Senovės Romos vaizduojamasis menas. MHK pristatymas „Senovės Graikijos ir Romos muzikinis menas“ Būdingi tapybos bruožai

1 skaidrė

2 skaidrė

Senovės Romos menas, kaip ir senovės Graikijos, vystėsi vergų valdančios visuomenės rėmuose, todėl kalbant apie „senovės meną“ turimi galvoje šie du pagrindiniai komponentai. Paprastai senovės meno istorijoje jie laikosi seka – iš pradžių Graikija, paskui Roma. Be to, jie mano, kad Romos menas yra senovės visuomenės meninės kūrybos užbaigimas. Tai turi savo logiką: helenų meno klestėjimas patenka į V – IV amžių. pr. Kr e., romėnų klestėjimo laikotarpis – I-II a. n. e. Ir vis dėlto, atsižvelgiant į tai, kad net legendinė Romos įkūrimo data yra 753 m. pr. e., tuomet šiame mieste gyvenusių žmonių veiklos, įskaitant meninę, pradžią galime priskirti VIII a. pr. Kr e., tai yra šimtmetį, kai graikai dar nestatė monumentalių šventyklų, nelipdė didelių skulptūrų, o tik geometriniu stiliumi piešė keraminių indų sienas.

3 skaidrė

Pompėjaus portretas Būtina atkreipti dėmesį į evoliuciją - nuo ankstyvosios ir brandžios Respublikos romėnų, uždarų izoliuotame genčių pasaulyje, portretų iki Vėlyvosios Respublikos figūrų, tokių kaip Pompėja, Cezaris, Ciceronas, portretų. Šių vaizdų plastiškumu įkūnija kone imperijos pretenzijos. Stipraus visuomenės atgarsio sulaukianti vaizduojamojo reikšmė išeina už respublikinių idėjų rėmų.

4 skaidrė

Pompėja. Gatvė mieste Anų metų skulptoriai visų pirma siekė padaryti įspūdį žmogui. Skulptorius Zenoforas pastatė didžiulę Nerono statulą, kuri ilgą laiką stovėjo Auksinių namų vestibiulyje. Tai buvo grandiozinis, tikriausiai įkvepiantis baimę romėnams, portretas, neturintis nieko bendra su senovės graikų ausimis. Tačiau pirmuoju Imperijos meno klestėjimo laikotarpiu paplito ir kamerinė skulptūra - interjerus puošiančios marmurinės figūrėlės, gana dažnai aptinkamos kasinėjant Pompėją, Herkulanumą ir Stabiją.

5 skaidrė

Koliziejus Koliziejus – didžiausias iš senovės Romos amfiteatrų – vienas garsiausių senovės Romos paminklų ir vienas ryškiausių pastatų pasaulyje. Jis yra Romoje, įduboje tarp Esquiline, Palatino ir Caelievsky kalvų, toje vietoje, kur buvo tvenkinys, priklausęs Auksiniams Nerono namams. Koliziejus iš pradžių buvo vadinamas Flavijos amfiteatru, nes tai buvo kolektyvinis Flavijos imperatorių pastatas. Statybos vyko 8 metus, 72-80 m. n. e.

6 skaidrė

Romos simbolis yra garsusis Kapitolijaus vilkas. Kapitolijaus vilkas (lot. Lupa Capitolina) – etruskų bronzinė skulptūra, stilistiškai datuojama V amžiuje prieš Kristų. ir nuo antikos laikų buvo laikomas Romoje. Pavaizduota (maždaug natūralaus dydžio) vilkė, žindanti du kūdikius – Romulą ir Remą, legendinius miesto įkūrėjus. Manoma, kad vilkas buvo sabinų ir etruskų totemas, o statula buvo perkelta į Romą kaip romėnų susiliejimo su šiomis tautomis ženklas.

7 skaidrė

Basilica Aemilia Bazilika Aemilija, kurios liekanos iki šiol matomos šiaurinėje pusėje priešais Julijaus baziliką, buvo pastatyta 179 m. pr. Kr. e. Markas Aemilius Lepidus ir Markas Fulvijus Nobilioras senesnės šventyklos vietoje. Dabar sunku patikėti, bet Plinijus Vyresnysis baziliką pavadino vienu gražiausių pastatų pasaulyje. Bazilikoje buvo trys navos ir trys įėjimai iš aikštės, dideli langai, apšviečiantys vidų, reljefinės dekoracijos, vaizduojančios mitinį miesto pamatą. Valdant Augustui, priešais baziliką buvo pastatytas Gajaus ir Liucijaus portikas.

