Román "Morský vlk". Jack of London the Sea Wolf Krátke prerozprávanie románu Jack of London the Sea Wolf

Tento príspevok bol inšpirovaný čítaním románu Jacka Londona "The Sea-Wolf".

Zhrnutie románu Jacka Londona "Moscoy Wolf"
Rozprávanie románu „The Sea Wolf“ od Jacka Londona sa začína tým, že slávny literárny kritik Humphrey Van Weyden stroskotá: loď, na ktorej sa plavil cez záliv do San Francisca, sa potopí. Zmrznutý Humphrey je zachránený loďou "Ghost", ktorá by mala byť lovená pre tulene. Pri pokuse o vyjednávanie s kapitánom Ducha Wolfom Larsenom sa Humphrey stane svedkom smrti kapitánovho asistenta. Kapitán vymenuje nového asistenta a urobí zmeny v tíme. Jednému z námorníkov, menom Lich, sa zmeny nepáčia a Wolf Larsen ho pred všetkými zbije. Ponúkol sa, že zaujme Humphreyho miesto palubného chlapca a vyhrážal sa, že ho prevezme, ak nebude súhlasiť. Humphrey, muž duševnej práce, sa neodvážil odmietnuť a loď ho odvážala zo San Francisca na dlhý čas.

Humphrey bol zasiahnutý atmosférou primitívneho strachu na lodi: kapitán Wolf Larsen vládol všetkému. Bol obdarený fenomenálnou fyzickou silou, ktorú veľmi často využíval proti svojmu tímu. Jeho tím sa ho veľmi bál, nenávidel ho, ale bez výhrad poslúchol, pretože zabiť človeka holými rukami ho nič nestálo. Humphrey pracoval v lodnej kuchyni pod vedením bezohľadného kuchára Mugridgea, ktorý sa nad kapitánom servilne a zasmiaval. Cook presunul svoju prácu na Humphreyho, urážal ho a ponižoval ho všetkými možnými spôsobmi. Kuchár ukradol všetky peniaze Humphreymu, ktorý išiel ku kapitánovi. Hlavné mesto sa Humphreymu vysmialo a povedalo, že to nie je jeho starosť a okrem toho je to jeho vlastná chyba, že Humphrey zviedol kuchára ku krádeži. Po nejakom čase Wolf Larsen vyhral Humphreyho peniaze od kuchára v kartách, ale nedal ich majiteľovi a nechal si ich pre seba.

Humphreyho charakter a telo na lodi veľmi rýchlo stvrdli, teraz už z neho nebol knihomoľ, posádka sa k nemu správala dobre a kapitán sa s ním postupne začal rozprávať o filozofických otázkach, literatúre atď. Wolf Larsen videl priamo cez Humphreyho a zdalo sa, že mu čítal myšlienky. Humphrey sa ho bál, ale aj obdivoval, kapitán bol príkladom divokej, nezastaviteľnej, primitívnej sily, ktorá zmietla všetko, čo jej stálo v ceste. Kapitál popieral akýkoľvek prejav ľudskosti a uznával len silu. Okrem toho považoval život za najlacnejší zo všetkých vecí, život nazýval štartérom, silní požierajú slabého. Humphrey rýchlo zistil, že sila je správna, slabosť je vždy nesprávna. Humphrey postupne asimiluje filozofiu Wolfa Larsena, napriek tomu, že mu to bolo predtým odporné. Dosadí kuchára na jeho miesto a ten ho prestane šikanovať.

Kvôli stavu divokého strachu sa na lodi schyľovalo k nepokojom, ktoré sa odohrali: niekoľko námorníkov napadlo Wolfa Larsena a jeho asistenta a hodilo ich cez palubu. Kapitánov kamarát sa utopil a Larsen mohol vyliezť na loď. Potom išiel zistiť, kto ho napadol. V kokpite naňho opäť zaútočili, no aj teraz sa vďaka svojej nadľudskej sile dokázal dostať von. Wolf Larsen robí z Humphreyho svojho asistenta, napriek tomu, že nerozumie ničomu o navigácii. Kapitán sa k Humphreymu správa stále lepšie a uvedomuje si jeho rýchly pokrok v reálnom živote. Tým začína byť šikanovaná ešte viac, čo len umocňuje atmosféru strachu a nenávisti.

Jedného dňa „Duch“ vyzdvihne loď s ďalšou slávnou spisovateľkou Maude Brewster. A tentoraz Wolf Larsen odmietne vziať pasažierov lode na breh: z mužov urobí členov posádky a Maude ponúka pohodlnú existenciu na lodi. Maud a Humphrey sa rýchlo spriatelia. Kapitán sa začal zaujímať aj o Maud a raz sa ju pokúsil znásilniť. Humphrey sa ho pokúsil zastaviť, ale zastavilo ho niečo iné: kapitána trápili strašné bolesti hlavy a tentoraz nový útok viedol k tomu, že stratil zrak. Bolo to tentoraz, keď Humphrey prvýkrát videl kapitána vystrašeného.

