Образът на Екатерина Велика в произведенията на руската литература. Защо Пушкин въвежда Екатерина II в романа, както я описва? Екатерина от 19 век

Едно от произведенията на руската литература, в което е създаден образът на Екатерина Велика, е „Капитанската дъщеря“ на А.С. Пушкин, написана през 1836 г. Когато създава произведението, писателят се обръща към много исторически източници, но не следва точно историческото описание: образът на Екатерина Велика в Пушкин е подчинен на общата концепция на произведението.

Литературният критик В. Шкловски цитира думи от статия на П.А. Вяземски „За писмата на Карамзин“: „В Царско село не трябва да забравяме Екатерина... Паметниците от нейното царуване тук разказват за нея. Сложила короната от главата си и пурпура от раменете си, тя заживя тук като уютна и любезна домакиня. Тук, изглежда, я срещате във формата и облеклото, в които е изобразена в известната картина на Боровиковски, още по-известна от красивата и превъзходна гравюра на Уткин.“ Освен това В. Шкловски отбелязва, че за разлика от благородството и лагера на Пугачов, изобразени по „реалистичен начин“, „Екатерина на Пушкин е съзнателно показана в официалната традиция“ [Шкловски: 277].

Сега да се обърнем към историята. Както знаем, Пушкин пише от името на разказвача, а разказвачът - Гринев - разказва срещата на Мария Ивановна с императрицата от думите на Мария Ивановна, която, разбира се, си спомня срещата, която много пъти я шокира в по-късно живот. Как могат тези хора, отдадени на трона, да говорят за Екатерина II? Няма съмнение: с наивна простота и лоялно обожание. „Според плана на Пушкин“, пише литературният критик П. Н. Берков, „очевидно Екатерина II в „Капитанската дъщеря“ не трябва да се показва реалистично, като истинската, историческа Екатерина: целта на Пушкин е в съответствие с избраната от него форма на бележки на герой, лоялен благородник, трябваше да изобрази Катрин точно в официалната интерпретация: дори сутрешното увреждане на Катрин беше предназначено да създаде легенда за императрицата като проста, обикновена жена.

Фактът, че Пушкин пресъздава в романа чертите на императрицата, заснети от художника Боровиковски, подчертава официалната „версия“ на портрета. Освен това Пушкин демонстративно се отказва от личното си възприемане на императрицата и дава на читателя „копие от копие“. Боровиковски рисува от жива природа. Достатъчно беше Пушкин да представи копие от високо одобрения портрет. Той изобразява не жив модел, а мъртва природа. Екатерина II в романа не е образ на жив човек, а „цитат“, както остроумно отбеляза Шкловски. От тази вторична природа идва студът, който заобикаля Катрин в романа на Пушкин. „Свежият дъх на есента“ вече промени лицето на природата - листата на липата пожълтяха, императрицата, излизайки на разходка, облече „сако за пот“. Нейното „студено“ лице, „пълно и розово“, „изразява важност и спокойствие“. „Строгото изражение на лицето“, което се появи по време на четенето на петицията на Маша Миронова, е свързано със същата студенина. Това дори се подчертава от забележката на автора: „За Гринев ли питате? - каза дамата със студен поглед. В действията на Катрин има и студенина: тя започва „игра“ с Маша, представяйки се за дама, близка до двора; тя играе, а не живее.

Това изображение на Екатерина II разкрива намерението на Пушкин да противопостави този образ на управляващата императрица с образа на Пугачов, „селския крал“. Оттук и контрастът между тези две фигури. Милостта на Пугачов, основана на справедливостта, се противопоставя на „милостта“ на Екатерина, която изразява произвола на автократичната власт.

Този контраст, както винаги, беше остро осъзнат и възприет от Марина Цветаева: „Контрастът между чернотата на Пугачов и нейната (на Екатерина II) белота, неговата жизненост и нейната важност, неговата весела доброта и нейната снизходителна, неговата мъжественост и нейната дамска подобие не можеха помощ, но отвращение от нейното детско сърце, еднолюбиво и вече отдадено на „злодея” [Цветаева].

Цветаева не просто излага своите впечатления, тя анализира романа и внимателно аргументира тезата си за контраста в изобразяването на Пугачов и Екатерина II и отношението на Пушкин към тези антиподи: „На огнения фон на Пугачов - пожари, грабежи, виелици , фургони, пиршества - този, с каскет и сако, на пейката, между всякакви мостове и листа, ми се стори като огромна бяла риба, бяла риба. И дори безсолно. (Основната черта на Екатерина е невероятна лекота)” [Цветаева].

И по-нататък: „Нека сравним Пугачов и Катрин в действителност: „Излез, красива девойко, ще ти дам свобода. Аз съм суверенът." (Пугачов извежда Мария Ивановна от затвора). „Извинете – каза тя с още по-нежен глас, – ако се намесвам във вашите работи, но съм в съда...“ [пак там].

Оценката, дадена на Екатерина Цветаева, може би е малко субективна и емоционална. Тя пише: „И каква различна доброта! Пугачов влиза в тъмницата като слънце. Нежността на Катрин дори тогава ми се стори сладка, сладостна, медена, а този още по-нежен глас беше просто ласкателен: фалшив. Разпознах и я мразех като дама покровителка.

И щом започна в книгата, ми стана гадно и отегчено, от белотата, пълнотата и благостта му ми прилоша физически, като студени котлети или топъл щука в бял сос, които знам, че ще ям, но - как? За мен книгата попадна в две двойки, в два брака: Пугачов и Гринев, Екатерина и Мария Ивановна. И по-добре да се оженят така!“ [пак там].

Но един въпрос, който задава Цветаева, изглежда много важен за нас: „Обича ли Пушкин Екатерина в „Капитанската дъщеря“? не знам Той се отнася с уважение към нея. Той знаеше, че всичко това: белота, доброта, пълнота - нещата са достойни за уважение. Така че го почетох.

Но в образа на Катрин няма любов - омая. Цялата любов на Пушкин отиде при Пугачов (Гринев обича Маша, а не Пушкин) - за Катрин остана само официално уважение.

Катрин е необходима, за да „свърши всичко добре“ [пак там].

Така Цветаева вижда предимно отблъскващи черти в образа на Екатерина, докато Пугачов, според поета, е много привлекателен, той „очарова“, прилича повече на цар, отколкото на императрица: „Колко по-царствен в жеста му е човек, който нарича себе си суверен, отколкото императрица, представяща се за беседка” [Цветаева].

Ю.М. Лотман възразява срещу грубо праволинейното определение на възгледа на Пушкин за Екатерина II. Разбира се, Пушкин не създава негативен образ на Катрин и не прибягва до сатирични цветове.

Ю.М. Лотман обяснява въвеждането на образа на Екатерина II в романа „Дъщерята на капитана“ с желанието на Пушкин да изравни действията на измамника и управляващата императрица по отношение на главния герой Гринев и неговата любима Мария Ивановна. „Сходството“ на действието се крие във факта, че и Пугачов, и Екатерина II - всеки в подобна ситуация действа не като владетел, а като човек. „В тези години Пушкин е дълбоко характеризиран с идеята, че човешката простота е в основата на величието (срв., например, „Командир“). Именно фактът, че при Екатерина II, според разказа на Пушкин, една дама на средна възраст, живееща до императрицата, разхождайки се в парка с куче, й позволява да прояви човечност. „Императрицата не може да му прости“, казва Екатерина II на Маша Миронова. Но в нея живее не само императрицата, но и човек, и това спасява героя и не позволява на безпристрастния читател да възприеме образа като едностранчиво негативен” [Лотман: 17].

Няма съмнение, че при изобразяването на императрицата Пушкин трябва да се е чувствал особено ограничен от политически и цензурни условия. Неговото рязко негативно отношение към „Тартюф в пола и корона“, както той нарече Екатерина II, се доказва от множество присъди и изказвания. Междувременно той не можеше да покаже Катрин по такъв начин в произведение, предназначено за публикуване. Пушкин намери двоен изход от тези трудности. Първо, образът на Катрин е даден чрез възприемането на благородник от осемнадесети век, офицер Гринев, който с цялата си симпатия към Пугачов като личност остава лоялен поданик на императрицата. Второ, в описанието на Екатерина Пушкин се опира на определен художествен документ.

Както вече споменахме, образът на „дамата“ с „бялото куче“, която Маша Миронова срещна в градината на Царско село, точно възпроизвежда известния портрет на Екатерина II на Боровиковски: „Тя беше в бяла сутрешна рокля, нощна шапка и яке за душ. Изглеждаше на около четиридесет години. Нейното пухкаво и розово лице изразяваше важност и спокойствие, а сините й очи и лека усмивка притежаваха необяснимо очарование” [Пушкин 1978: 358]. Вероятно всеки читател, запознат с посочения портрет, ще разпознае Катрин в това описание. Пушкин обаче сякаш си играе с читателя и принуждава дамата да скрие факта, че е императрицата. В разговора й с Маша веднага обръщаме внимание на нейното състрадание.

В същото време Пушкин необичайно фино - без никакъв натиск и в същото време изключително изразително - показва как тази позната маска „Тартюф“ моментално пада от лицето на Катрин, когато тя разбира, че Маша пита Гринев:

„Дамата първа наруши мълчанието. — Сигурен ли си, че не си от тук? - тя каза.

Точно така, господине: вчера пристигнах от провинцията.

Дойдохте ли със семейството си?

Няма начин, сър. Дойдох сам.

един! Но ти си още толкова млад.”

Нямам нито баща, нито майка.

Сигурно сте тук по някаква работа?

Точно така, сър. Дойдох да подам молба на императрицата.