8 skaidrė

Neptunovo vežimas 1736 m. centriniame Aukštutinio parko baseine buvo pastatyta skulptūros-fontano kompozicija „Neptunovo vežimėlis“. Skulptūros buvo išlietos iš švino ir paauksuotos. Kompozicijos centre buvo Neptūno figūra „su vežimu“, taip pat delfinai ir „raiteliai“ ant žirgo. Centrinė fontano srovė iškėlė paauksuotą varinį rutulį. Po daugkartinių restauracijų „Neptunovo vežimą“ 1797 m. Vietoje jų įrengė naują grupę – „Neptūną“, kuri išliko iki šių dienų. Iš pradžių fontano figūros buvo sukurtos Niurnberge (Vokietija). 1660 m. Georgas Schweigeris (vok. Georg Schweigger) ir auksakalys Christoph Ritter (vok. Christoph Ritter) pristatė modelį jo sudedamųjų dalių pavidalu. Tada Schweigeris ir jo mokinys Jeremias Eisler (vok. Jeremias Eisler) dirbo prie modelio iki 1670 m. bet visas figūrų komplektas buvo pagamintas tik 1688-1694 metais.Lietinį atliko Heroldtas (vok. W.H.Heroldt). Fontanas Niurnberge niekada nebuvo eksponuojamas, tačiau net ir saugomas jis tapo žinomas kaip savotiškas orientyras – 1796 metais didžiąją dalį figūrų nupirko Rusija ir išsiuntė į Peterhofą. Šiuo metu Niurnbergo miesto parke įrengta kopija buvo ten nuo 1902 m.

9 skaidrė

Panteonas Panteonas (senovės graikų πάνθειον - šventykla arba vieta, skirta visiems dievams, iš kitų graikų πάντεζ - viskas ir θεόζ - dievas) - "visų dievų šventykla" Romoje, centrinio kupolo architektūros paminklas Senovės Romos architektūros, pastatytos II mūsų eros amžiuje. e. valdant imperatoriui Adrianui ankstesnio Panteono vietoje, kurį prieš du šimtmečius pastatė Markas Vipsanijus Agripa. Ant frontono lotyniškas užrašas skelbia: „M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT“, kuris vertime skamba taip: „Marcus Agrippa, Lucijaus sūnus, trečią kartą išrinktas konsulu, pastatė tai“.

10 skaidrės

Vėžlių fontanas Vėžlio fontanas mažoje Piazza Mattei aikštėje yra žaviausias fontanas Romoje. Jo grožis, grakščios linijos verčia patikėti legenda, kad šis XVI amžiaus pabaigos meno perlas priklauso Rafaeliui, tačiau tai yra Landini (1585) darbas.

11 skaidrė

Reljefas su Romos kunigaikščių figūromis buvo oratoriai, sužavėję minią: iš čia Ciceronas kalbėjo prieš Catiliną, o Antonijus palietė romėnus savo panegirika apie Cezario mirtį. Tačiau po spindesio akimirkų sekė laipsniškas nuosmukis ir iš pradžių forumas turėjo užleisti vietą naujiems imperijos eros forumams, po kurių kartu su visa romėnų civilizacija, sukrėsta barbarų invazijų, jis nugrimzdo. į ilgųjų viduramžių tamsą. Tačiau praėjusiame amžiuje atsirado susidomėjimas archeologija ir prasidėjo sistemingi kasinėjimai.

12 skaidrė

Antonino ir Faustinos šventykla, pastatyta Senato 141 m. po mirties sudievintos Antonino žmonos Faustinos garbei. Vėliau jis buvo skirtas pačiam imperatoriui. Iš šventyklos išlikusios korinto kolonos, laikančios nuostabiai nudažytą antablementą. XI amžiuje šventykla buvo paversta krikščionių bažnyčia, skirta San Lorenzo Mirandoje ir atstatyta XVII a.

13 skaidrė

Romulo šventykla Buvo manoma, kad šią šventyklą Maksencijus pastatė Romulo sūnui, mirusiam būdamas vaikas 307 m. po Kr., tačiau tikriausiai tai Penato šventykla, pastatyta anksčiau sugriautos šventyklos vietoje, ant griuvėsių. kurioje buvo pastatyta didelė bazilika. Didžioji šventyklos dalis buvo išsaugota, nes Šventųjų Kosmo ir Damiano bažnyčia (VI a. po Kr.) buvo paversta atriumu.

14 skaidrė

Domicijano hipodromas Didžiojo Palatino hipodromas yra 160 metrų ilgio ir 50 metrų pločio. Sienų konstrukcijos buvo sumūrytos iš keptų plytų su marmuro danga. Stadionas buvo apsuptas portiku; vienoje iš jos pusių buvo tribūna, iš kurios imperatorius stebėjo reginius ir gimnastų pasirodymus.

15 skaidrė

Romėnų menas užbaigia šimtmečių senumo kelią, kurį pradėjo helenų kultūra. Jį galima apibrėžti kaip pereinamąjį reiškinį iš vienos meninės sistemos į kitą, kaip tiltą iš antikos į viduramžius. Tuo pačiu, kaip kiekvienas kūrinys yra ne tik meninės raidos grandinės grandis, bet ir unikalus individualus reiškinys, taip romėnų menas yra vientisas ir originalus. Senovės Romos meno „auditorija“, ypač vėlyvosios imperijos metais, buvo gausesnė nei graikų meno. Romėnų menas, kaip nauja religija, apėmusi plačius Rytų, Vakarų ir Šiaurės Afrikos provincijų gyventojų ratus, paveikė daugybę imperijos gyventojų, įskaitant imperatorius, įtakingus valdininkus, paprastus romėnus, laisvuosius, vergus. Jau imperijos viduje kūrėsi požiūris į meną kaip į reiškinį, jungiantį įvairių luomų, rasių, socialinių padėčių žmones.

