Платон Горич. Биографичен анализ. Женски образи в комедията „Горко от разума“ Значението на фамилното име Горич Горко от разума

„Горко от ума“ е наистина блестящо произведение, което завинаги направи своя автор велик класик на руската литература. Тази сатирична пиеса буквално веднага се разпръсна в крилати фрази, цитати и изрази, дори когато все още не беше толкова добре позната на широката публика. Грибоедов много правдиво описва живота на московското благородство и точно описва характерите на героите, присъщи на хората от този век. И най-важното, той даде толкова много мъдрост и великолепна сатира, че сега, в продължение на почти два века, ние се учим от всичко това, за да разберем света на нашите предци.

„Горко от Уит“. Комедия A.S. Грибоедова

Главните герои на произведението „Горко от ума“ много ясно показват, че в светското общество от началото на 19 век се е образувало разделение между младото, прогресивно поколение с прогресивни възгледи, представено в образа на Чацки, и непоколебимите консерватори на старото поколение в образа на Фамусов. „Горко от ума” е комедия, в която тези двама главни герои са показани много ярко и колоритно, като всеки е принципен и непреклонен в своята истина. Има обаче и второстепенни герои на комедията, които също добавят свои собствени цветове към сюжета. Те могат да бъдат разделени на три типа: „Фамусови“, тези, които се представят за „Фамусови“ и „Фамусови-губещи“.

Загорецки, „Горко от ума“. Характеристики на този герой

Сред поканените гости в къщата на Фамусов в третото действие се появява Антон Антонович Загорецки - „хлъзгав социалист“, който представлява типа „Фамусови са неудачници“. Той няма чинове и титли, всички го смятат за „отявлен мошеник и мошеник“, „лъжец, комарджия и крадец“.

Разширяване на темата „Загорецки, „Горко от ума“. Характеристики”, можем да кажем, че в обществото на Фамусов той определи за себе си ролята на всеобщ угодник и слуга, който винаги търси възможност да угоди с поведението си и ласкателствата си и още по-добре с неочаквани подаръци, и затова това винаги предизвиква голяма симпатия и одобрение от всички около него. Например, той получи два „Арапченко“ на госта на Хлестова на панаира или най-вероятно ги измами на карти и София получи билет за театър, когато никой не можеше да го направи.

Нелицеприятен герой

Героят Горич също постоянно говори неласкаво за Загорецки, но вярва, че въпреки че всички му се карат, той е охотно приет навсякъде. Този герой наистина се вписва във всички прилични къщи в столицата. Образът на Загорецки е събирателен образ на благородното общество, което постепенно започва да гние и да изглежда изключително неморално. На този герой винаги му е по-удобно да лъже за нещо, отколкото да си спомня истината. Той наистина е толкова свикнал да лъже, че никой не обръща внимание на лъжите му.

Загорецки, подобно на Репетилов, получава специално място в комедията „Горко от ума“. Въпреки че критиците ги класифицират като едно, те не са негови защитници. С тяхното мълчаливо съгласие обаче може да се реши съдбата на други хора.

Роля в обществото

Връщайки се към темата „Загорецки, „Горко от ума“. Характеристики“, дори ще изразим мнението, че Загорецки е човек, „близък до политически детектив“ по характер. И това съвсем не е случайно. Тази идея се подсказва от цитати на Загорецки, който казва, че ако получи позицията на цензор, той преди всичко би се „облегнал“ на басни, където цари вечната подигравка на лъвовете и орлите: „Въпреки че са животни, те все пак са царе. ”

Загорецки бързо и страстно води разговори, обича да преувеличава всичко и може да надуе всеки слух до невероятни размери. И не реагира гневно на резки изявления за себе си, а просто ги свежда до обикновена шега.

Горич отново говори за него: „оригинален, сприхав, но без ни най-малка злоба“.

Грибоедов му възлага ролята на човек, който разпространява фалшиви слухове за Чацки. Загорецки все още не разбираше за кого говори, но в главата му вече се раждаха различни версии на лудостта. Хлестова каза за Чацки, че е пил много „в големи бутилки“, Загорецки добавя, че е пил в „четиридесет бъчви“.

