Le të gatuajmë 

Fantashkencë - zhanret, nënzhanret, përshkrimet e shkurtra të tyre. Fantazia është një zhanër në letërsi. Shkrimtarë të famshëm të trillimeve shkencore Shfaqja e zhanrit të fantashkencës

Fantashkencë është një nga zhanret e letërsisë moderne që "rriti" nga romantizmi. Pararendësit e këtij drejtimi quhen Hoffman, Swift dhe madje edhe Gogol. Ne do të flasim për këtë lloj letërsie mahnitëse dhe magjike në këtë artikull. Do të shqyrtojmë gjithashtu shkrimtarët më të famshëm të lëvizjes dhe veprat e tyre.

Përkufizimi i zhanrit

Fantazia është një term që ka origjinën e lashtë greke dhe fjalë për fjalë përkthehet si "arti i imagjinatës". Në letërsi, zakonisht quhet një drejtim i bazuar në një supozim fantastik në përshkrimin e botës artistike dhe heronjve. Ky zhanër tregon për universe dhe krijesa që nuk ekzistojnë në realitet. Shpesh këto imazhe janë huazuar nga folklori dhe mitologjia.

Fantashkencë nuk është vetëm një zhanër letrar. Kjo është një lëvizje krejt e veçantë në art, ndryshimi kryesor i së cilës është supozimi joreal që qëndron në themel të komplotit. Zakonisht përshkruhet një botë tjetër, e cila ekziston në një kohë të ndryshme nga e jona, duke jetuar sipas ligjeve të fizikës të ndryshme nga ato në tokë.

Nënspecie

Librat fantastiko-shkencor në raftet e librave sot mund të ngatërrojnë çdo lexues me larminë e tyre të temave dhe komploteve. Prandaj, ato janë ndarë prej kohësh në lloje. Ka shumë klasifikime, por ne do të përpiqemi të pasqyrojmë këtu më të kompletuarin.

Librat e këtij zhanri mund të ndahen sipas veçorive të komplotit:

  • Fantashkencë, ne do të flasim për të më në detaje më poshtë.
  • Distopian - këtu përfshin "Fahrenheit 451" nga R. Bradbury, "Immortality Corporation" nga R. Sheckley, "Qyteti i dënuar" nga Strugatskys.
  • Alternativa: “The Transatlantic Tunnel” nga G. Garrison, “Let the Darkness Never Fall” nga L.S. de Campa, “Ishulli i Krimesë” nga V. Aksenov.
  • Fantazia është nëngrupi më i shumtë. Shkrimtarë që punojnë në zhanrin: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore etj.
  • Thriller dhe horror: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
  • Steampunk, steampunk dhe cyberpunk: “War of the Worlds” nga H. Wells, “The Golden Compass” nga F. Pullman, “Mockingbird” nga A. Pekhov, “Steampunk” nga P.D. Filippo.

Zhanret shpesh përzihen dhe shfaqen lloje të reja veprash. Për shembull, fantazia e dashurisë, detektivi, aventura etj. Le të theksojmë se fantazia, si një nga llojet më të njohura të letërsisë, vazhdon të zhvillohet, çdo vit shfaqen gjithnjë e më shumë drejtime të saj dhe është pothuajse e pamundur të sistemohet disi. ato.

Libra të huaj të zhanrit fantazi

Seriali më i njohur dhe më i famshëm i këtij nëntipi të letërsisë është "The Lord of the Rings" nga J.R.R. Tolkien. Vepra është shkruar në mesin e shekullit të kaluar, por është ende në kërkesë të madhe nga adhuruesit e zhanrit. Historia tregon për Luftën e Madhe kundër së Keqes, e cila zgjati për shekuj derisa zoti i errët Sauron u mund. Kanë kaluar shekuj me jetë të qetë dhe bota është sërish në rrezik. Vetëm hobiti Frodo, i cili duhet të shkatërrojë Unazën Një, mund ta shpëtojë Tokën e Mesme nga një luftë e re.

Një shembull tjetër i shkëlqyer i fantazisë është "A Song of Ice and Fire" nga J. Martin. Deri më sot, cikli përfshin 5 pjesë, por konsiderohet i papërfunduar. Veprimi i romaneve zhvillohet në Shtatë Mbretëritë, ku verat e gjata ia lënë vendin dimrave të barabartë. Disa familje po luftojnë për pushtet në shtet, duke u përpjekur të marrin fronin. Seriali është larg nga botët e zakonshme magjike, ku e mira gjithmonë triumfon mbi të keqen, dhe kalorësit janë fisnikë dhe të drejtë. Këtu mbretërojnë intriga, tradhtia dhe vdekja.

Seriali Hunger Games nga S. Collins është gjithashtu i denjë për t'u përmendur. Këta libra, të cilët shpejt u bënë bestsellerë, klasifikohen si trillime adoleshente. Komploti tregon për luftën për liri dhe çmimin që heronjtë duhet të paguajnë për ta marrë atë.

