Роман "Морски вълк". Джак от Лондон, морският вълк. Кратък преразказ на романа Джак от Лондон, морският вълк

Тази публикация е вдъхновена от прочитането на романа на Джек Лондон „Морският вълк“.

Резюме на романа на Джек Лондон "Moscoy Wolf"
Разказът на романа "Морският вълк" на Джек Лондон започва с известния литературен критик Хъмфри Ван Уейдън, който попада в корабокрушение: корабът, на който той е плавал през залива до Сан Франциско, потъва. Замразеният Хъмфри е спасен от кораба "Призрак", който трябва да бъде преследван за тюлени. Докато се опитва да преговаря с капитана на Призрака, Улф Ларсен, Хъмфри става свидетел на смъртта на помощника на капитана. Капитанът назначава нов помощник и прави промени в отбора. Един от моряците, на име Лич, не харесва промените и Волф Ларсен го бие пред всички. Той предложи да заеме мястото на Хъмфри като момче в кабината и заплаши, че ще го поеме, ако той не се съгласи. Хъмфри, като човек на умствения труд, не посмя да откаже и корабът го отнесе от Сан Франциско за дълго време.

Хъмфри беше поразен от атмосферата на примитивен страх на кораба: капитан Улф Ларсен управляваше всичко. Той беше надарен с феноменална физическа сила, която много често използваше срещу своя отбор. Екипът му се страхуваше много от него, мразеше го, но се подчиняваше безпрекословно, тъй като не му струваше нищо да убие човек с голи ръце. Хъмфри работеше в камбуза под ръководството на безскрупулния готвач Мъгридж, който раболепно и ласкаво гледаше на капитана. Кук прехвърли работата си върху Хъмфри, обиждаше го и го унижаваше по всякакъв възможен начин. Готвачът открадна всички пари от Хъмфри, който отиде при капитана. Столицата се изсмя на Хъмфри и каза, че това не е негова грижа и освен това той сам е виновен, че Хъмфри е подмамил готвача да краде. След известно време Волф Ларсен спечели парите на Хъмфри от готвача на карти, но не ги даде на собственика, а ги запази за себе си.

Характерът и тялото на Хъмфри се втвърдиха много бързо на кораба, сега той вече не беше книжен червей, екипажът се отнасяше добре с него и капитанът започна малко по малко да говори с него за философски въпроси, литература и т.н. Улф Ларсен видя Хъмфри през цялото време и сякаш прочете мислите му. Хъмфри се страхуваше от него, но също така му се възхищаваше; капитанът беше пример за дива, неудържима, примитивна сила, която помиташе всичко по пътя си. Капиталът отричаше всяка проява на хуманност и признаваше само силата. Освен това той смяташе живота за най-евтиното от всички неща, наричаше живота стартер, силният поглъща слабия. Хъмфри бързо научи, че силата е правилна, а слабостта винаги грешна. Малко по малко Хъмфри асимилира философията на Улф Ларсен, въпреки факта, че преди това му беше отвратително. Той поставя готвача на мястото му и той спира да го тормози.

Поради състоянието на див страх на кораба назрява бунт и това се случи: няколко моряци нападнаха Волф Ларсен и неговия помощник и ги хвърлиха зад борда. Помощникът на капитана се удави и Ларсен успя да се качи на кораба. След това отишъл да разбере кой го е нападнал. В пилотската кабина той отново беше нападнат, но дори и сега успя да се измъкне благодарение на свръхчовешката си сила. Волф Ларсен прави Хъмфри свой помощник, въпреки факта, че той не разбира нищо от навигация. Капитанът се отнася към Хъмфри все по-добре и по-добре, признавайки бързия му напредък в реалния живот. Екипът започва още повече да се тормози, което само засилва атмосферата на страх и омраза.

Един ден „Призракът“ вдига лодка с друга известна писателка, Мод Брустър. И този път Волф Ларсен отказва да вземе пътниците на лодката на брега: той прави мъжете членове на екипажа, а Мод предлага комфортно съществуване на кораба. Мод и Хъмфри бързо стават приятели. Капитанът също се заинтересува от Мод и веднъж се опита да я изнасили. Хъмфри се опита да го спре, но нещо друго го спря: капитанът беше измъчван от ужасни главоболия и този път нова атака доведе до загуба на зрението му. Този път Хъмфри видя капитана уплашен за първи път.

