Shëndeti ynë 

Përshkruani elementet kryesore të komplotit dhe funksionet e tyre. Nikolaev A.I. Bazat e kritikës letrare. Komplote themelore të letërsisë moderne

Ofron disa përkufizime të konceptit "komplot". Sipas Ozhegov, komploti në letërsi është rendi dhe lidhja e ngjarjeve. Fjalori i Ushakov sugjeron që ato të konsiderohen një grup veprimesh, sekuenca dhe motivimi për shpalosjen e asaj që po ndodh në një vepër.

Marrëdhënia me komplotin

Në kritikën moderne ruse, komploti ka një përkufizim krejtësisht të ndryshëm. Komploti në letërsi kuptohet si rrjedha e ngjarjeve në sfondin e të cilave zbulohet përballja. Komploti është konflikti kryesor artistik.

Megjithatë, këndvështrime të tjera për këtë çështje kanë ekzistuar në të kaluarën dhe vazhdojnë të ekzistojnë. Kritikët rusë mesi i 19-të shekuj, të mbështetur nga Veselovsky dhe Gorky, konsideruan aspektin kompozicional të komplotit, domethënë se si autori komunikon saktësisht përmbajtjen e veprës së tij. Dhe komploti në letërsi është, sipas mendimit të tyre, veprimet dhe marrëdhëniet e personazheve.

Ky interpretim është drejtpërdrejt i kundërt me atë në fjalorin e Ushakovit, në të cilin komploti është përmbajtja e ngjarjeve në lidhjen e tyre vijuese.

Së fundi, ekziston një këndvështrim i tretë. Ata që i përmbahen besojnë se koncepti i "komplotit" nuk ka kuptim të pavarur, dhe kur analizohet mjafton të përdoren termat "komplot", "përbërje" dhe "diagramë të komplotit".

Llojet dhe variantet e skemave të produkteve

Analistët modernë dallojnë dy lloje kryesore të komplotit: kronikë dhe koncentrikë. Ato ndryshojnë nga njëri-tjetri në natyrën e lidhjeve midis ngjarjeve. Faktori kryesor, si të thuash, është koha. Lloji kronik riprodhon rrjedhën e tij natyrore. Koncentrike - nuk fokusohet më në atë fizike, por në atë mendore.

Komplotet koncentrike në letërsi janë tregime detektive, thrillers, sociale dhe romane psikologjike, drama. Kronika është më e zakonshme në kujtime, saga dhe vepra aventureske.

Parcela koncentrike dhe veçoritë e saj

Në rastin e këtij lloji të rrjedhës së ngjarjeve, mund të gjurmohet një marrëdhënie e qartë shkak-pasojë midis episodeve. Zhvillimi i komplotit në letërsinë e këtij lloji është konsistent dhe logjik. Është e lehtë të theksosh fillimin dhe fundin këtu. Veprimet e mëparshme janë shkaqet e atyre të mëvonshme, të gjitha ngjarjet duket se janë tërhequr së bashku në një nyje. Shkrimtari eksploron një konflikt.

Për më tepër, puna mund të jetë ose lineare ose shumëlineare - marrëdhënia shkak-pasojë ruhet po aq qartë, për më tepër, çdo histori e re shfaqet si rezultat i ngjarjeve që kanë ndodhur tashmë. Të gjitha pjesët e një tregimi detektiv, thriller ose histori janë ndërtuar mbi një konflikt të shprehur qartë.

Histori kronike

Mund të kontrastohet me koncentrik, megjithëse në fakt këtu nuk ka një të kundërt, por një parim krejtësisht të ndryshëm të ndërtimit. Këto lloj komplotesh në letërsi mund të depërtojnë njëra-tjetrën, por më shpesh ose njëra ose tjetra është vendimtare.

Ndryshimi i ngjarjeve në një vepër të ndërtuar mbi një parim kronik është i lidhur me kohën. Mund të mos ketë një komplot të përcaktuar qartë, mund të mos ketë marrëdhënie strikte logjike shkak-pasojë (ose, sipas të paktën, kjo lidhje nuk është e dukshme).

Në një vepër të tillë mund të flitet për shumë episode, e vetmja gjë që kanë të përbashkët është se ato ndodhin në të sekuencë kronologjike. Një komplot kronik në letërsi është një kanavacë shumë konfliktuale dhe me shumë komponentë, ku lindin dhe zbehen kontradiktat, dhe njëri zëvendësohet nga një tjetër.

Fillimi, kulmi, përfundimi

Në veprat, komploti i të cilave bazohet në konflikt, në thelb është një skemë, një formulë. Mund të ndahet në pjesët përbërëse të tij. Elementet e komplotit në letërsi përfshijnë ekspozimin, vendosjen, konfliktin, veprimin në rritje, krizën, kulmin, veprimin në rënie dhe zgjidhjen.

Sigurisht, jo të gjithë elementët e mësipërm janë të pranishëm në çdo vepër. Më shpesh mund të gjeni disa prej tyre, për shembull, komplot, konflikt, zhvillim veprimi, krizë, kulm dhe përfundim. Nga ana tjetër, ka rëndësi se si analizohet saktësisht puna.

Ekspozita në këtë drejtim është pjesa më statike. Detyra e tij është të prezantojë disa nga personazhet dhe mjedisin e veprimit.

Komploti përshkruan një ose më shumë ngjarje që shkaktojnë veprimin kryesor. Zhvillimi i komplotit në letërsi kalon përmes konfliktit, rritjes së veprimit, krizës deri në kulm. Ajo është edhe kulmi i veprës, duke luajtur një rol të rëndësishëm në zbulimin e personazheve të personazheve dhe në shpalosjen e konfliktit. Përfundimi i shton prekjet e fundit historisë që tregohet dhe personazheve.

