Есе на тема „Ролята на второстепенните герои в драмата на А.Н. Островски "Гръмотевична буря" Есе „Ролята на второстепенните герои в художествената структура на пиесата „Гръмотевичната буря“

А.Н. Островски е роден и прекарва детството си в Замоскворечие, където отдавна се заселват търговци, занаятчии и бедняци. Почти 50 пиеси са написани от него през дългия му литературен живот и много от тях са вкоренени в родното му Замоскворечие. Драмата „Гръмотевичната буря“ (1859), написана в момент на социален подем в навечерието на селската реформа, сякаш увенчава първото десетилетие от творчеството на писателя, цикъл от неговите пиеси за „тъмното царство“ на тираните. Въображението на художника ни отвежда в малкото волжко градче Калинов - с търговски складове на главната улица, със стара църква, където благочестивите енориаши ходят да се молят, с обществена градина над реката, където обикновените хора се разхождат благородно по празниците, със събирания на пейки до дъсчените порти, зад които неистово лаят верижните кучета. Ритъмът на живота е сънлив, скучен, съвпадащ с вяло дългия летен ден, с който започва пиесата: "

Основният конфликт на драмата не се свежда до любовната история на Катерина и Борис. Развитието на драматичния конфликт би било невъзможно без Феклуши, без Варвара, без Кулигин и други второстепенни герои. Феклуша, скитник и привърженик, е подобна на Кабаниха в разсъжденията си. Тя мисли като своята господарка, тя съжалява за това, което съжалява и господарката й - за старите времена, скъпи на сърцата им: „Последните времена, майко Марфа Игнатиевна, последните, по всичко личи последни.“ Събеседниците се оплакват, че в други градове животът кипи. Те са ужасени от „огнената змия“, която започнаха да впрягат. Те очакват всякакви неприятности: „И ще бъде по-лошо от това, скъпа.“ Но от хората, близки до Кабаника, само Феклуша няма да осъди нейната строгост. В атмосферата на „тъмното царство”, под игото на тиранската власт, живите човешки чувства избледняват, повяхват, волята отслабва, умът линее. Ако човек е надарен с енергия и жажда за живот, тогава, свиквайки с обстоятелствата, той започва да лъже и да избягва.

Под натиска на тази тъмна сила се развиват характерите на Тихон и Варвара. Тази сила ги обезобразява, всеки по свой начин. Тихон е жалък и безличен. Но дори потисничеството на Кабаниха не уби напълно живите чувства в него. Някъде в дълбините на плахата му душа тлее пламъче – любов към жена му. Той не смее да покаже тази любов и не разбира Катерина, радва се да напусне дори нея, само и само да избяга от родния ад. Но огънят в душата му не угасва. Объркан и потиснат, Тихон говори за жена си, която му е изневерила: „Но аз я обичам, съжалявам, че я докосвам с пръст...“ Волята му е ограничена и той дори не смее да помогне на нещастната си Катя . Но в последната сцена любовта към жена му преодолява страха на Тихон от майка му. Над трупа на Катерина, за първи път в живота си той се осмелява да обвини майка си:

„Кабанов. Мамо, ти я съсипа, ти, ти, ти...

Кабанова. Това, което! Вие не помните себе си! Забравих с кого говориш!

Кабанов. Ти я съсипа! Вие! Вие!"

Колко различни са тези обвинения от плахите, унижени думи на Тихон при първото му излизане на сцената: „Смеем ли, мамо, да мислим!“, „Да, аз, мамо...“ Това наистина означава основите на „ тъмно царство” се сриват и силата на Кабаниха се колебае, дори ако Тихон говореше така.

Развитието на героите в „Гръмотевична буря“ е свързано с централния конфликт на драмата. Животът в къщата на Кабанова също осакати Варвара. Тя не иска да понася силата на майка си, не иска да живее в плен. Но Варвара лесно се адаптира към морала на „тъмното царство“ и поема по пътя на измамата. Това става обичайно за нея - тя твърди, че няма друг начин да живее: цялата им къща се крепи на измама. „И аз не бях лъжкиня, но научих, когато се наложи“, казва Варвара. Нейните ежедневни правила са много прости: "Прави каквото искаш, стига да е безопасно и покрито." Варвара обаче хитруваше докато можеше и когато започнаха да я затварят, избяга от къщи. И отново идеалите на Кабаниха се разпадат. Дъщерята „опозори“ къщата си и се освободи от нейната власт.