Мод и Хъмфри решават да избягат от кораба, екипират лодка и тръгват към бреговете на Япония. Плановете им не бяха предопределени да се сбъднат, силни бури ги отнесоха в другата посока. След много дни на скитане и борба за живот, те са изхвърлени на пустинен остров, където започват да установяват живот, да строят колиби, да ловуват тюлени, да съхраняват месо и т.н. Мод и Хъмфри се сближават и се влюбват. Един ден „Призрак“ изплува на техния остров. Корабът беше доста овехтял, нямаше мачти (готвачът Мъгридж го отряза като отмъщение за лошо отношение от страна на капитана). На него също нямаше екипаж - тя отиде на кораба на брата на Волф Ларсен на име Смърт Ларсен. Братята се мразеха и се нараняваха взаимно, пречейки на лова на тюлени, залавяне и бракониерство на членове на екипа. На кораба имаше само Вълк Ларсен, напълно сляп, но не и счупен. Хъмфри и Мод излязоха с идеята да отплават от острова на Призрака, но Вълк Ларсен предотврати това по всякакъв възможен начин, тъй като искаше да умре на кораба си.

Хъмфри и Мод започват да ремонтират кораба, измисляйки начини да поставят мачти и да монтират кораба. Вчерашните интелектуалци Хъмфри и Мод отчаяно работят върху кораба. Няколко пъти Вълк Ларсен почти стигна до тях, но всеки път те избягаха от ужасната му сила. Волф Ларсен започна да се проваля, една част от тялото му спря да работи, след това речта му спря да работи, след това другата половина от тялото му спря да се движи. Мод и Хъмфри се грижиха за капитана до самия край, който никога не се отказа от разбирането си за живота. Капитанът умира малко преди корабът да е готов да отплава. Хъмфри и Мод излизат в морето и срещат кораб по пътя си, спасение. Романът "Морският вълк" на Джек Лондон завършва с обявяването на любовта им един към друг.

Значение
Романът на Джек Лондон "Вълк Ларсен" показва сблъсъка на два различни възгледа за живота: циничният "силов" подход на капитана се противопоставя на по-хуманния подход на Хъмфри Ван Уейдън. За разлика от „хуманния“ подход на Хъмфри, капитан Улф Ларсен вярва, че животът е борба между силните и слабите, че победата на силните е нормална и слабите няма какво да обвиняват, че са слаби. Според Волф Ларсен животът се цени само от тези, на които принадлежи; в очите на другите животът на друг човек не струва нищо.

С развитието на повествованието героите се променят: Хъмфри бързо овладява науката на Улф Ларсен и насочва силата си срещу капитана, който пречеше на реализацията на неговите интереси. Важно е да се отбележи, че главният герой на романа „Морският вълк“ все още се противопоставя на неразумната жестокост, убийство и т.н., защото оставя беззащитния вълк Ларсен жив, въпреки че имаше всички шансове да го убие.

Самият вълк Ларсен се променя: по-силен квас все още го поглъщаше. Тялото му, което беше негова опора, отказа да му служи и погреба непокорения му дух.

Отзиви за книгите на Джек Лондон:
1. ;
2. :
3. ;
4. ;
5 . ;
6. ;
7. Разказът "Ату ги, ату!" ;
8. ;
9. ;
10.
11. ;
12. ;
13. .

Също така препоръчвам да прочетете рецензии на книги (и самите книги, разбира се):
1. - най-популярната публикация
2.

ВЪВЕДЕНИЕ

Тази курсова работа е посветена на творчеството на един от най-известните американски писатели на 20-ти век, Джак Лондон (Джон Чейни) - романът "Морският вълк" (1904 г.). Въз основа на трудовете на известни литературоведи и литературни критици ще се опитам да разбера някои въпроси, свързани с романа. На първо място е важно да се отбележи, че творбата е изключително философска и зад външните белези на романтика и приключение е много важно да се види нейната идейна същност.

Актуалността на тази работа се дължи на популярността на творбите на Джек Лондон (по-специално на романа „Морският вълк“) и устойчивите теми, повдигнати в творбата.

Уместно е да се говори за жанрово новаторство и разнообразие в литературата на САЩ в началото на 20 век, тъй като през този период се развиват социално-психологическият роман, епичният роман и философският роман, жанрът на социалната утопия става широко разпространен и се създава жанрът на научния роман. Реалността се изобразява като обект на психологическо и философско осмисляне на човешкото битие.

„Романът „Морският вълк” заема особено място в общата структура на романите от началото на века именно защото е наситен с полемика с редица явления в американската литература, които са свързани с проблема за натурализма като цяло и проблемът за романа като жанр в частност. В това произведение Лондон прави опит да съчетае жанра на „морския роман“, широко разпространен в американската литература, със задачите на философския роман, причудливо оформен в композицията на приключенски разказ.

Обект на изследването ми е романът на Джек Лондон „Морският вълк“.

Целта на произведението е идейно-художествените компоненти на образа на Волф Ларсен и самото произведение.

В работата си ще разгледам романа от две страни: идейна и художествена. По този начин целите на тази работа са: първо, да се разберат предпоставките за написването на романа „Морският вълк“ и създаването на образа на главния герой, свързан с идеологическите възгледи на автора и неговото творчество като цяло, и, второ , опирайки се на литературата, посветена на този въпрос, да разкрие уникалното в предаването на образа на Волф Ларсен, както и уникалността и многообразието на художествената страна на самия роман.

