Cila është komploti i një vepre në letërsi? Shembuj të përdorimit të fjalës fabula në letërsi. Komplot dhe komplot - të përbashkëtat dhe dallimet

Komploti është ana faktike e tregimit, ato ngjarje, incidente, veprime, gjendje në sekuencën e tyre shkakore dhe kronologjike, të cilat janë mbledhur dhe formalizuar nga autori në komplot në bazë të modeleve të perceptuara nga autori në zhvillimin e dukuritë e paraqitura.

Fillimisht, termi "fabula" (latinisht fabula, fabula franceze, fabula angleze, gjermanisht Fabel) kishte kuptimin e një fabule, fabule, përrallë, pra një vepër e një zhanri të caktuar. Në vijim, termi “komplot” i referohet asaj që ruhet si “bazë”, “bërthamë” e rrëfimit, duke ndryshuar sipas paraqitjes. Dhe kështu kuptimi i treguar në fillim si i zbatuar për veprat letrare në përgjithësi.

Komplotet i janë nënshtruar studimit shkencor, në radhë të parë si fakte të traditës poetike në letërsinë botërore (kryesisht antike dhe mesjetare) dhe veçanërisht në letërsinë popullore gojore. Në këtë plan, një interpretim i caktuar i komploteve tradicionale, procesi i zhvillimit dhe përhapjes së tyre përbënte përmbajtjen kryesore të ndryshimit të njëpasnjëshëm të teorive folkloristike - mitologjike, migruese, antropologjike. Në të njëjtën kohë, në rusisht literaturë shkencore Termi "komplot", në vend të komplotit, zakonisht përdorej për këtë lloj formacioni tradicional. Më vonë, çështja e komplotit dhe komplotit u shqyrtua në drejtim të studimit të strukturës së një vepre poetike (kryesisht nga formalistët letrarë). Disa studiues, duke identifikuar konceptet e komplotit dhe fabulës, e shfuqizojnë plotësisht termin e fundit.

Megjithatë, duke studiuar pasqyrim figurativ Dinamika e jetës, duhet dalluar:

baza “faktike” e veprës, ngjarjet për të cilat ajo tregon, si produkt i përzgjedhjes paraprake të artistit të fenomeneve të realitetit ose të trillimit, që mund të quhet komplot, d.m.th., një temë rrëfimi që i nënshtrohet përpunimit të mëtejshëm në komploti;

dhe vetë zhvillimi i temës narrative, e cila shoqërohet me zgjidhjen e çdo problemi bazuar në materialin e këtyre ngjarjeve (d.m.th., komplotin).

Për formalistët, komploti është thjesht një material që përpunohet me metoda të veçanta të kompozimit të komplotit për të “shkëputur” dhe rritur perceptueshmërinë e jashtme të dinamikës së rrëfimit. Në këtë drejtim, u vendos ndarja e veprave në "komplot" dhe "fabul", në varësi të ashpërsisë më të madhe ose më të vogël të pajisjeve të komplotit. Ky interpretim formalist i komplotit dhe komplotit duhet të refuzohet. Para së gjithash, komploti nuk duhet të konsiderohet "lëndë e parë", pa cilësi. imazhet artistike. Edhe nëse artisti merr ndonjë fakti i jetës, - zgjedh dhe kupton dukuritë, duke kuptuar kuptimin tipik të tyre, pra krijon një komplot. Natyra krijuese e komplotit është edhe më e dukshme në ato raste (më të zakonshmet) kur personat dhe ngjarjet janë shpikur nga autori. Duke përpunuar komplotin, artisti pasqyron dinamikën e realitetit, duke zbuluar modelet e tij me shkallë të ndryshme thellësie dhe vërtetësie.

Varësisht nga natyra e të kuptuarit të realitetit dhe nga natyra e vetë objektit, komplotet mund të jenë të rendit mitologjik, përrallor, romantik, utopik, realist etj. Larmia tematike e komploteve është e pashtershme. Çdo periudhë historike, çdo fazë në zhvillimin e krijimtarisë artistike, çdo lëvizje letrare krijon komplotet e veta karakteristike, të cilat në radhë të parë përcaktojnë veçoritë specifike historike të komploteve.

