Роман "Морски вълк". Морският вълк (роман) Морският вълк Джак Лондон накратко

Роман "Морски вълк"- едно от най-известните „морски“ произведения на американския писател Джек Лондон. Зад външните черти на приключенския романс в романа "Морски вълк"скрита е критиката на войнствения индивидуализъм на „силния човек“, презрението му към хората, основано на сляпа вяра в себе си като изключителна личност – вяра, която понякога може да струва живота му.

Роман "Морският вълк" от Джек Лондоне публикувана през 1904 г. Действието на романа "Морски вълк"среща се в края на 19 - началото на 20 век в Тихия океан. Хъмфри Ван Уейдън, жител на Сан Франциско и известен литературен критик, отива да посети свой приятел на ферибот през залива Голдън Гейт и потъва в корабокрушение. Спасяват го моряците на лодката "Призрак", водени от капитана, когото всички на борда наричат ВълкЛарсен.

Според сюжета на романа "Морски вълк"главен герой ВълкЛарсен, на малка шхуна с екипаж от 22 души, отива да събира кожи от морски тюлени в северната част на Тихия океан и взема Ван Уейдън със себе си, въпреки отчаяните му протести. Капитан на кораб ВълкЛарсън е твърд, силен, безкомпромисен човек. Ставайки обикновен моряк на кораб, Ван Уейдън трябва да върши цялата трудна работа, но той може да се справи с всички трудни изпитания, той е подпомогнат от любовта в лицето на момиче, което също е било спасено по време на корабокрушение. На кораб, обект на физическа сила и власт ВълкЛарсен, капитанът веднага го наказва сурово за всяко провинение. Въпреки това, капитанът предпочита Van Weyden, като се започне с помощник-готвача, „Hump“, както го нарече ВълкЛарсен прави кариера до позицията на старши помощник-капитан, въпреки че в началото не разбира нищо от морското дело. ВълкЛарсен и Ван Уейдън намират общ език в областите на литературата и философията, които не са им чужди, а капитанът има малка библиотека на борда, където Ван Уейдън открива Браунинг и Суинбърн. И в свободното си време Вълк Lasren оптимизира навигационните изчисления.

Екипажът на "Призрака" преследва военноморските тюлени и прибира друга компания жертви, включително жена - поетесата Мод Брустър. На пръв поглед героят на романа "Морски вълк"Хъмфри е привлечен от Мод. Те решават да избягат от Фантома. След като заловиха лодка с малък запас от храна, те бягат и след няколко седмици скитане през океана намират земя и кацат на малък остров, който нарекоха Островът на усилията. Тъй като нямат възможност да напуснат острова, те се готвят за дълга зима.

Счупената шхуна "Призрак" е изхвърлена на остров Усилия, на борда на който се оказва ВълкЛарсен, сляп поради прогресиращо заболяване на мозъка. Според историята Вълкнеговият екипаж се разбунтува срещу произвола на капитана и избяга на друг кораб при своя смъртен враг ВълкЛарсен на брат си нарече Смърт Ларсен, така че „Призракът“ със счупени мачти се носеше в океана, докато не го изхвърли на Острова на усилията. По волята на съдбата именно на този остров капитанът ослепява ВълкЛарсен открива лежбището за тюлени, което е търсил цял живот. Мод и Хъмфри, с цената на невероятни усилия, възстановяват Фантома в ред и го извеждат в открито море. ВълкЛарсен, който последователно губи всичките си сетива заедно с зрението си, е парализиран и умира. В момента, когато Мод и Хъмфри най-накрая откриват спасителен кораб в океана, те си признават любовта един на друг.

В романа "Морският вълк" Джек Лондондемонстрира перфектни познания по мореплаване, навигация и ветроходен такелаж, които е натрупал от дните, когато е работил като моряк на риболовен кораб в младостта си. в роман "Морският вълк" Джек Лондонвложи цялата си любов към морската стихия. Неговите пейзажи в романа "Морски вълк"учудват читателя както с умението на описанието си, така и с тяхната правдивост и великолепие.

Глава I

Не знам как и откъде да започна. Понякога, на шега, обвинявам Чарли Фарасет за всичко, което се случи. Той имаше лятна къща в Мил Вали, в сянката на планината Тамалпай, но идваше там само през зимата и релаксираше, като четеше Ницше и Шопенхауер. А през лятото предпочиташе да се изпарява в прашната задуха на града, натоварвайки се от работа.

Ако не беше навикът ми да го посещавам всяка събота по обяд и да оставам с него до следващия понеделник сутринта, тази необикновена понеделник сутрин през януари нямаше да ме намери сред вълните на залива на Сан Франциско.

И това не се случи, защото се качих на лош кораб; не, Мартинез беше нова лодка и правеше едва четвъртото или петото си пътуване между Саусалито и Сан Франциско. Опасността се криеше в гъстата мъгла, която обгръщаше залива и за чието коварство аз, като земен жител, знаех малко.

Спомням си спокойната радост, с която седнах на горната палуба, близо до пилотската рубка, и как мъглата плени въображението ми със своята тайнственост.

Духаше свеж морски вятър и известно време бях сам във влажния мрак, но не съвсем сам, тъй като смътно усетих присъствието на пилота и когото взех за капитан в стъклената къща над главата ми.

Спомням си как си мислех тогава за удобството на разделението на труда, което ме правеше ненужно да изучавам мъгли, ветрове, течения и всички морски науки, ако исках да посетя приятел, живеещ от другата страна на залива. „Добре е, че хората са разделени по специалности“, помислих си полусънен. Познанията на пилота и капитана облекчиха притесненията на няколко хиляди души, които не знаеха повече за морето и навигацията от мен. От друга страна, вместо да изразходвам енергията си за изучаване на много неща, бих могъл да я концентрирам върху няколко и по-важни, например върху анализирането на въпроса: какво място заема писателят По в американската литература? - между другото, темата на моята статия в последния брой на списание Atlantic.

Когато, качвайки се на кораба, минах през кабината, с удоволствие забелязах един пълен мъж, който четеше „Атлантик“, който беше отворен точно на моята статия. Тук отново имаше разделение на труда: специалните познания на пилота и капитана позволиха на якия джентълмен, докато го транспортираха от Саусалито до Сан Франциско, да се запознае с моите специални познания за писателя По.

Някакъв зачервен пасажер, шумно затръшнал вратата на кабината след себе си и излязъл на палубата, прекъсна мислите ми и успях само да отбележа в мозъка си темата за бъдеща статия, озаглавена: „Нуждата от свобода. Дума в защита на твореца“.

Червеноликият мъж хвърли поглед към пилотската кабина, погледна внимателно мъглата, закуцука шумно нагоре-надолу по палубата (явно имаше изкуствени крайници) и застана до мен, разтворил широко крака, с израз на очевидно удоволствие на лицето , лице. Не сбърках, когато реших, че целият му живот е минал на морето.

„Това гадно време неизбежно прави хората сиви преди времето“, каза той, кимвайки към пилота, стоящ в неговата кабина.

„Не мислех, че тук е необходимо специално напрежение“, отговорих аз, „изглежда, че е толкова просто, колкото две и две правят четири.“ Те знаят посоката, разстоянието и скоростта по компаса. Всичко това е точно като математика.

- Посока! - възрази той. - Просто като две и две; точно като математиката! „Той се изправи по-твърдо на краката си и се облегна назад, за да ме погледне направо.

– Какво мислите за това течение, което сега се втурва през Голдън Гейт? Запознати ли сте със силата на отлива? - попита той. - Вижте колко бързо се движи шхуната. Чувате звъна на шамандурата и ние се насочваме право към нея. Вижте, те трябва да променят курса.

Тъжният звън на камбаните се разнесе от мъглата и видях как пилотът бързо завъртя кормилото. Камбаната, която сякаш беше някъде точно пред нас, сега звънеше отстрани. Нашата собствена свирка прозвуча дрезгаво и от време на време през мъглата до нас достигаха свирките на другите параходи.

„Това трябва да е пътник“, каза новодошлият, привличайки вниманието ми към клаксона, който идваше отдясно. - И там, чуваш ли? Това се казва с мегафон, вероятно от плоскодънна шхуна. Да, това си мислех! Хей ти, на шхуната! Дръж си очите отворени! Е, сега един от тях ще изпука.

Невидимият кораб издаваше свирка след свирка, а високоговорителят звучеше сякаш обзет от ужас.

„И сега си разменят поздрави и се опитват да се разпръснат“, продължи мъжът с червено лице, когато тревожните звукови сигнали спряха.

Лицето му сияеше и очите му блестяха от вълнение, докато превеждаше всички тези сигнали на клаксони и сирени на човешки език.

- А това е сирената на кораб, който се движи наляво. Чувате ли този човек с жаба в гърлото? Това е парна шхуна, доколкото мога да преценя, пълзи срещу течението.

Отпред, съвсем близо до нас, се чу пронизително, тънко свирене, пищящо като полудяло. Гонгът прозвуча срещу Мартинез. Колелата ни спряха. Пулсиращите им удари заглъхнаха и започнаха отново. Пискливо свирене, подобно на цвърченето на щурец сред ревовете на едри животни, долетя от мъглата отстрани и след това започна да звучи все по-слабо и по-слабо.

Погледнах събеседника си, искайки разяснение.

„Това е една от онези дяволски отчаяни дълги лодки“, каза той. „Може дори да искам да удавя тази черупка.“ Това са хората, които причиняват всякакви неприятности. Каква е ползата от тях? Всеки негодник се качва на такава лодка и я кара до опашката и гривата. Той подсвирква отчаяно, искайки да подмине другите, и издава звуков сигнал на целия свят, за да го избегне. Самият той не може да се защити. И трябва да си държиш очите отворени. Махни се от пътя ми! Това е най-елементарното благоприличие. И те просто не знаят това.

Забавлявах се от непонятния му гняв и докато той куцаше възмутено напред-назад, аз се любувах на романтичната мъгла. И наистина беше романтично, тази мъгла, като сив призрак на безкрайна мистерия - мъгла, която обгръщаше бреговете в облаци. И хората, тези искрици, обладани от лудо желание за работа, препускаха през него на своите стоманени и дървени коне, пронизвайки самото сърце на тайните му, сляпо си проправяха път през невидимото и се викаха в небрежно бърборене, докато техните сърца, стиснати от несигурност и страх. Гласът и смехът на спътника ми ме върнаха към реалността. И аз опипвах и се спъвах, вярвайки, че с отворени и ясни очи вървя през мистерия.

- Здравейте! „Някой пресича пътя ни“, каза той. - Ти чуваш? Върви на пълни обороти. Идва право към нас. Сигурно още не ни чува. Отнесени от вятъра.

Свеж ветрец лъха в лицата ни и вече ясно чувах свирене отстрани, малко по-напред от нас.

- Пътник? - Попитах.

– Наистина не искам да го удрям! – Той се засмя подигравателно. - И ние бързахме.

Погледнах нагоре. Капитанът подаде глава и рамене от кабината и се взря в мъглата, сякаш можеше да я пробие със сила на волята. Лицето му изразяваше същата загриженост като лицето на моя спътник, който се приближи до парапета и погледна с напрегнато внимание към невидимата опасност.

Тогава всичко се случи с непонятна скорост. Мъглата внезапно се разсея, сякаш разцепена с клин, и от нея изникна скелетът на параход, влачейки след себе си от двете страни кичури мъгла, като водорасли върху ствола на Левиатан. Видях пилотска къща и мъж с бяла брада, надвесен от нея. Беше облечен в синьо униформено яке и помня, че ми се стори красив и спокоен. Спокойствието му при тези обстоятелства беше дори страшно. Срещна съдбата си, вървеше с нея ръка за ръка, отмервайки спокойно удара й. Навеждайки се, той ни гледаше без никакво безпокойство, с внимателен поглед, сякаш искаше да определи с точност мястото, където трябваше да се сблъскаме, и не обърна абсолютно никакво внимание, когато пилотът ни, пребледнял от ярост, извика:

- Е, радвай се, свърши си работата!

Поглеждайки назад, виждам, че забележката е била толкова вярна, че едва ли може да се очакват възражения срещу нея.

„Хвани се за нещо и виси“, обърна се към мен мъжът с червено лице. Целият му плам изчезна и той сякаш се беше заразил със свръхестествено спокойствие.

— Слушай жените как крещят — продължи той мрачно, почти ядосано и ми се стори, че някога е преживявал подобен инцидент.