Работата включва въведение, две глави, съответстващи на целите на работата, заключение и списък с литература.

ПЪРВА ГЛАВА

„Най-добрите представители на критичния реализъм в американската литература от началото на 20 век са свързани със социалистическото движение, което през тези години започва да играе все по-активна роля в политическия живот на Съединените щати.<...>Това се отнася преди всичко за Лондон.<...>

Джек Лондон, един от най-големите майстори на световната литература на 20 век, изигра изключителна роля в развитието на реалистичната литература както с разказите, така и с романите си, изобразяващи сблъсъка на силна, смела, активна личност със света на чистотата и собственическите инстинкти, които са мразени от писателя.

Когато романът беше публикуван, той предизвика сензация. Читателите се възхищаваха на образа на могъщия Вълк Ларсен, възхищаваха се колко умело и фино е начертана линията между неговата жестокост и любов към книгите и философията в образа на този герой. Внимание привлякоха и философските спорове между героите-антиподи – капитан Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън – за живота, неговия смисъл, душата и безсмъртието. Именно защото Ларсен винаги е бил твърд и непоклатим в своите убеждения, неговите аргументи и аргументи звучат толкова убедително, че „милиони хора слушаха с наслада самооправданията на Ларсен: „По-добре е да царуваш в ада, отколкото да бъдеш роб на небето. ” и „Правото е в силата”. Ето защо "милиони хора" видяха романа като празник на ницшеанството.

Силата на капитана е не просто огромна, тя е чудовищна. С негова помощ той сее хаос и страх около себе си, но в същото време на кораба цари неволно подчинение и ред: „Ларсен, разрушител по природа, сее зло около себе си. Той може да унищожава и само да унищожава. Но в същото време, характеризирайки Ларсен като „великолепно животно“ [(1), стр. 96], Лондон събужда у читателя чувство на симпатия към този герой, което, заедно с любопитството, не ни напуска, докато не край на работата. Освен това в самото начало на историята човек не може да не изпита съчувствие към капитана и заради това как се държеше, когато спасяваше Хъмфри („Беше случаен разсеян поглед, случайно завъртане на главата<...>Той ме видя. Скочи до кормилото, той избута кормчията и сам бързо завъртя кормилото, като същевременно извика някаква команда. [(1), стр. 12]) и на погребението на неговия помощник: церемонията се извършва по „морските закони“, отдават се последните почести на починалия, произнася се последната дума.

Значи Ларсен е силен. Но той е самотен и сам принуден да защитава своите възгледи и житейска позиция, в която лесно могат да се проследят чертите на нихилизма. В този случай Волф Ларсен несъмнено е възприеман като виден представител на ницшеанството, проповядващ краен индивидуализъм.

В тази връзка е важна следната забележка: „Мисля, че Джак не отричаше индивидуализма; напротив, по време на писането и публикуването на „Морският вълк“ той защитава свободната воля и вярата в превъзходството на англосаксонската раса по-активно от всякога.“ Човек не може да не се съгласи с това твърдение: обект на възхищение за автора и в резултат на това за читателя е не само пламенният, непредсказуем темперамент на Ларсен, неговият необичаен манталитет и зверска сила, но и неговите външни характеристики: „Аз (Хъмфри) беше очарован от съвършенството на тези линии, тази, бих казал, свирепа красота. Видях моряци на бака. Много от тях учудваха с мощните си мускули, но всички имаха някакъв недостатък: една част от тялото беше твърде силно развита, другата твърде слаба.<...>

Но Волф Ларсен беше въплъщение на мъжествеността и беше изграден почти като бог. Когато ходеше или вдигаше ръце, мощни мускули се напрягаха и играеха под сатенената кожа. Забравих да кажа, че само лицето и шията му бяха покрити с бронзов загар. Кожата му беше бяла, като на жена, което ми напомни за скандинавския му произход. Когато вдигна ръка, за да опипа раната на главата си, бицепсът като жив се движеше под тази бяла покривка.<...>Не можех да откъсна очи от Ларсен и стоях като прикован на мястото.” [(1), стр. 107]

Волф Ларсен е централният герой на книгата и несъмнено именно в думите му се съдържа основната идея, която Лондон е искал да предаде на читателската публика.