Най-слабият и жалък от героите е племенникът на Дикий, Борис Григориевич. За себе си той говори: „Ходя съвсем мъртъв... Нагонен, бит...” Той е мил, културен човек. Той рязко се открояваше на фона на търговската среда. Но Борис не успява да защити нито себе си, нито жената, която обича. В нещастие той само се втурва и вика: „Ех, да знаеха тези хора какво ми е да се сбогувам с теб! Боже мой! Дай Боже някой ден да се чувстват толкова сладки, колкото аз сега. Сбогом Катя! Вие сте злодеите! Чудовища! Ех, само ако имаше сила! В сцената на последната си среща с Катерина Борис предизвиква презрение. Мъжът, в когото се е влюбила страстно, се страхува да избяга с жената, която обича. Той се страхува дори да говори с нея: „Няма да ни намерят тук.“ Но именно към този слабохарактерен човек са отправени последните думи на Катерина преди смъртта й: „Приятелю мой! Моята радост! Довиждане!"

Съпругът на Катерина Тихон заслужава повече уважение от Борис, след като се осмели да отправи обвинения. Дори чиновникът Дивият Къдрав, който се слави като груб човек, вдъхва поне известно уважение, защото успя да защити любовта си, като избяга с любимата си. Сред героите в пиесата, противопоставени на Дивото и Кабаниха, Кулигин смело и разумно преценява „тъмното царство“. Този самоук механик има светъл ум и широка душа, като много талантливи хора от народа. Той осъжда алчността на търговците, жестокото отношение към хората, невежеството и безразличието към всичко истински красиво. Противопоставянето на Кулигин на „тъмното царство” е особено изразително в сцената на сблъсъка му с Дикий. Кулигин пише поезия, но обикновената му реч също е пропита с поезия. „Много е добре, сър, да отидем на разходка сега“, казва той на Борис. „Тихо е, въздухът е прекрасен, ливадите миришат на цветя отвъд Волга, небето е ясно...“ И тогава звучат стиховете на Ломоносов.

Кулигин осъжда „жестокия морал“ на Диких и Кабанов, но е твърде слаб в протеста си. Също като Тихон, като Борис, той се страхува от тиранската власт и се прекланя пред нея. „Няма какво да правим, трябва да се подчиним!“ - казва той смирено. Кулигин учи другите да бъдат послушни. Той съветва Кърли: "По-добре е да го изтърпиш." Същото препоръчва и на Борис: „Какво да правим, господине? Трябва да се опитаме да угодим по някакъв начин. И едва накрая, шокиран от смъртта на Катерина, Кулигин се надига на открит протест: „Ето я вашата Катерина. Правете каквото искате с нея! Тялото й е тук, вземете го; но душата вече не е твоя: сега е пред съдия, който е по-милосърден от теб!” С тези думи Кулигин не само оправдава Катерина, но и обвинява безмилостните съдии, които я погубиха. Виждаме, че смъртта на Катерина събуди протеста срещу „тъмното царство“ от безгласния, потиснат Тихон и провокира Кулигин, който обикновено се страхуваше от тираните, към открит протест. Основният конфликт на драмата е борбата между стария и новия морал. И както възнамерява авторът, не само главният герой, Катерина, протестира срещу стария свят, но и второстепенните герои, по един или друг начин, надигат глас срещу „тъмното царство“.

Ролята на второстепенни герои, битов фон и пейзаж в пиесата на A.N. Островски "Гръмотевична буря"

Въведение

Въвеждането на второстепенни герои в пиесата, изобразяването на ежедневния фон и пейзажа позволяват на автора да разшири обхвата на изобразеното, да покаже средата, в която се развива действието, да създаде определен емоционален привкус на произведението.