Komploti dhe komploti është ngjarjet e përshkruara dhe mënyra se si ato janë raportuar në epike, dramatike dhe pjesërisht vepra lirike. Në Poetikën e Aristotelit, "imitimi" i veprimit quhet, sipas burimeve të asaj që përfaqësohet në tragjedi, fjala "mit". Ai u përkthye në latinisht si fabula, në përkthimin modern rus nga M.L. Gasparov është neutral - "legjendë". Ky nuk është vetëm burimi, por edhe veprim artistik, të cilës teoricieni antik i atribuonte më shumë e rëndësishme se personazhet: “Pa veprim tragjedia është e pamundur, por pa personazhe është e mundur: tragjeditë e shumë poetëve më të rinj janë pa personazhe... Prandaj, fillimi dhe, si të thuash, shpirti i tragjedisë është pikërisht legjenda. , dhe vetëm së dyti - personazhet.” Rilindësit dhe pasuesit e hershëm klasicistë të Aristotelit dhe autoriteteve të tjera antike përdorën fjalën "fabulë", pa e lidhur atë me asnjë palë. L. Castelvetro, duke kapërcyer imitimin e autoriteteve, në traktatin “Poetika” të Aristotelit, parashtruar në gjuhën popullore dhe interpretuar" (1570) sfidon mendimin, të përhapur që nga koha e retorikës romake, bazuar në shembujt e Homerit dhe Virgjilit, se "rendi i rrëfimit poetik duhet të jetë i ndryshëm nga rendi i rrëfimit historik": nëse i dyti ndjek një rendi natyror, pastaj i pari "fillon nga mesi ose fundi, në mënyrë që më pas, duke shfrytëzuar rastin, të ktheheni në digresione në ngjarjet që kanë ndodhur në fillim dhe në mes" ( Manifestet letrare Klasicistët e Evropës Perëndimore, 1980). Por Castelvetro në mënyrë mjaft dogmatike vendos për tragjedi dhe komedi "gjatësinë e duhur të komplotit", jo më shumë se 12 orë. Natyrisht, ne po flasim për kohën artistike, jo për kohën shfaqje teatrale. Shifrat Klasicizmi francez dhe iluministët (P. Corneille, D. Diderot etj.) filluan të përdorin fjalën “Plot”, që tregonte “histori” të huazuara nga e kaluara që do të përpunoheshin nga dramaturgu. Më vonë, kuptimi i fjalës u zgjerua, por në rusisht mbeti më i ngushtë se kuptimi i fjalës përkatëse "objekt". Kritika letrare krahasuese-historike nuk mund të mos skematizonte konceptin e komplotit, duke kërkuar diçka të përbashkët në letërsinë e të gjitha vendeve dhe popujve (A.N. Veselovsky, i cili identifikoi komplotin me temën, përcaktoi skemën e tij komplekse, të përbërë nga motive). A.A. Potebnya i dha kuptimin e abstraksionit psikologjik - rezultat i abstragimit nga përmbajtja specifike e një vepre të formave të përsëritura. marrëdhëniet njerëzore dhe përvojat.

Fabula në teorinë e letërsisë

Fjala "fabul" në teorinë letrare, si rregull, mbeti emri latin i një fabule. Por F.M Dostoevsky, A.P. Chekhov tashmë po e aplikojnë atë letërsi moderne në kuptimin e një zinxhiri ngjarjesh në zhvillim. Fjalët "komploti duhet të jetë i ri, por komploti mund të mungojë" (Chekhov A.P. Poly. vepra dhe letra të mbledhura: Në 30 vëllime. Letrat, 1976. Vëllimi 3) nënkuptojnë kërkesën e origjinalitetit të planit dhe njohjen e opsionaliteti i intrigës, organizim i veçantë shpiku incidente. Në vitet 1910-20, formalistët letrarë V.B.Shklovsky, Yu.N.Tynyanov, B.V.Tomashevsky e konsoliduan terminologjikisht këtë kuptim të komplotit dhe e kundërshtuan atë. rëndësi artistike: për ta ajo ishte bartëse e “materialit”, të cilin e “heq” forma, përkatësisht trualli. Për formalistët, ai nuk është një abstraksion, por, përkundrazi, një konkretizim artistik, një mishërim i plotë i komplotit, duke lejuar rirregullimin e ngjarjeve në kohë. Në vitin 1928, M.M. Si komplot, ky element përcaktohet në drejtimin drejt polit të unitetit tematik të realitetit të përfunduar, si komplot, në drejtim të polit të realitetit përfundimtar të veprës” (Medvedev P.N. Metoda formale në kritikën letrare, 1993). L.I. Timofeev e konsideroi konceptin e komplotit të panevojshëm. Në teorinë e letërsisë nga G.N. Pospelov, konceptet e komplotit dhe fabulës u përfshinë në përputhje me etimologjinë e fjalëve, në raportin e kundërt të propozuar nga formalistët: komploti si diçka e pasqyruar u përfshi në "detajin e lëndës", komploti. do të thotë manipulim me të në një rrëfim apo dramë epike. Të dy interpretimet e marrëdhënies midis komplotit dhe komplotit janë paraqitur në kritika letrare moderne; e dyta ndonjëherë përkufizohet si mbizotëruese (Khalizev V.E. Teoria e Letërsisë, 1999).