16 skaidrė

Tačiau senovės Romoje susiformavo ne tik bendrosios estetinės savybės, nulėmusios ateinančios kultūros pobūdį, bet ir buvo kuriami metodai, kuriais sekė vėlesnių laikų menininkai. Europos mene senovės romėnų kūriniai dažnai buvo originalūs standartai, kuriuos mėgdžiojo architektai, skulptoriai, menininkai, stiklo pūtėjai ir keramikai, brangakmenių drožėjai ir sodų bei parkų dekoratoriai. Neįkainojamas senovės Romos meninis paveldas ir toliau gyvuoja kaip klasikinio meistriškumo mokykla šiandieniniam menui.

ŠIE žmonės turėjo savo filosofiją, savo filosofiją, savo idėjas apie gyvenimą ir mirtį, savo idėjas apie gyvenimą ir mirtį, ypatingą juos supančio pasaulio suvokimą. ypatingas aplinkos suvokimas.

„VAKARO ŠEŠĖLIAI“ – nenatūraliai pailgos moteriškos ir vyriškos skulptūros, susijusios su mirusiųjų kultu, nenatūraliai pailgos moteriškos ir vyriškos skulptūros, susijusios su mirusiųjų kultu (III a. pr. Kr.). (III a. pr. Kr.).

Tikintysis. Iš Dianos iš Nemijos šventovės. Senovės Roma prieš Kristų e. Prancūzija, Paryžius, Luvras

Kapitolijaus vilkas Senovės Roma 500 m.pr.Kr e. Italija, Roma, Kapitolijaus muziejus

Naujo tipo šventykla Stovi ant podiumo Aukštas postamentas, koja Su giliu portiku Baldakimu priešais įėjimą į pastatą su kolonada arba arkomis

Romėnų skulptūrinis portretas tiksliai perteikia portreto panašumą Perteikia fizinio ir dvasinio žmogaus pasaulio santykio sudėtingumą

Kas jis, to laikmečio žmogus? Taip jį traktate „06 pareigos“ pristato žymus romėnų oratorius ir visuomenės veikėjas Ciceronas (BC): „Griežtų taisyklių pilietis, drąsus ir vertas pirmenybės valstybėje. Jis visiškai atsiduos tarnauti valstybei, nesieks turtų ir valdžios, o gins visą valstybę, rūpindamasis visais piliečiais ... jis ... laikysis teisingumo ir moralinio grožio “.

Kapitolijaus Brutas Senovės Roma prieš Kristų e. Italija, Roma, Palazzo dei konservatorija

Oktaviano Augusto statula iš Prima Porta Senovės Romos 20 m e. Vatikanas, Vatikano muziejai

Romėnų rašytojas Suetonijus (apie 70–140 m.) pažymėjo: „Jis apsidžiaugė, kai kas nors po jo skvarbiu žvilgsniu, tarsi po akinančiais saulės spinduliais, nuleido galvą“

Vertybių perkainojimo epochoje jis taip išreiškė savo pasaulėžiūrą: „Žmogaus gyvenimo laikas – akimirka, jo esmė – amžina tėkmė, jausmas neaiškus, viso kūno sandara gendanti, siela yra nestabilus, likimas paslaptingas, šlovė nepatikima“ (Iš dienoraščio „Vienas su savimi“)

III amžius - krizės ir kraujo praliejimo era Nauja istorinė era Nauji įvaizdžio objektai Grubūs, žiaurūs ir ambicingi Romos valdovai

Caracalla portretas Senovės Roma n. e. Italija, Roma, Nacionalinis romėnų muziejus

Avl Metel Senovės Roma prieš Kristų. e. Italija, Florencija, archeologijos muziejus

„Sirijos moters“ portretas Senovės Roma Apie 170 Rusija, Sankt Peterburgas, Ermitažas

Antinous Senovės Roma 117–134 m

Jaunas gražuolis Antinojus yra imperatoriaus Adriano mėgstamiausias. Imperatoriaus kelionės Nilo upe metu jis nusižudė metęs į Nilą. Liūdesio apimtas imperatorius įsteigė kažką panašaus į Antinouso kultą. Buvo net legenda, kad jaunuolis, norėdamas nukreipti siaubingą orakulo prognozę nuo imperatoriaus, paaukojo save. Tai sulaukė palaikymo tarp masių, nes atgaivino žūstančio ir prisikeliančio dievo kultą.

Motina su vaiku ("Mater-matuta") Senovės Roma 450 m. pr. Kr. e. Italija, Florencija. Archeologijos muziejus

Sėdinčios moters su vaiku ant rankų atvaizdas – etruskų-lotynų Didžiosios Motinos („Matermatuta“) dievybė. Jau šioje skulptūroje išryškėjo etruskų charakterio bruožai: pritūpusios proporcijos, sustingusi figūros įtampa. Kompozicijoje yra du sparnuoti sfinksai – mėgstamas etruskų motyvas – abiejose sosto pusėse. Būdama antropomorfinė (tai yra, pavaizduota vyro pavidalu) baldakimu urna, statula siejama su mirusiųjų kultu.

Vaizdinga meno freska Paveikslas, nutapytas vandeniniais dažais ant šlapio tinko arba tapybos tipas - mozaikinė sienų tapyba Vienas prie kito pritvirtintų smaltų gabalėlių raštas, įvairiaspalviai akmenys, emalis, mediena

Paslapčių vila. Pompėja. Senovės Roma apie. 100 m. pr. Kr e. Italija, Pompėja

Vilos pasižymi didele prabanga ir apdaila su brangiomis medžiagomis. Neatsiejama vilų dalis buvo sienų tapyba. Vilos buvo dviejų tipų: kaimiška vila – ekonominio ar pramoninio pobūdžio kaimo vila ir vila perbana – miesto, skirta poilsiui ir visokioms pramogoms.