II. Главна част

1. Второстепенни герои:

а) Диви. Той не участва пряко в сюжета на пиесата. Функцията на този герой е да въплъти с максимална яснота чертите на „жестокия морал“ на град Калинов, да даде на читателя и зрителя представа за войнстваща тирания;

б) скитник Феклуша. Нейните истории показват цялото невежество на жителите на града, тяхното лицемерие и активно отхвърляне на всичко ново;

в) Кулигин. Ролята на този герой е приблизително същата, въпреки че самият Кулигин е напълно противоположен на Феклуша. Кулигин представлява науката и просветата в пиесата. В неговите идеи обаче няма нищо особено ново, но дори тези идеи (например гръмоотводът) се срещат с неразбиране и презрение. Освен това Кулигин е човек с много по-възвишени мисли от средата си (чувства природата, чете поезия и др.). Именно той изразява мисли, близки до авторовите (особено след самоубийството на Катерина).

г) Кудряш и Варвара. Тази двойка герои е тясно свързана с мотива за свободата, външна и вътрешна. Поради определени обстоятелства и черти на характера те успяха да противопоставят собствената си независимост на тиранията на тираните. Невъзможно е обаче да им се възлагат сериозни надежди за промени в света на тираните: те живеят един ден, без изобщо да се интересуват от бъдещето.

2. Битов произход. Отчасти се свързва с такива второстепенни герои като Дикой и Феклуша. Друг начин да внесем битовия фон в пиесата и същевременно да разширим обхвата на изобразеното е чрез историите на героите (Кулигин, Борис, Дикий и др.), от които научаваме за чертите на „жестокия морал” на жителите на града. Битовият фон разкрива в пиесата атмосфера на тирания, невежество, грубост и произвол. Създава у читателя и зрителя впечатление за застоял живот, противен на всякакво свободно слово и свобода изобщо; Битовият фон утежнява трагизма на положението на главния герой.

3. Пейзажът изпълнява обратната функция в пиесата. Действието се развива в волжки град, а Волга отдавна се свързва в съзнанието на руския народ със свободата, с волята. Именно във Волга Катерина намира уникално и единствено възможно освобождение за себе си. Кулигин неведнъж говори за красотата на природата на Волга, но никой не го разбира. Така природата действа като контраст на „жестокия морал” на живота в град Калинов.

4. Изображението на гръмотевична буря е малко по-сложно. Ако за същия Кулигин това е природно явление, на което той искрено се възхищава, то за други гръмотевичната буря е проява на Божия гняв. Катерина също се чувства така; Нейното покаяние е свързано с гръмотевичната буря.

Второстепенни герои в драмата "Гръмотевичната буря"

А. Н. Островски, автор на множество пиеси за търговците, с право се смята за „певец на търговския живот“ и баща на руския национален театър. Създава около 60 пиеси, най-известните от които са “Зестра”, “Гора”, “Ще ни преброят”, “Гръмотевична буря” и много други.

Най-ярката и решаваща, според А. Н. Добролюбов, е пиесата „Гръмотевичната буря“. В него "взаимните отношения на тирания и борбеност са доведени до трагични последици... В "Гръмотевична буря" има нещо освежаващо и окуражаващо. Това нещо е, според нас, фонът на пиесата." Фонът или фонът на пиесата се състои от второстепенни герои.

Най-ярката от тях е дъщерята на стопанката на къщата Кабанов - „Варвара. Тя е довереник и постоянен спътник на Катерина, главната героиня на пиесата. Варвара е умно, хитро и палаво момиче. Тя е млада и се стреми да бъде навсякъде, преди да се омъжи, да опита всичко, защото знае, че "момичетата излизат както си искат, баща и майка не ги интересуват. Само жените седят затворени". Адаптирайки се към „Тъмното кралство“, Варвара научи неговите закони и правила. Тя стана въплъщение на морала на това кралство: "Прави каквото искаш, стига всичко да е ушито и покрито." За нея лъжата е норма на живот: „Цялата ни къща почива на това“, невъзможно е без измама. Не виждайки нищо бунтовно в начина си на живот, Варвара се стреми да научи Катерина на хитрост и измама. Но честната, искрена Катерина не може да живее в тази потискаща атмосфера на лъжа и насилие.