Fantashkencë është (në letërsi) një botë më vete që jeton sipas ligjeve të veta. Dhe nuk u shfaq në fund të shekullit të 20-të, siç mendojnë shumë njerëz, por shumë më herët. Vetëm se në ato vite vepra të tilla klasifikoheshin si zhanre të tjera. Për shembull, këto janë libra të E. Hoffman (“The Sandman”), Zhyl Verne (“20.000 liga nën det”, “Rreth hënës” etj.), H. Wells etj.

shkrimtarët rusë

Autorë vendas të fantashkencës kanë shkruar gjithashtu shumë libra vitet e fundit. Shkrimtarët rusë nuk janë shumë inferiorë ndaj kolegëve të tyre të huaj. Këtu rendisim më të famshmit prej tyre:

  • Sergei Lukyanenko. Një cikël shumë popullor është "Ora". Tani jo vetëm krijuesi i tij, por edhe shumë të tjerë po shkruajnë për këtë serial në mbarë botën. Ai është gjithashtu autor i librave dhe serialeve të mrekullueshëm të mëposhtëm: “Djali dhe errësira”, “Nuk ka kohë për dragoi”, “Punimi mbi gabimet”, “Qyteti i thellë”, “Kërkuesit e qiellit” etj.
  • Vëllezërit Strugatsky. Ata kanë romane të llojeve të ndryshme të trillimeve: “Mjellmat e shëmtuara”, “E hëna fillon të shtunën”, “Piknik buzë rrugës”, “Është e vështirë të jesh Zot” etj.
  • Alexey Pekhov, librat e të cilit janë të njohur sot jo vetëm në atdheun e tij, por edhe në Evropë. Le të rendisim ciklet kryesore: "Kronikat e Sialës", "Shkëndija dhe era", "Kindrat", "Guardian".
  • Pavel Kornev: "Borderland", "Elektriciteti i mirë", "Qyteti i vjeshtës", "Rrezatimi".

Shkrimtarë të huaj

Shkrimtarë të huaj të famshëm të trillimeve shkencore:

  • Isaac Asimov është një autor i famshëm amerikan që ka shkruar më shumë se 500 libra.
  • Ray Bradbury është një klasik i njohur jo vetëm i fantashkencës, por edhe i letërsisë botërore.
  • Stanislaw Lem është një shkrimtar polak shumë i njohur në vendin tonë.
  • Clifford Simak konsiderohet themeluesi i fantashkencës amerikane.
  • Robert Heinlein është autor i librave për adoleshentë.

Çfarë është fantashkencë?

Fantashkencë është një lëvizje në letërsinë fantazi që merr si komplot supozimin racional se gjëra të pazakonta ndodhin për shkak të zhvillimit të pabesueshëm të mendimit teknik dhe shkencor. Një nga zhanret më të njohura sot. Por shpesh është e vështirë ta ndash atë nga ato të lidhura, pasi autorët mund të kombinojnë disa drejtime.

Fantashkencë është (në letërsi) një mundësi e shkëlqyer për të imagjinuar se çfarë do të ndodhte me qytetërimin tonë nëse përparimi teknologjik do të përshpejtohej ose shkenca zgjidhte një rrugë tjetër zhvillimi. Në mënyrë tipike, vepra të tilla nuk shkelin ligjet e pranuara përgjithësisht të natyrës dhe fizikës.

Librat e parë të këtij zhanri filluan të shfaqen në shekullin e 18-të, kur ndodhi formimi i shkencës moderne. Por fantashkenca u shfaq si një lëvizje e pavarur letrare vetëm në shekullin e 20-të. J. Verne konsiderohet si një nga shkrimtarët e parë që ka punuar në këtë zhanër.

Fantashkencë: libra

Le të rendisim veprat më të famshme të këtij drejtimi:

  • “Mjeshtër i Torturës” (J. Wolfe);
  • "Rise from the Dust" (F.H. Fermer);
  • "Lojë Ender" (O.S. Card);
  • “Udhëzuesi i autostopeve në galaktikë” (D. Adams);
  • "Dune" (F. Herbert);
  • “Sirens of Titan” (K. Vonnegut).

Fantashkencë është mjaft e larmishme. Librat e paraqitur këtu janë vetëm shembujt më të famshëm dhe më të njohur të tij. Është pothuajse e pamundur të renditen të gjithë shkrimtarët e këtij lloji të letërsisë, pasi disa qindra prej tyre janë shfaqur gjatë dekadave të fundit.

Prezantimi

Qëllimi i kësaj pune është të analizojë veçoritë e përdorimit të terminologjisë shkencore në romanin "Hiperboloidi i inxhinier Garin" nga A.N. Tolstoi.

Tema e projektit të kursit është jashtëzakonisht e rëndësishme, pasi në fantashkencë shpesh shohim përdorimin e terminologjisë së një natyre të ndryshme, që është normë për këtë lloj letërsie. Kjo qasje është veçanërisht karakteristike për zhanrin e fantashkencës "të vështirë", të cilit romani i A.N. Tolstoy "Hiperboloidi i Inxhinier Garin".

Objekti i punës – terma në veprat fantastiko-shkencore

Në kapitullin e parë shqyrtojmë veçoritë e fantashkencës dhe llojet e tij, si dhe specifikat e stilit të A.N. Tolstoi.

Në kapitullin e dytë shqyrtojmë specifikat e terminologjisë dhe veçoritë e përdorimit të terminologjisë në SF dhe romanin e A.N. Tolstoy "Hiperboloidi i Inxhinier Garin".


