bërë me dorë 

Si të përcaktoni madhësinë e një pjese muzikore. Cila është madhësia dhe metri në muzikë? Cilat janë dimensionet komplekse?

Përsëri në temën e analfabetizmit muzikor ....
Ju lutemi këshilloni të dëgjoni disa këngë ku pjesa e daulles luhet me nënshkrimet e kohës 5/8 dhe 7/8 (si dy këngë) - thjesht nuk mund ta imagjinoj se si tingëllon... as Gitra PRO nuk më ndihmoi.. Përveç nëse është e vështirë të përmendësh kompozime të njohura - në mënyrë që ta marrësh lehtësisht në rrjet ... faleminderit paraprakisht!

30.07.06 16:54:51

Miku im, prog do t'ju ndihmojë! Unë rekomandoj shumë Arena! Pothuajse çdo këngë.

Unë gjithashtu kam pasur një herë probleme me madhësitë e çuditshme. Më duhej të numëroja me zë, gjë që nuk më pëlqeu kurrë :) Por pas nja dy muajsh trajnime të tilla në 5/4, 7/8, 9/8 dhe njerëz të tjerë ndihem mjaft mirë 8)

30.07.06 19:07:34

Por lind pyetja ... për shembull, marrim madhësinë 5/4: duhet të numëroni saktësisht një - dy - tre - katër dhe më pas të numëroni pesë shumë më shpejt se shpejtësia e mëparshme ose thjesht të përpiqeni të "vendosni saktësisht numërimin e pesë në periudhën normale për katër"

30.07.06 20:14:33

Zakonisht madhësi të tilla komplekse "ndahen" në më të thjeshta: 5/4 është 3/4 + 2/4 ose anasjelltas. Weikl sugjeron që të numërohen 5/4 si tremujorë me pika+çereku me pika+2 çerek. Nga rruga, Take Five tingëllon pikërisht kështu (në bazë ritmike).

30.07.06 22:26:29

Kam nje shok basist, donin te luanin bashke.Nje gje kishte ne 7/8 (nuk e arriti) dhe nje 5/8.Edhe sipas vete frazes muzikore ishte me shume si 10/8.dy masa u luajtën në 5/8, por nota "referencë" e 5/8-tës së dytë (nga 10) nuk ishte në goditjen e parë (të tetë), por në të dytën. rrokulliset. Dola nga situata (jo pa ndihma e basistit - eshte nje muzikant shume i mire.Aranzhues dhe kompozitor) dhe keshtu eshte shpikur nje riff ritmik verbal.Duket qesharake deri ne turp por me ndihmon shume.Kam theksuar notat mbeshtetese (perkusive) ne rifi me shkronja kapitale.Dhe nga numri i rrokjeve shihet se jane 10 te tilla.Po dhe nuk ikim nga goditjet e goditjeve.Keshtu qe une e kam vuajtur me kete gje.Dil edhe ai riffe të tilla të ndërlikuara të basit - një ritëm i fortë dhe i pari - ai ka gjëra të ndryshme... Oh, dhe më pëlqeu muzika e tij.

31.07.06 17:20:17

Sepse do të numëroni në shënimet e 8-ta! Në fund të fundit, kohëzgjatja e shënimeve nuk parashikon notat e pesta, ka të tëra aktuale, të dyta, të katërta, tetë, gjashtëmbëdhjetë e kështu me radhë! Në anën e djathtë është shkruar kohëzgjatja e notave që do të numëroni, dhe në të majtë - numri i notave të kësaj kohëzgjatjeje!
Nëse e kam gabim - më korrigjoni!

31.07.06 18:04:31

Enik69, si të thuash po.Vetëm "numërimi" është më muzikor se sa numrat. E megjithatë është 10/8 në teksturë dhe jo 6 + 4. Epo, duhet ta dëgjoni këtë këngë. (Mirë :-) Dhe pse zgjodha "numërimin" - sepse pasqyron saktësisht ritmin e figurës dhe jo numrat e ftohtë 10/8. Nën këta numra mund të ruhen shumë ritme, por nën rimën time të numërimit vetëm një. rrokjet "ra, ha, shcha etj". ato nuk u zgjodhën nga një buldozer. Ata duket se tregojnë se ku dhe cilat daulle të përdorin. Kjo do të thotë, shprehja "too tum" nënkuptonte dy notat e teta në një fuçi. Kjo do të thotë, është pothuajse një model nga një makinë daulleje. kuptoje :-)))
Epo, plus, kjo është vetëm një konva. Dhe jo një vizatim i vështirë. Mund ta ndryshoni menjëherë gjatë rrugës. Thjesht duhet të gjeni (i quaj këto rima "figura") një figurë të tillë dhe, përveç dimensioni, nuk do t'ju lërë të bini nga aksionet (d.m.th. nuk lejon të kaloni ..... një rrahje e fortë, që ndodh shpesh në përmasa tek)

Frekazoid, emëruesi është katër, që do të thotë se rrjeti i shënimeve të regjistruara është i katërti. Në fakt, ajo që Chili P.

31.07.06 18:30:39

që më erdhi menjëherë në mendje, në madhësinë 7/4: Joe Satriani - Flavor Crystal 7, dhe në madhësinë 5/4 - Tool - The Grudge.

Chili_Pepper shpjegoi gjithçka shumë mirë dhe qartë :)

Dhe sa herë që keni nevojë të përcaktoni madhësinë e përbërjes, unë numëroj rrahjet në gishtat e mi)) Pothuajse gjithmonë ndihmon. Për shembull, nëse dëgjoni që në thelb ritmi shkon 8, atëherë unë përkul gishtin për secilën pjesë)) Unë numëroj numrin e gishtërinjve "të hedhur" dhe madhësia përcaktohet :))

01.08.06 09:31:10

Pse mund të numëroni me gishta vetëm nga një në pesë?
për shembull, nëse numëroni me një dorë (unë e bëj gjithmonë këtë), atëherë merrni atë si kjo:
Duke filluar me gishtin e madh, 2 herë numërojmë të 5 gishtat, del dhjetë, mirë, dhe pjesa e fundit është sërish tek i madhi? këtu është 8/11
:) tingëllon më e ndërlikuar se sa duket... kështu që numërimi është i lehtë.
Meqë ra fjala, ritmet e 8-ta janë më të mira për mua sesa e 4-ta ... 5/8 është madhësia ime e preferuar, më tepër sepse për mua është më e lehta.