Но приятелят на Варвара, Кудряш, напълно споделя нейните възгледи, защото той е типичен жител на „тъмното царство“. Още сега в него се виждат чертите на бъдещия Уайлд. Той е нахален, смел и свободен в разговорите, хвали се със своята мъжественост, бюрокрация и познания за „търговското заведение“. Той не е чужд на амбицията и желанието за власт над хората: "Смятат ме за грубиян; защо ме държат? Следователно той има нужда от мен. Е, това означава, че не се страхувам от него, нека се страхува от аз...” Варвара и Кудряш Изглежда, че те напускат „тъмното царство”, но не за да родят нови и честни закони на живота, а най-вероятно за да живеят в същото „тъмно царство” ”, а като майстори в него.

Истинската жертва на нравите, царили в град Калинов, е съпругът на Катерина Тихон Кабанов. Това е слабоволно, безгръбначно същество. Подчинява се на майка си във всичко и й се подчинява. Той няма ясна позиция в живота, смелост, смелост. Образът му напълно съответства на името, дадено му - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към жена му. Това е особено ясно в сцената на сбогуване преди тръгване за панаира. Тихон повтаря всички наставления на майка си и морални учения дума по дума. Тихон не можеше да устои на майка си в нищо, той бавно се превърна в алкохолик и по този начин стана още по-слаба воля и тих.

Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но душата й копнее за любов. Тя се влюбва в племенника на Дикий – Борис. Но Каткрина се влюби в него, по уместния израз на Добролюбов, „в пустинята“, защото по същество Борис не се различава много от Тихон. Може би малко по-необразовани от него. Сервилността на Борис към чичо му и желанието да получи своя дял от наследството се оказват по-силни от любовта.

Второстепенни персонажи на скитници и богомолки също спомагат за създаването на необходимия фон за пиесата. С фантастичните си басни те подчертават невежеството и плътността на обитателите на „тъмното царство“. Разказите на Феклуши за земите, където живеят хора с кучешки глави, се възприемат от тях като неизменни факти за Вселената. .

Единствената жива и мислеща душа в град Калинов е самоукият механик Кулигин, който търси вечен двигател. Той е мил и активен, обсебен от постоянно желание да помага на хората, да създава нещо необходимо и полезно. Но всичките му добри намерения се сблъскват с дебела стена от неразбиране и безразличие. И така, когато се опитва да монтира гръмоотводи на къщи, той получава яростен отпор от Дивата природа: „Гръмотевична буря ни е изпратена като наказание, за да я усетим, но вие искате да се защитите със стълбове и някакъв вид боже, Бог да ме прости.” Кулигин дава ярко и вярно описание на „тъмното царство”: „Жесток, господине, жесток е моралът в нашия град... Който има пари, господине, той се опитва да пороби бедните, за да спечели още повече пари от своите. безплатен труд...”

Осъждайки и несъгласен със законите на живота на Калинов, Кулигин не се бори с тях. Той се примири и приспособи към нея.

Всички второстепенни герои в пиесата създават фона, на който се развива трагедията на Катерина. Всяко лице, всеки образ в пиесата беше стъпка в стълбата, която доведе героинята до собствената й смърт.