Komploti si një sekuencë ngjarjesh të përshkruara është "objektive": koha në të është lineare, hapësira është integrale, jo diskrete (nëse nuk është fantastike), ngjarjet ndodhin pavarësisht se cili nga personazhet i sheh dhe në çfarë gjuhe mund të flisnin për to. ose narratori është i lirë në formën e paraqitjes së truallit, d.m.th. në komplot, pavarësisht nga fantasticiteti apo besueshmëria e tij. Në këtë rast, komploti është organizimi i rrëfimit dhe veprim dramatik, e cila nuk mund të përkojë kurrë me komplotin, duke qenë një formë e zbatimit të saj, në shumicën e rasteve shumë e ndryshueshme. Komploti përfundon me një përfundim (vdekja e Pechorin në mes të tekstit të romanit), komploti përfundon me një finale (veprimtaria e Pechorinit të gjallë në "Fatalist"). Komploti është i ndarë në ato koncentrike, në të cilat ka një marrëdhënie shkak-pasojë të ngjarjeve, si në "Eugene Onegin" (vdekja e xhaxhait Eugene dhe mbërritja e tij në fshat, takimi me Lensky, dhe përmes tij Larins) , dhe ato kronika më të lira, ku pak a shumë Vetëm sekuenca e ngjarjeve në kohë është më pak e qëndrueshme, megjithëse rirregullimet janë të mundshme në to (biografia e Chichikov në kapitulli i fundit vëllimi i parë i Shpirtrave të Vdekur, 1842). Komploti mund të quhet kompleks artistikisht- imazhi i një ngjarjeje ose zinxhiri ngjarjesh. Zakonisht tek elementët ekstra-plot botë figurative përfshijnë një prolog, digresione të ndryshme (lirike, si në " Shpirtrat e vdekur”, publicistike dhe filozofike, si te “Lufta dhe Paqja”, ka futur tregime të shkurtra si “Përralla e kapitenit Kopeikin” e Gogolit te “Shpirtrat e vdekur”; ata kanë komplotet e tyre), një epilog ose përfundim, dhe ndonjëherë një ekspoze. Ka punime me disa tregime, pak a shumë të ndërvarura, madje edhe me disa komplote (Rusishtja e lashtë "Përralla e Pjetrit dhe Fevronia", shekulli i 15-të; "Hero i kohës sonë", 1839-40, M.Yu. Lermontov, ku, megjithatë, komplotet e pesë histori krijojnë një komplot të vetëm - historia e jetës së Pechorin "Gruaja e vjetër Izergil", 1895, M. Gorky). Vetëm epika dhe drama kanë një komplot të plotë. Në tekste, komploti ndodh, por luan një rol shërbimi, shpesh rezulton të jetë një alegori ("Cliff", 1841, Lermontov); në raste të tjera, plani i ngjarjes e bën veprën liroepike (balada e Lermontov "Airship", 1840).
Fjala komplot vjen nga Frëngjisht sujet, që do të thotë objekt. Fjala fabula vjen nga latinishtja fabula, që do të thotë histori, tregim.

Termat "komplot" dhe "komplot" janë të njohura për çdo person që lexon sadopak dhe interesohet për artin. Por, pavarësisht nga familjariteti dhe qartësia e tyre e dukshme, përkufizimet e këtyre termave janë shpesh të paqarta dhe të diskutueshme. Pse? Ndoshta për shkak të marrëdhënies së ngushtë. Për të përcaktuar se në çfarë qëndron kjo marrëdhënie dhe se si këto koncepte ende ndryshojnë, është e nevojshme t'i shqyrtojmë ato veçmas.