Në letërsi është zhvilluar një strukturë e caktuar e komplotit, e cila justifikohet psikologjikisht nga pikëpamja e ndikimit të saj tek lexuesi. Çdo element i përshkruar ka vendin dhe kuptimin e tij.

Nëse një histori nuk përshtatet në skemë, duket e ngadaltë, e pakuptueshme dhe e palogjikshme. Që një vepër të jetë interesante, që lexuesit të empatizohen me personazhet dhe të thellohen në atë që po ndodh me ta, çdo gjë në të duhet të ketë vendin e vet dhe të zhvillohet në përputhje me këto ligje psikologjike.

Komplote të letërsisë së lashtë ruse

Letërsia e lashtë ruse, sipas D. S. Likhachev, është "letërsi e një teme dhe një komploti". Historia botërore dhe kuptimi jeta njerëzore- këto janë motivet dhe temat kryesore, të thella të shkrimtarëve të atyre kohërave.

Subjektet letërsia e lashtë ruse na zbulohen në jetë, letra, shëtitje (përshkrime udhëtimesh), kronikat. Emrat e autorëve të shumicës së tyre nuk dihen. Sipas intervalit kohor, grupi i vjetër rus përfshin vepra të shkruara në shekujt 11-17.

Shumëllojshmëria e letërsisë moderne

Përpjekjet për të klasifikuar dhe përshkruar parcelat e përdorura janë bërë më shumë se një herë. Në librin e tij "Katër ciklet", Jorge Luis Borges sugjeroi se në letërsinë botërore ekzistojnë vetëm katër lloje:

  • rreth kërkimit;
  • për vetëvrasjen e Zotit;
  • për kthimin e gjatë;
  • për sulmin dhe mbrojtjen e një qyteti të fortifikuar.

Christopher Booker identifikoi shtatë: lecka deri në pasuri (ose anasjelltas), aventura, atje dhe përsëri (të vjen ndërmend Hobbit-i i Tolkien), komedi, tragjedi, ringjallje dhe mposhtjen e përbindëshit. Georges Polti e reduktoi të gjithë përvojën e letërsisë botërore në 36 përplasje komplote dhe Kipling identifikoi 69 prej varianteve të tyre.

As specialistë të profileve të tjera nuk kanë mbetur indiferentë nga kjo pyetje. Sipas Jung, psikiatrit të famshëm zviceran dhe themeluesit të psikologjisë analitike, lëndët kryesore të letërsisë janë arketipale, dhe ka vetëm gjashtë prej tyre - hija, anima, animus, nëna, plaku dhe fëmija.

Treguesi i përrallave popullore

Ndoshta mbi të gjitha, sistemi Aarne-Thompson-Uther "theksoi" mundësitë për shkrimtarët - ai njeh ekzistencën e afërsisht 2500 opsioneve.

Gjithsesi këtu po flasim për folklorin. Ky sistem është një direktori, një indeks përralla, të njohura për shkencën në kohën e përpilimit të kësaj vepre monumentale.

Këtu ka vetëm një përkufizim për rrjedhën e ngjarjeve. Komploti në letërsinë e këtij lloji duket si si më poshtë: “Njerkën e përndjekur e çojnë në pyll dhe e braktisin atje. Baba Yaga, ose Morozko, ose Leshy, ose 12 muaj, ose Dimri, provojeni dhe shpërblejeni. Vajza vendase Edhe njerka dëshiron të marrë një dhuratë, por nuk e kalon testin dhe vdes.”

Në fakt, vetë Aarne krijoi jo më shumë se një mijë opsione për zhvillimin e ngjarjeve në përrallë, por ai lejoi mundësinë e të rejave dhe u la një vend në klasifikimin e tij origjinal. Ky ishte indeksi i parë që hyri në përdorim shkencor dhe u njoh nga shumica. Më pas, shkencëtarë nga shumë vende bënë shtesat e tyre në të.

Në vitin 2004, u shfaq një botim i drejtorisë, në të cilin përshkrimet e llojeve të përrallave u përditësuan dhe u bënë më të sakta. Ky version i indeksit përmbante 250 lloje të reja.

Analiza e komplotit– një nga mënyrat më të zakonshme dhe më të frytshme të interpretimit tekst letrar. Në një nivel primitiv, është i arritshëm për pothuajse çdo lexues. Kur, për shembull, përpiqemi t'i ritregojmë një miku një libër që na pëlqeu, në fakt fillojmë të izolojmë lidhjet kryesore të komplotit. Sidoqoftë, analiza profesionale e komplotit është një detyrë e një niveli kompleksiteti krejtësisht të ndryshëm. Një filolog, i armatosur me njohuri të veçanta dhe zotërues metodash analize, do të shohë shumë më tepër në të njëjtën komplot sesa një lexues i zakonshëm.

Qëllimi i këtij kapitulli është t'i prezantojë studentët me bazat e një qasjeje profesionale ndaj komplotit.

Teoria klasike e komplotit. Elementet e komplotit.

Komplot dhe komplot. Aparat terminologjik

Teoria klasike e komplotit , V skicë e përgjithshme formuar përsëri në Greqia e lashtë, rrjedh nga fakti se përbërësit kryesorë të përbërjes së parcelës janë ngjarjet Dhe veprimet. Ngjarjet e thurura në veprime, siç besonte Aristoteli, përbëjnë komplot- baza e çdo vepre epike dhe dramatike. Le të vërejmë menjëherë se termi komplot nuk ndodh te Aristoteli, ky është rezultati Përkthimi latinisht. Origjinali i Aristotelit mit. Më pas luhej kjo nuancë shaka mizore me terminologji letrare, pasi “miti” i përkthyer ndryshe çoi në kohët moderne deri te konfuzioni terminologjik. Më poshtë do të ndalemi më në detaje në kuptimet moderne të termave. komplot Dhe komplot.

