Dhuratë për Tatyana Egorova. Tatyana Vasilyeva: Të dashuruarit e rinj ngjallin tek unë një instinkt të nënës. Çmimet dhe titujt

Në një intervistë ekskluzive, shoqja e Olga Aroseva, Nadezhda Karataeva tregoi detaje interesante nga jeta e një ylli të filmit dhe teatrit.

"Në një takim të trupës, Pluchek tha: "Olga Alexandrovna! Dje u thatë aktorëve që nuk duhet të drejtoj teatrin... Epo, nuk mund t'ju heq nga teatri. Por ju nuk do të luani më asgjë këtu.” Dhe Olga nuk kishte pothuajse asnjë rol të ri për rreth dhjetë vjet, "kujton shoqja e Arosevës, aktorja Nadezhda Karataeva.

Ne e takuam Olgën më shumë se gjysmë shekulli më parë, kur Aroseva, burri im Anatoly Papanov dhe unë morëm një punë në Teatrin Satirë pothuajse njëkohësisht. Olya ishte tashmë një artiste me përvojë, ajo punoi për katër vjet në Teatrin e Komedisë së Leningradit me Nikolai Akimov. Për më tepër, Aroseva arriti atje në një mënyrë të pazakontë. Ajo ishte ende duke studiuar në shkollën e teatrit në Moskë kur teatri i Leningradit erdhi në kryeqytet në turne. Olya i pëlqeu aq shumë shfaqjet e Akimov - ajo shkoi në të gjitha. Si rezultat, Aroseva vendosi që ajo të punonte në këtë teatër, pavarësisht se sa i kushtonte. Ajo mori diplomën e motrës së saj më të madhe Elena, e cila u diplomua në teatër më herët, dhe ia paraqiti departamentit të personelit të Akimov. Vetëm më vonë, tashmë në Leningrad, Aroseva pranoi falsifikimin dhe ajo u fal për këtë.

Olya në përgjithësi karakterizohej nga një dashuri për rrezikun dhe aventurizmin. Kudo që e ka çuar jeta! Ishte një kohë kur Aroseva punonte si modele - ajo pozoi për artistë. Ajo madje arriti të studionte në një shkollë cirku. Aftësia për të lëvizur, fleksibiliteti dhe hiri i mbetën asaj deri në pleqëri... Olya zgjati katër vjet në Leningrad. Pasi u hoq Akimov, Aroseva duhej të largohej nga teatri. Me të mbërritur në Moskë, Olya u bashkua me kompaninë tonë.

Burri i dytë i Olgës, artisti Yuri Khlopetsky

"Pse po shikon në gojën e këtij Pluchek?"

Në 1957, Valentin Pluchek u bë kreu i Teatrit Satire, të cilin të rinjtë e pritën mjaft mirë dhe ishte interesante të punohej me të. Dhe nuk e vura re që Aroseva dhe Pluchek kishin ndonjë konflikt. Por Olya ndoshta kishte një lloj pakënaqësie të brendshme, sepse në turne në Saratov pati një skandal, i cili filloi prej saj. Një mbrëmje, një shoqëri u mblodh në dhomën e Olgës - unë, Tolya Papanov, Evgeniy Vesnik... Si zakonisht, ata pinë, pavarësisht nga kujtimet e mia të vazhdueshme: "Ndoshta mjafton? Le të përfundojmë tashmë!” Shqetësimi im i vazhdueshëm në ato vite ishte që Tolya të mos dehej diku, sepse nuk ishte e lehtë ta ndaloja.

Një ditë, ai dhe Evgeniy Vesnik, në kërkim të një restoranti 24-orësh, i cili në atë kohë nuk ekzistonte në Moskë, vendosën të merrnin trenin Moskë-Leningrad dhe ecën atje me makinën e ngrënies gjithë natën. Pastaj blemë një biletë për trenin e kthimit - dhe përsëri argëtim! Në këtë kohë telefonoja stacionet e kthjellimit dhe morgjet, duke kërkuar burrin tim. Kishte shumë histori të tilla, kështu që atë mbrëmje ndoqa kryesisht Tolyan. Isha i qetë për Arosevën: Olga i donte festat, por gjithmonë e dinte se kur të ndalonte. Por më pas për disa arsye ajo u shpërtheu dhe filloi të bindë Zhenya Vesnik të mendonte për të marrë një pozicion më të lartë sesa thjesht një aktor në Teatrin Satire. “Zhenka! Ju jeni kaq i talentuar! - ajo tha. - Pse jeni ulur? Ju duhet të jeni drejtor artistik i teatrit tonë! Pse po shikoni të gjithë në gojën e këtij Pluchek?” Dhe gjithçka si kjo. Nuk e dinim që në atë moment gjithçka që ndodhte në dhomën tonë dëgjohej në të gjithë pusin e hotelit, sikur nga një altoparlant. Për më tepër, vetë Valentin Nikolaevich, i cili jetonte në dyshemenë poshtë, qëndroi në dritare dhe dëgjoi çdo fjalë. Ai reagoi menjëherë - të nesërmen ai mblodhi një trupë.


Ata jetuan së bashku me aktorin Boris Runge për disa vite. Në “Kungull i njomë “13 karrige”. 1970

Në mbledhje ai u ngrit dhe i tha Arosevës: “Olga Aleksandrovna! Dje thatë për mua që të mos jem unë drejtor artistik i teatrit, se ju doni Vesnikun... Pra. Nuk mund të të pushoj nga teatri. Por ju nuk do të luani më asgjë këtu!” U bë heshtje... Zhenya Vesnik doli menjëherë nga dhoma, dhe më pas e vendosi aplikacionin në tavolinën e Pluchek, dha dorëheqjen dhe pas ca kohësh u punësua në Teatrin Maly. Kur u përpoqëm ta përfshinim në disa biseda për këtë histori, ai tundi duart dhe u përgjigj: “Në dreq! Zbulojeni vetë!”

Papanovi ishte shumë i mërzitur që ishte krijuar një situatë e tillë, të cilën padashur e pa. Pothuajse çdo aktor pas kësaj u ballafaqua me pyetjen: a duhet ta përshëndesë tash Arosevën apo jo? Por për mua dhe Tolya nuk kishte një pyetje të tillë; Dhe ishte vërtet e vështirë për të. Siç premtoi Pluchek, në vitet e mëvonshme ajo nuk pati pothuajse asnjë prezantim në shfaqje të reja, dhe ajo thjesht u hoq nga disa të vjetra! Dhe për një kohë shumë të gjatë Aroseva ishte e shënuar vetëm në "Satirë". Sigurisht, ajo u përpoq të ndryshonte disi fatin e saj, kërkoi të bashkohej me teatro të tjerë. Por ata nuk e morën atë.