Въпреки това, в допълнение към такива строго противоположни чувства като възхищение и порицание, които образът на капитан Ларсен предизвика, замисленият читател започна да се съмнява защо този герой понякога е толкова противоречив. И ако разгледаме образа му като пример за неразрушим и нечовешки жесток индивидуалист, тогава възниква въпросът: защо той „пощади“ сиси Хъмфри, дори му помогна да стане независим и беше много щастлив от такива промени в Хъмфри? И с каква цел този герой е въведен в романа, който несъмнено играе важна роля в книгата? Според Самарин Роман Михайлович, съветски литературен критик, „в романа възниква важна тема за човек, способен на упорита борба в името на високите идеали, а не в името на утвърждаването на своята власт и задоволяването на инстинктите си. Това е интересна, плодотворна мисъл: Лондон тръгна да търси герой, силен, но хуманен, силен в името на човечеството. Но на този етап – началото на 900г<...>Ван Уейдън е очертан най-общо, той избледнява до колоритния Ларсен.“ Ето защо образът на опитен капитан е много по-ярък от образа на „книжния червей“ Хъмфри Ван Уейден и в резултат на това Улф Ларсен беше ентусиазирано възприет от читателя като човек, способен да манипулира другите, като единствен господар на неговия кораб - мъничък свят, като човек, какъвто понякога ни се иска да бъдем себе си - властен, неразрушим, могъщ.

Когато разглеждаме образа на Улф Ларсен и възможните идеологически произходи на този герой, е важно да вземем предвид факта, „че когато започва работа по „Морският вълк“, той [Джек Лондон] все още не е познавал Ницше.<...>Запознанството с него може да се случи в средата или в края на 1904 г., известно време след завършването на „Морският вълк“. Преди това той е чувал цитирането на Ницше от Строун-Хамилтън и други и е използвал изрази като „рус звяр“, „супермен“, „живеещ в опасност“, когато е работил.“

И така, за да разберем най-накрая кой е вълкът Ларсен, обект на възхищение или порицание на автора и откъде води началото си романът, струва си да се обърнем към следния факт от живота на писателя: „В началото на 1900 г. Джак Лондон, наред с писането, посвещава много енергия на обществена и политическа дейност като член на социалистическата партия.<...>Той или клони към идеята за насилствена революция, или се застъпва за реформаторски път.<...>В същото време еклектизмът на Лондон се оформи във факта, че спенсианството, идеята за вечната борба на силния и слабия, беше пренесена от биологичната сфера в социалната сфера. Струва ми се, че този факт още веднъж доказва, че образът на Волф Ларсен със сигурност е „успешен“ и Лондон е доволен от героя, който идва от перото му. Той беше доволен от него от художествена страна, а не от гледна точка на идеологията, присъща на Ларсен: Ларсен е квинтесенцията на всичко, което авторът се стреми да „развенчае“. Лондон събра всички черти, които не харесваше, в образа на един герой и в резултат на това резултатът беше толкова „цветен“ герой, че Ларсен не само не отчужди читателя, но дори предизвика възхищение. Напомням, че при първото публикуване на книгата читателят „слуша с наслада” думите на „поробителя и мъчителя” (както е описан в книгата) „Правото е в силата”.

Впоследствие Джек Лондон „настоя, че смисълът на „Морският вълк“ е по-дълбок, че в него той се опитва да развенчае индивидуализма, а не обратното. През 1915 г. той пише на Мери Остин: „Много отдавна, в началото на моята писателска кариера, предизвиках Ницше и неговата идея за свръхчовека. На това е посветен “Морският вълк”. Много хора го прочетоха, но никой не разбра атаката на историята срещу философията за превъзходството на свръхчовека."

Според идеята на Джек Лондон, Хъмфри е по-силен от Ларсен. Той е по-силен духовно и носи в себе си онези непоклатими ценности, които хората си спомнят, когато са уморени от жестокост, груба сила, произвол и тяхната несигурност: справедливост, самообладание, морал, етика, любов. Не напразно той получава мис Брустър. „Според логиката на характера на Мод Брустър – силна, интелигентна, емоционална, талантлива и амбициозна жена – изглежда по-естествено да бъдеш увлечена не от изтънчения Хъмфри, който е близо до нея, а да се влюбиш в чистото мъжество. принцип - Ларсен, необикновен и трагично самотен, да тръгне след него, хранейки надеждата да го води по пътя на доброто. Но Лондон дава това цвете на Хъмфри, за да подчертае по този начин непривлекателността на Ларсен. За линията на любовта, за любовния триъгълник в романа е много показателен епизодът, когато Улф Ларсен се опитва да овладее Мод Брустър: „Видях Мод, моята Мод, бореща се в желязната прегръдка на Улф Ларсен. Тя напразно се опитваше да се освободи, притискайки ръцете и главата си в гърдите му. Втурнах се към тях. Волф Ларсен вдигна глава и аз го ударих в лицето. Но беше слаб удар. Ръмжейки като животно, Ларсен ме отблъсна. С този тласък, с леко махване на чудовищната му ръка, бях изхвърлен настрани с такава сила, че се блъснах във вратата на бившата каюта на Мъгридж и тя се пръсна на трески. След като се измъкнах с мъка изпод развалините, аз скочих и без да изпитвам болка - нищо освен неистовата ярост, която ме обзе - отново се втурнах към Ларсен.