Graikai vadino mozaikinius paveikslus, skirtus mūzoms. Kadangi mūzos yra amžinos, taip ir šie paveikslai turėtų būti amžini, todėl jie buvo nudažyti ne dažais, o surinkti iš spalvoto akmens gabalėlių, o po to iš specialiai suvirinto smėlinio stiklo gabalėlių.

Aleksandro Makedoniečio mūšis su persais Italija 100 m. pr. Kr e. Italija, Neapolis, Nacionalinis archeologijos muziejus

Namų darbas Sukurti pasakojimą tema: „Romos imperatorius skulptūriniame portrete ir gyvenime“ Sukurti pasakojimą tema: „Romos imperatorius skulptūriniame portrete ir gyvenime“

skaidrė 1

skaidrė 2

Etruskų menas Etruskai gyveno šiuolaikinės Italijos teritorijoje I tūkstantmetyje prieš Kristų. e.

skaidrė 3

* * ŠIE žmonės turėjo savo filosofiją, savo idėjas apie gyvenimą ir mirtį, ypatingą supančio pasaulio suvokimą.

skaidrė 4

* * „VAKARO ŠEŠĖLIAI“ – nenatūraliai pailgos moteriškos ir vyriškos skulptūros, susijusios su mirusiųjų kultu (II-I a. pr. Kr.).

skaidrė 5

* * Tikintysis. Iš Dianos iš Nemijos šventovės. Senovės Roma 200 – 150 m.pr.Kr e. Prancūzija, Paryžius, Luvras

skaidrė 6

7 skaidrė

* *

8 skaidrė

* *

9 skaidrė

* * Kas jis, to laikmečio žmogus? Taip jį traktate „06 Pareigos“ pristato žymus romėnų oratorius ir visuomenės veikėjas Ciceronas (106-43 m. pr. Kr.): „Griežtų taisyklių pilietis, drąsus ir vertas pirmenybės valstybėje. Jis visiškai atsiduos tarnauti valstybei, nesieks turtų ir valdžios, o gins visą valstybę, rūpindamasis visais piliečiais ... jis ... laikysis teisingumo ir moralinio grožio “.

skaidrė 10

* * Kapitolijaus Bruto Senovės Roma 210 - 190 m. pr. Kr e. Italija, Roma, Palazzo dei konservatorija

skaidrė 11

* * Oktaviano Augusto statula iš Prima Porta Senovės Romos 20 m e. Vatikanas, Vatikano muziejai

skaidrė 12

Oktavianas Augustas iš Prima Porta. Oktaviano tėvas Gajus Oktavijus buvo kilęs iš turtingos plebėjų šeimos, kuri priklausė Kvsadnic dvarui; Julijus Cezaris padarė jį patricijų. Motina Atia kilusi iš Julijos šeimos. Ji buvo Cezario sesers Julijos ir senatoriaus Marko Atijaus Balbino, Gnėjaus Pompėjaus giminaičio, dukra. Guy Octavius vedė ją su antrąja santuoka, iš kurios gimė ir Oktaviano sesuo Oktavija jaunesnioji (ji buvo vadinama jaunesne savo pusseserės atžvilgiu). Oktavianas gavo slapyvardį „Furin“ savo gimimo metais, pagerbdamas savo tėvo pergalę prieš bėgančius Spartako vergus, iškovotą Furijos miesto apylinkėse. Vardo „Oktavianas“ Augustas stengėsi nevartoti, nes priminė, kad jis į Julių giminę pateko iš išorės, o ne iš tiesioginės kilmės.

skaidrė 13

Gajus Julijus Cezaris Oktavianas Augustas Meno pagrindai buvo padėti valdant Oktavianui Augustui. Šis aukštu kultūrinio išsivystymo lygiu pasižymintis laikas neatsitiktinai vadinamas Romos valstybės „aukso amžiumi“. Būtent tada buvo sukurtas oficialus romėnų meno stilius, ryškiausiai pasireiškęs daugybėje Oktaviano Augusto statulų.

skaidrė 14

* * Romėnų rašytojas Suetonijus (apie 70 m. – apie 140 m.) pažymėjo: „Jis apsidžiaugė, kai kas nors po jo skvarbiu žvilgsniu, tarsi po akinančiais saulės spinduliais, nuleido galvą“

skaidrė 15

Marko Aurelijaus statula yra bronzinė senovės romėnų statula, kuri yra Romoje, Naujuosiuose Kapitolijaus muziejų rūmuose. Jis buvo sukurtas 160-180 m. Iš pradžių paauksuota Marko Aurelijaus žirgų statula buvo įrengta Kapitolijaus šlaite priešais Romos forumą. Tai vienintelė žirgų statula, išlikusi iš antikos laikų, nes viduramžiais buvo tikima, kad joje pavaizduota Šv. Konstantinas.