Образи извън сцената

Загорецки е един от героите извън сцената и новаторски похват на драматурга Грибоедов. Такива герои разкриват още по-широко картината на „миналия век“ и очертават неговите ценности и идеали. Ролята на героите извън сцената е, че те помагат да се разбере и разкрие по-добре поведението на главните герои и цялото общество на Famus. Фигурата на Загорецки показва неморалното поведение на благородното общество. Между другото, от Горич научаваме също, че Загорецки е доносник. И Чацки веднага получава предупреждение от Горич, че е по-добре да не говори открито пред него.

В заключение на темата „Загорецки, „Горко от ума“. Характеристики”, важно е да се отбележи, че статутът на дворянин в Русия е бил защитен от този факт и ако той е следвал традициите и основите, той е имал добри перспективи да направи успешна кариера и да забогатее благодарение на това. Основното нещо е да не бъдете такива неудачници и луди угодници като Загорецки, който знае всичко за всички и следва заповедите на баща си „да угоди на всички без изключение“.

Платон Горич е друг герой в „Горко от ума“ от А.С. Грибоедова.
Също не по времето на историята, а през живота си. Година преди събитията, описани в пиесата в къщата на Фамусов. По време на последната среща на Горич с Чацки, която последният споменава на бала. Тоест, ако пиесата се развива през ноември 1823 г., тогава картината показва Горич през ноември 1822 г.
Какво можем да кажем за него от думите на героите в пиесата? Не се разкрива много, но и нещо, което театралните продуценти напълно не отчитат.

В действието на пиесата той се появява пред нас като жалък кокошар, който се подчинява във всичко на младата си жена и само въздиша в отговор.
Но не винаги е било така! Само преди година Чацки го видя като смел офицер, опитен, сръчен и презиращ опасността!
Хората в пиесата като цяло не са стереотипни, което е забележителното за тях; с едно изключение - Молчалин.
А Горич? Пред нас е ярък и двусмислен герой, който издържа на скуката на семейния живот само в името на желанието да се впише в московското общество. Той я търпи вече шест месеца или малко повече. Но... как ще свърши това търпение??
Платон Михайлович е силен както морално, така и физически. Дори името, което Грибоедов избира, е показателно: на гръцки „платон“ означава рамо, „платон“ означава широкоплещест, широкоплещест (моля да не цитирате Маяковски).
Горич е по-груб от Скалозуб, въпреки че е умишлено груб. По отношение на поведението Горич е по-рязък и по-безкомпромисен от самия Чацки. И така, още на срещата Платон Михайлович изпраща Загорецки почти с последни думи и му дава крайно нелицеприятна характеристика пред неговия приятел. Той не приема клюките за Чацки, хвърляйки ги в лицето на тълпата: „Кой ги разкри пръв?“ Така Репетилов в крайна сметка се съгласи с „общественото мнение“, но Горич остана при своето „съмнение“.
Мълчи само пред жена си московчанка, чийто съпруг в Москва си остава свой. Но с такъв характер той няма да издържи дълго. О, не стига!!
Платон Горич е малко по-възрастен от Александър Чацки, въпреки че това обстоятелство не им пречи да бъдат добри приятели. Горич е пенсиониран, което не изненадва никого, очевидно поради трудовия стаж, за разлика от същия Чацки. Платон Михайлович се смята за кандидат за комендант на Москва (!) и това обстоятелство също ще бъде предпоставка да го видите не като момче, а като съпруг.
Най-вероятно той не е на 23-25 ​​години, а малко над 30, т.е. той всъщност е връстник на Сергей Скалозуб.
Но кои са Горичите? Какво семейство?
Можем да твърдим, че Грибоедов няма как да не чуе това име по време на военната си служба в Кавказ.
Защото Горичи е клон на княжеския род на осетино-дигорските Бегидови, които дълго време са живели в Балкария, но преди половин век се преместили в Дагестан, в Кизляр. Там, където са кръстени в православието и като „планински князе“, те получават ново фамилно име.
За тях http://kumukia.ru/article-9207.html и http://reftrend.ru/296897.html
В кои войски е служил човекът от Кизляр с алано-славяно-балкарски корени? В казаците - най-вероятно. Чацки споменава техния общ „шумен лагер“ преди пет години, т.е. през 1818 г. И може би говорим не за полков лагер, а за дивизионен или дори общоармейски, където нищо не пречи на комуникацията на казаците с уланите.
Полковник Скалозуб започва службата си през 1809 г., което означава, че Горич се посвещава на армията приблизително по същото време. И е малко вероятно казак от Кизляр да не участва в персийската (1804-1813) или турската (1806-1812) войни. Затова на георгиевската лента има награда от 1810 г., кръст за превземането на крепостта Базарджик (сега областен център Добрич в България).