Доведен до трагични последици в нея... “. И наистина, пиесата ни отвежда в малкото волжко градче Калинов, което не би било нищо забележително, ако в дълбините на патриархалността му не бяха възникнали проблеми, които могат да бъдат отнесени към редица общочовешки проблеми. Задухът е основното нещо, което определя атмосферата на града. И драматургът много точно ни предава състоянието на духа на хората, принудени да прекарат живота си в тази атмосфера.
Второстепенните герои в пиесата не само формират фона, на който се развива личната драма на Катерина, главната героиня на творбата. Те ни показват различни типове отношение на хората към тяхната несвобода. Системата от образи в пиесата е такава, че всички второстепенни герои образуват условни двойки и само Катерина е сама в истинското си желание да се измъкне от игото на „тираните“.
Дикой и Кабанов са хора, които държат в постоянен страх онези, които по някакъв начин са зависими от тях. Добролюбов много уместно ги нарече „тирани“, тъй като главният закон за всички е тяхната воля. Неслучайно те се отнасят един към друг много уважително: те са еднакви, само сферата на влияние е различна. Дикой управлява в града, Кабаниха управлява семейството си.
Постоянният спътник на Катерина е Варвара, сестрата на съпруга й Тихон. Тя е основният противник на героинята. Нейното основно правило: "Прави каквото искаш, стига всичко да е ушито и покрито." На Варвара не може да се отрече интелигентност и хитрост; Преди да се омъжи, тя иска да бъде навсякъде, да опита всичко, защото знае, че „момичетата излизат както си искат, а бащата и майката не ги интересуват. Само жените са затворени. Варвара отлично разбира същността на отношенията между хората в къщата им, но не смята за необходимо да се бори с „гръмотевичната буря“ на майка си. Лъжата е норма за нея. В разговор с Катерина тя говори директно за това: „Е, не можете без това ... Цялата ни къща почива на това. И не бях лъжец, но научих, когато се наложи.” Варвара се адаптира към тъмното царство, научи неговите закони и правила. Чувства авторитет, сила и желание да мами. Тя всъщност е бъдещата Кабаниха, защото ябълката не пада далеч от дървото.
Приятелят на Варвара, Иван Кудряш, е подходящ за нея. Той е единственият в град Калинов, който може да отговори на Дикий. „Смятат ме за груб човек; Защо ме държи? Следователно той има нужда от мен. Е, това означава, че аз не се страхувам от него, но нека той се страхува от мен...“, казва Кудряш. В разговор той се държи нахално, умно, смело, хвали се със своята мъжественост, бюрокрация и познания за „търговското заведение“. Той също се адаптира към тиранията на дивата природа. Освен това може дори да се предположи, че Кудряш може да стане вторият Уайлд.
В края на пиесата Варвара и Кудряш напускат „тъмното царство“, но означава ли това бягство, че те напълно са се освободили от старите традиции и закони и ще станат източник на нови закони на живота и честни правила? Едва ли. Най-вероятно те сами ще се опитат да станат господари на живота.
Двойката също се състои от двама мъже, с които е свързана съдбата на Катерина. Те могат уверено да бъдат наречени истинските жертви на „тъмното царство“. Така че съпругът на Катерина Тихон е слабоволно, безгръбначно същество. Подчинява се на майка си във всичко и й се подчинява. Той няма ясна позиция в живота, смелост, смелост. Образът му напълно съответства на името, дадено му - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към жена му. Това е особено ясно в сцената на сбогуване преди тръгване за панаира. Тихон повтаря всички наставления на майка си и морални учения дума по дума. Кабанов не можеше да устои на майка си в нищо, той търсеше утеха само във виното и в онези кратки пътувания, когато поне за известно време можеше да избяга от гнета на майка си.
Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но душата й копнее за любов. Тя се влюбва в племенника на Дикий – Борис. Но Катерина се влюби в него, по уместния израз на А. Н. Добролюбов, „в пустинята“, защото по същество Борис не се различава много от Тихон. Може би по-образован, като Катерина, той не прекарва целия си живот в Калинов. Безволието на Борис, желанието му да получи своята част от наследството на баба си (а той ще я получи само ако се отнася с уважение към чичо си) се оказва по-силно от любовта. Катерина с горчивина казва, че Борис, за разлика от нея, е свободен. Но свободата му е само в отсъствието на жена му.
Кулигин и Феклуша също образуват двойка, но тук е уместно да говорим за антитеза. Скитникът Феклуша може да се нарече „идеолог“ на „тъмното царство“. С разказите си за земи, където живеят хора с кучешки глави, за гръмотевични бури, които се възприемат като неопровержима информация за света, тя помага на „тираните” да държат хората в постоянен страх. Калинов за нея е земя благословена от Бога. Пълната противоположност на Феклуша е самоукият механик Кулигин, който търси вечен двигател. Той е активен, обсебен от постоянно желание да направи нещо полезно за хората. В устата му е вложено осъждане на „тъмното царство”: „Жестоки, господине, жестоки са нравите в нашия град... Който има пари, господине, се опитва да пороби бедните, за да спечели още повече пари от своите. безплатни трудове...” Но всичките му добри намерения се сблъскват с дебела стена от неразбиране, безразличие, невежество. И така, когато се опитва да монтира стоманени гръмоотводи на къщи, той получава яростен отпор от Дивото: „Гръмотевична буря ни е изпратена като наказание, за да я усетим, но вие искате да се защитите, Бог да ме прости, с прътове и някакви пръчки.
Кулигин е може би единственият, който разбира главния герой, неслучайно той произнася обвинителни думи в края на пиесата, държейки в ръцете си тялото на мъртвата Катерина. Но той също не е способен да се бие, тъй като и той се е адаптирал към „тъмното кралство“ и се е примирил с такъв живот.
И накрая, последният герой е полулуда жена, която в самото начало на пиесата предсказва смъртта на Катерина. Тя се превръща в олицетворение на онези представи за греха, които живеят в душата на религиозната Катерина, отгледана в патриархално семейство. Вярно, във финала на пиесата Катерина успява да преодолее страха си, защото разбира, че да лъжеш и да се смиряваш цял живот е по-голям грях от самоубийството.
Вторичните герои, както вече беше споменато, са фонът, на който се разгръща трагедията на една отчаяна жена. Всеки герой в пиесата, всеки образ е детайл, който позволява на автора да предаде възможно най-точно ситуацията на „тъмното царство“ и неподготвеността на повечето хора да се бият.