Вие сте сирак: може би се оплаквате от несправедливост и обида?

Няма начин, сър. Дойдох да моля за милост, а не за справедливост.

Да попитам кой си ти?

Аз съм дъщеря на капитан Миронов.

Капитан Миронов! Същият, който беше комендант в една от оренбургските крепости?

Точно така, сър.

Дамата изглеждаше трогната. — Извинете — каза тя с още по-нежен глас, — ако се намесвам във вашите работи; но аз съм в съда; Обяснете ми каква е вашата молба и може би ще мога да ви помогна. Мария Ивановна се изправи и й благодари почтително. Всичко в непознатата дама неволно привличаше сърцето и вдъхваше доверие. Мария Ивановна извади сгънат лист от джоба си и го подаде на непознатия си покровител, който започна да си го чете. Отначало тя четеше с внимателен и подкрепящ поглед; но внезапно лицето й се промени и Мария Ивановна, която следеше с поглед всичките й движения, се уплаши от суровия израз на това лице, тъй приятно и спокойно за минута.

— Гринев ли питаш? - каза дамата със студен поглед. - „Императрицата не може да му прости. Той се прилепи към измамника не от невежество и лековерност, а като неморален и вреден негодник.”

О, това не е вярно! - изкрещя Мария Ивановна.

„Колко невярно!“ - възрази дамата, като се изчерви цялата” [Пушкин 1978: 357-358].

Както виждаме, от „необяснимия чар“ на външния вид на непознатия не е останала и следа. Пред нас не е приветливо усмихната „дама“, а гневна, властна императрица, от която е безполезно да очакваме снизходителност и милост. Още по-ясно в сравнение с това се проявява дълбоката човечност по отношение на Гринев и годеницата му Пугачева. Именно в това отношение Пушкин получава възможност и като художник, и заобикаляйки цензурните прашки, да развие - в духа на народните песни и приказки за Пугачов - едно забележително произведение, с ярко изразени национално-руски черти. Неслучайно В. Шкловски отбелязва: „Мотивът за помилването на Гринев от Пугачов е благодарност за незначителна услуга, която един благородник някога е оказал на Пугачов. Мотивът за помилването на Гринев от Екатерина е молбата на Маша. [Шкловски: 270].

Първата реакция на Катрин на молбата на Маша е отказ, който тя обяснява с невъзможността да прости на престъпника. Възниква обаче въпросът: защо монархът, когато правораздава, осъжда въз основа на изобличение и клевета, а не се опитва да възстанови справедливостта? Един от отговорите е следният: справедливостта е чужда на автокрацията по природа.

Екатерина II обаче не само одобрява несправедливата присъда, но и, според много изследователи, проявява милост: от уважение към заслугите и напредналите години на бащата на Гринев, тя отменя екзекуцията на сина си и го изпраща в Сибир за вечно заселване . Що за милост е да заточиш невинен човек в Сибир? Но това, според Пушкин, е „милостта“ на автократите, коренно различна от милостта на Пугачов, тя противоречи на справедливостта и всъщност е произволът на монарха. Има ли нужда да ви напомням, че Пушкин от своя личен опит вече е знаел какво означава милостта на Николай I. С основание той пише за себе си, че е „окован от милост“. Естествено в такава милост няма човечност.

Но нека да видим дали в епизода на срещата на Маша Миронова с Екатерина и в описанието на предишните обстоятелства все още има авторско отношение към тях. Нека си припомним фактите, които се случиха от момента, в който Гринев се появи в съда. Знаем, че той спря обясненията си пред съда за истинската причина за самоволното си отсъствие от Оренбург и по този начин угаси „благосклонността на съдиите“, с която те започнаха да го слушат. Чувствителната Мария Ивановна разбра защо Гринев не иска да се оправдае пред съда и реши сама да отиде при кралицата, за да разкаже всичко искрено и да спаси младоженеца. Тя успя.

Сега нека се обърнем отново към самия епизод на срещата на царицата с Мария Ивановна. Невинността на Гринев стана ясна на Екатерина от разказа на Мария Ивановна, от нейната молба, точно както би станало ясно на следствената комисия, ако Гринев беше приключил показанията си. Мария Ивановна каза това, което Гринев не каза на процеса, а кралицата оправда младоженеца на Маша. И така, каква е нейната милост? Какво е човечност?

Императрицата се нуждае от невинността на Гринев повече от неговата вина. Всеки благородник, който премина на страната на Пугачов, навреди на благородническата класа, опората на нейния трон. Оттук и гневът на Катрин (лицето й се промени, докато четеше писмото и стана строго), който след разказа на Мария Ивановна „се променя на милост“. Царицата се усмихва и пита къде е Маша. Тя, очевидно, взема решение, благоприятно за молителя и успокоява дъщерята на капитана.Пушкин, давайки право да каже на Гринев, го принуждава в същото време да съобщи факти, които ни позволяват да направим нашите заключения. Екатерина говори любезно с Мария Ивановна и се държи приятелски с нея. В двореца тя вдига момичето, което е паднало в краката й, шокирана от нейната „милост“. Тя изрича фраза, обръщайки се към нея, нейния поданик, като към равна: „Знам, че не сте богата“, каза тя, „но съм задължена на дъщерята на капитан Миронов. Не се тревожи за бъдещето. Поемам задължението да уредя състоянието ви. Как би могла Мария Ивановна, която от детството си беше възпитана в уважение към трона и царската власт, да възприеме тези думи?

Пушкин пише за Катрин, че „нейната... дружелюбност я привлече“. В малък епизод от срещата на Маша Миронова с императрицата през устата на Гринев той говори за това качество на Екатерина, за способността й да очарова хората, за способността й да „се възползва от слабостта на човешката душа“. В крайна сметка Мария Ивановна е дъщеря на героя, капитан Миронов, за чийто подвиг кралицата знаеше. Катрин раздаде ордени на офицери, които се отличиха във войната срещу Пугачевите, а също така помогна на осиротели благороднически семейства. Чудно ли е, че се е погрижила и за Маша. Императрицата не беше щедра към нея. Дъщерята на капитана не получи голяма зестра от кралицата и не увеличи богатството на Гринев. Потомците на Гринев, според издателя, т.е. Пушкин, „просперира“ в село, което принадлежи на десет земевладелци.

Катрин оценяваше отношението на благородството към нея и разбираше отлично какво впечатление ще направи „най-висшето помилване“ на лоялното семейство Гринев. Самият Пушкин (а не разказвачът) пише: „В едно от крилата на господаря показват ръкописно писмо от Екатерина II зад стъкло и в рамка“, което се предава от поколение на поколение.

Ето как „е създадена легендата за императрицата като проста, достъпна за молителите, обикновена жена“, пише P.N. Берков в статията „Пушкин и Екатерина“. И точно така я смята Гринев, един от най-добрите представители на благородството от края на 18 век.

Въпреки това, според нас, Екатерина II в крайна сметка е искала да защити властта си; ако загуби подкрепата на тези хора, тогава тя ще загуби властта. Следователно нейната милост не може да се нарече истинска, тя е по-скоро трик.

Така в „Дъщерята на капитана“ Пушкин изобразява Катрин по много двусмислен начин, който може да бъде разбран не само от някои намеци и детайли, но и от всички художествени техники, които авторът използва.

Друга творба, която създава образа на Катрин, която избрахме за анализ, е историята на Н.В. "Нощта преди Коледа" на Гогол, написана през 1840 г. Във времето тази история е разделена от „Капитанската дъщеря” само на 4 години. Но историята е написана по съвсем различен начин, в друг тон и това прави сравнението интересно.

Първата разлика е свързана с характеристиките на портрета. В портрета на Екатерина от Гогол има нещо подобно на кукла: „Тогава ковачът се осмели да вдигне глава и видя да стои пред него ниска жена, донякъде едра, напудрена, със сини очи и в същото време онази величествена усмихнат поглед, който беше толкова способен да завладее всичко и можеше да принадлежи само на една управляваща жена." Подобно на Пушкин, сините очи се повтарят, но Катрин на Гогол се усмихва „величествено“.

Първата фраза, която Катрин произнася, показва, че императрицата е твърде далеч от народа: „Негово светло височество обеща да ме запознае днес с моите хора, които още не съм виждала“, каза дамата със сини очи, гледайки казаците с любопитство. — Добре ли сте тук? продължи тя, като се приближи“ [Гогол 1940: 236].

По-нататъшният разговор с казаците дава възможност да си представим Катрин на пръв поглед сладка и мила. Нека обаче обърнем внимание на фрагмента, когато Вакула й прави комплимент: „Боже мой, каква украса!“ - извика той радостно, грабвайки обувките си. „Ваше кралско величество! Е, когато имате такива обувки на краката си и с тях, ваша чест, надявам се, можете да отидете и да се пързаляте на леда, какви обувки трябва да бъдат краката ви? Мисля, че поне от чиста захар” [Гогол 1040: 238]. Веднага след тази забележка следва авторският текст: „Императрицата, която със сигурност имаше най-стройните и очарователни крака, не можеше да не се усмихне, когато чу такъв комплимент от устните на простодушен ковач, който в своята запорожска рокля можеше да бъде смятан за красив, въпреки тъмното си лице” [пак там]. Той несъмнено е проникнат от ирония, която се основава на алогизъм (помнете, „ниска жена, донякъде едра“).

