Andrejaus Ivanovičiaus Stackenschneiderio vertė trumpoje biografinėje enciklopedijoje. Andrejaus Ivanovičiaus Stackenschneiderio reikšmė trumpoje biografinėje enciklopedijoje Didingi paviljonai įvairiuose parkuose
Andrejus Ivanovičius Shtakenshneideris gimė 1802 m. vasario 22 d. netoli Gatčinos, Ivanovkos dvare. Šis dvaras (dvaras) priklausė Andrejaus tėvui Johanui Stackenschneideriui ir buvo pavadintas savininko vardu. Būdamas vaikas, Andrejus mėgo piešti ir statyti žaislines konstrukcijas. Tėvas atkreipė dėmesį į šias studijas ir trylikametį sūnų atidavė į Dailės akademiją.
Dailės akademijoje Andrejus Shtakenshneideris mokėsi kukliai, be apdovanojimų. Baigęs mokslus 1820 m., jis ilgą laiką buvo stokojantis, buvo priverstas dirbti pagal nedidelius privačius užsakymus. 1821 m. sausį architektas įstojo į Pastatų ir hidrotechnikos darbų komitetą rengėju. Po ketverių metų jis buvo priimtas į Šv. Izaoko katedros statybos komisiją, kurioje dirbo Stackenschneideris, vadovaujamas Auguste'o Montferrando, architektu.
Darbas su Montferrandu jaunajam architektui pasirodė labai sėkmingas. Prancūzų architektas pastebėjo Stackenschneiderio talentą. Jis galėjo suorganizuoti savo globotinei kelionę į užsienį, tačiau dėl pastarosios ligos ji žlugo.
1831 m., atleistas iš Šv. Izaoko katedros statybos komisijos, Montferrando rekomendacija Stackenschneideris atstatė grafo Benckendorff dvarą netoli Revalio (Talinas). Tiesą sakant, tai buvo pirmasis savarankiškas architekto darbas. Klientas buvo ja labai patenkintas, Stackenschneider buvo net supažindintas su imperatoriumi. Dėl šio įvykio architektas įsitraukė į rūmų statybą.
Nuo to laiko Andrejus Stakenšneideris tapo žinomu architektu. Jis pradeda gauti pelningus užsakymus, jo finansinė padėtis gerėja. 1833 m. lapkritį jis įstojo į didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus dvarą. Stackenschneideris atliko statybos darbus Kamenny saloje, kuri tuo metu priklausė didžiajam kunigaikščiui, pertvarkė jo rūmų interjerus.
1834 m. Andrejus Ivanovičius Shtakenshneideris gavo akademiko vardą ir titulinio patarėjo laipsnį. Tuo metu jis kūrė Znamenkos dvaro (prie Peterhofo) restruktūrizavimo projektą, šis projektas buvo įgyvendintas tik iš dalies. Peterhofe architektas sukūrė Caricyną, Olginą ir Rožinius paviljonus, Jo Didenybės nuosavą dachą, Ūkio rūmus Aleksandrijos parke, Liūto kaskadą Žemutiniame parke.
Į užsienį architektas galėjo išvykti 1837 m. Beveik metus keliavo per Italiją, Prancūziją, Angliją ir Vokietiją. Grįžęs iš užsienio, Andrejus Stackenšneideris tęsė Znamenkos interjerų pertvarkymą, suprojektavo keletą salių Michailovskio rūmuose. 1830-ųjų pabaigoje jis pradėjo kurti Mariinsky rūmų projektą.
1844 m. Andrejus Štakenšneideris gavo architektūros profesoriaus vardą, 1851 m. - valstybės tarybos nario laipsnį, 1858 m. - tikrojo valstybės tarybos nario laipsnį. Nuo 1856 m. buvo „Aukščiausiojo teismo architektas“.
Ilgą laiką Stackenschneiderių šeima gyveno nuomojamuose butuose. 1852 m. architektas nusipirko namą Millionnaya gatvėje. Pastatas buvo visiškai atstatytas, po to tapo vienu iš Sankt Peterburgo kultūros centrų. „Šeštadieniais“ pas Stackenschneiderius apsilankė 50–60 žmonių, tarp jų I. S. Turgenevas, F. M. Dostojevskis, I. A. Gončarovas, D. V. Grigorovičius, G. P. Danilevskis, G. E. Bosse, A. P. Bryullovas, I. K. Maivazovskis, N. Aivazovskis.
1854 metais architektas pradėjo dėstyti Dailės akademijoje. Andrejus Ivanovičius Stackenschneideris buvo žinomas dėl daugybės savo studentų. Po ketverių metų darbo Akademijoje jų jau buvo daugiau nei šešiasdešimt, daug daugiau nei kitų dėstytojų. Architektas dažnai padėdavo studentams ne tik morališkai, bet ir finansiškai.
Tarp kitų žinomų architekto darbų yra Beloselskio-Belozerskio, Nikolajevskio, Novo-Michailovskio rūmai. 1850-aisiais Stackenschneideris Peterhofe sukūrė Belvederio rūmus ir „Karalienės Aleksandros“ bažnyčią (neišliko). Per šį laikotarpį Stackenschneideris atstatė kai kurias Žiemos rūmų sales ir Mažąjį Ermitažą (Paviljono salę).
Pagal Stackenschneiderio projektus buvo statomi pastatai ne tik Sankt Peterburge, bet ir Maskvoje, Kryme, Taganroge.
Andrejus Ivanovičius Stackenschneideris mirė 1865 metų rugpjūčio 8 dieną Maskvoje. Palaidotas Trejybės-Sergijaus Ermitaže, jo pastatytoje Šv. Grigaliaus Teologo bažnyčioje.
Andrejus Ivanovičius Štakenšneideris (g. 1802 m. vasario 22 d. (kovo 6 d. dvare netoli Gačinos, mirė 1865 m. rugpjūčio 8 d. (20) Maskvoje) – žymus Sankt Peterburgo architektas.
Imperatoriaus Pauliaus I iš Braunšveigo į Rusiją atsiųstas odininko anūkas gimė 1802 m. vasario 22 d. savo tėvo malūne, netoli Gatčinos, o būdamas trylikos metų įstojo į Imperatoriškąją dailės akademiją kaip savo mokinys. savo. Kursų metu neparodęs itin ryškios sėkmės, iš karto po jų pabaigos, 1821 m., jis gavo projektuotojo pareigas Pastatų ir hidrotechnikos darbų komitete, iš kurio po ketverių metų perėjo eiti architekto braižytojo pareigas. Izaoko katedros statybos komisijoje.
Patraukė Auguste Montferrand dirbti Žiemos rūmuose. 1831 m. Stackenschneideris paliko tarnybą minėtoje komisijoje, kad galėtų laisviau užsiimti privačiais pastatais, daugiausia dvaro statyba grafui A. H. Benckendorffui jo dvare Fall, netoli Revelio. Patenkintas savo architektu, grafas rekomendavo jį imperatoriui, ir nuo to laiko Stackenschneideriui laimė vis labiau šypsojosi. Jis greitai įgijo Nikolajaus I palankumą ir vienas po kito ėmė gauti svarbius jo pavedimus, o netrukus tapo privilegijuotu karališkųjų ir didžiųjų kunigaikščių rūmų statytoju. Pradėjęs teismo tarnybą architektu Didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus dvare, savo gyvenimo pabaigoje buvo apanažų skyriaus vyriausiasis architektas, Jo Didenybės nuosavų rūmų architektas ir šalies kaimo rūmų statybos vadovas. imperatorienė.
1834 m. už Stackenschneiderio parengtą „mažų imperatoriškų rūmų“ projektą Akademija jam suteikė akademiko vardą. 1837–1838 m. su vyriausybės pašalpa tobulinimosi keliu išvyko į svetimas šalis, lankėsi Italijoje, Prancūzijoje ir Anglijoje. 1844 m. Akademija iškėlė jį į Sankt Peterburgo dailės akademijos II laipsnio profesoriaus laipsnį, neįvykdžiusi programinės užduoties iš savo pusės, kaip jau garsiai išgarsėjusį menininką. Nuo 1848 m. – imperatoriaus rūmų architektas. Dirbo Sankt Peterburge, Carskoje Sele, Peterhofe, Novgorode, Maskvoje, Taganroge, Kryme. Stackenschneiderio namai Sankt Peterburge Milijonų gatvėje buvo sostinės meninės inteligentijos kultūrinio ir socialinio gyvenimo centras.
Daugybė Stackenschneiderio kūrinių yra labai įvairūs stilių požiūriu, tačiau jis neatsižvelgė į visą griežtumą, įvesdamas savavališkus pakeitimus ir papildymus, kad būtų pasiekta didesnė prabanga. Pagrindinis ir geriausias jo kūrinys yra Mariinsky rūmai (dabar Sankt Peterburgo įstatymų leidžiamosios asamblėjos būstinė). Be jo, Sankt Peterburge jis pastatė didžiojo kunigaikščio Nikolajaus Nikolajevičiaus vyresniojo (Nikolajevo rūmai Darbo aikštėje) ir didžiojo kunigaikščio Michailo Nikolajevičiaus rūmus (Novo-Michailovskio rūmai ant rūmų krantinės), vaikų ligoninę, koplyčią Nikolajevskio tiltas, kai kurie teismo skyrių pastatai ir keli privatūs namai, tarp jų ir princesės Beloselskajos namas (vėliau paverstas didžiojo kunigaikščio Sergijaus Aleksandrovičiaus rūmais). Peterhofas ir jo artimiausios apylinkės yra ypač turtingos savo pastatais. Čia jam priklauso: kaimo namas prie Atsarginio tvenkinio, paviljonai Caricino ir Olginskio salose ir Samsono kanale bei bažnyčia Babigone, Marijos Nikolajevnos kaimo rūmai Sergievkoje, Jo Didenybės nuosava dacha ir kt., rūmai Michailovskajoje ir Znamenskajoje dachas, Renella paviljonas ant šio paskutinio ir pan.