01.08.06 13:22:10

Është më e vështirë jo me ato punime ku madhësia është tek, por ku ndryshon disa herë. Atje vërtet duhet të numëroni të gjitha aksionet .. Si ju pëlqen, për shembull, kjo :)

Hyrje (4 v. 4/4)
Tema I (8 vëll. 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 vëll. 7/16) + (17/16)
Përsëritja e temës I
Tema II (7 v. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Përsëritja e temës I
Përsëritja e temës II
Përsëritja e temës II (një teksturë tjetër 32 mi)

I mora shufrat në kllapa, sepse theksi në instrumente të ndryshme të ndryshme, për shembull shufrat 4/4 është një mbivendosje ritmesh me 16 nota 3 + 3 + 3 + 3 + 4 (violonçel, mandolinë) dhe 4 + 4 + 4 + 4 (kitarë). grupimi i masave jepet nga këndvështrimi i bateristit :)

Shufra 17/16 = 4+3+3+3+4
shufra 7/16 = 4+3
shufra 5/16 = 3+2

Vetë vepra (Bizanti) kryhet me ritëm të ngadaltë, mund ta dëgjoni këtu:

03.08.06 01:38:19

nuk ka mut atje
por ne pergjithesi, nese ndryshimi i permasave eshte vetem per shkak te deshires per te "zgjuar" - atehere kjo eshte e kote. IMHO madhesia duhet te jete per shkak te melodise. Nese eshte e tille qe shtrihet ne permasa teke, atehere kjo është muzikore.
Ne luajtëm një këngë ku vargu ishte 4/4 dhe refreni ishte 7/8.
Dhe lidhja nuk funksionon.

03.08.06 02:42:58

I kam zili njerëzit që i kanë të lehta madhësitë komplekse, kështu që disa vite më parë një kitarist në grupin tim doli me një gjë interesante. U përpoqa të luaj - nuk funksionon. Madhësia ndoshta u llogarit për rreth njëzet minuta, doli të ishte 13/16 (e njëjtë me 4/4, vetëm pa tre të gjashtëmbëdhjetët). Ata vuajtën dhe vuajtën, dhe në fund thjesht shtuan 3 të gjashtëmbëdhjetët që mungonin.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

AKSENT. METER. MADHËSIA. TAKT.
LINJA THYES. STAT.

Në muzikë, tingujt, siç e kuptoni, organizohen në kohë. Për shkak të kësaj po flasim rreth dy terma që janë mjaft të afërt në aplikim, por kanë ende një ndryshim thelbësor. Kjo ritëm Dhe metër të cilat i kemi takuar tashmë në mësimin e mëparshëm. Le të përsërisim për çdo rast: ritmi është raporti i kohëzgjatjeve, ose më mirë, momentet e marrjes së tingujve në muzikë. Domethënë një lloj “vizatimi” apo “modeli” që shpaloset në kohë. Krahasoni këtë me konceptin "metër". Metër - në teorinë e muzikës nënkupton një pulsim abstrakt, i cili gjithmonë nënkuptohet në muzikë, megjithëse mund të mos jetë i mishëruar në tinguj realë. Ritmi është një model, dhe metri është një rrjet. Një koncept është i mishëruar në shënime, dhe tjetri është abstrakt.

Klikimet individuale të një metronomi imagjinar quhen rrahje. Çdo masë e punës përbëhet nga rrahje. Numri i rrahjeve në një masë mund të jetë i ndryshëm, por gjëja kryesore që duhet t'i kushtoni vëmendje tani është se këto rrahje nuk janë ekuivalente me njëra-tjetrën. Pavarësisht nga zhanri dhe parametrat e tjerë të muzikës, gjithmonë rrahja e parë (rrahja e parë metrike) e çdo mase ka një b O më shumë ngarkesë semantike, më shumë peshë se të gjitha aksionet e tjera. Prandaj, rrahja e parë e masës quhet rrahje e fortëështë gjithashtu një term i vendosur. Në fakt, masa është hendeku midis dy goditjeve të forta ngjitur. Dhe ky theksim i pavullnetshëm që ju bëni në një ritëm të fortë kur luani muzikë quhet theks. Megjithatë, ju mund të bëni një theks në çdo notë, nëse kjo kërkohet nga natyra e melodisë. Vetëm që të mos ngatërroheni: një rrahje e fortë është një gjë e pathyeshme dhe një theks është thjesht një mënyrë performimi.

Rrahjet që nuk kanë theks quhen rrahje të dobëta.

Alternimi uniform i pjesëve të forta dhe të dobëta të kohës quhet metër- të njëjtin kuptim, por me fjalë të ndryshme.

Pjesa e një metri mund të shprehet në kohëzgjatje të ndryshme: një metër (ose, nëse dëshironi, një njësi kohore) në një pjesë muzikore mund të shprehet në kohëzgjatje të plotë, gjysmë, tetë ose gjashtëmbëdhjetë. Në parim, çdo kohëzgjatje, por personalisht nuk kam parë kurrë punime me metër më të vogël se të gjashtëmbëdhjetët.

Le të shkojmë përpara dhe të njihemi me konceptin madhësia. Në terma programues, specifikimi i një nënshkrimi kohor për një pjesë muzikore është i ngjashëm me ngarkimin e një skedari inicializimi - është si të paracaktoni parametrat përpara se të filloni. Madhësia zakonisht përfaqësohet si një fraksion i thjeshtë, domethënë dy numra, njëri mbi tjetrin. Këta numra shkruhen menjëherë pas çelësit (dhe shenjave kryesore, nëse ka) në mënyrë që vija e mesme e stafeve të shërbejë si ndarës i fraksioneve për ta. Numri i rrahjeve shkruhet në numërues, domethënë sa rrahje të metronomit duhet të tingëllojnë në secilën masë. Në emërues - kohëzgjatja, e cila do të shërbejë si njësi matëse. Për shembull:

Në shënimin muzikor, masat ndahen nga njëra-tjetra nga një vijë vertikale përgjatë stafeve. Kjo veçori quhet linjë shiriti. Barline vendoset përpara goditjes për ta bërë atë të dallohet.

Nëse muzika fillon me një ritëm të dobët, atëherë së pari formohet një masë jo e plotë, e cila quhet në rrahje. Në shumicën e rasteve, koha e drejtimit nuk kalon gjysmën e masës. Zatakt gjithashtu mund të formohet në mes të pjesës përpara çdo pjese të saj.

Në fund, dhe ndonjëherë në fund të një pjese të punës, vendoset një vijë me shirit të dyfishtë.

Në të shumtën e rasteve, punimet ose pjesët e veçanta të tyre, të cilat filluan me një rrahje, përfundojnë me një masë të paplotë që plotëson disfatën. Kjo është një traditë. Kjo bëhet edhe kur nuk ka mbetur asnjë material aktual muzikor për të krijuar masën e paplotë përfundimtare - thjesht një masë jo e plotë "shtohet" me ndihmën e pauzave.

METRA DHE DIMENSIONET E THJESHTA. GRUPIM
KOHËZGJATJET NË KOHË TË THJESHTA

Një metër në të cilin thekset (rrahjet e forta) përsëriten në mënyrë të barabartë përmes një rrahje quhet dypalëshe.

Një metër në të cilin thekset përsëriten në mënyrë të barabartë mbi dy rrahje quhet trepalëshe.

Metrat dypjesësh dhe trepjesësh që kanë një theks quhen të thjeshtë. Të gjitha dimensionet e tyre që shprehin të njëjtat quhen dimensione të thjeshta. Madhësitë e zakonshme përfshijnë:
a) madhësi me dy pjesë -
madhësia quhet edhe alla breve dhe ka emërtim tjetër: .
b) Madhësitë trepalëshe - më pak të zakonshme

Formimi i grupeve ritmike brenda një shiriti quhet kohëzgjatja e grupimit.