Параходите се сблъскаха, преди да успея да последвам съвета му. Трябва да сме получили удар в самия център, защото вече не виждах нищо: извънземният кораб изчезна от кръга на моето зрение. Мартинез се наклони рязко и тогава се чу звукът от разкъсването на корпуса. Бях хвърлен назад върху мократа палуба и едва имах време да скоча на крака, когато чух жалните викове на жените. Сигурен съм, че точно тези неописуеми, смразяващи кръвта звуци ме заразиха с обща паника. Спомних си спасителния пояс, скрит в каютата ми, но на вратата ме пресрещна и изхвърли назад от див поток от мъже и жени. Какво се случи през следващите няколко минути, изобщо не можах да разбера, въпреки че ясно си спомням, че свалях спасителни пояси от горния парапет, а пътник с червено лице помагаше да ги сложи на истерично крещящите жени. Споменът за тази картина остава по-ясен и по-отчетлив в съзнанието ми от всичко в живота ми.

Така се разигра сцената, която виждам пред себе си и до днес.

Назъбените ръбове на дупка се образуваха отстрани на кабината, през която сивата мъгла нахлуваше във вихрещи се облаци; празни меки седалки, върху които лежаха доказателства за внезапен полет: чанти, ръчни чанти, чадъри, пакети; закръглен джентълмен, който беше прочел моята статия и сега увит в корк и платно, все още със същото списание в ръце, ме питаше с монотонна настойчивост дали смятам, че има опасност; пътник със зачервено лице, който куцукаше смело на изкуствените си крака и хвърляше спасителни колани на всеки минаващ, и накрая, гъмжило от жени, виещи от отчаяние.

Най-много ми лазеха по нервите крясъците на жените. Същото нещо, очевидно, депресира зачервения пътник, защото пред мен има друга картина, която също никога няма да бъде изтрита от паметта ми. Дебелият господин прибира списанието в джоба на сакото си и се оглежда странно, сякаш с любопитство. Скупчена тълпа жени с изкривени бледи лица и отворени усти крещи като хор от изгубени души; и червеният пътник, сега с мораво лице от гняв и с вдигнати над главата си ръце, сякаш се канеше да хвърли гръмотевични стрели, вика:

- Млъкни! Престани най-накрая!

Спомням си, че тази сцена внезапно ме разсмя и в следващия момент осъзнах, че изпадам в истерия; тези жени, изпълнени със страх от смъртта и не искащи да умрат, бяха близки до мен, като майки, като сестри.

И си спомням, че крясъците, които издадоха, внезапно ми напомниха за прасета под касапски нож и приликата, с яркостта си, ме ужаси. Жените, способни на най-красивите чувства и най-нежните чувства, сега стояха с отворени уста и крещяха с пълно гърло. Те искаха да живеят, бяха безпомощни, като плъхове, хванати в капан, и всички крещяха.

Ужасът на тази сцена ме отведе до горната палуба. Прилоша ми и седнах на пейката. Смътно видях и чух хора да крещят и да тичат покрай мен към спасителните лодки, опитвайки се да ги спуснат сами. Беше точно същото като това, което бях чел в книгите, когато се описваха подобни сцени. Блоковете бяха съборени. Всичко беше извън строя. Успяхме да спуснем едната лодка, но течеше; претоварен с жени и деца, той се напълни с вода и се преобърна. Другата лодка беше спусната в единия край, а другата беше заседнала на блок. Не се виждаха никакви следи от извънземния параход, причинил нещастието: чух ги да казват, че във всеки случай трябва да изпрати лодките си след нас.

Слязох на долната палуба. Martinez бързо потъваше и беше ясно, че краят е близо. Много пътници започнаха да се хвърлят в морето зад борда. Други, във водата, молеха да бъдат взети обратно. Никой не им обърна внимание. Чухме писъци, че се давим. Започна паника, която ме обхвана и аз с цял поток от други тела се хвърлих отстрани. Как го прелетях, определено не знам, въпреки че в същия момент разбрах защо онези, които се втурнаха във водата преди мен, толкова много искаха да се върнат на върха. Водата беше болезнено студена. Когато се потопих в него, сякаш бях изгорен от огън, а в същото време студът ме прониза до мозъка на костите ми. Беше като битка със смъртта. Задъхвах се от острата болка в дробовете си под водата, докато спасителният пояс не ме върна обратно на повърхността на морето. Имах вкус на сол в устата и нещо стискаше гърлото и гърдите ми.

Но най-лошото беше студът. Чувствах, че мога да живея само няколко минути. Хората се бореха за живота си около мен; много отидоха на дъното. Чух ги да викат за помощ и чух плясъка на гребла. Очевидно нечий друг кораб все пак е спуснал лодките си. Времето минаваше и се учудвах, че съм още жив. Не бях загубил усещане в долната половина на тялото си, но смразяващо изтръпване обгърна сърцето ми и се промъкна в него.

Малки вълни със злобно разпенени гребени се търкаляха върху мен, заливаха устата ми и все по-често предизвикваха пристъпи на задушаване. Звуците около мен станаха неясни, въпреки че все още чувах последния, отчаян вик на тълпата в далечината: сега знаех, че Мартинез е паднал. По-късно — колко по-късно, не знам — дойдох на себе си от ужаса, който ме беше обзел. Бях сам. Не чух повече викове за помощ. Всичко, което можеше да се чуе, беше шумът на вълните, фантастично издигащи се и блещукащи в мъглата. Паниката в тълпа, обединена от някаква общност на интереси, не е толкова ужасна, колкото страхът в самотата и това е страхът, който изпитах сега. Накъде ме отведе течението? Пътникът с червено лице каза, че отливът минава през Златната порта. Значи бях отнесен в открития океан? А спасителният пояс, който нося? Не може ли да се пръсне и да се разпадне всяка минута? Чувал съм, че коланите понякога се правят от обикновена хартия и суха тръстика; те скоро се насищат с вода и губят способността си да залепват за повърхността. И не можех да плувам дори един крак без него. И бях сам, бързах някъде сред сивите първични стихии. Признавам, че бях обхванат от лудост: започнах да крещя силно, както крещяха жените преди, и да удрям водата с изтръпналите си ръце.

Колко дълго продължи това, не знам, защото на помощ дойде забравата, от която не останаха повече спомени, отколкото от един тревожен и болезнен сън. Когато дойдох на себе си, ми се стори, че са минали векове. Почти над главата ми носът на някакъв кораб се появи от мъглата и три триъгълни платна, едно над друго, се издуха плътно от вятъра. Там, където носът пресичаше водата, морето кипеше от пяна и клокочеше и изглеждаше, че съм на самия път на кораба. Опитах се да изкрещя, но от слабост не успях да издам нито звук. Носът се гмурна надолу, почти ме докосна, и ме наплиска с струя вода. Тогава дългата черна страна на кораба започна да се плъзга толкова близо, че можех да я докосна с ръка. Опитах се да го достигна, с луда решимост да се вкопча в дървото с ноктите си, но ръцете ми бяха тежки и безжизнени. Отново се опитах да изкрещя, но неуспешно, както първия път.

Тогава кърмата на кораба профуча покрай мен, ту падаше, ту се издигаше във вдлъбнатините между вълните, и аз видях един човек, застанал на кормилото, и друг, който сякаш не правеше нищо и само пушеше пура. Видях дим да излиза от устата му, докато той бавно обърна глава и погледна над водата към мен. Беше небрежен, безцелен поглед – така изглежда човек в моменти на пълно спокойствие, когато не го чака нищо следващо, а мисълта живее и работи сама.

Но в този поглед имаше живот и смърт за мен. Видях, че корабът е на път да потъне в мъглата, видях гърба на моряка, застанал на кормилото, и главата на друг мъж, който бавно се обърна към мен, видях как погледът му падна върху водата и случайно ме докосна . На лицето му имаше такова разсеяно изражение, сякаш беше зает с някаква дълбока мисъл и се страхувах, че дори и очите му да ме погледнат, пак няма да ме види. Но погледът му изведнъж се спря право в мен. Той се вгледа внимателно и ме забеляза, защото веднага скочи до кормилото, избута кормчията и започна да върти кормилото с две ръце, като викаше някаква команда. Стори ми се, че корабът промени посоката си, изчезвайки в мъглата.

Усетих как губя съзнание и се опитах да напрегна цялата си воля, за да не се поддам на тъмната забрава, която ме обгърна. Малко по-късно чух звуците на гребла по водата, които се приближаваха все по-близо и нечии възклицания. И тогава, съвсем близо, чух някой да крещи: „Защо, по дяволите, не отговаряш?“ Разбрах, че това се отнася за мен, но забравата и мракът ме погълнаха.

Глава II

Струваше ми се, че се поклащам във величествения ритъм на космическото пространство. Искрящи точки светлина се втурнаха близо до мен. Знаех, че това са звездите и ярката комета, които придружаваха полета ми. Когато достигнах границата на замаха си и се готвех да летя обратно, се чуха звуците на голям гонг. Неизмерим период, в потока на спокойни векове, се наслаждавах на ужасния си полет, опитвайки се да го проумея. Но в съня ми се случи някаква промяна - казах си, че това вероятно е сън. Люлките ставаха все по-кратки. Бях подхвърлен с досадна скорост. Едва можех да си поема дъх, толкова яростно ме мятаха в небесата. Гонгът тракаше все по-силно. Вече го чаках с неописуем страх. Тогава започна да ми се струва, че ме влачат по пясък, бял, нагрят от слънцето. Това предизвика непоносима агония. Кожата ми изгаряше, сякаш я изгаряха на огън. Гонгът прозвуча като смъртен звън. Светещите точки течаха в безкраен поток, сякаш цялата звездна система се изливаше в празнотата. Задъхвах се, болезнено поемах въздух и изведнъж отворих очи. Двама души, коленичили, правеха нещо с мен. Мощният ритъм, който ме люлееше напред-назад, беше издигането и падането на кораб в морето, докато се търкаляше. Чудовището Гонг беше тиган, окачен на стената. Тя бучеше и дрънкаше с всяко разклащане на кораба по вълните. Грапавият пясък, който разкъса тялото ми, се оказа жилави мъжки ръце, търкащи голите ми гърди. Изкрещях от болка и вдигнах глава. Гърдите ми бяха сурови и червени и можех да видя капчици кръв по възпалената кожа.

„Е, добре, Джонсън“, каза един от мъжете. „Не виждате ли как одрахме кожата на този господин?“

Човекът, когото наричаха Джонсън, тежък скандинавски тип мъж, спря да ме разтрива и неловко се изправи на крака. Човекът, който говореше с него, очевидно беше истински лондончанин, истински кокни, с красиви, почти женствени черти. Той, разбира се, пое звуците на камбаните на църквата Bow заедно с майчиното си мляко. Мръсната платнена шапка на главата му и мръсният чувал, вързан на тънките му бедра вместо престилка, показваха, че той е готвач в онази мръсна корабна кухня, където дойдох на себе си.

- Как се чувствате, сър, сега? - попита той с изпитателна усмивка, развита в продължение на редица поколения, получаващи бакшиши.

Вместо да отговоря, седнах с мъка и с помощта на Йонсън се опитах да стана на крака. Тракането и блъскането на тигана ми драскаше по нервите. Не можех да си събера мислите. Подпрян на дървената ламперия на кухнята – трябва да си призная, че слоят сланина, който я покриваше, ме накара да стисна здраво зъби – минах покрай редица врящи тенджери, стигнах до неспокойния тиган, откачих го и го хвърлих с удоволствие в контейнера за въглища.

Готвачът се ухили на тази проява на нервност и пъхна димяща чаша в ръцете ми.

— Сега, сър — каза той, — това ще бъде във ваша полза.

В халбата имаше отвратителна смес - корабно кафе, но топлината й се оказа животворна. Преглъщайки напитката, погледнах към моите раздразнени и кървящи гърди, след което се обърнах към скандинавката:

„Благодаря ви, г-н Джонсън“, казах аз, „но не смятате ли, че мерките ви бяха малко героични?“

Той разбра укора ми повече от движенията ми, отколкото от думите, и като вдигна дланта си, започна да я разглежда. Цялата беше покрита с твърди мазоли. Прокарах ръка по роговите издатини и зъбите ми отново стиснаха, когато усетих ужасяващата им твърдост.

„Казвам се Джонсън, а не Джонсън“, каза той на много добър, макар и с бавен акцент, английски, с едва доловим акцент.