Maude a Humphrey sa rozhodnú utiecť z lode, vybavia čln a vydajú sa k brehom Japonska. Ich plány sa nenaplnili, silné búrky ich odniesli opačným smerom. Po mnohých dňoch putovania a boja o život ich vyplaví na pustý ostrov, kde si začnú zakladať život, stavať chatrče, loviť tulene, skladovať mäso atď. Maud a Humphrey sa zblížia a zamilujú sa. Jedného dňa sa na ich ostrov vyplavil „Duch“. Loď bola dosť ošarpaná, neboli na nej sťažne (kuchár Mugridge ju z pomsty za zlé zaobchádzanie zo strany kapitána podrezal). Ani na nej nebola žiadna posádka – išla na loď brata Wolfa Larsena menom Death Larsen. Bratia sa navzájom nenávideli a ubližovali si, zasahovali do lovu tuleňov, chytali a pytliačili členov tímu. Na lodi bol len Wolf Larsen, úplne slepý, ale nie zlomený. Humphrey a Maud prišli s nápadom plaviť sa z ostrova na Ghost, ale Wolf Larsen tomu zabránil všetkými možnými spôsobmi, pretože chcel zomrieť na svojej lodi.

Humphrey a Maud začnú opravovať loď a vymýšľajú spôsoby, ako postaviť sťažne a vystrojiť loď. Včerajší intelektuáli Humphrey a Maud zúfalo pracujú na lodi. Niekoľkokrát sa k nim Wolf Larsen takmer dostal, no zakaždým unikli jeho hroznej moci. Wolf Larsen začal zlyhávať, jedna časť tela mu prestala fungovať, potom mu prestala fungovať reč, potom sa mu prestala hýbať aj druhá polovica tela. Maude a Humphrey sa až do konca starali o kapitána, ktorý sa nikdy nevzdal svojho chápania života. Kapitán zomiera krátko predtým, ako bola loď pripravená na plavbu. Humphrey a Maud vychádzajú na more a stretávajú loď na svojej ceste, spása. Román "The Sea Wolf" od Jacka Londona končí tým, že si navzájom vyznávajú lásku.

Význam
Román Jacka Londona „Wolf Larsen“ ukazuje stret dvoch rôznych pohľadov na život: cynický „silový“ prístup kapitána je v protiklade s humánnejším prístupom Humphreyho Van Weydena. Na rozdiel od Humphreyho „humánneho“ prístupu kapitán Wolf Larsen verí, že život je boj medzi silnými a slabými, že víťazstvo silných je normálne a slabí si nemajú čo vyčítať, že sú slabí. Podľa Wolfa Larsena si život vážia len tí, ktorým patrí, život iného človeka v očiach iných nestojí za nič.

Ako sa príbeh vyvíja, postavy sa menia: Humphrey rýchlo ovláda vedu Wolfa Larsena a nasmeruje svoju moc proti kapitánovi, ktorý mu bránil v realizácii jeho záujmov. Je dôležité poznamenať, že hlavná postava románu „Morský vlk“ sa stále stavia proti neprimeranej krutosti, vražde atď., Pretože necháva bezbranného Wolfa Larsena nažive, hoci mal každú šancu ho zabiť.

Sám Wolf Larsen sa mení: silnejší kvas ho stále zožieral. Jeho telo, ktoré mu bolo oporou, mu odmietlo slúžiť a pochovalo jeho nepremoženého ducha.

Recenzie na knihy Jacka Londona:
1. ;
2. :
3. ;
4. ;
5 . ;
6. ;
7. Príbeh "Atu im, atu!" ;
8. ;
9. ;
10.
11. ;
12. ;
13. .

Odporúčam tiež prečítať si recenzie kníh (a samozrejme knihy samotné):
1. - najpopulárnejší príspevok
2.

ÚVOD

Táto kurzová práca je venovaná dielu jedného z najznámejších amerických spisovateľov 20. storočia Jacka Londona (John Chaney) – románu „The Sea Wolf“ (1904). Na základe prác známych literárnych vedcov a literárnych kritikov sa pokúsim porozumieť niektorým problémom súvisiacim s románom. V prvom rade je dôležité poznamenať, že dielo je mimoriadne filozofické a za vonkajšími črtami romantiky a dobrodružstva je veľmi dôležité vidieť jeho ideovú podstatu.

Relevantnosť tohto diela je spôsobená popularitou diel Jacka Londona (najmä román „Morský vlk“) a trvalými témami nastolenými v diele.

Je vhodné hovoriť o žánrovej inovácii a rozmanitosti americkej literatúry na začiatku 20. storočia, keďže v tomto období sa rozvíjal sociálno-psychologický román, epický román, filozofický román, rozšíril sa žáner sociálnej utópie a vznikol žáner vedeckého románu. Realita je zobrazená ako predmet psychologického a filozofického chápania ľudskej existencie.

„Román „Morský vlk“ zaujíma osobitné miesto vo všeobecnej štruktúre románov začiatku storočia práve preto, že je plný polemiky s množstvom javov v americkej literatúre, ktoré súvisia s problémom naturalizmu vo všeobecnosti a problém románu ako žánru najmä. V tomto diele sa Londýn pokúsil spojiť žáner „morského románu“, rozšíreného v americkej literatúre, s úlohami filozofického románu, rozmarne zarámovaného do kompozície dobrodružného príbehu.

Predmetom môjho výskumu je román Jacka Londona Morský vlk.

Účelom diela sú ideové a umelecké zložky obrazu Wolfa Larsena a samotného diela.

Vo svojej práci sa na román pozriem z dvoch strán: ideovej a umeleckej. Ciele tejto práce sú teda: po prvé, porozumieť predpokladom na napísanie románu „Morský vlk“ a vytvoriť si obraz hlavnej postavy, súvisiaci s ideologickými názormi autora a jeho tvorbou vo všeobecnosti, a po druhé. , opierajúc sa o literatúru venovanú tejto otázke, aby odhalili to, čo je jedinečné na sprostredkovaní obrazu Wolfa Larsena, ako aj jedinečnosť a rôznorodosť umeleckej stránky samotného románu.