Aristoteli e lidhi unitetin e komplotit me unitetin dhe plotësinë veprimet, jo hero, me fjalë të tjera, integriteti i komplotit sigurohet jo nga fakti që ne takojmë një personazh kudo (nëse flasim për letërsinë ruse, atëherë, për shembull, Chichikov), por nga fakti që të gjithë personazhet janë tërhequr në një të vetme veprim. Duke këmbëngulur në unitetin e veprimit, Aristoteli veçoi fillimi Dhe denoncim si elementë të domosdoshëm të truallit. Tensioni i veprimit, sipas tij, mbahet nga disa teknika të veçanta: peripeteia(kthesë e mprehtë nga e keqja në të mirë dhe anasjelltas), njohje(në shumë në një kuptim të gjerë fjalë) dhe fjalë të lidhura gabimet e njohjes së gabuar, të cilën Aristoteli e konsideroi si pjesë përbërëse të tragjedisë. Për shembull, në tragjedinë e Sofokliut "Edipi Mbreti", intriga e komplotit ruhet. mosnjohje Edipi i babait dhe nënës.

Përveç kësaj, letërsi antike si teknikën më të rëndësishme për ndërtimin e një komploti, e kam përdorur shpesh metamorfozë(transformime). Komplotet janë të mbushura me metamorfoza Mitet greke, edhe ky emër është ndër më të shumtët vepra të rëndësishme kulturën e lashtë- një cikël me poezi të poetit të famshëm romak Ovid, i cili është një rregullim poetik i shumë komploteve Mitologjia greke. Metamorfozat ruajnë rëndësinë e tyre në parcela literatura e fundit. Mjafton të kujtojmë tregimet e N. V. Gogol "Palltoja" dhe "Hunda", romani i M. A. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita" dhe të tjerë letërsi moderne mund të kujtojë romanin e V. Pelevin "Jeta e insekteve". Në të gjitha këto vepra, momenti i transformimit luan një rol themelor.

Teoria klasike e komplotit, e zhvilluar dhe e rafinuar nga estetika e kohëve moderne, mbetet aktuale edhe sot. Një tjetër gjë është se koha, natyrshëm, i ka bërë rregullimet e veta. Në veçanti, termi përdoret gjerësisht përplasje, i prezantuar në shekullin e 19-të nga G. Hegel. Përplasje– kjo nuk është vetëm një ngjarje; Kjo është një ngjarje që shkel një rend të vendosur. "Në bazën e një përplasjeje," shkruan Hegeli, "është një shkelje që nuk mund të ruhet si shkelje, por duhet eliminuar". Hegeli vuri në dukje me zgjuarsi se për formimin e një komploti dhe zhvillimin e dinamikës së komplotit është e nevojshme shkelje. Kjo tezë, siç do të shohim më vonë, luan rol të rëndësishëm në teoritë më të fundit të komplotit.

Skema aristoteliane e "fillimit - përfundimit" u zhvillua më tej në kritikën letrare gjermane të shekullit të 19-të (kryesisht, kjo lidhet me emrin e shkrimtarit dhe dramaturgut Gustav Freitag) dhe, pasi kaloi një sërë sqarimesh dhe trajtimesh terminologjike, mori skemën klasike të strukturës së komplotit, e njohur për shumë nga shkolla: ekspoze(sfondi për fillimin e aksionit) - komplot(fillimi i veprimit kryesor) - zhvillimi i veprimit – kulmin(tensioni më i lartë) - denoncim.

Sot, çdo mësues përdor këto terma, të quajtur elementet e komplotit. Emri nuk është shumë i mirë, sepse me qasje të tjera në si elemente të komplotit Unë veproj krejtësisht ndryshe konceptet. Megjithatë, kjo është përgjithësisht e pranuar në traditën ruse, kështu që nuk ka asnjë pikë në dramatizimin e situatës. Thjesht duhet ta kujtojmë këtë kur flasim elementet e komplotit, pastaj në varësi të koncept i përgjithshëm komplot nënkuptojmë gjëra të ndryshme. Kjo pikë do të bëhet më e qartë ndërsa shikojmë teoritë alternative të komplotit.

Është zakon të dallohen (mjaft konvencionale) elementët e detyrueshëm dhe fakultativ. TE të detyrueshme përfshijnë ato pa të cilat një komplot klasik është plotësisht i pamundur: komplot - zhvillimi i veprimit - kulmi - përfundimi. TE opsionale- ato që nuk gjenden në një numër veprash (ose shumë). Kjo shpesh përfshin ekspoze(edhe pse jo të gjithë autorët mendojnë kështu), prolog, epilog, pasthënie etj. Prologu- Kjo është një histori për ngjarjet që përfunduan para fillimit të aksionit kryesor dhe hedhin dritë mbi gjithçka që ndodh. Letërsia klasike ruse nuk përdorte në mënyrë aktive prologe, kështu që është e vështirë të gjesh një shembull që është i njohur për të gjithë. Për shembull, “Faust” i I. Goethe fillon me një prolog. Veprimi kryesor lidhet me faktin se Mefistofeli e udhëheq Faustin gjatë jetës, duke arritur fraza e famshme"Ndal, vetëm një moment, ti je e bukur." Prologu flet për diçka tjetër: Zoti dhe Mefistofeli bëjnë një bast për një person. A është e mundur të kesh një person që nuk do të heqë dorë nga shpirti i tij për asnjë tundim? Si subjekt i këtij basti është zgjedhur Fausti i ndershëm dhe i talentuar. Pas këtij prologu, lexuesi kupton pse Mefistofeli trokiti në dollapin e Faustit, pse i duhet shpirti i këtij personi të veçantë.