В светлосините му очи проблесна лек протест, а те също блестяха с откровеност и мъжественост, което веднага ме нареди в негова полза.

„Благодаря ви, г-н Джонсън“, поправих се аз и протегнах ръка, за да се стисна.

Той се поколеба, неловко и срамежливо, пристъпи от единия крак на другия и след това стисна ръката ми здраво и сърдечно.

„Имате ли сухи дрехи, които мога да облека?“ – обърнах се към готвача.

„Ще се намери“, отговори той с весело оживление. — Сега ще изтичам долу и ще поровя из зестрата си, ако вие, сър, разбира се, не пренебрегвате да облечете нещата ми.

Изскочи от кухненската врата, или по-точно, плъзна се от нея с пъргавината и мекотата на котка: плъзна се безшумно, сякаш намазан с масло. Тези нежни движения, както по-късно забелязах, бяха най-характерната черта на неговия човек.

- Къде се намирам? - попитах Джонсън, когото правилно взех за моряк. – Що за кораб е това и накъде отива?

„Напуснахме Фаралонските острови, тръгвайки приблизително на югозапад“, отговори той бавно и методично, сякаш опипвайки изрази на най-добрия си английски и опитвайки се да не се обърка в реда на въпросите ми. – Шхуната „Призрак“ следва тюлените към Япония.

- Кой е капитанът? Трябва да го видя веднага щом се преоблека.

Джонсън се смути и изглеждаше притеснен. Той не посмя да отговори, докато не направи справка в речника си и не състави пълен отговор в ума си.

– Капитан – Волф Ларсен, поне така го наричат ​​всички. Никога не съм го чувал да се нарича по друг начин. Но говорете с него по-мило. Днес не е на себе си. Неговият помощник...

Но не завърши. Готвачът се плъзна в кухнята като на кънки.

„Не трябва ли да се махнеш оттук възможно най-бързо, Джонсън“, каза той. — Може би старецът ще му липсваш на палубата. Не го ядосвайте днес.

Джонсън послушно се насочи към вратата, насърчавайки ме зад гърба на готвача със забавно тържествено и донякъде зловещо намигване, сякаш за да подчертае прекъснатата си забележка, че трябва да се държа по-нежно с капитана.

На ръката на готвача висеше омачкана и износена роба с доста отвратителен вид, която излъчваше някаква кисела миризма.

„Роклята беше поставена мокра, сър“, благоволи да обясни той. — Но ще се справите някак, докато не изсуша дрехите ви на огъня.

Облегнат на дървената облицовка, непрекъснато се спъвайки от борда на кораба, с помощта на готвача облякох груб вълнен суичър. Точно в този момент тялото ми се сви и ме заболя от бодливото докосване. Готвачът забеляза моите неволни потрепвания и гримаси и се ухили.

— Надявам се, сър, че никога повече няма да ви се налага да носите такива дрехи. Имате удивително мека кожа, по-мека от тази на дама; Никога преди не съм виждал такъв като твоя. Веднага разбрах, че си истински джентълмен още в първата минута, когато те видях тук.

От самото начало не го харесвах и докато ми помагаше да се обличам, антипатията ми към него нарастваше. Имаше нещо отблъскващо в докосването му. Свивах се под ръцете му, тялото ми се възмущаваше. И затова и най-вече заради миризмите от разните манджи, които вряха и клокочеха на котлона, бързах да изляза колкото се може по-скоро на чист въздух. Освен това трябваше да се видя с капитана, за да обсъдя с него как да ме стоварят на брега.

Една евтина хартиена риза със скъсана яка и избелял гръден кош и още нещо, което взех за стари следи от кръв, ми беше облечено сред поток от извинения и обяснения, който не спираше нито за минута. Краката ми бяха в груби работни ботуши, панталоните ми бяха бледосини, избелели, а единият крак беше десет инча по-къс от другия. Скъсеният крачол накара човек да си помисли, че чрез него дяволът се опитва да грабне душата на готвача и улови сянката вместо същността.

– На кого да благодаря за тази учтивост? – попитах, обличайки всички тези парцали. На главата ми имаше мъничка момчешка шапка, а вместо яке имах мръсно раирано сако, което завършваше над кръста, с ръкави, стигащи до лактите.

Готвачът се изправи почтително с изпитателна усмивка. Можех да се закълна, че очакваше бакшиш от мен. Впоследствие се убедих, че тази поза е несъзнателна: това е сервилност, наследена от моите предци.

— Мъгридж, сър — размърда той, а женствените му черти се разляха в мазна усмивка. - Томас Мъгридж, сър, на вашите услуги.

„Добре, Томас“, продължих, „когато дрехите ми изсъхнат, няма да те забравя.“

Мека светлина се разля по лицето му, а очите му блестяха, сякаш някъде дълбоко предците му събудиха смътни спомени за съвети, получени в предишни съществувания.

— Благодаря ви, сър — каза той почтително.

Вратата се отвори безшумно, той ловко се плъзна встрани и аз излязох на палубата.

Все още се чувствах слаб след дълго плуване. Удари ме порив на вятъра и аз закуцуках по люлеещата се палуба до ъгъла на кабината, вкопчвайки се в нея, за да не падна. Наклонявайки се тежко, шхуната потъваше и се издигаше върху дългата тихоокеанска вълна. Ако шхуната се движеше, както каза Джонсън, на югозапад, тогава вятърът, според мен, духаше от юг. Мъглата изчезна и слънцето се показа, искрящо върху трептящата повърхност на морето. Погледнах на изток, където знаех, че се намира Калифорния, но не видях нищо освен ниски слоеве мъгла, същата мъгла, която без съмнение беше причината за разбиването на Мартинез и ме потопи в сегашното ми състояние. На север, не много далеч от нас, група голи скали се издигаха над морето; на една от тях забелязах фар. На югозапад, почти в същата посока, в която вървяхме, видях неясните очертания на триъгълните платна на някакъв кораб.

След като приключих със сканирането на хоризонта, обърнах очи към това, което ме заобикаляше наблизо. Първата ми мисъл беше, че човек, претърпял катастрофа и докоснал смъртта рамо до рамо, заслужава повече внимание, отколкото на мен тук. С изключение на моряка на кормилото, който ме гледаше с любопитство през покрива на кабината, никой не ми обърна внимание.

Всички изглеждаха заинтересовани от случващото се по средата на кораба. Там, на люка, лежеше по гръб тежък мъж. Беше облечен, но ризата му беше скъсана отпред. Кожата му обаче не се виждаше: гърдите му бяха почти изцяло покрити с маса черна коса, подобна на козината на куче. Лицето и шията му бяха скрити под черно-сива брада, която вероятно щеше да изглежда груба и рошава, ако не беше изцапана с нещо лепкаво и ако от нея не капеше вода. Очите му бяха затворени и той изглеждаше в безсъзнание; устата й беше широко отворена и гърдите й се повдигаха тежко, сякаш не й достигаше въздух; дъхът изхвърча шумно. Един моряк от време на време, методично, сякаш правеше най-познатото нещо, спускаше платнена кофа на въже в океана, изваждаше я, прихващайки въжето с ръце, и изливаше вода върху неподвижния човек.

Разхождайки се нагоре-надолу по палубата, яростно дъвчейки края на пура, беше същият мъж, чийто случаен поглед ме спаси от морските дълбини. Височината му очевидно беше пет фута и десет инча, или половин инч повече, но не ръстът му те порази, а необикновената сила, която усети, когато го погледна за първи път. Въпреки че имаше широки рамене и висок гръден кош, не бих го нарекъл масивен: усещаше силата на втвърдените мускули и нерви, които обикновено приписваме на сухи и слаби хора; и в него тази сила, благодарение на тежкото му телосложение, приличаше на нещо като силата на горила. И в същото време на външен вид той изобщо не приличаше на горила. Това, което се опитвам да кажа е, че силата му беше нещо отвъд физическите му характеристики. Това беше силата, която приписваме на древни, опростени времена, които сме свикнали да свързваме с примитивните същества, които живееха в дърветата и бяха сродни на нас; това е свободна, свирепа сила, могъща квинтесенция на живота, примитивна сила, която ражда движение, тази първична същност, която оформя формите на живота - накратко, онази жизненост, която кара тялото на змия да се гърчи, когато главата й е отрязани и змията е мъртва, или че изнемогва в тромавото тяло на костенурка, което я кара да подскача и трепери при най-малкото докосване с пръст.

Чувствах такава сила в този човек, който вървеше напред-назад. Той стоеше здраво на краката си, краката му уверено крачеха по палубата; всяко движение на мускулите му, независимо какво правеше - дали свиваше рамене или стискаше плътно устни, докато държеше пура - беше решаващо и сякаш породено от прекомерна и преливаща енергия. Но тази сила, която проникваше във всяко негово движение, беше само намек за друга, още по-голяма сила, която дремеше в него и само се раздвижваше от време на време, но можеше да се събуди всеки момент и да бъде страшна и бърза, като яростта на лъв или разрушителен порив на буря.

Готвачът подаде глава от кухненските врати, ухили се окуражително и посочи с пръст мъж, който се разхождаше нагоре-надолу по палубата. Разбрах, че това е капитанът или, на езика на готвача, „старецът“, точно човекът, когото трябваше да обезпокоя с молба да ме свали на брега. Вече бях пристъпил напред, за да сложа край на това, което, според моите предположения, трябваше да предизвика буря за около пет минути, но в този момент ужасен пристъп на задушаване обхвана лежащия по гръб нещастник. Той се наведе и се изви в конвулсии. Брадичката с мокра черна брада стърчи още повече нагоре, гърбът се изви, а гърдите се издуха в инстинктивно усилие да уловят колкото се може повече въздух. Кожата под брадата му и по цялото му тяло — знаех го, макар да не го виждах — ставаше лилава.

Капитанът или Вълкът Ларсен, както го наричаха околните, спря да върви и погледна към умиращия. Тази последна битка на живота със смъртта беше толкова жестока, че морякът спря да налива вода и се загледа любопитно в умиращия, докато брезентовата кофа се сви наполовина и водата се изля от нея върху палубата. Умиращият, след като изби зората на люка с петите си, протегна краката си и замръзна в последното голямо напрежение; само главата все още се движеше насам-натам. После мускулите се отпуснаха, главата спря да се движи и от гърдите му се изтръгна дълбока въздишка на увереност. Челюстта падна, горната устна се повдигна и разкри два реда зъби, потъмнели от тютюна. Изглеждаше, че чертите на лицето му бяха застинали в дяволска усмивка към света, изоставен и заблуден от него.

Плувка от дърво, желязо или мед, сфероидна или цилиндрична форма. Шамандурите, ограждащи фарватера, са оборудвани със звънец.

Левиатан - в древноеврейските и средновековните легенди демонично същество, гърчещо се в пръстен.

Старинната църква Св. Mary-Bow, или просто Bow-church, в централната част на Лондон – Сити; всички, които са родени в квартала близо до тази църква, където се чува звукът на нейните камбани, се смятат за най-автентичните лондончани, които в Англия подигравателно наричат ​​„Соспеу“.

Морски вълк (роман)

Морски вълк
Морски вълк
Корица на английската версия на книгата
Жанр:
Оригинален език:
Публикуван оригинал:

Действието на романа се развива през 1893 г. в Тихия океан. Хъмфри Ван Уейдън, жител на Сан Франциско, известен литературен критик, отива на ферибот през залива Голдън Гейт, за да посети приятеля си и по пътя попада в корабокрушение. Капитанът на риболовната шхуна "Призрак" го вдига от водата. Призрак), когото всички на борда наричат ​​Волф Ларсен

Вече за първи път, питайки за капитана от моряка, който го е довел в съзнание, Ван Уейдън научава, че той е „луд“. Когато Ван Уейдън, който току-що дойде на себе си, отива на палубата, за да говори с капитана, помощникът на капитана умира пред очите му. Тогава Волф Ларсен прави един от моряците свой помощник, а на мястото на моряка поставя момчето в кабината Джордж Лийч, той не е съгласен с такъв ход и Волф Ларсен го бие. А Волф Ларсен превръща 35-годишния интелектуалец Ван Уейдън в хижар, като му дава за пряк началник готвача Мъгридж, скитник от бедняшките квартали на Лондон, подлизур, доносник и мърляч. Мъгридж, който току-що е поласкал „джентълмена“, който се качи на борда на кораба, когато се оказва подчинен на него, започва да го тормози.