Но още по-голяма ирония се съдържа във фрагмента, описващ края на срещата с царицата: „Зарадван от такова благосклонно внимание, ковачът вече искаше да разпита кралицата изчерпателно за всичко: вярно ли е, че царете ядат само мед и мас, и подобно - но, като усети, че казаците го блъскат в страните, той реши да мълчи; и когато императрицата, обръщайки се към старите хора, започна да пита как живеят в Сеч, какви обичаи има, той, като се придвижи назад, се наведе към джоба си, каза тихо: „Изведете ме бързо оттук!“ и изведнъж се озова зад бариера” [пак там]. Срещата приключи привидно по заповед на Вакула, но подтекстът на Гогол е следният: малко вероятно е императрицата да слуша с искрено внимание живота на казаците.

Различен е и фонът, на който се появява Катрин в произведенията. Ако за Пушкин това е красива градина, създаваща усещане за спокойствие и спокойствие, то за Гогол това е самият дворец: „Вече изкачени по стълбите, казаците минаха през първата зала. Ковачът плахо ги последва, страхувайки се на всяка крачка да не се подхлъзне на паркета. Минаха три зали, ковачът все още не престана да се изненадва. Влизайки в четвъртия, той неволно се приближи до картината, окачена на стената. Това беше Пречистата Дева с Младенеца на ръце. „Каква снимка! каква прекрасна картина! - разсъждаваше той, - изглежда, че говори! изглежда жив! и святото дете! и ръцете ми бяха притиснати! и се хили, горката! и цветовете! Господи, какви цветове! тук вохите, мисля, дори не струваха нито стотинка, всичко е огън и корморан: а синият все още гори! важна работа! почвата трябва да е причинена от bleivas. Колкото и изненадващи да са тези картини обаче, тази медна дръжка — продължи той, отивайки до вратата и опипвайки ключалката — е още по-достойна за изненада. Леле, каква чиста работа! Всичко това, струва ми се, е направено от немски ковачи на най-скъпи цени...” [Гогол 1978: 235].

Тук вниманието привлича не толкова самият заобикалящ лукс, а по-скоро мислите и чувствата на молителите: ковачът го „следва плахо“, защото се страхува да не падне, а произведенията на изкуството, украсяващи стените, будят предположението, че всички това беше направено от „немски ковачи на най-скъпите цени“. Ето как Гогол предава идеята, че обикновените хора и властимащите сякаш живеят в различни светове.

Заедно с Екатерина Гогол изобразява любимия й Потьомкин, който се притеснява казаците да не кажат нещо излишно или да се държат некоректно:

„Ще помниш ли да говориш, както те научих?

Потьомкин прехапа устни, накрая сам се изправи и прошепна властно на един от казаците. Казаците въстанаха” [Гогол 1978: 236].

Следните думи на Катрин изискват специален коментар:

"- Ставай! - каза нежно императрицата. - Ако наистина искате да имате такива обувки, тогава не е трудно да го направите. Донесете му най-скъпите обувки, със злато, още този час! Наистина, много ми харесва тази простота! Ето ви — продължи императрицата, втренчвайки очи в мъж на средна възраст, стоящ по-далече от останалите с пълно, но някак бледо лице, чийто скромен кафтан с големи седефени копчета показваше, че той не е един от придворните, „предмет, достоен за вашето остроумно перо!“ » [Гогол 1978: 237].

Катрин показва на сатиричния писател на какво трябва да обърне внимание - невинността на обикновените хора, а не пороците на властимащите. С други думи, Катрин сякаш измества вниманието на писателя от държавници, от държавата (властта е неприкосновена) към малките „странности“ на обикновените, неграмотни хора.

Така в творчеството на Гогол Екатерина е изобразена по-сатирично, отколкото в Пушкин.

ИЗВОДИ

Проучването ни позволи да направим следните заключения:

1) изучаването на исторически и биографични материали и тяхното сравнение с произведения на изкуството дава основание да се каже, че има несъмнена зависимост на интерпретацията на исторически и биографични факти, свързани с живота на императриците, от особеностите на светогледа на авторите на тези произведения;

2) различните оценки на дейността на императриците, представени в произведения на изкуството, от категорично отрицателни до ясно положителни, граничещи с наслада, се дължат, първо, на сложността и противоречивия характер на самите жени, и второ, на моралните нагласи на авторите на произведенията и техните художествени приоритети; трето, съществуващите различия в стереотипите за оценка на личността на тези владетели от представители на различни класи;

3) съдбата на Cixi и Катрин II има някои общи черти: те преминаха през дълъг и труден път към властта и следователно много от техните действия от морална гледна точка далеч не са еднозначни;

4) художественото разбиране на противоречивите и двусмислени фигури на великите императрици Cixi и Екатерина II в произведенията на историческата проза на Китай и Русия допринася за по-дълбоко разбиране на значението на ролята на индивида в историческия процес и разбирането на механизми за формиране на морална оценка на техните действия в определен исторически период от време.

За да опишете образа на Екатерина II, ще трябва да се обърнете към произведението. Както вече знаем, разказвачът е Гринев и той ни разказва за срещата на Мария Ивановна с императрицата. Разказът му се основава на думите на Мария и тя, разбира се, си спомняше това събитие много дълго време. Какво би могла да каже тя за великата императрица?

"Според плана на Пушкин", пише П. Н. Берков, "вероятно кралицата в "Капитанската дъщеря" не трябваше да бъде изобразена реалистично, като истински владетел. Авторът искаше да й покаже официалната интерпретация: в края на краищата дори ранното увреждане на императрицата е изчислено върху създаването на легенда за Екатерина, като обикновен и най-обикновен човек.

Трябва да се мисли дали все още има авторско отношение към тях във взаимодействието на Маша Миронова с Екатерина и в описанието на предишни събития. Необходимо е да се припомнят фактите, които се случиха, след като Гринев отговори в съда. Известно е, че той прекъсна речта си в съда за реалните обстоятелства на заминаването му от Оренбург и това попречи на благоволението в съда.. На Мария беше ясно защо Гринев не искаше да се оправдае пред съдията и тя се осмели да отиде в императрицата честно да й каже всичко и да спаси любимия човек. Тя го направи.

Кралицата разбра от разговора си с Мария, че Гринев е напълно невинен в нищо. Тя я посвети в това, което Гринев пазеше в тайна, и кралицата върна честното име на любимия молител.

За нея беше от полза, че Грийн беше невинен. Всеки благородник, който застана на страната на Пугачов, навреди на благородническата класа, стълбът на нейното управление. Заради недоволството на владетеля, което след разговор с Мария се смени с милост. Катрин се усмихва и разбира къде е отседнало момичето. Вероятно тя взема добро решение за момичето и му дава надежда.

Авторът пише, че дружелюбието на императрицата привлича хората. В кратка среща между Миронова и Екатерина, през устата на Гринев, той говори за това качество на кралицата, че тя е в състояние да очарова всеки човек, за способността й да се възползва от слабостта на душата на човека. В крайна сметка Мария е дъщеря на героя, капитан Миронов, тя знаеше всичко за неговите заслуги. Тя не пощади реда за онези, които се отличиха в битката с пугачевците, а също така оказа помощ на осиротелите семейства на благородници. Удивителното е, че тя се отнасяше внимателно към Маша и освен това не проявяваше щедрост към нея.

Императрицата оценяваше отношението на благородниците към нея и беше наясно с впечатлението, което нейната „най-голяма милост“ ще направи на Гриневите.

Есе за Екатерина II

Един от най-известните романи на Александър Сергеевич Пушкин, „Дъщерята на капитана“, е исторически, така че много от описаните в него действия действително са се случили, разбира се, с промените и модификациите на автора.

В цялото произведение разказът се води от гледната точка на главния герой - възрастния офицер Пьотър Гринев. Следователно образът на Екатерина II Велика играе важна роля, което показва отношението на обикновените хора към императрицата. В общуването с Мария Ивановна тя изглежда като добродушна, спокойна жена, без арогантно и арогантно поведение и е лесна за общуване. И фактът, че тя се разхождаше в градината просто по нощница, без охрана, също показва, че жената не се опитва да изглежда „по-висока“ от другите само заради социалния си статус. Тя напълно слуша съпругата на Гринев, не бърза и не прекъсва.

Разбира се, Пушкин не описва истинската императрица. Според неговия план той искаше да представи Екатерина Велика не като страхотен владетел, а като обикновен, обикновен човек. Образът на благодетеля е маскировка на реалното отношение на автора към владетеля. И освен това, разказвачът на тази история е Гринев, обикновен военен, който видя императрицата точно така и изпита някакво обожание към нея.

Кралицата е учтива към Мария, дори сама помага на момиче, паднало в краката й от шок, да стане. Тя говори с Мария като с равен, с уважение, а не като с поданик. Проявявайки милост, императрицата показа грижовното си отношение към проблема на бедното военно семейство. Да, дори и да не предостави на съпругата на Гринев богата зестра, тя все пак се опита да им помогне.

Разбира се, Екатерина II не можеше да направи друго, защото бащата на момичето се опита да устои на въстанието, героично се би с армията на Пугачов и загина в процеса. Пугачов и неговата армия бяха врагове на автократичната власт и следователно противници на самата Екатерина II.

Истинското отношение на Пушкин към Екатерина II се изразява само в неговите бележки за руската история от 18 век. И беше коренно различно от отношението на "Гринев".

Няколко интересни есета

Есе върху картината на Саврасов Зима 3 клас описание
Картината „Зима“ се откроява от всички творчески творби на автора. Тясна пътека разделяше платното на две части. Отляво на вниманието ни се отваря гъста гора и няколко дървета край пътя. Вдясно има само две безжизнени брези.