Shumë më e njohur për ne epilog- një tregim për fatin e personazheve pas përfundimit të veprimit kryesor dhe / ose reflektimeve të autorit për problemet e veprës. Le të kujtojmë "Etërit dhe Bijtë" nga I. S. Turgenev, "Lufta dhe Paqja" nga L. N. Tolstoy - atje do të gjejmë shembuj klasikë të epilogëve.

Roli i episodeve të futura, digresioneve të autorit, etj. Nuk është plotësisht i qartë ndonjëherë (për shembull, në teksti shkollor O.I. Fedotov) ato përfshihen në konceptin e komplotit, por shpesh merren përtej kufijve të tij.

Në përgjithësi, duhet pranuar se skema e caktuar e komplotit, pavarësisht nga popullariteti i saj, ka shumë të meta. Së pari, jo të gjitha funksionojnë ndërtuar sipas kësaj skeme; së dyti, ajo nuk e bën shteron komplotin analiza. Filologu i njohur N.D.

Tamarchenko tha, jo pa ironi: “Në realitet, këto lloj “elemente” të komplotit mund të izolohen vetëm në trillime kriminale.” Në të njëjtën kohë, brenda kufijve të arsyeshëm, përdorimi i kësaj skeme është i justifikuar, si të thuash, një vështrim i parë i zhvillimit tregimi. Për shumë

"Variantet" moderne në temën e të kuptuarit klasik të komplotit, si rregull, marrin parasysh disa pika të tjera.

Së pari, vihet në pikëpyetje teza e Aristotelit për autonominë relative të komplotit nga personazhi. Sipas Aristotelit, komploti përcaktohet nga ngjarjet, dhe vetë personazhet luajnë në të, në rastin më të mirë, një rol vartës. Sot kjo tezë është e diskutueshme. Le të krahasojmë përkufizimin e veprimit të dhënë nga V. E. Khalizev: "Veprimet janë manifestime të emocioneve, mendimeve dhe qëllimeve të një personi në veprimet, lëvizjet, fjalët e folura, gjestet, shprehjet e fytyrës së tij." Është e qartë se me këtë qasje nuk do të mund të ndajmë më veprimin dhe heroin. Në fund të fundit, vetë veprimi përcaktohet nga karakteri.

Ky është një ndryshim i rëndësishëm i theksit, duke ndryshuar këndin e shikimit në studimin e komplotit. Për ta ndjerë këtë, le të bëjmë një pyetje të thjeshtë: "Cila është burimi kryesor i zhvillimit të veprimit, për shembull, në "Krim dhe Ndëshkim" të F. M. Dostojevskit? Interesi për ngjarjen e krimit vihet në jetë nga personazhi i Raskolnikov apo, përkundrazi, personazhi i Raskolnikov kërkon pikërisht një zbulim të tillë komploti?

Sipas Aristotelit, përgjigja e parë mbizotëron, shkencëtarët modernë kanë më shumë gjasa të pajtohen me të dytën. Letërsia moderne shpesh "fshihet" ngjarjet e jashtme, duke e zhvendosur fokusin tek nuancat psikologjike. I njëjti V. E. Khalizev në një vepër tjetër, duke analizuar "Festën e Pushkinit koha e murtajës“, vuri re se te Pushkin, në vend të dinamikës së ngjarjeve, dominon veprimi i brendshëm.

Për më tepër, çështja se nga përbëhet komploti dhe ku është "pjesa e veprimit" minimale që i nënshtrohet analizës së komplotit, mbetet e diskutueshme. Një këndvështrim më tradicional është se veprimet dhe veprimet e personazheve duhet të jenë në qendër të analizës së komplotit. Në formën e saj ekstreme, ajo u shpreh dikur nga A. M. Gorky në "Bisedë me të rinjtë" (1934), ku autori identifikon tre bazat më të rëndësishme të veprës: gjuhën, temën/idenë dhe komplotin. Gorky e interpretoi këtë të fundit si "lidhjet, kontradiktat, simpatitë, antipatitë dhe, në përgjithësi, marrëdhëniet midis njerëzve, historia e rritjes dhe organizimit të një natyre ose një tjetër". Këtu theksi vihet qartë në faktin se komploti bazohet në zhvillimi i karakterit, Kjo është arsyeja pse analiza e komplotit kthehet, në thelb, në një analizë të lidhjeve mbështetëse në zhvillimin e karakterit të heroit. Patosi i Gorkit është mjaft i kuptueshëm dhe historikisht i shpjegueshëm, por teorikisht një përkufizim i tillë është i pasaktë. Një interpretim i tillë i komplotit është i zbatueshëm vetëm për një gamë shumë të ngushtë veprash letrare.

Pikëpamja e kundërt u formulua në botimin akademik të teorisë së letërsisë nga V. V. Kozhinov. Koncepti i tij mori parasysh shumë nga teoritë më të fundit të asaj kohe dhe ishte se komploti është "një sekuencë e lëvizjeve të jashtme dhe të brendshme të njerëzve dhe sendeve". Ka një komplot kudo ku ka një ndjenjë lëvizjeje dhe zhvillimi. Në këtë rast, bëhet "pjesa" më e vogël e komplotit gjest, dhe studimi i komplotit është interpretimi i sistemit të gjesteve.

Qëndrimi ndaj kësaj teorie është i paqartë, pasi, nga njëra anë, teoria e gjesteve ju lejon të shihni jo të dukshmen, nga ana tjetër, gjithmonë ekziston rreziku i "tërheqjes" së tepërt të komplotit, duke humbur kufijtë e të mëdhenjve dhe të vegjëlve. Me këtë qasje, është shumë e vështirë të ndash analizën e komplotit nga vetë analiza stilistike, pasi në fakt bëhet fjalë për analizën e strukturës verbale të veprës.