Práca obsahuje úvod, dve kapitoly zodpovedajúce cieľom práce, záver a zoznam literatúry.

PRVÁ KAPITOLA

„Najlepší predstavitelia kritického realizmu v americkej literatúre začiatku 20. storočia boli spojení so socialistickým hnutím, ktoré v týchto rokoch začalo hrať čoraz aktívnejšiu úlohu v politickom živote Spojených štátov.<...>Týka sa to predovšetkým Londýna.<...>

Jack London, jeden z najväčších majstrov svetovej literatúry 20. storočia, zohral výnimočnú úlohu vo vývoji realistickej literatúry svojimi poviedkami aj románmi, zobrazujúcimi stret silného, odvážneho, aktívneho človeka so svetom čistotu a majetnícke pudy, ktoré spisovateľ nenávidí.“

Keď román vyšiel, vyvolal senzáciu. Čitatelia obdivovali obraz mocného Vlka Larsena, obdivovali, ako zručne a rafinovane bola v obraze tejto postavy nakreslená hranica medzi jeho krutosťou a láskou ku knihám a filozofii. Pozornosť vzbudili aj filozofické debaty protinožcov – kapitána Larsena a Humphreyho Van Weydena – o živote, jeho zmysle, duši a nesmrteľnosti. Práve preto, že Larsen bol vždy pevný a neochvejný vo svojom presvedčení, zneli jeho argumenty a argumenty tak presvedčivo, že „milióny ľudí s potešením počúvali Larsenove sebaospravedlnenia: „Je lepšie kraľovať v pekle, ako byť otrokom v nebi. “ a „V sile je právo“. Preto „milióny ľudí“ vnímali román ako oslavu nietzscheovstva.

Sila kapitána nie je len obrovská, ale aj príšerná. S jej pomocou rozsieva okolo seba chaos a strach, no zároveň na lodi vládne nedobrovoľná podriadenosť a poriadok: „Larsen, od prírody ničiteľ, rozsieva okolo seba zlo. Môže ničiť a len ničiť." No zároveň, charakterizujúc Larsena ako „veľkolepé zviera“ [(1), s. 96], London v čitateľovi prebúdza pocit sympatií k tejto postave, ktorý nás spolu so zvedavosťou neopúšťa, kým sa úplný koniec práce. Navyše, hneď na začiatku príbehu sa nemožno ubrániť súcitu s kapitánom aj preto, ako sa správal pri záchrane Humphreyho („Bol to náhodný roztržitý pohľad, náhodné otočenie hlavy<...>Videl ma. Skočil ku kormidlu, odstrčil kormidelníka a sám rýchlo roztočil koleso a zároveň zakričal nejaký príkaz.“ [(1), s. 12]) a na pohrebe jeho asistenta: obrad sa konal podľa „morských zákonov“, zosnulému boli udelené posledné pocty, bolo povedané posledné slovo.

Takže Larsen je silný. Ale je osamelý a sám nútený brániť svoje názory a životnú pozíciu, v ktorej možno ľahko vystopovať črty nihilizmu. Wolf Larsen bol v tomto prípade nepochybne vnímaný ako výrazný predstaviteľ nietzscheanizmu, hlásajúci extrémny individualizmus.

V tejto súvislosti je dôležitá nasledujúca poznámka: „Myslím si, že Jack nepopieral individualizmus; naopak, v období písania a vydávania Morského vlka obhajoval slobodnú vôľu a presvedčenie o nadradenosti anglosaskej rasy aktívnejšie ako kedykoľvek predtým.“ S týmto tvrdením nemožno len súhlasiť: predmetom obdivu k autorovi a v dôsledku toho aj k čitateľovi nie je len Larsenov zapálený, nepredvídateľný temperament, jeho nezvyčajná mentalita a beštiálna sila, ale aj jeho vonkajšie vlastnosti: „Ja (Humphrey) bol fascinovaný dokonalosťou týchto riadkov, táto, povedal by som, zúrivá kráska. Na predhradí som videl námorníkov. Mnohí z nich udivovali svojimi mohutnými svalmi, no všetky mali nejakú nevýhodu: jedna časť tela bola príliš silne vyvinutá, druhá príliš slabá.<...>

Ale Wolf Larsen bol stelesnením mužnosti a bol postavený takmer ako boh. Keď kráčal alebo dvíhal ruky, mocné svaly sa napínali a hrali pod saténovou pokožkou. Zabudol som povedať, že len jeho tvár a krk boli pokryté bronzovým opálením. Jeho pokožka bola biela ako ženská, čo mi pripomenulo jeho škandinávsky pôvod. Keď zdvihol ruku, aby ucítil ranu na hlave, biceps, akoby živý, sa pod týmto bielym krytom pohyboval.<...>Nemohol som odtrhnúť oči od Larsena a stál som ako prikovaný na mieste." [(1), s. 107]

Wolf Larsen je ústrednou postavou knihy a nepochybne práve v jeho slovách je obsiahnutá hlavná myšlienka, ktorú chcel London sprostredkovať čitateľom.