Olya u përpoq të merrte një punë me Efros në Teatrin në Malaya Bronnaya, luajti diçka, por për disa arsye nuk qëndroi atje. Ndoshta ata kishin dëgjuar shumë për këtë histori dhe besonin se Olya kishte një karakter kompleks. Ajo kishte vërtet një temperament të vështirë. Në komunikim, ajo i bënte shumë presion personit. I pëlqente të insistonte në rrugën e saj, në mënyrë që gjithçka të ishte ashtu siç dëshironte. Shumë njerëz në teatër kishin frikë prej saj. Aroseva kishte një gjuhë të mprehtë dhe ajo mund të thoshte gjithçka që të tjerët mendojnë vetëm në fytyrën e një personi. Kësaj duhet të shtojmë se në ato vite Aroseva nuk kishte luajtur ende ndonjë gjë serioze në kinema, ajo ishte e ftuar vetëm të shfaqej në episode. Olya ndonjëherë edhe dëshpërohej. Dukej se rinia kishte kaluar, por një jetë krijuese nuk ishte zhvilluar.

Eldar Ryazanov ndryshoi fatin e saj duke ftuar Olgën të luante rolin e personazhit kryesor në filmin "Kujdes nga makina". Kjo foto e bëri të lumtur jo vetëm për të, por edhe për bashkëshortin tim, i cili gjithashtu nuk kishte marrë shumë role në teatër më parë dhe rrallëherë ftohej në filma për shkak të pamjes së tij të pahijshme. Tolya nuk e dinte ende se ora e tij më e mirë dhe lindja e tandemit të famshëm me Andrei Mironov ishin përpara.

U bë shofer trolejbusi me të vërtetë

Në momentin kur Olya ishte në audicion për Ryazanov, pati një konfuzion të plotë në film me kandidatët për rolet kryesore. Besohej se Nikulin do të luante rolin e Detochkin, por ai më vonë refuzoi. Hetuesi duhej të luante Yuri Yakovlev, por ai ishte i zënë me xhirime të tjera, dhe Ryazanov ftoi Oleg Efremov. Eldar Aleksandrovich e pëlqeu Olya menjëherë, por vetëm ai i vuri asaj një kusht të rreptë: "Duhet të mësosh të drejtosh një trolejbus me të vërtetë!" Dhe Aroseva ndoqi kurse speciale për disa muaj, asaj iu dha një patentë shoferi dhe një diplomë e vërtetë. Por kjo nuk do të thoshte se ajo mund të ulej menjëherë ashtu dhe të drejtonte transportin publik në mënyrë të pamatur! Kishte pak përvojë. Dhe Olya u shqetësua jashtëzakonisht shumë kur futën pasagjerë të vërtetë në kabinën e saj. Skena e famshme u filmua kur Detochkin, i cili kishte shërbyer kohë, sheh të dashurin e tij duke vozitur dhe nxiton në trolejbusin e saj.

Artisti Smoktunovsky është nervoz, impulsiv, ai nxitoi drejt trolejbusit aq shumë, duke u hedhur direkt në xhamin e përparmë, sa që Olya duhej të frenonte ashpër në mënyrë që të mos vraponte mbi partnerin e tij. Kjo skenë u rixhirua shumë herë... Në fillim as puna e Oleg Efremov nuk funksionoi. Pasi la punën e tij në Sovremennik të tij të dashur për hir të filmit të Ryazanov, ai megjithatë përdori çdo minutë të lirë për të lexuar pjesë në kërkim të repertorit të ri për teatrin e tij. Ai hyri në kornizë, duke ulur një libër tjetër.


Kur gjysma e filmit ishte filmuar tashmë, Ryazanov, pasi shikoi materialin, kuptoi se puna e Efremov nuk ishte e mirë. Dhe ai sinqerisht i tha Olegit: "Duhet të lini mënjanë lojërat tuaja tani për tani dhe të mos jeni haker". Dhe i rixhirova të gjitha skenat me Efremovin! Me Mironov dhe Papanov ishte më e lehtë. Tolya doli me shaka në fluturim, të cilat më vonë u bënë virale. Këtu është: "Ule zogun poshtë!" ose "Unë shes luleshtrydhe të rritura me duart e mia!" - Papanov i doli vetë të gjitha, dhe Ryazanov ishte i kënaqur. Kur filmi u publikua, për shumicën e artistëve ishte një biletë me fat për një film të madh. Dhe para së gjithash për Olgën. Rripi i errët në jetën e saj dukej se kishte marrë fund.

Aroseva u bashkua lehtësisht me mjeshtra të tillë si Smoktunovsky, Evstigneev, Nikulin, duke vepruar në mënyrë intuitive. Ju e dini se si një muzikant autodidakt vjen në provim dhe luan si i frymëzuar. Deri vonë, Aroseva, e panjohur për askënd, tingëllonte në unison me yjet e njohur, megjithëse nuk i dinte "shënimet". Më duket se Olga nuk ishte vërtet e njohur as me sistemin e Stanislavsky, sepse ajo nuk i mbaroi studimet në shkollën e teatrit. Aroseva e urrente formalizmin, nuk i pëlqente ta detyronte veten në asnjë lloj sistemi.

Si i bëri thirrje ajo publikut? Po, sapo e ndjeva. Dhe më pas, ajo ishte "një prej nesh". Njerëzit u dashuruan me këtë fytyrë dhe e njohën atë si një person të afërt që e kuptonin. Ryazanov e vlerësoi Olgën për durimin dhe ndërgjegjshmërinë e saj. Ai është një regjisor jashtëzakonisht kërkues dhe i përpiktë. Për shembull, Olga tregoi se si në filmin "Grabitësit e vjetër" ata filmuan një skenë ku personazhet Nikulin dhe Aroseva po ecnin nëpër rrugë dhe po flisnin, dhe një qen po vraponte afër. Për disa arsye, regjisorit i duhej ky qen në xhirim. "Nikulin dhe unë dhamë gjithçka, krijuam një humor prekës, madje kishim lot në sytë tanë," kujtoi Olya. - Dhe pastaj thirrja e drejtorit: "Stop!" - "Epo, si?" - “Shumë keq... E bllokuan qenin!”

Sigurisht, kur Pluchek mbylli pothuajse të gjithë repertorin e teatrit për Olgën, ai nuk mund ta imagjinonte që në kohën e duhur ajo jo vetëm që do të bëhej prima e "Satirës", por edhe do të tërhiqte me vete një pjesë të mirë të aktorëve në televizion në programi “Kungulleshka “13 karrige”. Edhe në makthin e tij më të keq, Pluchek nuk mund ta imagjinonte se këto "panov", kjo, siç e tha ai, "punë haker", do të ishin më të njohura se shfaqjet e teatrit të tij. E gjitha filloi me faktin se regjisorit Georgy Zelinsky iu kërkua të bënte një program me numra humoristik.

Olya, për të cilin atëherë çdo paraqitje në televizion ishte e rëndësishme, e bindi se do të ishte shumë interesante. Dhe papritur, numri i parë ishte një sukses i madh! Për më tepër, heronjve as atëherë nuk iu dhanë emra. Nuk kishte Olina Pani Monika, personazhi i saj ishte një grua që ecte kudo me çantë. Dhe aktorët e quajtën atë në atë mënyrë mes tyre - "një grua me një çantë". Pasi autorë të rinj iu bashkuan projektit, ata vendosën të fusin një motiv të huaj në program. Natyrisht, "kungull i njomë" mund të vendoset vetëm në një vend socialist - Poloni ose Çekosllovaki.