Kapitulli 1. Fantashkencë dhe stili i tij

Veçantia e zhanrit të fantashkencës

Fantashkencë (SF) është një zhanër në letërsi, kinema dhe forma të tjera të artit, një nga varietetet e fantashkencës. Fantashkencë bazohet në supozime fantastike në fushat e shkencës dhe teknologjisë, duke përfshirë si shkencat natyrore ashtu edhe ato humane. Veprat e bazuara në supozime joshkencore i përkasin zhanreve të tjera. Temat e veprave fantastiko-shkencore janë zbulime të reja, shpikje, fakte të panjohura për shkencën, eksplorimi i hapësirës dhe udhëtimi në kohë.

Autori i termit "sci-fi" është Yakov Perelman, i cili e prezantoi këtë koncept në 1914. Para kësaj, një term i ngjashëm - "udhëtime fantastike shkencore" - u përdor në lidhje me Wells dhe autorë të tjerë nga Alexander Kuprin në artikullin e tij "Redard Kipling" (1908).

Ka shumë debate midis kritikëve dhe studiuesve të letërsisë rreth asaj se çfarë përbën fantashkencë. Megjithatë, shumica e tyre pajtohen se fantashkencë është letërsi e bazuar në disa supozime në fushën e shkencës: shfaqja e një shpikjeje të re, zbulimi i ligjeve të reja të natyrës, ndonjëherë edhe ndërtimi i modeleve të reja të shoqërisë (fiksioni social).

Në një kuptim të ngushtë, fantashkencë ka të bëjë me teknologjinë dhe zbulimet shkencore (qoftë të propozuara ose të realizuara tashmë), mundësitë e tyre emocionuese, ndikimin e tyre pozitiv ose negativ dhe paradokset që mund të lindin. SF në këtë kuptim të ngushtë zgjon imagjinatën shkencore, na bën të mendojmë për të ardhmen dhe mundësitë e shkencës.

Në një kuptim më të përgjithshëm, SF është fantazi pa përrallore dhe mistike, ku ndërtohen hipoteza për botë pa domosdoshmërisht forca të botës tjetër, dhe bota reale imitohet. Përndryshe, është fantazi apo misticizëm me një prekje teknike.


Shpesh, SF ndodh në të ardhmen e largët, gjë që e bën SF të ngjashme me futurologjinë, shkencën e parashikimit të botës së ardhshme. Shumë shkrimtarë të SF ia kushtojnë veprën e tyre futurologjisë letrare, përpjekjeve për të hamendësuar dhe përshkruar të ardhmen e vërtetë të Tokës, siç bënë Arthur Clarke, Stanislav Lem dhe të tjerë Shkrimtarë të tjerë e përdorin të ardhmen vetëm si një mjedis që u lejon atyre të zbulojnë më plotësisht idenë të punës së tyre.

Sidoqoftë, trillimet e ardhshme dhe fantashkencë nuk janë saktësisht e njëjta gjë. Veprimi i shumë veprave fantastiko-shkencore zhvillohet në të tashmen konvencionale (The Great Guslyar nga K. Bulychev, shumica e librave të J. Verne, tregimet e H. Wells, R. Bradbury) apo edhe në të kaluarën (libra për kohën Udhëtim). Në të njëjtën kohë, veprimi i veprave që nuk lidhen me fantashkencën ndonjëherë vendoset në të ardhmen. Për shembull, shumë vepra fantazi zhvillohen në një Tokë që ka ndryshuar pas një lufte bërthamore (Shannara nga T. Brooks, Wake of the Stone God nga F.H. Farmer, Sos-Rope nga P. Anthony). Prandaj, një kriter më i besueshëm nuk është koha e veprimit, por zona e supozimit fantastik.

G. L. Oldie në mënyrë konvencionale i ndan supozimet e fantashkencës në shkencat natyrore dhe shkencat humane. E para përfshin futjen e shpikjeve të reja dhe ligjeve të natyrës në vepër, e cila është tipike për fantashkencën e vështirë. E dyta përfshin futjen e supozimeve në fushat e sociologjisë, historisë, psikologjisë, etikës, fesë dhe madje edhe filologjisë. Kështu krijohen veprat e fiksionit social, utopisë dhe distopisë. Për më tepër, një punë mund të kombinojë disa lloje supozimesh në të njëjtën kohë.

Siç shkruan Maria Galina në artikullin e saj, "Besohet tradicionalisht se fantashkenca (SF) është letërsi, komploti i së cilës sillet rreth një lloj ideje fantastike, por ende shkencore. Do të ishte më e saktë të thuhet se në fantashkencë, tabloja e dhënë fillimisht e botës është logjike dhe e brendshme e qëndrueshme. Komploti në SF zakonisht bazohet në një ose disa supozime shkencore (një makinë kohe, një udhëtim më i shpejtë se drita në hapësirë, "tunele mbidimensionale", telepati, etj.) janë të mundshme."

Shfaqja e fantashkencës u shkaktua nga Revolucioni Industrial në shekullin e 19-të. Fillimisht, fantashkenca ishte një zhanër i letërsisë që përshkruante arritjet e shkencës dhe teknologjisë, perspektivat e zhvillimit të tyre, etj. Bota e së ardhmes shpesh përshkruhej - zakonisht në formën e një utopie. Një shembull klasik i këtij lloji të trillimeve janë veprat e Zhyl Vernit.