Napriek tomu, okrem tak striktne protikladných pocitov, akými sú obdiv a výčitky, ktoré obraz kapitána Larsena vyvolával, začal premýšľavý čitateľ pochybovať, prečo je táto postava niekedy taká rozporuplná. A ak jeho imidž považujeme za príklad nezničiteľného a neľudsky krutého individualistu, vynára sa otázka: prečo „ušetril“ sissy Humphrey, dokonca mu pomohol osamostatniť sa a mal veľkú radosť z takýchto zmien v Humphrey? A za akým účelom bola do románu uvedená táto postava, ktorá v knihe nepochybne zohráva dôležitú úlohu? Podľa Samarina Romana Michajloviča, sovietskeho literárneho kritika, „v románe vyvstáva dôležitá téma človeka schopného tvrdohlavo bojovať v mene vysokých ideálov, a nie v mene presadzovania svojej moci a uspokojovania svojich inštinktov. Toto je zaujímavá a plodná myšlienka: Londýn šiel hľadať hrdinu, silného, ale humánneho, silného v mene ľudskosti. Ale v tejto fáze - začiatok 900<...>Van Weyden je načrtnutý tými najvšeobecnejšími výrazmi, bledne vedľa farebného Larsena.“ Preto je obraz skúseného kapitána oveľa jasnejší ako obraz „knihomoľa“ Humphrey Van Weyden, a preto bol Wolf Larsen čitateľom nadšene vnímaný ako človek schopný manipulovať s ostatnými ako jediný majster. na jeho lodi - maličký svet, ako človek ako my niekedy chceme byť sami sebou - panovačný, nezničiteľný, mocný.

Pri zvažovaní podoby Wolfa Larsena a možného ideologického pôvodu tejto postavy je dôležité vziať do úvahy skutočnosť, „že keď začínal s prácou na Morskom vlkovi, [Jack London] ešte nepoznal Nietzscheho.<...>K zoznámeniu s ním mohlo dôjsť v polovici alebo koncom roku 1904, nejaký čas po dokončení Morského vlka. Predtým počul Nietzscheho, ktorého citoval Strawn-Hamilton a iní, a keď pracoval, používal výrazy ako „blond beštia“, „superman“, „žijúci v nebezpečenstve“.

Aby sme teda konečne pochopili, kto je vlk Larsen, objekt autorovho obdivu alebo kritiky a odkiaľ román pochádza, stojí za to obrátiť sa na nasledujúcu skutočnosť zo života spisovateľa: „Začiatkom 20. storočia Jack Londýn popri písaní venoval veľa energie spoločenským a politickým aktivitám ako člen socialistickej strany.<...>Buď sa prikláňa k myšlienke násilnej revolúcie, alebo obhajuje reformnú cestu.<...>V tom istom čase sa eklekticizmus Londýna formoval v tom, že spencerizmus, myšlienka večného boja silných a slabých, sa preniesla z biologickej sféry do sociálnej sféry. Zdá sa mi, že táto skutočnosť opäť dokazuje, že obraz Wolfa Larsena bol určite „úspech“ a London bol spokojný s postavou, ktorá vyšla z jeho pera. Bol s ním spokojný z umeleckej stránky, nie z hľadiska ideológie, ktorá je Larsenovi vlastná: Larsen je kvintesenciou všetkého, čo sa autor snažil „odhaliť“. London zhromaždil všetky črty, ktoré sa mu nepáčili na obraze jednej postavy, a výsledkom bol taký „farebný“ hrdina, že Larsen nielenže čitateľa neodcudzil, ale dokonca vzbudil obdiv. Dovoľte mi pripomenúť, že pri prvom vydaní knihy čitateľ „s potešením počúval“ slová „zotročovateľa a trýzniteľa“ (ako je opísaný v knihe) „Právo je v moci“.

Jack London následne „trval na tom, že význam Morského vlka je hlbší, že sa v ňom snaží odhaliť individualizmus a nie naopak. V roku 1915 napísal Mary Austinovej: „Veľmi dávno, na začiatku mojej spisovateľskej kariéry, som spochybnil Nietzscheho a jeho predstavu o nadčloveku. Tomu je venovaný „Morský vlk“. Veľa ľudí to čítalo, ale nikto nepochopil útok príbehu na filozofiu nadradenosti nadčloveka.“

Podľa predstavy Jacka Londona je Humphrey silnejší ako Larsen. Je duchovne silnejší a nosí v sebe tie neotrasiteľné hodnoty, ktoré si ľudia pamätajú, keď sú unavení z krutosti, hrubej sily, svojvôle a svojej neistoty: spravodlivosť, sebaovládanie, morálka, etika, láska. Nie nadarmo dostane slečnu Brewsterovú. „Podľa logiky postavy Maud Brewster – silnej, inteligentnej, emocionálnej, talentovanej a ambicióznej ženy – by sa zdalo prirodzenejšie nechať sa uniesť nie rafinovaným Humphreym, ktorý je jej blízky, ale zamilovať sa do čistého mužského princíp - Larsen, neobyčajný a tragicky osamelý, ísť za ním, chovať nádej, že ho povedie na cestu dobra. Londýn však daruje tento kvet Humphreymu, aby tak zdôraznil Larsenovu nepríťažlivosť.“ Pre líniu lásky, pre milostný trojuholník v románe je epizóda, keď sa Wolf Larsen pokúšal zmocniť Maud Brewsterovej, veľmi výstižná: „Videl som Maud, moju Maud, zápasiť v železnom objatí Wolfa Larsena. Márne sa snažila vyslobodiť, vtláčala mu ruky a hlavu do hrude. Ponáhľal som sa k nim. Wolf Larsen zdvihol hlavu a ja som ho udrel päsťou do tváre. Bol to však slabý úder. Larsen zavrčal ako zviera a odstrčil ma preč. S týmto zatlačením, s miernym mávnutím jeho obludnej ruky, som bol odhodený nabok takou silou, že som narazil do dverí bývalej Mugridgeovej kabíny a tie sa rozbili na črepiny. Keď som s ťažkosťami vyliezol spod trosiek, vyskočil som a necítil som žiadnu bolesť – nič okrem šialeného hnevu, ktorý sa ma zmocnil – opäť som sa rútil na Larsena.