skaidrė 16

XII amžiuje statula buvo perkelta į Laterano aikštę. XV amžiuje Vatikano bibliotekininkė Platina palygino atvaizdus ant monetų ir atpažino raitelio tapatybę. 1538 m. popiežiaus Pauliaus III įsakymu ji buvo patalpinta į Kapitolijų. Cokolį statulai padarė Mikelandželas. Statula yra tik du kartus didesnė už gyvybę. Markas Aurelijus vaizduojamas su kario apsiaustu (virš tunikos). Po pakelta arklio kanopa stovėjo surišto barbaro skulptūra.

skaidrė 17

* * Vertybių perkainojimo epochoje savo pasaulėžiūrą jis išreiškė taip: „Žmogaus gyvenimo laikas – akimirka, jo esmė – amžina tėkmė, jausmas neaiškus, viso kūno sandara mirtinga, siela nestabili, likimas paslaptingas, šlovė nepatikima“ (Iš dienoraščio „Vienas su savimi“)

skaidrė 18

* *

skaidrė 19

Septimas Bassia n Karakalla (186-217) – Romos imperatorius iš Severų dinastijos. Vienas žiauriausių imperatorių. Staigus galvos pasukimas, judesių greitumas ir įsitempę mei raumenys leidžia pajusti tvirtą jėgą, trumpą temperamentą ir siautulingą energiją. Piktai megzti antakiai, raukšlių persmelkta kakta, įtartinas žvilgsnis iš po kaktos, masyvus smakras – viskas byloja apie negailestingą imperatoriaus žiaurumą.

skaidrė 20

* * Senovės Romos Karakalos portretas 211–217 m e. Italija, Roma, Nacionalinis romėnų muziejus

skaidrė 21

* * Avl Metel Senovės Roma 110 – 90 m.pr.Kr. e. Italija, Florencija, archeologijos muziejus

22 skaidrė

Bronzinė Aulo Metelio statula iš Florencijos muziejaus, kurią taip pat atliko to meto etruskų meistras, nors plastinėje formos interpretacijoje vis dar išlaikė visus etruskų bronzinio portreto bruožus, iš esmės yra romėnų paminklas, užpildytas pilietinis viešas skambesys, neįprastas etruskų menui. Bruto biuste ir Aulo Metelio statuloje, kaip ir daugelyje portretų iš alebastro urnų, etruskų ir romėnų atvaizdo supratimo ribos suartėjo. Čia reikėtų ieškoti senovės romėnų skulptūrinio portreto ištakų, kurie išaugo ne tik graikų-helenistiniu, bet visų pirma etruskų pagrindu.

skaidrė 23

Brandaus amžiaus vyro figūra, paliekanti atvirą dešinįjį petį, ir tunika. Aukštuose romėniško tipo batuose su raišteliais. Galva šiek tiek pasukta į dešinę. Plaukai trumpi, su mažomis sruogelėmis. Raukšlės kaktoje, taip pat burnos kampučiuose ir tuščiose akyse, kurias teko užpildyti įdėklais iš kitos medžiagos. Dešinė ranka pakelta ir ištiesta į priekį, atvira ranka; kairė ranka pusiau uždaryta ranka nuleidžiama žemyn išilgai kūno, po toga. Ant kairės rankos bevardžio piršto yra žiedas ovalo formos rėmeliu. Kairė koja šiek tiek sulenkta į priekį. Priskiriama Aretinsko gamybai.

skaidrė 24

* * „Sirijos moters“ portretas Senovės Roma Apie 170 Rusija, Sankt Peterburgas, Ermitažas

skaidrė 25

Išraiškingas tikroviškas marmuro portretas yra puikus gilaus ir tikslaus psichologinio charakterizavimo bei puikaus meistriškumo pavyzdys. Plonas pailgas veidas su netaisyklingais ir net bjauriais bruožais yra savaip liečiantis ir patrauklus.

skaidrė 26

skaidrė 27

* * Jaunas gražuolis Antinojus yra imperatoriaus Adriano mėgstamiausias. Imperatoriaus kelionės Nilo upe metu jis nusižudė metęs į Nilą. Liūdesio apimtas imperatorius įsteigė kažką panašaus į Antinouso kultą. Buvo net legenda, kad jaunuolis, norėdamas nukreipti siaubingą orakulo prognozę nuo imperatoriaus, paaukojo save. Tai sulaukė palaikymo tarp masių, nes atgaivino žūstančio ir prisikeliančio dievo kultą.

skaidrė 28

* * Motina su vaiku ("Mater-matuta") Senovės Roma 450 m. pr. Kr. e. Italija, Florencija. Archeologijos muziejus

skaidrė 29

* * Sėdinčios moters su vaiku ant rankų atvaizdas – etruskų-lotynų kilmės Didžiosios Motinos dievybė („Mater-matuta“). Jau šioje skulptūroje išryškėjo etruskų charakterio bruožai: pritūpusios proporcijos, sustingusi figūros įtampa. Kompozicijoje yra du sparnuoti sfinksai – mėgstamas etruskų motyvas – abiejose sosto pusėse. Būdama antropomorfinė (tai yra, pavaizduota vyro pavidalu) urnos baldakimu, statula yra susijusi su mirusiųjų kultu.

skaidrė 30

skaidrė 31

Misterijos – garbinimas, slaptų kulto renginių, skirtų dievybėms, rinkinys, kuriame galėjo dalyvauti tik iniciatoriai. Dažnai tai buvo teatro spektakliai. Senovės Graikijos paslaptys yra originalus religijų istorijos epizodas ir daugeliu atžvilgių vis dar yra mįslės. Patys senoliai paslaptims teikė didelę reikšmę: tik į jas inicijuoti, pasak Platono, po mirties būna palaimingi, o, pasak Cicerono, slėpiniai mokė ir gerai gyventi, ir mirti su gera viltimi.