Вляво, под плета на жабата, е Кулмският кръст, пруска награда от Наполеоновите кампании за битката при Кулм през 1813 г.

Картината показва Платон Михайлович в униформа на главен офицер от Атаманския казашки полк. Униформата е синя със сини кантове и райета. Презрамки, пояс, шевове на маншети и яка - бели.
Барутенница от рог на лос - според полската традиция.

Отдолу фамилният знак - отворена длан - е копиран от вимпела на фамилния герб Горич-Бегидови.

На главата има берк - балкарска ежедневна шапка. С началото на Кавказката война елементите на планинската мода се появяват в руската армия бавно, но сигурно. И първите му водачи бяха местни жители или мелези. Второ, месец ноември все още е хладен. Трето, срещата с Чацки най-вероятно се е състояла в Кавказ. Както знаем от пиесата, Александър Андреевич наскоро е бил на вода там, а Платон Михайлович може да е бил или в командировка, или да е настанен в полка. Четвърто, необходимо е по някакъв начин да се подчертае смелостта, за която Чацки не случайно говори. Бърк на главата на Горич е съвсем подходящ, въпреки че той прилича повече на казак от Гражданската война. Но въпреки това, Бърк!
Кавказка сабя, една от първите в руската армия. На колан за меч, острието нагоре. Ножницата не стига до мерника, а до ябълката. Черна дръжка от виолетово дърво (дърво, „кърваво” на испански). Когато се обработва на открито, неговата яркочервена дървесина става лилава и след това почернява. Мирише на теменужка.))
Горич поздравява стария си приятел с бутилка отлежало Chateau Lafite Rothschild. Този, скъпи:

Оригинал взет от

Е, не е ли вярно, когато казах, че сме пернати.

Ф.М.Достоевски

„От Менандър, александрийската драма, Плавт до Сервантес, Шекспир и – през Достоевски – романите на ХХ век, има тенденция да се предоставят на героите двоен спътник, а понякога и цял куп – парадигма от сателити“, отбеляза Ю. М. Лотман.

Парадигмата на двойниците се разкрива и в комедията „Горко от ума“. Един вид двойник на Александър Андрейч Чацки е Платон Михайлович Горич, „стар приятел“. Но Горич не го правиток - „Жител на Москва и женен“, ипоследно , когото Чацки „познаваше в полка“. Така Горич евремеви

След като отблъсна Чацки от нея, София, колкото и парадоксално да звучи, го спасява от съдбата на Горич. Вероятността Чацки да се превърне в Горич е изключително малка, но все пак приемлива: бивш хусар от типа на Давидов, евентуален московски комендант се превръща в земевладелец, от което самият той е доста изненадан, но вече се е примирил: „Да , братко, сега не е така”, „сега, братко, не съм аз”, „ех! братко, това беше славен живот тогава. Не по-малко от стария си приятел, Чацки беше изненадан от тази трансформация само за една година („Не беше ли миналата година, в края, в полка?“) Чацки, който видя въплъщения идеал на московски съпруг - момче -съпруг, съпруг-слуга, намален до позицията на куче. „Съпругът ми е прекрасен съпруг...“ – казва Наталия Дмитриевна за съпруга си, като го води на балове, на които той е „смъртно неохотен“. „Вашият шпиц е прекрасен шпиц...“, казва Молчалин за кучето, което Хлестова взема със себе си на бала „от скука“. По-късно А. С. Пушкин ще комбинира съпруга, кучето и любовника в един ред:

При Пелагея Николаевна
Все същият приятел мосю Финмуш,
И същия шпиц, и същия съпруг...

„Брат“, адресиран до Чацки, е показател не само за етикет и приятелство, но и за духовна близост, общността, която е свързвала тези хора в миналото. Сегашният Горич, който от скука повтаря на флейта „а-молния дует, който повтори преди пет години“, е по-близък до Молчалин, който свири на флейта от три години...

Дали звукът на флейтата е вид сигнал за превръщането на Горич във втория Молчалин?