Kur gruponi kohëzgjatjet në nënshkrime të thjeshta kohore, rrahjet kryesore të shiritit (rrahjet metrike) duhet të ndahen nga njëra-tjetra. Për shembull:

Në rendin e grupimit të kohëzgjatjeve në metra të thjeshtë, lejohen përjashtimet e mëposhtme:

1) Kombinimi i të gjitha kohëzgjatjeve nga një skaj i përbashkët është i mundur në rastet kur këto kohëzgjatje janë të njëjta. Për shembull:

Në kohën 3/8, grupimi i mëposhtëm lejohet për shkak të rrahjeve të vogla të shiritit:

2) Një tingull kohëzgjatja e të cilit zë të gjithë masën shkruhet me një notë pa përdorimin e një lige.

3) Në rastin kur një shënim që fillon një pjesë metrike ka një pikë, për shembull:


METRA DHE DIMENSIONET KOMPLEKSE. NDAJ RELATIVITETI I FORTË. GRUPIMI I KOHËZGJATJEVE NË USHQET TË KOHËVE KOMPLEKSE

Kur bashkohen thjeshtë homogjene metra janë formuar metra kompleks.

Një matës i përbërë mund të përbëhet nga dy ose më shumë matës të thjeshtë. Për shkak të kësaj, një metër kompleks mund të ketë disa rrahje të forta. Numri i rrahjeve të forta në një metër të përbërë korrespondon me numrin e njehsorëve të thjeshtë të përfshirë në përbërjen e tij.

Theksi i rrahjes së parë të një metri të përbërë është më i fortë se thekset e tjera të tij, kështu që kjo rrahje quhet të fortë, dhe quhen rrahje me thekse më të dobëta relativisht i fortë aksionet.

Të gjitha madhësitë që shprehin metra kompleks quhen gjithashtu madhësi komplekse. Prandaj, ajo që u tha më lart në lidhje me përbërjen e njehsorëve kompleks vlen në mënyrë të barabartë për madhësitë komplekse.

Madhësitë më të zakonshme që shprehin një metër kompleks janë madhësitë e mëposhtme komplekse:

a) Madhësitë e katërfishta: 4/4, 4/8, më pak të zakonshme 4/2

b) Madhësitë me gjashtë pjesë: 6/4, 6/8, më pak të zakonshme 6/16

c) Madhësitë me nëntë pjesë: 9/8, shumë të rralla 9/4 dhe 9/16

d) përmasat duodenale: 12/8, më pak të zakonshme 12/16

Ju mund të përdorni madhësi të tjera, pasi nuk ka ndalime themelore për këtë. Sidoqoftë, duhet të keni parasysh që "perceptueshmëria" e muzikës suaj do të përkeqësohet shumë pasi madhësia bëhet më komplekse. Të gjitha madhësitë, siç mund të shihet nga shpjegimet e mësipërme, në një mënyrë ose në një tjetër kthehen në dy ose tre pjesë, ose, me fjalë të tjera, në zhanret e marshit ose valsit. Këto, lëvizjet më të thjeshta, kërcimi dhe të zakonshme në dy ose tre hapa, dëgjuesi i percepton më natyrshëm, falë të cilave një muzikë e tillë mbahet mend lehtë, shkakton më shumë reagim emocional. Dimensionet që nuk kanë farefisnore me dy dhe tre pjesë, për shembull, 5/4, 11/4, 7/8, etj., perceptohen nga veshi si shumë e pazakontë, ekzotike, e vështirë. Do t'ju duhet një talent i konsiderueshëm, një talent për sugjerim dhe hijeshi personale për t'i dhënë muzikës në kushte të tilla metrike një natyralitet dhe kujtim të vërtetë...

Grupimi në dimensione komplekse është se dimensionet e thjeshta që i përbëjnë ato nuk kombinohen në ato të zakonshme. grupet e ritmit, por grupohen veçmas, duke formuar grupe të pavarura; si shufra të fshehura, jo të theksuara nga vijat e shiritave. Një tingull kohëzgjatja e të cilit zë të gjithë masën komplekse shkruhet në formën e një kohëzgjatjeje totale (një notë), por ndonjëherë edhe në nota të lidhura nga një ligë, kohëzgjatja e së cilës është e barabartë me masat e thjeshta. Kjo teknikë e fundit është më në përputhje me modelet e grupimit në madhësi komplekse.

METRA DHE PËRMASËSI TË PËRZIRA. GRUPIM
KOHËZGJATJET NË PËRMASIA TË PËRZISHUR

Siç e dimë tashmë, njehsorët e thjeshtë mund të kombinohen në komplekse. Nga shkrirja e dy ose më shumë të thjeshta heterogjene metra janë formuar komplekse të përziera metra. Për thjeshtësi, ato quhen të përziera metra, dhe dimensionet që i shprehin ato - madhësi të përziera.

Nënshkrimet kohore të përziera gjenden në muzikë shumë më rrallë sesa nënshkrimet kohore të thjeshta dhe komplekse. Më të zakonshmet prej tyre janë ato pesëpjesëshe dhe shtatëpjesëshe: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.

Herë pas here ka madhësi të tjera të përziera, si p.sh. 11/4. Për shembull, në finalen e operës The Snow Maiden nga N. Rimsky-Korsakov ka një numër të madh koral solemn në 11/4 - tingëllon shumë i freskët. Gjithashtu, shumica prej jush me siguri e keni dëgjuar melodinë "Take Five" në 5/4 kohë, të cilën interpretuesit e xhazit e përdorin pa ndryshim për improvizimet e tyre.

Madhësitë e përziera ndryshojnë nga madhësitë komplekse në disa mënyra:

1) struktura e nënshkrimeve kohore të përziera varet nga sekuenca e madhësive të thjeshta që i përbëjnë ato, gjë që ndikon në alternimin e rrahjeve të forta dhe relativisht të forta të masës;

2) alternimi i rrahjeve të forta dhe relativisht të forta vijon në mënyrë të pabarabartë.

Për shembull:

A). Dimensionet e pesëfishta:


Kushtojini vëmendje "varësisë" së rrahjeve të forta (nën shënim, rrahja e fortë shënohet me një "zog në anë" - një shenjë theksimi) në madhësinë e treguar me çelës.

Në rastin e parë, theksi bie në rrahjet e para dhe të treta, në rastin e dytë, në rrahjet e para dhe të katërt të shiritit.

b) Madhësitë me shtatë lobe: 7/4 (3/4+2/4+2/4) dhe 7/4 (2/4+2/4+3/4). Mundohuni të përcaktoni rrahjet tuaja të forta dhe relativisht të forta, duke përdorur shembullin e mësipërm.

Këtu, në rastin e parë, thekset bien në rrahjet e para, të katërt dhe të gjashtë të shiritit, në rastin e dytë - në rrahjet e para, të tretë dhe të pestë të shiritit.