Në të njëjtën kohë, studimi i strukturës gjestike të një vepre mund të jetë shumë i dobishëm. Nën gjest duhet kuptuar çdo manifestim i karakterit në veprim. Një fjalë e folur, një veprim, një gjest fizik - e gjithë kjo bëhet objekt interpretimi. Gjestet mund të jenë dinamike (pra, vetë veprimi) ose statike

(d.m.th. mungesa e veprimit kundër një sfondi në ndryshim). Në shumë raste, është gjesti statik ai që është më shprehës. Le të kujtojmë, për shembull, poezinë e famshme të Akhmatova "Requiem". Siç e dini, sfondi biografik i poemës është arrestimi i djalit të poetes L. N. Gumilyov. Megjithatë, ky fakt tragjik i biografisë është rimenduar nga Akhmatova në një shkallë shumë më të gjerë: socio-historike (si akuzë kundër regjimit stalinist) dhe moralo-filozofike (si një përsëritje e përjetshme e motivit të një gjyqi të padrejtë dhe pikëllimit amnor). Prandaj, poema vazhdimisht ka një sfond: drama e viteve të tridhjeta të shekullit të njëzetë është “shkëlqyer” me motivin e ekzekutimit të Krishtit dhe pikëllimin e Marisë. Dhe pastaj lindin linjat e famshme:

Magdalena luftoi dhe qau.

Studenti i dashur u shndërrua në gur.

Dhe aty ku nëna qëndronte në heshtje,

Dinamika këtu krijohet nga kontrasti i gjesteve, nga të cilat më shprehësja është heshtja dhe palëvizshmëria e Nënës. Akhmatova këtu luan me paradoksin e Biblës: asnjë nga Ungjijtë nuk përshkruan sjelljen e Marisë gjatë torturës dhe ekzekutimit të Krishtit, megjithëse dihet se ajo ishte e pranishme në këtë. Sipas Akhmatova, Maria qëndronte në heshtje dhe shikonte ndërsa djali i saj torturohej. Por heshtja e saj ishte aq ekspresive dhe rrëqethëse sa të gjithë kishin frikë të shikonin në drejtimin e saj. Prandaj, autorët e Ungjijve, pasi kanë përshkruar në detaje mundimin e Krishtit, nuk e përmendin nënën e tij - kjo do të ishte edhe më e tmerrshme.

Rreshtat e Akhmatovës janë një shembull i shkëlqyer se sa i thellë, intensiv dhe shprehës mund të jetë një shkrimtar. artist i talentuar gjest statik.

Pra, modifikimet moderne të teorisë klasike të komplotit në një mënyrë ose në një tjetër njohin lidhjen midis komplotit dhe karakterit, duke mbetur pyetje e hapur për "nivelin elementar" të komplotit - nëse është një ngjarje/veprim apo një gjest. Natyrisht, nuk duhet të kërkoni përkufizime "për të gjitha rastet". Në disa raste, është më e saktë të interpretohet komploti përmes një strukture gjestike; në të tjerat, ku struktura gjestike është më pak ekspresive, ajo mund të abstragohet në një shkallë ose në një tjetër, duke u fokusuar në njësi më të mëdha të komplotit.

Një tjetër pikë jo shumë e qartë në asimilimin traditë klasikeështë raporti i kuptimeve të termave komplot Dhe komplot. Në fillim të bisedës sonë për komplotin, ne thamë tashmë se ky problem lidhet historikisht me gabime në përkthimin e Poetikës së Aristotelit. Si rezultat, u ngrit terminologjik "fuqi e dyfishtë". Në një kohë (afërsisht deri në fund të shekullit të 19-të) këto terma u përdorën si sinonime. Më pas, ndërsa analiza e komplotit u bë më e nuancuar, situata ndryshoi. Nën komplot filloi të kuptojë ngjarjet si të tilla, si komplot– përfaqësimi real i tyre në vepër. Kjo do të thotë, komploti filloi të kuptohej si një "komplot i realizuar". E njëjta parcelë mund të prodhohet në parcela të ndryshme. Mjafton të kujtojmë se sa vepra, për shembull, janë ndërtuar rreth komplotit të ungjijve.

Kjo traditë lidhet kryesisht me kërkimet teorike të formalistëve rusë të viteve 10-20 të shekullit XX (V. Shklovsky, B. Eikhenbaum, B. Tomashevsky, etj.). Megjithatë, duhet pranuar se puna e tyre nuk ndryshonte në qartësi teorike, pra termat komplot Dhe komplot Ata shpesh ndërronin vendet, gjë që e ngatërronte plotësisht situatën.

Traditat formaliste u përvetësuan drejtpërdrejt ose tërthorazi nga kritika letrare e Evropës Perëndimore, ndaj sot në manuale të ndryshme gjejmë kuptime të ndryshme, ndonjëherë edhe të kundërta, të kuptimit të këtyre termave.

Le të përqendrohemi vetëm në ato më themeloret.

1. Komplot dhe komplot- koncepte sinonime, çdo përpjekje për t'i ndarë ato vetëm e komplikon analizën në mënyrë të panevojshme.

Si rregull, rekomandohet të braktisni një nga termat, më shpesh komplotin. Ky këndvështrim ishte i popullarizuar në mesin e disa teoricienëve sovjetikë (A. I. Revyakin, L. I. Timofeev, etj.). NË periudhë e vonë një nga “ngatërrestarët”, V. Shklovsky, i cili dikur këmbënguli ndarja e parcelës dhe parcelës. Sidoqoftë, midis specialistëve modernëPor ky këndvështrim nuk është dominues.