В романа на Пушкин "Капитанската дъщеря" образите на Емелян Пугачов и императрица Екатерина II са символи на властта. Можем да кажем, че тези исторически личности са на различни полюси, те са коренно противоположни.
Известно е, че в „Капитанската дъщеря“ Пушкин противопоставя народа и властта. Той смята, че основната причина за бунта на Пугачов е изолацията на властите от народа, невежеството и нежеланието на управляващите да познават нуждите на обикновения човек. Оттук и националните трагедии, една от които, според Пушкин, е бунтът, ръководен от Емелян Пугачов.
Пугачов е национален герой. Той олицетворява народната власт, народния избраник. Не напразно обикновените казаци са готови да дадат живота си за него. Образът на Пугачов се основава на реален прототип. Романи Пугачов е казак, измамник, водач на бунтовническите казаци, наричал себе си цар Петър III. За да подчертае историзма на своето произведение, писателят въвежда някои събития и подробности, случили се в действителност. Така в главата „Пугачевщина“ има правителствена заповед за залавянето на Пугачов, която действително съществува. В допълнение, романът съдържа истински исторически факти: залавянето и екзекуцията на Пугачов, например.
Но, разбира се, фигурата на Пугачов в „Дъщерята на капитана“ не се отъждествява с неговия исторически прототип. В романа това е един от най-сложните и многоизмерни образи, представляващ сплав от исторически, битови, символни и фолклорни елементи. В творбата фигурата на Пугачов се развива в символичен образ, олицетворяващ историята и съдбата.
Обликът на Емелян Пугачов е конкретен, през очите на Гринев виждаме неговия портрет, знаем за неговия произход. Но в същото време реализмът на Пугачов е само привиден. С появата му в романа навлиза атмосфера на нещо мистично и тайнствено. Пугачов прилича на върколак, чиято същност никой не може да разбере. От скитник този герой лесно се превръща в „суверенен император“. В Пугачов се проявяват чертите на мошеника, след това мъдростта, силата и величието на народен водач. В глави на романа като „Неканеният гост“, „Въстаническо селище“, „Сиракът“ метаморфозите на Пугачов следват една след друга: ту той е властен и страшен владетел, ту справедлив и милостив спасител, ту жесток и бърз да убие човек, сега мъдър и благоразумен държавник.
Образът на Пугачов в романа е трагичен. Освен това самият герой е наясно с тази трагедия. Това се подчертава както в казашката песен, която той пее, така и в толкова обичаната от него калмикска приказка. Появата на Емелян Пугачов до голяма степен е покрита с героична аура. Да припомним, че той отхвърля възможността за милост от страна на императрицата към него, докато самият той се смили над противниците си. За него милостта е недопустима обида.
Образът на Емелян Пугачов в романа е даден във фолклорен дух. В съзнанието на Гринев той е тясно свързан с феномена на чудото, със самата съдба. В началото на романа Пугачов излиза от снежна буря, след което ще стане главният герой на пророческия сън на Петър Гринев. В него фалшивият суверен се появява под маската на съветник, лидер, който неволно отваря очите на мемоариста за законите на живота, историята и съдбата.
Така Пугачов в „Капитанската дъщеря“ е едновременно реален и фантастичен. Той свързва два слоя: външен, витален и мистичен, слоя на съдбата и историята. Образът на Емелян Пугачов е централен образ на романа. С него са свързани мислите на Пушкин за историята и съдбата, за връзката между личния живот и историческия живот.
Образът на Пугачов е свързан с невидими нишки с образа на друг „човек на властта“ - Екатерина II, официалната императрица. В романа възникват семантични и композиционни паралели, които свързват тези двама герои. Основният от тях: срещата на Гринев с Пугачов в Белогорската крепост - срещата на Маша Миронова с Екатерина II в Санкт Петербург.
Пушкин даде истински портрет на императрицата в този епизод: „Тя беше в бяла сутрешна рокля, нощна шапка и сако. Изглеждаше на около четиридесет години. Лицето й, пухкаво и румено, изразяваше важност и спокойствие, а сините й очи и лека усмивка притежаваха необяснимо очарование.
Образът на Екатерина II, справедлива, милостива, благодарна, е написан от Пушкин с неприкрита симпатия, обагрена с романтична аура. Това не е портрет на реална личност, а обобщен образ. Екатерина е светинята, която благородниците защитават във войната с Пугачов.
Катрин изслушва внимателно Маша Миронова и обещава да разгледа молбата й, въпреки че отношението на императрицата към „предателя“ Гринев е рязко негативно. Научавайки всички подробности за случая и пропити с искрено съчувствие към дъщерята на капитана, Екатерина се смили над годеника на Маша и обещава да се погрижи за материалното благополучие на момичето: „... но съм задължена на дъщерята на Капитан Миронов. Не се тревожи за бъдещето. Поемам задължението да уредя състоянието ви.
Според мен Пушкин не е имал никакви „претенции“ лично към Екатерина II. Известно е, че писателят е бил монархист по политическите си убеждения. Всички трансформации, според него, трябваше да се извършват само в рамките на тази система. Но Пушкин не се съмняваше, че реформите са необходими.
Така „Дъщерята на капитана“ е исторически роман, в който действат две основни исторически фигури: Емелян Пугачов и Екатерина II. Веднъж попаднали в тъканта на произведение на изкуството, тези реални фигури придобиха много фиктивни черти и се превърнаха в художествени образи, които служат за изразяване на позицията на автора, възгледите на Пушкин за историята, проблема за властта и народа, съдбата. Измислицата и волята на автора бяха насложени върху реалната основа на тези герои, в резултат на което беше създаден един от най-добрите руски исторически романи.

Садиков Линар

Изследването анализира образа на Екатерина II, изобразен в романите на Валентин Савич Пикул „Фаворитката“, А. С. Пушкин „Капитанската дъщеря“, одата „Фелица“ на Г. Р. Державин, книгата на А. Н. Радищев „Пътуване от Петербург до Москва” и в съвременното кино.

Изтегли:

Преглед:

Общинска бюджетна образователна институция Alekseevskaya средно училище № 3 на името на. Г. С. Боровикова Алексеевски общински район на Република Татарстан

Образът на Екатерина II

Творбите на нейните съвременници, в историческите романи на А. С. Пушкин „Капитанската дъщеря“ и В. С. Пикул „Фаворитката“ и в съвременното кино

Научен ръководител:

Евланова Александра Федоровна,

Учител по литература

Бях подтикнат да напиша тази изследователска работа от пътуване до Петерхоф през есенните ваканции, четене на историческия роман на В. С. Пикул „Фаворитката“ и гледане на сериала „Екатерина Велика“, където братовчед ми Ринал Мухаметов играе ролята на граф Салтиков. Гмурнах се в миналото и с интерес започнах да изучавам историята на нашата държава.

Обучението по история в съвременните условия според мен трябва да е насочено към показване на истинската история в цялата й сложност и противоречивост, с нейните светли и трагични страни, при стриктно спазване на обективността и историческата истина. Само този подход може да коригира злините на миналото и да даде представа за истинските исторически събития и явления.Ето защо днес е особено важно да получите в ръцете си книгите на истински класици на историческия жанр, четейки които да научите за това как всъщност е станало формирането и развитието на руската държава.

Такива творби според мен включват историческите романи на Валентин Савич Пикул. Винаги са били популярни. Четейки книгите му, ние се потапяме в историята на нашата страна, с всички нейни победи и поражения. Изживяваме отново дворцовите преврати, Великата отечествена война и трудния живот по границите на Руската империя. Героите на романите се появяват пред нас с всичките им положителни и отрицателни страни. Специално място, по мое мнение, сред произведенията, излезли от перото на В. С. Пикул, заема романът „Любимият“, който ни отвежда до 18 век. Това е векът на царуването на Екатерина II, векът на руското Просвещение, векът на разцвета на руската култура.

Философията и идеологията на Просвещението в Русия бяха насочени към държавните и общочовешките ценности, а усилията на руския народ до голяма степен бяха насочени към следване на примера на идеалния човек - гражданин. И сега, оценявайки плодовете от царуването на Екатерина II, стигаме до извода, че това е епохата на слава и мощ на Русия, която осигури статута си на велика сила. Както самата Екатерина II признава в своите „Записки“, че рано или късно тя „ще стане самодържец на Руската империя“. Тя упорито вървеше към тази цел. Такава задача може би беше по силите на нейния характер и тя го постигна с работата и търпението си.

Очевидните и скрити парадокси на епохата на просветената Екатерина, нейната вътрешна двойственост винаги са вълнували руското обществено съзнание. Спомнете си само А. С. Пушкин: Катрин за него, от една страна, е „Тартюф в пола и корона“, от друга, мъдрата майка - императрицата в „Дъщерята на капитана“.

В литературата на 18 век мечтата за идеален владетел е въплътена в образа на истински монарх, реална личност - императрица Екатерина II. Какъв трябва да бъде един велик владетел на велика сила? Мъдър и силен, смел и горд? Или може би хуманен, скромен, не чужд на човешките слабости? Тези две гледни точки на държавника съжителстват по това време в творчеството на поети и художници, в съзнанието на техните съвременници. Тези две гледни точки съществуват и днес.

Цели на изследването:

покажете чрез образа на Екатерина II колко обективен е образът на историческа фигура в различни видове художествено творчество? Как характеристиките на историческия образ на Екатерина II корелират с литературния образ?
А как моите съвременници и кинаджии възприемат образа на Екатерина II?

Цели на изследването:

Запознайте се с литературата по тази тема.
Анализирайте романите на Валентин Савич Пикул „Фаворитката“, А. С. Пушкин „Капитанската дъщеря“, одата „Фелица“ на Г. Р. Державин, който през 1791-1793 г. работи като държавен секретар при императрица Екатерина II; Книгата на А. Н. Радищев „Пътуване от Санкт Петербург до Москва“.
Вижте и анализирайте съвременния филм „Екатерина Велика“.