Më vonë, zhvillimi i teknologjisë filloi të shikohej në një këndvështrim negativ dhe çoi në shfaqjen e distopisë. Dhe në vitet 1980, nënzhanri i tij kiberpunk filloi të fitonte popullaritet. Në të, teknologjia e lartë bashkëjeton me kontrollin social total dhe fuqinë e korporatave të plotfuqishme. Në veprat e këtij zhanri, baza e komplotit është jeta e luftëtarëve margjinalë kundër regjimit oligarkik, si rregull, në kushtet e kibernizimit total të shoqërisë dhe rënies shoqërore. Shembuj të famshëm: Neuromancer nga William Gibson.

Në Rusi, fantashkenca është bërë një zhanër popullor dhe i zhvilluar gjerësisht që nga shekulli i 20-të. Ndër autorët më të njohur janë Ivan Efremov, vëllezërit Strugatsky, Alexander Belyaev, Kir Bulychev e të tjerë.

Edhe në Rusinë para-revolucionare, veprat individuale të fantashkencës u shkruan nga autorë të tillë si Thaddeus Bulgarin, V.F Odoevsky, Valery Bryusov, K.E Tsiolkovsky disa herë në formën e tregimeve fiktive. Por para revolucionit, SF nuk ishte një zhanër i vendosur me shkrimtarët dhe fansat e tij të rregullt.

Në BRSS, fantashkenca ishte një nga zhanret më të njohura. Kishte seminare për shkrimtarët e rinj të fantashkencës dhe klube për adhuruesit e fantashkencës. Almanakët u botuan me tregime nga autorë fillestarë, si "Bota e aventurave", dhe tregime fantastike u botuan në revistën "Teknologjia për të rinjtë". Në të njëjtën kohë, fantashkenca sovjetike iu nënshtrua kufizimeve të rrepta të censurës. Asaj iu kërkua të mbante një këndvështrim pozitiv për të ardhmen dhe besim në zhvillimin komunist. Saktësia teknike u mirëprit, misticizmi dhe satira u dënuan. Në vitin 1934, në kongresin e Unionit të Shkrimtarëve, Samuil Yakovlevich Marshak përcaktoi zhanrin e fantazisë si një vend të barabartë me letërsinë për fëmijë.

Një nga të parët në BRSS që shkroi fantashkencë ishte Alexey Nikolaevich Tolstoy ("Hiperboloidi i inxhinierit Garin", "Aelita"). Përshtatja filmike e romanit të Tolstoit Aelita ishte filmi i parë fantashkencë sovjetik. Në vitet 1920 - 30, dhjetëra libra nga Alexander Belyaev ("Lufta në ajër", "Ariel", "Njeriu amfib", "Kreu i profesor Dowell", etj.) dhe romane "gjeografike alternative" nga V. A. u botuan Obruchev ("Plutonia", "Toka e Sannikov"), tregime satirike dhe fantastike nga M. A. Bulgakov ("Zemra e një qeni", "Vezë fatale"). Ata u dalluan nga besueshmëria teknike dhe interesi për shkencën dhe teknologjinë. Modeli i roleve të shkrimtarëve të hershëm të trillimeve shkencore sovjetike ishte H. G. Wells, i cili ishte vetë socialist dhe vizitoi disa herë BRSS.

Në vitet 1950, zhvillimi i shpejtë i astronautikës çoi në lulëzimin e "fantashkencës me rreze të shkurtër" - fantashkencë e vështirë për eksplorimin e sistemit diellor, shfrytëzimet e astronautëve dhe kolonizimin e planetëve. Autorët e këtij zhanri përfshijnë G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov dhe të tjerë.

Në vitet 1960 dhe më vonë, fantashkenca sovjetike filloi të largohej nga korniza e ngurtë e shkencës, pavarësisht presionit të censurës. Shumë vepra të shkrimtarëve të shquar të trillimeve shkencore të periudhës së vonë sovjetike i përkasin trillimeve shkencore shoqërore. Gjatë kësaj periudhe, u shfaqën libra të vëllezërve Strugatsky, Kir Bulychev dhe Ivan Efremov, të cilët ngritën çështje sociale dhe etike dhe përmbanin pikëpamjet e autorëve për njerëzimin dhe shtetin. Shpesh veprat fantastike përmbanin satirë të fshehur. E njëjta prirje pasqyrohet në filmat fantashkencë, veçanërisht në veprat e Andrei Tarkovsky ("Solaris", "Stalker"). Paralelisht me këtë, në fund të BRSS, u filmuan shumë trillime aventureske për fëmijë ("Aventurat e Elektronikës", "Moskë-Cassiopeia", "Sekreti i Planetit të Tretë").

Fantastikimi shkencor ka evoluar dhe rritur gjatë historisë së tij, duke sjellë drejtime të reja dhe duke thithur elementë të zhanreve më të vjetra si utopia dhe historia alternative.

Zhanri i romanit që po shqyrtojmë nga A.N. Tolstoi është fantashkencë "e vështirë", kështu që ne do të donim të ndalonim në të në më shumë detaje.

Fantashkencë e vështirë është zhanri më i vjetër dhe origjinal i fantashkencës. E veçanta e tij është respektimi i rreptë i ligjeve shkencore të njohura në kohën e shkrimit. Veprat e trillimeve shkencore bazohen në një supozim të shkencës natyrore: për shembull, një zbulim shkencor, shpikje, risi në shkencë ose teknologji. Para ardhjes së llojeve të tjera të SF, ajo quhej thjesht "fiction shkencor". Termi fantashkencë e vështirë u përdor për herë të parë në një përmbledhje letrare nga P. Miller, botuar në shkurt 1957 në revistën Astounding Science Fiction.