2. Përrallë– këto janë ngjarje “të pastra”, pa fiksuar asnjë lidhje mes tyre. Sapo ngjarjet lidhen në mendjen e autorit, komploti bëhet një komplot. "Mbreti vdiq dhe më pas mbretëresha vdiq" është një komplot. "Mbreti vdiq dhe mbretëresha vdiq nga pikëllimi" është komploti. Ky këndvështrim nuk është më i popullarizuari, por gjendet në një sërë burimesh. Disavantazhi i kësaj qasjeje është mosfunksionaliteti i termit "komplot". Në fakt, komploti duket se është thjesht një kronikë ngjarjesh.

3. Komplot – seria e ngjarjeve kryesore të veprës, komploti - trajtimi i saj artistik. Me shprehje Ya. Zundeloviç, "komploti është skica, komploti është modeli." Ky këndvështrim është shumë i përhapur si në Rusi ashtu edhe jashtë saj, gjë që reflektohet në një sërë botimesh enciklopedike. Historikisht një pikë e tillë vizioni kthehet në idetë e A. N. Veselovsky ( fundi i XIX shekulli), megjithëse vetë Veselovsky nuk i dramatizoi nuancat terminologjike, dhe kuptimi i tij i komplotit, siç do të shohim më poshtë, ndryshonte nga ai klasik. Nga shkolla e formalistëve, këtij koncepti iu përmbajtë kryesisht J. Zundeloviç dhe M. Petrovsky, në veprat e të cilëve komplot Dhe komplot u bënë terma të ndryshëm.

Në të njëjtën kohë, megjithë historinë e tij solide dhe origjinën autoritare, një kuptim i tillë i termit si në kritikën letrare ruse ashtu edhe në atë të Evropës Perëndimore nuk është vendimtar. Pikëpamja e kundërt është më popullore.

4. Përrallë- Kjo seria e ngjarjeve kryesore të veprës në sekuencën e saj të kushtëzuar jetësore(domethënë heroi në fillim lind Pastaj diçka i ndodh atij më në fund, heroi vdes). Komplot- Kjo të gjithë serinë e ngjarjeve në sekuencën siç janë paraqitur në vepër. Në fund të fundit, autori (veçanërisht pas shekullit të 18-të) mund ta fillojë punën, për shembull, me vdekjen e heroit, dhe më pas të flasë për lindjen e tij. Të dashuruarit letërsi angleze mund të kujtohet roman i famshëm"Vdekja e një heroi" të R. Aldington-it, e cila është ndërtuar pikërisht kështu.

Historikisht, ky koncept shkon prapa tek teoricienët më të famshëm dhe autoritativë të formalizmit rus (V. Shklovsky, B. Tomashevsky, B. Eikhenbaum, R. Yakobson, etj.), ai u pasqyrua në botimin e parë të " Enciklopedi letrare"; Është ky këndvështrim që është paraqitur në artikullin e diskutuar tashmë nga V.V.

Në fakt, ndryshimi midis kësaj tradite dhe asaj që përshkruam më parë nuk është themelor, por formal. Termat thjesht ndryshojnë kuptimin e tyre. Është më e rëndësishme të kuptohet se të dy konceptet kapin mospërputhje ngastra-ngastra, e cila i jep filologut një mjet për interpretim. Mjafton të kujtojmë, për shembull, se si u strukturua romani i Lermontov "Një hero i kohës sonë". Rregullimi i komplotit të pjesëve qartësisht nuk përkon me komplotin, gjë që ngre menjëherë pyetje: pse keshtu? Çfarë arrin autori me këtë? etj.

Për më tepër, B. Tomashevsky vuri në dukje se ka ngjarje në vepër, pa të cilat logjika e komplotit shembet ( motive të lidhura- në të tijën terminologji), por ka nga ato që "mund të eliminohen pa cenuar integritetin e rrjedhës shkakore dhe të përkohshme të ngjarjeve" ( motive të lira). Për komplotin, Sipas Tomashevsky, vetëm motivet e lidhura janë të rëndësishme. Komploti, përkundrazi, përdor në mënyrë aktive motive të lira në letërsinë e kohëve moderne, ato ndonjëherë luajnë një rol vendimtar. Nëse kujtojmë historinë e përmendur tashmë të I. A. Bunin "Z. nga San Francisko", do të ndiejmë lehtësisht se ka pak ngjarje të komplotit (arriti - vdiq - u hoq), dhe tensioni mbështetet nga nuanca, episode që, siç është ajo. mund të duket se nuk luajnë një rol vendimtar në logjikën e rrëfimit.

    Prolog - një hyrje në një vepër, një histori për ngjarjet e së kaluarës që paraprijnë fillimin e komplotit, gjendjen emocionale të lexuesit ose një qasje lirike ndaj temës

    Ekspozita është një përshkrim i kushteve që krijuan atë konflikt. E cila do të bëhet baza e komplotit dhe e gjithë komplotit në tërësi.

    Komploti është fillimi i konfliktit, origjina e tij, fillimi i ngjarjeve kryesore në vepër, të cilat do të pasohen nga e gjithë komploti

    Zhvillimi i veprimit - rrjedha e ngjarjeve përgjatë vijës në rritje të tensionit të konfliktit

    Kulmi është pika më e lartë e tensionit në një konflikt. Përplasja më intensive e forcave kundërshtare në punë, dueli i tyre vendimtar, pas së cilës veprimi fillon të ulet në intensitetin e tij.

    Zhvillimi i veprimit pas kulmit është rrjedha e ngjarjeve përgjatë vijës zbritëse të rënies dhe zgjidhjes së konfliktit

    Denouement - zgjidhja e konfliktit, një situatë në të cilën shprehet rezultati i gjithë zhvillimit të veprimit, para dhe pas kulmit.