Struktura e masës - 7/4 (2/4 + 3/4 + 2/4) pothuajse nuk gjendet kurrë në muzikë.

Ka raste kur në të njëjtën pjesë muzikore ndryshon rendi i alternimit të njehsorëve të thjeshtë që përbëjnë nënshkrimin e kohës së përzier.

Për lehtësinë e leximit të shënimeve në një nënshkrim të përzier kohor, ndonjëherë, pranë nënshkrimit kryesor të kohës, një përcaktim ndihmës shkruhet në kllapa në formën e një alternimi të madhësive të thjeshta në një masë, siç e kemi parë sapo.

Ka edhe madhësi të ndryshueshme. Le të themi se një bar ka tre të katërtat dhe shiriti tjetër ka katër. Në këtë rast madhësi të re vendosur në fillim të shiritit.

SINKOPA

Një figurë ritmike në të cilën ka një mospërputhje midis thekseve ritmike dhe metrike quhet sinkopim. Në muzikë, sinkopimet janë të zakonshme, ato ndodhin në ato raste, për shembull, kur tingulli i një rrahjeje të dobët të një metri vazhdon të tingëllojë në një rrahje të fortë pasuese. Rezultati është një zhvendosje e theksit në këtë ritëm të dobët metrikë.

E njëjta gjë vërehet në ato raste kur zëri i kohës së dobët të çdo rrahjeje metrike ruhet në kohën e fortë të rrahjes tjetër metrike. Për shembull:

Format e mëposhtme të sinkopimit janë më të zakonshme, ato konsiderohen më kryesoret:

a) sinkopimet ndërbar janë dypjesëshe dhe trepjesëshe;

b) sinkopacionet brenda-bar me dy dhe tre rrahje.

Përveç kësaj, sinkopa mund të ndodhë pas një pauze në ritmin e theksuar. Në drejtshkrimin e sinkopacioneve brenda shiritit lejohen devijimet nga rregulli i kohëzgjatjeve të grupimit. Kështu, për shembull, një sinkopim brenda shiritit zakonisht shkruhet duke bashkuar rrahjet e dobëta dhe të forta në një notë, por ndonjëherë ato shkruhen edhe me ndihmën e një lige, në dy shënime, duke iu përmbajtur rregullit të grupimit. Sinkopacionet ndërmasore shkruhen me dy shënime, duke i lidhur ato me një ligë përmes një vije shiriti.

GRUPIM NË MUZIKË VOKAL

Në muzikën për zë me tekst, grupimi i kohëzgjatjeve lidhet me përbërjen rrokëse të fjalës. Një kohëzgjatje individuale për rrokje nuk kombinohet në një grup me kohëzgjatje fqinje. Nëse një rrokje këndohet me disa tinguj, atëherë kohëzgjatjet e tyre kombinohen në grupe sipas rregull i përgjithshëm. Nuk do të jap shumë shembuj. Kjo temë nuk është aspak e ndërlikuar, kështu që për ta konsoliduar, nëse keni nevojë, shikoni ndonjë këngë të Beatles ose në "Vocal Works" të bibliotekës së faqes sonë dhe gjithçka do t'ju bëhet e qartë.

PACE

Shpejtësia e lëvizjes quhet ritmin. Në muzikë, ritmi, si një nga mjetet shprehëse, varet nga përmbajtja. pjesë muzikore(ose më mirë anasjelltas: përmbajtja varet nga ritmi). Tempos ndahen në tre grupe kryesore: të ngadalta të moderuara dhe të shpejta. Për të përcaktuar ritmin, përdoren kryesisht emërtime italiane. Mbrapa Kohët e fundit në botimet ruse, përcaktimet e ritmit në rusisht filluan të përdoren. Në notat e xhazit, termat anglezë përdoren tradicionalisht. Më poshtë është një listë e simboleve kryesore të ritmit.

Ritmi i ngadaltë: Largo- i gjerë, Lento- e gjatë Adagio-ngadalë, Varri- e vështirë.

Ritmi i moderuar: Andante- Merre me qetësi, mos u nxito Andantino- më shumë celular se andante, E moderuar- mesatarisht Sostenuto- në mënyrë të përmbajtur allegretto- e gjallë Allegro moderato- mesatarisht së shpejti.

Me ritëm të shpejtë: Allegro- Së shpejti, Vivo- e gjalle, Vivace- e gjalle, Presto- shpejt Prestisimo- shumë shpejt.

Për të sqaruar nuancat e lëvizjes kur devijojnë nga normat e saj bazë, përdoren disa emërtime shtesë: molto- Shumë, assai- shume, con moto- me lëvizje komodo- i përshtatshëm, jo ​​troppo - jo shumë, jo tanto - jo aq shumë, semper- gjatë gjithë kohës, meno mosso- më pak i lëvizshëm piu mosso- më shumë celular qetësi- me qetësi.

Për një ekspresivitet më të madh, kur interpretoni një pjesë muzikore, shpesh përdoren përshpejtime graduale ose ngadalësime të lëvizjes së përgjithshme. Ato tregohen në tekstin muzikor me fjalët e mëposhtme:

a) Për të ngadalësuar: ritenuto- që pengojnë ritardando- të jesh vonë allargando- duke u zgjeruar, rallentando- ngadalësuar

b) Për nxitimin: accelerando- duke shpejtuar animando- frymëzues stringendo- duke shpejtuar stretto- i ngjeshur, i shtrydhur

Për të kthyer lëvizjen në ritmin e saj origjinal, përdoret shënimi i mëposhtëm: një tempo- me ritmin tempo primo- ritmi fillestar tempo I°- ritmi fillestar l"istesso tempo- i njëjti ritëm.

Të gjitha ritmet e përdorura në muzikë sipas emërtimeve verbale janë të përafërta ose, siç thonë ata, të kushtëzuara. Një metronom përdoret për të vendosur një ritëm më të saktë. Metronomi më i zakonshëm i shpikësit Melzel është në formën e një piramide tetraedrale me një lavjerrës. Prandaj, metronomi është shkurtuar - M. M., që do të thotë "Metronom Mälzel". Metronomi numëron numrin e kërkuar të rrahjeve në minutë me anë të një lavjerrës. Shpejtësia kontrollohet nga një peshë e lëvizshme. Lavjerrësi i metronomit vihet në lëvizje nga një mekanizëm dredha-dredha. Çdo rrahje merret si njësi e kohës - një pjesë e një metri të caktuar dhe, në përputhje me rrethanat, konsiderohet si një kohëzgjatje e barabartë me gjysmën, ose një të katërtën, ose një të tetën, etj. Kompozitori vendos përcaktimin e ritmit sipas metronomit pas emërtimi verbal. Për shembull: Allegro M. M. = 18.

Lejuar nga interpretuesi e mitur devijimet nga ritmi i treguar nga autori varen nga personaliteti i tij artistik dhe kuptimi i tij personal performoi muzikë.

TEKNIKAT E DREJTIMIT

Nën drejtimin e kuptimi i gjerë Kjo fjalë nënkupton menaxhimin e interpretimit të një vepre muzikore nga një kor, orkestër ose ansamble të tjera të mëdha.

