Cila është komploti i një vepre në letërsi. Shembuj të përdorimit të fjalës komplot në literaturë. Komplot dhe komplot - të përbashkëta dhe dallime

Komploti është ana aktuale e rrëfimit, ato ngjarje, raste, veprime, gjendje në sekuencën e tyre shkakore-kronologjike, të cilat janë rregulluar dhe rregulluar nga autori në komplot në bazë të modeleve që ka parë autori në zhvillimin e dukuritë e paraqitura.

Fillimisht, termi "fabula" (latinisht fabula, fabula franceze, fabula angleze, gjermanisht Fabel) nënkuptonte një fabul, fabul, përrallë, domethënë një vepër të një zhanri të caktuar. Në të ardhmen, termi "komplot" i referohet asaj që ruhet si "bazë", "bërthamë" e rrëfimit, duke ndryshuar sipas paraqitjes. Dhe këtej - vlera e treguar në fillim si zbatohet për veprat letrare në përgjithësi.

Komploti iu nënshtrua studimit shkencor, para së gjithash, si fakte të traditës poetike në letërsinë botërore (kryesisht antike dhe mesjetare) dhe veçanërisht në letërsinë popullore gojore. Në këtë plan, një interpretim i caktuar i komploteve tradicionale, procesi i zhvillimit dhe shpërndarjes së tyre ishte përmbajtja kryesore e teorive folklorike të zëvendësuara radhazi - mitologjike, migruese, antropologjike. Në të njëjtën kohë, në rusisht literaturë shkencore termi "komplot" dhe jo komplot zakonisht aplikohej për formacione të tilla tradicionale. Më vonë, çështja e komplotit dhe komplotit u shqyrtua në drejtim të studimit të strukturës së një vepre poetike (kryesisht nga kritika letrare formaliste). Disa studiues, duke identifikuar konceptet e komplotit dhe komplotit, e shfuqizojnë plotësisht termin e fundit.

Megjithatë, duke studiuar pasqyrim figurativ dinamika e jetës, duhet dalluar:

bazën "aktuale" të veprës, ngjarjet për të cilat ajo tregon, si produkt i përzgjedhjes paraprake nga artisti të fenomeneve të realitetit ose të trillimit, që mund të quhet komplot, domethënë tema narrative që do të përpunohet më tej në komplot;

dhe vetë zhvillimi i temës narrative, e cila shoqërohet me zgjidhjen e një problemi bazuar në materialin e këtyre ngjarjeve (d.m.th., komplotin).

Për formalistët, komploti është vetëm material që përpunohet me metoda të veçanta të kompozimit të komplotit për të "shkëputur", për të rritur prekshmërinë e jashtme të dinamikës së rrëfimit. Në këtë drejtim, u vendos edhe ndarja e punimeve në "parcelë" dhe "parcelë", në varësi të mprehtësisë më të madhe ose më të vogël të pajisjeve të parcelës. Ky interpretim formalist i komplotit dhe komplotit duhet të refuzohet. Para së gjithash, nuk duhet ta konsideroni komplotin si "lëndë të parë", pa cilësi. imazhet artistike. Edhe nëse artisti merr disa fakti i jetës, - bën përzgjedhjen dhe kuptimin e dukurive, duke kuptuar kuptimin tipik të tyre, pra krijon një komplot. Natyra krijuese e komplotit është edhe më e dukshme në ato raste (ato më të zakonshmet) kur personat dhe ngjarjet janë shpikur nga autori. Duke përpunuar komplotin, artisti pasqyron dinamikën e realitetit, duke zbuluar modelet e tij me shkallë të ndryshme thellësie dhe vërtetësie.

Varësisht nga natyra e të kuptuarit të realitetit dhe nga natyra e vetë objektit, komplotet mund të jenë të rendit mitologjik, përrallor, romantik, utopik, realist etj. Larmia tematike e komploteve është e pashtershme. Çdo periudhë historike, çdo fazë në zhvillimin e krijimtarisë artistike, çdo prirje letrare krijon komplotet e veta karakteristike, të cilat, para së gjithash, përcaktojnë veçoritë specifike historike të komploteve.