Ларсен, на малка шхуна с екипаж от 22 души, отива да събира кожи от морски тюлени в северната част на Тихия океан и взема Ван Уейдън със себе си, въпреки отчаяните му протести.

На следващия ден Ван Уейдън открива, че готвачът го е ограбил. Когато Ван Уейдън казва на готвача за това, той го заплашва. Изпълнявайки задълженията на каютен момче, Ван Уейдън почиства капитанската каюта и е изненадан да открие там книги по астрономия и физика, произведенията на Дарвин, произведенията на Шекспир, Тенисън и Браунинг. Насърчен от това, Ван Уейден се оплаква на капитана от готвача, Волф Ларсен подигравателно казва на Ван Уейден, че самият той е виновен, тъй като е съгрешил и е съблазнил готвача с пари, а след това сериозно излага собствената си философия, според която животът е безсмислени и като квас, и „силните поглъщат слабите“.

От екипа Ван Уейдън научава, че Улф Ларсен е известен в професионалните среди с безразсъдната си смелост, но още повече с ужасната си жестокост, поради която дори има проблеми с набирането на екип; Има и убийства на съвестта си. Редът на кораба почива изцяло на необикновената физическа сила и авторитет на Волф Ларсен. Капитанът веднага строго наказва нарушителя за всяко нарушение. Въпреки изключителната си физическа сила, Волф Ларсен изпитва тежки главоболия.

След като напива готвача, Волф Ларсен печели пари от него, като разбира, че освен тези откраднати пари, скитникът готвач няма нито стотинка. Ван Вейден напомня, че парите принадлежат на него, но Волф Ларсен ги взема за себе си: той вярва, че „слабостта винаги е виновна, силата винаги е права“, а моралът и всякакви идеали са илюзии.

Разочарован от загубата на пари, готвачът ги изкарва на Ван Уейдън и започва да го заплашва с нож. Научавайки за това, Волф Ларсен подигравателно заявява на Ван Уейден, който преди това е казал на Волф Ларсен, че вярва в безсмъртието на душата, че готвачът не може да му навреди, тъй като той е безсмъртен, и ако не иска да отиде в рая, нека изпрати там готвача, като намушка с ножа си.

В отчаянието си Ван Уейдън се снабдява със стар сатър и демонстративно го точи, но страхливият готвач не предприема нищо и дори отново започва да пръхти пред него.

На кораба цари атмосфера на примитивен страх, тъй като капитанът действа в съответствие с убеждението си, че човешкият живот е най-евтиното от всички евтини неща, но капитанът предпочита Ван Уейдън. Освен това, след като е започнал пътуването си на кораба като помощник-готвач, „Гърбица“ (намек за прегърбените хора с умствен труд), както го кръсти Ларсен, прави кариера до позицията на старши помощник-готвач, въпреки че в началото го прави не разбира нищо от морско дело. Причината е, че Ван Уейдън и Ларсен, които идват от дъното и по едно време водят живот, при който „ритниците и побоищата сутрин и вечер заместват думите, а страхът, омразата и болката са единствените неща, които хранят душа” намират общ език в областта на литературата и философията, които не са чужди на капитана. Той дори има малка библиотека на борда, където Ван Уейдън открива Браунинг и Суинбърн. В свободното си време капитанът се занимава с математика и оптимизиране на навигационни инструменти.

Готвачът, който преди това се е радвал на благоволението на капитана, се опитва да го спечели обратно, като изобличава един от моряците, Джонсън, който се осмели да изрази недоволство от предоставената му униформа. Преди това Джонсън беше в лоша репутация с капитана, въпреки факта, че работеше редовно, тъй като имаше самочувствие. В кабината Ларсен и новият помощник брутално бият Джонсън пред Ван Уейдън и след това измъкват Джонсън, в безсъзнание от побоите, на палубата. Тук неочаквано Волф Ларсен е осъден пред всички от бившия хижар Лич. Тогава Личът бие Мъгридж. Но за изненада на Van Weyden и останалите, Wolf Larsen не докосва Lich.

Една нощ Ван Уейдън вижда Улф Ларсен да пълзи по борда на кораба, целият мокър и с окървавена глава. Заедно с Ван Уейден, който зле разбира какво се случва, Волф Ларсен се спуска в пилотската кабина, тук моряците атакуват Волф Ларсен и се опитват да го убият, но са невъоръжени, освен това те са възпрепятствани от тъмнината, големия брой (тъй като те пречат един на друг) и Волф Ларсен, използвайки изключителната си физическа сила, си проправя път нагоре по стълбата.

След това Волф Ларсен вика Ван Уейдън, който остана в пилотската кабина, и го назначава за свой помощник (предишният, заедно с Ларсен, беше ударен по главата и изхвърлен зад борда, но за разлика от Волф Ларсен, той не можеше да плува и умря), въпреки че не знае нищо за навигацията.

След неуспешния бунт отношението на капитана към екипажа става още по-жестоко, особено срещу Лийч и Джонсън. Всички, включително самите Джонсън и Лийч, са сигурни, че Улф Ларсен ще ги убие. Самият Волф Ларсен казва същото. Самият капитан има засилени пристъпи на главоболие, които вече продължават няколко дни.

Джонсън и Лийч успяват да избягат на една от лодките. По пътя на преследването на бегълците екипажът на „Призрака“ прибира друга група жертви, включително жена, поетесата Мод Брустър. От пръв поглед Хъмфри е привлечен от Мод. Започва буря. Ядосан за съдбата на Лийч и Джонсън, Ван Уейдън обявява на Волф Ларсен, че ще го убие, ако продължи да малтретира Лийч и Джонсън. Волф Ларсен поздравява Ван Уейдън, че най-накрая е станал независим човек и дава думата си, че няма да пипне Лийч и Джонсън. В същото време в очите на Волф Ларсен се вижда подигравка. Скоро Улф Ларсен настига Лийч и Джонсън. Вълкът Ларсен се приближава до лодката и не ги взема на борда, като по този начин удавя Лийч и Джонсън. Ван Уейдън е зашеметен.

Вълк Ларсен по-рано беше заплашил небрежния готвач, че ако не смени ризата си, ще го изкупи. След като се уверява, че готвачът не е сменил ризата си, Волф Ларсен нарежда да го потопят в морето на въже. В резултат на това готвачът губи крака си, отхапан от акула. Мод става свидетел на сцената. Вълкът също се чувства привлечен от Мод, което завършва с опит да я изнасили, но се отказва от опита си поради появата на тежък пристъп на главоболие, освен това присъства в същото време и дори първоначално се втурва в пристъп на възмущение при Wolf Larsen с нож Van Weyden Това беше първият път, когато видях Wolf Larsen наистина уплашен.

Ван Уейдън и Мод решават да избягат от Фантома, докато Улф Ларсен лежи в кабината си с главоболие. След като заловиха лодка с малък запас от храна, те бягат и след няколко седмици скитане из океана намират земя и кацат на малък остров, наречен от Мод и Хъмфри Остров Усилие(Английски) Остров Индевър). Те не могат да напуснат острова и се подготвят за дълга зима.

След известно време счупена шхуна изхвърлена на острова. Това е Призракът, на борда на който се оказва Улф Ларсен. Екипажът на "Призрака" се разбунтува срещу произвола на капитана (?) и избяга на друг кораб при смъртния враг на Волф Ларсен, брат му на име Смърт Ларсен. Осакатеният Призрак, със счупени мачти, се носеше в океана, докато не го изхвърли на Острова на усилието. По желание на съдбата именно на този остров ослепеният капитан Ларсен открива лежбището за тюлени, което е търсил през целия си живот.

Мод и Хъмфри с цената на неимоверни усилия привеждат в ред Призрака и го извеждат в открито море. Ларсен, който последователно губи всичките си сетива заедно с зрението си, е парализиран и умира. В момента, когато Мод и Хъмфри най-накрая откриват спасителен кораб в океана, те си признават любовта един на друг.

Философията на Волф Ларсен

Волф Ларсен изповядва особена философия жизненоважен квас(Английски) мая) - естествен принцип, който обединява хората и животните, оцелели в един неприветлив свят. Колкото повече закваска има човек, толкова по-активно се бори за мястото си под слънцето и постига повече.

Книгата демонстрира перфектните познания на автора по морско дело, навигация и стъкмяване на платна. Джек Лондон придоби тези знания в онези дни, когато в младостта си работеше като моряк на риболовен кораб. Ето какво пише той за шхуната „Призрак“:

Ghost е осемдесеттонна шхуна с превъзходен дизайн. Най-голямата му ширина е двадесет и три фута, а дължината надхвърля деветдесет. Необичайно тежкият оловен кил (точното му тегло не е известно) му дава по-голяма стабилност и му позволява да носи огромна площ на платната. От палубата до върха на главната топ мачта има повече от сто фута, докато предната и горната мачта са десет фута по-къси.

Филмови адаптации

• Американски филм "Морският вълк" (1941)
• Сериен филм на СССР „Морският вълк“ (1990).
• Американски филм "Морският вълк" (1993).
• "Морски вълк", Германия (2009).
• Филм "Морският вълк", Канада, Германия (2009).

Бележки

Произведения на Джек Лондон
Разкази и романи
Сборници с разкази	Син на вълка (1900) · Бог на бащите си (1901) · Деца на скреж (1902) · Мъжка вярност (1904) · Лунно лице (1906) · Истории от Риболовния патрул (1906) · Любов към живота (1907) · Изгубено лице (1910) · Южноморски приказки (1911) · Когато боговете се смеят (1911) · Храм на гордостта (1912) · Смоук Белю (1912) · Син на Слънцето (1912) · Роден през нощта (1913) · Силата на силните (1914) · Тасманови костенурки (1916)
Други произведения

Фондация Уикимедия. 2010 г.

ВЪВЕДЕНИЕ

Тази курсова работа е посветена на творчеството на един от най-известните американски писатели на 20-ти век, Джак Лондон (Джон Чейни) - романът "Морският вълк", 1904 г. Въз основа на трудовете на известни литературоведи и литературни критици ще се опитам да разбера някои въпроси, свързани с романа. На първо място е важно да се отбележи, че творбата е изключително философска и зад външните белези на романтика и приключение е много важно да се види нейната идейна същност.

Актуалността на тази работа се дължи на популярността на творбите на Джек Лондон (по-специално на романа „Морският вълк“) и устойчивите теми, повдигнати в творбата.

Уместно е да се говори за жанрово новаторство и разнообразие в литературата на САЩ в началото на 20 век, тъй като през този период се развиват социално-психологическият роман, епичният роман и философският роман, жанрът на социалната утопия става широко разпространен и се създава жанрът на научния роман. Реалността се изобразява като обект на психологическо и философско осмисляне на човешкото битие.

„Романът „Морският вълк” заема особено място в общата структура на романите от началото на века именно защото е наситен с полемика с редица явления в американската литература, които са свързани с проблема за натурализма като цяло и проблемът за романа като жанр в частност. В това произведение Лондон прави опит да съчетае жанра на „морския роман“, широко разпространен в американската литература, със задачите на философския роман, причудливо оформен в композицията на приключенски разказ.

Обект на изследването ми е романът на Джек Лондон „Морският вълк“.

Целта на произведението е идейно-художествените компоненти на образа на Волф Ларсен и самото произведение.

В работата си ще разгледам романа от две страни: идейна и художествена. По този начин целите на тази работа са: първо, да се разберат предпоставките за написването на романа „Морският вълк“ и създаването на образа на главния герой, свързан с идеологическите възгледи на автора и неговото творчество като цяло, и, второ , опирайки се на литературата, посветена на този въпрос, да разкрие уникалното в предаването на образа на Волф Ларсен, както и уникалността и многообразието на художествената страна на самия роман.

Работата включва въведение, две глави, съответстващи на целите на работата, заключение и списък с литература.

ПЪРВА ГЛАВА

„Най-добрите представители на критичния реализъм в американската литература от началото на 20 век са свързани със социалистическото движение, което през тези години започва да играе все по-активна роля в политическия живот на Съединените щати.<...>Това се отнася преди всичко за Лондон.<...>

Джек Лондон, един от най-големите майстори на световната литература на 20 век, изигра изключителна роля в развитието на реалистичната литература както с разказите, така и с романите си, изобразяващи сблъсъка на силна, смела, активна личност със света на чистотата и собственическите инстинкти, които са мразени от писателя.