Бях изумен от тази неочаквана и странна промяна. Мод стоеше, облегната на преградата, държейки се за нея с отметната настрани ръка, а Улф Ларсен, олюлявайки се, закривайки очите си с лявата си ръка, колебливо, като слепец, ровеше наоколо с дясната си ръка. [(1), С. 187] Причината за този странен пристъп, обхванал Ларсен, не е ясна не само за героите от книгата, но и за читателя. Едно е ясно: неслучайно Лондон избра точно този край за този епизод. Предполагам, че от идеологическа гледна точка той е засилил по този начин конфликта между героите, а от гледна точка на сюжета е искал да „даде възможност“ на Хъмфри да излезе победител в тази битка, така че в Мод на Мод. очи, той щеше да се превърне в смел защитник, защото в противен случай изходът щеше да бъде предрешен: Хъмфри не можеше да направи нищо. Спомнете си само как няколко моряци се опитаха да убият капитана в пилотската кабина, но дори седемте не можаха да му нанесат сериозни наранявания, а Ларсен след всичко, което се случи, каза на Хъмфри само с обичайната ирония: „Хващай се за работа, докторе ! Очевидно ще имате богата практика на това пътуване. Не знам как The Phantom щеше да се справи без теб. Ако бях способен на такива благородни чувства, бих казал, че неговият собственик ви е дълбоко благодарен. [(1), C, 107]

От всичко казано по-горе следва, че „ницшеанството тук (в романа) служи като вид фон, на който той (Джак Лондон) представя Улф Ларсен: предизвиква интересен дебат, но не е основната тема.“ Както вече беше отбелязано, произведението "Морският вълк" е философски роман. Той показва сблъсъка на две коренно противоположни идеи и светогледи на напълно различни хора, поели чертите и устоите на различни слоеве на обществото. Ето защо в книгата има толкова много спорове и дискусии: комуникацията между Волф Ларсен и Хъмфри Ван Уейдън, както виждате, е представена изключително под формата на спорове и разсъждения. Дори комуникацията между Ларсен и Мод Брустър е постоянен опит да се докаже правотата на техния мироглед.

И така, „самият Лондон пише за антиницшеанската ориентация на тази книга.“ Той многократно подчертава, че за разбирането както на някои тънкости на произведението, така и на идеологическата картина като цяло е важно да се вземат предвид неговите политически и идеологически убеждения и възгледи.

Най-важното е да осъзнаем, че „той и Ницше следваха различни пътища към идеята за свръхчовека“. Всеки има свой собствен „свръхчовек“ и основната разлика е в това откъде „растат“ неговите мирогледи: за Ницше ирационалната жизненост, циничното пренебрежение към духовните ценности и аморализмът са резултат от протест срещу морала и нормите на поведение което обществото диктува. Лондон, напротив, създавайки своя герой, роден в работническата класа, го лиши от щастливо и безгрижно детство. Именно тези лишения са причинили неговата изолация и самота и в резултат са породили онази зверска жестокост у Ларсен: „Какво друго да ви кажа? - каза мрачно и с гняв. — За трудностите, претърпени в детството? За оскъден живот, когато няма нищо за ядене освен риба? За това как аз, едва се научих да пълзя, излязох в морето с рибарите? За моите братя, които един след друг отидоха на море и не се върнаха? За това как аз, неспособен да чета и пиша, плавах на стари каботажни кораби като десетгодишно момче в каютата? За грубата храна и още по-грубото отношение, когато ритниците и побоищата сутрин и на следващия сън заместват думите, а страхът, омразата и болката са единствените неща, които хранят душата? Не обичам да си спомням това! Тези спомени все още ме карат да се ядосвам. [(1), стр. 78]

„Още в края на живота си той (Лондон) напомни на своя издател: „Аз бях, както знаете, в интелектуалния лагер, противоположен на Ницше.“ Ето защо Ларсен умира: Лондон имаше нужда от квинтесенцията на индивидуализма и нихилизма, вложени в образа му, за да умре заедно с Ларсен. Това, според мен, е най-силното доказателство, че Лондон, ако по време на създаването на книгата все още не е бил противник на ницшеанството, то той определено е бил против „чистотата и собственическите инстинкти“. Това също потвърждава привързаността на автора към социализма.

вълк ларсен лондон идеологически

Ловна шхуна, водена от умен, жесток капитан, прибира давещ се писател след корабокрушение. Героят преминава през редица изпитания, укрепвайки духа си, но без да губи човечността си по пътя.

Литературният критик Хъмфри ван Уейдън (романът е написан от негово име) претърпява корабокрушение на път за Сан Франциско. Удавник е прибран от кораба "Призрак", който се отправя към Япония, за да лови тюлени.