Çfarë është një komplot

“Fabula” - (lat. - fabula) baza faktike, konfliktuale e rrëfimit. Një zinxhir ngjarjesh dhe faktesh që janë thelbi i krijimit të një vepre të çdo zhanri.

Fillimisht, ky term u përdor për të përcaktuar vepër letrare një zhanër specifik, ose më mirë përralla, fabula, shëmbëlltyra, mite. Më pas, nën ndikimin e zhvillimit të letërsisë dhe forma letrare, komploti fillon të përcaktojë pjesën e veprës që është baza, qendra e saj dhe ndryshon vetëm në formën e paraqitjes.

Mbi këtë bazë, u shfaqën dy pikëpamje mbi thelbin e komplotit:

Komploti është lëndë e parë, që nuk përmban elemente të imazhit artistik. Si shembull figurativ Mund të sillni argjilë, një copë guri. Sa kreativitet dhe në çfarë forme do të vihet në këto materiale për të krijuar një vepër arti nuk është meritë as e baltës dhe as e gurit. Vetë ngjarja nuk ka ndonjë rëndësi cilësore, ajo që ka rëndësi është se si paraqitet.

Komploti është një element që përmban bazë krijuese . Bazuar në shembullin e mësipërm, kur zgjedh një material për punë, mjeshtri prodhon përzgjedhje krijuese. Cilësia e argjilës dhe gurit është larg vlera e fundit kur krijoni krijimi artistik. Kjo do të thotë, cilësia dhe shkalla e ngjarjes mund të ndikojnë në vlerën e veprës në tërësi.

Sot, përparësia e rëndësisë së parcelës mbetet me pozicionin 2.

Parcelat ndahen në:

Romantike.
Utopike.
Mitologjike.
Përrallore.
Realiste dhe të tjera.

Kjo varet nga vlerësimi realitetin rrethues konflikti, si dhe nga thelbi i objektit të konsideruar nga komploti.

Një shembull i përdorimit të një komploti

Ndërsa studionte dokumente për kryengritjen e Emelyan Pugachev, A.S. Pushkin mëson për fatin e një fisniku të quajtur Pyotr Grinev. Fakti i dyshimit të Grinev për të mbështetur idetë e Pugachev bëhet komploti i tregimit të famshëm " Vajza e kapitenit».

Çfarë është një komplot

Komplot (frëngjisht sujet, in përkthim fjalë për fjalë « artikull") - një sekuencë ngjarjesh, një sekuencë aktesh, episodesh, skenash, të rregulluara sipas rregullave dramatike të rrëfimit.

Komploti në dramë mund të devijojë nga sekuenca kohore e ngjarjeve pa iu përmbajtur një kuadri të rreptë kronologjik.

Komplotet më të zakonshme përfshijnë ato "endacakë" - të përdorura në folklorin e shumë popujve, në territore të ndryshme në formën e përrallave, epikave, legjendave dhe miteve. Në përgjithësi, fokusi i komploteve është aq i larmishëm sa të gjitha përpjekjet për t'i klasifikuar ato në një numër të vogël grupesh nuk sollën rezultatin e dëshiruar.

Lista më e plotë deri më sot është ajo e përpiluar nga Georges Polti (një eksplorues francez) në fund të shekullit të nëntëmbëdhjetë. Ai përfshinte 36 përplasjet e komplotit duke treguar mbi temat:

Tradhtia bashkëshortore.
Mashtrimi i njërit prej bashkëshortëve me vrasje.
Trazirat.
Çmenduri.
Veprimet e pandershme të një njeriu të dashur.
Propaganda e mosbesimit.
Xhelozia e pavetëdijshme.
Fatkeqësi e papritur.
U gjet përsëri.
Arritje.
Sakrificë.
Dorëzimi i gjithçkaje për hir të pasionit.
Sakrifikoni njerëzit e dashur për hir të një ideje.
Të gjuajtur.
Mister.
Dashuria që kapërcen pengesat.
Dashuria për një armik.
Kërkesa.
Hakmarrja në emër të hakmarrjes.
Hakmarrja brendafamiljare.
Incest aksidental.
Vrasja e një njeriu të dashur.
Të sakrifikosh veten për hir të njerëzve të dashur.
Përpjekje e guximshme.
Rrëmbimi.
Humbja e njerëzve të dashur.
Shpëtimi.
Konkurrenca mes të dashurve.
Vetëflijimi në emër të një ideali.
Krimi i dashurisë.
Konkurrencë e pabarabartë.
Urrejtja farefisnore.
Dhimbjet e ndërgjegjes.
Ambicie.
Shkelje e drejtësisë.