Bol som ohromený touto nečakanou a zvláštnou zmenou. Maud stála opretá o prepážku, držala sa jej rukou odhodenou nabok a Wolf Larsen sa potácajúc, zakrývajúc si oči ľavou rukou, váhavo ako slepý prehrabával pravou rukou. [(1), S. 187] Dôvod tohto zvláštneho záchvatu, ktorý Larsena zachvátil, nie je jasný nielen hrdinom knihy, ale ani čitateľovi. Jedna vec je jasná: nebola to náhoda, že Londýn si pre túto epizódu vybral presne tento koniec. Predpokladám, že z ideologického hľadiska tak zintenzívnil konflikt medzi hrdinami a z dejového hľadiska chcel „dať príležitosť“ Humphreymu, aby z tejto bitky vyšiel víťazne, aby v Maude Oči by sa z neho stal statočný obranca, pretože inak by bol výsledok jasný: Humphrey nemohol nič urobiť. Len si spomeňte, ako sa niekoľko námorníkov pokúsilo zabiť kapitána v kokpite, no ani tí siedmi mu nedokázali spôsobiť vážne zranenia a Larsen po tom všetkom, čo sa stalo, len s obvyklou iróniou povedal Humphreymu: „Do práce, doktor ! Zrejme budete mať na tejto plavbe rozsiahlu prax. Neviem, ako by to The Phantom bez teba zvládol. Keby som bol schopný takých ušľachtilých citov, povedal by som, že jeho majiteľ je vám hlboko vďačný.“ [(1), C, 107]

Zo všetkého vyššie uvedeného vyplýva, že „nietzscheanizmus tu (v románe) slúži ako akési pozadie, na ktorom (Jack London) predstavuje Wolfa Larsena: vyvoláva zaujímavú diskusiu, ale nie je hlavnou témou.“ Ako už bolo uvedené, dielo „Morský vlk“ je filozofický román. Zobrazuje stret dvoch radikálne protichodných predstáv a svetonázorov úplne odlišných ľudí, ktorí absorbovali črty a základy rôznych vrstiev spoločnosti. Preto je v knihe toľko sporov a diskusií: komunikácia medzi Wolfom Larsenom a Humphrey Van Weydenom, ako vidíte, je prezentovaná výlučne vo forme sporov a úvah. Aj komunikácia medzi Larsenom a Maude Brewster je neustálym pokusom dokazovať správnosť ich svetonázoru.

Takže „sám Londýn napísal o protinietzscheovskej orientácii tejto knihy.“ Opakovane zdôraznil, že na pochopenie určitých jemností diela a ideologického obrazu ako celku je dôležité vziať do úvahy jeho politické a ideologické presvedčenie a názory.

Najdôležitejšie je uvedomiť si, že „on a Nietzsche kráčali rôznymi cestami k myšlienke nadčloveka“. Každý má svojho „nadčloveka“ a hlavný rozdiel spočíva v tom, odkiaľ jeho svetonázory „vyrastajú“: pre Nietzscheho bola iracionálna vitalita, cynické ignorovanie duchovných hodnôt a nemoralizmus výsledkom protestu proti morálke a normám správania. ktoré spoločnosť diktuje. Londýn, naopak, vytvorením svojho hrdinu, rodáka z robotníckej triedy, ho pripravil o šťastné a bezstarostné detstvo. Práve tieto deprivácie spôsobili jeho izoláciu a osamelosť a v dôsledku toho vyvolali v Larsenovi tú veľmi beštiálnu krutosť: „Čo vám ešte môžem povedať? - povedal zachmúrene a s hnevom. —O útrapách v detstve? O biednom živote, keď okrem rýb nie je čo jesť? O tom, ako som sa sotva naučil plaziť a vyšiel som s rybármi na more? O mojich bratoch, ktorí jeden po druhom odchádzali na more a už sa nevrátili? O tom, ako som sa neschopný čítať a písať ako desaťročný palubný chlapec plavil na starých pobrežných lodiach? O hrubom jedle a ešte drsnejšom zaobchádzaní, keď kopance a bitie ráno a do ďalšieho spánku nahrádzajú slová a strach, nenávisť a bolesť sú jediné, čo živí dušu? Nerád na to spomínam! Tieto spomienky ma stále rozčuľujú.“ [(1), s. 78]

„Už na sklonku svojho života (Londýn) pripomenul svojmu vydavateľovi: „Bol som, ako viete, v intelektuálnom tábore oproti Nietzschemu. To je dôvod, prečo Larsen zomiera: Londýn potreboval kvintesenciu individualizmu a nihilizmu, ktorá bola investovaná do jeho imidžu, aby zomrel spolu s Larsenom. Toto je podľa mňa najsilnejší dôkaz toho, že Londýn, ak v čase vzniku knihy ešte nebol odporcom nietzscheanizmu, tak bol rozhodne proti „čistote a majetníckym pudom“. Aj to potvrdzuje autorovu oddanosť socializmu.

vlk larsen londýn ideologický

Lovecký škuner vedený bystrým, krutým kapitánom vyzdvihne topiaceho sa spisovateľa po stroskotaní lode. Hrdina prechádza sériou skúšok, posilňuje svojho ducha, no bez toho, aby stratil svoju ľudskosť.

Literárny kritik Humphrey van Weyden (román bol napísaný v jeho mene) stroskotá na ceste do San Francisca. Topiaceho sa muža vyzdvihne loď „Ghost“, mieri do Japonska loviť tulene.