Komploti dhe komploti është ngjarjet e përshkruara dhe mënyra se si ato janë raportuar në epike, dramatike dhe pjesërisht vepra lirike. Në Poetikën e Aristotelit, "imitim" i veprimit quhet, sipas burimeve të asaj që paraqitet në tragjedi, fjala "mit". Ajo u përkthye në latinisht si fabula, në përkthimin modern rus nga M.L. Gasparov është neutral - "një legjendë". Ai nuk është vetëm një burim, por edhe veprim artistik, të cilës teoricieni antik i dha më shumë rëndësi sesa personazhet: “Pa veprim, tragjedia është e pamundur, por pa personazhe është e mundur: tragjeditë e kaq shumë prej poetëve të fundit janë pa personazhe... Prandaj, fillimi dhe, si të thuash, shpirti i tragjedisë është pikërisht një legjenda, dhe në radhë të dytë janë personazhet.” Rilindja dhe pasuesit e hershëm klasikë të Aristotelit dhe autoriteteve të tjera antike përdorën fjalën "komplot", pa iu referuar asnjë çifti me të. L. Castelvetro, duke kapërcyer imitimin e autoriteteve, në traktatin "Poetika" të Aristotelit, u parashtrua në në gjuhën amtare dhe të interpretuar” (1570) kundërshton mendimin, të përhapur që nga koha e retorikanëve romakë, bazuar në shembujt e Homerit dhe Virgjilit, se “rendi i rrëfimit poetik duhet të ndryshojë nga rendi i rrëfimit historik”: nëse shkon e dyta. në një rend të natyrshëm, atëherë i pari "largohet nga mesi ose fundi, në mënyrë që më pas, duke përfituar nga rasti, të kthehet në digresion në ngjarjet që ndodhën në fillim dhe në mes" ( Manifestet letrare Klasicistët e Evropës Perëndimore, 1980). Por Castelvetro vendos në mënyrë mjaft dogmatike për tragjedinë dhe komedinë "gjatësinë e duhur të komplotit", jo më shumë se 12 orë. Është e qartë se flasim për kohën artistike, jo për kohën shfaqje teatrale. Shifrat Klasicizmi francez dhe iluministët (P. Corneille, D. Diderot etj.) filluan të përdorin fjalën “Plot”, që tregonte “histori” të huazuara nga e kaluara që do të përpunoheshin nga dramaturgu. Më vonë, kuptimi i fjalës u zgjerua, por në rusisht mbeti më i ngushtë se kuptimi i fjalës përkatëse "subjekt". Kritika letrare historike krahasuese, e cila kërkonte diçka të përbashkët në letërsinë e të gjitha vendeve dhe popujve, nuk mund të mos skematizonte konceptin e komplotit (A.N. Veselovsky, i cili e identifikoi komplotin me temën, përcaktoi skemën e tij komplekse, të përbërë nga motive). A.A. Potebnya i dha kuptimin e abstraksionit psikologjik - rezultat i abstraksionit nga përmbajtja specifike e punës së formave të përsëritura marrëdhëniet njerëzore dhe përvojat.

Komplot në teorinë e letërsisë

Fjala "komplot" në teorinë e letërsisë, si rregull, mbeti emri latin i fabulës. Por F.M. Dostoevsky, A.P. Chekhov tashmë e zbatojnë atë letërsi bashkëkohore në kuptimin e një zinxhiri ngjarjesh në zhvillim. Fjalët "komploti duhet të jetë i ri, por komploti mund të mungojë" (Chekhov A.P. Poli. vepra dhe letra të mbledhura: Në 30 vëllime. Letrat, 1976. Vëllimi 3) nënkuptojnë kërkesën për origjinalitetin e idesë dhe njohjen e opsionaliteti i intrigës, organizim të veçantë shpiku incidente. Në vitet 1910 dhe 20, kritikët letrarë formalistë V.B. Shklovsky, Yu.N. Tynyanov, B.V. vlera artistike: për ta ajo ishte bartëse e “materialit” që “heq” nga forma, përkatësisht trualli. Për formalistët, ai nuk është një abstraksion, por, përkundrazi, një konkretizim artistik, një mishërim i plotë i komplotit, i cili gjithashtu lejon një rirregullim të ngjarjeve në kohë. Më 1928, M. M. Bakhtin (P. N. Medvedev) nuk ishte dakord me kundërshtimin midis komplotit dhe komplotit, duke i quajtur ato "në thelb një element i vetëm konstruktiv i veprës. Si komplot, ky element përcaktohet drejt polit të unitetit tematik të realitetit të përfunduar, si komplot, drejt polit të realitetit përfundimtar të veprës "(Medvedev P.N. Metoda Formal në Studimet Letrare, 1993). L.I.Timofeev e konsideroi konceptin e komplotit si të tepërt. Në teorinë e letërsisë së G.N. Pospelov, konceptet e komplotit dhe komplotit hynë në përputhje me etimologjinë e fjalëve, në raportin e kundërt të propozuar nga formalistët: komploti si diçka e pasqyruar përfshihej në "detajin e subjektit", komploti nënkupton manipulime me atë në një rrëfim apo dramë epike. Të dy interpretimet e marrëdhënies midis komplotit dhe komplotit janë paraqitur në kritika letrare moderne; e dyta ndonjëherë përkufizohet si mbizotëruese (Khalizev V.E. Teoria e Letërsisë, 1999).