За да намерим отговори на поставените въпроси, нека се обърнем към биографията на Екатерина II.

От историята е известно, че е родена в семейството на пруския генерал Кристиан Август и Йохана Елизабет от фамилията Холщайн-Готорп. При раждането й името е София-Фредерика-Августа (след имената на трите й лели от страна на майка й) от Анхалт-Цербст. Семейството й я наричаше просто Фике. Получава френско образование.

София идва в Русия през 1744 г. по покана на Елизабет Петровна, тъй като чичото на София ухажва руската императрица, но умира преди сватбата. На 28 август 1744 г. 15-годишната София се омъжва за 16-годишния престолонаследник на руския престол Пьотър Федорович (бъдещият Петър III), син на Анна Петровна (дъщеря на Петър I) и Карл Фридрих. След като прие православието, София-Фредерика се казва Екатерина Алексеевна. Бракът беше неуспешен, съпругът имаше любовница Елизавета Воронцова.

На 5 януари 1762 г., след смъртта на императрица Елизабет Петровна, Петър III се възкачва на престола. Последният преследва неразумна външна и вътрешна политика, сключвайки съюз с Прусия, премахвайки редица данъци и изравнявайки правата на православието и протестантството, което доведе до нарастване на недоволството в руското общество и особено в гвардията. На 9 юли 1762 г. в резултат на държавен преврат Екатерина е провъзгласена за императрица. Коронацията се състоя на 13 септември в Москва.

Екатерина Велика, след Петър I, провежда активна политика, стремейки се да укрепи Руската империя и да разшири нейните граници. Дипломатическите усилия доведоха до разделянето на Полша между Русия, Австрия и Прусия (1772, 1793 и 1795 г.). Беларус и дяснобрежна Украйна (1793 г.), както и Курландия и Литва (1795 г.) отиват към Русия. В резултат на руско-турските войни (1768-1774 и 1787-1792) към Русия са присъединени земите на Нова Русия (1774) (дн. Южна Украйна), Крим и Кубан. Основани са градовете Севастопол и Екатеринослав. Суворов вече чакаше заповедта за поход към Истанбул, но Австрия отказа да помогне и кампанията беше отменена. Косвен резултат от отслабването на Османската империя е анексирането на Грузия (1783 г.).

В началото на управлението си Екатерина се опитва да проведе обща политическа реформа, ръководена от идеите на Просвещението. Извършени са реформа на Сената и административна реформа; Открит е Смолният институт на благородните девойки; въведена ваксинация срещу едра шарка; Масонството се разпространява; в обръщение са въведени книжни пари – банкноти; извършена е секуларизация на църковните земи; направен е опит за свикване на законодателна комисия; Хетманството в Украйна е ликвидирано в Запорожката Сеч.

Епохата на Екатерина е белязана и от въстание, водено от Емелян Пугачов (1773-1774).

Как е изобразен образът на Екатерина II в литературата на нейните съвременници и историци?

Образът на Екатерина Втора, „просветен монарх“, съдържаше нещо (интелигентност, енергия, мания), което потенциално допринесе за нейното издигане до нивото на митологичен герой. Екатерина Втора реализира своите мисли чрез факти и действия, ставайки известна като модел на епохата. Съвременниците пожелаха с цялото си сърце настъпването на „златния век“ при Екатерина. Отличителна черта на управлението на Екатерина Втора, в допълнение към нейните постепенни, ненасилствени трансформации, беше, че, както пише историкът Н. М. Карамзин, следствието от прочистването на автокрацията от „примесите на тиранията“ беше мирът на сърцата , успех в светските удобства, знанието и разума. Така векът на Екатерина Втора се превърна в период на зората на културата във всички сфери на руския живот.

Паметниците на архитектурата, скулптурата, живописта, литературата, музиката са живи свидетели на времето, носещи до нас мечтата за идеален свят и идеален човек.

През 18 век в руското изкуство се развиват две добре дефинирани традиции за изобразяване на Екатерина II - литература и живопис. Първата традиция е свързана с идеализирането и превъзнасянето на императрицата. Художници и поети създават официален, „церемониален портрет“ на Екатерина, мъдър монарх, който прекарва дните си в работа и грижа за доброто на хората.

В съответствие с втората традиция за изобразяване на Екатерина II, императрицата е представена като обикновена земна жена, която не е чужда на човешките чувства и настроения (камерни, интимни портрети).

Първата традиция е отразена в творчеството на художниците П. А. Антропов и Д. Г. Левицки, поетите Г. Р. Державин и А. П. Сумароков, М. М. Херасков.

В литературата на класицизма, с доминиращите високи жанрове на ода, трагедия и ораторско изкуство, героите са главно царе, политици и генерали. Класическите поети изобразяват церемониален портрет на Екатерина II в своите творби, изобразявайки не конкретен човек, а мечтата им за идеален, просветен суверен, мъдър, справедлив, така им изглеждаше Катрин в първите години след възкачването си на престола . Творбите на тези поети се характеризират с тържествен, понякога дори претенциозен стил, ентусиазирано, „коленичило“, абстрактно описание на императрицата, оприличена на боговете, лишена от конкретен образ. Така М. М. Херасков в тържествена ода на Екатерина II (1763) споменава „красивото лице на богинята“; „Отдайте най-после слава на богинята над слънцето!“ - възкликва А. П. Сумароков в своята „Ода за императрица Екатерина Втора на нейния имен ден, 1762 ноември 24 дни“.

В произведенията на тези поети не намираме описания на външния вид на Екатерина II, нейния морален характер или характерни качества; В произведенията си авторите възхваляват императрицата и открито изразяват възхищението си от нея.

Няколко творби са посветени на Екатерина II от нашия сънародник, поет, държавник Г. Р. Державин, който през 1791-1793 г. работи като държавен секретар при императрица Екатерина II. Той й посвещава оди: “Видение на Мурза”, “Фелица” и “Образът на Фелица”.

В тази връзка сметнах за необходимо да се обърна към мемоарите на самия Г. Р. Державин, достигнали до нас. Мемоарите и бележките на изключителни културни дейци от миналото не са чисто литературни и художествени произведения, но мемоарите на писателите според мен представляват уникален феномен, тъй като в същото време те са част от литературния процес и изучаването на на този процес, неговата историография и критика.

„Бележки от известни случки и истински случаи, съдържащи живота на Гаврила Романович Державин (1743–1812)“, публикувани за първи път едва през 1859 г., след смъртта на поета, са от голямо историческо значение, първо, като източник на информация за епохата на правителството на императрица Екатерина II, второ, като литературно произведение и трето, като книга, разказваща за историята на писането на стихотворения от Г. Р. Державин, които станаха класика на руската поезия. Както отбелязват историците, бележките съдържат известно объркване и неточност на представянето: мемоарите са написани от автора без подготовка, без предварителни бележки. Затова акад. Й.К. Грот, публикувайки „Бележките“ на поета през 1871 г., смята за необходимо да ги „провери срещу съвременни автентични доказателства“, факти от кореспонденцията на Державин, както и исторически документи. В същото време филолозите отбелязват, че „Записките“ „не могат да се разглеждат като строго завършено литературно произведение“.

За един литературен историк мемоарите на Державин са от особен интерес поради тяхната, по думите на Грот, „безразсъдна откровеност“, с която поетът говори за това как са възникнали идеите за неговите творби, как са придобили окончателната си форма, как са станали известни на приятелите на поета и по-късно бяха публикувани, как те донесоха най-висшето благоволение или императрицата (или нейните фаворити) недоволство и дори гняв.

На първо място в мемоарите са фактите от кариерата на Державин, етапите от кариерата му: обучение в Казанската гимназия, военна служба в Санкт Петербург, участие в потушаването на въстанието на Пугачов (1773–1775), губернаторство в Олонецка губерния, в Тамбов и накрая държавна служба в Петербург в съда.

Одата „Фелица“, написана през 1782 г., е първото стихотворение, което прави името на Габриел Романович Державин известно. Той се превърна в ярък пример за нов стил в руската поезия. Подзаглавието на стихотворението пояснява: „Ода за мъдрата киргизко-кайсакска принцеса Фелица, написана от татарския Мурза, който отдавна се е установил в Москва и живее по своя бизнес в Санкт Петербург. Превод от арабски." Това произведение получи необичайното си име от героинята на „Приказката за принц Хлор“, чийто автор бешеСамата Екатерина II.Тя също е кръстена с това име, което на латински означава „щастие“, в одата на Державин, прославяща императрицата и характеризираща сатирично нейната среда.Известно е, че в началото Державин не иска да публикува това стихотворение и дори крие авторството, страхувайки се от отмъщението на влиятелните благородници, сатирично изобразени в него. Но през 1783 г. той става широко разпространен и със съдействието на княгиня Дашкова, близка сътрудничка на императрицата, е публикуван в списанието „Събеседник на любителите на руското слово“, в което самата Екатерина II сътрудничи. Впоследствие Державин си спомни, че това стихотворение докосна императрицата толкова много, че Дашкова я намери в сълзи. Екатерина II искаше да знае кой е написал стихотворението, в което тя е толкова точно изобразена. В знак на благодарност към автора тя му изпрати златна кутия за емфие с петстотин червонци и изразителен надпис върху опаковката: „От Оренбург от киргизката принцеса до Мурза Державин“. От този ден нататък при Державин дойде литературна слава, която никой руски поет не познаваше преди.Державин получи много награди за дългогодишната си и съвестна служба, но една от тях - първата от императрица Екатерина II - изигра специална роля в съдбата му. Ето как той разказва за това в своите „Записки“: „Един ден, когато авторът обядва с шефа си, пощальонът му донесе хартиен свитък с надпис: „От Оренбург от киргизката принцеса до Мурза Державин“. Той беше изненадан и, като го отвори, намери в него красива златна кутия за емфие, обсипана с диаманти и в нея 500 червени банкноти. Той не е могъл и не е трябвало да приеме това тайно, без да уведоми шефа, за да не предизвика съмнения за подкупи и за това се обърнал към него и го показал. Той, като погледна първо ядосано, измърмори: „Какви подаръци от киргизкия народ?“ След това, като видя модната френска работа, каза със саркастична усмивка: „Добре, брат, виждам го и те поздравявам“. Но оттогава омраза и злоба се прокраднаха в сърцето му, та не можеше да говори равнодушно на новоизвестния поет...” Това беше царският дар за одата „Фелица”.