Kështu “gruaja me çantë” u shndërrua në Pani Monica krenare dhe u shfaq Pan Atlet dhe Pan Director. Dhe këta “zotëri” pushtuan imagjinatën e të gjithë vendit! Olga tërhoqi dhjetë njerëz nga teatri ynë në "13 karriget" e kungujve të njomë dhe të gjithë u bënë menjëherë të famshëm dhe të njohur. Ajo e ftoi Papanovën në program disa herë. Por ai nuk pranoi, duke i thënë: "Po, Pluchek do të më hajë!" Mironov u pajtua, por pas dy daljeve ai iku në fund të fundit, ai u vlerësua në teatër dhe ai kishte diçka për të humbur. Dhe shikuesi tani erdhi në “Satire”, ndër të tjera, për të parë “live” “zotët” e njohur. Dhe megjithëse Aroseva Pluchek ende e lejoi atë të luante vetëm disa episode të vogla, ajo u duartrokit për një kohë të gjatë, si shembull.

Është interesante që Olga, nga të gjithë banorët e “Kingullit”, u dashurua më shumë - ata sollën buqeta, ushqime, dhurata, karta me deklarata dashurie... Mbaj mend që i gjithë teatri qeshi për një kohë të gjatë me letrën e fermerët kolektivë që i shkruan Olyas se pulat i bëjnë më mirë vezët nën zërin e saj. Pra, pa ndihmën e Valentin Pluchek, Aroseva u bë një yll i gjithë Bashkimit dhe ishte e pamundur të injorohej ky fakt. Kur burri im erdhi në Pluchek me një propozim për të hequr "turpin" afatgjatë të Arosevës, ai ndoshta ishte tashmë i përgatitur mendërisht për këtë. Tolya tha: "Valentin Nikolaevich, jepi rolin kryesor femëror në shfaqjen e re Arosevës. Ka kaluar shumë kohë, është koha për të harruar ankesat e vjetra. Fale atë! Dhe Pluchek u përgjigj: "Po, nuk më shqetëson..." Në zemër ai nuk ishte një person i keq...
Stalini i dha lule Arosevës dhe e puthi

Pasi Aroseva filloi të merrte role të mëdha në teatër, biseda natyrisht u kthye në prezantimin e saj me titullin e të paktën një Artiste të nderuar. Por sa herë që kjo pyetje hezitohej për ndonjë arsye. E kuptova se çfarë po ndodhte... Për një kohë të gjatë, Olya fshehu të kaluarën e saj nga të gjithë. Dhe pastaj një ditë ne ishim duke e vizituar atë dhe shikonim fotografi të vjetra. Olya më jep një, ka një paradë në të, Stalini dhe shokët e tij janë në podium. Pranë udhëheqësit është një vajzë, në duart e saj është një buqetë. "Jam une! - tha Olya. "Iosif Vissarionovich m'i dha këto lule, më përqafoi dhe më puthi." Aty kuptova se në të njëzetat babai i saj ishte një diplomat që punonte në Evropë për disa vite. Olga dhe motrat e saj e kaluan fëmijërinë e hershme në qytete si Parisi, Praga, Stokholmi... Në vitin 1933, familja u kthye në BRSS.

Përralla për një fëmijëri të lumtur përfundoi në 1937 - babai u arrestua. Olga, duke kujtuar xhaxhain Stalinin me mustaqe, vendosi që ai patjetër do të ndihmonte dhe do të kuptonte gjithçka. Vajza i shkroi një letër udhëheqësit. Olga tha se ata madje i janë përgjigjur asaj, duke i premtuar se do ta rishqyrtojnë çështjen. Por kjo nuk e shpëtoi babanë e saj; Dhe në shkollë, fëmijëve të armikut të popullit iu kërkua "të pastroheshin para shokëve të tyre" - të hiqnin dorë publikisht nga të afërmit e tyre të shtypur. Por Olya nuk hoqi dorë nga babai i saj dhe në rastin e saj u shfaq një "njollë e zezë". Sigurisht, kur hyri në Teatrin e Satirës, ​​duhej të plotësonte formularët. Dhe tregoni se babai i saj ishte i shtypur, se ajo jetonte jashtë vendit, se nëna e saj ishte nga fisnikët polakë...

E gjithë kjo nuk kontribuoi në avancimin e karrierës në BRSS. Kështu që Olga mori titullin e saj të parë vetëm në ditëlindjen e saj të pesëdhjetë, dhe në të njëjtën kohë iu dha një diplomë nga shkolla e teatrit, të cilën e la në 1946. Para kësaj, certifikata e vetme e arsimit e Arosevës, përveç diplomës së shkollës së mesme, ishte patentë shoferi i trolejbusit!

“Jam martuar disa herë, por kam mbetur beqar”

E mbaj mend shumë të re: e ndërtuar mirë, e shoqërueshme, e gëzuar, Olya i mbështjellë burrat me një lloj sharmi të menjëhershëm. Për më tepër, ajo kishte parimin e mëposhtëm: së pari ajo filloi të ishte shoqe me një burrë (Aroseva nuk njihte shoqe femra, unë isha një përjashtim i rrallë dhe vetëm sepse isha gruaja e Papanovit). Por më pas, disi në mënyrë të padukshme, miku mashkull u bë një burrë i ngushtë. Burri i saj i parë, muzikant, nuk zgjati shumë. I dyti është një artist i teatrit tonë Yuri Khlopetsky - pak më gjatë.

Yura filloi të pinte shumë, dhe Olya nuk mund t'i duronte pijanecët. Në këtë drejtim, ajo ishte përgjithësisht e pafat me burrat e saj të dashur. Edhe aktori Borya Runge, Pan Profesor i “Zucchini”, me të cilin ka qenë së bashku për disa vite, ka pirë shumë. Dhe aktorit Vladimir Soshalsky, me të cilin kishte një lidhje, i pëlqente të bënte një shëtitje. Olga ishte gjithmonë e para që la burrat e saj. Nëse ajo tashmë ka thënë se fal "për herë të fundit", ajo do ta mbajë fjalën e saj! Ndoshta nëse do të kishte fëmijë, jeta e Olgës do të kishte dalë ndryshe. Por ajo nuk mund të kishte fëmijë ...

Edhe në rininë e tij, Olya ishte e pafat. Pastaj ajo mbeti shtatzënë nga Khlopetsky, por nuk guxoi të linte fëmijën. Në atë moment, Olya nuk e dinte ende se ky hap do të ndryshonte gjithë jetën e saj. Kur je i ri, gjithçka duket e lehtë - tani nuk është koha, nuk ka strehim të mirë, pak para. Një ditë më vonë... Por ajo nuk e kishte atë "më vonë". Më kujtohet kur Khlopetsky dhe unë erdhëm në spitalin e saj dhe hymë në dhomë, ajo ishte shtrirë në shtrat me një fytyrë të gurtë. Doli që mjekët e informuan menjëherë: operacioni ishte i pasuksesshëm dhe ajo nuk do të kishte më fëmijë.