Навигаторът умира пред очите на Хъмфри: преди да отплава, той отиде на тежък запой и не можаха да го доведат до себе си. Капитанът на кораба Волф Ларсен остава без помощник. Той нарежда тялото на починалия да бъде хвърлено зад борда. Той предпочита да замени думите от Библията, необходими за погребението, с фразата: „И останките ще бъдат спуснати във водата“.

Лицето на капитана създава впечатление за „ужасна, смазваща умствена или духовна сила“. Той кани ван Уейдън, разглезен джентълмен, който живее от богатството на семейството си, да стане момче в кабината. Гледайки отмъщението на капитана срещу младия каютен момче Джордж Лийч, който отказа да премине в чин моряк, Хъмфри, който не е свикнал с грубата сила, се подчинява на Ларсен.

Ван Уейдън получава прякора Хъмп и работи в камбуза с готвача Томас Мъгридж. Готвачът, който преди това се е подигравал на Хъмфри, сега е груб и жесток. За своите грешки или неподчинение целият екипаж получава побои от Ларсен, а Хъмфри също получава побой.

Скоро ван Уейден разкрива друга страна на капитана: Ларсен чете книги - той се образова. Те често водят разговори за закона, етиката и безсмъртието на душата, в което Хъмфри вярва, но което Ларсен отрича. Последният смята живота за борба, „силните поглъщат слабите, за да запазят силата си“.

Специалното внимание на Ларсен към Хъмфри още повече ядосва готвача. Той постоянно точи нож върху момчето в камбуза, опитвайки се да сплаши ван Уейдън. Той признава на Ларсен, че се страхува, на което капитанът отбелязва подигравателно: „Как може това, ...все пак ще живееш вечно? Ти си бог, а бог не може да бъде убит. Тогава Хъмфри взема назаем нож от моряка и също започва да го точи демонстративно. Мъгридж предлага мир и оттогава се държи с критика още по-благосклонно, отколкото с капитана.

В присъствието на ван Уейден капитанът и новият навигатор бият гордия моряк Джонсън за неговата прямота и нежелание да се подчини на бруталните капризи на Ларсен. Лийч превързва раните на Джонсън и нарича Улф убиец и страхливец пред всички. Екипажът е уплашен от неговата смелост, но Хъмфри е възхитен от Лийч.

Скоро навигаторът изчезва през нощта. Хъмфри вижда Ларсен да се качва на кораба от борда с окървавено лице. Той отива при бака, където спят моряците, за да намери виновника. Внезапно нападат Ларсен. След множество побоища той успява да избяга от моряците.

Капитанът назначава Хъмфри за навигатор. Сега всички трябва да го наричат „г-н ван Уейден“. Той успешно използва съветите на моряците.

Отношенията между Лийч и Ларсен стават все по-обтегнати. Капитанът смята Хъмфри за страхливец: неговият морал е на страната на благородните Джонсън и Лийч, но вместо да им помогне да убият Ларсен, той остава настрани.

Лодките от „Призрака“ отиват в морето. Времето се променя внезапно и се разразява буря. Благодарение на морското умение на Волф Ларсен, почти всички лодки са спасени и върнати на кораба.

Изведнъж Лийч и Джонсън изчезват. Ларсен иска да ги открие, но вместо бегълците, екипажът забелязва лодка с петима пътници. Сред тях има и жена.

Изведнъж Джонсън и Лийч са забелязани в морето. Изуменият ван Вейден обещава на Ларсен да го убие, ако капитанът отново започне да измъчва моряците. Волф Ларсен обещава да не ги докосва с пръст. Времето се влошава и капитанът си играе с тях, докато Лийч и Джонсън отчаяно се борят със стихиите. Накрая те са преобърнати от вълна.

Спасената жена сама изкарва прехраната си, което радва Ларсен. Хъмфри я разпознава като писателката Мод Брустър и тя осъзнава, че ван Уейдън е критик, който ласкаво рецензира нейните творби.

Мъгридж става новата жертва на Ларсен. Готвачът е вързан за въже и потопен в морето. Акулата отхапва крака му. Мод упреква Хъмфри за бездействие: той дори не се опита да спре тормоза на готвача. Но навигаторът обяснява, че в този плаващ свят няма право, за да оцелееш, няма нужда да спориш с капитана на чудовището.

Мод е „крехко, ефирно създание, стройно, с гъвкави движения“. Тя има правилно овално лице, кестенява коса и изразителни кафяви очи. Гледайки разговора й с капитана, Хъмфри улавя топъл блясък в очите на Ларсен. Сега Ван Уейдън разбира колко скъпа му е мис Брустър.