    Epilogu - pjesa e fundit vepër letrare, i cili përshkruan drejtimin e zhvillimeve të mëtejshme dhe fati i ardhshëm personazhet, pas përfundimit, vlerësimi përfundimtar i gjithçkaje që ndodh

Detyrë krijuese: Identifikoni të gjithë elementët e komplotit në poezinë e F. Tyutchev "Silentium" - NB

PËRBËRJA DO TË JETË GJITHMONËmë të gjerë PLOT, sepse përfshin edhe elementë shtesë të parcelës.

Mënyrat për të paraqitur komplotin:

Në sekuencë të drejtpërdrejtë kronologjike të ngjarjeve (Tolstoi, Lufta dhe Paqja)

Me digresione tek e kaluara , me një sekuencë kronologjike të kundërt të ngjarjeve (Gogol, "Shpirtrat e vdekur")

Me kalimin e rrëfimit për të ardhmen ("Ëndrra" nga T. Shevchenko - shih tekstin më poshtë)

Në tokën e zotit gruri thumbonte,

jam i lodhur; mos fle

Hyri në duaj, u fut në telashe

Djali i Ivanit është i kënaqur.

Vono spoviteya bërtiti

Ka një të ftohtë pas duajve.

Rose, e indinjuar,

Posestila; dhe mos shkoni kurrë për të fjetur,

E ulur mbi djalin tim, ajo dremiti.

Unë ëndërroj për djalin e saj Ivan

Unë i shëmtuar dhe i pasur,

Jo i vetmuar, por jonaty

Mësoni vetë, studioni vetë

Jo më një zotëri, por i lirë;

Dhe në fushën e saj të gëzuar

Korrni vetë grurin tuaj,

Dhe fëmijët e mbajnë barrën.

Dhe Zoti buzëqeshi,

U zgjova - nuk kishte asgjë ...

Shikova djalin tim dhe e mora,

Yogo foli në heshtje

Epo, le të mbajmë derisa lanova,

Shkova të mbaroja punën e ditës për polici.

NË formë e kombinuar zhvendosja e episodeve që ndodhin në periudha të ndryshme në të kaluarën dhe të ardhmen (Lermontov, "Hero i kohës sonë")

Konflikti artistik - kjo është kryesore forca lëvizëse punon, karikimi në lëvizje komploti i veprës, burimi i lëvizjes së mendimeve dhe ndjenjave të personazheve, vlerësimet e autorit.

Konflikti është një përplasje e forcave të kundërta, personazheve, ideve, rrethanave, pikëpamjeve dhe parimeve të jetës. Ky ballafaqim duhet të jetë baza e rrëfimit, baza e temës, problemit, idesë, bazës së komplotit.

Historikiteti i komplotit

Përbërja dhe komploti përcaktohen jo vetëm nga lidhja e tyre me personazhet e përshkruar, por edhe nga përmbajtja e tyre reale, domethënë nga materiali jetësor mbi të cilin i mbështet shkrimtari dhe nga cilat shkaqe janë rezultati i tyre.

Çdo personazh është, në një shkallë ose në një tjetër, një përfaqësues i një mjedisi të caktuar, të cilin ne e kuptojmë në një kuptim të gjerë - si e gjithë situata shoqërore që rrethon një person. Ky mjedis karakterizohet nga marrëdhënie të caktuara ndërmjet njerëzve, të cilat shprehen në ngjarje të caktuara, konflikte etj., tipike për të, pra ato në të cilat karakteristike, megjithëse në vetvete ndoshta e rrallë, një mjedis i caktuar. marrëdhëniet njerëzore. Prandaj, ne mund të flasim për ngjarje, konflikte, etj. që janë tipike për një mjedis të caktuar, dhe, anasjelltas, për atipike, të rastësishme, etj. Siç e kujtojmë, tipike nuk është ekuivalente me më të shpeshtat - një ngjarje mund të jetë tipike. , pavarësisht singularitetit të saj.

Duke zbuluar tiparet e personazheve të përshkruara përmes ngjarjeve, shkrimtari natyrshëm përpiqet të zgjedhë ngjarje në të cilat do të zbulohen tiparet tipike të këtyre personazheve, dhe kjo mund të ndodhë vetëm nëse ai është në gjendje të gjejë ngjarje që janë vërtet tipike për një mjedis të caktuar shoqëror. , kërkojnë vërtet shfaqjen e tipareve domethënëse të karakterit. Kështu, shkrimtari përballet me detyrën e përzgjedhjes së ngjarjeve që janë tipike për mjedisin shoqëror që ai përshkruan.

Komploti pasqyron konflikte jetike që janë domethënëse për këtë mjedis. , ngjarjet dhe veprimet e njerëzve që janë vërtet karakteristike për të. Kjo është kryesisht përmbajtja e komplotit. Ne duhet të vlerësojmë një komplot jo vetëm nga pikëpamja e motivimit të karakterit të tij, por në fund të fundit nga pikëpamja e motivimit të tij jetësor.

Në të njëjtën mënyrë, në analizimin e momenteve kyçe të komplotit, ajo që është e rëndësishme për ne është përmbajtja e tyre reale, d.m.th se në cilat ngjarje i ka bazuar shkrimtari dhe në çfarë mase ato janë tipike.

Kështu, në strukturën kompozicionale dhe komplotuese të veprës mund të vëzhgojmë tiparet kryesore të përshkrimit figurativ të jetës në përgjithësi:

Kuptimi i tij individualizues

Lidhja e saj me personazhet, me praktikën njerëzore.