Komploti si një sekuencë e ngjarjeve të përshkruara është "objektive": koha është lineare në të, hapësira është integrale, jo diskrete (nëse nuk është fantastike), ngjarjet ndodhin pavarësisht se cili nga personazhet i sheh dhe në cilën gjuhë mund të flisnin për to. ose tregimtari është i lirë në formën e paraqitjes së truallit, d.m.th. në komplot, pavarësisht nga fantasticiteti apo besueshmëria e tij. Në këtë rast, komploti është organizimi i rrëfimit dhe veprim dramatik, e cila nuk mund të përkojë kurrë me komplotin, duke qenë një formë e mishërimit të saj, në shumicën e rasteve shumë e ndryshueshme. Komploti përfundon me një përfundim (vdekja e Pechorin në mes të tekstit të romanit), komploti përfundon me një finale (veprimtaria e Pechorinit të gjallë në The Fatalist). Komploti ndahet në koncentrik, në të cilin ka një marrëdhënie shkakësore të ngjarjeve, si në "Eugene Onegin" (vdekja e xhaxhait Eugene dhe mbërritja e tij në fshat, njohja me Lensky dhe përmes tij me Larins) dhe në më shumë kronika të lira, ku pak a shumë ose vetëm sekuenca e ngjarjeve në kohë është më pak e qëndrueshme, megjithëse ndërrime janë të mundshme në to (biografia e Chichikov në kapitulli i fundit vëllimi i parë i Shpirtrave të Vdekur, 1842). Komploti është kompleks në mënyrë artistike- imazhi i një ngjarjeje ose një zinxhir ngjarjesh. Zakonisht tek elementët jashtë komplotit botë figurative përfshijnë një prolog, digresione të ndryshme (lirike, si në " Shpirtrat e vdekur“, publicistike dhe filozofike, si te “Lufta dhe Paqja”, ka futur romane si “Përralla e kapitenit Kopeikin” e Gogolit te “Shpirtrat e vdekur”; ata kanë komplotet e tyre), një epilog ose përfundim, ndonjëherë një ekspoze. Ka punime me disa tregime, pak a shumë të ndërvarura, madje edhe me disa komplote (i vjetër ruse "Përralla e Pjetrit dhe Fevronia", shekulli i 15-të; "Një hero i kohës sonë", 1839-40, M.Yu. Lermontov, ku, megjithatë, komplotet prej pesë tregimesh krijojnë një komplot të vetëm - historia e jetës së Pechorin; "Plaka Izergil", 1895, M. Gorky). Vetëm epika dhe drama janë komplotuar plotësisht. Në tekste, komploti gjendet, por luan një rol dytësor, shpeshherë rezulton të jetë një alegori (Utes, 1841, Lermontov); në raste të tjera, plani i ngjarjes e bën veprën lirike (balada e Lermontov "Airship", 1840).
Fjala komplot vjen nga Frëngjisht sujet, që do të thotë - subjekti. Fjala fabula vjen nga latinishtja fabula, që do të thotë histori, tregim.

Termat “komplot” dhe “komplot” janë të njohura për çdo person që lexon pak a shumë dhe është i interesuar për artin. Por, pavarësisht nga familjariteti dhe kuptueshmëria e tyre e dukshme, përkufizimet e këtyre termave janë shpesh të paqarta dhe të diskutueshme. Pse? Ndoshta për shkak të marrëdhënies së ngushtë. Për të përcaktuar se në çfarë qëndron kjo marrëdhënie dhe se si këto koncepte ende ndryshojnë, është e nevojshme t'i shqyrtojmë ato veçmas.