"Призракът" се среща в морето с "Македония" - корабът на брата на Вълка, Смърт-Ларсен. Братът извършва маневра и оставя ловците на духове без плячка. Ларсен изпълнява коварен план за отмъщение и взема моряците на брат си на своя кораб. „Македония” гони, но „Призрак” изчезва в мъглата.

Вечерта Хъмфри вижда капитан Мод да се бори в ръцете. Изведнъж той го пуска: Ларсен има главоболие. Хъмфри иска да убие капитана, но мис Брустър го спира. През нощта двамата напускат кораба.

Няколко дни по-късно Хъмфри и Мод достигат Острова на усилията. Там няма хора, само лежбище за тюлени. Бегълците строят колиби на острова - ще трябва да прекарат зимата тук, няма да могат да стигнат до брега с лодка.

Една сутрин ван Уейден открива „Призрака“ близо до брега. На него е само капитанът. Хъмфри не се осмелява да убие Вълка: моралът е по-силен от него. Целият му екипаж беше привлечен от Death-Larsen, предлагайки по-високо заплащане. Ван Уейдън скоро разбира, че Ларсен е сляп.

Хъмфри и Мод решават да поправят счупените мачти, за да отплават от острова. Но Ларсен е против: той няма да им позволи да управляват кораба му. Мод и Хъмфри работят цял ден, но през нощта Вълк унищожава всичко. Те продължават реставрационните дейности. Капитанът се опитва да убие Хъмфри, но Мод го спасява, като удря Ларсен с бухалка. Прави гърч, първо му се отнема дясната страна, а после и лявата.

„Призракът“ излиза на пътя. Улф Ларсен умира. Ван Уейден изпраща тялото му в морето с думите: „И останките ще бъдат спуснати във водата“.

Появява се американски митнически кораб: Мод и Хъмфри са спасени. В този момент те си признават любовта един на друг.

Джек Лондон

Морски вълк. Истории от Риболовния патрул

Владее секстант и става капитан

Успях да спестя достатъчно пари от приходите си, за да издържа три години в гимназията.

Джек Лондон. Истории от Риболовния патрул

Тази книга, съставена от „морските“ произведения на Джек Лондон „Морският вълк“ и „Приказки на рибарския патрул“, отваря поредицата „Морски приключения“. И е трудно да се намери по-подходящ автор за това, който несъмнено е един от „трите стълба” на световната мористика.

Необходимо е да се кажат няколко думи за целесъобразността на идентифицирането на морската живопис като отделен жанр. Имам подозрение, че това е чисто континентален навик. На гърците не им хрумва да нарекат Омир художник на морски пейзажи. Одисеята е героичен епос. Трудно е да се намери произведение в англоезичната литература, което да не споменава по един или друг начин морето. Алистър Маклийн е писател на мистерии, въпреки че почти всички от тях се развиват сред вълните. Французите не наричат Жул Верн маринист, въпреки че значителна част от книгите му са посветени на моряците. Публиката чете с еднакво удоволствие не само „Петнадесетгодишният капитан“, но и „От пистолета до Луната“.

И само руската литературна критика, изглежда, както навремето слагаше книгите на Константин Станюкович на рафт с надпис „маринска живопис“ (по аналогия с художника Айвазовски), все още отказва да забележи други, „земни“ произведения на автори, които след пионера попаднаха в този жанр. И от признатите майстори на руската морска живопис - Алексей Новиков-Прибой или Виктор Конецки - можете да намерите прекрасни истории, да речем, за човек и куче (в Конецки, обикновено написани от гледна точка на куче боксьор). Станюкович започва с пиеси, изобличаващи акулите на капитализма. Но неговите „Морски истории“ останаха в историята на руската литература.

Беше толкова нов, свеж и не приличаше на нищо друго в литературата на 19 век, че публиката отказа да възприеме автора в други роли. По този начин съществуването на морския жанр в руската литература е оправдано от екзотичния житейски опит на моряците, разбира се, в сравнение с други майстори на думи от много континентална страна. Този подход към чуждите автори обаче е фундаментално погрешен.

Да наречем същия Джек Лондон маринист би означавало да пренебрегнем факта, че литературната му звезда изгря благодарение на неговите северни, златодобивни истории и приказки. И изобщо – какво ли не е написал през живота си? И социални антиутопии, и мистични романи, и динамични приключенски сценарии за новородено кино, и романи, предназначени да илюстрират някои модни философски или дори икономически теории, и „романи-романи“ - страхотна литература, която е тясна във всеки жанр. И все пак първото му есе, написано за конкурс за вестник в Сан Франциско, се казва „Тайфун край бреговете на Япония“. Връщайки се от дълго пътуване за риболов на тюлени край бреговете на Камчатка, по предложение на сестра си, той се пробва в писането и неочаквано спечели първа награда.