Navigátor zomiera pred Humphreyho očami: pred vyplávaním sa pustil do ťažkého flámu a nedokázali ho priviesť k rozumu. Kapitán lode Wolf Larsen zostal bez asistenta. Telo nebožtíka prikáže hodiť cez palubu. Slová z Biblie potrebné na pochovanie radšej nahrádza vetou: „A pozostatky budú spustené do vody.“

Kapitánova tvár pôsobí dojmom „strašnej, zdrvujúcej duševnej alebo duchovnej sily“. Pozve van Weydena, rozmaznaného džentlmena, ktorý žije z bohatstva svojej rodiny, aby sa stal chatárom. Humphrey, ktorý nie je zvyknutý na hrubú silu, sa pri sledovaní kapitánovej odvety proti mladému palubnému chlapcovi Georgovi Leachovi, ktorý odmietol postúpiť do hodnosti námorníka, podriaďuje Larsenovi.

Van Weyden dostáva prezývku Hump a pracuje v lodnej kuchyni s kuchárom Thomasom Mugridgeom. Kuchár, ktorý sa predtým zasnil nad Humphreym, je teraz hrubý a krutý. Za svoje chyby či neposlušnosť dostáva od Larsena výprask celá posádka a výprask dostáva aj Humphrey.

Čoskoro van Weyden odhalí kapitánovi inú stránku: Larsen číta knihy - vzdeláva sa. Často vedú rozhovory o práve, etike a nesmrteľnosti duše, v ktorú Humphrey verí, no Larsen to popiera. Ten druhý považuje život za boj, „silní požierajú slabých, aby si udržali silu“.

Špeciálna pozornosť Larsena na Humphreyho kuchára ešte viac nahnevá. Neustále brúsi nôž na palubného chlapca v kuchyni a snaží sa zastrašiť van Weydena. Larsenovi sa prizná, že má strach, na čo kapitán posmešne poznamená: „Ako sa to môže stať, ... veď budeš žiť večne? Si boh a boha nemožno zabiť." Potom si Humphrey požičia nôž od námorníka a začne ho tiež demonštratívne brúsiť. Mugridge ponúka mier a odvtedy sa správa ku kritikovi ešte podriadenejšie ako ku kapitánovi.

V prítomnosti van Weydena kapitán a nový navigátor zbili hrdého námorníka Johnsona za jeho priamosť a neochotu podriadiť sa Larsenovým brutálnym vrtochom. Leach obviaže Johnsonove rany a pred všetkými nazve Wolfa vrahom a zbabelcom. Posádka je vystrašená jeho odvahou, ale Humphreyho obdivuje Leach.

Čoskoro navigátor v noci zmizne. Humphrey vidí, ako Larsen vyliezol na loď spoza paluby s krvavou tvárou. Ide na predhradie, kde námorníci spia, aby našiel vinníka. Zrazu zaútočia na Larsena. Po početnom bití sa mu podarí utiecť námorníkom.

Kapitán vymenuje Humphreyho za navigátora. Teraz ho všetci musia volať "Pán van Weyden." Úspešne využíva rady námorníkov.

Vzťah medzi Leachom a Larsenom je čoraz napätejší. Kapitán považuje Humphreyho za zbabelca: jeho morálka je na strane vznešeného Johnsona a Leacha, no namiesto toho, aby im pomohol zabiť Larsena, zostáva na vedľajšej koľaji.

Lode z „Ghost“ idú na more. Počasie sa náhle zmení a strhne sa búrka. Vďaka námorníckej zručnosti Wolfa Larsena sa takmer všetky člny podarí zachrániť a vrátiť na loď.

Zrazu Leach a Johnson zmiznú. Larsen ich chce nájsť, ale namiesto utečencov si posádka všimne čln s piatimi pasažiermi. Je medzi nimi aj žena.

Zrazu sú Johnson a Leach spozorovaní na mori. Ohromený van Weyden sľúbi Larsenovi, že ho zabije, ak kapitán opäť začne mučiť námorníkov. Wolf Larsen sľubuje, že na nich nepoloží ani prst. Počasie sa zhorší a kapitán sa s nimi hrá, zatiaľ čo Leach a Johnson zúfalo bojujú so živlami. Nakoniec ich prevráti vlna.

Zachránená žena si zarába sama na seba, čo Larsena poteší. Humphrey ju pozná ako spisovateľku Maud Brewsterovú a uvedomí si, že van Weyden je kritik, ktorý lichotivo recenzoval jej diela.

Mugridge sa stáva Larsenovou novou obeťou. Kuchár je priviazaný k lanu a ponorený do mora. Žralok si odhryzne nohu. Maude vyčíta Humphreymu nečinnosť: ani sa nepokúsil zastaviť šikanu kuchára. Ale navigátor vysvetľuje, že v tomto plávajúcom svete neexistuje žiadne právo, aby ste prežili, nie je potrebné sa hádať s kapitánom monštier.

Maude je „krehké, éterické stvorenie, štíhle, s pružnými pohybmi“. Má pravidelnú oválnu tvár, hnedé vlasy a výrazné hnedé oči. Humphrey pri sledovaní jej rozhovoru s kapitánom zachytil v Larsenových očiach teplý záblesk. Teraz Van Weyden chápe, aká drahá mu je slečna Brewsterová.