Измисленият от София Молчалин и истинският Молчалин са напълно различни хора. Интелигентен, плах, срамежлив, боязлив човек, готов да „забрави себе си за другите“, може да стане двойник на Горич – момче-съпруг, съпруг-слуга, който е готов да „забрави себе си за другите“... Но такъв Молчалин е мит, фантом, живеещ само във въображението на София. Истинският Молчалин, чиято цел е да достигне „известните нива“, никога няма да направи това. Освен това в Молчалин няма истинско благородство и дълбоко благоприличие, характерни за Горич. Така, превърнал се в играчка в ръцете на жена, Платон Михайлович не се свежда до упреци, само от време на време избухва:

Наташа Майко, задремвам на балове,
Пред тях е смъртоносен ловец на нежелание,
Не се съпротивлявам, вашият работник,
Понякога съм дежурен след полунощ
Радва те, колкото и тъжно да е,
Започвам да танцувам по команда.

Намирайки се в положението на очарователен съпруг шпиц на име Попош, Горич добре осъзнава положението си и за момента се примирява с него.

Ако Чацки, виждайки своето възможно бъдеще в Горич, може да го избегне: Мога да стана такъв, но няма да бъда такъв, тогава е изключително трудно да се избегне сблъсък със следващия му двойник в затвореното пространство на Фамусов къща.

Именно в това ограничено пространство Чацки се сблъсква с Репетилов – последната му истина пространствендвойно.

„Между другото, какво е Репетилов? Има 2, 3, 10 знака”, отбелязва А.С.

Пародията на образа на Репетилов е добре известен факт в литературната критика. Пародийният двойник, неспоменат никъде преди, внезапно се появява пред Чацки, когато той е готов да си тръгне. Посланието на Репетилов: „Скъпи приятелю! Скъпи приятелю! Mon cher!“, - се заменя с умалителното „братко“ (срв. обръщението на Горич). Потвърждавайки особената близост на тези хора, Грибоедов влага в устата на Чацки обръщението „брат“. Но „пародията е създаването на развенчаващ двойник, това е същият „свят отвътре навън“. Следователно пародията е амбивалентна."

От първите думи на Репетилов Чацки разпознава себе си в него - сутрешният Чацки, горещ, пламенен, влюбен и необуздан в речите си (приказлив?). Студени, каустични и саркастични забележки от София, сдържащи, охлаждащи и обидни импулса на Чацки, сега, в общуването с Репетилов, стават собственост на самия Чацки.

Драматургът е жесток и жесток към своя герой: той не само безмилостно и безпристрастно напомня на Чацки за сутрешните му грешки, той го кара да преживее отново ситуацията на внезапното появяване на не много добре дошъл и не особено очакван гост, поставяйки Чацки на мястото на София.

Репетилов е кошмарът на Чацки, неговата въплътена, макар и въображаема, лудост. Той не само заявява любовта си към Чацки („Ти не ме обичаш, това е нещо естествено...“), както Чацки беше направил по-рано („Нито косъм от любов! Колко са добри!“), но и въплъщава забележките на Чацки:

Едва светна и вече сте на крака! И аз съм в краката ти...
Аз съм на четиридесет и пет часа без да присвивам очи,
Прелетяха повече от седемстотин версти - вятър, буря;
И целият се обърках, И паднаколко пъти...
(по-нататък е подчертано от мен – С.Т.).

Репетилов (дотичва от верандата, точно на входа падас всички сили и бързо се съвзема).

Уф! направих грешка - Ах, създателю мой!
Нека си разтрия очите; откъде Приятелю!..
………………………………………………
сякаш знаех, че бързам насам,
Грабни го, удари го с крак в прага,
И се изпъна докрайвисочина .

Както Чацки понякога не забелязва, че никой не го слуша и не го чува, така и Репетилов не забелязва, че Чацки е заменен от Скалозуб, който на свой ред е заменен от Загорецки:

Точно когато единият изчезне от погледа, другият го няма.
Имаше Чацки, внезапно изчезнал, после Скалозуб.

Точно както охлаждащите забележки на София нямат голям ефект върху Чацки, ироничните забележки на Чацки не засягат Репетилов.

На практика нито единият, нито другият просто ги чуват.

Както Чацки не се интересува пред кого да изнесе следващата си проповед – София, Фамусов, Скалозуб и т.н., така и събеседникът на Репетилов като цяло не е много важен. Монолозите на Чацки и Репетилов спират само с изчезването на събеседника, дори пасивен слушател - Фамусов, който запуши ушите си - подхожда на Чацки, като Репетилов - постоянно променящ се слушател.