Carskoje Selo mieste Stackenschneideris pastatė paminklą didžiajai kunigaikštienei Aleksandrai Nikolajevnai, Sergievskajos Ermitaže prie Strelnos - grafo G. G. Kušelevo (sūnaus) kapą, Gostilicuose, Peterhofo rajone - grafo Protasovo namą, Taganroge - Achilo Alferakio rūmai, Oreandoje, Kryme – imperatorienės Aleksandros Fedorovnos rūmai ir pan. Iš kitų Stackenschneiderio darbų – Žiemos, Marmuro ir Aničkovo rūmų pastatai, Senojo Ermitažo vidaus apdaila, skirta Carevičiaus Nikolajaus Aleksandrovičiaus viešnagei Sankt Peterburge, taip pat kai kurie Oranienbaumo ir Oranienbaumo pakeitimai. Strelninskio rūmai, verti būti paminėti.
Andrejus Ivanovičius Shtakenshneideris - malūnininko sūnus. Mokėsi akademijoje, gavo keletą privačių užsakymų, vėliau buvo supažindintas su imperatoriumi, tapo mėgstamu architektu, labai daug dirbo, gerai uždirbo, bet daug išleido gausiai šeimai (septyni vaikai), kaip Carlo Rossi. Jo žmona taip pat įkūrė saloną – o vyras už viską moka. Vargšas sunkiai dirbo, jie bandė jį lituoti koumisu - deja, vargšas mirė pakeliui atgal.
Fotografijose - skulptūrinis architekto portretas prie Olgos paviljono, vaizdas į nedidelę užtvanką, vedančią į Olgos tvenkinio Carienės salą. Vaizdas portrete visiškai iškankintas.
Šiek tiek aplink miestą
Mariinskio rūmai buvo pastatyti kaip vestuvių dovana Marijai Nikolajevnai (vyriausia Nikolajaus I dukra, panaši į savo tėvą) Černyševo rūmų vietoje, architektas Wallenas Delamotte'as ir pora kaimyninių. Eklektika dar tik prasidėjo, todėl rūmai turi amžininkus kamavusių klasicizmo bruožų. Barokinio dekoro ir kaimiškumo elementai a la Renesanso. Penkeri statybos metai.
Architektas reprezentavo būsimąją Šv.Izaoko katedrą (buvo Auguste'o Montferrando mokinys), rūmai sukūrė proporcingą. Paminklas Nikolajui I priešais Izaoką – ant dviejų atramos taškų (Petrui Bronzei reikėjo trijų – bet kiek energingesnis mūsų garsusis raitelis!). Taip pat nufotografavau vaizdą nuo Mėlynojo tilto iki Moikos link Nevskio.
Jį buvo brangu išlaikyti, todėl paveldėtojai pardavė valstybės tarybai pavaldžiam iždui. Dabar yra Sankt Peterburgo įstatymų leidžiamosios asamblėjos deputatai, tik pirmininko geldelės turi teisę įvažiuoti į rampą. Išsaugotų ir atkurtų interjerų paprastas žmogus nepamatys. Tiesa, mama sako – kartą per metus vyksta ekskursijos.
Darbo rūmai. Buvęs Nikolajevskis. Pastatyti prireikė 10 metų – didžiulis, visam kvartalui. Sako, viduje buvo daug įdomiau. Tarp dalies ir visumos nėra harmonijos.
Mieste yra dar keli Stackenschneiderio pastatai - Beloselskio-Belozerskio dvaras, vieno iš didžiųjų kunigaikščių rūmai Rūmų krantinėje (dabar miškuose), kuklus pastatas (paties architekto namas) Millionnaya, 10 ( dėl tam tikrų priežasčių stalas yra 12 name). Yra ir kitų.
Aleksandrijos parkas.
Ten buvo ūkis, ūkiniai pastatai madingam romantiškam kaimo gyvenimo žaidimui. Rūmai-kotedžas neogotikinis, ekskursijoje sakė, kad tai vienintelis tokio stiliaus išlikęs Rusijoje.
Priekiniame sode daug gėlių ir pietų augalų kubiluose. Carevičiaus Aleksejaus skulptūra.
Viduje fotografuoti negalima, tai bent visi lakstė. Spalvingos sodo gėlės atrodo juokingai klasikinio Rusijos kraštovaizdžio fone.
Fotografuoti namelyje draudžiama! Nežinau kodėl. Parduok savo knygeles, ar ką? Leidimas šaudyti būtų padėjęs daugiau. Ar bijote blyksnių (beje, ar tai pagrįstas apribojimas)? Skirtų didelę baudą, o kam reikia ir technika leidžia, tai šaudys be blyksčių. Be to, kainos etiketę galima nustatyti aukštai. Man nereikia knygelių su primestomis iliustracijomis, be to, ko noriu nufotografuoti! Štai aš rašau, o virš mano galvos – nuostabus sietynas, vaizduojantis riterius ir damas. Labai abejoju, ar knygelėje yra. Jei yra, pirksiu (patikrinta - nepirkau). Vienuose nameliuose prižiūrėtojai nuolaidūs, kituose – pikti. Būtina pabandyti nustatyti kamerą į tylųjį režimą, kitaip įjungus pypsi. Dažniausiai esu paklusnus įstatymams, bet tokiais beprasmiais atvejais tiesiog reikia blogio, aš noriu elgtis priešingai. Sako, pinigų restauracijai neužtenka, bet patys atsisako tokio paprasto būdo pritraukti lėšų. Vis tiek neteko žado, prie kasos išgirdau kažką pastabą - gerai, kad neleidžia fotografuoti. Kam tai trukdo? Kelionių vadovai? Jie yra darbe. Kiti turistai? Manau, vieni būtų patys nusifotografavę, o kiti nekreiptų dėmesio. Autorių teisės? Autoriai – šimtas metų kape.
Interjeras iš esmės gana geras, ypač kambariai, iš kurių atsiveria vaizdas į parką. Žemutinės Anglijos parką suprojektavo sodininkas Erleris ir architektas Menelas. Paskutinė kotedžo savininkė buvo imperatorienė Marija Fedorovna, Aleksandro III žmona.
Ūkio rūmus planuojama restauruoti. Į jį galima patekti per apgriuvusį tiltą. Toliau – koplyčia, nespėjome nubėgti dar trijų šimtų metrų – ekskursijos laikas ribotas.