Размерът на възнаграждението го изненада толкова приятно, че той веднага пресметна, че е по-изгодно да си писател, отколкото моряк, огняр, скитник, шофьор, земеделец, продавач на вестници, студент, социалист, рибен инспектор, военен кореспондент, собственик на жилище, холивудски сценарист, яхтсмен и дори - златотърсач. Да, имаше толкова прекрасни времена за литературата: пиратите все още бяха пирати на стриди, а не интернет пирати; списанията все още са дебели, литературни, а не лъскави. Това обаче не попречи на американските издатели да наводнят всички английски колонии в Тихия океан с пиратски издания на британски автори и (sic!) евтини ноти от европейски композитори. Технологиите се промениха, хората не толкова.

В съвременната викторианска Великобритания на Джек Лондон морализаторските песни с морал бяха модерни. Дори сред моряците. Спомням си една за разпуснат и смел моряк. Първият, както обикновено, спал на вахта, бил нахален с боцмана, изпил заплатата му, биел се в пристанищните таверни и завършил, както се очакваше, на тежък труд. Боцманът не можеше да се насити на смелия моряк, който религиозно спазваше Хартата за служба на корабите на флота и дори капитанът, за някои много изключителни заслуги, даде дъщерята на господаря си за него. По някаква причина суеверията по отношение на жените на корабите са чужди на британците. Но смелият моряк не лежи на лаврите си, а влиза в часовете по навигация. „Управлява секстант и ще бъде капитан!“ - обеща хор от моряци, изпълняващи шанти на палубата, кърмейки котвата на шпила.

Всеки, който прочете тази книга до края, може да се убеди, че и Джек Лондон е знаел тази морализаторска моряшка песен. Между другото, финалът на „Разкази на рибарския патрул“ ни кара да се замислим за връзката между автобиографията и моряшкия фолклор в този цикъл. Критиците не ходят на море и като правило не могат да разграничат „случка от живота на автора“ от моряшки истории, пристанищни легенди и друг фолклор на рибари на стриди, скариди, есетра и сьомга от залива на Сан Франциско. Те не осъзнават, че няма повече причина да вярват на рибния инспектор, отколкото да вярват на рибар, завърнал се от риболов, чиято „истинност“ отдавна е станала разговор в града. Въпреки това е просто спиращо дъха, когато век по-късно видиш как един млад, нетърпелив автор „изписва“ от разказ в разказ в този сборник, изпробва сюжетни ходове, изгражда композиция все по-уверено в ущърб на буквализма на реалната ситуация и довежда читателя до кулминацията. И вече можем да познаем някои от интонациите и мотивите на предстоящия „Дим и хлапето“ и други върхови истории от северния цикъл. И разбирате, че след като Джек Лондон записва тези истински и измислени истории за рибарския патрул, те, подобно на гърците след Омир, се превръщат в епоса на залива Златен рог.

Но не разбирам защо никой от критиците все още не е изпуснал, че самият Джак всъщност се оказа небрежният моряк от тази песен, който беше достатъчен за едно океанско пътешествие. За щастие на читателите по целия свят. Ако беше станал капитан, едва ли щеше да стане писател. Фактът, че той също се оказа неуспешен златотърсач (и по-нататък в горния внушителен списък от професии) също изигра в ръцете на читателите. Повече от сигурен съм, че ако беше забогатял в златоносния Клондайк, нямаше да има нужда да пише романи. Защото през целия си живот той смяташе писането си преди всичко за начин да прави пари с ума си, а не с мускулите си, и винаги прецизно броеше хилядите думи в ръкописите си и умножаваше в ума си хонорарите на дума по центове. Бях обиден, когато редакторите режат много.

Що се отнася до „Морският вълк“, не съм привърженик на критичните анализи на класически произведения. Читателят има право да се наслаждава на такива текстове по свое усмотрение. Ще кажа само, че в нашата някога най-четяща страна всеки кадет от военноморско училище може да бъде заподозрян, че е избягал от дома си, за да стане моряк, след като е прочел Джек Лондон. Поне това чух от няколко сивокоси бойни капитани и от украинския писател и маринист Леонид Тендюк.

Последният призна, че когато неговият изследователски кораб „Витяз“ влезе в Сан Франциско, той безскрупулно се възползва от служебното си положение на „старши група“ (а съветските моряци се допускаха на брега само в „руските тройки“) и го влачи по улиците на Фриско за половин ден двама недоволни моряци в търсене на известната пристанищна таверна, където според легендата обичал да седи капитанът на „Призрака“ Вълк Ларсен. И това беше сто пъти по-важно за него в този момент от законните намерения на другарите му да търсят дъвки, дънки, дамски перуки и забрадки с лурекс - законната плячка на съветските моряци в колониалната търговия. Намериха тиквичките. Барманът им показа мястото на Волф Ларсен на масивната маса. Незает. Изглеждаше, че капитанът на Фантома, увековечен от Джек Лондон, току-що си беше отишъл.