А. Н. Островски с право се счита за баща на руската битова драма и руския театър. Той откри нови хоризонти за руския театър, нови герои, нов тип човешки отношения. Автор е на около 60 пиеси, най-известните от които са “Зестрата”, “Късна любов”, “Гората”, “За всеки мъдър стига простотия”, “Свои сме си” и разбира се , „Гръмотевичната буря“.
Пиесата "Гръмотевична буря" е наречена от А. Н. Добролюбов най-решаващото произведение, тъй като "взаимните отношения на тиранията и безгласието са доведени до трагични последици в нея ...". И наистина, пиесата ни отвежда в малкото волжко градче Калинов, което не би било нищо забележително, ако в дълбините на патриархалността му не бяха възникнали проблеми, които могат да бъдат отнесени към редица общочовешки проблеми. Задухът е основното нещо, което определя атмосферата на града. И драматургът много точно ни предава състоянието на духа на хората, принудени да прекарат живота си в тази атмосфера.
Второстепенните герои в пиесата не само формират фона, на който се развива личната драма на Катерина, главната героиня на творбата. Те ни показват различни типове отношение на хората към тяхната несвобода. Системата от образи в пиесата е такава, че всички второстепенни герои образуват условни двойки и само Катерина е сама в истинското си желание да се измъкне от игото на „тираните“.
Дикой и Кабанов са хора, които държат в постоянен страх онези, които по някакъв начин са зависими от тях. Добролюбов много уместно ги нарече „тирани“, тъй като главният закон за всички е тяхната воля. Неслучайно те се отнасят един към друг много уважително: те са еднакви, само сферата на влияние е различна. Дикой управлява в града, Кабаниха управлява семейството си.
Постоянният спътник на Катерина е Варвара, сестрата на съпруга й Тихон. Тя е основният противник на героинята. Нейното основно правило: "Прави каквото искаш, стига всичко да е ушито и покрито." На Варвара не може да се отрече интелигентност и хитрост; Преди да се омъжи, тя иска да бъде навсякъде, да опита всичко, защото знае, че „момичетата излизат както си искат, а бащата и майката не ги интересуват. Само жените са затворени. Варвара отлично разбира същността на отношенията между хората в дома им, но не смята за необходимо да се бори с „гръмотевичната буря“ на майка си. Лъжата е норма за нея. В разговор с Катерина тя говори директно за това: „Е, не можете без това ... Цялата ни къща почива на това. И не бях лъжец, но научих, когато се наложи.” Варвара се адаптира към тъмното царство, научи неговите закони и правила. Чувства авторитет, сила и желание да мами. Тя всъщност е бъдещата Кабаниха, защото ябълката не пада далеч от дървото.
Приятелят на Варвара, Иван Кудряш, е подходящ за нея. Той е единственият в град Калинов, който може да отговори на Дикий. „Смятат ме за груб човек; Защо ме държи? Следователно той има нужда от мен. Е, това означава, че аз не се страхувам от него, но нека той се страхува от мен...“, казва Кудряш. В разговор той се държи нахално, умно, смело, хвали се със своята мъжественост, бюрокрация и познания за „търговското заведение“. Той също се адаптира към тиранията на дивата природа. Освен това може дори да се предположи, че Кудряш може да стане вторият Уайлд.
В края на пиесата Варвара и Кудряш напускат „тъмното царство“, но означава ли това бягство, че те напълно са се освободили от старите традиции и закони и ще станат източник на нови закони на живота и честни правила? Едва ли. Най-вероятно те сами ще се опитат да станат господари на живота.