STAKENŠNEIDERIS ANDREJUS IVANOVIČIUS
Stackenschneideris (Andrejus Ivanovičius) - savo laiku garsus Sankt Peterburgo architektas, odininko anūkas, imperatoriaus Pauliaus I iš Braunšveigo užsakytas į Rusiją, gimė tėvo malūne, netoli Gatčinos, 1802 m. vasario 22 d., o val. būdamas trylikos metų įstojo į Imperatoriškąją akademiją kaip savo paties mokinys.dailės. Kursų metu neparodęs itin ryškios sėkmės, iš karto po jų pabaigos, 1821 m., jis gavo projektuotojo pareigas Pastatų ir hidrotechnikos darbų komitete, iš kurio po ketverių metų perėjo eiti architekto braižytojo pareigas. Izaoko katedros statybos komisijoje. Šios šventyklos statytojas Montferanas atkreipė dėmesį į jauno menininko gebėjimus ir kruopštumą bei patikėjo jam daug rimtų darbų ir, be kita ko, suteikė jam galimybę išsiskirti darydamas bendrus ir detalius brėžinius, skirtus statyti Petro ir Povilo katedros katafalkai ir gedulo puošmena imperatoriaus Aleksandro I bei imperatorienės Elžbietos Aleksejevnos ir Marijos Fedorovnos palaidojimuose. 1831 m. Stackenschneideris paliko tarnybą minėtoje komisijoje, kad galėtų laisviau užsiimti privačiais pastatais, daugiausia dvaro grafo A.Kh. Benckendorffas savo dvare Ruduo, Revelio apylinkėse. Patenkintas savo architektu, grafas rekomendavo jį imperatoriui, ir nuo to laiko Stackenschneideriui laimė vis labiau šypsojosi. Jis greitai įgijo Nikolajaus I palankumą, vienas po kito pradėjo gauti svarbius jo pavedimus ir netrukus tapo privilegijuotu karališkųjų ir didžiųjų kunigaikščių rūmų statytoju. Pradėjęs teismo tarnybą architektu Didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus dvare, savo gyvenimo pabaigoje buvo apanažų skyriaus vyriausiasis architektas, Jo Didenybės nuosavų rūmų architektas ir šalies kaimo rūmų statybos vadovas. imperatorienė. 1834 m. už Stackenschneiderio pagal pateiktą programą parengtą „mažų imperatoriškų rūmų“ projektą akademija jam suteikė akademiko vardą. 1837-1838 metais. jis išvyko tobulėti į svetimas šalis su vyriausybės pašalpa ir lankėsi Italijoje, Prancūzijoje ir Anglijoje. 1844 m. akademija jį pakėlė į profesoriaus laipsnį, neįvykdžiusi programinės užduoties iš jo pusės, kaip jau didžiulę šlovę turėjusį menininką, o 1854 m. buvo paskirtas į akademiją etatiniu profesoriumi-dėstytoju. Paskutiniais gyvenimo metais Stackenschneiderio sveikata, išvarginta nuolatinio intensyvėjančio gimdymo, gerokai susilpnėjo; už savo pataisą jis, 1865 m. pavasarį , gydytojų patarimu, išvyko gydytis koumiso į Orenburgo provinciją. Ten praleista vasara jam lyg ir buvo naudinga, tačiau grįždamas į Sankt Peterburgą vėl pasijuto blogai ir tų pačių metų rugpjūčio 8 dieną Maskvoje mirė. Daugybė Stackenschneiderio kūrinių yra labai įvairūs stilių požiūriu, tačiau jis neatsižvelgė į visą griežtumą, įvesdamas savavališkus pakeitimus ir papildymus, kad būtų pasiekta didesnė prabanga. Pagrindinis ir geriausias jo kūrinys yra Mariinsky rūmai (dabartinis Valstybės tarybos pastatas). Be jo, Sankt Peterburge jis pastatė didžiojo kunigaikščio Nikolajaus Nikolajevičiaus Vyresniojo (dabar Ksenjevo institutas) ir didžiojo kunigaikščio Michailo Nikolajevičiaus rūmus, vaikų ligoninę, koplyčią ant Nikolajevskio tilto, kai kuriuos Vilniaus m. teismo skyrius ir keli privatūs namai, tarp jų ir princesės Beloselskajos namas (vėliau paverstas didžiojo kunigaikščio Sergijaus Aleksandrovičiaus rūmais). Peterhofas ir jo artimiausios apylinkės yra ypač turtingos savo pastatais. Čia jam priklauso: kaimo namas prie Atsarginio tvenkinio, paviljonai Caricino ir Olginskio salose ir Samsono kanale bei bažnyčia Babigone, Marijos Nikolajevnos kaimo rūmai Sergievkoje, Jo Didenybės nuosava dacha ir kt., rūmai Michailovskajoje ir Znamenskajoje dachas, Renella paviljonas ant šio paskutinio ir pan. Tsarskoje Selo mieste Stackenschneideris pastatė paminklą didžiajai kunigaikštienei Aleksandrai Nikolajevnai, Sergievskajos Ermitaže prie Strelnos - grafo Košelevo bažnyčią-kapą, Gostilicuose, Peterhofo rajone - grafo Protasovo namą, Oriandoje, Kryme - rūmus. imperatorienės Aleksandros Fedorovnos ir pan. Iš kitų Stackenschneiderio darbų – Žiemos, Marmuro ir Aničkovo rūmų pastatai, Senojo Ermitažo vidaus apdaila, skirta Carevičiaus Nikolajaus Aleksandrovičiaus viešnagei Sankt Peterburge, taip pat kai kurie Oranienbaumo ir Oranienbaumo pakeitimai. Strelninskio rūmai verti paminėti.
Trumpa biografinė enciklopedija. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra STAKENSCHNEIDER ANDREY IVANOVICH rusų kalba:
- STAKENŠNEIDERIS ANDREJUS IVANOVIČIUS
(1802-65) rusų architektas. Jis pastatė imperatoriškuosius ir didžiųjų kunigaikščių rūmus, naudodamas istorinius architektūros stilius eklektikos dvasia - Mariinsky (dabar Sankt Peterburgo rotušė; ... - STAKENŠNEIDERIS ANDREJUS IVANOVIČIUS
Andrejus Ivanovičius, rusų architektas. Mokėsi Sankt Peterburgo dailės akademijoje (1815-21, nuo 1834 - akademikas). Profesorius… - ANDRIJAUS
Andriejus yra vienas iš dvylikos krikščionybės apaštalų. Petro brolis, galilėjietis, žvejojo Tiberiado ežere („Galilėjos jūra“) ir įplaukė į ... - ANDRIJAUS Graikų mitologijos veikėjų ir kulto objektų kataloge:
(graikų???????) krikščionių mitologijoje vienas iš dvylikos apaštalų. Petro brolis, galilėjietis, žvejojo Tiberiado ežere („Galilėjos jūra“) ir įplaukė į ... - ANDRIJAUS Generolų žodyne:
Olgerdovičius (1325-1399), rusas. knyga. Sūnus vadovavo. knyga. liet. Olgerda, vyresnysis Vladislovo Jogailos brolis. Jis karaliavo Pskove, Polocke, Trubčevske. Kulikovo narys… - IVANOVICHAS Pedagoginiame enciklopediniame žodyne:
Kornelijus Agafonovičius (1901-82), mokytojas, mokslų daktaras. SSRS APS (1968), pedagogikos mokslų daktaras ir profesorius (1944), žemės ūkio švietimo specialistas. Buvo mokytojas... - IVANOVICHAS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
(Ivanoviči) Juozapas (Ionas Ivanas) (1845-1902), rumunų muzikantas, karinių orkestrų dirigentas. Populiaraus valso „Dunojaus bangos“ (1880) autorius. 90-aisiais. gyveno... - STAKENŠNEIDERIS
(Andrejus Ivanovičius) – savo laiku garsus Sankt Peterburgo architektas, odininko anūkas, į Rusiją užsakytas imperatoriaus Pauliaus I iš Braunšveigo; gentis. … - ANDRIJAUS Brockhauso ir Eufrono enciklopediniame žodyne:
-Šv. Jėzaus Kristaus apaštalas, buvo Petro brolis ir buvo su juo susižadėjęs Kafarnaume, prie Galilėjos ežero, žvejodamas, kai ... - STAKENŠNEIDERIS
STAKENŠNEIDERIS Ir. Iv. (1802-65), užaugo. architektas. Pastatė imp. ir didysis kunigaikštis. rūmų, naudojant eklektikos dvasia ist. archit. stiliai, - Mariinsky (dabar ... - IVANOVICHAS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
IVANOVIČIUS (Ivanovičius) Juozapas (Ionas, Ivanas) (1845-1902), romas. muzikantas, karo dirigentas orkestrai. Populiaraus valso „Dunojaus bangos“ (1880) autorius. 90-aisiais. … - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
Anot bažnyčios, ANDRĖJUS PIRMASIS PAšauktas. legenda, apaštalas, vienas pirmųjų (taigi ir slapyvardis) ir artimiausių Kristaus mokinių. Rus. metraščiai jo pirmas... - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
ANDREJUS OLGERDOVICHAS (1325-99), rus. princas, sūnus knyga. liet. Olgerdas. Jis karaliavo Pskove, Polocke. Kulikovo mūšio narys ir kampanijos prieš ... - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
ANDRIJUS KRETAS (apie 660-740), Kristus. pamokslininkas. Arkivyskupas kun. Kreta. Daugelio autorius bažnyčia giesmės-giedos ir atgailos „Didysis kanonas“ (apie 250 troparijų), ... - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
ANDRIJAUS IVANOVIČIUS (1490-1537), senasis princas, ml. Ivano III sūnus. 1537 m. jis sukilo prieš Eleną Glinskają. Mirė… - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
ANDREY BOGOLYUBSKY (ne anksčiau 1100-1174), vad. knyga. Vladimirskis (nuo 1157 m.), Princo sūnus. Jurijus Dolgoruky. Padėjo mano tėvui kovoti už... - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
ANDRIJAUS ALEKSANDROVIČIUS (iki 1261-1304 m.), puikus. knyga. Vladimiras (1281-83 ir nuo 1293), kunigaikštis. Gorodets; princo sūnus Aleksandras Nevskis. Laikė didįjį kunigaikštį. stalas… - ANDRIJAUS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
ANDREY (pasaulyje princas Al-dr Al. Ukhtomsky, princas) (1872-1937), Ufos ir Menzelinsky vyskupas (1913-21). 1925 metais perėjo į sentikius. IN… - STAKENŠNEIDERIS
(Andrejus Ivanovičius)? garsus savo laiku Sankt Peterburgo architektas, odininko anūkas, imperatoriaus Pauliaus I iš Braunšveigo užsakytas į Rusiją; gentis. … - ANDRIJAUS rusų kalbos sinonimų žodyne.