Когато романът беше публикуван, той предизвика сензация. Читателите се възхищаваха на образа на могъщия Вълк Ларсен, възхищаваха се колко умело и фино е начертана линията между неговата жестокост и любов към книгите и философията в образа на този герой. Внимание привлякоха и философските спорове между героите-антиподи – капитан Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън – за живота, неговия смисъл, душата и безсмъртието. Именно защото Ларсен винаги е бил твърд и непоклатим в своите убеждения, неговите аргументи и аргументи звучат толкова убедително, че „милиони хора слушаха с наслада самооправданията на Ларсен: „По-добре е да царуваш в ада, отколкото да бъдеш роб на небето. ” и „Правото е в силата.” Ето защо "милиони хора" видяха романа като празник на ницшеанството.

Силата на капитана е не просто огромна, тя е чудовищна. С негова помощ той сее хаос и страх около себе си, но в същото време на кораба цари неволно подчинение и ред: „Ларсен, разрушител по природа, сее зло около себе си. Той може да унищожава и само да унищожава. Но в същото време, характеризирайки Ларсен като „великолепно животно“ [(1), стр. 96], Лондон събужда у читателя чувство на симпатия към този герой, което, заедно с любопитството, не ни напуска, докато не край на работата. Освен това в самото начало на историята човек не може да не изпита съчувствие към капитана и заради това как се държеше, когато спасяваше Хъмфри („Беше случаен разсеян поглед, случайно завъртане на главата<...>Той ме видя. Скочи до кормилото, той избута кормчията и сам бързо завъртя кормилото, като същевременно извика някаква команда. [(1), стр. 12]) и на погребението на неговия помощник: церемонията се извършва по „морските закони“, отдават се последните почести на починалия, произнася се последната дума.

Значи Ларсен е силен. Но той е самотен и сам принуден да защитава своите възгледи и житейска позиция, в която лесно могат да се проследят чертите на нихилизма. В този случай Волф Ларсен несъмнено е възприеман като виден представител на ницшеанството, проповядващ краен индивидуализъм.

В тази връзка е важна следната забележка: „Мисля, че Джак не отричаше индивидуализма; напротив, по време на писането и публикуването на „Морският вълк“ той защитава свободната воля и вярата в превъзходството на англосаксонската раса по-активно от всякога.“ Човек не може да не се съгласи с това твърдение: обект на възхищение за автора и в резултат на това за читателя е не само пламенният, непредсказуем темперамент на Ларсен, неговият необичаен манталитет и зверска сила, но и неговите външни характеристики: „Аз (Хъмфри) беше очарован от съвършенството на тези линии, тази, бих казал, свирепа красота. Видях моряци на бака. Много от тях учудваха с мощните си мускули, но всички имаха някакъв недостатък: една част от тялото беше твърде силно развита, другата твърде слаба.<...>

Но Волф Ларсен беше въплъщение на мъжествеността и беше изграден почти като бог. Когато ходеше или вдигаше ръце, мощни мускули се напрягаха и играеха под сатенената кожа. Забравих да кажа, че само лицето и шията му бяха покрити с бронзов загар. Кожата му беше бяла, като на жена, което ми напомни за скандинавския му произход. Когато вдигна ръка, за да опипа раната на главата си, бицепсът като жив се движеше под тази бяла покривка.<...>Не можех да откъсна очи от Ларсен и стоях като прикован на мястото.” [(1), стр. 107]

Волф Ларсен е централният герой на книгата и несъмнено именно в думите му се съдържа основната идея, която Лондон е искал да предаде на читателската публика.

Въпреки това, в допълнение към такива строго противоположни чувства като възхищение и порицание, които образът на капитан Ларсен предизвика, замисленият читател започна да се съмнява защо този герой понякога е толкова противоречив. И ако разгледаме образа му като пример за неразрушим и нечовешки жесток индивидуалист, тогава възниква въпросът: защо той „пощади“ сиси Хъмфри, дори му помогна да стане независим и беше много щастлив от такива промени в Хъмфри? И с каква цел този герой е въведен в романа, който несъмнено играе важна роля в книгата? Според Самарин Роман Михайлович, съветски литературен критик, „в романа възниква важна тема за човек, способен на упорита борба в името на високите идеали, а не в името на утвърждаването на своята власт и задоволяването на инстинктите си. Това е интересна, плодотворна мисъл: Лондон тръгна да търси герой, силен, но хуманен, силен в името на човечеството. Но на този етап – началото на 900г<...>Ван Уейдън е очертан най-общо, той избледнява до колоритния Ларсен.“ Ето защо образът на опитния капитан е много по-ярък от образа на „книжния червей“ Хъмфри Ван Уейдън и в резултат на това Улф Ларсен беше ентусиазирано възприет от читателя като човек, способен да манипулира другите, като единствен господар на неговия кораб - мъничък свят, като човек, какъвто понякога искаме да бъдем самите ние - властен, неразрушим, могъщ.

Когато разглеждаме образа на Улф Ларсен и възможните идеологически произходи на този герой, е важно да вземем предвид факта, „че когато започва работа по „Морският вълк“, той [Джек Лондон] все още не е познавал Ницше.<...>Запознанството с него може да се случи в средата или в края на 1904 г., известно време след завършването на „Морският вълк“. Преди това той е чувал цитирането на Ницше от Строун-Хамилтън и други и е използвал изрази като „рус звяр“, „супермен“, „живеещ в опасност“, когато е работил.“

И така, за да разберем най-накрая кой е вълкът Ларсен, обект на възхищение или порицание на автора и откъде води началото си романът, струва си да се обърнем към следния факт от живота на писателя: „В началото на 1900 г. Джак Лондон, наред с писането, посвещава много енергия на обществена и политическа дейност като член на социалистическата партия.<...>Той или клони към идеята за насилствена революция, или се застъпва за реформаторски път.<...>В същото време еклектизмът на Лондон се оформи във факта, че спенсианството, идеята за вечната борба на силния и слабия, беше пренесена от биологичната сфера в социалната сфера. Струва ми се, че този факт още веднъж доказва, че образът на Волф Ларсен със сигурност е „успешен“ и Лондон е доволен от героя, който идва от перото му. Той беше доволен от него от художествена страна, а не от гледна точка на идеологията, присъща на Ларсен: Ларсен е квинтесенцията на всичко, което авторът се стреми да „развенчае“. Лондон събра всички черти, които не харесваше, в образа на един герой и в резултат на това резултатът беше толкова „цветен“ герой, че Ларсен не само не отчужди читателя, но дори предизвика възхищение. Напомням, че при първото публикуване на книгата читателят „слуша с наслада” думите на „поробителя и мъчителя” (както е описан в книгата) „Правото е в силата”.

Впоследствие Джек Лондон „настоя, че смисълът на „Морският вълк“ е по-дълбок, че в него той се опитва да развенчае индивидуализма, а не обратното. През 1915 г. той пише на Мери Остин: „Много отдавна, в началото на моята писателска кариера, предизвиках Ницше и неговата идея за свръхчовека. На това е посветен “Морският вълк”. Много хора го прочетоха, но никой не разбра атаката на историята срещу философията за превъзходството на свръхчовека."

Според идеята на Джек Лондон, Хъмфри е по-силен от Ларсен. Той е по-силен духовно и носи в себе си онези непоклатими ценности, които хората си спомнят, когато са уморени от жестокост, груба сила, произвол и тяхната несигурност: справедливост, самообладание, морал, етика, любов. Не напразно той получава мис Брустър. „Според логиката на характера на Мод Брустър – силна, интелигентна, емоционална, талантлива и амбициозна жена – би изглеждало по-естествено да се увлечеш не от близкия й изтънчен Хъмфри, а да се влюбиш в чистото мъжество. принцип - Ларсен, необикновен и трагично самотен, да го последва, таейки надежда да го води по пътя на доброто. Но Лондон дава това цвете на Хъмфри, за да подчертае по този начин непривлекателността на Ларсен. За линията на любовта, за любовния триъгълник в романа е много показателен епизодът, когато Улф Ларсен се опитва да овладее Мод Брустър: „Видях Мод, моята Мод, бореща се в желязната прегръдка на Улф Ларсен. Тя напразно се опитваше да се освободи, притискайки ръцете и главата си в гърдите му. Втурнах се към тях. Волф Ларсен вдигна глава и аз го ударих в лицето. Но беше слаб удар. Ръмжейки като животно, Ларсен ме отблъсна. С този тласък, с леко махване на чудовищната му ръка, бях изхвърлен настрани с такава сила, че се блъснах във вратата на бившата каюта на Мъгридж и тя се пръсна на трески. След като се измъкнах с мъка изпод развалините, аз скочих и без да изпитвам болка - нищо освен неистовата ярост, която ме обзе - отново се втурнах към Ларсен.

Бях изумен от тази неочаквана и странна промяна. Мод стоеше, облегната на преградата, държейки се за нея с отметната настрани ръка, а Улф Ларсен, олюлявайки се, закривайки очите си с лявата си ръка, колебливо, като слепец, ровеше наоколо с дясната си ръка. [(1), С. 187] Причината за този странен пристъп, обхванал Ларсен, не е ясна не само за героите от книгата, но и за читателя. Едно е ясно: неслучайно Лондон избра точно този край за този епизод. Предполагам, че от идеологическа гледна точка той е засилил по този начин конфликта между героите, а от гледна точка на сюжета е искал да „даде възможност“ на Хъмфри да излезе победител в тази битка, така че в Мод на Мод. очи, той щеше да се превърне в смел защитник, защото в противен случай изходът щеше да бъде предрешен: Хъмфри не можеше да направи нищо. Спомнете си само как няколко моряци се опитаха да убият капитана в пилотската кабина, но дори седемте не можаха да му нанесат сериозни наранявания, а Ларсен след всичко, което се случи, каза на Хъмфри само с обичайната ирония: „Хващай се за работа, докторе ! Очевидно ще имате богата практика на това пътуване. Не знам как The Phantom щеше да се справи без теб. Ако бях способен на такива благородни чувства, бих казал, че неговият собственик ви е дълбоко благодарен. [(1), C, 107]

От всичко казано по-горе следва, че „ницшеанството тук (в романа) служи като вид фон, на който той (Джак Лондон) представя Улф Ларсен: предизвиква интересен дебат, но не е основната тема.“ Както вече беше отбелязано, произведението "Морският вълк" е философски роман. Той показва сблъсъка на две коренно противоположни идеи и светогледи на напълно различни хора, поели чертите и устоите на различни слоеве на обществото. Ето защо в книгата има толкова много спорове и дискусии: комуникацията между Волф Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън, както виждате, е представена изключително под формата на спорове и разсъждения. Дори комуникацията между Ларсен и Мод Брустър е постоянен опит да се докаже правотата на техния мироглед.

И така, „самият Лондон пише за антиницшеанската ориентация на тази книга.“ Той многократно подчертава, че за разбирането както на някои тънкости на произведението, така и на идеологическата картина като цяло е важно да се вземат предвид неговите политически и идеологически убеждения и възгледи.

Най-важното е да осъзнаем, че „той и Ницше следваха различни пътища към идеята за свръхчовека“. Всеки има свой собствен „свръхчовек“ и основната разлика е в това откъде „растат“ неговите мирогледи: за Ницше ирационалната жизненост, циничното пренебрежение към духовните ценности и аморализмът са резултат от протест срещу морала и нормите на поведение което обществото диктува. Лондон, напротив, създавайки своя герой, роден в работническата класа, го лиши от щастливо и безгрижно детство. Именно тези лишения са причинили неговата изолация и самота и в резултат са породили онази зверска жестокост у Ларсен: „Какво друго да ви кажа? - каза мрачно и с гняв. — За трудностите, претърпени в детството? За оскъден живот, когато няма нищо за ядене освен риба? За това как аз, едва се научих да пълзя, излязох в морето с рибарите? За моите братя, които един след друг отидоха на море и не се върнаха? За това как аз, неспособен да чета и пиша, плавах на стари каботажни кораби като десетгодишно момче в каютата? За грубата храна и още по-грубото отношение, когато ритниците и побоищата сутрин и на следващия сън заместват думите, а страхът, омразата и болката са единствените неща, които хранят душата? Не обичам да си спомням това! Тези спомени все още ме карат да се ядосвам. [(1), стр. 78]

„Още в края на живота си той (Лондон) напомни на своя издател: „Аз бях, както знаете, в интелектуалния лагер, противоположен на Ницше.“ Ето защо Ларсен умира: Лондон имаше нужда от квинтесенцията на индивидуализма и нихилизма, вложени в образа му, за да умре заедно с Ларсен. Това, според мен, е най-силното доказателство, че Лондон, ако по време на създаването на книгата все още не е бил противник на ницшеанството, то той определено е бил против „чистотата и собственическите инстинкти“. Това също потвърждава привързаността на автора към социализма.