skaidrė 32

skaidrė 33

* * Paslapčių vila. Sienų tapyba Senovės Roma apie. 100 m. pr. Kr e. Italija, Pompėja

skaidrė 1

Senovės Romos kultūra Pasaulio meninės kultūros pamoka-pristatymas Vasiljeva O.N. Lomovskajos vidurinė mokykla Dyudkovo 2009 m

skaidrė 2

skaidrė 3

skaidrė 4

Dievų garbinimas Romėnai gerbė likimo dievus, miestus, kiekvieno žmogaus globėjus. Židinio dievai jų tikėjimuose užėmė ypatingą vietą. Romėnų šeima susirinko prie namų altoriaus, kad atliktų ritualus namų dievų garbei. Namuose buvo statomos Lararijos – kažkas panašaus į nedidelę koplytėlę, kurioje buvo vaškinės Lareso (namo globėjų) ir Penatų (židinio ir maisto atsargų sergėtojų) statulėlės. Šeimos galva prieš altorių padėdavo medaus pyragus, vyną, gėles arba į židinio liepsnas išmesdavo dievams skirtą vakarienės dalį. Genijaus, imperatoriaus ir visų žmonių globėjo, kultas buvo nacionalinės svarbos. Juno globojo moteris.

skaidrė 5

skaidrė 6

Roma Imperijos klestėjimo laikais paplito romėniškas urbanistikos tipas: miestą sudarė gyvenamieji rajonai, visuomeniniai pastatai, aikštės (forumai) ir amatininkų rajonai. Romėnai išmoko iš kalkių skiedinio, skaldos ir vulkaninio smėlio gaminti betono tipo medžiagą, kuri leido statyti masyvias ir patvarias konstrukcijas. Iš etruskų romėnai perėmė tokius architektūrinius elementus kaip arka ir skliautas.Architektūrinius užsakymus romėnai skolinosi iš graikų.

7 skaidrė

Apijaus kelias Romos keliai turėjo didelę strateginę reikšmę, vienijo skirtingas šalies dalis. Apijaus kelias, vedantis į Romą (VI-III a. pr. Kr., pavadintas statytojo – cenzoriaus Appijaus Klaudijaus Kaeco vardu), skirtas kohortų ir pasiuntinių judėjimui, buvo pirmasis iš kelių tinklo, vėliau apėmusio visą Italiją. Netoli Aricci slėnio kelias, grįstas storu betono, skaldos, lavos ir tufo plokščių sluoksniu, dėl reljefo ėjo palei masyvią sieną (197 m ilgio, 11 m aukščio), kurią apatinėje dalyje išpjaustė trys per. arkiniai tarpatramiai kalnų vandenims.

8 skaidrė

Akvedukai ir viadukai Palaipsniui Roma tampa turtingiausiu vandens miestu pasaulyje. Galingi tiltai ir akvedukai (Apijaus Klaudijaus akvedukas, 311 m. pr. Kr., Marcijaus akvedukas, 144 m. pr. Kr.), besitęsiantys dešimtis kilometrų, užėmė iškilią vietą miesto architektūroje, vaizdingos apylinkių išvaizdoje. „vanduo“ ir „švinas“) - tiltas su grioveliais vandens tiekimu ir arkiniais tarpatramiais, kartais keliomis pakopomis tose vietose, kur nuleistas žemės paviršius. VIADUK (lot. iš „takas, kelias“ ir „aš vedu“) - tiltas, kuriuo eina kelio atkarpa jo sankirtoje su daubu, tarpekliu, kitu keliu ir pan.

9 skaidrė

Pirtys Viešosiose pirtyse (terminuose) buvo įrengta sporto salė, žaidimų aikštelės, baseinai su karštu, šiltu ir šaltu vandeniu. Pirtys buvo mėgstama romėnų poilsio vieta. Ten darė fizinius pratimus, keitėsi naujienomis. Vietoj muilo į odą buvo įtrintas alyvuogių aliejus. Po garinės jie pasinėrė į šalto vandens baseiną. Tada jie padarė masažą ir grįžo namo vakarieniauti.

skaidrė 10

Romos forumas Imperijos sostinės Romos gyvenimo centras buvo aikštė, esanti tarp dviejų kalvų – Kapitolijaus ir Palatino. Jis vadinosi Forum Romanum. Čia vykdavo žmonių susirinkimai, kuriuose buvo svarstomi įstatymai, sprendžiami karo ir taikos klausimai, sudaromi prekybos sandoriai. Aikštėje stovėjo pastatai, papuošti marmurinėmis ir bronzinėmis statulomis, kolonomis ir arkomis, kurios buvo pastatytos Romos imperatorių ir generolų pergalių garbei.

skaidrė 11

Triumfo arkos Konstantino triumfo arka. IV amžiuje. Roma. Imperatoriaus Tito arka buvo pastatyta jo žygio per maištingą Palestiną garbei. Ant jo buvo pakelta bronzinė skulptūrinė grupė: Titas, lydimas maisto deivės Viktorijos, sėdo ant keturių žirgų traukiamo vežimo. Apatinės arkos buvo vadinamos triumfinėmis, nes buvo susijusios su triumfu – iškilmingu užkariautojo įžengimu į miestą. Paprotys statyti triumfo arkas paplito visoje Europoje.