В забележките на Репетилов, като в изкривено огледало, се отразяват и изкривяват мислите на Чацки за дълг, служба, звания... Илюзорните високи мечти и идеали на Чацки са осквернени от Репетилов, превръщайки се в кошмарна реалност. Сега нека един от нас,
един
Сред младите хора ще има враг на търсенето,
Без да изисква нито места, нито повишение.
Той ще съсредоточи ума си върху науката, гладен за знания. Или сам Бог ще го събуди в душата му
топлина
Към високото творческо изкуство
и красива, -
Те веднага: грабеж! огън!

И той ще им бъде известен като мечтател! опасно!! –Чацки страстно произнася, без да осъзнава присъствието на „

горещи десетки голове

“, за които Английският клуб се превръща в крепост на свободомислието и свободата, на която Фамусов е „стар и верен член“, а единственото и достойно забавление на членовете на Тайния съюз е писането на водевили.

Подобно на целия обвинителен монолог на Чацки по едно време, „Кои са съдиите?“ Полковник Скалозуб го сведе до любимата си униформа и Първа армия, а Репетилов сведе целия разговор с Чацки до водевил.

Загорецки

Какво мислиш за Чацки?
Репетилов
Той не е глупав.
Сега се сблъскахме, тука има всякакви тури.
И един разумен разговор се превърна във водевил.

Лекотата и водевилният характер на Репетилов се разкриват във внезапната му поява, съпроводена с падение, в начина му на общуване и склонността му към преувеличение. По-малко очевиден е водевилният характер на главния герой. Ю. Н. Тинянов отбелязва: „Центърът на комедията е в комичната позиция на самия Чацки и тук комедията е средство за трагедия, а комедията е вид трагедия.“ Репетилов прави ситуацията на Чацки не трагична, а водевилна. Трябва да се отбележи, че след заминаването на Репетилов, толкова внезапно, колкото и появата му, сюжетът на комедията „Горко от ума“ е наситен с водевилни епизоди, а образът на Чацки придобива водевилни черти.

Но опасността от Репетилов е не само в това, че той материализира и вулгаризира идеите на Чацки, не само че го повтаря, живее, но че той изненадващо, парадоксално свързва несъвместимото: Чацки, вероятно бъдещият декабрист, Скалозуб, агитка на Николаев (Скалозуб ще стане генерал при Николай I) и Загорецки, бъдещият доносник на 3-та секция („пазете се с него: ще издържите твърде много“).

Дори драматичното напрежение на последната реплика на Чацки:

Махай се от Москва! Вече не ходя тук.
Бягам, няма да погледна назад, ще отида да огледам света,
Къде има ъгъл за обидено чувство!..
Карета за мен, карета!

-

намалява и отслабва, защото тези думи бяха изречени по-рано от Репетилов, напускайки къщата на Фамусов преди Чацки:
Къде да отида сега?
И вече наближава зората.
Иди ме качи в каретата

Занеси го някъде.

„Митологията на двойствеността, която се връща към митовете близнаци, в контекста на християнската култура е свързана с идеята за дяволска имитация на благородната сила на твореца...“ отбелязва В.И.

„Какво бъдеще предстои за всички, свидетелства катастрофалната фигура на Репетилов“, пише Ю.Н.

Нека приключим тук.

Литература
1. Бахтин М.М. Проблеми на поетиката на Достоевски. Изд. 4-ти. – М.: Сов. Русия, 1979 г.
2. Грибоедов A.S. „Горко от Уит“. Комедия.
Драматични сцени. – Л.: Изкуство, 1987.
3. Лотман Ю.М. Вътре в мислещите светове.
Човек – текст – семиосфера – история. – М.: „Езици на руската култура“, 1996.