Интересна е историята на тази ода. Както по-късно обяснява Державин, тя съдържа иронични и много прозрачни намеци за слабостите на най-влиятелните благородници в двора. Така например строфи 5, 6, 7, 8 се отнасят до „причудливия нрав на принц Потьомкин, който или се готви за война, или практикува облекло, празници и всякакви видове лукс“. Строфа 9 съдържа намек за граф Н.И. Панин - любител на лова на хрътки, следващата строфа е на С.К. Наришкин и така нататък.Поемата "Фелица", написана като хумористичен очерк от живота на императрицата и нейното обкръжение, същевременно повдига много важни проблеми. От една страна, в одата „Фелица“ е създаден напълно традиционен образ на „богоподобна принцеса“, който въплъщава идеята на поета за идеала на просветен монарх. Очевидно идеализирайки истинската Екатерина II, Державин в същото време вярва в образа, който рисува.
От друга страна, стиховете на поета предават идеята не само за мъдростта на властта, но и за небрежността на изпълнителите, загрижени за собствената си изгода.Тази идея сама по себе си не е нова, но зад образите на благородниците, изобразени в одата, ясно се очертават чертите на реални хора - любимците на императрицата: Потемкин, Алексей Орлов, Панин, Наришкин. Рисувайки техните ярко сатирични портрети, Державин показа голяма смелост - в края на краищата всеки от благородниците, които обиди, можеше да се справи с автора за това. Само благосклонното отношение на Катрин спаси Державин.Одата "Фелица" е наистина прогресивно произведение за времето си, тъй като литературното направлениеКласицизмът, който е твърдо установен по това време, забранява комбинирането на висока ода и сатира, принадлежащи към ниски жанрове, в едно произведение.Но Державин не само ги комбинира в характеристиката на различни лица, изобразени в одата, той прави нещо напълно безпрецедентно за това време. Нарушавайки традициите на жанра на хвалебствената ода, Державин широко въвежда в него разговорна лексика и дори народен език, но най-важното е, че не рисува церемониален портрет на императрицата, а изобразява нейния човешки облик. Затова в одата се появяват битови сцени. „Богоподобната” Фелица, както и други персонажи в неговата ода, е показана и в ежедневието („Без да цениш спокойствието си, Ти четеш, пишеш под корицата...”). В същото време подобни детайли не намаляват нейния образ, а я правят по-истинска, човечна, сякаш точно копирана от живота. Четейки стихотворението „Фелица“, вие се убеждавате, че Державин наистина успя да въведе в поезията индивидуалните герои на реални хора, смело взети от живота или създадени от въображението, показани на фона на колоритно изобразена ежедневна среда. Това прави стиховете му ярки, запомнящи се и разбираеми.Така във „Фелица“ Державин действа като смел новатор, съчетавайки стила на хвалебствената ода с индивидуализацията на героите и сатирата, въвеждайки елементи от ниски стилове във високия жанр на одата. Впоследствие самият поет определя жанра на „Фелица” като смесена ода. Державин твърди, че за разлика от традиционната ода за класицизма, където се възхваляват държавни служители и военни лидери и се възхваляват тържествени събития, в „смесената ода“ „поетът може да говори за всичко“. Разрушавайки жанровите канони на класицизма, с това стихотворение той отваря пътя за нова поезия, получила блестящо развитие в творчеството на Пушкин.Самият Державин впоследствие отбелязва, че една от основните му заслуги е, че той „се осмели да провъзгласи добродетелите на Фелица в забавен руски стил“. Както правилно отбелязва изследователят на творчеството на поета В.Ф. Ходасевич, Державин се гордееше „не че откри добродетелите на Екатерина, а че беше първият, който говори в „забавен руски стил“. Той разбра, че неговата ода е първото художествено въплъщение на руския живот, че това е зародишът на нашия роман в стихове и може би дори исторически роман. И може би Ходасевич развива мисълта си, „ако „старецът Державин“ беше доживял поне до първата глава на „Онегин“, той щеше да чуе ехото на своята ода в нея.

Приблизително по същото време като одата на Г. Р. Державин, V Май 1790 г. произведение на Александър Николаевич се появява на тезгяха на една от книжарниците в столицатаРадищев "Пътуване от Санкт Петербург до Москва",върху който писателят работи около десет години.Творбата е публикувана без посочване на автора, в нея с безпрецедентна смелост и прямота за онова време „безименният пътешественик“ нанася съкрушителни удари на всички основи на тогавашната имперска Русия: крепостничеството, господстващата православна църква, властта на Екатерина II. Пред нас се появява реален образ на „просветената кралица“.

Руската империя през втората половина на 18 век става все по-силна и по-силна, превръщайки се в една от най-мощните световни сили. По това време образованието и индустрията се развиват бурно, литературата, науката и изкуството процъфтяват. Въпреки това, на фона на такъв просперитет, социалните противоречия в страната се засилват, а крепостничеството става все по-жестоко. Селянинът беше на пълно разположение на собственика на земята, който имаше право да изпрати крепостния на тежък труд без съд. Тежкият труд също беше наказание за жалби на селяни срещу собственици на земя. Именно тази позиция има предвид Радищев, когато пише в своя труд, че „селянинът е мъртъв в закона“. Нямаше закони, определящи размера на селските задължения. Corvee - безплатен селски труд за земевладелеца - и quitrent - сумата пари, с която селянинът откупува такъв труд, оставайки собственост на земевладелеца. Трафикът на хора беше широко разпространен. Крепостните се продават със и без земя, на едро и дребно, разделяйки селските семейства. Радищев беше възмутен от това състояние на нещата. Той отбеляза, че собствениците на земя гледат на селяните като на домашни животни, като на „вол в ярем“, като на вещ. За причина за това безгранично зло Радищев смята цялата система на самодържавието и крепостничеството. Затова той свежда своята обвинителна критика върху основите на съвременна Русия: царската власт и крепостничеството, което е напълно отразено в работата „Пътуване от Санкт Петербург до Москва“.

През периода, когато идеята за книгата узрява в Радищев, Екатерина II през пролетта на 1787 г. тръгва на пътешествие от Санкт Петербург до Новоросия иКрим заедно с любимия си Григорий Потемкин. Пътуването беше организирано с изключителна помпозност, което доведе до огромни разходи, чието бреме падна върху селяните. За преминаването на кралицата и нейната свита селяните трябваше да качат седемдесет и шест хиляди коня през най-горещите времена. По заповед на генерал-губернатора на Новоросийск Потемкин са построени изкуствени селища по целия път на императрицата, наречени по-късно „потемкински села“. Целта на създаването на такива села беше да се покаже уж щастливият и изобилен живот на руското селячество. Подкупените писатели отразяват в докладите си, че народите на Русия просперират под ръководството на императрицата.В „Пътуване от Санкт Петербург до Москва” „проспериращи села” не съществуват. От време на време по страниците проблясват положителни образи на „добри благородници“. Въпреки това, техните лични качества не са в състояние да променят съществуващото състояние на нещата.
Темата за въстанието на народа, поробеното селячество срещу „алчни зверове, ненаситни пиявици” и „най-жестокия злодей от всички злодеи” - царят преминава през цялото произведение. Радищев оправдава действията на крепостните срещу земевладелците, освен това ги призовава към решителна борба срещу крепостничеството и автокрацията.

Радищев беше изключително възмутен от подобна измама. В своето „Пътуване от Петербург до Москва“, което до известна степен съвпада с пътя на Екатерина II, авторът показва истинска, неукрасена картина на крепостническата действителност. Целта на тази книга е да отвори очите на обществото за безграничното безправие на поробеното селячество, за непоносимата тежест на самодържавния гнет. Книгата е разказана от името на пътешественика, през чиито устни Радищев изразява своите възгледи. Пътуването се извършва от Санкт Петербург до Москва с вагони, по пътя разказвачът спира на двадесет и четири пощенски станции, където сменя конете. Пътешественикът е любознателен, внимателен и искрен човек, който насърчава поверителното общуване с хората, които среща. Във всяка нова глава на „Пътуване от Санкт Петербург до Москва“ читателят се представя пред различни, но еднакво типични картини на произвол, измама и потисничество, извършени безнаказано в една автократична крепостна страна. Историята за тежкото селско робство се разгръща още от трета глава на „Пътуването...” – „Любан”, с описанието на селската оран в неделя. С чувство на възмущение и скръб авторът рисува картини на крепостничеството и насилието във всички глави на своето творчество. В „Зайцово“, където се описва бруталното отношение към селяните на пенсиониран чиновник, който започва службата си като придворен каминар и се издига до благороднически ранг. В главата „Вишни Волочок“, която разказва историята на земевладелец, който постигна просперитет в имението си поради пълното разорение на селяните. В главата „Мед“ има трагедията на продажбата на селяни на публичен търг, в „Городня“ има жестокост на набирането, в „Пионки“ има описание на бедния селски живот, окаяната колиба.