Disa libra të Zhyl Vernit (20,000 liga nën det, Robur pushtuesi, Nga toka në hënë) dhe Arthur Conan Doyle (Bota e humbur, Brezi i helmuar, Humnera e Marakot), vepra nga H.G. Wells, Alexander Belyaev quhen klasike. e fantashkencës së vështirë. Një tipar dallues i këtyre librave ishte një bazë e detajuar shkencore dhe teknike, dhe komploti zakonisht bazohej në një zbulim ose shpikje të re. Autorët e trillimeve shkencore të forta kanë bërë shumë "parashikime", duke hamendësuar saktë zhvillimin e mëtejshëm të shkencës dhe teknologjisë. Kështu, Verne përshkruan një helikopter në romanin "Robur the Conqueror", një aeroplan në "Zoti i Botës" dhe një fluturim hapësinor në "Nga Toka në Hënë" dhe "Rreth Hënës". Wells parashikoi komunikime video, ngrohje qendrore, lazer, armë atomike. Belyaev në vitet 1920 përshkroi një stacion hapësinor dhe pajisje të kontrolluara nga radio.

Hard SF u zhvillua veçanërisht në BRSS, ku zhanret e tjera të trillimeve shkencore nuk u mirëpritën nga censura. "Fantazi shkencore me rreze të shkurtër" ishte veçanërisht e përhapur, duke treguar për ngjarjet e së ardhmes së afërt të supozuar - para së gjithash, kolonizimin e planetëve të sistemit diellor. Shembujt më të famshëm të trillimeve "me rreze të shkurtër" përfshijnë librat e G. Gurevich, G. Martynov, A. Kazantsev dhe librat e hershëm të vëllezërve Strugatsky ("Toka e Reve Crimson", "Praktikantë"). Librat e tyre tregonin për ekspeditat heroike të astronautëve në Hënë, Venus, Mars dhe rripin e asteroidëve. Në këto libra, saktësia teknike në përshkrimin e fluturimeve hapësinore u kombinua me trillimet romantike për strukturën e planetëve fqinjë - në atë kohë kishte ende shpresë për të gjetur jetë në to.

Megjithëse veprat kryesore të trillimeve shkencore të forta u shkruan në shekullin e 19-të dhe gjysmën e parë të shekullit të 20-të, shumë autorë iu drejtuan këtij zhanri në gjysmën e dytë të shekullit të 20-të. Për shembull, Arthur C. Clarke, në serinë e tij të librave "A Space Odyssey", u mbështet në një qasje strikte shkencore dhe përshkroi zhvillimin e astronautikës shumë afër realitetit. Vitet e fundit, sipas Eduard Gevorkyan, zhanri po përjeton një "erë të dytë". Një shembull i kësaj është astrofizikani Alastair Reynolds, i cili kombinon me sukses fantashkencën e vështirë me operën hapësinore dhe kiberpunk (për shembull, të gjitha anijet e tij kozmike janë nën dritë).

Zhanre të tjera të fantashkencës janë:

1) Fiksi social - vepra në të cilat elementi fantastik është një strukturë tjetër e shoqërisë, krejtësisht e ndryshme nga ajo ekzistuese në të vërtetë, ose duke e çuar atë në ekstreme.

2) Krono-fiction, trillim kohor ose krono-opera është një zhanër që tregon për udhëtimin në kohë. Makina e kohës së Wells-it konsiderohet vepra kryesore e këtij nëngazhi. Megjithëse për udhëtimin në kohë ishte shkruar më parë (për shembull, "A Connecticut Yankee" i Mark Twain në oborrin e mbretit Arthur), ishte në "Makina e kohës" që udhëtimi në kohë ishte fillimisht i qëllimshëm dhe i bazuar shkencërisht, dhe kështu pajisja e komplotit u prezantua në mënyrë specifike në fantashkencë. .

3) Historia alternative - një zhanër që zhvillon idenë se një ngjarje ka ndodhur ose nuk ka ndodhur në të kaluarën, dhe çfarë mund të dalë prej saj.

Shembujt e parë të këtij lloj supozimi mund të gjenden shumë kohë përpara ardhjes së fantashkencës. Jo të gjitha ishin vepra arti - ndonjëherë ato ishin vepra serioze të historianëve. Për shembull, historiani Titus Livi diskutoi se çfarë do të kishte ndodhur nëse Aleksandri i Madh do të kishte shkuar në luftë kundër Romës së tij të lindjes. Historiani i famshëm Sir Arnold Toynbee gjithashtu i kushtoi disa nga esetë e tij maqedonase: çfarë do të kishte ndodhur nëse Aleksandri do të kishte jetuar më gjatë, dhe anasjelltas, nëse ai nuk do të kishte ekzistuar fare. Sir John Squire botoi një libër të tërë me ese historike, nën titullin e përgjithshëm "Nëse gjërat do të kishin dalë të gabuara".

4) Popullariteti i trillimeve post-apokaliptike është një nga arsyet e popullaritetit të "turizmit stalker".

Zhanre të lidhura ngushtë, veprimi i veprave në të cilat zhvillohet gjatë ose menjëherë pas një katastrofe të shkallës planetare (përplasje me një meteorit, luftë bërthamore, fatkeqësi mjedisore, epidemi).