Një arsye tjetër për natyrën e paqëndrueshme të jetës së saj personale ishte se ajo zgjodhi babanë e saj që në fillim si burrin e saj ideal. Pasi e humbi atë si nxënëse, Aroseva vazhdimisht kërkonte tiparet e babait të saj tek burrat e tjerë, por nuk i gjeti kurrë. Romani i saj i fundit u zhvillua para të gjithë teatrit. Olya ishte tashmë mbi pesëdhjetë vjeç në atë kohë, dhe Tolya Guzenko, një aktore në teatrin tonë, ishte më shumë se njëzet vjet më e re se ajo. I riu, për mendimin tim, nuk ishte asgjë e veçantë, por ai u tërhoq sinqerisht nga Olya. Sigurisht: një aktore e preferuar nga filmat e kultit, e njohur në të gjithë vendin. Vëmendja e tij, natyrisht, e kënaqi atë, por Olga nuk mund ta mashtronte veten për një kohë të gjatë. Pasi përfundoi romancën e saj të fundit, ajo tha: "Kam pasur shumë martesa të zakonshme... Por kam jetuar vetëm gjatë gjithë jetës sime". Ndoshta, Olga thjesht nuk takoi kurrë një burrë që do ta pranonte ashtu siç është dhe do ta donte aq shumë sa ëndërronte...

Tatyana Vasilyeva mban gjithmonë maskën e një gruaje luftarake, të paarritshme dhe të rreptë. Por në fakt, ajo është krejtësisht e ndryshme - e pambrojtur, prekëse. Pikërisht kështu e panë fansat e saj në një takim në Shtëpinë Qendrore të Shkrimtarëve. Në një bisedë të sinqertë, aktorja tregoi pse u zhgënjye nga romancat me të rinjtë, pse ka frikë të mbetet pa para, pse Lilya Brik e adhuroi atë dhe shumë më tepër.

Gjetja e Vasilyeva në Moskë është një sukses i rrallë. Pothuajse gjatë gjithë vitit ajo udhëton nëpër Rusi me shfaqje argëtuese, duke e çuar veten deri në rraskapitje me punën. Si rezultat, jo, jo, madje lindin thashetheme për shëndetin e saj të dobët.

– Sëmurem vërtet para çdo premierë. Çdo gjë tek unë sëmuret, çdo organ që ekziston! Zemra pothuajse më ndalon, më dhembin pankreasi dhe veshkat, më fryhen gjunjët, më dhembin klavikulat... Tashmë jam mësuar, thjesht duhet ta kapërcej”, thotë Tatyana Georgievna.

"Disa herë e humba plotësisht zërin." Sistemi i famshëm i frymëmarrjes i Strelnikova, të cilin e mësova prej saj në rininë time, më shpëtoi. Po, ne udhëtojmë shumë! Në fund të fundit, vendi është i madh. Për sa kohë që e kaloni një herë, mund të filloni përsëri. Ndaj dëgjohet nga të gjitha anët rënkime se po vdes nga mbingarkesa, se duhet të fle të paktën pak, se nuk mund të jetoj kështu... Të dashurit e mi më luten të vij në vete.

Por ajo me të vërtetë nuk mund të jetojë një ditë pa punë. Është shumë më keq që ajo të mbetet pa pretendime.

– Më mungojnë edhe udhëtimet kur kemi një “sezion të ulët” në verë. Dhe e shikoj me dashuri çantën time të shpinës, e cila është gjithmonë me mua, është tmerrësisht e rëndë”, vijon aktorja. - Gjithçka është atje - një filxhan, një kazan, pizhame, kozmetikë dhe ilaçe. Do të dukej jo shumë. Por ka vetëm shumë kozmetikë dhe ilaçe.

E vërtetë, pa dyshim Tatiana Vasilyeva , nuk është vetëm dashuria e saj për skenën që e bën atë punëtore. Rezulton se ajo konsumohet vazhdimisht nga frika se mos mbetet pa para. Dhe ai u shfaq jo shumë kohë më parë.

- Kam pasur një fëmijëri të varfër - nuk kisha çfarë të vishja, ndonjëherë nuk kisha asgjë për të ngrënë. Unë, babai, nëna dhe motra jetonim në një dhomë në një apartament komunal, ku dikur kishte një bordello, kishte një tualet për tetëmbëdhjetë dhoma, një lavaman, kushte të ngushta, varfëri... Dhe vazhdoj të mendoj pse A ndihem i varfër atëherë? – reflekton artisti. – Nuk kisha frikë nga asgjë! Pse tani jam vazhdimisht i konsumuar nga frika e të mbeturit pa para? Se nuk do të mund të blej diçka të nevojshme, si mish apo fruta për nipërit e mi... Nuk e di pse jetoj gjithë kohën në këtë frikë. Absurde: jetojmë më mirë, por kemi gjithnjë e më shumë frikë! Gjithmonë duket se kjo begati do të marrë fund papritur. Dyshoj se nuk jam i vetmi që i përjetoj këto ndjenja.

Ndoshta e gjithë çështja është se Tatyana Georgievna nuk mund të mbështetej kurrë tek askush - vetëm tek vetja. Kishte shumë burra në jetën e saj, shumë romane. Por askush nuk ofroi një shpatull të fortë.

– Valentin Pluchek ishte i dashuruar me mua, dhe ne patëm një romancë të mahnitshme! Më jepte gjithmonë rolet më të mira në Teatrin e Satirës, ​​edhe pse i dështova të gjitha. Dhe ky nuk është vetëm mendimi im, këtë e kuptuan të gjithë. Epo, kush mund të luaja? Krahë të zbehtë, me krahë, një shpatull më i ulët se tjetri... Dhe më bënë të jem ose Princesha ose Sophia nga "Mjerë nga zgjuarsia". Problemi ishte gjithashtu se të gjithë partnerët ishin poshtë meje. Rritja ime është e madhe! Kjo është arsyeja pse në skenë kam veshur pantofla gjatë gjithë kohës, pa taka, dhe madhësia e këmbës sime, meqë ra fjala, ishte 42! Dhe këto pantofla të mëdha të bardha më dukeshin si ski. Dhe partnerët e mi, përkundrazi, u vunë me taka të larta, ata bënë këto çizme speciale.

Pluchek e prezantoi aktoren me Lilya Brik, të dashurën e Mayakovsky.

"Pluchek më solli në shtëpinë e saj," thotë Vasilyeva. “Ajo ishte tashmë shumë e vjetër, ndonjëherë e nxirrnin në një karrige me rrota. Ajo gjithmonë e bënte grimin e saj. Prandaj vetullat ndonjëherë ishin kaq të valëzuara... Ajo vinte në teatër dhe më sillte gjithmonë një shportë me lule, ishte tmerrësisht e turpshme. Dhe një herë ajo më dhuroi një shishe parfum francez dhe një fund të mahnitshëm. Atëherë nuk dija fare ku të shkoja! Mendova: kush jam unë që Lilya Brik të më bëjë dhurata?

Por unë adoptova shumë prej saj për profesionin e aktrimit, për shembull, të qeshurën... E mprehtë, e shurdhër... Tani qesh ashtu në jetë, megjithëse më parë qeshja si një zile e ylbertë.

Dhe me Mikhail Derzhavin "Ne patëm një romancë shumë të bukur, shumë të këndshme," vazhdon Tatyana Georgievna. "Në fillim mendova se asgjë nuk do të funksiononte me të, por kur pashë sytë e tij mahnitës blu, kuptova: do të ndodhë!"