Shembull i përdorimit të një komploti

Historia e lartpërmendur e fisnikut P. Grinev, e cila shërbeu si komplot për tregimin e A.S. "Vajza e kapitenit" e Pushkinit rezultoi në një komplot që tregonte për të mëdhenjtë ngjarje historike në historinë e Rusisë, e cila kaloi nëpër fatet e dy të rinjve të dashuruar dhe të rinjve që duan të jenë së bashku.

Komponentët e një komploti janë prologu, ekspozimi, komploti, veprimi kryesor, kulmi, përfundimi dhe epilogu. Disa prej tyre përfshihen pa dështuar në strukturën e veprës, disa (prolog, epilog) mund të mungojnë.

Komplot dhe komplot - të përbashkëtat dhe dallimet

Të dy konceptet janë të bashkuara nga fakti se ato përbëjnë bazën e çdo vepre, duke përcaktuar temat dhe përmbajtjen e saj.

Fabula - çfarë ndodhi. Komploti - si ta tregojmë. Shembull: për t'u njohur me komplotin e filmit, mjafton të dëgjosh ritregimin e përmbledhjes; Për t'u njohur me komplotin, duhet ta shikoni filmin në tërësi.
Komploti është baza konfliktuale e veprës. Një zinxhir ngjarjesh dhe faktesh që janë thelbi i krijimit të një vepre të çdo zhanri. Komploti është skica e komplotit, e cila përcakton formën dhe sekuencën e paraqitjes së asaj që po ndodh.
Komploti është një fakt real ose fiktiv që përmban një sekuencë të rreptë kohore. Komplot - ju lejon të përcaktoni formën e paraqitjes së një fakti real ose imagjinar në një prezantim falas duke përdorur variacione dhe zëvendësime falas kronologjike heronj të vërtetë konflikt mbi personazhet letrare.
Jeta e komplotit është më e shkurtër se jeta e komplotit. Një konflikt që ndodh një herë harrohet shpejt. Konflikti i ritreguar në komplotin e një vepre arti ka një shans të jetojë për dhjetëra dhe madje qindra vjet ( histori e vërtetë Lidhja me kryengritjen e Emelyan Pugachev nga fisniku i ri rus Pyotr Grinev është harruar prej kohësh, dhe komploti i tregimit "Vajza e kapitenit" është ndër veprat më të mira letrare që tregojnë për historinë e Rusisë në një gjuhë të thjeshtë dhe të arritshme).

Për ta dashur letërsinë, nuk është e nevojshme të kuptosh të gjitha ndërlikimet e saj profesionale. Shumica e lexuesve nuk kanë absolutisht nevojë të mësojnë përmendësh një kompleks dhe të larmishëm terminologjia letrare, mund të kënaqeni duke lexuar pa të.

Shkarko:

Pamja paraprake:

Çfarë është një komplot dhe si ndryshon nga një komplot?

Për ta dashur letërsinë, nuk është e nevojshme të kuptosh të gjitha ndërlikimet e saj profesionale. Shumica e lexuesve nuk kanë absolutisht nevojë të mësojnë përmendësh terminologjinë e ndërlikuar dhe të larmishme letrare, ata mund të shijojnë leximin pa të.

Por keni një ide për më themeloret konceptet letrareçdo lexues duhet, nëse, sigurisht, ai dëshiron të thirret person i kulturuar. Një nga fjalët që pothuajse të gjithë e kanë dëgjuar vazhdimisht, por jo të gjithë e kuptojnë saktë, është fjala "komplot".

Çfarë do të thotë fjala "fabula"?