Kur zbatohet për të kënduar ose solfezh, dirigjimi do të thotë: së pari, numërim, domethënë, duke treguar kohëzgjatjen e kohës dhe ndryshimin e rrahjeve; së dyti, duke vendosur ritmin për kjo pune. Sado e çuditshme që mund të duket, ju mund të drejtoni edhe për veten tuaj kur lexoni nota të panjohura, këndoni ose shkruani një melodi nga kujtesa. Në këto raste, sjellja jo vetëm që lehtëson shumë orientimin tuaj në metra - dhe të gjithë punën tuaj, por gjithashtu papritur shpejton shumë procesin e të mësuarit, të mësuarit, të zhvillimit, etj. Silluni vetë - dhe pothuajse të gjitha konceptet e reja nga kursi i teorisë së muzikës do të asimilohen nga ju dy herë më shpejt dhe më fort.

Përshëndetje të dashur lexues të blogut. Sot po fillojmë fazën e dytë të përgatitjes për të luajtur në . Tani dua t'ju tregoj për masën dhe nënshkrimin e saj kohor.

Çfarë është shiriti, nënshkrimi i kohës dhe kohëzgjatja e shënimit?

Takt - kjo është një njësi e tillë në muzikë që fillon me një rrahje të fortë (d.m.th., një goditje, një tundje e kokës), e ndjekur nga një rrahje e dobët. Kështu ndodh alternimi. Masa tjetër fillon përsëri me një rrahje të fortë. Në shënimin muzikor, një masë është një kombinim i shënimeve të shkrimit dhe pauzave.

Çdo shirit është i ndarë nga shufra vertikale.

Kohëzgjatja shënime

Nënshkrimi i kohësështë raporti i rrahjeve në një masë ndaj, drejtpërdrejt, kohëzgjatjes së këtyre rrahjeve.

Në përgjithësi, vetë nënshkrimi i kohës është një vlerë abstrakte që duhet ndjerë. Është gabim kur nënshkrimi i kohës quhet ritëm. Kur dëgjoni muzikë, në mënyrë të pavullnetshme filloni të tundni kokën, trokitni këmbën tuaj, duartrokitni duart. E gjithë kjo është përzgjedhja e goditjeve të forta, domethënë nënshkrimi i kohës.

Këtu janë disa nga nënshkrimet më të zakonshme të kohës:

Konsideroni rastin e parë: 4/4. Shqiptohet si katër të katërtat. Kjo do të thotë se ka katër rrahje në një masë, kohëzgjatja e një çerek. Është më mirë të numërosh kur luan

1-dhe-2-dhe-3-dhe-4-dhe

Kjo është, ku numrat janë të theksuar - aksione të forta.

Me kalimin e kohës, doli që menjëherë mund të kapni muzikë për secilën masë. Për shembull, në madhësinë e tre të katërtave (3\4), ne kujtojmë menjëherë valsin. Rezultati do të jetë si më poshtë:

Një dy tre

Rrahja e parë është e fortë, e dyta dhe e treta janë të dobëta.

******Ushtrim********

Përcaktoni nënshkrimet e kohës:

Ritmi

Përveç notave dhe ritmit në vetvete, ka edhe shumë nuanca të tjera për të cilat kompozitori kërkon të informojë interpretuesin, në mënyrë që ai të mishërojë sa më saktë idetë e tij në muzikë dhe t'u përcjellë dëgjuesve idetë e tij.

Shembuj të "indikacioneve" të tilla nga kompozitorët janë shënimi i dinamikës dhe përdorimi i termave "rit" dhe "rall". Shpejtësia e përgjithshme me të cilën duhet të interpretohet një pjesë muzikore (tempo e saj) dhe përshkrimi i karakterit të saj në tërësi, zakonisht tregohen në partiturë duke përdorur disa terma italianë.

Këtu janë ato më të zakonshmet:

Presto (Presto)- shpejt
Allegro (Allegro)- i gëzuar ose i gëzuar
Vivace (Vivache)- i gjallë, i gjallë
Andante (Andante)- lirisht, lehtë, pa probleme
Moderato (Moderato)-mesatarisht, si andante
Lagro (Largo)- ngadalë, gjerësisht, madhështorisht
Adagio- në heshtje, ngadalë (më shpejt se largo)
Lento (Lento)-ngadalë
Varri- ngadalë dhe solemnisht

Ekzistojnë disa variacione të këtyre termave që forcojnë ose dobësojnë kuptimet e tyre:

Adagissimo (Adagissimo) - jashtëzakonisht i ngadalshëm
Prestissimo (Prestissimo) - shumë shpejt
Allegretto (Allegretto) - mjaft i gëzuar, por në një masë më të vogël se alegro
Larghetto (Larghetto)- ngadalë, por jo aq sa largo.

Me shpikjen e metronomit (nga Mälzel, një bashkëkohës i Bethoven-it), ritmi shpesh tregohej numër specifik që korrespondon me numrin e llogarive në minutë.
Për shembull, 60 (60 çerek nota në minutë) korrespondon me një ritëm me një numërim në sekondë: Ky lloj treguesi i ritmit quhet shenjë metronomi dhe ndonjëherë shkruhet si më poshtë: MM = 60. MM është shkurtim i "Mälzel Metronome". .

Në këtë pjesë të librit...

Në këtë pjesë do të njiheni me atë që përbën bazën e çdo muzike - me ritmin.Këtu do të mësoni se si të lexoni nota dhe pushime të ndryshme, të kuptoni se si të numëroni ritmin dhe të përcaktoni nënshkrimet e kohës muzikore, të njiheni me koncepte si p.sh. ritmin dhe dinamikën. Nëse teoria e muzikës është e re për ju, atëherë duhet të filloni të lexoni librin nga këtu.

Kapitulli 4

dimensionet muzikore.
Në këtë kapitull...
> Stafi i muzikës
> Nënshkrimet kohore dhe si t'i përcaktojmë ato
> Cili është ndryshimi midis madhësive të thjeshta dhe komplekse
> Çfarë është takti

Nëse keni frikë se nuk do të arrini të kuptoni se ku jeni në një pjesë të gjatë muzikore, atëherë nuk keni asgjë për t'u frikësuar. krijuesit gjenialë shënim muzikor, në të njëjtën kohë ata dolën me një mënyrë për të thjeshtuar ortekun e notave dhe pauzave. Pasi të njiheni me dimensionet dhe strukturën stafi muzikor, duke përfshirë masat, thjesht duhet të mësoni se si të numëroni ritmin.

Njihuni me stafin muzikor.

Notat dhe pjesët në muzikë shkruhen në vizore, të cilat ne i quajmë një fletë muzikore (ose një shtyllë: mund të mësoni shumë më tepër rreth shufrave dhe shufrave në Kapitullin 7). Shtiza përbëhet nga pesë vija horizontale paralele të ndara nga katër hapësira (Fig. 4.1).