Cila është komploti

"Fabula" - (lat. - fabula) baza aktuale, konfliktuale e tregimit. Një zinxhir ngjarjesh dhe faktesh që janë thelbi kur krijohet një vepër e çdo zhanri.

Termi fillimisht u përdor për t'iu referuar vepër letrare zhanër specifik, ose më mirë përralla, fabula, shëmbëlltyra, mite. Në të ardhmen, nën ndikimin e zhvillimit të letërsisë dhe forma letrare, komploti fillon të caktojë një pjesë të veprës, e cila është baza, qendra e saj dhe ndryshon vetëm në formën e paraqitjes.

Mbi këtë bazë, u shfaqën dy pikëpamje mbi thelbin e komplotit:

Komploti është lëndë e parë, e cila nuk përmban elemente figurativiteti artistik. Si shembull figurativ mund të sjellësh argjilë, një copë guri. Sa kreativitet dhe në çfarë forme do të investohet në këto materiale për të krijuar një vepër arti, nuk ka meritë as balta e as guri. Vetë ngjarja nuk ka asnjë rëndësi cilësore, rëndësi ka si paraqitet.

Një komplot është një element që përmban bazë krijuese . Bazuar në shembullin e mësipërm, duke zgjedhur materialin për punë, mjeshtri prodhon përzgjedhje krijuese. Cilësia e argjilës dhe gurit është larg vlera e fundit gjatë krijimit krijimi artistik. Kjo do të thotë, cilësia dhe shkalla e ngjarjes mund të ndikojë në vlerën e veprës në tërësi.

Deri më sot, përparësia e rëndësisë së parcelës ruhet nga pozicioni 2.

Parcelat ndahen në:

Romantike.
Utopike.
Mitologjike.
Përrallore.
Realiste dhe të tjera.

Kjo varet nga vlerësimi realitetin rrethues konflikti, si dhe nga thelbi i objektit të konsideruar nga komploti.

Një shembull i përdorimit të një komploti

Ndërsa studionte dokumente për kryengritjen e Emelyan Pugachev, A.S. Pushkin mëson për fatin e një fisniku të quajtur Pyotr Grinev. Fakti i dyshimit të Grinev për të mbështetur idetë e Pugachev bëhet komploti i historisë së mirënjohur " Vajza e kapitenit».

Çfarë është një komplot

Komplot (fr. sujet, in përkthim fjalë për fjalë « artikull”) është një seri ngjarjesh, sekuencë aktesh, episodesh, skenash të renditura sipas rregullave dramatike të rrëfimit.

Komploti në dramaturgji mund të devijojë nga sekuenca kohore e ngjarjeve, duke mos iu përmbajtur një kuadri të rreptë kronologjik.

Ndër komplotet më të zakonshme janë "bredhja" - të përdorura në folklorin e shumë popujve, në territore të ndryshme në formën e përrallave, epikave, legjendave, miteve. Në përgjithësi, drejtimi i parcelave është aq i larmishëm sa të gjitha përpjekjet për t'i klasifikuar ato në një numër të vogël grupesh nuk kanë sjellë rezultatin e dëshiruar.

Më e plota deri më sot është lista e përpiluar nga Georges Polti (eksplorues, francez) në fund të shekullit të nëntëmbëdhjetë. Ai përfshinte 36 konfliktet e komplotit duke folur për tema:

Tradhtia bashkëshortore.
Tradhtia e njërit prej bashkëshortëve me vrasje.
Trazirat.
Çmenduri.
Vepra të pandershme të një qenieje të afërt.
Propaganda e mosbesimit.
Xhelozia e pavetëdijshme.
Fatkeqësi e papritur.
Rigjetur.
Arritje.
Sakrificë.
Heqja dorë nga gjithçka për hir të pasionit.
Sakrifikoni të dashurit për një ide.
I gjuajtur.
Mister.
Dashuria që kapërcen pengesat.
Dashuria për një armik.
Kërkesë.
Hakmarrja në emër të hakmarrjes.
Hakmarrja e brendshme.
Inçest i papritur.
Vrasja e një personi të dashur.
Të sakrifikosh veten për hir të njerëzve të dashur.
Përpjekje e guximshme.
Rrëmbimi.
Humbja e njerëzve të dashur.
Shpëtimi.
Konkurrenca midis të afërmve.
Vetëflijimi në emër të idealit.
Krimi i dashurisë.
Rivalitet i pabarabartë.
Urrejtja familjare.
Dhimbjet e ndërgjegjes.
Ambicie.
Gabim gjykimi.