Më kujtohet se si Misha u ngjit në dritaren time në konvikt. Në konviktin tonë, të gjitha muret, të gjitha letër-muri ishin të mbuluara me poezi të Lenya Filatov! Galkin Borya dhe Ivan Dykhovichny jetonin gjithashtu në konvikt... Ata u mblodhën, pinë dhe debatuan për artin. Gjithmonë vinte në një grindje. Kam pasur një lidhje me Andrey Mironov , edhe çfarë? Ndryshe nga disa, unë kurrë nuk do të shkruaj një libër për këtë, duke mbledhur të gjitha gjërat më të këqija për ata rreth meje!

Vasilyeva nuk e fsheh moshën e saj, ajo është 65 vjeç, por ende duket e re.

"Kur filmoj me djem të rinj, më pëlqen, është e lehtë për mua të komunikoj me ta," pranon Tatyana Georgievna.
"Miqtë ndonjëherë më thonë: ju e dini, ka një artist të tillë, të ri, më të pashëm, që ju shikon ashtu." A nuk doni të flisni më mirë me të disi? Për të cilën unë u përgjigjem atyre se këta djem më ngjallin vetëm ndjenja amtare. Fatkeqësisht, asgjë nuk do të ndodhë... Sepse menjëherë dua t'u jap para, t'i ushqej, t'i laj. Dhe historia ime e zakonshme fillon, kur pas një kohe nuk di si ta heq këtë person nga qafa. Ky është karakteri im.

Tatyana Georgievna nuk ka turp që luan në një ndërmarrje për hir të parave. Ajo ka ende një inat të madh ndaj teatrit, që dëgjohet në çdo fjalë. Në një takim me fansat, Tatyana Georgievna shpjegoi pozicionin e saj.

– Pse u largova nga Teatri i Satirës? Më dëbuan për arsye personale. Një herë kërkova që burri im i atëhershëm, Georgy Martirosyan, të pranohej në trupë dhe ai punoi me një kontratë. Unë u refuzova. Më pas shkrova një letër dorëheqjeje, duke thënë se nuk mund të jetojmë vetëm me rrogën time...

Unë nuk kam punuar për katër vjet. Pastaj më mori Teatri Majakovski, unë punova atje me drejtorin e tij Goncharov për nëntë vjet të tëra dhe gjithçka shkoi në fund! Unë thjesht nuk jam aktorja e tij. Aktorja e tij ishte Natasha Gundareva, por ai nuk dinte çfarë të bënte me mua. Edhe mua më përjashtuan nga ai teatër dhe jam shumë mirënjohës që miqtë më drejtuan në ndërmarrje. Këtu ka liri, ju mund të sillni skenarët tuaj, të ofroni diçka, ne jemi një ekip, të gjithë janë të lumtur për suksesin tuaj. Por në teatër gjithçka bazohet në zili dhe inat! Nuk do ta harroj kurrë kohën kur erdha në shfaqje dhe një aktore vrapoi pranë meje me kostumin dhe parukën time. Unë as nuk u paralajmërova! Të gjithë në teatër ju kanë zili, të gjithë! Nuk do të kthehem kurrë atje!

Aktorja beson se romanca e saj me kinemanë nuk funksionoi. Ka pasur shumë role interesante gjatë periudhës sovjetike, por tani ajo është e pakënaqur me atë që i ofrohet. Dhe praktikisht nuk ka oferta ...

"Unë dua dhe mund ta bëj akoma, dhe koha kalon... por ata nuk më thërrasin!" Sigurisht, duhet të përshtateni, ka raste të ndryshme befasuese. Kur u filmua "Shih Parisin dhe Die", nuk u diskutua se çfarë do të luante Dima Malikov.

Dima, i gjori, u torturua, duke bërë pyetje idiote gjatë gjithë kohës, ai nuk është aktor, por këngëtar. Por atëherë Malikov tashmë kishte aeroplanin e tij! Ai e fluturoi për në xhirime dhe u ul pikërisht në plazhin ku ne po filmonim. Neve aktorëve na sollën “food filmi”, petë me një lloj qofte. Dhe ata shtruan një tryezë për Dima, kishte luleshtrydhe, perime, fruta. Dhe kur i thanë: "Dima, hyr në kornizë!", shoqëruesit e tij u përgjigjën: "Djema, nuk e kuptuat kush erdhi tek ju? Ai po ha! Dhe pastaj duhet të pushojë, të flejë…” Kështu ishte…

Pasi u hap plotësisht, aktorja pranoi se në fakt, pas maskës së saj të besimit qëndron një person kompleks, i pambrojtur. Kjo është arsyeja pse, për të luftuar komplekset e saj, ajo është mike me një person si aktori Stas Sadalsky, i cili periodikisht i bën asaj "dridhje".

– Marrëdhënia jonë u zhvillua në një mënyrë të çuditshme. Ai më mësoi shumë. Para së gjithash, mos u ofendoni. Shpesh e bëja këtë, shqetësohesha, vuajta, qaja... Dhe këtë moment e përjetova me të”, kujton Vasilyeva. “Dhe ndodhi që ai më thirri në një restorant pas provës dhe më dha një shishe vodka hebreje për ta mbajtur në duar. Dhe bëra një foto. Të nesërmen Irina Tsyvina më thirri dhe më tha: "A e pa se çfarë shkruanin në një revistë të tillë?" Më kanë vënë një foto atje - Photoshop, ku fytyra ime është krejtësisht e shtrembëruar. Dhe ata shkruanin se isha i vetmuar, se nuk po më luanin në filma, se po bëhesha fjalë për fjalë një alkoolike dhe se nuk mund të më ndihmonin...

Kam qarë me ditë! Dhe pastaj gjeta forcën për të falur dhe për ta parë situatën ndryshe.

Referenca

Tatiana Vasilyeva i lindur në Leningrad më 1947. Emri i saj i vajzërisë është Itsykovich. Në vitin 1969, aktorja u diplomua në Shkollën e Teatrit të Artit në Moskë dhe erdhi për të punuar në Teatrin Satire. Aktorja filloi të përdorë mbiemrin Vasilyev kur u martua me aktorin Anatoly Vasilyev, me të cilin ka një djalë, Philip.

Burri i dytë i aktores ishte aktori Georgy Martirosyan, me të cilin aktorja ka një vajzë, Elizaveta. Roli i parë në film i aktores ishte Annie në Hello, I'm Your Aunt. Sidoqoftë, fama e vërtetë i erdhi aktores në 1985 pas publikimit të filmit "Më simpatik dhe tërheqës".

Alentin Nikolaevich Pluchek jetoi një jetë të gjatë dhe la një teatër të mrekullueshëm si trashëgimi për spektatorët mirënjohës. Nga viti 1957 deri në vitin 2000, ai drejtoi Teatrin Satirë të Moskës, në të cilin mblodhi një trupë të fuqishme yjesh.

Kur Pluchek mori drejtimin e teatrit, trupa tashmë përfshinte Tatyana Peltzer, Vera Vasilyeva, Olga Aroseva, Georgy Menglet, Nina Arkhipova, Anatoly Papanov, Zoya Zelinskaya. Por Andrei Mironov, Alexander Shirvindt (drejtori aktual i teatrit), Mikhail Derzhavin, Yuri Vasiliev, Nina Kornienko, Natalya Selezneva, Valentina Sharykina, Alena Yakovleva dhe shumë aktorë të tjerë u pranuan në Teatrin Satirë nën Pluchek.