Çelësi i trefishtë dhe bas

Shënime dhe pauza shkruhen në vizore dhe në boshllëqet e shtyllës. Cilat shënime janë të vendosura në vizore specifike dhe midis tyre varet nga cili çelës është në fillim të stafit. Hidhini një sy tjetër fig. 4.1. Një distinktiv elegant, që të kujton në mënyrë të paqartë G-në latine, quhet çelës trefishi. Në të djathtë në fig. 4.1 në fillim të kampit ka një ikonë që ngjan me numrin 9, e cila quhet çelësi i basit. Çelësi i trefishtë është për regjistrimin e atyre më të larta, dhe çelësi i basit është për regjistrimin e atyre më të ulëta. Në muzikën për disa instrumente, si piano, ku përdoren të dy stafet, çelës trefishtë vizatohet sipër basit, dhe rezultati është një sistem muzikor me shumë linja, ose një staf pianoje. (Në Kapitullin 7, do të mësoni gjithçka rreth stafit të pianos.)

Përcaktimi i madhësisë

Në shënimin muzikor, menjëherë pas çelësit në fillim të stafeve, do të shihni dy numra, njëri mbi tjetrin (tre opsione të mundshme janë paraqitur në Fig. 4.2).


Një çift i tillë numrash quhet madhësia, e cila, meqë ra fjala, është personazhi kryesor i këtij kapitulli. Madhësia është vendosur për t'i treguar interpretuesit për dy gjëra të rëndësishme. S Numri i numërimeve në secilën masë. Numri më i lartë në nënshkrimin e kohës ju tregon numrin e rrahjeve që duhen numëruar në secilën masë. Nëse numri më i lartë është tre, atëherë ka tre numërime për masë. S Çfarë aksioni korrespondon me një llogari. Numri i poshtëm në nënshkrimin e kohës ju tregon se sa kohëzgjatje shkon në një numërim - më së shpeshti është një rrahje e tetë ose e katërt. Nëse numri i fundit është katër, atëherë një numër korrespondon me një të katërtën. Nëse tetë shkruhet më poshtë, atëherë një numërim është i barabartë me pjesën e tetë.

Pra ju

Një masë është një pjesë e shënimit muzikor midis dy vija vertikale, të cilat kalojnë shtizën nga vizore lart në fund. Në shënimin muzikor të një pjese muzikore, masat shkojnë njëra pas tjetrës dhe numri i rrahjeve në secilën masë përcaktohet nga numri më i lartë në nënshkrimin e kohës. Rrahja e parë e çdo shiriti, duke numëruar "një", është e fortë. Numri i sipërm në nënshkrimin e kohës tregon se sa rrahje duhet të jenë në një masë, siç tregohet në Fig. 4.3.


Siç e kuptuam në kapitujt 2 dhe 3, është jashtëzakonisht e rëndësishme të vazhdoni të numëroni mendërisht kur luani: numërimi përcakton muzikën që do të jetë rezultati. Llogaria e saktë - komponent kyç në muzikë. Ju duhet të jeni aq thellë të zhytur në idenë e numërimit sa të ndaloni së vënë re se si numëroni aksionet. Praktikimi i numërimit me shirita është një mënyrë e shkëlqyeshme për t'u siguruar që po e luani pjesën në ritmin që kompozitori ka menduar (shih Kapitullin 2 për më shumë mbi ritmin dhe numërimin).

Rezultati sipas madhësisë të kujton një autoshkollë. Instruktori ju mëson që vazhdimisht të shikoni rrugën drejtpërdrejt para jush, sepse trupi juaj (dhe makina) po lëviz aty ku janë drejtuar sytë tuaj. Si një shofer me përvojë, ju as nuk e vini re që sytë tuaj janë vazhdimisht të përqendruar në pjesën e rrugës përpara jush. Kur përlesheni me marrësin ose kur flisni me personin që ulet pranë jush, ju përqendroheni automatikisht në drejtimin drejt përpara dhe jo dredha-dredha deri në fund - edhe nëse ju bëhen pyetje të vështira ose disku refuzon të futet në luajtës. Gjëja kryesore është të stërvitni mendjen tuaj, ta mësoni atë të ndjekë automatikisht ritmin dhe sapo ta arrini këtë, nuk keni më nevojë ta detyroni veten të mbani numërimin në mendjen tuaj - do të numëroni automatikisht. Ekzistojnë dy lloje të shkallëve muzikore.
> E thjeshtë.
> Kompleksi.

dimensione të thjeshta

Nënshkrimet e thjeshta të kohës janë më të lehta për t'u numëruar, pasi numërimi i një ose dy në një pjesë muzikore duket më e natyrshme për dëgjuesin dhe interpretuesin. Një madhësi e thjeshtë nuk plotëson katër kërkesa.
1. Çdo llogari ndahet në dy pjesë të barabarta.
Ky rregull është i vetëkuptueshëm kur zbatohet për të tetat dhe akoma më pak. Në një kohë të thjeshtë, dy të tetat janë gjithmonë të lidhura me njëra-tjetrën nga një shirit i quajtur brinjë, e njëjta gjë vlen edhe për katër të gjashtëmbëdhjetët dhe tetë tridhjetë e sekondat. (Nëse keni dy të gjashtëmbëdhjetë dhe një të tetë që shkojnë së bashku, atëherë ato tre shënime janë gjithashtu të bashkuara nga një skaj.)
Me fjalë të tjera, nëse në një llogari shkon më shumë një shënim, ato janë gjithmonë të grupuara së bashku në mënyrë të tillë që të përbëjnë një pikë. Në fig. 4.4 tregon një grupim shënimesh në kohë të thjeshtë.
2. Një shënim që shkon në një numërim duhet të jetë një shënim pa pika.
Kur i numëroni vetes ritmin e një kënge, duhet të numëroni vetëm notat pa pika, të cilat mund të ndahen në dy kohëzgjatje të barabarta. Zakonisht i referohet çerekëve, por ndonjëherë mund të jetë gjysma, e tërë ose e teta. Për shembull, në kohën 4/4, ndërsa numëroni në heshtje shiritin, ju numëroni: "Një dy tre katër" pa pushim, dhe në 3/4 numëroni: "Një dy tre, një dy tre". Nëse madhësia është 2/4, duhet të numëroni "një dy".
3. Numri i lartë nuk pjesëtohet me 3, përveç nëse është 3.
Për shembull, 3/4 dhe 3/8 konsiderohen madhësi të thjeshta, ndërsa 6/4,6/8 dhe 9/16 konsiderohen komplekse. 4. Numri i rrahjeve në çdo shirit është i njëjtë.
Të gjitha masat e një kënge në kohë të thjeshtë kanë të njëjtin numër rrahjesh. Pasi të keni ndjesinë e nënshkrimit të kohës, nuk keni pse të shqetësoheni më: thjesht sigurohuni që t'i luani notat në mënyrë ritmike.