"Duch" sa stretáva na mori s "Macedónskom" - loďou Wolfovho brata, Death-Larsena. Brat vykoná manéver a necháva lovcov Duchov bez koristi. Larsen zrealizuje prefíkaný plán pomsty a vezme námorníkov svojho brata na svoju loď. "Macedónsko" prenasleduje, ale "Ghost" zmizne v hmle.

Večer vidí Humphrey kapitánku Maud, ako zápasí v náručí. Zrazu pustí: Larsena bolí hlava. Humphrey chce zabiť kapitána, no slečna Brewsterová ho zastaví. V noci obaja opúšťajú loď.

O niekoľko dní neskôr sa Humphrey a Maud dostanú na Ostrov úsilia. Nie sú tam žiadni ľudia, iba tuleň. Utečenci si na ostrove stavajú chatrče – budú tu musieť prezimovať, loďou sa na breh nedostanú.

Jedného rána van Weyden objaví „Ducha“ blízko pobrežia. Je na ňom len kapitán. Humphrey sa neodváži zabiť Wolfa: morálka je silnejšia ako on. Celá jeho posádka bola odlákaná Death-Larsenom a ponúkla vyššiu platbu. Van Weyden si čoskoro uvedomí, že Larsen je slepý.

Humphrey a Maud sa rozhodnú opraviť pokazené sťažne, aby mohli odplávať z ostrova. Larsen je však proti: nedovolí im vládnuť jeho lodi. Maude a Humphrey pracujú celý deň, no v noci Wolf všetko zničí. Pokračujú v reštaurátorských prácach. Kapitán sa pokúsi zabiť Humphreyho, ale Maud ho zachráni úderom Larsena palicou. Má záchvat, najprv mu odoberie pravú stranu a potom ľavú.

"Duch" vyráža na cestu. Wolf Larsen zomiera. Van Weyden posiela svoje telo do mora so slovami: "A pozostatky budú spustené do vody."

Objaví sa americká colná loď: Maud a Humphrey sú zachránení. V tejto chvíli si navzájom vyznávajú lásku.

Jack London

Morský vlk. Príbehy z rybárskej hliadky

Ovláda sextant a stane sa kapitánom

Zo zárobku sa mi podarilo ušetriť toľko peňazí, aby mi vydržali tri roky na strednej škole.

Jack London. Príbehy z rybárskej hliadky

Táto kniha, zostavená z „morských“ diel Jacka Londona „Morský vlk“ a „Príbehy rybárskej hliadky“, otvára sériu „Morské dobrodružstvá“. A na to je ťažké nájsť vhodnejšieho autora, ktorý je nepochybne jedným z „troch pilierov“ svetových morských štúdií.

Je potrebné povedať pár slov o vhodnosti identifikácie morskej maľby ako samostatného žánru. Mám podozrenie, že ide o čisto kontinentálny zvyk. Grékov ani nenapadne nazvať Homera maliarom morských scenérií. Odysea je hrdinský epos. Je ťažké nájsť v anglickej literatúre dielo, ktoré by tak či onak nespomínalo more. Alistair MacLean je spisovateľ záhad, hoci takmer všetky sa odohrávajú medzi vlnami. Francúzi nenazývajú Julesa Verna námorným maliarom, hoci značná časť jeho kníh je venovaná námorníkom. Verejnosť s rovnakým potešením čítala nielen „Pätnásťročný kapitán“, ale aj „Z pištole na Mesiac“.

A zdá sa, že iba ruská literárna kritika, rovnako ako kedysi položili knihy Konstantina Stanyukoviča na policu s nápisom „marin painting“ (analogicky s umelcom Aivazovským), stále odmieta všimnúť si iné „pozemné“ diela. autorov, ktorí po priekopníkovi spadali do tohto žánru. A od uznávaných majstrov ruského morského maliarstva - Alexeja Novikova-Priboja alebo Viktora Koneckého - môžete nájsť úžasné príbehy, povedzme, o človeku a psovi (v Konetskom, vo všeobecnosti písané z pohľadu boxera). Stanyukovič začal s hrami odhaľujúcimi žralokov kapitalizmu. Ale boli to jeho „morské príbehy“, ktoré zostali v dejinách ruskej literatúry.

Bola taká nová, svieža a nepodobná ničomu inému v literatúre 19. storočia, že verejnosť odmietala vnímať autora v iných úlohách. Existencia morského žánru v ruskej literatúre je teda odôvodnená exotickými životnými skúsenosťami námorníkov, samozrejme, v porovnaní s inými slovíčkami z veľmi kontinentálnej krajiny. Tento prístup k zahraničným autorom je však zásadne nesprávny.

Nazvať toho istého Jacka Londona morským maliarom by znamenalo ignorovať skutočnosť, že jeho literárna hviezda vyrástla vďaka jeho severským, zlatokopeckým príbehom a rozprávkam. A vôbec – čo v živote nenapísal? A sociálne dystópie a mystické romány a dynamické dobrodružné scenáre pre novorodenecké kino a romány určené na ilustráciu niektorých módnych filozofických alebo dokonca ekonomických teórií a „romány-romány“ - skvelá literatúra, ktorá je stiesnená v akomkoľvek žánri. A predsa sa jeho prvá esej, napísaná pre súťaž pre noviny v San Franciscu, volala „Tajfún pri pobreží Japonska“. Po návrate z dlhej plavby lovom tuleňov pri pobreží Kamčatky si na návrh svojej sestry vyskúšal písanie a nečakane vyhral prvú cenu.