Ai kishte një temperament të pabarabartë - si pothuajse të gjithë regjisorët. Ai kërkonte besnikëri dhe përkushtim absolut në punën e tij, por kishte çdo të drejtë ta bënte këtë - ai jetoi në interes të ekipit të tij dhe kurrë nuk vinte në skenë shfaqje anash. Ai e konsideroi satirën në kuptimin më të lartë të këtij koncepti. Nën Pluchek, repertori i teatrit përfshinte shfaqje të bazuara në vepra dramatike të Gogolit, Griboedov, Mayakovsky, Bulgakov, Beaumarchais, Shaw, Brecht dhe Frisch. Specializimi i teatrit nuk kufizohej vetëm në të qeshur shikuesin. Pluchek ishte një trashëgimtar i drejtpërdrejtë i artit revolucionar të viteve 1920, student i Vsevolod Meyerhold, domethënë bartës i idesë së teatrit si edukator dhe edukator. Por Pluchek kishte gjithashtu një ndjenjë të shkëlqyer të dramës së re dhe interesante. Premiera e profilit të lartë e vitit 1966 ishte prodhimi i "Terkin në botën tjetër" bazuar në poemën me të njëjtin emër nga Alexander Tvardovsky. Në skenën e Teatrit Satirë pati shfaqje të bazuara në shfaqjet e Evgeny Schwartz, Viktor Rozov, Alexander Gelman, Grigory Gorin dhe Arkady Arkanov, Mikhail Roshchin. Nën Pluchek, regjisori Mark Zakharov filloi karrierën e tij të ndritshme profesionale në Teatrin Satire. Shfaqjet e tij "Vend fitimprurës", "Zgjohu dhe këndo!", "Nëna Guximi dhe fëmijët e saj" u bënë pikë referimi për Teatrin Satirë në fund të viteve '60 dhe '70.

Valentin Plutchek. Foto: kino-teatr.ru

Valentin Nikolaevich në provën e shfaqjes "Tribunal". Foto: teatr.pro-sol.ru

Valentin Pluchek. Foto: teatr.pro-sol.ru

Por Valentin Pluchek nuk mund të bëhej regjisor, por artist. Ai hyri lehtësisht në VKHUTEMAS, duke pasur pas vetes një shkollë shtatëvjeçare dhe një jetimore. Po, po, si një djalë Pluchek iku nga shtëpia, përfundoi me një grup fëmijësh të rrugës dhe me ta në një jetimore. Gjithçka ndodhi sepse Valya nuk mund të merrej vesh me njerkun e tij. Nga ana e nënës së tij, Valentin Nikolaevich Pluchek është kushëriri i Peter Brook. Degët e njërës familje ndryshuan në mënyrë kaq të çuditshme në fillim të shekullit të 20-të, por vlen të përmendet se, duke mos pasur asnjë lidhje me njëri-tjetrin, duke qenë në botë të ndryshme, vëllezërit Valentin dhe Peter (që jetonin në Londër, prindërit e tij rusisht-folës e quanin djali Petya) u bënë figura të mëdha teatrale, regjisorë! Ata u takuan në fund të viteve 1950, kur Brook erdhi në turne në Moskë me Teatrin Mbretëror Shakespeare.

Mësuesit e VKHUTEMAS vunë re aftësitë e jashtëzakonshme të Pluchek, por ai tashmë ishte i sëmurë nga teatri. Konkretisht, Teatri Meyerhold. Po aq lehtë si në rastin e VKHUTEMAS, Pluchek hyri në Punëtorinë Eksperimentale të Teatrit Shtetëror nën udhëheqjen e Vsevolod Meyerhold dhe pas ca kohësh u pranua në teatrin e masterit. Aktori i ri luajti fillimisht role të vogla - në "Inspektori i Përgjithshëm" dhe "Bedbug". Kur u vu në skenë "Bathhouse", vetë Mayakovsky kërkoi të emëronte Pluchek për rolin e Momentalnikov. Aktori i ri dhe regjisori aspirues Pluchek idolizoi Meyerhold dhe u formua si artist në "besimin" e tij estetik, por një ditë ai megjithatë u grind me mjeshtrin. "Por unë përsëri u ktheva tek ai në thirrjen e tij të parë, sepse askund nuk mund ta gjeja veten kaq të pagabueshme sa në teatrin e tij.", kujtoi ai më vonë. Kur jeta e Meyerhold u ndërpre tragjikisht, Pluchek dhe dramaturgu Alexei Arbuzov krijuan një studio teatri, e cila më vonë u bë e njohur si Arbuzovskaya. Veprimtaria e këtij grupi u ndërpre nga lufta. Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, Pluchek drejtoi Teatrin Ushtarak të Flotës Veriore, të cilin ai krijoi. Në vitin 1950 u ftua në Teatrin e Satirës, ​​ku disa vite më vonë u bë kryeregjisor.

Mbrapa Tatiana Vasilyeva treni shtrihet - "një aktore me një karakter kompleks". Ajo me të vërtetë e di se si të godasë me grusht dhe, siç e pranon, ka krijuar një "guaskë të fortë". Ajo nuk ka frikë as nga kritika dhe as nga dënimi, sepse është kritiku dhe gjykuesi më parimor i vetvetes. Në një nga programet për Tatyana Vasilyeva, shoqen dhe partnerin e saj në skenë Valery Garkalin tha: “Ajo i donte të gjithë me të cilët jetonte. Dashuri e madhe, vetëmohuese. Pa pritur përgjigje”. Një dashuri e tillë doli të mos ishte një shpërblim për aktoren, por një provë. “Unë di të dua si askush tjetër. Por askush nuk ka nevojë për këtë. Kjo është lloji i dashurisë që... i tremb meshkujt. Tashmë kam vuajtur aq shumë, nuk dua më. Këto janë vite të hedhura në plehra, "pranoi Tatyana Vasilyeva në program Kira Proshutinskaya"Gruaja. Histori dashurie". Artistja e Popullit e Rusisë ka thënë vazhdimisht se të dy burrat e saj ishin aktorë. Dhe është shumë keq të jesh i martuar me burra të këtij profesioni. Sepse specifika është kjo: ata duhet ta pëlqejnë atë. Dhe ne duhet të jemi të përgatitur t'ua lëmë vendin tonë, t'i vendosim në piedestal.