Shembull i përdorimit të komplotit

Historia e lartpërmendur e fisnikut P. Grinev, e cila shërbeu si komplot për historinë e A.S. "Vajza e kapitenit" e Pushkinit rezultoi në një komplot që tregonte për një të madhe ngjarje historike në historinë e Rusisë, e cila kaloi në fatin e dy të rinjve të dashuruar dhe të rinjve që duan të jenë së bashku.

Komponentët e komplotit janë prologu, ekspozimi, komploti, veprimi kryesor, kulmi, përfundimi, epilogu. Disa prej tyre përfshihen pa dështuar në strukturën e veprës, disa (prolog, epilog) mund të mungojnë.

Komplot dhe komplot - të përbashkëta dhe dallime

Të dy konceptet janë të bashkuara nga fakti se ato përbëjnë bazën e çdo vepre, duke përcaktuar temën dhe përmbajtjen e saj.

Historia - çfarë ndodhi. Komploti është se si ta tregojmë atë. Shembull: për t'u njohur me komplotin e filmit, mjafton të dëgjosh ritregimin e përmbledhjes; Ju duhet ta shikoni filmin në tërësi për të njohur komplotin.
Komploti është baza konfliktuale e veprës. Një zinxhir ngjarjesh dhe faktesh që janë thelbi kur krijohet një vepër e çdo zhanri. Komploti është skica e komplotit, e cila përcakton formën dhe rendin e paraqitjes së asaj që po ndodh.
Komploti është një fakt real ose imagjinar që përmban një sekuencë të rreptë kohore. Komplot - ju lejon të përcaktoni formën e paraqitjes së një fakti real ose imagjinar në një prezantim falas duke përdorur variacione dhe zëvendësime falas kronologjike heronj të vërtetë konflikt mbi personazhet letrare.
Jeta e komplotit është më e shkurtër se jeta e komplotit. Një konflikt që ka ndodhur dikur harrohet shpejt. Konflikti, i ritreguar në komplotin e një vepre arti, merr një shans për të jetuar për dhjetëra dhe madje qindra vjet ( histori reale Lidhja me kryengritjen e Emelyan Pugachev, një fisnik i ri rus Pyotr Grinev, është harruar prej kohësh, dhe komploti i tregimit "Vajza e kapitenit" ishte ndër veprat më të mira letrare që tregojnë për historinë e Rusisë në një gjuhë të thjeshtë dhe të arritshme. ).

Për ta dashur letërsinë, nuk është e nevojshme të kuptosh të gjitha ndërlikimet e saj profesionale. Shumica e lexuesve nuk kanë absolutisht asnjë arsye për të mësuar përmendësh një kompleks dhe të larmishëm terminologjia letrare Ju ende mund të kënaqeni duke lexuar pa të.

Shkarko:

Pamja paraprake:

Çfarë është një komplot dhe si ndryshon nga një komplot?

Për ta dashur letërsinë, nuk është e nevojshme të kuptosh të gjitha ndërlikimet e saj profesionale. Shumica e lexuesve nuk kanë absolutisht asnjë arsye për të mësuar përmendësh terminologjinë letrare komplekse dhe të larmishme; ju mund të kënaqeni duke lexuar pa të.

Por për të pasur një ide për më elementaren konceptet letrareçdo lexues duhet, sigurisht, nëse dëshiron të thirret person i kulturuar. Një nga fjalët që pothuajse të gjithë e kanë dëgjuar vazhdimisht, por jo të gjithë e kuptojnë saktë, është fjala “komplot”.

Çfarë do të thotë fjala "fabula"?