Всеки от персонажите в пиесата изпълнява своята художествена функция. Епизодичните герои подчертават и допълват характеристиките на главните герои. Героите извън сцената, въпреки че не действат пряко, играят важна роля: те показват, че на Чацки се противопоставя мощна и ефективна реакционна сила. Всички герои, взети заедно, създават ярка, пълнокръвна картина на московското благородно общество. На бала на Фамусов се събират хора, които съставляват елита на благородна Москва. Те са многостранни, но всички имат общи черти: крепостничество, невежество, преклонение и алчност. В комедията се появяват епизодични герои, които се заменят един друг. Нека ги разгледаме в реда, в който са изобразени в комедията. Първи от гостите, които се появяват на бала, са двойката Горич. Това е типична московска семейна двойка. Чацки познаваше Платон Михайлович преди брака на последния. Той беше весел, жизнен човек, но след женитбата си с Наталия Дмитриевна се промени много: падна под петата на жена си, стана „момче-съпруг, съпруг-слуга“. Наталия Дмитриевна дори не позволява на съпруга си да „отвори устата си“: тя отговаря вместо него на въпросите на Чацки, говори му с подреден тон: „Слушай веднъж, скъпи, закопчай копчетата си“. Горич разбира много добре положението си и вече се е примирил с него. Той горчиво казва на Чацки: „Сега, братко, аз не съм същият.“ Като цяло мотивът за подчинението на съпруга на жена му преминава през цялата работа. Грибоедов прави паралел между Платон Михайлович и Мълчаливите други. Съпругът на Наталия Дмитриевна казва: „Все още има какво да се направи: / На флейта повтарям дует / А-молитва.“ С тази фраза авторът препраща читателя към началото на комедията, когато Молчалин и София свирят дует на пиано и флейта зад сцената. София дава предпочитание на Молчалин, въпреки че може да избере Скалозуб или Чацки. Молчалин спечели любовта й, защото е „враг на наглостта“. София е възпитана в духа на Фамус и се нуждае от съпруг като Горич - „съпруг-момче“, „съпруг-слуга“. Лакей Петруша почти не говори в комедията, той е нареден от Фамусов, който му нарежда: „Върви“, „Върви, побързай“. И той се подчинява. Лизанка обаче казва за него: „Как да не се влюбиш в бармана Петруша?“ Петруша умее да се подчинява и това му харесва: Лизанка се влюби в него. Семейство Тугуховски също идва на бала. Принцесата е много загрижена да намери ухажори за дъщерите си. Читателят разбира това почти от първите й думи. Веднага щом види Чацки и научи, че той не е женен, тя изпраща съпруга си, същият „съпруг-момче“, „съпруг-слуга“, да покани потенциален младоженец при нея. Но щом разбира, че Чацки не е богат и няма висок ранг, тя „с пълно гърло“ крещи: „Принц, принц! Назад!" Фигурата на принцеса Тугуховская помага да се разбере по-добре характерът на Фамусов. Павел Афанасиевич иска да омъжи дъщеря си за богат, могъщ, виден човек в обществото. Княгиня Тугуховская преследва същите егоистични цели. Чрез фигурата на княгиня Грибоедова той подчертава такива черти в характера на Фамусов като егоизъм и преклонение пред ранга. В обществото на Famus младоженците се избират за богати булки според следния принцип: * Бъдете по-ниски, но ако има две хиляди души в семейството, * Той е младоженецът, а също и „Който е беден, не е подходящ за вас“. Графинята Хрюмина се появява на бала. Това е Хримна, внучката, озлобена от целия свят около себе си, с полуглухата си баба. Внучката Хрюмина не може да намери достоен младоженец и затова е недоволна от всичко, което се случва около нея. Още с пристигането си на бала съжалява, че е дошла твърде рано. Напускайки бала, графинята-внучка говори за него така: „Е, балът!.. И няма с кого да говориш и няма с кого да танцуваш!“ Тя се ядосва, че на бала не е срещнала никого, за когото да се омъжи. Внучката на Хрюмина показва възхищението си от всичко чуждо и открива страст към „модните магазини“. Тя често използва френски думи, дори произнася няколко цели фрази на френски, което никой друг не прави в комедията. В нейно лице Грибоедов осмива друга характерна черта на благородството от онова време: възхищението от всичко чуждо. Чацки в своя монолог говори за „французин от Бордо“, който се чувства като „малък крал“ в Русия, въпреки че е напуснал страната си „със страх и сълзи“. Този французин не само не срещна „варвари“ в Русия, но и чу родния си език навсякъде и видя, че дамите носят същите рокли като във Франция. Използвайки образа на „французин от Бордо“, Грибоедов показва, че благородното общество толкова много имитира френския морал и обичаи, че руските благородници не могат да бъдат разграничени от французите - те