вълк ларсен лондон идеологически

ВТОРА ГЛАВА

„В художествено отношение „Морският вълк“ е едно от най-добрите произведения на морската литература в американската литература. Той съчетава съдържанието с романтиката на морето: нарисувани са прекрасни картини на жестоки бури и мъгли и е показана романтиката на борбата на човека със суровите стихии на морето. Както в северните истории, Лондон се появява тук като писател на „активно действие“.<...>Морето, подобно на северната природа, помага на писателя да разкрие човешката психика, да установи здравината на материала, от който е направен човек, да разкрие неговата сила и безстрашие. Морето, като неукротима, мощна сила, е непредсказуемо и изпълнено с опасности. Капитанът на кораба-призрак също е непредсказуем и свиреп.

Веднага след публикуването на книгата образът на Волф Ларсен предизвика разгорещени спорове, свързани с идеологическия компонент на този герой и, като следствие, самото произведение. Но що се отнася до художествената страна на романа, разбира се, повечето читатели го намериха за ненадминат, докато някои критици се изказаха негативно за творбата. Така американският писател и журналист Амброуз Биърс коментира в писмо до Джордж Стърлинг: „Като цяло книгата е много неприятна. И стилът на Лондон не блести и му липсва чувство за пропорционалност. По същество разказът е изграден като бъркотия от неприятни епизоди. Двама-трима биха били достатъчни, за да покажат какъв човек е Ларсен; изявленията на самия герой биха завършили характеристиката.

Не съм съгласен с това мнение, защото смятам, че Лондон, когато създава героите на романа, първо се показа като отличен психолог, обръщайки внимание на всички и рисувайки подробно техните външни и психологически портрети. Второ, авторът никога не се е задържал дълго върху нито един от героите. Той непрекъснато преминава от описание на един герой към друг, като по този начин изпълва романа с различни психологически образи и му придава динамичен разказ.

Ако говорим за капитана на рибарската шхуна Волф Ларсен, тогава той „без съмнение е централният образ на романа и всички „прожектори и лампи“ (по терминологията на Г. Джеймс) са насочени към него. Но за Джек Лондон той е важен не сам по себе си – като тип или любопитен персонаж, а като средство за популяризиране на собствения му, толкова трудно придобит и изграден, философски мироглед.” Не мога да не се съглася с това твърдение, тъй като всички останали герои в произведението наистина помагат за разкриването на „цветния“ образ на Ларсен, тоест те са „насочени към неговото осветяване“. И аз споделям мнението, че образът на капитан за Джек Лондон не е важен сам по себе си: важни са не неговите богати, обширни и многостранни знания и опит, а как ги прилага и се стреми да ги предаде на другите. В края на краищата Хъмфри ван Уейдън се бори с неговата брутална сила, със своята едноличност. Това е „инструментът“ за популяризиране на житейския опит на Волф Ларсен, който се противопоставя на джентълменския кодекс на Хъмфри. Така грубостта, непримиримостта и волунтаризмът (Животът е „като квас, който ферментира минути, часове, години или векове, но рано или късно спира да ферментира. Големите поглъщат малките, за да поддържат своята ферментация. Силните поглъщат слабите, за да запазят силата си. “ [(1), стр. 42]) се противопоставят на търпението, образованието и способността за компромис. В случая финалът на книгата е много показателен: Хъмфри не убива Ларсен, дори когато няма какво да губи и всяко човешко търпение отдавна би се изчерпало, защото дори и покосен от тежка болест, чака смъртта да подход, Ларсен не се променя. Първо той разрушава сложната конструкция за повдигане на мачтите, която Хъмфри е изградил сам. Но това не е достатъчно за него и пренебрегвайки труда и усилията на Хъмфри, Ларсен, парализиран, подпалва леглото, на което лежи: „Източникът на дима трябваше да се търси близо до Волф Ларсен - бях убеден от това и затова отиде направо в леглото си.<...>През процеп в дъските на горната койка Волф Ларсен подпали лежащия върху нея матрак - за това той все още имаше достатъчно контрол върху лявата си ръка. [(1), P. 263] Лондон сякаш умишлено изпитва Хъмфри отново и отново с „Ларсен“, за да предаде на читателя своята собствена, авторска позиция: „Хъмфри става активен човек, без да губи човешката си същност, действайки като носител на идеала на автора за неживотинска мъжественост, егоистична и агресивна, но хуманна и защитна." Самият Хъмфри разказва за това как е „стъпил на крака“: „Взех лекарство, наречено Wolf Larsen, и то в доста големи дози. Преди и след хранене." [(1), стр. 240]

От това следва, че „основният конфликт е сблъсъкът на различни психологии и философии“. Първо, Улф Ларсен обяснява на Хъмфри, че той, с неговите принципи и възпитание като джентълмен, ще „изпита трудности“ на кораба: „Вие донесохте някои високи концепции<...>за тях няма място тук." [(1), P. 154] Тогава самият Хъмфри, след като сам е изпитал значението на тези думи, обяснява на Мод Брустър, че „духовната смелост е безполезна добродетел в този малък плаващ свят.“

На този етап е важно отново да се обърнем към това как самият капитан тълкува причината за своята жестокост и какво вижда като нейния произход. „Хъмп, знаеш ли притчата за сеяча, който излезе на полето? „Някои паднаха на скалисти места, където имаше малко пръст, и скоро изникнаха, защото земята беше плитка. Когато слънцето изгря, изгори я и, като нямаше корен, изсъхна; други паднаха между тръни и израснаха тръни и го задуши“.<...>Аз бях едно от тези семена." [(1), стр. 77] Струва ми се, че Ларсен е използвал библейски текст, притча, опитвайки се да опише себе си и живота си, за да предаде душевната болка от самотата и постоянните лишения, които е преживял в детството и с които той все още живее. Не можеше да позволи на никого дори да си помисли, че той, капитан Волф Ларсен, има слабо място, че е уязвим и уязвим. Но той вече не можеше да издържи на това непоносимо страдание, затова се разкри пред единствения образован човек, с когото можеше да общува на всякакви теми и да води философски разговори през дългите години на плаване на този кораб: „Знаеш ли, Хамп“, той започна бавно и сериозно с лека тъга в гласа, - че за първи път в живота си чувам думата "етика" от нечии устни? Вие и аз сме единствените хора на този кораб, които знаят значението на тази дума." [(1), стр. 62] Хъмфри е не само образован, той е много наблюдателен, интелигентен и преди всичко честен: той не обсъждаше с никого казаното от Волф Ларсен, както обичаше да прави готвачът Томас Мъгридж. Хъмфри винаги само слушаше, наблюдаваше и правеше заключения: „Понякога Улф Ларсен ми изглежда просто луд или, във всеки случай, не съвсем нормален - той има толкова много странности и диви странности. Понякога виждам в него заложбите на велик човек, гений, все още в зародиш. И накрая, това, в което съм абсолютно убеден, е, че той е най-умният тип примитивен човек, хиляда години или поколения твърде късно, за да се роди, жив анахронизъм в нашата епоха на висока цивилизация. Несъмнено той е пълен индивидуалист и, разбира се, много самотен. [(1), стр. 59]

Обобщавайки горното, струва си да се подчертае, че не книгите са повлияли на мирогледа и личността на капитана, а на неговото минало. Както Балтроп Робърт правилно отбелязва в книгата си, посветена на биографията на Джек Лондон и неговото творчество: „Ларсен можеше да стане това, което е, без никакво влияние на книгата; и наистина, в историята има второстепенна фигура на брат му, Смърт Ларсен, който е „не по-малко брутален от мен, но едва може да чете или пише“ и „никога не философства за живота“.

Редно е да разгледаме въпроса, свързан с името на капитана: защо „Вълк”? Никой на кораба никога не е чувал истинското му име и читателят никога не научава откъде идва. Но първият вариант за обяснение на произхода му е значението на думата в „морската“ лексикология: „опитен, опитен моряк“, тоест човек с богат опит в морските пътувания. Вторият вариант за тълкуване на произхода на името е значението на израза „морски вълк“ на английски, записан през 14 век: „пират“. И тук няма как да не си припомним няколко значими епизода. Първият е с „Македония“, когато Вълк Ларсен, след като е измамил брат си, пленява всички ловни лодки със сила и подкуп: „Третата лодка беше нападната от двама наши, четвъртата от другите трима, а петата, като се обърна , отиде на помощ на съседния. Престрелката започна от голямо разстояние и се чуваше непрекъснатото тракане на пушки” [(1), стр. 173], „Няма ли да избягат като Уейнрайт? - Попитах. Той се ухили. - Няма да избягат, защото нашите стари ловци няма да позволят това. Вече им обещах по долар за всяка нова кожа, която получат. Това отчасти е причината да се постараят толкова много днес. О, не, няма да им позволят да избягат!“ [(1), стр. 180]. Вторият - с лодката, на която е била Мод Брустър, и със съдбата на всички в тази лодка: „Механикът и трима маслоджии, след разгорещен разговор с Волф Ларсен, все пак бяха разпределени между лодките под командването на ловците и назначени за часовници на шхуната, за която са оборудвани с различни стари предмети, намерени в склада. [(1), P. 141] Третата е с ловна лодка от друг кораб, изгубена в мъглата: „Лодките се губеха и след това се намираха отново; според морските обичаи те са били приемани на борда на всяка шхуна, за да бъдат върнати на собственика. Но Вълк Ларсен, на когото липсваше една лодка, направи това, което се очакваше от него: той завладя първата лодка, която се отклони от неговата шхуна, принуди екипажа й да ловува с нашата и не му позволи да се върне на шхуната си, когато тя се появи в далечината. Спомням си как ловецът и двамата моряци, с насочени към тях пистолети, бяха прокарани долу, когато шхуната им мина и капитанът се запита за тях. [(1), С. 129] И четвъртото - със самия Хъмфри, защо е останал на „Призрака“: „Бих искал да сляза на брега“, казах решително, най-накрая овладявайки себе си. -Ще ви платя каквото поискате за неприятностите и забавянето по пътя.<...>Имам друго предложение - за твое добро. Помощникът ми почина и ще трябва да направя някои действия. Един от моряците ще заеме мястото на асистента, момчето в кабината ще отиде на бака - на мястото на моряка, а вие ще заместите момчето в кабината. Подпишете условие за този полет - двадесет долара на месец и ядене.<...>Съгласни ли сте да поемете задълженията на момче в кабината? Или ще трябва да се изправя срещу теб?

Какво трябваше да направя? Да се ​​оставите да бъдете брутално бити, може би дори убити – каква полза от това?<...>Случи се така, че против волята си паднах в робство на Волф Ларсен. Беше по-силен от мен, това е всичко." [(1), стр. 24, 28] Но това са истински пиратски, дори варварски действия. Нещо повече, самият Ларсен се нарича пират в обръщение към Мод Брустър: „Харесвам те все повече и повече“, каза той. - Интелигентност, талант, смелост! Не е лоша комбинация! Синьо чорапче като теб може да стане съпруга на пиратски водач...“ [(1), P. 174] Анализирайки всички горни аргументи, два варианта, обясняващи възможния произход на името „Вълк“, стигаме до извода, че и двата са справедливи по отношение на този герой и неговия характер. Такова име помага да се разкрие образът на капитана, помага на читателя да разбере някои присъщи черти на него: както знаете, вълкът в английския фолклор и литература се свързва с алчен, опасен хищник. Това се дължи на факта, че те често нападнаха добитък, а в гладни зими се случи дори и хора. Но ако в живота вълците нападат в глутница, тогава в този случай изборът на име е много парадоксален: Wolf Larsen действа като вълк единак.