- ANDRIJAUS Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
Andrejus, (Andrejevičius, ... - STAKENŠNEIDERIS
Andrejus Ivanovičius (1802-65), rusų architektas. Jis pastatė imperatoriškuosius ir didžiųjų kunigaikščių rūmus, naudodamas istorinius architektūros stilius eklektikos dvasia - Mariinsky ... - IVANOVICHAS Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
(Ivanovičius) Juozapas (Ionas, Ivanas) (1845-1902), rumunų muzikantas, karinių orkestrų dirigentas. Populiaraus valso Dunojaus bangos (1880) autorius. 90-aisiais. … - ANDRIJAUS Didžiajame šiuolaikiniame rusų kalbos aiškinamajame žodyne:
Aš esu vyriškas vardas. II m. Populiarus šios dienos pavadinimas – liepos 17-oji, kaip pastebima ūkininkams; … - JASENEVAS ANDREJUS IVANOVIČIUS
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Jasenevas Andrejus Ivanovičius (1868–1938), arkivyskupas, šventasis kankinys. Minėjome vasario 22 d.,... - GOLOŠČAPOVAS SERGEJUS IVANOVIČIUS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Gološčapovas Sergejus Ivanovičius (1882–1937), arkivyskupas, šventasis kankinys. Minimas gruodžio 6 d.,... - ANDREY STRATILAT Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Andrejus Stratilatas, Taurijas (+ apie 302 m.), karys, kankinys. Minėjo rugpjūčio 19 d. Kankinys Andrius... - ANDRĖJUS PIRMASIS PAKVIETIMAS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Andriejus Pirmasis pašauktasis (+ apie 67), 12 apaštalas. Minėjo lapkričio 30 d.; birželio 30 d. (val... - ANDRĖJUS IR KRETO Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Andriejus Kretietis (gr. Andreas ho Krites, Hiersolumites) (apie 660 - 740), arkivyskupas, gerbiamas ... - ANDRIJAUS KONSTANTINOVIČIAS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Andrejus Konstantinovičius (ne vėliau kaip 1323–1365), šventasis kilmingas Nižnij Novgorodo kunigaikštis. Birželio 2-ąją minime... - ANDREY (UKHTOMSKY) Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Andrejus (Ukhtomskis), (1872–1937), buvęs Ufos ir Menzelinskio vyskupas, sentikių arkivyskupas, įkūrėjas ... - DENISOVAS (ANDREJUS IR SEMENA) trumpoje biografinėje enciklopedijoje:
Denisovai yra broliai Andrejus (1674 - 1730) ir Semjonas (1682 - 1741) - garsūs sentikių lyderiai. Kilęs iš kunigaikščių Myshetsky ... - ANDRĖJUS BOGOLYUBSKIS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
(apie 1111-74) Vladimiro-Suzdalio kunigaikštis (nuo 1157 m.), Jurijaus Dolgorukio sūnus. Vladimirą padarė sostine. Bojarai nužudė savo gyvenamojoje vietoje su. Bogolyubovo.* … - MENDELEJEVAS DMITRIJUS IVANOVIČIUS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Dmitrijus Ivanovičius, Rusijos chemikas, atradęs periodinį cheminių elementų dėsnį, įvairiapusis mokslininkas, mokytojas ir visuomenės veikėjas. … - BAKHTINAS NIKOLAJUS IVANOVIČIUS Brockhauso ir Eufrono enciklopediniame žodyne:
gimė sausio 3 d 1796 metais Tuloje. Jo tėvas (žr. Bachtin I.I.), protingas, išsilavinęs, labai sąžiningas, bet aistringas žmogus ... - DENISOVAS, ANDREJUS IR SEMNA Brockhauso ir Efrono enciklopedijoje:
(broliai: Andrejus, 1664?1730 m., ir Semjonas, 1682?1741 m.)? schizminio Vygovskajos atsiskyrėlio abatai, pagrindiniai XVIII amžiaus pirmosios pusės schizmos lyderiai. Patys… - BAKHTINAS NIKOLAJUS IVANOVIČIUS Brockhauso ir Efrono enciklopedijoje:
? gimė sausio 3 d 1796 metais Tuloje. Jo tėvas (žr. Bachtiną I.I.), protingas, išsilavinęs, labai sąžiningas, bet apdovanotas ... - ANDRIJAUS, ŠV. Collier's Dictionary:
(m. apie 60 m. po Kr.), vienas iš dvylikos apaštalų, Jėzaus Kristaus mokinių. Jis skelbė Dievo karalystę Kapadokijos, Galatijos ir Bitinijos gyventojams, klajokliams ... - ANDRĖJUS BOGOLYUBSKIS Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
(apie 1111-74), Vladimiro-Suzdalio kunigaikštis (nuo 1157 m.), Jurijaus Dolgorukio sūnus. Vladimirą padarė sostine. Bojarai nužudė savo gyvenamojoje vietoje su. Bogolyubovo.* … - 6 ALAPOS NUMERIS Wiki citatoje:
Duomenys: 2009-05-19 Laikas: 06:20:23 Citatos iš apsakymo "palata numeris 6", 1892 (autorius Antonas Pavlovichas Čechovas) * Žmonės su oficialia, ... - NLS AGENCY Wiki citata:
Duomenys: 2009-02-11 Laikas: 11:14:07 Pagalbos žmonėms nestandartinėse asmeninėse situacijose agentūra - NLS. = 1 sezonas = = Epizodas… - TREJIJOS-SERGIEVOS DYKUMA Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Trejybės-Sergijaus Primorskajos eremitažas, vienuolynas. Adresas: Rusija, 193000, Sankt Peterburgas, Peterburgo plentas, ... - MASKAVOS PIMENOVSKAJOS BAŽNYČIA NAUJOSE AKYKLĖSE Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Maskvos bažnyčia Šv. Pimen Didysis (gyvybę teikianti Trejybė) Novye Vorotniki. Adresas: 103030, Rusija, Maskva ... - MAKARIJA (TILLYRIDIS) Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Makarijus (Tilliridis) (g. 1945 m.), Kenijos metropolitas. Pasaulyje Andrejus Tiliridis gimė 1945 m.
Andrejus Ivanovičius Shtakenshneideris Rusų architektas, suprojektavęs daugybę rūmų ir kitų pastatų Sankt Peterburge ir Peterhofe. Daugybė Stackenschneiderio kūrinių yra labai įvairūs stilių požiūriu, tačiau jis nesilaikė iki galo, pristatydamas juos siekdamas didesnės prabangos. Pagrindinis jo kūrinys – Mariinsky rūmai (dabar Sankt Peterburgo įstatymų leidžiamosios asamblėjos būstinė), pastatyti 1839–1844 m. Šv. Izaoko aikštėje. Be jo, Sankt Peterburge jie pastatė: rūmus Didysis kunigaikštis Nikolajus Nikolajevičius Vyresnysis (Nikolajevo rūmai Darbo aikštėje), 1853-61 Didžiojo kunigaikščio Michailo Nikolajevičiaus rūmai (Novo-Michailovskio rūmai rūmų krantinėje, 18), 1857-1861 Dabar čia įsikūręs Rusijos mokslų akademijos Rytų rankraščių institutas, Beloselskio-Belozerskių rūmai (Nevskio prospektas, 41), pastatyti 1846-1848 m., neobaroko stiliaus. 1884 m. rūmai perėjo Aleksandro III brolio didžiojo kunigaikščio Sergejaus Aleksandrovičiaus nuosavybėn. Dabar čia įsikūręs kultūros centras ir vaškinių figūrų muziejus. Nikolajus Stebuklų kūrėjas (1853-1854). Kai kuriuos teismo departamento pastatus Kamenny saloje architektas pertvarko Kamennoostrovskio rūmus, atstato Dolgorukio vasarnamį (architektas S. L. Šustovas), kurį įsigijo P. G. Oldenburgskis. 1835 m., pagal jo projektą, ant Kamenny buvo pastatyta aktoriaus Zhenies vasarnamis [, 1836-38 m. - Zvantsovų vasarnamis. 1834 m. Stackenschneideris baigė M. I. Mordvinovo dachos rekonstrukcijos projektą. Veikia Peterhofas Peterhofas ir jo artimiausios apylinkės yra ypač turtingos savo pastatais. Čia jam priklauso: dviejų kraštovaizdžio parkų išdėstymas - Kolonistsky ir Lugovoy Tsaritsyn ir Olgin paviljonai Kolonistsky parko paviljonuose "Ozerki" ir Belvedere Lugovoy parke Jo Didenybės Švč. du šiltnamiai ir namų sodininkas Michailovkos rūmuose ir Renella paviljonas Znamenkos liūtų kaskadoje, 1854–1857 m. 1842-1843 metais Aleksandrijos parke jis pastato Ūkio rūmus, taip pat prie kotedžo prideda valgomąjį su marmurine terasa (1826-1829, architektas A. A. Menelas). Kiti Carskoje Selo pastatai paminklas didžiajai kunigaikštienei Aleksandrai Nikolajevnai Sergijevo dykumoje prie Strelnos - grafo G. G. Kušelevo (sūnaus) kapo bažnyčia Gostilicuose, Peterhofo rajone - grafo Protasovo namas Taganroge - Achilo Alferakio rūmai Oreandoje , Kryme – rūmai imperatorienė Aleksandra Fedorovna ir kt. Iš kitų Stackenschneiderio darbų – Žiemos, Marmuro ir Aničkovskio rūmų pastatai, Senojo Ermitažo vidaus apdaila, skirta Carevičiaus Nikolajaus Aleksandrovičiaus viešnagei Sankt Peterburge, taip pat kai kurie Oranienbaumo ir Oranienbaumo pakeitimai. Strelninskio rūmai, verti būti paminėti.