Akti i parë

Tatyana kaloi një kohë të gjatë duke u përpjekur që Anatoli Vasiliev t'i kushtonte vëmendje asaj

Burri i saj i parë, një aktor Anatoli Vasilyeva E takova Tatyanën ndërsa studioja në Shkollën e Teatrit të Artit në Moskë. Kjo ishte dashuria e saj e parë dhe erdhi me gjithë fuqinë e saj. "Unë rashë në dashuri pa kujtesë," tha aktorja më vonë. Por vetë Vasiliev, sipas kujtimeve të Tatyana, nuk i kushtoi aspak vëmendje asaj për një kohë të gjatë. "Vasiliev ishte shumë i pashëm dhe plotësisht i paarritshëm për mua, pasi unë nuk isha aq i bukur dhe e kuptoja papërshtatshmërinë time pranë tij. Por unë me të vërtetë e doja atë. Dhe kur dëshiroj diçka, atëherë qoftë kështu”, tha aktorja në programin “As in Spirit”. Pastaj ajo i vuri vetes një qëllim - të bënte një koleg student të bie në dashuri me të. Që nga ai moment, Tatyana filloi të ndiqte fjalë për fjalë Vasiliev kudo që ai shfaqej, madje duke e vëzhguar atë natën. U ula në pragun e dritares në bujtinë dhe prita. Për të nuk kishte rëndësi se me kë ishte apo nga vinte. Ajo atëherë nuk dinte të ishte xheloze. Ajo thjesht e donte marrëzisht dhe sapo dëgjoi që kishte ardhur, u qetësua menjëherë dhe shkoi në shtrat. Dhe Vasiliev ishte i interesuar për studentë të tjerë, ndër të cilët ishte Katya Gradova. Tatyana madje doli nga dhoma kur ishte me një vajzë tjetër dhe i kërkoi shokut të klasës të shkonte për një shëtitje. “Bëra gjithçka për të, për sa kohë ai ndihej mirë”, kujton aktorja. Vasiliev nuk mund t'i rezistonte një sulmi të tillë. Edhe pse Tatyana Grigorievna tha se ai tërhoqi vëmendjen ndaj saj si diçka ndryshe nga asgjë tjetër dhe qesharake. Dhe meqenëse Anatoli i pëlqente shumë të qeshte, kjo, sipas gruas së tij të ardhshme, ishte arsyeja e romancës së tyre. Ata filluan të takoheshin.

Në vitin 1969, pasi u diplomuan në Shkollën e Teatrit të Artit në Moskë, ata hynë në një nga teatrot më të famshëm në Moskë - Teatri Satirë. Çifti u martua në vitin 1973. Ne shkuam në zyrën e gjendjes civile jo në Moskë, por në Bryansk, ku atëherë jetonin prindërit e dhëndrit. Ceremonia u mbajt me modesti si student: pa një fustan të bardhë dhe një festë të zhurmshme. Tatyana ishte në të zezë - i vetmi fustan i mirë që huazoi nga një mik. Dhe ajo gjithashtu arriti të përmbysë tryezën festive me të gjithë përmbajtjen e saj - shampanjë dhe tortë.

Për Tatyana, martesa u bë gjithashtu një zgjidhje për një problem shumë të pakëndshëm. Në atë kohë në vend u intensifikuan ndjenjat antisemite dhe një vajzë me mbiemër Itsykoviç Thjesht nuk mund të kishte një të ardhme teatrale - ajo, një aktore e re, por tashmë e dalluar, u përndoq në shtyp dhe u ndalua të jepte role. Drejtuesit e teatrit i sugjeruan asaj që të ndryshonte mbiemrin. Për shembull, në Bazo (shkurtim i mbiemrit të nënës Bazllova) ose Kovacs(shkurt për Itsykovich) - madje u vendosën në poster. Pasi vuajti kështu për ca kohë, Tatyana kuptoi se ishte më mirë për të që thjesht të martohej, dhe më pas fatkeqësitë e saj do të përfundonin.

Në vjeshtën e vitit 1978, Anatoli dhe Tatyana Vasilyev patën një djalë Filipi. Në atë kohë, aktorja, e cila sapo kishte hyrë në të tridhjetat më herët, ishte rritur tashmë për t'u bërë prima e Teatrit Satire - publiku shkoi te Vasilyeva. Valentin Pluchek Drejtoresha artistike e teatrit u mërzit aq shumë kur njoftoi se ishte shtatzënë dhe do të linte fëmijën, saqë ai nuk foli me të për gjashtë muaj pas kësaj. Në fund të fundit, pozicioni i saj nënkuptonte jo vetëm që Vasilyeva nuk do të luante për disa muaj ndërsa mbante fëmijën, por më pas do të fillonte t'i kushtonte më shumë vëmendje atij sesa të punonte. Megjithëse Pluchek e trajtoi Tanya me simpati, ai gjithmonë besonte se aktorja nuk duhet të kishte fëmijë - vetëm skenën. Vasilyeva asnjëherë në jetën e saj nuk u pendua për zgjedhjen e saj: ajo nuk pa një aktore të vetme të lumtur që do të ishte vërtet e lumtur që hoqi dorë nga amësia për hir të roleve të saj. Sidoqoftë, kishte një arsye tjetër - regjisori jo vetëm që simpatizoi aktoren, por ai e donte atë. Ata thonë se kanë pasur edhe një lidhje.

Aktorja beson se burri i saj i parë e perceptoi atë si diçka qesharake. Dhe i pëlqente të qeshte. Akoma nga filmi "Përshëndetje, unë jam tezja jote!"

Për fat të mirë, Tatyana Grigorievna kishte mjaft forcë si për rolin e nënës ashtu edhe për të gjithë të tjerët. Ajo u shfaq në skenë tre ditë pasi u kthye nga materniteti - teatri kishte nevojë për të, dhe ajo kishte nevojë për teatrin.

Aktorja jetoi me Anatoli për rreth dhjetë vjet. Gjithçka ishte e mahnitshme. Ata jetonin në të njëjtën gjatësi vale. Ata ishin të dy të dashuruar dhe miq. Tatyana thjesht donte një burrë pranë saj që dinte të zgjidhte problemet... Dhe ai "u shtri në divan për një kohë të gjatë dhe kjo u bë arsyeja që ai të largohej nga ky divan". Tatyana pranoi: "Ne ndoshta do të jetonim kështu gjithë jetën me të. Dhe shpresoj se karriera e tij do të kishte qenë më e mirë nëse ai do të jetonte me mua... Por unë doja që ai të varte llambadarin që binte gjatë gjithë kohës, në mënyrë që të jepte paratë që fitoi në teatrin ku e vendosa...” Megjithatë, sot Tatyana pranon se ishte shumë e nxituar për të lënë Anatoli. .

Tatyana Vasilyeva dhe Georgy Martirosyan

Akti i dytë

Për ironi, skena e Teatrit Satire solli gjithashtu Tatyana Vasilyeva së bashku me burrin e saj të dytë. Me një aktor Georgy Martirosyan ata luajtën në produksionin "Foleja e Grouses së Drurit" bazuar në shfaqjen Viktor Rozov. Shfaqja u shfaq premierë në vitin 1980. Martirosyan dhe Vasilyeva luajtën burrë e grua në shfaqje. Dhe gradualisht marrëdhëniet në skenë kaluan në jetën e përditshme. Si pasojë, mes kolegëve shpërtheu dashuria. Georgy përshkroi atë që ndodhi mes tyre me fjalët: "Ne kishim një lloj harku voltaik - shkëndija po fluturonin." Ai e ftoi atë të nënshkruante, dhe ajo ra dakord, pavarësisht faktit se ajo ishte ende e martuar, dhe Martirosyan kishte një grua dhe një djalë të vogël që e prisnin në Rostov.

Tatyana ende nuk e kupton se çfarë e hodhi në krahët e një burri tjetër, duke e detyruar atë të braktiste babanë e fëmijës së saj dhe duke e detyruar Filipin pesëvjeçar të duronte tmerrin e divorcit të prindërve të tij. I vetmi shpjegim që ajo gjen është se kjo ndodhi që Lisa të lindte. Martesa me Anatoli zgjati dhjetë vjet. Vasiliev ende mban një inat të fortë ndaj gruas që e la atë, duke mos dashur të flasë me të ose për të.