Всъщност, „концентрирайки вниманието си върху Ларсен, Лондон непрекъснато подчертава неговата вътрешна, „дълбока“ непоследователност. Слабото място на Ларсен е безкрайната самота. Това е като плащане за нечовешката сила, с която е надарен. Именно поради своето интелектуално предимство и ненадмината сила Ларсен е сам: през целия си живот той не е намерил равен и не е намерил рационално приложение на своите умения. От детството той беше свикнал да постига целта си сам и всичко, което има в живота, включително титлата капитан, Ларсен постигна без ничия помощ, „но такава борба, такава победа, постигната чрез напрягане на всичките му жизнени сили , развит в Той проявява жестокост и презрение към онези, които не могат да се мерят с него, които остават на по-ниско йерархично ниво в обществото.“

Както вече беше отбелязано, само в Хъмфри капитанът видя достоен събеседник, но дори и на фона на такъв добре начетен човек, Ларсен беше неразрушим поради неоспоримите си аргументи. Аргументите на Ларсен са толкова убедителни, че нито самият Хъмфри, нито Мод Брустър могат да ги оспорят. Всеки път те само се опитваха да защитят „правото на съществуване“ на собствените си убеждения: „Напразно отричах и протестирах. Той ме затрупа с аргументите си.” [(1), стр. 83]

И така, многократно демонстрирайки своето превъзходство, Ларсен очевидно се опита да скрие духовната си меланхолия дълбоко в себе си и да запази болестта си - главоболието, което го измъчваше - в тайна от всички. Но не можеше да направи друго: Ларсен не можеше да си позволи да се отпусне нито за миг. Първо, той е капитанът, а капитанът е най-силният човек на кораба, опора и пример за целия екип. Второ, моряците просто чакаха да убият тиранина, който мразеха. Трето, репутацията на Ларсен като неразрушим гигант и гордостта му не позволяваха това. „Това беше самотна душа“ [(1), стр. 41], разсъждава си Хъмфри. „Крайният индивидуализъм, Ницшеанската философия издига бариера между него и другите хора. Събужда у тях чувство на страх и омраза. Огромните възможности и неукротимата сила, присъщи на него, не намират подходящо приложение. Ларсен е нещастен като човек. Той рядко се чувства удовлетворен. Неговата философия те кара да погледнеш на света през очите на вълк. Все по-често го обхваща черна меланхолия. Лондон разкрива не само вътрешния провал на Ларсен, но също така показва разрушителния характер на всичките му дейности."

Заслужава да се отбележи, че романът започва и завършва със смърт и спасяване: в началото помощникът на капитана умира и Хъмфри е спасен, в края Улф Ларсен умира, а Хъмфри и Мод Брустър са спасени от пустинен остров. Така „самото начало на романа ни въвежда в атмосфера на жестокост и страдание. Създава настроение на напрегнато очакване и подготвя настъпването на трагични събития. Капитанът на шхуната „Призрак“ Вулф Ларсен създаде специален свят на своя кораб, живеещ според неговите закони: „Сила, груба сила, царуваше на този подъл кораб“ [(1), стр. 38] „сред луди и брутални хора.” [(1), стр. 70].

Името на риболовния кораб „Призрак“ е много символично в романа. Тъй като самият Джек Лондон е плавал много на кораби, вероятно е бил запознат с морските суеверия и знаци. Най-известният от тях е „както и да наречете кораб, така ще плава“. Предполагам, че в случая изборът на името от автора се дължи на факта, че той е искал да подчертае идеята, факта, че хората са изчезнали на него. Разбира се, те не изчезнаха, нямаше мистика. Но много от членовете на екипажа на Ghost и други кораби загинаха или пострадаха в ръцете на капитана. Има и поверие, че срещата с призрачен кораб (т.е. плаващ, но без екипаж) обещава корабокрушение. Очевидно, когато параходът Мартинес се сблъска с друг кораб, Призракът беше някъде наблизо, просто не се виждаше в мъглата. Може да се твърди, че корабът не е бил далеч, защото Хъмфри е бил вдигнат на борда от ледената вода навреме, в противен случай той би умрял от хипотермия. Освен това, обяснявайки второто вярване, което би могло да послужи като причина за избора на името на кораба, може да се припомни как целият екипаж се разбунтува и изостави Призрака и тя всъщност плава без екипаж на борда, докато стигне до Острова на усилията . Волф Ларсен вече беше морално депресиран, болестта му започна бързо да прогресира.

„Внимателният прочит на книгата“, пише Ф. Фонер за „Морският вълк“, позволява да се открие зад очарователната външна обвивка една идея, която е убягнала на всички нейни рецензенти – идеята, че в съществуващия ред на нещата индивидуалистът неизбежно завършва със самоунищожение. Разкъсван от вътрешни противоречия, неспособен да реши собствените си проблеми, Улф Ларсен се озлобява, деградира, пада, превръща се в чудовище, садист<...>той е сломен, изтощен, главата му е разцепена от пристъпи на отчаяна болка, нищо не е останало от атлетичното му телосложение и стоманената му воля. Черупка от мизантропия и жестокост покриваше слабостта и страха му.”

Както обсъдихме в част 1, „Лондон моделира своя Ларсен върху ницшеанския герой, но го прави по свой начин. Ницше утвърждава превъзходството на свръхчовека над буржоазната тъпота, ежедневието и обезличаването. Ницшеанецът на Лондон е американски герой, самоиздигнал се човек, оцелял в борбата на живота и благодарение на това запазил вяра в себе си, в своята жизненост, енергия, жизненост. Връзката му с културата далеч не е необмислена и много лична: той сякаш сам е придобил цялото знание и като че ли го е прекарал през себе си, затова е по-дълбоко и по-оригинално, отколкото четат мненията и преценките на неговите събеседници от книгите.” Неговото мнение за нещо, възгледите му за живота се формират „в изолирано“, „тясно“ и „ограничено“ пространство, „еднопосочно“: мирогледът на Волф Ларсен се формира само в главата му. Да, той четеше книги („На стената, близо до главата, имаше рафт с книги<...>Шекспир, Тенисън, По и Де Куинси, произведенията на Тиндал, Проктър и Дарвин, както и книги по астрономия и физика.<...>„Митичната епоха“ на Бълфинч, „История на английската и американската литература“ на Шоу, „Естествена история“ на Джонсън в два големи тома и няколко граматики на Меткалф, Гайд и Келог. Не можах да сдържа усмивката си, когато копие на English for Preachers привлече вниманието ми. Наличието на тези книги по никакъв начин не съответстваше на външния вид на собственика им и не можех да не се съмнявам, че той е способен да ги чете. Но докато оправях леглото, открих под одеялото томче на Браунинг...“), но той нямаше с кого да обсъжда различни философски теми, докато на кораба не се появи Хъмфри Ван Уейдън. Само с него Ларсен може да води диалог, но, разбира се, никакви аргументи и аргументи от Хъмфри няма да могат да принудят Ларсен да преразгледа убежденията си. Толкова дълго е действал според „собствените си закони“, че не може да си представи друг възможен начин на съществуване освен оцеляване за сметка на слабите: „Този ​​капитан на ловна шхуна познава само примитивните закони за оцеляване на най-много хищнически и жестоки. Това наистина е вълк, не само по име и проницателен ум, но и по грубата си вълча хватка.“ Както вече разбрахме, жестокостта на Ларсен не е нищо повече от естествено следствие от живот, в който няма любов и топлина. Тя също роди студ и болка в душата на Ларсен. Но понякога ми се струва, че болката му е по-скоро така, сякаш Ларсен просто е обиден от целия свят, защото е бил лишен от щастливо детство и спокоен живот. Той изглежда ревнува от Хъмфри и от факта, че е получил значително наследство от баща си, но гордостта не позволява на Ларсен да признае това дори пред себе си и в резултат на това капитанът започва твърдо да вярва в неговите възгледи, приемайки те като единствените правилни. Невъзможно е да не признаем, че много от неговите мисли („Вярвам, че животът е абсурдна суета.<...>Те (моряците) се роят,<...>те живеят за корема си и коремът им ги държи живи. Това е порочен кръг; движейки се по него, няма да стигнете никъде. Това се случва с тях. Рано или късно движението спира. Те вече не се притесняват. Те са мъртви." [(1), P. 42] „Убеден съм, че постъпвам лошо винаги, когато се грижа за интересите на другите. Могат ли две частици мая да се обидят една друга, когато се поглъщат взаимно? Желанието за поглъщане и желанието да се предпазят от поглъщане е присъщо на тях по природа. [(1), стр. 63] „Най-мощният начин да смутите душата им е да бръкнете в джоба им.“ [(1), P. 166] „От гледна точка на търсенето и предлагането животът е най-евтиното нещо на света. Количеството вода, земя и въздух е ограничено, но животът, който ражда живот. Безграничен. Природата е разточителна." [(1), стр. 55]) са много интересни, макар и груби, донякъде егоистични, но обективно справедливи. Но в крайна сметка те имат право на съществуване. Именно със своята ясна и желязна логика, необикновен манталитет и ход на мисълта тиранинът Волф Ларсен печели симпатиите и дори уважението на читателя.

Със сигурност не може да се подценява това, което Улф Ларсен направи за Хъмфри чрез неговата философия. Той показа на „книжния червей“, „сиси Хъмфри“ една съвсем друга страна на живота, където всеки е сам за себе си, дори на пръв поглед да изглежда, че си част от екипа, част от цялото. Както отбелязва американският литературен критик Робърт Спилър, „той връща любителя на изкуството Хъмфри Ван Уейдън към реалността, което отваря отлична тема за страхотен роман.“ Не може да се каже, че Улф Ларсен е променил Хъмфри. Не. Много е трудно да промениш възрастен, с формирания му мироглед и самият Ларсен е доказателство за това. Човек може или да бъде счупен, или „укрепен“, какъвто беше случаят с Хъмфри Ван Уейдън. Улф Ларсен открива второто Аз на Хъмфри, силно, смело, независимо, отговорно Аз, готово да убива в защита на любовта: „Любовта ме превърна в могъщ гигант. Не ме беше страх от нищо.<...>Всичко ще бъде наред". [(1), P. 181] Хъмфри постепенно започва да разбира хода на мисли на Волф Ларсен и започва да говори „на неговия език“ – когато нито едно твърдение не може да бъде опровергано. Хъмфри не се страхува да предизвика Ларсен на интелектуален двубой: „Погледнете внимателно“, казах аз, „ще забележите леко треперене. Това означава, че ме е страх, моята плът се страхува. Страхувам се с ума си, защото не искам да умра. Но духът ми надвива треперещата ми плът и уплашеното съзнание. Това е повече от смелост. Това е смелост. Твоята плът не се страхува от нищо, както и ти не се страхуваш от нищо. Това означава, че не ви е трудно да се изправите лице в лице с опасността. Дори му се наслаждавате; наслаждавате се на опасността.

Може да сте безстрашен, г-н Ларсен, но ще се съгласите, че от нас двамата аз съм наистина смелият. — Прав си — веднага призна той. „Никога преди не съм си го представял в тази светлина.“ Но тогава обратното също е вярно. Ако си по-смел от мен, това означава ли, че съм по-страхлив от теб? И двамата се засмяхме на това странно заключение." [(1), стр. 174]

„Основният конфликт, в който се изправят един срещу друг грубият Ларсен и джентълменът Хъмфри, сякаш илюстрира тезата за природата и цивилизацията: природата е мъжка, цивилизацията е женствена“, „защото за Ницше цивилизацията има женско лице“. Наблюдавайки разговора между Мод и Улф Ларсен, Хъмфри „мисли, че те са в крайните етапи от еволюцията на човешкото общество. Ларсен въплъщава примитивната дивотия. Мод Брустър - цялата изтънченост на съвременната цивилизация."