15. Architekto Schroeterio kūryba.Architektas Viktoras Aleksandrovičius Šreteris gimė 1839 m. balandžio 27 d. vežimo meistro Bago namuose (Voznesensky pr., 30). Būdamas septyniolikos įstojo į Dailės akademijos architektūros klasę. Mentorės L. Bonstedt patartas, mokslus tęsė Berlyne Statybos akademijoje, taip pat lankė Dailės akademijos gamtos klasę ir privačias akvarelės pamokas. Baigęs studijas, Schroeteris keliavo po Europos šalis, studijavo Italijos, Austrijos, Vokietijos, Belgijos, Prancūzijos ir Šveicarijos architektūrą. Schroeterio kūryba buvo susijusi su paskutiniu eklektinio stiliaus raidos etapu. 1876 m. Viktoras Schroeteris laimėjo miesto kredito draugijos pastato projektavimo konkursą. Aikštelė yra šalia Viešosios bibliotekos ir teatro (Ostrovskio aikštė, 7) 1880 metais Šreteris pasistatė dažymo ir farmacijos prekėmis prekiaujančios bendrovės „Shtol and Schmidt“ namą (M. Morskaya g., 11). Pagrindinis fasadas su neorenesanso motyvais apkaltas granitu, silezietiška plyta ir Reval marmuru. Ši plyta ir marmuras pirmą kartą Sankt Peterburge panaudoti statant pastatus. Naujo tipo pastate Schroeter vienas pirmųjų išsprendė sudėtingą visuomeninių ir gyvenamųjų funkcijų derinimo problemą, pastate įrengdamas sandėlius, parduotuvę ir patogius butus darbuotojams ir darbuotojams. 1881 m. suprojektavo penkių aukštų mūrinį namą su pamaldomis Kristaus Išganytojo bažnyčioje (Podolskaja g., 2), kuriame būdingi „rusiško stiliaus“ motyvai. Pastatas turėjo ne tik gyvenamąją paskirtį, jame veikė mokykla ir vaikų namų skyrius, 1887 metais Schroeteris pastatė Rusijos užsienio prekybos banko pastatą (B. Morskaja g., 32). Tarp pirmųjų charakteringų „mūrinio stiliaus“ pastatų Sankt Peterburge buvo pastatų kompleksas, susidedantis iš daugiabučio ir A. Nisseno šilko fabriko (183 Fontankos krantinė), pastatytas pagal Schroeterio projektą 1872 m. 1873 metais pastatytas pirklio W. Strausso namas (2 eilutė, 9). 1877 m. pagal Schroeterio projektą buvo pastatytas namas medicinos daktarui G. Vučikhovskiui (Rimskio-Korsakovo pr., 33), naudojant maurų motyvus architektūroje. Varijuodamas „plytų stiliaus“ technikas, naudodamas reljefinį mūrą, architektas parodė dideles šios statybinės medžiagos dekoratyvines galimybes, statydamas daugiabutį Kavalergardskaya g. 20 (1876-1877), taip pat daugiabutį, priklausiusį architekto tėvas (Zoologichesky per., 3; 1880). Vienu geriausių eklektikos laikotarpio pastatų Sankt Peterburge reikėtų laikyti paties architekto dvarą (emb. Moiki, 114 m.; 1890). 1897 m. Schroeteris šalia dvaro suprojektavo daugiabutį penkių aukštų pastatą su mansardomis menininkams (Moika Embankment, 112). Daugelio teatro pastatų statyba Sankt Peterburge ir kituose Rusijos miestuose siejama su V. Schroeterio vardu. 1882 m. Schroeteris tapo sostinės imperatoriškųjų teatrų direkcijos vyriausiuoju architektu. Reikšmingiausias jo darbas buvo Mariinskio teatre.1900 m. pagal Schroeterio projektą Pisareva gatvėje 20 buvo pastatytas didelio masto pastatas, kuriame buvo saugomi ir piešiami peizažai, patraukiantys dėmesį savo „viduramžiu“ išvaizda.
Bilietas 16. Charlesas Garnier. Architektūros stilius: eklektika, beaux-arts Svarbiausi pastatai: Opera Garnier – Jean Louis Charles Garnier (g. 1825 m. lapkričio 6 d. Paryžius – mirė 1898 m. rugpjūčio 3 d. Paryžius). Kaip architektas, Garnier liko mažai žinomas Paryžiaus meno sluoksniuose iki 1861 m. Būtent tada jam pavyko laimėti abu konkursus dėl naujo Paryžiaus operos pastato projekto. – Dėl didžiulio kapitalo, skirto architektui grandiozinio projekto statybai, „Garnier“ galėjo panaudoti retas ir brangias medžiagas statomo pastato apdailai. - Grandiozinis Paryžiaus Grand Opera pastatas (1861-1875; pastato plotas 11 tūkst. kvadratinių metrų), suprojektuotas eklektikos dvasia, su hipertrofuotų renesanso-baroko architektūrinių formų rinkiniu ir pompastiška vidaus apdaila yra pagrindinis eklektikos dvasia Garnier architektūrinė veikla. Tokia pat bravūriška eklektika būdinga ir kitiems Garnier pastatams. - Neobarokiniam stiliui jis gali būti priskirtas greičiau dėl skulptūros gausos, o tai reiškia Carpeau "šokį" (Pavyzdžiui, suporuotos fasado kolonos yra rytinio Luvro fasado "citata". Pagrindinių laiptų vestibiulis – viena žinomiausių „Opera Garnier“ vietų, išklotas skirtingų spalvų marmuru, jame yra dvigubi laiptai, vedantys į teatro fojė ir teatro salės grindis. lubos vaizduoja įvairias muzikines alegorijas.-Foje – vieta, kur žiūrovai gali pasivaikščioti per pertrauką – erdvi ir gausiai dekoruota. Didelę fojė Garnier sumanė pagal senų pilių priekinių galerijų modelį.Veidrodžių ir langų žaismas vizualiai suteikia galerijai dar daugiau erdvės.Galerijos gale yra veidrodinis salonas – švari ir šviesi rotonda su apvaliu bakchantų ir faunų šokiu ant lubų, nudažyta klairinu – Itališko stiliaus raudonos ir auksinės spalvos auditorija yra pagaminta formos Jį apšviečia didžiulis krištolinis sietynas, o lubas 1964 m. nudažė Marcas Chagallas. Salėje telpa 1900 raudono aksomo sėdynių. Faktai: operoje yra ne mažiau nei 17 lygių, tikras laiptų, koridorių, liftų, kopėčių ir rampų labirintas. Didžiosios fojė galuose moteriški skulptūriniai biustai atspindi per šimtmečius besivystančius apšvietimo būdus: riebalus, alyvą, dujas, elektrą. 1) Opera Garnier 2) Marigny teatras 3) Monte Karlo kazino
17. Viollet-le-Duc vardo stilistinės restauracijos : Eugene-Emmanuel.(1814-1879), Prancūzija Gimė Paryžiuje. Architektūros mokymas prasidėjo apie 1830 m. vadovaujant Houvet ir Leclerc, studijavo senovės ir viduramžių architektūrą Prancūzijoje ir Italijoje. 1840 m. gavo užsakymą atkurti Vezeley abatijos bažnyčią ir tapo Paryžiaus Šventosios koplyčios restauravimo direktoriumi. Nuo 1845 m. jis dirbo su Lassus atstatydamas Paryžiaus Dievo Motinos katedrą. Jis atkūrė Amjeno ir Liono katedras. 1863-1870 metais. išleistas „Pokalbiai apie architektūrą“. Išleido vaizdinį prancūzų architektūros žodyną. Jo koncepcija apjungia du priešingus estetinius principus: grožio racionalizmą, klasicizmo estetikos palikimą ir naudingumo racionalizmą, taip būdingą XIX amžiaus antrosios pusės architektūrinėms pažiūroms. Paneigia simetriją ir iškelia masės balanso principą. Architektūrinės proporcijos pasiekiamos ne instinktyviai, o pagal geometrinius principus pagal regėjimo pojūčius. Ypatingą dėmesį jis skyrė dizaino, medžiagos ir formos santykio problemai. Vienintelis didelis jo pastatas yra Saint Denis de el Estre bažnyčia. Jis pirmasis Vakaruose parašė esė apie Rusijos architektūros istoriją.
18 bilietas. Paryžiaus, Vienos ir Budapešto urbanistinė rekonstrukcija XIX a Rekonstrukcija Paryžius pradžioje vykęs, glaudžiai susijęs su Konvente parengtu Menininkų komisijos planu, buržuazijos valstybės valdžios užkariavimo laikais. Tačiau Napoleono I noras šlovinti karinę imperijos galią iškėlė rūmų, paminklų ir karinių pastatų statybą, dėl ko Menininkų komisijos planas su demokratine statybos programa ilgam buvo užmirštas. Triumfo arka Tiuilri rūmų kieme, Vandomo kolona, Šv. Magdalena, Deputatų rūmai ir, galiausiai, grandiozinė Triumfo arka Žvaigždės forposte – tai pagrindiniai pastatai, kurie buvo pastatyti arba pakloti vadovaujant Napoleonui I. Percier ir Fontaine buvo pavesta parengti naują pagrindinį Paryžiaus planą. . XIX amžiaus 40-aisiais. Paryžiuje atsirado geležinkeliai, pavertę Prancūzijos sostinę didžiausiu žemyninės Europos transporto centru. Radikali Paryžiaus rekonstrukcija. Liudvikas Bonapartas tikėjosi pasiekti keletą politinių ir ekonominių tikslų: 1) išstumti proletariatą iš centrinių Paryžiaus kvartalų ir rekonstrukcijos metu sunaikinti siauriausias barikadų mūšiams patogias gatveles; 2) tiesių prospektų pagalba palengvinti kavalerijos ir artilerijos veiksmus sukilimo atveju; 3) užimti laisvas rankas ir taip sumažinti nedarbą sostinėje ir 4) pasiekti kai kuriuos higienos ir transporto patobulinimus, kurie taip būtini sparčiai augančiame mieste. Dėl šio įvykio Paryžiuje atsiranda vadinamoji Didžioji kryžkelė, tai yra dviejų tarpusavyje statmenų skersmenų sistema, jungianti traukinių stotis ir priešingų šalių greitkelius. Kartu su skersmenimis buvo naudojama pagalbinė žiedinių iškrovimo gatvių sistema. Nutiesta 48 km miesto bulvarų ir sutvarkyti du dideli parkai – Bulonė ir Vincenas. Rekonstrukcijos planavimas Viena prasidėjo praėjus 9 metams po didžiųjų politinių sukrėtimų, kuriuos atnešė trys buržuazinės 1848 m. revoliucijos.Austriją greitai pradėjo aprėpti geležinkelių tinklas, kurio pradinis centras pirmiausia buvo Viena. Tuo pačiu metu Čekijos teritorijoje, o ypač prie Dunojaus – Budapešte ir Vienoje, pramonės produkcijos koncentracija smarkiai išaugo. Iki XIX amžiaus vidurio. Vienos gyventojų skaičius išaugo iki pusės milijono. Iki 1850-ųjų Vienoje vis dar buvo saugomos tvirtovės sienos. Norėdami sukurti pagrindinį miesto planą, Francas Josefas ir jo vyriausybės palyda įdarbino nacionalines vokiečių pajėgas. Pats planas buvo sudarytas Eduardo van der Nüll ir Augusto von Sicardsburgo, o garsus Drezdeno galerijos statytojas Gotfrydas Semperis ėmėsi vadovauti viešųjų kompleksų statybai. Didelis parengto bendrojo plano privalumas buvo tai, kad pagrindiniam žiediniam greitkeliui buvo pasirinkta laužyta linija, susidedanti iš gerai suderintų ir kontrastingų tiesių atkarpų. Pats greitkelis gavo 60 m skersmens ir virto itin patogiu šešėliniu bulvaru, kurio šonais judėjo geležinkelių transportas. Geriausi to meto Europos architektai čia ne tik nepasiekė kompozicinės vienybės (t.y. ansamblio), bet net nerado įprastų meninių vaizdų, neatsiejamai susijusių su pastatų funkcine paskirtimi.