Výška odmeny ho tak milo prekvapila, že si hneď spočítal, že je výhodnejšie byť spisovateľom ako námorníkom, hasičom, tulákom, vodičom dray, farmárom, predavačom novín, študentom, socialistom, rybieho inšpektora, vojnového korešpondenta, majiteľa domu, hollywoodskeho scenáristu, jachtára a dokonca - zlatokopa. Áno, pre literatúru boli také úžasné časy: piráti boli stále ustrice, nie internetoví piráti; časopisy sú stále hrubé, literárne, nie lesklé. To však nezabránilo americkým vydavateľom zaplaviť všetky anglické kolónie Tichého oceánu pirátskymi vydaniami britských autorov a (sic!) lacnými notami od európskych skladateľov. Technológia sa zmenila, ľudia až tak veľmi nie.

V súčasnej viktoriánskej Británii Jacka Londona boli módne moralizujúce piesne s morálkou. Aj medzi námorníkmi. Pamätám si jeden o laxnom a statočnom námorníkovi. Prvý, ako inak, spával na stráži, bol drzý k lodníkovi, prepil žold, bil sa v prístavných krčmách a skončil podľa očakávania pri ťažkých prácach. Lodník sa nevedel nabažiť statočného námorníka, ktorý nábožne dodržiaval chartu služby na lodiach námorníctva, a dokonca aj kapitán, za niektoré veľmi výnimočné zásluhy, vydal za manželku dcéru svojho pána. Z nejakého dôvodu sú povery týkajúce sa žien na lodiach pre Britov cudzie. Ale statočný námorník nezaspí na vavrínoch, ale vstupuje do navigačných tried. "Ovláda sextant a bude kapitánom!" - sľúbil zbor námorníkov predvádzajúcich šanti na palube, ošetrovajúcich kotvu na veži.

Každý, kto dočíta túto knihu až do konca, sa môže presvedčiť, že túto moralizujúcu námornícku pieseň poznal aj Jack London. Mimochodom, koniec „Príbehov rybárskej hliadky“ nás núti zamyslieť sa nad vzťahom medzi autobiografiou a námorníckym folklórom v tomto cykle. Kritici nechodia na more a spravidla nedokážu rozlíšiť „príhodu zo života autora“ od námorníckych príbehov, prístavných legiend a iného folklóru rybárov ustríc, kreviet, jeseterov a lososov zo Sanfranciského zálivu. Neuvedomujú si, že nie je o nič väčší dôvod veriť rybárskemu inšpektorovi, ako veriť rybárovi, ktorý sa vrátil z rybolovu, o ktorého „pravdovravnosti“ sa v meste už dlho hovorí. Je však jednoducho úchvatné, keď o storočie neskôr vidíte, ako sa mladý, netrpezlivý autor v tejto zbierke „vypisuje“ z príbehu do príbehu, skúša dejové ťahy, stále sebavedomejšie buduje kompozíciu na úkor doslovnosti. skutočnú situáciu a privádza čitateľa k vyvrcholeniu. A už tušíme niektoré intonácie a motívy pripravovaného „Smoke and the Kid“ a ďalších vrcholných príbehov severského cyklu. A chápete, že potom, čo Jack London spísal tieto skutočné a fiktívne príbehy rybárskych hliadok, stali sa, podobne ako Gréci po Homerovi, eposom zálivu Zlatý roh.

Nerozumiem však, prečo ešte žiadnemu z kritikov neuniklo, že samotný Jack sa v skutočnosti ukázal ako slabý námorník z tejto piesne, ktorý stačil na jednu zaoceánsku plavbu. Našťastie pre čitateľov na celom svete. Keby sa bol stal kapitánom, sotva by sa stal spisovateľom. Čitateľom hral do karát aj fakt, že aj on sa ukázal ako neúspešný prospektor (a ďalej v pôsobivom zozname vyššie uvedených profesií). Som si viac než istý, že keby zbohatol na zlatonosnom Klondiku, nemusel by písať romány. Pretože celý život považoval svoje písanie predovšetkým za spôsob zarábania peňazí rozumom, a nie svalmi, a vždy úzkostlivo počítal tisíce slov vo svojich rukopisoch a v duchu násobil honoráre za slovo centami. Urazilo ma, keď redaktori veľa škrtali.

Čo sa týka Morského vlka, nie som zástancom kritických analýz klasických diel. Čitateľ má právo vychutnať si takéto texty podľa vlastného uváženia. Poviem len toľko, že v našej kedysi najčítanejšej krajine mohol byť každý kadet v námornej škole podozrivý z toho, že po prečítaní Jacka Londona utiekol z domu, aby sa stal námorníkom. Aspoň som to počul od niekoľkých sivovlasých bojových kapitánov a ukrajinského spisovateľa a námorného maliara Leonida Tendyuka.

Ten priznal, že keď jeho výskumná loď Vityaz vstúpila do San Francisca, bez škrupúľ využil svoje oficiálne postavenie „vyššej skupiny“ (a sovietski námorníci mohli vystúpiť na breh iba v „ruských trojkách“) a pol dňa sa vláčil po uliciach. z Frisco dvaja nespokojní námorníci pri hľadaní slávnej prístavnej krčmy, kde podľa legendy rád sedával kapitán „duchov“ Wolf Larsen. A to bolo pre neho v tej chvíli stokrát dôležitejšie ako legitímne úmysly jeho spolubojovníkov hľadať žuvačky, džínsy, dámske parochne a lurexové šatky – legálnu korisť sovietskych námorníkov v koloniálnom obchode. Našli cuketu. Barman im ukázal miesto Wolfa Larsena pri masívnom stole. Neobsadené. Zdalo sa, že kapitán Phantoma, zvečnený Jackom Londonom, práve odišiel.