Kjo fjalë melodike ka një tingull dhe drejtshkrim të ngjashëm në anglisht, frëngjisht, gjermanisht dhe disa gjuhë të tjera. Fillimisht, ajo u përkthye si "një fabul, një përrallë", por me kalimin e kohës, kuptimi i saj ka ndryshuar: në ditët e sotme, është zakon të kuptohet komploti si baza mbi të cilën ndërtohet çdo histori. Komploti është ai zinxhir ngjarjesh dhe faktesh (reale ose imagjinare) që e bëjnë të mundur këtë rrëfim.

Çfarë është komploti në letërsi?

Në literaturë, komploti quhet tërësia e ngjarjeve, veprimeve dhe rrethanave të përshkruara në vepër e artit: legjendë, shëmbëlltyrë, fabul, tregim, përrallë, roman, poemë ose formë tjetër letrare.

Komploti është baza aktuale e veprës, është boshti qendror rreth të cilit ndërtohet rrëfimi. Duhet theksuar se në literaturë ka përkufizime të ndryshme këtë term, ne do të shqyrtojmë ndryshimin midis tyre më poshtë.

Shembuj të përdorimit të komplotit

Një autor i talentuar është në gjendje ta kthejë një komplot të suksesshëm në një vepër arti të shkëlqyer. Kështu, për shembull, historia e vërtetë e fisnikut Ostrovsky, e thënë A. S. Pushkin nga miku i tij P. V. Nashchokin, u bë komploti që shërbeu si bazëpër tregimin "Dubrovsky" . Prototipe të vërteta harruar prej kohësh, dhe esetë shkollore po shkruhen ende për heronjtë e tregimit.

"Inspektori i Përgjithshëm" i famshëm i Gogolit u parapri nga një sërë veprash me një intrigë të ngjashme, me fjalë të tjera, komploti nuk ishte më i ri. Historia anekdotike për një zyrtar të vogël, i cili rastësisht u ngatërrua me një person të rëndësishëm, ishte treguar më shumë se një herë më parë. Por N.V. Gogol arriti ta kthejë këtë histori në kryevepër e vërtetë, e cila ka një interpretim të mprehtë shoqëror dhe ka rimbushur thesarin e letërsisë botërore.

Në këtë shembull, ne shohim se e njëjta komplot mund të përdoret për të krijuar shumë vepra arti origjinale.

Si ndryshon komploti nga komploti?

Ekzistojnë disa këndvështrime mbi ndryshimet midis komplotit dhe komplotit. Në rusishten moderne kritika letrare komploti kuptohet me kuptimin kryesor përmbajtje artistike Dhe konflikti kryesor vepra, dhe termi "komplot" tregon një sekuencë specifike ngjarjesh të përshkruara në vepër. Sipas kësaj terminologjie, kur niset një spikere televizive përmbledhje episodet e mëparshme të filmit, ai e prezanton shikuesin me komplotin dhe për të marrë një ide të komplotit, ju duhet personalisht.

Fjalori shpjegues i Ushakov i interpreton këto terma në një mënyrë krejtësisht të ndryshme: ai e përcakton komplotin si "përmbajtjen e ngjarjeve të përshkruara në një vepër letrare, në lidhjen e tyre vijuese", dhe komplotin si "një grup veprimesh, ngjarjesh në të cilat përmbajtja kryesore zbulohet një vepër arti”. Sipas Ushakov, komploti përmban një përshkrim të ngjarjeve në sekuencën e tyre të rreptë kohore, dhe kur ndërton një komplot, autori mund t'i rregullojë këto ngjarje në rendin që korrespondon me qëllimin e tij artistik.

Siç mund të shihet nga krahasimi i mësipërm, përkufizimet e termave që po shqyrtojmë mund të jenë mjaft të diskutueshme. Është e rëndësishme të kuptohet se këto dy fjalë mund t'i referohen dy koncepteve thelbësisht të ndryshme: vetë historisë që tregon autori dhe mënyrës se si e bën atë. Prandaj, është gjithmonë e rëndësishme të sqarohet se cila nga këto konceptet shkojnë të folurit në çdo rast. Disa përdorin fjalët "komplot" dhe "komplot" si sinonime, të tjerët janë gati të debatojnë ashpër për kuptimet e tyre të vërteta dhe të vetme të vërteta.

Duhet të theksohet se komploti dhe komploti nuk janë përjashtime në këtë kuptim, shumë terma të tjerë humanitar janë gjithashtu mjaft të diskutueshëm dhe mund të shkaktojnë mospërputhje.