Bilietas 19. Stilistinės tendencijos eklektikos laikotarpio architektūroje. Eklektikos laikotarpiu meistrai atsigręžė į skirtingus architektūros laikotarpius ir naudojo vadinamųjų „istorinių“ architektūros stilių elementus (neorenesanso, neobaroko, neorokoko, neogotikos, neomaurų stiliaus, neo- Bizantijos stilius, pseudo-rusiškas stilius, indosaracėniškas stilius). Eklektika yra „daugia stilių“ ta prasme, kad to paties laikotarpio pastatai remiasi skirtingų stilių mokyklomis, priklausomai nuo pastatų paskirties (šventyklos, visuomeniniai pastatai, gamyklos, privatūs namai) ir nuo užsakovo lėšų (sugyvena turtingas dekoras). , užpildantis visus pastato paviršius ir ekonomiška „raudonų plytų architektūra). Skirtingai nuo ankstesnio klasicizmo, romantiška architektūros kryptis neturėjo stilistinio tikrumo. Toks stilistinis tikrumas tiesiogiai susijęs su estetinės doktrinos normatyvumu, o romantizmo estetika, priešingai, turėjo ryškų antinormatyvumą. Todėl architektūroje romantizmas pasireiškė įvairiais istoriniais drabužiais, nevaržydamas savęs jokiomis stilistinėmis normomis ir taisyklėmis. Estetinis romantizmo idealas neturėjo konkrečios istorinės lokalizacijos. Romantikus taip pat domino viduramžiai (kam vis dėlto buvo teikiama pirmenybė), ir antika, ir Senovės Egiptas, ir Senovės Rytai. Romantizmo estetikoje pačių įvairiausių šalių menas gavo pilietybės teises, lygias su antika. Meninių žinių ir meninės veiklos pagrindu buvo paskelbtas jausmas, o ne protas. Tokia estetinė pozicija, viena vertus, atvėrė architektūrai galimybę panaudoti plačiausią istorinių prototipų spektrą, kita vertus, leido savavališkai keisti praeities architektūrines formas ir jų savavališką derinimą. Tam tikrų „jėgų“ ideologinė įtaka suvaidino didelį vaidmenį architektūroje ir lėmė nemažai stilistinių krypčių atsiradimą eklektikos rėmuose. Viena iš šių jėgų buvo bažnyčia, palaikiusi neogotikinę kryptį Vakarų Europos architektūroje ir vadinamąjį „rusų-bizantiškąjį stilių“.
Bilietas 20 Neoromaninis – XIX amžiaus Europos meno stilius. Menininkai ir architektai grįžta prie pastarųjų dviejų tūkstantmečių modelių – šiuo atveju romaninio. Stilius buvo platinamas daugiausia Jungtinėse Amerikos Valstijose ir Kanadoje XIX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje, taip pat XX amžiaus pradžioje. Stiliaus pagrindas buvo XI–XII amžiaus romaninė architektūra. Skirtingai nuo romaninio stiliaus, neoromaninis stilius turi paprastesnę arkų ir langų bei durų formą.Vienas ryškiausių šiuo stiliumi dirbusių architektų buvo architektas Henry Hobson Richardson. Neoromaninis stilius labiau būdingas bažnyčioms ir katedroms, miestų įtvirtinimams, feodalinėms pilims. Formų paprastumas, horizontalios ir vertikalios linijos suteikia neoromaniniams pastatams griežtą ir griežtą išvaizdą. Pastatų arka pastatyta kryžių pavidalu, laisvos sienų plokštumos simbolizuoja saugumą ir neprieinamumą. Būdingas šio stiliaus bruožas yra vaizdų dydžio priklausomybė nuo architektūrinių elementų, ant kurių jie pritaikyti, dydžio ir reikšmės. Pavyzdžiui, Kristaus figūra yra didesnė už angelų atvaizdus. Atvaizdai ant guolių dalių yra pailgos formos. Neoromaninio stiliaus įkūnijime nėra vietos dekoratyvumui ir ornamentalumui. Pastato stogai buvo pagaminti iš akmeninių vandenų. Nereikalingų detalių nebuvimas pabrėžia pastatų glaustumą ir praktiškumą. Romaninio stiliaus aidai su daugybe išpuolių prieš imperiją vaidino pastatų orientavimą į gynybos patogumą. Trejybės bažnyčia Bostonas (arch Richardson) North Hall pastatas Harvardo universitete (Richardson) Bradbury pastatas, Los Andželas (arch Wyman) Ilinojaus technologijos instituto pagrindinis pastatas Toronto universitetas, Kanada
Bilietas 21. Neogotika. Viduramžių atgimimas – architektūros stilius, įkvėptas viduramžių architektūros ir prieštaraujantis neoklasikiniam atgimimui JAV ir Didžiojoje Britanijoje; žemyne galima rasti tik pavienių šio stiliaus pavyzdžių. Ankstyviausias gotikinės architektūros elementų atgimimo pavyzdys yra Esu anglų rašytojo Horace'o Walpole'o namai – Strawberry Hill. Kaip ir daugelyje kitų ankstyvosios neogotikos laikotarpio pastatų, jis daugiausia buvo naudojamas dėl vaizdingų ir romantiškų savybių, mažai dėmesio kreipiant į konstrukcinius trūkumus ar pastato neatitikimą jo funkcijoms. Kitas senovinis ornamentų ir puošybos tendencijų pavyzdys yra Jameso pastatytas pavyzdys Wyatom, Font Hill abatija - kaimo namas su 82 m aukščio bokštu Mažai kas gali geriau iliustruoti tiek naudojimo nepraktiškumą, tiek romantiškas asociacijas su viduramžiais. Ankstyviausios gotikinės architektūros nostalgijos apraiškos yra privačiuose pastatuose, tačiau 1820-aisiais viešieji pastatai Anglijoje taip pat buvo pradėti projektuoti gotikiniu stiliumi. Bene žinomiausias šios architektūros pavyzdys yra sero Charleso Barry ir A. W. N. Pugino suprojektuoti nauji parlamento rūmai (1840 m.). Vėliau didesnės pastatų elegancijos troškimas atvedė į paskutinį stiliaus suklestėjimo laikotarpį. JAV šio stiliaus architektūrą taip pat galima suskirstyti į dvi grupes. Pirmasis, puošnus, bet gana mėgėjiškas, yra Trejybės bažnyčia, kurią sukūrė Richardas Upjohnas (Niujorkas, 1840). Perėjimo nuo neoklasikinio stiliaus prie neogotikos buvo keletas priežasčių, tačiau galima išskirti tris svarbiausias. Pirmoji – literatūrinis susidomėjimas viduramžiais, įkvėptas visuotinės romanizmo revoliucijos, kuri pagimdė gotikinius pasakojimus ir romanus, antroji priežastis – architektūros teoretikų straipsniai, įvairiai besidomintys bažnyčios reforma, liturgijos perkėlimu. gotikinės architektūros didybę savo laikui. Trečioji priežastis, sustiprinusi visų minėtų dalykų religinę ir dvasinę įtaką, buvo Johno Ruskino darbai „Septyni architektūros švyturiai“ (1849) ir „Venecijos akmenys“ (1853). kad judėjimas pradėjo prarasti pagreitį. trečiajame ketvirtyje Anglijos ir JAV bažnyčių ir aukštųjų mokyklų pastatai dar iki XX amžiaus pradžios buvo statomi gotikiniu stiliumi.gotikos stilius išnyko. "rusiška gotika" pabaigoje vyravo romantiška dekoracija su Vakarų Europos viduramžių stiliaus stilistiniais bruožais, iškilusi vaizdingose kaimo dvarų ir parkų vietose karališkųjų asmenų poilsiui, susijusi su gyvenimo ir gyvenimo teatralizavimu. kad plinta tarp bajorų.Rusijoje yra istorizmas ir remiasi istoriniu ir moksliniu pagrindu. Šiam neostiliniam laikotarpiui būdinga tai, kad architektai stengiasi patikimiau perteikti viduramžių gotikos formas, o gotikinio stiliaus tendencijos pradeda sklisti plačiau: architektūroje atsiranda tam tikri gotikinės erdvės pojūčiai, kurie atsispindi. interjero dizaine ir užpildant jį įvairiais gotikiniais elementais, pavyzdžiui, grioveliais, kėdžių atlošais, raižytomis sienomis (pvz. , "Kotedžas" (1826-1827) pagal architektą Adamą Menelasą Ir Šv. Aleksandro Nevskio (1829-1834) koplyčia, pastatyta Friedricho Schinkelio, Peterhofe III gotikos tendencijų etapas – romantiškas ikimodernis ir modernus, jungiantis XIX pabaigos – XX amžiaus pradžios mokslinės minties ir technikos pasiekimus. su Vakarų Europos viduramžių gotikos formomis. Viduramžių gotikinės architektūros konstruktyvią sistemą galima palyginti su XIX–XX amžių sandūros metalinėmis konstrukcijomis. Šio laikotarpio statybai būdingas ypatingas architektų dėmesys erdviniam aspektui, tik dabar gotikinę erdvę bandoma perteikti, remiantis jos supratimu viduramžiais, praktiškai įgyvendinant meno sintezės idėją. Atgimusi gotika neturi tos pačios etinės ir simbolinės reikšmės kaip viduramžiais, tačiau architektams pavyksta perteikti tam tikrą to meto dvasią per artumą prie konstruktyvios, dekoratyvios ir figūrinės gotikos architektūros struktūros. (pavyzdžiui, Z.G. Morozovos dvaras Spiridonovkoje Maskvoje (1893) – architekto F.Šekhtelio ir miesto įstaigų namas Sadovaja gatvėje Sankt Peterburge (1904–1906) – architekto A.L.Lišnevskio). Neogotika Rusijos kultūroje būdinga daugiausia architektūrai ir menui bei amatams, karališkosios šeimos rūmų ir dvarų interjero stiliui bei bajorams, turintiems polinkį į teatrinį gyvenimą ir kasdienį gyvenimą. Ilja Efimovičius Repinas Rusų tapytojas, klajoklis. Levitanas Izaokas Iljičius