skaidrė 12

Trajano kolona Romoje be arkų buvo statomos ir monumentalios kolonos. Tokia yra Trajano kolona (architektas Apollodorus), pastatytas 113 metais romėnų pergalės prieš dakus garbei. Kolona, pastatyta iš 17 Carrara marmuro būgnų, iškilo 30 metrų ir buvo vainikuota bronzine imperatoriaus Trajano statula. Išorėje kolona buvo baigta marmurinėmis plokštėmis su svarbiausių karo su dakais epizodų reljefais. Ši skulptūrinė apie 22 metrų ilgio juosta juosia visą koloną.

skaidrė 13

Panteonas – visų dievų šventykla Daugelį amžių ši šventykla buvo neprilygstamas pastato, vainikuoto kupolu, pavyzdys. Grandiozinę apvalią šventyklos erdvę dengia sferinis 43,2 m skersmens kupolo dubuo.Kupolo centre yra 9 m skersmens langas, pro kurį liejasi saulės šviesos srautai. Visą didžiulio kupolo svorį palaiko aštuoni sienoje paslėpti masyvūs pilonai. Jie yra sujungti vienas su kitu plytų arkų sistema. Platus akmeninis portiko frontonas remiasi į 8 kolonas Panteonas laikomas tobuliausiu romėnų architektūros pavyzdžiu tiek techniškai, tiek meniškai.

skaidrė 14

Koliziejus Imperatoriškosios Flavijų dinastijos laikais 75-80 m. Romos centre buvo pastatytas grandiozinis amfiteatras. Viduramžiais jis gavo pavadinimą „Coliseum“ – nuo lotyniško žodžio „colossus“ – kolosalus. Koliziejus yra didžiulis ovalus dubuo, kurio matmenys 188x156 m, su sėdynių eilėmis, kurios nusileidžia į centrą – areną. Vyko gladiatorių kovos, žmonių kovos su gyvūnais. Juos galėjo stebėti iki 56 tūkstančių žiūrovų. Konstrukciją supa galinga siena. Jis padalintas į 4 pakopas, susidedančias iš stulpų ir arkų. Kiekviena pakopa buvo papuošta įvairių tipų kolonomis: apatinė - dorinė, antra - joninė, trečia - korintiška. Ketvirtoji pakopa buvo tuščia siena, išskaidyta korinto piliastrais – atbrailomis. Taigi romėnų architektas sumaniai ir savaip panaudojo graikų tvarkos sistemą, papildydamas ją romėniškais elementais – arka ir skliautu.

skaidrė 15

skaidrė 16

Skulptūrinis portretas Romėnai iš etruskų pasiskolino paprotį pagerbti mirusius protėvius. Nuo mirusiojo veido buvo nuimta gipso ar vaško kaukė ir eksponuojama prieškambaryje. Laidotuvių procesijos metu už karsto buvo nešamos ne tik velionio, bet ir protėvių kaukės. Šis paprotys romėnus išmokė portrete matyti ne idealų herojų, o realų žmogų, įvertinti skulptūrinio portreto autentiškumą.

skaidrė 17

Skulptūrinis portretas II-I a. pr. Kr e. Romos aukštiesiems bajorams buvo suteikta teisė statyti savo statulas viešose vietose. Jie vaizdavo konkrečius žmones, o skulptoriai siekė perteikti išorinį panašumą, bet be idealizavimo.

skaidrė 18

Freskos Sienų freskos – tikri tapybos šedevrai – buvo aptiktos vadinamojoje Pompėjos paslapčių viloje. Juose vaizduojami ne tik mitų veikėjai, iniciacijos į dievo Dioniso kultą dalyviai, bet ir vilos šeimininkė, jai tarnaujanti mergina, sparnuotoji deivė. Romėnų freskos dažnai kartojo graikų meistrų paveikslus. Šiuose paveiksluose vaizduojami peizažai, sodai ir parkai, miestai ir šventyklos, paukščiai ir gyvūnai.

skaidrė 19

Freskos Freska "Pavasaris" iš Stabiae miesto, netoli Pompėjos. Pavasarį simbolizuojanti mergina nutolsta nuo žiūrovo į erdvės gelmes, kvėpuodama vėsa ir gaiva. Kairėje rankoje ji laiko gausybės ragą, o dešine švelniai paliečia nuo žemės kylančią gėlę. Jos aukso geltonumo pelerina, rudi plaukai ir rožinis nuogų pečių atspalvis nuostabiai dera su ryškiai žaliu žydinčios pievos fonu. Džiaugsmas, susijęs su pavasario atėjimu, su šilta pavasario saule, žydinčios gamtos kvapas, merginos judesių lengvumo jausmas, tarsi sklandantis oru, persmelkia visą tapybinę kompoziciją.