Komplot dhe komplot

Termat e përdorur në mënyra të ndryshme për t'iu referuar seri ngjarjesh vepra letrare. Deri më sot, komploti kuptohet si ngjarje të rikrijuara në vepër, të cilat lidhen nga një sekuencë kohore dhe një marrëdhënie logjike shkak-pasojë. Komploti është një "shpërndarje e ndërtuar artistikisht e ngjarjeve" (B. V. Tomashevsky), një grup komploti motivet, të dhënat në sekuencë dhe me shkallën e plotësimit që është e nevojshme për zbatimin e synimit të autorit. Me fjalë të tjera, komploti është shtylla kurrizore e veprës, një lloj përmbledhjeje në të cilën një ngjarje rrjedh natyrshëm nga një tjetër dhe nuk mund të anashkalohet pa shkelur logjikën e përgjithshme. Komploti është një formë e mishërimit të komplotit; ai organizon materialin e komplotit, ndonjëherë duke e ndryshuar dhe modifikuar në mënyrë të çuditshme: historia e ngjarjeve mund të shoqërohet me një shkelje rendi kronologjik, përshpejtimin ose ngadalësimin e ritmit të transmetimit, parazgjedhjet, ose, anasjelltas, konkretizimi artistik dhe zhvillimi i detajuar i individit, pikat më të rëndësishme nga këndvështrimi i autorit. Kështu, për shembull, ndërtohet komploti i "Një hero i kohës sonë", ku vdekja e heroit raportohet më afër fillimit të romanit, në Parathënien e Gazetës së Pechorin, episode të ndryshme të jetës së tij paraqiten me shkelje të kronologjinë dhe shumë rrethanat e jetës ose nuk thuhet asgjë, ose raportohet kalimthi (në veçanti, praktikisht nuk thuhet asgjë për atë që bëri Pechorin pasi u largua nga Taman dhe para se të mbërrinte në Pyatigorsk: vetëm nga disa sugjerime, duke rivendosur logjikën e kësaj bote, mund të kuptohet se ai mori pjesë në armiqësi kundër malësorëve, gjatë së cilës ai pati mundësinë të njihej mirë me Grushnitskin).
Për fazën fillestare të zhvillimit të letërsisë, ndryshimi midis komplotit dhe komplotit nuk është shumë karakteristik; komploti shfaqet si një mjet për realizimin e komplotit, pasi theksi ishte kryesisht në veprimin e jashtëm dhe dëfrimin e tregimit, dhe personazhet ishin interesantë, në thelb, vetëm nga veprimet dhe sprovat e tyre, nga ajo që u ndodhi. (Megjithatë, tashmë në Odise, kronologjia prishet dhe aventurat kryesore të heroit tregohen në mënyrë retrospektive.) Në letërsinë e kohëve moderne, dhe veçanërisht në epokë. realizmi kuptimi i komplotit, i cili siguron material të pasur për të endura ndërlikuar intrigës, bie ndjeshëm: interesi transferohet në jeta e brendshme personazhet dhe vendimi nga autori i disa filozofike, moralo-psikologjike dhe problemet sociale. NË ndërgjegje letrare pohohet mendimi se një vepër arti është më e mirë, aq më shumë i kushtohet jetës së brendshme dhe më pak të jashtme, se "komploti duhet të jetë i ri dhe komploti mund të mungojë" (A.P. Çehov). Ngjarshmëria e jashtme luan një rol të dorës së tretë, reduktohet në minimum, duke i lejuar autorit të përqendrohet në introspeksionin, të kuptuarit e thellë të personazheve dhe një rikrijim të saktë të realiteteve të realitetit përreth. Në këtë drejtim, shumë shkrimtarë ndërtuan komplotet e veprave të tyre në komplote qëllimisht të thjeshta, duke lënë pas dore peripecitë dhe fokusimi në motive “të lira”, përshkrime që nuk lidhen drejtpërdrejt me rrjedhën e ngjarjeve, detaje shprehëse të pamjes së jashtme, peizazhit apo të brendshëm, dialogëve dhe monologëve (përfshirë të brendshëm), arsyetimit mbi tema fetare, moralo-filozofike apo letrare.
Midis shumëllojshmërisë së parcelave, është zakon të dallohen tre lloje kryesore: koncentrike, të shpalosura rreth një konflikti të vetëm dhe subjekt i marrëdhënieve shkak-pasojë ("Inspektori i Përgjithshëm" N.V. Gogol, "Maskarada" M. Yu. Lermontov, "Krimi dhe Ndëshkimi" F. M. Dostojevskit, "Dëshpërimi" V.V. Nabokov), kronikë - me një mbizotërim të korrelacionit kohor midis ngjarjeve (trilogjia "Fëmijëria", "Djalëria", "Rinia" nga L.N. Tolstoi, "Historia e një qyteti" M.E. Saltykov-Shchedrin, "Në kërkim të kohës së humbur" M. Proust) dhe shumëlineare, në të cilën disa linja ngjarjesh shpalosen paralelisht, herë pas here duke u kryqëzuar me njëra-tjetrën ("Lufta dhe Paqja" dhe "Anna Karenina" nga L.N. Tolstoi, "Tre motrat" nga A.P. Çehov, « I qetë Don» M. A. Sholokhov, "Mjeshtri dhe Margarita" M A. Bulgakov).