Bare dhe numërim në kohë të thjeshtë

Masat janë krijuar posaçërisht për të ndihmuar lojtarët të mbajnë gjurmët se ku janë në pjesë dhe të luajnë në kohën e duhur. Me nënshkrimin e thjeshtë të kohës, është në shirita që mund të ndjeni ritmin e vërtetë të pjesës, edhe nëse thjesht shikoni shënimin pa luajtur notat. Në nënshkrimin e thjeshtë të kohës, rrahja e fortë është gjithmonë rrahja e parë e çdo shiriti. Kjo do të thotë që kur shihni një vijë si ajo e treguar në fig. 4.5, ritmi numërohet si më poshtë: NJË dy tre katër NJË dy tre katër NJË dy tre katër.


Kujtoni se numri i poshtëm 4 thotë se ka një çerek për rrahje, dhe numri i sipërm 4 thotë se ka katër rrahje në çdo shirit - ose katër (dhe vetëm katër!) të katërta.
Këtu janë tre shembuj të madhësive të thjeshta të zakonshme.
>>> 4/4 (katër të katërtat). Përdoret gjerësisht në muzikën klasike popullore, rock, jazz, country, bluegrass, hip hop dhe house.
>>> 3/4 (tre të katërtat). Përdoret kryesisht në vals, por edhe në baladat e Evropës Perëndimore dhe të vendit.
>>> 2/4 (dy të katërtat). Përdoret në polka dhe marshime
Në vend të shkrimit 4/4, disa kompozitorë vendosin shkronjën C për të treguar këtë nënshkrim të kohës. Pra, nëse shihni shkronjën C në vend të nënshkrimit të kohës, atëherë pjesa shkruhet në kohën 4/4.
Nëse madhësia e pjesës është 3/4, siç tregohet në fig. 4.6, atëherë duhet të llogarisni si kjo:


Dhe tani vëmendje! Nëse madhësia është 3/8, atëherë një e teta korrespondon me një llogari, siç tregohet në fig. 4.7.


Lexoni ritmin e fragmentit muzikor të paraqitur në fig. 4.8, ju duhet kjo: ONE dy tre NJE dy tre NJE dy tre.
Nënshkrimet e kohës 3/8 dhe 3/4 kanë pothuajse të njëjtën strukturë ritmike (për sa i përket kohës), por meqenëse nënshkrimi i kohës 3/8 përdor të tetat dhe jo të katërtat, pjesa 3/8 duhet të luhet dy herë më shpejt se copa me 3/4, pasi e teta është e barabartë me gjysmën e kohëzgjatjes së tremujorit.
Nëse madhësia është 2/2, atëherë një gjysmë aksioni shkon në një llogari. Dhe meqenëse numri i sipërm tregon se numri i rrahjeve në një masë është dy, do të ketë dy gjysmë rrahje në secilën masë, siç tregohet në Fig. 4.8.


Llogaritni fragment muzikor treguar në fig. 4.8, ju duhet kjo: NJË-dhe DY-dhe.
Masat me "numërues" 2 u përdorën gjerësisht në muzikën mesjetare dhe madje edhe më të hershme. Muzika e atyre kohërave përdorte një strukturë ritmike të quajtur minim, bazuar në ritmin e zemrës së njeriut.

Mësoni të numëroni në madhësi të thjeshtë

Në këtë seksion, mund të praktikoni numërimin e ritmit (në vend të leximit të shënimeve) të paraqitur në fig. 4.9-4.13. Kur numëroni me zë të lartë, mos harroni të goditni rrahjen e parë.


Dimensionet komplekse

Nënshkrimet komplekse të kohës muzikore, siç mund ta merrni me mend, janë pak më të ndërlikuara se ato të thjeshta. Këtu listë e shkurtër rregullat që ju ndihmojnë të përcaktoni menjëherë nëse një madhësi është komplekse.
1. Numri i lartë, nëse është më shumë se tre, pjesëtohet plotësisht me tre.
Çdo madhësi, numri kryesor i së cilës është 6,9,12,15, etj., është komplekse. Madhësitë 3/4 dhe 3/8 nuk janë të vështira pasi numri më i lartë është 3. Madhësitë e vështira më të zakonshme janë 6/8, 9/8 dhe 12/8. Shih fig. 4.14 për një shembull të një madhësie komplekse.


>>> 2. Një e katërta me pika ose tre të tetat futen në një llogari.
>>>3. Çdo llogari është e ndarë në tre komponentë.
Përsëri, gjithçka bëhet e qartë kur bëhet fjalë për të tetat e më pak. Në përmasa të thjeshta, dy të tetat dhe numra çift të gjashtëmbëdhjetët (2 ose 4) janë gjithmonë të lidhur me skaje. Në një metër kompleks, tre të tetat ose gjashtë të gjashtëmbëdhjetët lidhen me brinjë.
Në fig. Figura 4.15 tregon një grupim të shënimeve me "bazë" tre, e cila përdoret në nënshkrimet komplekse kohore.


Matjet dhe numërimi në njehsor kompleks

I vetmi ndryshim domethënës midis veprave të shkruara me metra të thjeshtë dhe të ndërlikuar është se ato tingëllojnë ndryshe, dhe këtë e ndjejnë edhe dëgjuesi edhe interpretuesi.
Në një nënshkrim kompleks kohor, jo vetëm rrahja e parë e çdo shiriti është e fortë, si në një nënshkrim të thjeshtë kohor - një theks disi më i dobët vihet gjithashtu në çdo rrahje të mëvonshme të metronomit. Kështu, në çdo masë të veprës në 6/8 ka dy rrahje të theksuara qartë, në nënshkrimin kohor 9/8 - tre rrahje të theksuara, në nënshkrimin kohor 12/8 - katër.
Dy shembuj të nënshkrimeve komplekse të kohës muzikore.
>>> Nënshkrimi i kohës 6/8 përdoret në valset e shpejta dhe muzikën latine, mariachos meksikane.
>>> Nënshkrimi i kohës 12/8 përdoret në blues 12-bar dhe doo-wop.
Ndani numrin e sipërm me tre për të përcaktuar numrin e notave të theksuara në secilën masë të nënshkrimit të kohës së përbërë. Kjo do t'ju ndihmojë të përcaktoni tempo-ritmin e muzikës që luhet dhe kështu të mësoni se si të vendosni thekse. Për shembull, në një pjesë në 6/8, duhet të theksoni rrahjen e parë të secilës! masë të gjatë, por edhe të theksojë lehtë grupin e dytë të tetëve në masë, siç tregohet në Fig. 4.16.


Pra, vendosja e thekseve në Fig. 4.16 do të dukej kështu: NJË dy tre KATËR pesë pesë gjashtë NJË dy tre KATËR pesë pesë gjashtë. Nëse madhësia duket frikësuese, për shembull 9/4, siç tregohet në fig. 4.17, atëherë duhet të numëroni madhësinë (jo shënimet!) si kjo:


Në metra të thjeshtë, ritmi i një pjese muzikore mund të ndahet në segmente dypjesëshe. Në nënshkrimet komplekse kohore, ritmi ndahet në segmente trepjesëshe.