Post-apokalipticizmi fitoi vrull të vërtetë gjatë Luftës së Ftohtë, kur një kërcënim real i holokaustit bërthamor u shfaq mbi njerëzimin. Gjatë kësaj periudhe, vepra të tilla si "Kënga e Leibowitz" nga V. Miller, "Dr. Bloodmoney nga F. Dick, Darka në Pallatin e Perversioneve nga Tim Powers, Piknik buzë rrugës nga Strugatskys. Veprat në këtë zhanër vazhdojnë të krijohen edhe pas përfundimit të Luftës së Ftohtë (për shembull, "Metro 2033" nga D. Glukhovsky).

5) Utopitë dhe distopitë janë zhanre të dedikuara për modelimin e rendit shoqëror të së ardhmes. Utopitë përshkruajnë një shoqëri ideale që shpreh pikëpamjet e autorit. Në distopitë, ekziston krejtësisht e kundërta e idealit, një sistem social i tmerrshëm, zakonisht totalitar.

6) "Opera Hapësinore" u quajt një histori argëtuese fantastiko-shkencore aventureske e botuar në revistat popullore pulp në Shtetet e Bashkuara në vitet 1920-50. Emri u dha në vitin 1940 nga Wilson Tucker dhe, në fillim, ishte një epitet përçmues (për analogji me "tenovelë"). Megjithatë, me kalimin e kohës, termi zuri rrënjë dhe pushoi së pasuri një konotacion negativ.

Veprimi i një "opere hapësinore" zhvillohet në hapësirë ​​dhe në planetë të tjerë, zakonisht në një "të ardhme" fiktive. Komploti bazohet në aventurat e heronjve, dhe shkalla e ngjarjeve që ndodhin kufizohet vetëm nga imagjinata e autorëve. Fillimisht, veprat e këtij zhanri ishin thjesht argëtuese, por më vonë teknikat e "operës hapësinore" u përfshinë në arsenalin e autorëve të trillimeve artistike të rëndësishme.

7) Cyberpunk është një zhanër që shqyrton evolucionin e shoqërisë nën ndikimin e teknologjive të reja, një vend i veçantë ndër të cilët i jepet telekomunikacionit, kompjuterit, biologjik dhe, së fundi, por jo më pak e rëndësishme, sociale. Sfondi në veprat e zhanrit janë shpesh cyborgs, androids, një superkompjuter, që u shërben organizatave/regjimeve teknokratike, të korruptuara dhe imorale. Emri "cyberpunk" u shpik nga shkrimtari Bruce Bethke dhe kritiku letrar Gardner Dozois e mori atë dhe filloi ta përdorte si emër të një zhanri të ri. Ai e përkufizoi shkurtimisht dhe në mënyrë të përmbledhur cyberpunk si "Teknologji e lartë, jetë e ulët".

8) Steampunk është një zhanër i krijuar, nga njëra anë, në imitim të klasikëve të trillimeve shkencore si Jules Verne dhe Albert Robida, dhe nga ana tjetër, duke qenë një lloj post-cyberpunk. Ndonjëherë dieselpunk dallohet veçmas prej tij, që korrespondon me trillimet shkencore të gjysmës së parë të shekullit të 20-të. Mund të klasifikohet gjithashtu si një histori alternative, pasi theksi vihet në zhvillimin më të suksesshëm dhe të avancuar të teknologjisë së avullit në vend të shpikjes së motorit me djegie të brendshme.

Fantashkencë është një nga zhanret e letërsisë, kinemasë dhe arteve figurative. Fillon në të kaluarën e thellë. Edhe në agimin e shfaqjes së tij, njeriu supozoi praninë e forcave misterioze dhe të fuqishme në botën rreth tij. Fantazia e parë shkencore është folklori, përrallat, mitet dhe legjendat. Ky zhanër bazohet në një supozim të jashtëzakonshëm, të mbinatyrshëm, një element i diçkaje të pazakontë ose të pamundur, një shkelje e kufijve të realitetit njerëzor.

Fillimi i zhvillimit të fantazisë në kinema

Nga letërsia, zhanri u zhvendos në kinema pothuajse menjëherë pas fillimit të tij. Filmat e parë fantastiko-shkencor u shfaqën në Francë në shekullin e 19-të. Në ato vite, regjisori më i mirë në këtë zhanër ishte Georges Méliès. Filmi i tij fantastik "Një udhëtim në hënë" u përfshi në fondin e artë të kryeveprave të kinemasë botërore dhe u bë filmi i parë për udhëtimin në hapësirë. Në këtë kohë, fantashkenca është një mundësi për të treguar në ekran arritjet e përparimit njerëzor: mekanizma dhe makina të mahnitshme, automjete.

Që nga fillimi i shekullit të 20-të, filmat fantastiko-shkencor kanë filluar të fitojnë popullaritet në rritje, dhe interesi i audiencës për ta po rritet.

Llojet e trillimeve

Në kinema, fantashkenca është një zhanër, kufijtë e të cilit janë të vështira për t'u përcaktuar. Zakonisht është një përzierje e stileve dhe formave të ndryshme të kinemasë. Ekziston një ndarje në lloje të fiksionit filmik, por është kryesisht arbitrare.

Fantashkencë është një histori rreth zbulimeve të jashtëzakonshme teknike dhe të tjera të udhëtimit nëpër kohë, kalimit të hapësirës së jashtme dhe përdorimit të inteligjencës artificiale për të krijuar.