Letërsia dhe gjuha. Enciklopedi moderne e ilustruar. - M.: Rosman. Nën redaksinë e prof. Gorkina A.P. 2006 .

Shihni se çfarë është "komploti dhe komploti" në fjalorë të tjerë:

Ana aktuale e rrëfimit, ato ngjarje, raste, veprime, gjendje në sekuencën e tyre shkakore kronologjike, të cilat janë mbledhur dhe rregulluar nga autori në komplot (shih) mbi bazën e modeleve të parë nga autori në zhvillim ... . .. Enciklopedi letrare

1. S. në letërsi, një pasqyrim i dinamikës së realitetit në formën e një veprimi që shpaloset në një vepër, në formën e veprimeve të lidhura nga brenda (shkakisht të përkohshme) të personazheve, ngjarje që formojnë një unitet të caktuar, që përbëjnë disa .. . Enciklopedi letrare

Komplot- PLOT - thelbi tregimtar i një vepre arti, një sistem i orientimit efektiv (aktual) reciprok dhe disponimit të folësve në kjo pune personat (objektet), dispozitat e parashtruara në të, ngjarjet që zhvillohen në të. ... ...

- (nga tema franceze sujet) në letërsi, dramaturgji, teatër, kinema dhe lojëra, një sërë ngjarjesh (sekuencë skenash, aktesh) që ndodhin në një vepër arti (në skenën e teatrit) dhe rreshtohen për lexuesin (spektatorin, lojtar) ... Wikipedia

komplot- Komplot, intrigë, komplot ... Fjalor-tezaur i sinonimeve të fjalës ruse

komplot- a, m. 1) Zhvillimi i veprimit, ecuria e ngjarjeve që përbëjnë përmbajtjen kryesore të një vepre letrare, filmi etj.. Komploti i një tregimi të papërfunduar. Komplot magjepsës. [Trigorin:] Kur të mbaroj punën time... këtu mund të pushoja, të harroja veten, por jo, në... ... Fjalori popullor i gjuhës ruse

- (lat., nga fabulari te tregoj). Planifikoni, përvijoni disa vepra letrare; rast, ngjarje, incident që shërbeu si përmbajtje e tij. Fjalor fjalë të huaja përfshirë në gjuhën ruse. Chudinov A.N., 1910. FABULA lat. tabela… Fjalori i fjalëve të huaja të gjuhës ruse

cm… Fjalor sinonimik

komplot- FABULA. Një komplot në kuptimin e saktë të fjalës quhet "fabul", një ngjarje e shpikur, e treguar jo në vetvete, por për qëllimin e udhëzimit, argëtimit ose talljes së diçkaje. Si çdo formë, ajo së pari kishte më të thjeshtën e saj, "embrionale" ... ... Fjalor i termave letrare

libra

Asgjë në kasafortë. Limonët nuk gënjejnë kurrë. Kufiri fatal. Parker dhe amatori, Richard Stark. Një koleksion romanesh nga një prej më të famshmëve shkrimtarët amerikanë R. Stark (alias i Edwin Westake). Ai njihet zyrtarisht si Master Detektiv i Amerikës. Një komplot i mprehtë, një komplot i jashtëzakonshëm, ...