Kjo fjalë melodike ka një tingull dhe drejtshkrim të ngjashëm në anglisht, frëngjisht, gjermanisht dhe disa gjuhë të tjera. Fillimisht ajo u përkthye si "përrallë, përrallë", por me kalimin e kohës kuptimi i saj ka ndryshuar: në ditët e sotme, komploti zakonisht kuptohet si baza mbi të cilën ndërtohet çdo narrativë. Komploti është zinxhiri i ngjarjeve dhe fakteve (reale ose imagjinare) që e bëjnë të mundur një histori të caktuar.

Çfarë është një komplot në letërsi?

Në letërsi, një komplot është një grup ngjarjesh, veprimesh dhe rrethanash të përshkruara në vepër arti: legjendë, shëmbëlltyrë, fabul, tregim, përrallë, roman, poezi ose formë tjetër letrare.

Komploti përbën bazën faktike të veprës, është boshti qendror rreth të cilit ndërtohet rrëfimi. Duhet theksuar se në literaturë ka përkufizime të ndryshme këtë term, ne do të shikojmë ndryshimin midis tyre më poshtë.

Shembuj të përdorimit të komplotit

Një autor i talentuar është në gjendje ta kthejë një komplot të suksesshëm në një vepër arti të shkëlqyer. Kështu, për shembull, historia autentike e fisnikut Ostrovsky, e thënë A. S. Pushkin nga miku i tij P. V. Nashchokin, u bë komploti që shërbeu si bazëpër tregimin "Dubrovsky" . Prototipe të vërteta janë harruar prej kohësh, por esetë shkollore ende shkruhen për heronjtë e tregimit.

"Inspektori i Përgjithshëm" i famshëm i Gogolit u parapri nga një sërë veprash me intriga të ngjashme, me fjalë të tjera, komploti nuk ishte më i ri. Historia anekdotike për një zyrtar të mitur, i cili rastësisht u ngatërrua me një person të rëndësishëm, është treguar më shumë se një herë më parë. Por N.V. Gogol arriti ta kthejë këtë histori në një kryevepër e vërtetë, e cila ka një interpretim të mprehtë shoqëror dhe i ka shtuar thesarit të letërsisë botërore.

Në këtë shembull, ne shohim se e njëjta komplot mund të përdoret për të krijuar shumë vepra arti origjinale.

Si ndryshon komploti nga komploti?

Ekzistojnë disa këndvështrime mbi ndryshimet midis komplotit dhe komplotit. Në rusishten moderne kritika letrare komploti zakonisht kuptohet si kryesor përmbajtje artistike Dhe konflikti kryesor punë, dhe termi "komplot" i referohet një sekuence specifike ngjarjesh të përshkruara në vepër. Sipas kësaj terminologjie, kur një spikere televizive shpjegon përmbledhje episodet e mëparshme të filmit, ai prezanton shikuesin saktësisht me komplotin, dhe për të marrë një ide të komplotit, ju duhet personalisht.

Fjalori shpjegues i Ushakov i interpreton këto terma krejtësisht ndryshe: ai e përkufizon komplotin si "përmbajtjen e ngjarjeve të përshkruara në një vepër letrare në lidhjen e tyre vijuese" dhe komplotin si "një grup veprimesh, ngjarjesh në të cilat përmbajtja kryesore e një vepre arti është zbuluar.” Sipas Ushakov, komploti përmban një përshkrim të ngjarjeve në sekuencën e tyre të rreptë kohore, dhe kur ndërton një komplot, autori mund t'i rregullojë këto ngjarje në rendin që korrespondon me qëllimin e tij artistik.

Siç mund ta shihni nga krahasimi i mësipërm, përkufizimet e termave që po shohim mund të jenë mjaft të diskutueshme. Është e rëndësishme të kuptohet se këto dy fjalë mund të nënkuptojnë dy koncepte dukshëm të ndryshme: vetë historinë që autori tregon dhe mënyrën se si e bën atë. Prandaj, është gjithmonë e rëndësishme të sqarohet se cila nga këto konceptet po vijnë fjalimin në çdo rast specifik. Disa përdorin fjalët "komplot" dhe "komplot" si sinonime, të tjerët janë gati të debatojnë derisa të jenë të ngjirur për kuptimet e tyre të vërteta dhe të vetme të vërteta.

Duhet të theksohet se komploti dhe komploti nuk janë përjashtime në këtë kuptim, shumë terma të tjerë humanitar janë gjithashtu mjaft të diskutueshëm dhe mund të shkaktojnë mospërputhje.