са се „французили“. Загорецки е по-„замесен“ в комедията, отколкото други епизодични герои. Това е може би най-порочният човек, присъстващ на бала на Фамусов. Всички открито казват за него: „Той е известен измамник, мошеник“, „Той е лъжец, комарджия, крадец“. Но въпреки такава опустошителна характеристика, той е приет в света, вратите на къщата на Фамусов са отворени за него, дори Хлестова каза добра дума за него: „Бог да го благослови! „Загорецки се отплаща със своята услужливост, той казва на София, че никой не би я обслужил така, че е „свалил всички от краката“, получавайки билети за представлението, той признава, че „вече е отвлякъл насила“. Тази фраза разкрива низостта на характера на Загорецки. Той ще направи всичко, за да служи на точния човек в точното време. Когато старата жена Хлестова поиска от него „дори вратата да бъде заключена“, той й услужи, като й даде малко арап, който той очевидно получи по някакъв нечестен начин, като по този начин я спечели. Характерна черта на един от главните герои на комедията - Молчалин - съвпада с основното свойство на характера на Городецки. Молчалин казва: „Баща ми ми завеща: Първо, да угодя на всички хора без изключение.“ Чацки изразява мнението си за Молчалин: „В него Загорецки не е умрял.“ Наистина, Грибоедов показва Загорецки като „известен измамник“, „лъжец“, „измамник“, за да разкрие по-ясно същата низост на душата в Молчалин - бъдещият Загорецки. Шестдесетгодишната дама Хлестова също идва на бала. Това е крепостна жена, властна и своенравна, според Гончаров, „остатък от века на Екатерина“. В образа на Хлестова Грибоедов разкрива жестокостта на крепостничеството, в което хората се третират като кучета. Хлестова взема със себе си на бала „черно момиче и куче“. За нея крепостният е като куче. Тя пита София: „Кажи им да ги нахраниш, приятелю“ и веднага забравя за тях. В комедията невидимо присъства и друг герой, който се отнася с хората под негов контрол като с кучета. Чацки говори за него, наричайки го „Нестор от благородни негодници“. Този човек замени своите верни слуги, които спасиха живота и честта му, с ловни кучета. Образът на „Нестор“ също демонстрира колко жестоко хората на власт се отнасят към тези, които са им подчинени. В разговор със София Чацки споменава няколко души, с които се е познавал, преди да замине в чужбина. Той си спомня човек, който живее за сметка на артистите си („самият той е дебел, артистите му са кльощави“) и само се забавлява. Чацки казва за него: „На челото му е написано: „Театър и маскарад“. Той си спомни този „Театър и маскарад“, защото на някакъв бал скри човек в „тайната стая“, за да „щрака славея“. След това Чацки говори за човек, който карал деца, „откраднати“ от родителите им, на „крепостен балет“ и „накарал цяла Москва да се възхищава на красотата им“, а след това ги продавал едно по едно. Така Грибоедов разкрива социалното неравенство, при което децата могат да бъдат отделени от родителите си. Друг познат на Чацки „се настани в академичната комисия“ и протестира „с вик“ срещу образованието. Този герой разкрива невежеството и липсата на образование на обществото на Фамус. Последният, който присъства на бала, е Репетнов. Този персонаж в портрета на Грибоедов е човек, който вулгаризира и дискредитира идеите на времето, той, с неговия „таен съюз” и „тайни срещи в четвъртък”, където се появява само „вдигане на шум” и „пиене на шампанско за убийство”; като нищожен човек, говорещ, за когото всички напреднали идеи не са нищо повече от модно хоби. Ре-пешлов назовава Чацки някои хора, които са авторитетни в „най-тайния съюз“, но читателят разбира, че всички тези хора не могат да донесат истинско обновление на обществото: единият се отличава с това, че „говори през стиснати зъби“, другият от факта, че той пее, още двама са просто „чудесни момчета“, а Иполит Маркелич Удушев е „гений“, защото е написал „откъс, поглед и нещо“ в списанието. В образа на Репетилов Грибоедов се подиграва на случайни хора в кръговете на прогресивното общество. На бала има и много други представители на обществото на Фамус. Грибоедов дори не им даде пълните имена. Такива са например господата Н. и Б. Авторът не казва нищо за тях, но те участват в разпространяването на клюки за лудостта на Чацки. Господин ^. не вярва, но се интересува какво казват другите за това. София знаеше много добре целия този механизъм и щом каза няколко думи на двамата „господа“, цялото общество на Фамус започна да говори на висок глас за лудостта на Чацки. В образите на тези дребни клюки Грибоедов показва какво прави благородното общество: разпространява клюки и слухове.