Filmi "Prometheus" është një tablo interesante me një kuptim filozofik për kërkimin e njeriut për një përgjigje për pyetjen kryesore: kush jemi ne dhe nga kemi ardhur? Si rezultat, shkencëtarët morën prova se njerëzimi u krijua nga një racë humanoide shumë e zhvilluar. Një ekspeditë shkencore niset në skajin e sistemit diellor në kërkim të krijuesve të tij. Secili anëtar i ekipit ka interesin e tij: disa duan një përgjigje se pse u krijua njerëzimi, disa janë të shtyrë nga kurioziteti dhe disa ndjekin qëllime egoiste. Por edhe krijuesit rezultojnë se nuk janë aspak siç i imagjinonin njerëzit.

Fiksi hapësinor

Kjo pikëpamje është e ndërthurur shumë ngushtë me fantashkencën. Një shembull i mrekullueshëm është filmi Interstellar i publikuar së fundmi, i cili mori vlerësime të mira nga kritikët, në lidhje me mundësinë e udhëtimit nëpër vrimat e zeza dhe paradokset hapësirë-kohë që lindin nga kjo. Ashtu si Prometeu, kjo foto është e mbushur me kuptim të thellë filozofik.

Fantazia është fantashkencë që lidhet ngushtë me misticizmin dhe përrallat. Shembulli më i mrekullueshëm i një filmi fantazi është saga e famshme epike e Peter Jackson, The Lord of the Rings. Ndër veprat më të fundit interesante në këtë zhanër, mund të përmendim trilogjinë "Hobbit" dhe veprën e fundit të Sergei Bodrov "Djali i shtatë".

Horror - çuditërisht, ky zhanër është gjithashtu i lidhur ngushtë me fantazinë. Një shembull klasik është seriali i filmave Alien.

Fantashkencë: filma që janë bërë klasikë të kinemasë

Përveç filmave të përmendur tashmë, ka edhe një numër të madh filmash madhështor të përfshirë në listën e veprave më të mira në zhanrin fantashkencë:

  • Saga e hapësirës "Luftërat e Yjeve".
  • Seria e filmave Terminator.
  • Seriali fantazi "Kronikat e Narnia".
  • Trilogjia e Njeriut të Hekurt.
  • Seriali "Malësori".
  • “Inception” me Leonardo DiCaprio.
  • Komedi fantastike "Kthim në të Ardhmen".
  • "Dune".
  • Trilogjia Matrix me Keanu Reeves.
  • Filmi post-apokaliptik "Unë jam legjenda".
  • Komedi fantastike "Burrat me të zeza".
  • "Lufta e botëve" me Tom Cruise.
  • Fantastiko-shkencore luftarake "Starship Troopers".
  • "Elementi i pestë" me Bruce Willis dhe Milla Jovovich.
  • Seria e filmave Transformers.
  • Seriali Spider-Man.
  • Seriali i filmave Batman.

Zhvillimi i zhanrit sot

Fantashkencë moderne - filma dhe filma të animuar - vazhdon të jetë interesante për shikuesit sot.

Vetëm për vitin 2015 janë shpallur disa filma fantastiko-shkencor në shkallë të gjerë dhe spektakolare. Ndër filmat më të pritur janë filmi i fundit nga seria Hunger Games, pjesa e dytë e The Maze Runner, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, vazhdimi i Divergent, një film i ri nga seria Avengers dhe Bota e shumëpritur Jurassic.

konkluzioni

Fantashkencë është ajo që i jep një personi mundësinë për të ëndërruar. Këtu mund të jesh një superhero që shpëton botën, të pranosh mundësinë e ekzistencës së botëve të tjera dhe të fluturosh në thellësitë e hapësirës. Kjo është arsyeja pse audienca i pëlqen filmat fantastiko-shkencor - ata i bëjnë ëndrrat realitet.

greke fantastike - arti i imagjinimit) është një formë e reflektimit të botës në të cilën, bazuar në idetë reale, krijohet një pamje logjikisht e papajtueshme e Universit. I përhapur në mitologji, folklor, art, utopi sociale. Në shekujt XIX dhe XX. Fantashkencë është duke u zhvilluar.

Përkufizim i shkëlqyer

Përkufizim jo i plotë ↓

FANTASTIK

greke fantastike - arti i imagjinimit), një lloj fiksioni ku trillimi artistik merr lirinë më të madhe: kufijtë e trillimit shtrihen nga përshkrimi i dukurive të çuditshme, të pazakonta, imagjinare deri në krijimin e botës së vet me modele dhe mundësi të veçanta. Fiksi ka një lloj imazhi të veçantë, i cili karakterizohet nga një shkelje e lidhjeve dhe përmasave reale: për shembull, hunda e prerë e majorit Kovalev në tregimin e N.V. Gogol "Hunda" vetë lëviz nëpër Shën Petersburg, ka një gradë më të lartë se ajo. pronari, dhe pastaj mrekullisht e gjen veten në vendin e vet. Në të njëjtën kohë, tabloja fantastike e botës nuk është trillim i pastër: ajo transformon dhe ngre në një nivel simbolik ngjarjet e realitetit real. Fiksi shkencor në një formë groteske, të ekzagjeruar, të transformuar i zbulon lexuesit problemet e realitetit dhe reflekton për zgjidhjen e tyre. Imazhet fantastike janë të natyrshme në përrallat, epikat, alegoritë, legjendat, utopitë dhe satirat. Një nënlloj i veçantë i fantazisë është trillimi shkencor, në të cilin imazhet krijohen duke përshkruar arritjet fiktive ose aktuale shkencore dhe teknologjike të njeriut. Origjinaliteti artistik i fiksionit qëndron në kundërshtimin e botës fantastike dhe reale, prandaj çdo vepër e trillimit ekziston, si të thuash, në dy nivele: bota e krijuar nga imagjinata e autorit është disi e ndërlidhur me realitetin. Bota reale ose merret jashtë tekstit (“Udhëtimet e Gulliverit” nga J. Swift) ose është e pranishme në të (në “Faust” nga J. V. Goethe, ngjarjet në të cilat marrin pjesë Fausti dhe Mefistofeli janë në kontrast me jetën e pjesës tjetër të banorë të qytetit).