Mësoni të numëroni në madhësi komplekse

Me ndihmën e shembujve në këtë seksion, mund të praktikoni numërimin e dimensioneve të paraqitura në fig. 4.18-4.20. Kur numëroni me zë të lartë, mos harroni të vendosni një theks të vogël në rrahjen e parë dhe një theks shtesë në "pikën e pulsit" që zakonisht pason çdo rrahje të tretë. (U shtua "-dhe" dhe shkronjat e mëdha projektuar për të theksuar model ritmik disa shënime në madhësi. Ne e kuptojmë se kjo teknikë nuk është tërësisht shkencore, por do t'ju japë ide e pergjithshme si të numërohen aksionet në madhësi të ndryshme.)



Madhësitë asimetrike

Nënshkrimet asimetrike të kohës (ndonjëherë të quajtura nënshkrime të përbëra ose të parregullta kohore) zakonisht përmbajnë pesë ose shtatë rrahje - në krahasim me grupimet tradicionale dy, tre dhe katër pjesësh të shënimeve brenda shiritave që kemi parë deri më tani.
Nënshkrimet asimetrike të kohës gjenden shpesh në muzikën tradicionale vende të ndryshme. Ata janë të përhapur si në muzikën popullore dhe etnike evropiane dhe lindore (veçanërisht indiane).
Kur muzika luhet në një nënshkrim kohor asimetrik, partitura (dhe ritmi) tingëllon dhe perceptohet disi ndryshe sesa në muzikën e shkruar në një nënshkrim të thjeshtë ose kompleks kohor.
Për shembull, në fig. 4.21 rezultati përcaktohet nga renditja e gjysmë rrahjeve në secilën masë, në mënyrë që theksi të vihet në goditjen e tretë në masën e parë dhe të katërtën në të dytën.
Në fig. 4.22 grupimi i të tetëve tregon se ku duhet të vendosen thekset - në tetë të parat në çdo skaj.
Muzika në nënshkrimet e kohës 5/4, 5/8 dhe 5/16 zakonisht ndahet në dy numra, ose si dy + tre ose tre + dy. Vendosja e thekseve nuk duhet të jetë e njëjtë në të gjitha masat - vetëm numri i rrahjeve në secilën masë është konstant.


Në fig. Figurat 4-23 dhe 4.24 tregojnë frazat muzikore të shkruara me nënshkrime kohore 7/4, 7/8 dhe 7/16. Mos harroni se vendosja e thekseve ndryshon nga shiriti në shirit.


Duhet të theksohet përsëri se madhësitë asimetrike konsiderohen të pasakta dhe të vështira vetëm për sa i përket Qytetërimi perëndimor. Nënshkrimet me kohë të gabuar janë konsideruar absolutisht të sakta gjatë gjithë historisë së muzikës në mbarë botën, përfshirë këtu Greqia e lashte dhe Persia; ato ende mund të dëgjohen, për shembull, në muzikën popullore bullgare. Shumë kompozitorë dhe grupe moderne perëndimore - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin dhe Stereolab - përdorin nënshkrime asimetrike të kohës në muzikën e tyre. gjithë zhanrin muzika rock, i ashtuquajturi "roku i matematikës", është ndërtuar mbi përdorimin e nënshkrimeve kohore komplekse si 7/8, 11/8, 13/8, etj., dhe përfaqësuesit e saj bëjnë çmos për të shmangur kohën standarde të rock-ut. firma 4/4.

  • Disa aksione janë takt.
  • Më së shumti rrahja e parëështë të fortë(përafërsisht mund të thuhet më me zë të lartë, të theksuar). Është kufiri i masës.
  • Kryesor muzikore ndajnëështë një e katërta tremujori).

Shikoni, ky shirit përbëhet nga katër rrahje:

Mund të dëgjoni se si tingëllon në skedarin 4tact_4_4.mid. Ai përmban 4 masa me katër të katërta. Një rrahje e fortë është një goditje e një daulle basi (fuçi), dhe 3 rrahje të dobëta janë 3 cembale.

nënshkrimi i kohës është numri i rrahjeve në një masë.

Kjo do të thotë që sapo kemi marrë në konsideratë madhësinë 4/4 (katër të katërtat). Është më i zakonshmi në muzikë. Dhe këtu, dëgjoni se si kënga "A Grasshopper Sat in the Grass" i përshtatet kësaj madhësie (skedari Cuznetz.mid). Në melodi janë të theksuara edhe rrahjet e forta. Në këtë këngë ka edhe një shaka tjetër. Nuk fillon me një rrahje të fortë, por me një të dobët (të katërt). Një gjë e tillë quhet “për shkak të taktit”.

Dhe për të qenë më të saktë, "Grasshopper" fillon jo mjaft nga rrahja e katërt. Si të jesh? Dikush dikur sugjeroi shumë kohë më parë: "Pse të mos e ndajmë një të katërtën (aksionin) në dy të tetat dhe një të tetën, nga ana tjetër, në 2 të gjashtëmbëdhjetët"? Me fjale te tjera, i teti rrah dy herë më shpesh. Dhe me mend, të gjithë e pëlqyen. Shihni sa e thjeshtë.

e tërë 1
gjysma

1

2
tremujori

1

2 3 4
i teti

1

2 3 4 5 6 7 8
e gjashtëmbëdhjetë 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

E shihni, ka ende gjysma dhe të plota. Rrahjen e fortë e kam shënuar me të zezë. Ajo është gjithmonë e para. Dhe "Grasshopper" fillon me numrin e tetë 7.
Dhe 1/16 mund të ndahet në mënyrë të pacaktuar. Edhe pse pothuajse askush nuk e ndan më shumë se 1/64.

Mund të ketë jo vetëm 4 në një masë, por edhe 3, 2, me pak fjalë, çdo numër të katërtat ose të tetat, ose ndonjë tjetër. Dimensionet prandaj prandaj thirrur 4/4 (katër të katërtat), 3/4 (tre të katërtat), 6/8 (gjashtë të tetat).

Tani është e lehtë të shpjegosh se çfarë është tempo.

Tempo muzikore - ky është numri i çerekëve të tingullit në minutë, me fjalë të tjera, shpejtësia e muzikës.

Në shënimin muzikor tregojnë muzikore ritmin e llojeve të mëposhtme:
1) largo, largo(shumë i ngadalshëm dhe i gjerë, 44-52 rrahje në minutë);
2) adagio, adagio(ngadalë, me qetësi, 48-56 rrahje në minutë);
3) andante, andante(ritmi i një hapi të qetë, 58-72 rrahje në minutë);
4) moderato, moderatore(mesatarisht, në mënyrë të përmbajtur, 80-96 rrahje në minutë);
5) allegretto, allegretto(më tepër me shpejtësi, 92-108 rrahje në minutë);
6) alegro, alegro(i shpejtë, 120-144 rrahje në minutë);
7) vivace (vivo), vivace(i shpejtë, i gjallë, 168-192 rrahje në minutë);
8) presto(shumë shpejt, 184-200 rrahje në minutë).

Ashtu si pothuajse të gjitha termat e shënimeve muzikore, këto fjalë janë huazuar nga gjuha italiane.