За Джек Лондон, както и за всеки друг писател, беше много важно да бъде разбран и разбран правилно. Така той пише: „Трябва да разберем, че природата няма нито чувства, нито милост, нито благодарност; Ние сме просто марионетки на велики сили, които нямат разум,<...>Тези сили произвеждат алтруизъм в човека...” - това е от писмо до К. Джоунс.” Тази забележка също играе съществена роля за разбирането на образа на Волф Ларсен. Неслучайно на страниците на романа могат да се намерят думи, че самата мисъл за предстоящите битки с бурята, с цялата стихия му е доставяла голямо удоволствие: „Изглеждаше, че можеше да диша лесно само когато, рискувайки живота си, воювал срещу страховит враг.” [(1), стр. 129] Предизвиквайки самата природа, Ларсен несъзнателно доказва превъзходството си над другите хора, които, подчинявайки се на чувството на страх и инстинкта за самосъхранение, трепетно ​​очакват неравна битка. „Животът придобива особен ръб“, обясни ми той, „когато виси на косъм. Човек е комарджия по природа и животът е най-големият му залог. Колкото по-голям е рискът, толкова по-остро е чувството.” [(1). стр. 112]

Образът на Ларсен е двусмислен и сложен, както и самата творба. Въпреки това и героят, и романът според мен са изпълнени с художествено великолепие. Разбирането им изисква внимателно четене и внимание към детайла. Именно дълбочината на предаване на всеки образ и тяхното многообразие прави романа наистина брилянтно произведение.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Произведението на Джек Лондон "Морският вълк" включва черти на психологически, философски, приключенски и социален роман. Връщайки се към въпроса за неговата идеологическа съставка, важно е да повторим, че Лондон преследва една единствена цел, когато го пише: „да развенчае индивидуализма“. „Позицията на автора в романа е изключително ясна. Лондон, като хуманист, осъжда Ларсен като изразител на вредната същност на ницшеанството, неговата враждебност към човека. Според мен намерението на Джек Лондон е очевидно. Той създава Волф Ларсен, първо, за да предаде негативното му отношение към индивидуализма и да разкрие образа на Хъмфри Ван Уейдън. С други думи, авторът се стреми да покаже какво според него трябва и какво не трябва да бъде човек.

Благодарение на литературното си умение Лондон, обръщайки внимание на най-малките детайли на повествованието, създава произведение, богато на ярки, уникални психологически образи. „Достойнството на романа се състои следователно не в прославянето на „свръхчовека“, а в неговото много силно художествено реалистично изобразяване с всичките му присъщи черти: краен индивидуализъм, жестокост, разрушителен характер на дейността.“

Списък на художествената литература

1. Лондон Джак, Морският вълк: Роман; Пътуване на „Ослепителния“: Приказка, истории за рибарски патрул“, - М.: Издателска къща AST LLC, 2001. 464 с. - (Приключенска библиотека)

Списък на научната литература

1. Балтроп Робърт, „Джак Лондон: човек, писател, бунтовник” - 1-во изд., съкр. М.: Прогрес, 1981. - 208 с.

2. Gilenson B.A., История на американската литература: Учебник за студенти. по-висок Учебник Заведения, 2003, 704 с.

3. Засурски Ю.Н., „Американската литература на 20-ти век“, 1984 г., 504 с.

4. Засурски Я. Н., М.М. Коренева, Е.А. Стеценко, „История на американската литература. Литература от началото на 20 век“, 2009 г

5. Самарин Р.М., „Чуждестранна литература: Учебник. помагало за филол. специалист. университети”, 1987, 368 с.

6. Спилър Р., „Литературна история на Съединените американски щати”, 1981, 645 стр.

Обучение

Нуждаете се от помощ при изучаване на тема?

Нашите специалисти ще съветват или предоставят услуги за обучение по теми, които ви интересуват.
Изпратете вашата кандидатурапосочване на темата точно сега, за да разберете за възможността за получаване на консултация.

Действието на романа се развива през 1893 г. в Тихия океан. Хъмфри Ван Уейдън, жител на Сан Франциско и известен литературен критик, отива на ферибот през залива Голдън Гейт, за да посети приятеля си и по пътя претърпява корабокрушение. Той е вдигнат от водата от капитана на риболовната шхуна Ghost, когото всички на борда наричат ​​Wolf Larsen.

За първи път, след като попита за капитана от моряка, който го доведе до съзнание, Ван Уейдън научава, че той е „луд“. Когато Ван Уейдън, който току-що дойде на себе си, отива на палубата, за да говори с капитана, помощникът на капитана умира пред очите му. Тогава Волф Ларсен прави един от моряците свой помощник, а на мястото на моряка поставя момчето в кабината Джордж Лийч, той не е съгласен с такъв ход и Волф Ларсен го бие. А Волф Ларсен превръща 35-годишния интелектуалец Ван Уейдън в хижар, като му дава за пряк началник готвача Мъгридж, скитник от бедняшките квартали на Лондон, подлизур, доносник и мърляч. Мъгридж, който току-що е поласкал „джентълмена“, който се качи на борда на кораба, когато се оказва подчинен на него, започва да го тормози.

Ларсен, на малка шхуна с екипаж от 22 души, отива да събира кожи от морски тюлени в северната част на Тихия океан и взема Ван Уейдън със себе си, въпреки отчаяните му протести.

На следващия ден Ван Уейдън открива, че готвачът го е ограбил. Когато Ван Уейдън казва на готвача за това, той го заплашва. Изпълнявайки задълженията на каютен момче, Ван Уейдън почиства капитанската каюта и е изненадан да открие там книги по астрономия и физика, произведенията на Дарвин, произведенията на Шекспир, Тенисън и Браунинг. Насърчен от това, Ван Уейден се оплаква на капитана от готвача. Волф Ларсен подигравателно казва на Ван Уейден, че той самият е виновен, тъй като е съгрешил и е съблазнил готвача с пари, а след това сериозно излага собствената си философия, според която животът е безсмислен и като квас, а „силните поглъщат слабите“.

От екипа Ван Уейдън научава, че Улф Ларсен е известен в професионалните среди с безразсъдната си смелост, но още повече с ужасната си жестокост, поради която дори има проблеми с набирането на екип; Има и убийства на съвестта си. Редът на кораба почива изцяло на необикновената физическа сила и авторитет на Волф Ларсен. Капитанът веднага строго наказва нарушителя за всяко нарушение. Въпреки изключителната си физическа сила, Волф Ларсен изпитва тежки главоболия.

След като напива готвача, Волф Ларсен печели пари от него, като разбира, че освен тези откраднати пари, скитникът готвач няма нито стотинка. Ван Вейден напомня, че парите принадлежат на него, но Волф Ларсен ги взема за себе си: той вярва, че „слабостта винаги е виновна, силата винаги е права“, а моралът и всякакви идеали са илюзии.

Разочарован от загубата на пари, готвачът ги изкарва на Ван Уейдън и започва да го заплашва с нож. Научавайки за това, Волф Ларсен подигравателно заявява на Ван Уейден, който преди това е казал на Волф Ларсен, че вярва в безсмъртието на душата, че готвачът не може да му навреди, тъй като той е безсмъртен, и ако не иска да отиде в рая, нека изпрати там готвача, като намушка с ножа си.

В отчаянието си Ван Уейдън се снабдява със стар сатър и демонстративно го точи, но страхливият готвач не предприема нищо и дори отново започва да пръхти пред него.

На кораба цари атмосфера на примитивен страх, тъй като капитанът действа в съответствие с убеждението си, че човешкият живот е най-евтиното от всички евтини неща. Капитанът обаче предпочита Ван Уейдън. Освен това, след като е започнал пътуването си на кораба като помощник-готвач, „Гърбица“ (намек за прегърбените хора с умствен труд), както го кръсти Ларсен, прави кариера до позицията на старши помощник-готвач, въпреки че в началото го прави не разбира нищо от морско дело. Причината е, че Ван Уейдън и Ларсен, които идват от дъното и по едно време водят живот, при който „ритниците и побоищата сутрин и вечер заместват думите, а страхът, омразата и болката са единствените неща, които хранят душа” намират общ език в областта на литературата и философията, които не са чужди на капитана. Той дори има малка библиотека на борда, където Ван Уейдън открива Браунинг и Суинбърн. В свободното си време капитанът се занимава с математика и оптимизиране на навигационни инструменти.

Готвачът, който преди това се е радвал на благоволението на капитана, се опитва да го спечели обратно, като изобличава един от моряците, Джонсън, който се осмели да изрази недоволство от предоставената му униформа. Преди това Джонсън беше в лоша репутация с капитана, въпреки факта, че работеше редовно, тъй като имаше самочувствие. В кабината Ларсен и новият помощник брутално бият Джонсън пред Ван Уейдън и след това измъкват Джонсън, в безсъзнание от побоите, на палубата. Тук неочаквано Волф Ларсен е осъден пред всички от бившия хижар Лич. Тогава Личът бие Мъгридж. Но за изненада на Van Weyden и останалите, Wolf Larsen не докосва Lich.

Една нощ Ван Уейдън вижда Улф Ларсен да пълзи по борда на кораба, целият мокър и с окървавена глава. Заедно с Ван Уейден, който зле разбира какво се случва, Волф Ларсен се спуска в пилотската кабина, тук моряците атакуват Волф Ларсен и се опитват да го убият, но не са въоръжени, освен това те са възпрепятствани от тъмнината, голям брой (тъй като те си пречат един на друг) и Волф Ларсен, използвайки изключителната си физическа сила, си проправя път нагоре по стълбата.

След това Волф Ларсен се обажда на останалия в пилотската кабина Ван Уейден и го назначава за свой помощник (предишният, заедно с Ларсен, беше ударен по главата и изхвърлен зад борда, но за разлика от Волф Ларсен не успя да изплува и умря), въпреки че не разбира нищо от навигация.

След неуспешния бунт отношението на капитана към екипажа става още по-жестоко, особено срещу Лийч и Джонсън. Всички, включително самите Джонсън и Лийч, са сигурни, че Улф Ларсен ще ги убие. Самият Волф Ларсен казва същото. Самият капитан има засилени пристъпи на главоболие, които вече продължават няколко дни.

Джонсън и Лийч успяват да избягат на една от лодките. По пътя на преследването на бегълците екипажът на „Призрака“ прибира друга група жертви, включително жена, поетесата Мод Брустър. От пръв поглед Хъмфри е привлечен от Мод. Започва буря. Ядосан за съдбата на Лийч и Джонсън, Ван Уейдън обявява на Волф Ларсен, че ще го убие, ако продължи да малтретира Лийч и Джонсън. Волф Ларсен поздравява Ван Уейдън, че най-накрая е станал независим човек и дава думата си, че няма да пипне Лийч и Джонсън. В същото време в очите на Волф Ларсен се вижда подигравка. Скоро Улф Ларсен настига Лийч и Джонсън. Улф Ларсен се доближава до лодката и никога не ги взема на борда, като по този начин удавя Лийч и Джонсън. Ван Уейдън е зашеметен.

Вълк Ларсен по-рано беше заплашил небрежния готвач, че ако не смени ризата си, ще го откупи. След като се уверява, че готвачът не е сменил ризата си, Волф Ларсен нарежда да го потопят в морето на въже. В резултат на това готвачът губи крака си, ухапан от акула. Мод става свидетел на сцената.

Капитанът има брат с прякор Death Larsen, капитан на риболовен параход, в допълнение към това, както казаха, той участва в транспортирането на оръжия и опиум, търговията с роби и пиратството. Братята се мразят. Един ден Улф Ларсен среща Смъртта Ларсен и залавя няколко членове от екипажа на брат си.

Вълкът също е привлечен от Мод, което завършва с опит да я изнасили, но се отказва от опита си поради началото на тежък пристъп на главоболие. Ван Уейдън, който присъстваше, дори първоначално се втурна към Ларсен в пристъп на възмущение, за първи път видя Вълк Ларсен наистина уплашен.

Веднага след този инцидент Ван Уейдън и Мод решават да избягат от Призрака, докато Улф Ларсен лежи в кабината си с главоболие. След като заловиха лодка с малък запас от храна, те бягат и след няколко седмици скитане из океана намират земя и кацат на малък остров, който Мод и Хъмфри нарекоха остров Endeavour. Те не могат да напуснат острова и се подготвят за дълга зима.

След известно време счупена шхуна изхвърлена на острова. Това е Призракът с Улф Ларсен на борда. Той загуби зрението си (очевидно това се е случило по време на атаката, която му попречи да изнасили Мод). Оказва се, че два дни след бягството на Ван Уейдън и Мод, екипажът на „Призрака“ се премества на кораба на Смъртта Ларсен, който се качва на „Призрака“ и подкупва морските ловци. Готвачът отмъсти на Волф Ларсен, като отряза мачтите.

Осакатеният Призрак, със счупени мачти, се носеше в океана, докато не го изхвърли на Острова на усилието. По волята на съдбата именно на този остров капитан Ларсен, сляп поради мозъчен тумор, открива лежбището за тюлени, което е търсил през целия си живот.

Мод и Хъмфри с цената на неимоверни усилия привеждат в ред Призрака и го извеждат в открито море. Ларсен, който последователно губи всичките си сетива заедно с зрението си, е парализиран и умира. В момента, когато Мод и Хъмфри най-накрая откриват спасителен кораб в океана, те признават любовта си един към друг.