Bilietas 22. Neoklasicizmas modernaus laikotarpio architektūroje. Neoklasicizmas, neoklasicizmas – terminas, žymintis paskutinio XIX-XX amžiaus trečdalio meno reiškinius, kuriems būdingas apeliavimas į antikinio meno, Renesanso ar klasicizmo meno tradicijas. Atsiradimą lemia noras supriešinti kai kurias „amžinas“ estetines vertybes nerimą keliančiai ir prieštaringai tikrovei. Išskiriami 3 architektūros laikotarpiai: pirmasis (apie 1910 m. – 1920 m. vidurys), antrasis (daugiausia 1930 m.) ir trečiasis (pradeda šeštojo dešimtmečio pabaigoje). Pirmuoju laikotarpiu klasikinės formos organizavimo logika ir jos lakoniškumas buvo iškelta kaip priešingybė eklektikos ir „modernaus“ stiliaus architektūros stilistinei savivalei ir perdėtam dekoratyvumui (O. Perret ir T kūryba). Garnier Prancūzijoje, P. Bernesas Vokietijoje, A. Loza ir O. Wagner Austrijoje, I. A. Fominas, I. V. Žoltovskis, V. A. Shchuko Rusijoje ir kt.). Neoklasicizmas – šiuolaikinėje meno istorijoje perimtas terminas, apibūdinantis XIX–XX amžių paskutiniojo trečdalio meninius reiškinius, skirtingus socialine orientacija ir ideologiniu turiniu, kuriems būdingas apeliavimas į antikinio meno, Renesanso tradicijas. Neoklasicizmo (kaip programinio kreipimosi į praeities meną) atsiradimą lėmė noras supriešinti kai kurias „amžinas“ estetines vertybes nerimą keliančiai ir prieštaringai tikrovei. Ideologinei ir formaliai srovių struktūrai, pagrįstai tiesioginio atitikimo tikrovei paieškomis neoklasicizme, priešinasi formų ir vaizdinių idealumas ir didingumas, „išgrynintas“ nuo konkretaus istorinio turinio. Šiuo atžvilgiu ypač būdingi neoklasikiniai pastatai. F.O.Shekhtel. Savotiškas naujos krypties pareiškimas jo kūryboje XX a. pabaigoje ir XX a. pradžioje buvo jo . savo dvaras Bolšaja Sadovaja gatvėje, 4, kuris turėjo pademonstruoti galimybę neginčijamus laimėjimus būsto estetizavimo srityje susintetinti su tradicinėmis Maskvos klasicizmo formomis.Tokiuose darbuose ypač ryškus perėjimo nuo modernumo prie klasicizmo neapibrėžtumas. F.I.Lidvalis, kaip Azovo-Don banko pastatai Bolšaja Morskajoje (1908-1909) ir Antrosios savitarpio kredito draugijos Sadovaja gatvėje Sankt Peterburge (1907-1908). Azovo-Dono kranto išvaizda, kurią Lidvalas drąsiai pastatė beveik arti grandiozinės Generalinio štabo arkos, pirmą kartą atvirai pristato tokius imperijos stiliaus elementus kaip monumentali palėpė, perpjauta pusapvaliu langu ir galingas joninis portikas. Tuo pat metu skulptūrinių bareljefų dizainas ir vieta, langų forma ir bendra fasadų kompozicija ampyrinio stiliaus atžvilgiu jau yra beprecedentė Antrosios savitarpio kredito draugijos pastatas taip pat pasižymėjo tos pačios technikos. Didėjantis „Palladijo kultas“, didžiausias iš Renesanso architektų, pažymėjo rimtą 1910-ųjų architektūros posūkį. „Koliosali“ tvarka, vertikaliai sujungusi daugiaaukščių pastatų fasadus ir sukūrusi tektoniškumo iliuziją, nustatė naują, didesnį miesto plėtros mastą. Pirmą kartą šią techniką labai transformuota forma pristatė architektas V.A.Shchuko K.V.Markovo name Kamennoostrovskio prospekte Sankt Peterburge, kuris XX a. praėjusio amžiaus dešimtmetyje tapo daugelio daugiabučių namų prototipu. architektūrinis įvaizdis, priverčiantis pamiršti šį atsitraukimą.Didžiųjų bankų pastatų unikalūs projektai suteikė architektams erdvės grynai formaliems eksperimentams. banko namas M.I. Vavelbergas, kuris užėmė labai atsakingą vietą Nevskio prospekte tarp istorinių pastatų. Neoklasicizmo daugiabučiai klasikinių pastatų fone išsiskyrė dideliu mastu ir maksimalia įvairove.
23 klausimas. Neograikiškas stilius. Pirmoji neograikiško stiliaus banga sulaukė visiškai profesionalaus ir originalaus įsikūnijimo. Ši banga atitinka ne pirmąją, romantiškąją eklektikos fazę, o antrąją – archeologinę, mokslinę ir pozityvistinę. Tuo pačiu metu dėl pačios daugumos pastatų paskirties – gyvenamųjų dvarų – tiesioginis kopijavimas buvo neįmanomas (ir nebuvo iš ko kopijuoti viso namo), todėl tam tikra plano ir tūrinės kompozicijos išdėstymo laisvė neišvengiamai lėmė laisvę. fasado dekoro vietoje. Ne mažiau įdomi buvo antrosios neograikiškojo stiliaus bangos architektūra, kuri 1890-aisiais užgriuvo Maskvą, o jau 1900-aisiais nuslūgo, atėjus modernybei ir ypač neoklasicizmui. Šios architektūros ištakos ne tokios aiškios, tačiau jau dabar aišku, kad savo formalia kalba ji naudoja daug besiformuojančio Art Nouveau technikų. Tuo pačiu metu pačios formos daugeliu atžvilgių tapo sausesnės, o kartu ir labiau atsiribojusios, manieringesnės. Jei pirmoje fazėje matome sąžiningą meninę stilizaciją, tai čia kalbame apie žaismingą, šaltą ir kritiškai prasmingą stilizaciją, kurią galima pavadinti „dviguba stilizacija“. Pats architektas jau nebetiki, kad šis stilius yra graikiškas, ar neograikas, jis žaidžia pagal taisykles, kuriose šis stilius egzistuoja, jis vadinamas neograikišku ir daromas pagal žinomus dėsnius, suteikiančius pakankamai kūrybinės laisvės. Išraiškingiausias šio stiliaus pavyzdys yra aukso kalnakasio N. D. Stachejevo dvaras, pastatytas pagal M. F. Bugrovskio projektą, Novaja Basmanaja 14 (1898-1899). Sausa neograikiška fasadų apdaila čia įgavo naują kokybę dėl natūralaus akmens ir šalto cementinio tinko panaudojimo su ryškiai apibrėžtomis detalėmis. Būdingas šių laikų požymis – palėpių, balkonų ir kitų pastatų dalių dekoras. antrosios bangos neograikų stilius atnešė į Maskvą ne tik dvarų dekoracijas, bet ir didelį bei monumentalų muziejaus pastatą – Dailės muziejų. Jį pagal P. S. Boicovo projektą 1898–1912 m. pastatė R. I. Kleinas. Bet jei Boitsovo versijoje pastatas buvo visiškai išlaikytas Dorica dvasia, tai Kleinas pakeitė tvarką joniniu, kuris suteikė jam dar daugiau šaltumo ir standumo, kurį pabrėžė retas marmuro ir granito derinys fasado dangoje. . Muziejaus pastatai vainikuoja neograikiško stiliaus raidą Rusijoje – jie išreiškia ir gebėjimą kurti reprezentacines struktūras, ir išdžiūvusią, mumifikuotą archeologiją, puikią apdailą ir formų sausumą. Gunst.Mansion prospekt Mira. I.Kleinas (naudojant P.S. Boycovo projektą). Dailės muziejus. 1898-1912 MASKVA A.S. Kaminskis. Kunigaikščio Šakhovskio dvaras. 1868 Bazinė linija yra gana aiški. Europos klasicizmas (neoklasicizmas – pagal Europos terminologiją) XVIII – XIX a. pradžia. jis siekė įsivaizduojamų originalių graikiškų formų, pamažu išsivalydamas nuo visų klodų – baroko, renesanso, romėnų. Šia kryptimi architektų buvo nedaug, maždaug po vieną kiekvienoje šalyje. Prancūzijoje tai buvo Henri Labrouste (1801-1875), kurio architektūra buvo vadinama neo-graikiška, tai yra moderniąja graikiška. Bavarijoje tai buvo Leo von Klenze (1784-1864), kuris pastatė dorėnišką Valhalą ir padovanojo Rusijai naująjį Ermitažą, kurį užsakė imperatorius Nikolajus I (1839-1852). Prūsijoje, Berlyne dirbo Martinas Gropius (1824-1880), sukūręs keletą vilų ir didelių visuomeninių pastatų.