Komplot dhe komplot

Termat e përdorur në mënyra të ndryshme për t'iu referuar seri ngjarjesh vepra letrare. Deri më sot, komploti kuptohet si ngjarje të rikrijuara në një vepër, të cilat lidhen nga një sekuencë kohore dhe një marrëdhënie logjike shkak-pasojë. Komploti është një "shpërndarje e ndërtuar artistikisht e ngjarjeve" (B.V. Tomashevsky), një grup komploti motivet, të dhëna në sekuencë dhe me shkallën e plotësimit të nevojshëm për zbatimin e synimit të autorit. Me fjalë të tjera, komploti është shtylla kurrizore eventuale e veprës, një lloj përmbledhjeje në të cilën një ngjarje rrjedh natyrshëm nga një tjetër dhe nuk mund të anashkalohet pa shkelur logjikën e përgjithshme. Komploti është një formë e mishërimit të komplotit; ai organizon materialin e komplotit, ndonjëherë duke e ndryshuar dhe modifikuar në mënyrë të çuditshme: historia për ngjarjet mund të shoqërohet me një shkelje sekuencë kronologjike, përshpejtimin ose ngadalësimin e ritmit të rrëfimit, lëshimet ose, anasjelltas, konkretizimi artistik dhe zhvillimi i detajuar i pikave individuale që janë më të rëndësishme nga këndvështrimi i autorit. Kështu, për shembull, ndërtohet komploti i "Një hero i kohës sonë", ku vdekja e heroit raportohet më afër fillimit të romanit, në Parathënien e "Revistës së Pechorinit", paraqiten episode të ndryshme të jetës së tij. në kundërshtim me kronologjinë dhe shumë rrethanat e jetës ose nuk thuhet asgjë ose raportohet kalimthi (në veçanti, praktikisht nuk thuhet asgjë për atë që bëri Pechorin pasi u largua nga Taman dhe para se të mbërrinte në Pyatigorsk: vetëm me disa sugjerime, duke rivendosur logjikën e përditshme, mund të kuptohet se ai mori pjesë në armiqësi kundër malësorëve, gjatë së cilës pata rastin ta njoh mirë Grushnitskyn).
Për fazën fillestare të zhvillimit të letërsisë, dallimi midis komplotit dhe komplotit nuk është shumë karakteristik; komploti shfaqet si një mjet për të realizuar komplotin, pasi theksi ishte kryesisht në veprimin e jashtëm dhe natyrën argëtuese të tregimit, dhe personazhet ishin interesantë, në thelb, vetëm nga veprimet dhe sprovat e tyre, nga ajo që u ndodhi. (Megjithatë, tashmë në Odisenë prishet kronologjia dhe aventurat kryesore të heroit tregohen në mënyrë retrospektive.) Në letërsinë e kohëve moderne dhe veçanërisht në epokë realizmi kuptimi i komplotit, i cili siguron material të pasur për të ndërlikuar intrigës , bie ndjeshëm: interesi kalon në jeta e brendshme personazhet dhe vendimi i autorit në lidhje me disa filozofike, morale, psikologjike dhe problemet sociale . NË ndërgjegje letrare pohohet mendimi se një vepër arti është më e mirë sa më shumë t'i kushtohet jetës së brendshme dhe më pak të jashtme, se "komploti duhet të jetë i ri, por komploti mund të mungojë" (A.P.Çehov ). Ngjarjet e jashtme luajnë një rol dytësor dhe reduktohen në minimum, duke i lejuar autorit të fokusohet në introspeksionin, kuptimin e thellë të personazheve dhe rikrijimin e saktë të realiteteve të realitetit përreth. Në këtë drejtim, shumë shkrimtarë ndërtuan komplotet e veprave të tyre në komplote qëllimisht të thjeshta, duke lënë pas dore kthesat dhe kthesat
dhe fokusimi në motive “të lira” që nuk lidhen drejtpërdrejt me rrjedhën e ngjarjeve, përshkrimet, detajet shprehëse të pamjes, peizazhit apo brendësisë, dialogëve dhe monologëve (përfshirë edhe të brendshëm), arsyetimit mbi tema fetare, morale, filozofike apo letrare. Midis shumëllojshmërisë së komploteve, është zakon të dallohen tre lloje kryesore: koncentrike, të shpalosura rreth një konflikti dhe në varësi të marrëdhënieve shkak-pasojë ("Inspektori i Përgjithshëm" nga N.V. Gogol , "Maskarada" M. Yu., “Krim dhe Ndëshkim” F.M. Dostojevskit, “Dëshpërim” nga V.V. Nabokov), kronikë - me një mbizotërim të korrelacionit kohor midis ngjarjeve (trilogjia "Fëmijëria", "Adoleshenca", "Rinia" nga L.N. Tolstoi, “Historia e një qyteti” nga M.E. Saltykova-Shchedrin, "Në kërkim të kohës së humbur" M. Proust) dhe shumëlineare, në të cilën disa linja ngjarjesh shpalosen paralelisht, duke u kryqëzuar herë pas here me njëra-tjetrën ("Lufta dhe Paqja" dhe "Anna Karenina" nga L.N. Tolstoi, “Tre Motrat” nga A.P. Çehov, « I qetë Don» M.A. Sholokhov, “Mjeshtri dhe Margarita” M.A. Bulgakov).