Радищев осъзна, че крепостничеството и автокрацията са органично свързани помежду си. Според писателя кралят е „най-големият престъпник от всички“, който е главният виновник за злото, което се случва. Неспособен да говори директно срещу Екатерина II, Радищев в главата „Спасская полест“ поставя алегоричен сън на пътешественик - много смела сатира за императрицата и нейния вътрешен кръг. В него Радищев отбелязва, че царят е известен сред народа като „измамник, лицемер и пагубен комедиант“ и обръща внимание на несъответствието между думите и делата на Екатерина II: показният блясък и блясък на фасадата на империята крие страшни картини на потисничеството на народа. Централно място в съня заема срещата на краля с „непознатия скитник” Straight-View, истината, която сваля булото от очите на краля. След това всички неща се явяват пред краля в естествената си форма. Прямозора се обръща към царя с думи, пълни с гняв и презрение: „Знай, че си... най-големият разбойник,... най-лютият враг, който насочва гнева си към вътрешностите на слабите.“

Осъждането на Радищев на автокрацията и крепостничеството се отличава с безпрецедентна острота и сила за онова време. За него злото и потисничеството не са изключение в живота, както за неговите литературни предшественици, а съществуват като правило, господстващи в самодържавно-крепостническата система. Описвайки конкретни примери за насилие, измама и произвол, Радищев неизменно посочва основната им причина - самодържавната власт и крепостничеството.

Насочена срещу царизма и поземлено-крепостническата система, тази книга предизвиква гневна реакция на тогавашната царуваща Екатерина II. След като прочита „Пътуването“, императрицата се възмущава и пише в бележките: „Тя възлага надеждите си на бунта на мъжете... Той заплашва царете с ешафода... Той е бунтовник, по-лош от Пугачов“. Скоро след публикуването на книгата Радищев е арестуван и затворен в Петропавловската крепост, а след това заточен в Сибир, в Илимския затвор. Това беше цената за истината.
Въпреки факта, че произведението е публикувано преди повече от двеста години, много от обвиненията на Радищев все още са актуални в наше време. „И ние ще наречем земята на опустошението благословена... където сто горди граждани тънат в лукс, а хиляди нямат надеждна храна, нямат подслон от жегата и мръсотията?“ Това не е ли за нас?!

Изображение Екатерина II в романа на Пушкин „Капитанската дъщеря“

„Капитанската дъщеря” на великия руски писател Александър Сергеевич Пушкин поставя началото на руския исторически роман.Определянето на жанра на „Капитанската дъщеря“ трябва да даде ключ към разбирането на романа като цяло. През 1830 г. самият Пушкин, отразявайки жанра, пише: „В наше време под думата роман разбираме историческа епоха, развита в измислен разказ“.Романът „Дъщерята на капитана“ разказва историята на драматичните събития от 70-те години на 18 век, когато недоволството на селяните и жителите на покрайнините на Русия доведе до война, водена от Емелян Пугачов. Но романът не се ограничава само до тази тема; той е един от многото, повдигнати в това многостранно и философско произведение. В същото време в романа Пушкин поставя и разрешава редица важни въпроси: за патриотичното възпитание, за любовта и лоялността, честта и достойнството на човека. Формата и езикът на произведението са доведени до съвършенство от Пушкин. Зад привидната простота и лекота се крият най-сериозните въпроси на съществуването.

В епизода, който може да се нарече „Среща на Маша Миронова с Екатерина II“, Пушкин лаконично и в същото време изразително описва външния вид на Катрин, нейното поведение, черти на характера, стил на разговор и начин на общуване. Да се обърнем към съдържанието. Опитвайки се да помогне на любимия си човек, дъщерята на капитан Миронов отива в Санкт Петербург, за да моли за прошка самата императрица. „На следващия ден, рано сутринта, Мария Ивановна се събуди, облече се и тихо отиде в градината. Утрото беше прекрасно, слънцето огряваше върховете на липите, които вече бяха пожълтели под свежия дъх на есента. Изведнъж бяло куче от английската порода излая и се затича към нея. Мария Ивановна се изплаши и спря. Точно в този момент се чу приятен женски глас: „Не бой се, тя няма да хапе. И Мария Ивановна видя дама, седнала на пейка срещу паметника. Мария Ивановна седна в другия край на пейката. Дамата я погледна напрегнато; а Мария Ивановна от своя страна, като хвърли няколко косвени погледа, успя да я огледа от глава до пети. Беше в бяла сутрешна рокля, нощна шапка и яке за баня. Изглеждаше на около четиридесет години. Лицето й, пълно и розово, изразяваше важност и спокойствие, а сините й очи и лека усмивка притежаваха необяснимо очарование...”

Историците смятат, че в романа на Пушкин, както и в портрета на В. Л. Боровиковски „Екатерина II на разходка в парка Царско село“, идеята за портрета е предложена от Г. Р. Державин“, който по това време работи като държавен секретар на императрицата, „Виждаме дама на средна възраст („около четиридесет“, пише авторът), в домашно облекло – „в бяла сутрешна рокля, нощна шапка и сако“, да се разхожда в градината с куче. Пушкин въвежда в епизода описание на пейзажа, който е близък до пейзажния фон, на който е изобразена Екатерина II в картината на В. Боровиковски: пожълтели липи, храсти, широко езеро, красива поляна, „където паметник току-що беше издигната в чест на последните победи на граф Пьотр Александрович Румянцев. Катрин има „пълно и румено“ лице, „приятно и спокойно“, изразяващо „нежност и спокойствие“, със сини очи и лека усмивка. Писателят подчертава приятния и нежен глас на императрицата, нейния симпатичен начин на общуване и разговор: тя първа наруши мълчанието и разговаря с Маша; тя говореше нежно с усмивка, „вдигна я и я целуна“, „погали бедното сираче“ и обеща да се погрижи за нейното бъдеще. Пушкин разкрива особеностите на характера на Катрин, подчертава двусмислието на нейния образ: тя може да бъде строга, студена, когато става дума за враговете й, избухлива при вида на несъгласие, противоречие на нейните думи и мнения (как тя „блесна“ когато Маша не се съгласи, че Гринев е „неморален и вреден негодник“, който застана на страната на Пугачов!). В същото време той е доминиран, и Пушкин подчертава това, от такива черти на характера като отзивчивост, милосърдие и способност за благодарност („... аз съм задължен на дъщерята на капитан Миронов .... Поемам аз да уредя вашето богатство“). Писателят отбелязва простотата на Екатерина II (императрицата изслуша сирачето, дъщеря на обикновен комендант на далечна крепост), готовността й да помогне на бедното момиче и Гринев, нейното внимание (тя слушаше внимателно Маша, разбираше я, изпрати я у дома не пеша, а в съдебна карета). В този епизод от историята Пушкин открито изразява отношението си към Катрин: „... сините очи и леката усмивка имаха необясним чар“, „Всичко привличаше сърцето и вдъхваше увереност“, пише той. Самият стил на описание, спокойният начин на разказване, лексиката, избрана от писателя, подчертават отношението му към Екатерина II: думи като „усмивка“ (три пъти), „приятен“ (глас, лице), „привързан“ (глас ), “мило” (обръща се), “гальовно” (горкото сираче).

А. С. Пушкин цени в историческа фигура, монарх, способността да се покаже „човешка независимост“, човешка простота.

Тези черти на духовния облик на Катрин са отразени в романа на А. С. Пушкин „Капитанската дъщеря“. Образът на Екатерина II въплъщава мечтата на брилянтния руски писател за истински човешки взаимоотношения. „Императрицата не може да му прости (Гринев), казва Екатерина II на Маша Миронова. Но тя е не само императрица, но и личност и това спасява героя.”

Изглежда важно да направим известно отклонение по отношение на личните качества на Екатерина II. Както отбелязват историците, тя беше необикновена личност: умна, проницателна и достатъчно образована. В продължение на 17 години, изминали от момента на пристигането й в Русия до възкачването й на трона, тя усърдно изучава страната, в която й е било съдено да живее и царува - нейната история, обичаи и традиции, култура; достатъчно е да си припомним упоритото самообразование на Екатерина преди да дойде на власт - усърдно изучаване на руски език, който не беше нейният роден език, усърдно четене на книги - първоначално френски романи, а след това произведения на философи - просветители, историци, произведения на известни юристи и икономисти. Спечелвайки репутацията на бъдещата руска императрица, Екатерина показа забележителна интелигентност, разбиране на хората, умение да им угоди, умение да намира съмишленици и да им вдъхва доверие. Интерес представляват „Автобиографичните бележки“ на Екатерина II, които хвърлят светлина върху личността и дейността на императрицата. „Бележки“ са написани от нея на френски и публикувани през 1859 г. в Лондон от А. И. Херцен. И въпреки че не може да не се съгласи с мнението на много критици, че в тези „Бележки“ императрицата не е напълно искрена (дори в ранна детска възраст животът я е научил да бъде хитра и да се преструва), въпреки това те дават представа за Катрин, която привлече мнозина към своите художници и поети. В това отношение ние се интересуваме особено от един от фрагментите на „Записките“ - „Моралните идеали на Екатерина II“, който позволява с известна степен на корекция да задълбочим нашето разбиране за необикновената личност на Екатерина II:

„Бъдете нежни, филантропични, достъпни, състрадателни и щедри; Нека вашето величие не ви пречи да бъдете добродушно снизходителни към малките хора и да се поставите на тяхно място, така че тази доброта никога да не измоли нито вашата сила, нито тяхното уважение. Слушайте всичко, което поне донякъде заслужава внимание... Постъпвайте така, че добрите да ви обичат, злите да се страхуват от вас и всички да ви уважават.