Двойката също се състои от двама мъже, с които е свързана съдбата на Катерина. Те могат уверено да бъдат наречени истинските жертви на „тъмното кралство“. Така че съпругът на Катерина Тихон е слабоволно, безгръбначно същество. Подчинява се на майка си във всичко и й се подчинява. Той няма ясна позиция в живота, смелост, смелост. Образът му напълно съответства на името, дадено му - Тихон (тих). Младият Кабанов не само не уважава себе си, но и позволява на майка си да се отнася безсрамно към жена му. Това е особено ясно в сцената на сбогуване преди тръгване за панаира. Тихон повтаря всички наставления на майка си и морални учения дума по дума. Кабанов не можеше да устои на майка си в нищо, той търсеше утеха само във виното и в онези кратки пътувания, когато поне за известно време можеше да избяга от гнета на майка си.
Разбира се, Катерина не може да обича и уважава такъв съпруг, но душата й копнее за любов. Тя се влюбва в племенниците си
прякор Дикий, Борис. Но Катерина се влюби в него, по уместния израз на А. Н. Добролюбов, „в пустинята“, защото по същество Борис не се различава много от Тихон. Може би по-образован, като Катерина, той не прекарва целия си живот в Калинов. Безволието на Борис, желанието му да получи своята част от наследството на баба си (а той ще я получи само ако се отнася с уважение към чичо си) се оказва по-силно от любовта. Катерина с горчивина казва, че Борис, за разлика от нея, е свободен. Но свободата му е само в отсъствието на жена му.
Кулигин и Феклуша също образуват двойка, но тук е уместно да говорим за антитеза. Скитникът Феклуша може да се нарече „идеолог“ на „тъмното царство“. С разказите си за земи, където живеят хора с кучешки глави, за гръмотевични бури, които се възприемат като неопровержима информация за света, тя помага на „тираните” да държат хората в постоянен страх. Калинов за нея е земя благословена от Бога. Пълната противоположност на Феклуша е самоукият механик Кулигин, който търси вечен двигател. Той е активен, обсебен от постоянно желание да направи нещо полезно за хората. В устата му е вложено осъждане на „тъмното царство”: „Жестоки, господине, жестоки са нравите в нашия град... Който има пари, господине, се опитва да пороби бедните, за да спечели още повече пари от своите. безплатни трудове...” Но всичките му добри намерения се сблъскват с дебела стена от неразбиране, безразличие, невежество. И така, когато се опитва да монтира стоманени гръмоотводи на къщи, той получава яростен отпор от Дивото: „Гръмотевична буря ни е изпратена като наказание, за да я усетим, но вие искате да се защитите със стълбове и нещо подобно от пръчки, Бог да ме прости.
Кулигин е може би единственият, който разбира главния герой, неслучайно той произнася обвинителни думи в края на пиесата, държейки в ръцете си тялото на мъртвата Катерина. Но той също не е способен да се бие, тъй като също се е адаптирал към „тъмното кралство“ и се е примирил с такъв живот.
И накрая, последният герой е полулуда жена, която в самото начало на пиесата предсказва смъртта на Катерина. Тя се превръща в олицетворение на онези представи за греха, които живеят в душата на религиозната Катерина, отгледана в патриархално семейство. Вярно, във финала на пиесата Катерина успява да преодолее страха си, защото разбира, че да лъжеш и да се смиряваш цял живот е по-голям грях от самоубийството.
Вторичните герои, както вече беше споменато, са фонът, на който се разгръща трагедията на една отчаяна жена. Всеки герой в пиесата, всеки образ -
детайл, който позволява на автора да предаде възможно най-точно ситуацията на „тъмното царство“ и неподготвеността на повечето хора да се бият.