Letërsia dhe gjuha. Enciklopedi moderne e ilustruar. - M.: Rosman. Redaktuar nga prof. Gorkina A.P. 2006 .

Shihni se çfarë janë "komploti dhe komploti" në fjalorë të tjerë:

Ana faktike e rrëfimit, ato ngjarje, incidente, veprime, shprehen në sekuencën e tyre shkakore kronologjike, të cilat janë mbledhur dhe formalizuar nga autori në komplot (shih) mbi bazën e modeleve të perceptuara nga autori në zhvillim. .. Enciklopedi letrare

1. S. në letërsi, një pasqyrim i dinamikës së realitetit në formën e veprimit që shpaloset në vepër, në formën e veprimeve të lidhura së brendshmi (shkakore dhe kohore) të personazheve, ngjarje që formojnë një unitet të caktuar, që përbëjnë disa ... Enciklopedi letrare

Komplot- PLOT është thelbi narrativ i një vepre arti, një sistem i drejtimit efektiv (aktual) të ndërsjellë dhe rregullimit të folësve në këtë punë personat (objektet), dispozitat e parashtruara në të, ngjarjet që zhvillohen në të... ...

- (nga tema franceze sujet) në letërsi, dramë, teatër, kinema dhe lojëra, një sërë ngjarjesh (sekuencë skenash, aktesh) që ndodhin në një vepër arti (në skenën e teatrit) dhe të ndërtuara për lexuesin (shikuesin, lojtar) ... Wikipedia

komplot- Komplot, intrigë, komplot... Fjalor-tezaur i sinonimeve të fjalës ruse

komplot- a, m 1) Zhvillimi i veprimit, ecuria e ngjarjeve që përbëjnë përmbajtjen kryesore të një vepre letrare, filmi etj.. Komploti i një tregimi të papërfunduar. Histori magjepsëse. [Trigorin:] Kur të mbaroj punën... duhet të pushoj këtu, të harroj veten, por jo, në... ... Fjalori popullor i gjuhës ruse

- (latinisht, nga fabulari te tregoj). Planifikoni, përvijoni disa vepra letrare; rast, ngjarje, incident që shërbeu si përmbajtje e tij. fjalor fjalë të huaja, të përfshira në gjuhën ruse. Chudinov A.N., 1910. FABULA lat. tabela... Fjalori i fjalëve të huaja të gjuhës ruse

cm… Fjalor sinonimish

Përrallë- FABULA. Një fabul në kuptimin e saktë të fjalës është një "përrallë", një ngjarje e shpikur e thënë jo më vete, por me qëllim të mësimdhënies, argëtimit ose talljes së diçkaje. Si çdo formë, ajo fillimisht kishte më të thjeshtën e saj, "embrionale"... ... Fjalor i termave letrare

libra

Asgjë në kasafortë. Limonët nuk gënjejnë kurrë. Një moment historik fatal. Parker dhe amatori, Richard Stark. Një koleksion romanesh nga një prej më të famshmëve shkrimtarët amerikanë R. Stark (pseudonimi i Edwin Westake). Ai njihet zyrtarisht si Master Detektiv i Amerikës. Një komplot i mprehtë, një komplot i jashtëzakonshëm, ...