Запазете в себе си онези велики духовни качества, които съставляват отличителната идентичност на един честен човек, велик човек и герой...

Моля се на Провидението да запечата тези няколко думи в сърцето ми и в сърцата на онези, които ги четат след мен.”

Образът на Екатерина II в романа на В. С. Пикул „Фаворитката“.

"Фаворитката" - исторически романВалентина Пикуля . Хроникира времетоЕкатерина II . Романът се състои от два тома: първият том е „Неговата императрица“, вторият е „Неговата Таурис“.Романът „Фаворитката“, подобно на други литературни шедьоври, е създаден от Валентин Пикул след старателно проучване на автентични исторически архивни материали. Въпреки огромния брой герои, книгата се чете лесно и ви завладява буквално от първите страници.Пикул майсторски избра метода на разказване: Русия от втората половина на 18 век е описана през призмата на етапите от живота на главния герой на произведението, княз Григорий Потемкин.Романът отразява най-важните събития от руската история през втората половина18-ти век . В центъра на историята е образът на любимия на императрица Екатерина II Алексеевна, командирГригорий Потемкин . Много страници от романа са посветени и на други големи исторически фигури от онова време.

Работата по първия том на романа започва през август 1976 г.; първият том е завършен през ноември 1979 г. Вторият том е написан само за един месец – през януари 1982 г.

Романът „Любимият” е многостранно произведение, в което се повдига огромен слой историческа реалност и се дава широко платно от живота на Русия през втората половина на 18 век.Работата започва с адрес „От автора”, в който В. П. Пикул пише, че „Пушкин предсказва: „... името на странния Потемкин ще бъде белязано от ръката на историята”, а Херцен по-късно пише, че „историята на Екатерина Велика не може да се чете пред дами." Имената на тези хора, споени заедно от една страст и омраза, общи победи и поражения, са неразривни в руската древност. Потьомкин никога не би станал „принцът на Таврида“, ако любовта на Екатерина го беше подминала, но тя не би рискувала да бъде титулувана „Велика“, ако не беше заобиколена от руски хора като Потьомкин!“

Надписи на слайдове:

„Образът на Екатерина II в произведенията на нейните съвременници, в историческите романи на А. С. Пушкин „Капитанската дъщеря“ и В. С. Пикул „Фаворитката“ Работата е изпълнена от: Линар Рамилиевич Садиков, ученик от 11 клас в Алексеевската гимназия № 3 на името на. Г. С. Боровикова Ръководител: Евланова Александра Федоровна

В. С. Пикул (13 юли 1928 г. - 16 юли 1990 г.) „Фаворитът“ е исторически роман-хроника от времето на Екатерина Втора.

Цели на изследването: 1) Чрез образа на Екатерина II покажете колко обективен е образът на историческа фигура в различни видове художествено творчество? Как характеристиките на историческия образ на Екатерина II корелират с литературния образ? 2) И как моите съвременници и режисьори възприемат образа на Екатерина II?

Цели на изследването: 1) Да се запознаят с литературата по тази тема. 2) Анализирайте романите на Валентин Савич Пикул „Фаворитката“, А. С. Пушкин „Капитанската дъщеря“, одата „Фелица“ на Г. Р. Державин, който през 1791-1793 г. работи като държавен секретар при императрица Екатерина II; Книгата на А. Н. Радищев „Пътуване от Санкт Петербург до Москва“. 3) Вижте и анализирайте съвременния филм „Екатерина Велика“.

Екатерина II Велика И славно ли е да си тиранин, Който е велик в добротата, като Бог? Державин Г.Р.

Как е изобразен образът на Екатерина II в литературата на нейните съвременници и историци? Отличителна черта на царуването на Екатерина Втора, в допълнение към нейните постепенни, ненасилствени трансформации, беше, че следствието от прочистването на автокрацията от „примесите на тиранията“ беше мир на сърцата, успех в светските удобства, знания , и причина. Н. М. Карамзин е първият руски изследовател и историк.

П. А. Антропов Д. Г. Левицки Отражение на образа на Катрин в произведенията на художници и поети Г.Р. Державин А.П. Сумароков М. М. Херасков Въздигнете най-накрая слава на богинята над слънцето. А. П. Сумароков

Образът на Катрин в книгата на Радищев: „Пътуване от Санкт Петербург до Москва“ Образът на „злодея на всички най-яростни злодеи“ - кралят - преминава през цялото му творчество.

Образът на Екатерина II в романа на Пушкин „Капитанската дъщеря“ „... сините очи и леката усмивка имаха необяснимо очарование. Всичко привличаше сърцето и вдъхваше увереност. „А.С.Пушкин. В. Л. Боровиковски „Екатерина II на разходка в парка Царско село“

„Фаворитката“ е исторически роман на Валентин Пикул. Той уникално описва хрониката на времето на Екатерина II. Основният художествен принцип на Пикул е да покаже епохата чрез конкретни исторически личности.

Образът на Екатерина Велика в киното

Списък на използваната литература: 1) E. A. Maimin. Пушкин. Живот и изкуство. Издателство "Наука". -М., 1981. 2) Анисимов Е.В., Каменски А.Б. Русия през 18-ти - първата половина на 19-ти век: история. Исторически документи. – М.: Мирос, 1994. 3) Век на Просвещението: XVIII век: документи, мемоари, литературни паметници. – М.: Наука, 1986. 4) Державин Г.Р. Оди. - Л.: Лениздат, 1985. 5) Державин Г.Р. Произведения: Стихотворения; Бележки; Писма. – Л.: Художествена литература, 1987. – 504 с. 6) Екатерина II. Произведения на Екатерина II. – М.: Современник, 1990. 7) Пушкин А. С. Капитанската дъщеря. М., 1975. Руска литература. Учебник за 8 клас на средното училище. Н.И. Громов, Н.А. Спицына, В.И. Коровин, Н.К. Семенов. 1988 8) А. Н. Радищев „Пътуване от Санкт Петербург до Москва“. Учебник по литература за 9 клас. В. И. Коровин. М., 2010 9) https://ru.wikipedia.org/wiki/Екатерина 10) https://ru.wikipedia.org/wiki/Любимец (роман) 11) Учебник по история на Русия от 18-19 век векове за общообразователни институции, 10 клас. Н. И. Павленко, Л. М. Дяшенко, В. А. Твардовская. дропла. M-2001 12) V. S. Pikul „Любима“. В 2 книги. Издател: АСТ, М., 2007 г.

Образите на Емелян Пугачов и императрица Екатерина II са символи на властта. Можем да кажем, че тези исторически личности са на различни полюси, те са коренно противоположни.

Пушкин даде истински портрет на императрицата в този епизод: „Тя беше в бяла сутрешна рокля, нощна шапка и сако. Изглеждаше на около четиридесет години. Лицето й, пухкаво и румено, изразяваше важност и спокойствие, а сините й очи и лека усмивка притежаваха необяснимо очарование.

Образът на Екатерина II, справедлива, милостива, благодарна, е написан от Пушкин с неприкрита симпатия, обагрена с романтична аура. Това не е портрет на реална личност, а обобщен образ. Екатерина е светинята, която благородниците защитават във войната с Пугачов.

Катрин изслушва внимателно Маша Миронова и обещава да разгледа молбата й, въпреки че отношението на императрицата към „предателя“ Гринев е рязко негативно. Научавайки всички подробности за случая и пропити с искрено съчувствие към дъщерята на капитана, Екатерина се смили над годеника на Маша и обещава да се погрижи за материалното благополучие на момичето: „... но съм задължена на дъщерята на Капитан Миронов. Не се тревожи за бъдещето. Поемам задължението да уредя състоянието ви.

Пушкин, давайки право да каже на Гринев, го принуждава в същото време да съобщи факти, които ни позволяват да направим собствени заключения. Екатерина говори любезно с Мария Ивановна и се държи приятелски с нея. В двореца тя вдига момичето, което е паднало в краката й, шокирана от нейната „милост“. Тя изрича фраза, обръщайки се към нея, нейния поданик, като към равна: „Знам, че не сте богата“, каза тя, „но съм задължена на дъщерята на капитан Миронов. Не се тревожете за бъдещето. върху мен е да организирам вашето богатство " Как би могла Мария Ивановна, която от детството си беше възпитана в уважение към трона и царската власт, да възприеме тези думи?

Пушкин пише за Катрин, че „нейната... дружелюбност я привлече“. В малък епизод от срещата на Маша Миронова с императрицата през устните на Гринев той говори за това качество на Екатерина, за способността й да очарова хората, за способността й да „се възползва от слабостта на човешката душа“. В крайна сметка Мария Ивановна е дъщеря на героя, капитан Миронов, за чийто подвиг кралицата знаеше. Катрин раздаде ордени на офицери, които се отличиха във войната срещу Пугачевите, а също така помогна на осиротели благороднически семейства. Чудно ли е, че се е погрижила и за Маша. Императрицата не беше щедра към нея. Дъщерята на капитана не получи голяма зестра от кралицата и не увеличи богатството на Гринев. Потомците на Гринев, според издателя, т.е. Пушкин, „просперира“ в село, което принадлежи на десет земевладелци.

Но помощта на Пугачов за Гринев беше много по-реална - той спаси живота му и помогна да спаси Маша. Това е поразителен контраст.