Aktorja është e sigurt: në jetën e çdo gruaje ka pasion, kur ndjenja errëson gjithçka dhe është e pamundur të bësh asgjë. Foto: Aslan Akhmadov

Më vonë, në një nga intervistat, Tatyana e quajti këtë dashuri "demonike". Ajo beson se një pasion i ngjashëm ndodh në jetën e çdo gruaje, kur ndjenja errëson gjithçka dhe është e pamundur ta përballosh atë. Martirosyan për të ishte njeriu më i bukur në botë. Aktorja u martua me George në 1983. Pothuajse njëkohësisht me këtë, ose më mirë për shkak të kësaj, ata të dy humbën punën. Georgy performoi në Teatrin Satirë në bazë të punës, duke marrë fjalë për fjalë qindarka. Mbajtja e familjes në fakt ra mbi supet e grave dhe mezi ia dilnin bukën e gojës. Tatyana erdhi për t'i kërkuar menaxhmentit që të pranonte burrin e saj në trupë, u refuzua dhe, pasi vendosi të kërcënonte përparësinë e saj me largimin e saj, papritur u largua nga zyra me një deklaratë të shkruar "vetë".

Me një rastësi të lumtur, Vasilyeva dhe shoqja e saj së shpejti takuan drejtorin e Teatrit Mayakovsky fjalë për fjalë në rrugë dhe, duke hequr paturpësinë, pyetën pa pikë nëse i duheshin aktore të mira? Doli se ato ishin të nevojshme: vështirësitë po krijonin në trupën e yjeve për faktin se artistët e famshëm kërkuan trajtim të veçantë. Dhe drejtori Andrey Goncharov Vendosa t'i qetësoj ata duke "futur gjak të ri në ekip". Ai pranoi Tatyanën dhe burrin e saj dhe pas një kohe i ndihmoi të merrnin një apartament në Moskë. Kjo ishte shtëpia e parë e plotë e aktores: ajo e kaloi gjithë fëmijërinë e saj në një apartament komunal, dhe rininë e saj në konvikte, studenti i parë, pastaj teatër.

Vështirësitë në marrëdhëniet me Georgy filluan kur Tatiana mbeti shtatzënë - burri i saj dyshoi se ai madje donte këtë fëmijë, të paktën tani. Aktorja vuajti nga keqkuptimi nga ana e tij, dhe më pas gjuhët e liga sollën thashetheme për pabesi të bashkëshortit të saj. Vasilyeva ishte aq e dëshpëruar sa, duke shikuar nga dritarja, mendoi nëse mund t'i zgjidhte të gjitha problemet e saj me një goditje ... Ajo thotë se ishte vetëm gjatë gjithë shtatzënisë - ajo dhe Martirosyan u ndanë për një kohë. Ajo tashmë ndihej si një nënë beqare. Por pak para lindjes ai u kthye. Lisa lindi në 1986, 8 vjet më vonë se vëllai i saj, kur Tatyana ishte tashmë 39 vjeç.

Sipas Tatyana, fëmijët u rritën dhe e kuptuan atë. Fëmijët dhe nipërit e mbesat - është për ta që ajo u jep dashurinë e saj më të madhe.

Pavarësisht besimit të thyer, martesa e tyre zgjati edhe pak më shumë se e para - 12 vjet, e cila përfshinte perestrojkën, vite pa punë dhe perspektivë. Familja mbijetoi vetëm falë një apartamenti në Moskë - ata e morën me qira, dhe ata vetë jetonin në Peredelkino, duke marrë me qira një dhomë për të gjithë në Shtëpinë e Krijimtarisë së Shkrimtarëve. Dhe vetëm kur situata e punës filloi të përmirësohej disi - Vasilyeva gjeti vendin e saj në ndërmarrje, dhe Martirosyan filloi t'i jepeshin role në filma - çifti më në fund u shpërtheu. Kjo ndodhi në vitin 1995. Arsyeja e ndarjes nuk ishte as pabesia e Martirosyan, por fakti që ai ishte një njerk i keq. Kur Filipi u rrit, ai dhe Xhorxhi disi dolën ballë për ballë me njëri-tjetrin - pothuajse erdhi në një grindje. Pastaj Tatyana mori vendimin përfundimtar për t'u larguar.

Stas Sadalsky u bë një mik i vërtetë për Vasilyeva. Ata ndajnë një dashuri të fortë platonike

Shfaqje me një njeri

Pas ndarjes me Martirosyan, pati romanca në jetën e aktores, por asgjë serioze - vetëm gjëra të vogla. Ajo thotë se nuk lejon më ndjenja serioze në jetën e saj. Kishte një aferë kalimtare, fjalë për fjalë për disa javë, me Nikas Safronov. Një valë thashetheme u krijua nga piktura e Safronov, ku aktorja përshkruhet e zhveshur, megjithëse Tatyana siguron që ajo nuk ka pozuar për të.

Vitet e fundit, një person i afërt i saj është bërë Stanislav Sadalsky, me të cilin luajnë shumë bashkë, komunikojnë jashtë skenës. Thashethemet vazhduan se një çift i moshuar po planifikonte një martesë - Sadalsky, me humorin e tij karakteristik, u jep rregullisht thashethemeve dhe gazetarëve një arsye për materiale "të bujshme". Vasilyeva pranoi se ajo me të vërtetë nuk është indiferente ndaj Stas, se ai është pothuajse i vetmi person që e sheh atë si një grua, dhe jo një aktore e moshuar me një karakter të vështirë. Por këto ndjenja janë ekskluzivisht platonike - ajo nuk do ta lejojë atë në shtëpinë dhe shtratin e saj, në mënyrë që të mos prishë miqësinë e tyre.

Vasilyeva shpjegon marrëdhëniet e saj të vështira me burrat e saj duke thënë se ajo i donte ata shumë - më shumë se sa ata e donin atë. Sepse ajo nuk e donte fare veten. Ata duhet të kujdesen për një grua dhe të kenë frikë se mos e humbasin atë. Si rezultat, ajo mori bashkëshortë aktorë, të cilët shpesh hiqnin dorë dhe shtriheshin në divan në pritje të një mrekullie, ndërsa ishin të ngarkuar me mbështetjen e familjes dhe vetë dashurisë. Familja u tërhoq, dashuria jo.

Tatyana nuk ndihet fajtore para burrave të saj - vetëm para fëmijëve të saj për vuajtjet që pësuan për shkak të divorceve të vështira. Por ajo arsyetoi se ishte më mirë që një fëmijë të jetonte pa baba sesa me një baba, por mes skandaleve të vazhdueshme dhe mospëlqimit të ndërsjellë. U deshën shumë vite që Filipi dhe Elizabeta ta kuptonin këtë.

Vasilyeva u pyet një herë se çfarë do të kalonte nga jeta e saj nëse mund të fillonte nga e para? Ajo u përgjigj se do të refuzonte fare martesën - do të jetonte e lumtur vetëm me fëmijët e saj, ajo ishte bërë mjaft e fortë për këtë. Aktorja thotë se lumturia jeton brenda nesh. Nëse nuk e ndiejmë, kjo nuk do të thotë se nuk është në ne.