Oktavianas Augustas iš Prima Porta. Oktaviano tėvas Gajus Oktavijus buvo kilęs iš turtingos plebėjų šeimos, kuri priklausė Kvsadnic dvarui; Julijus Cezaris padarė jį patricijų. Motina Atia kilusi iš Julijos šeimos. Ji buvo Cezario sesers Julijos ir senatoriaus Marko Atijaus Balbino, Gnėjaus Pompėjaus giminaičio, dukra. Guy Octavius vedė ją su antrąja santuoka, iš kurios gimė ir Oktaviano sesuo Oktavija jaunesnioji (ji buvo vadinama jaunesne savo pusseserės atžvilgiu). Oktavianas gavo slapyvardį „Furin“ savo gimimo metais, pagerbdamas savo tėvo pergalę prieš bėgančius Spartako vergus, iškovotą Furijos miesto apylinkėse. Vardo „Oktavianas“ Augustas stengėsi nevartoti, nes priminė, kad jis į Julių giminę atėjo iš išorės, o ne iš tiesioginės kilmės.

Marko Aurelijaus statula yra bronzinė senovės romėnų statula, kuri yra Romoje, Naujuosiuose Kapitolijaus muziejų rūmuose. Ji buvo sukurta d. Naujieji Kapitolijaus muziejų rūmai Iš pradžių Kapitolijaus šlaite, priešais Romos forumą, buvo įrengta paauksuota Marko Aurelijaus žirgų statula. Tai vienintelė žirgų statula, išlikusi iš antikos laikų, nes viduramžiais buvo tikima, kad joje pavaizduota Šv. Konstantinas.Marcus Aurelijaus statulos Šv. Konstantinas

XII amžiuje statula buvo perkelta į Laterano aikštę. XV amžiuje Vatikano bibliotekininkė Platina palygino atvaizdus ant monetų ir atpažino raitelio tapatybę. 1538 m. popiežiaus Pauliaus III įsakymu ji buvo patalpinta į Kapitolijų. Cokolą statulai padarė Mikelandželas.LatheranPlatinumPaul IIIMichelangelo Statula yra tik dvigubai didesnė už natūralų dydį. Markas Aurelijus vaizduojamas kario apsiaustu (virš tunikos) Tunikos Po pakelta arklio kanopa stovėjo surišto barbaro skulptūra.

Septimius Bassian Caracalla (186217) Romos imperatorius iš Severanų dinastijos Romos imperatorius iš Severanų dinastijos Vienas žiauriausių imperatorių. Staigus galvos pasukimas, judesių greitumas ir įsitempę mei raumenys leidžia pajusti tvirtą jėgą, trumpą temperamentą ir siautulingą energiją. Piktai megzti antakiai, raukšlių persmelkta kakta, įtartinas žvilgsnis iš po kaktos, masyvus smakras – viskas byloja apie negailestingą imperatoriaus žiaurumą.

Misterijos garbinimas – slaptų kulto renginių, skirtų dievybėms, rinkinys, kuriame galėjo dalyvauti tik iniciatoriai. Dažnai tai buvo teatro spektakliai Kulto dievybių garbinimas Teatrinės Senovės Graikijos paslaptys yra originalus religijų istorijos epizodas ir daugeliu atžvilgių vis dar yra paslaptys. Patys senoliai paslaptims teikė didelę reikšmę: tik į jas inicijuoti, pasak Platono, po mirties būna palaimingi, o, pasak Cicerono, slėpiniai mokė ir gerai gyventi, ir mirti su gera viltimi.

Jų įkūrimas siekia tolimos senovės laikus; istoriniais laikais, ypač nuo VI a. e., jų vis daugėjo; pabaigoje IVa pr. e. Nebuvimas įtrauktas į jokias paslaptis buvo netikėjimo ar abejingumo ženklas.VI a. IVa

Aleksandro mozaika yra garsiausia senovės mozaika, vaizduojanti Aleksandrą Didįjį mūšyje su Persijos karaliumi Dariumi III. Mozaika buvo išdėliota iš maždaug pusantro milijono vienetų, surinkta į paveikslą naudojant techniką, vadinamą „opus vermiculatum“, tai yra, gabalai buvo sujungti vienas prieš vieną išilgai vingiuotų linijų. Darijaus III Aleksandro Makedoniečio mozaika iš Fauno namų patalpų ir 1843 metais perkeltas į Nacionalinį Neapolio archeologijos muziejų, kur saugomas iki dabartinio metų laiko.

Adriano vilos Tivolyje mozaikos. Ne mažiau žinomos romėnų mozaikos. Jų menas buvo žinomas net senovės Graikijoje: graikai mozaikas vadino atvaizdais, skirtais mūzoms. Kadangi mūzos yra amžinos, taip ir šios kompozicijos turėtų būti amžinos, todėl jos buvo parašytos ne dažais, o surinktos iš spalvoto akmens gabalėlių, o vėliau jų specialaus suvirinto stiklo – smalto.

Fresko paveiksluose vis dažniau pasitaiko peizažo eskizai: parkai, sodai, uostai, vingiuoti upių krantai. Puikiai meistriškai menininkai sugebėjo perteikti gyvūnų ir paukščių pasaulį, žanrą ir kasdienes scenas. Natiurmortai su vaisiais yra nepaprastai gražūs: švelni šviesa švelniai paliečia aksominį persikų paviršių stiklinėje vazoje.

IV-V a. Romos imperijos žlugimas. Barbarų sunaikinta ir apiplėšta Roma prarado savo buvusią didybę. Tačiau senovės Romos meno tradicijai nebuvo lemta išnykti: viduramžiais, Renesanso ir klasicizmo laikais, jie įkvėpė meninės kūrybos meistrus.