Bilietas 24. Neorenesansas – viena iš labiausiai paplitusių XIX amžiaus architektūrinės eklektikos formų, atkartojanti Renesanso epochos architektūrinius sprendimus, ypač itališkąjį Cinquecento.
Išskirtiniai bruožai: potraukis simetrijai, racionalus fasadų skirstymas, pirmenybė stačiakampiams planams su vidiniais kiemais, platūs arkiniai langai, elegantiški architratai, galingi raštuoti karnizai, gilus fasadų rustifikavimas. Renesanso architektūros formų įvairovė atgaivino įvairias neorenesansines stilistikos kryptis, kurios praktiškai neturi vienodų formalių bruožų. Neoklasicizmas Rusijoje pirmą kartą pasireiškė O. Montferrando kūryboje 1830-ųjų pabaigoje, vėliau A.I. Stackenschneideris, A.P. Bryullovas, N.E. Efimovas, G. Bosse. Neoklasicizme buvo statomi rūmai, geležinkelio stotys, kalnų pastatai. Įstaigos, bankai ir daugybė daugiabučių namų. neorenesansinio tipo užstatymo bruožai: Miestų augimas ir pertvarka atspindėjo didėjančias to meto kapitalistinės visuomenės galimybes, bet kartu ir gilėjančius socialinius skirtumus, ypač pasireiškusius būsto tipuose. Ekonomišką klasicizmo laikotarpio daugiabučių tipą pakeitė patogus sekcinis namas su dideliais butais ir gerais sanitariniais mazgais. Tuo pat metu pramonės pakraščiuose atsirado darbininkų gyvenvietės ir laikinos gyvenvietės. Statybų veikla sutelkta didžiuosiuose miestuose ir kaime, tarp gyvenviečių dydžio ir gyvenimo būdo juose. Nors Renesansas atsisakė idealių antikos ir viduramžių modelių, jis išliko orientuotas į istorinius formavimo principus. Pagrindinis neorenesanso įkvėpimo šaltinis daugumoje Europos šalių buvo Italijos architektūra. Vietoj kompozicijų ir formų paprastumo ir aiškumo atsiranda bendros visumos ir detalių išskaidymas, pradedama naudoti tvarkos ir arkos sistemų derinį. Tuo pačiu metu architektūra labai praturtėja vaizduojamojo meno kūriniais. Pagrindiniai XIX amžiaus architektūros teoretikai, prisidėję prie jos vystymosi, buvo K.F. Schinkelis, Viollet-leDucas, G. Semperis. Pirmieji neorenesanso stiliaus pastatai pasirodė XIX amžiaus 30-aisiais. Tai – vaizduojamojo meno mokykla Paryžiuje (suprojektavo J. F. Dubanas) ir teatras Drezdene, atstatytas pagal G. Sempero projektą po gaisro 70-aisiais. Vienas pirmųjų tokio stiliaus pastatų (1844-1846) buvo kunigaikščio L.V. dvaras. Kochubey (architektai G.A. Bosse ir R.I. Kuzminas). Pastato išvaizdoje nebuvo panaudoti ordinų elementai – tai vadinamasis betvarkis neorenesansas. G.A.Bosse tokiu stiliumi sukūrė I.V.Paškovo (Liteiny, 39), E.P.Paškovos (Kutuzovo krantinės 10) dvarus. Pirmą kartą civiliniame pastate I. V. Paškovo dvaro fasadas buvo panaudotas plytų mūras. Vienas didžiausių neorenesanso stiliaus visuomeninių pastatų buvo Mariinskio teatras (1859-1860 m. architektas Kavosas). Čia užsakymų sistema prasideda nuo antrojo ir net nuo trečio aukšto. Fasadų apdaila buvo santūri, net jei ne sausa (puikus įėjimo grupės dizainas atsirado daug vėliau). Neorenesanso stilius apima daugybę XIX amžiaus vidurio daugiabučių namų ir dvarų gatvėje. Čaikovskis, Furštadskojus, Kiročnaja ir kt. Renesanso motyvai skamba ir Sankt Peterburgo geležinkelio stočių pastatuose: Nikolajevskio stotis (1843-1851 m., architektas K.A. architektas Salmanovičius). Taigi Nikolajevskio geležinkelio stoties fasadas primena Venecijos XVI amžiaus pastatus: pirmosios pakopos dvigubos arkos su kolonomis viduryje, tolygiai išdėstytos antrosios pakopos puskolonos, kvadratinis laikrodžio bokštas, „Bramantės langai“ pirmoje. šoninių sparnų pakopa.
Bilietas 25 . Neobarokas yra retrospektyvinė tendencija, būdinga XX a. 10-ajam dešimtmečiui. Architekto neobaroko darbuose atsiskleidžia sudėtingas ir prieštaringas tradicinių ir naujų bruožų derinys, pasireiškiantis tiek išplanavimu ir tūrine-erdvine struktūra, tiek rekonstruojamų ir naujų pastatų dekoratyviniu dizainu. XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje baroko tradicija buvo įvaldyta naudojant meninius metodus, būdingus pagrindinėms šio laikotarpio arkos istorijos kryptims - moderniajai ir neoklasikinei. Anglų architektas Thomas Hopperis (1776-1856) 1827-1846 m. sukurtas interjerai Penrhyn pilis šiaurėje Wells, tarp jų – „Normanų svetainė“, kurios stilius buvo vadinamas baroku, nors iš esmės demonstravo būdingų viduramžių bruožų atgimimą. Romaninis architektūra. 1852-1868 metais. Prancūzų architektas E.-M. Lefuel sukūrė naujus interjerus Luvras neobarokiniu stiliumi imperatoriui Napoleonui III. Didžiosios operos pastatas Paryžius 1860-1875 m. pastatytas architekto Charleso Garnier (1825-1898), išsiskiriantis eklektišku architektūrinių elementų deriniu. Italijos renesansas, baroko ir Imperijos stilius, kas ypač pastebima interjeruose. Tarp jų – viešbučio „Paiva“ – dvaro, pastatyto markizei de Paivai 1850 m., interjeras. suprojektavo C. Garnier. Architektas rėmėsi stiliumi Venecijos palazzo XVI-XVII a., stiprinant baroko elementus. Viešbučio „Paiva“ interjeras žavi gausa skulptūros, reljefai, spalvinga marmuras, bronzos, veidrodžiai.. Šis stilius priskiriamas antrajai imperijai, neobarokui ir „neorenesansui“. 1860-1880 metais. neobarokinės tendencijos istorizmo laikotarpio architektūroje reiškėsi ryškiau, todėl ir atsirado „antrojo baroko“ pavadinimas, kuris dažniau taikomas būtent šio laikotarpio paminklams. bažnyčia Šv. Trejybė Paryžiuje, pastatytas T. Ballu 1860-1863 m., derina neogotikos ir neorenesanso elementus, tačiau technikos raskrepovok dovanojant skulptūrą fasadas, ir charakteristika bokštas leiskite priskirti ją „antrojo baroko“ stiliui Kitas pavyzdys – Linderhofo pilis (vok. Linderhof – „Švelnus kiemas“) Bavarija pastatytas į pietus nuo Miunchenas 1869-1879 metais Bavarijos karaliaus Liudviko II (1864-1886) architektas Georgas von Dollmannas. Rūmai ir "įprastas" parkas buvo sumanytas imituojant Versalis(134 pav.). Rūmų architektūroje eklektiškai dera elementai renesansas Italų ir prancūzų architektūra „Didysis stilius“. Trečiasis 1880–1890 m. neobaroko raidos etapas, pasižymintis ypač gausiu susmulkintu dekoro, kartais vadinamas „trečiuoju baroku“. Architektūroje savotiškai pasireiškė neobarokinės kryptys Peterburgas 19-tas amžius Jie buvo siejami su XIX amžiaus pradžioje išaugusiu domėjimusi istorine praeitimi. . 1820 m architektas V.P.Stasovas (žr. Rusų, arba Sankt Peterburgas, Imperija) atkūrė iš dalies prarastą Didžiųjų rūmų puošmeną m. Carskoje Selo, kurį pastatė F. B. Rastrelli jaunesnysis (1751-1756). Po gaisro Žiemos rūmai Peterburge 1837 m. Stasovas vadovavo vidaus patalpų ir fasadinių laiptų rekonstrukcijai