Fillimisht, fantazia u shoqërua me mishërimin e imazheve mitologjike në letërsi: kështu, fantazia e lashtë me pjesëmarrjen e perëndive u dukej autorëve dhe lexuesve mjaft të besueshme ("Iliada", "Odisea" nga Homeri, "Vepra dhe ditë" nga Hesiod , drama nga Eskili, Sofokliu, Aristofani, Euripidi etj.). Shembuj të trillimeve të lashta mund të konsiderohen "Odisea" e Homerit, e cila përshkruan shumë aventura mahnitëse dhe fantastike të Odiseut, dhe "Metamorfozat" e Ovidit - historia e shndërrimit të qenieve të gjalla në pemë, gurë, njerëz në kafshë, etj. Në vepra të mesjetës dhe të Rilindjes, kjo prirje vazhdoi: në epikën kalorësore (nga Beowulf, e shkruar në shekullin e 8-të, te romanet e Chrétien de Troyes në shekullin e 14-të) imazhet e dragonjve dhe magjistarëve, zanave, trollëve, kukudhëve dhe u shfaqën krijesa të tjera fantastike. Një traditë më vete në mesjetë ishte trillimi i krishterë, i cili përshkruante mrekullitë e shenjtorëve, vizionet, etj. Krishterimi i njeh dëshmitë e këtij lloji si autentike, por kjo nuk i pengon ata të mbeten pjesë e traditës fantastike letrare, pasi përshkruhen dukuri të jashtëzakonshme. që nuk janë tipike për rrjedhën e zakonshme të ngjarjeve. Fantazia më e pasur është e përfaqësuar edhe në kulturën lindore: tregimet e netëve arabe, letërsia indiane dhe kineze. Gjatë Rilindjes, fantazia e romaneve kalorësiake u parodizua në "Gargantua dhe Pantagruel" nga F. Rabelais dhe në "Don Kishoti" nga M. Cervantes: Rabelais paraqet një epik fantastik që rimendon klishe tradicionale të fantazisë, ndërsa Cervantes-i parodon pasionin. për fantazi, heroi i tij sheh kudo krijesa fantastike, të cilat nuk ekzistojnë, bie në situata absurde për shkak të kësaj. Fiksi i krishterë në Rilindje shprehet në poezitë e J. Milton "Paradise Lost" dhe "Paradise Regained".

Letërsia e iluminizmit dhe e klasicizmit është e huaj për fantazinë, dhe imazhet e saj përdoren vetëm për t'i dhënë një aromë ekzotike veprimit. Një lulëzim i ri i trillimeve shkencore filloi në shekullin e 19-të, gjatë epokës së romantizmit. Shfaqen zhanre të bazuara tërësisht në fantazi, siç është romani gotik. Format e fantazisë në romantizmin gjerman janë të ndryshme; në veçanti, E. T. A. Hoffmann shkroi përralla ("Zoti i pleshtave", "Arrëthyesi dhe mbreti i miut"), romane gotike ("Eliksiri i djallit"), fantazmagoria magjepsëse ("Princesha Brambilla"), tregime realiste me një sfond fantastik (" Tenxherja e Artë", "Zgjedhja e nuses"), përralla-shëmbëlltyra filozofike ("Tsakhes e Vogël", "Njeriu i rërës"). Fiksi në letërsinë e realizmit është gjithashtu i zakonshëm: "Mbretëresha e lopëve" nga A. S. Pushkin, "Shtoss" nga M. Yu Lermontov, "Mirgorod" dhe "Tregimet e Petersburgut" nga N. V. Gogol, "Ëndrra e një njeriu qesharak". Nga F. M. Dostoevsky etj. lind problemi i kombinimit të fantazisë me botën reale në tekst shpeshherë futja e imazheve fantastike kërkon motivim (ëndrra e Tatjanës tek Eugene Onegin). Megjithatë, vendosja e realizmit e shtyu fiksionin në periferi të letërsisë. Ata iu drejtuan asaj për t'i dhënë një karakter simbolik imazheve (“Portreti i Dorian Grey” nga O. Wilde, “Shagreen Skin” nga O. de Balzac). Tradita gotike e trillimeve është zhvilluar nga E. Poe, tregimet e të cilit paraqesin imazhe dhe përplasje fantastike të pamotivuara. Një sintezë e llojeve të ndryshme të trillimeve është paraqitur nga romani i M. A. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita".

Përkufizim i shkëlqyer

Përkufizim jo i plotë ↓