Krahas tipologjisë së ngjarjeve të zgjedhura nga shkrimtari, është jashtëzakonisht e rëndësishme edhe të kuptohen lidhjet e këtyre ngjarjeve me njëra-tjetrën; Duke vënë në dukje saktë specifikën e ngjarjeve të caktuara, shkrimtari duhet t'i vërtetojë ato në mënyrë kauzale, domethënë të tregojë lidhjet e tyre natyrore. Sa më plotësisht të zbulohen këto lidhje, aq më e thellë dhe më tipike zbulohet ngjarja e dhënë dhe anasjelltas. Këtu ne po flasim për për kuptimin e kompozimit, komplotin, se ato bazohen në vetë jetën. Në këtë kuptim, si kompozicioni ashtu edhe komploti nuk janë në thelb produkt i arbitraritetit të shkrimtarit, ato kushtëzohen nga kushtet specifike historike në të cilat ndodhet shkrimtari. Por brenda kufijve të këtij kushtëzimi, shkrimtari ka mundësi mjaft të gjera për zhvillimin aktiv të komplotit, duke çuar në një vlerësim të caktuar të karakterit. Megjithatë, pozicionet klasore në të cilat ai qëndron, niveli i kulturës së tij dhe njohuritë e tij për jetën varen, natyrisht, nga faktet e jetës që ai do të jetë në gjendje të përzgjedhë dhe të përgjithësojë, nga çfarë do të drejtohet vëmendja e tij dhe nga çfarë ai do të jetë në gjendje të krijojë lidhje të natyrshme midis ngjarjeve, midis ngjarjeve dhe personazheve, etj.

tipologjia e parcelave

Studiuesit e letërsisë shohin llojet e mëposhtme të komploteve:

Tsikavy dhe rozvazalni,

Kronike dhe koncentrike,

E brendshme dhe e jashtme,

Tradicionale dhe mandarine.

Tregime kronike dhe koncentrike: Midis kategorive mund të ketë orë (seksioni B shfaqet pas seksionit A) dhe lidhje shkak-dhe-trashëgimtare (seksioni B shfaqet pas seksionit A). Tregime kronike dominojnë romanet e F. Rabelais "Gargantua dhe Pantagruel", M. de Servalts - "Don Kishoti", poezia e Dantes "Komedia hyjnore".

Tregime koncentrike zbulojnë lidhjet shkak-trashëgimtare ndërmjet subjekteve, Aristoteli i kushtoi vëmendje të madhe këtyre komploteve. ndëshkim" nga F. Dostojevski. Shumë vepra ndajnë kronika dhe komplote koncentrike. Kjo është e ngjashme me romanet "Lufta dhe Paqja", "Anna Karenina" nga L. Tolstoy, "Kur do të ulërijë përsëri si një grazhd?" nga Panas Mirny dhe Ivan Bilik, "Motrat Richinsk і" Irini Vilde, "Sanatorium Zone" nga Mikoli Khvilovy, "Divo" nga P. Zagrebelny, "Marusya Churay" nga Lina Kostenko.

Prapa skenave shpalosen histori:

Tregime të jashtme zbuloni personazhet përmes tregimeve, komploteve dhe kthesave dhe kthesave në intriga dhe kthesa. Komplotet e jashtme ishin të njohura në letërsinë antike.

Histori të brendshme Ata do të jenë në rrugë, ata zbulojnë personazhet në mënyrë indirekte, fokusohen tek ndryshimet në psikikën e personazheve, dialektika e shpirtit.

Tregime Mandrivna dëgjoni mite, përralla, përralla, anekdota, këngë.

Tregime tradicionale - grumbulloni dëshmitë e njerëzimit - ato më produktive

Mitologjike (Prometeu, Pygmalion),

Veprat letrare (Gulliver, Robinson, Don Kishoti, Schweik),

- historike (Aleksandri i Madh, Jul Cezari, Sokrati),

Kishat legjendare (Jezu Krishti, Juda Iskarioti, Baraba).

- Tregime aktive - për Kasandrën, Prometeun, Don Zhuanin, Don Kishotin, Faustin.

- Histori pasive: Para tyre përshkruhen rregullisht një numër i madh temash të aventurave folklorike-mitologjike dhe letrare.

Komplot

Asnjë situatë konflikti nuk zbret në konflikt!

Analiza e komplotit. Analiza e përbërjes. Sistemi i përbërjes. Analiza e të folurit.

Identifikimi i aspektit të zhanrit. Zhvillimi i karakterit nga dramaturgu.

FABULA është diçka që mund të zgjidhet nga shfaqja (fragment, seri ngjarjesh).

PLOTI - e pamundur të ritregohet. Në çdo ritregim BOTA zhduket

PUNON.

FABULA është diçka që izolohet lehtë nga një vepër dhe mund të ritregohet.

“Lidhjet, kontradiktat, pëlqimet dhe mospëlqimet dhe në përgjithësi marrëdhëniet e njerëzve

historia e rritjes dhe organizimit të një lloji apo tjetër është një komplot”, siç përcaktohet nga M. Gorky.

"Ne e quajmë komplot veprimin e një vepre në tërësinë e saj, zinxhirin e vërtetë të lëvizjeve të përshkruara" V. Kozhakov.

Komploti është një vepër e plotë.

Komploti është diçka që mund të shpjegohet përmes gjithçkaje.

Komploti është detajet më të vogla, lëvizja më e vogël.

Komploti është shtylla kurrizore, sekuenca e ngjarjeve dhe gjithçka tjetër.

Komploti është koncept estetik, ky është një përshkrim i botës artistike.

Në jetën reale, disa ngjarje mund të ndodhin në një moment, por në vepra momente të tilla mund të përshkruhen në disa faqe.

Komploti është shumë i rëndësishëm në dramë.

(Plotësia e punës etike në "Lufta dhe Paqja" e Leo Tolstoit nuk mund të perceptohet se ndodh në jeta moderne)

Komploti ndihmon në lidhjen bota e artit Me jeta reale, sepse shumë vepra mund të krahasohen lehtësisht me jetën dhe kohën tonë.

Komploti është pikënisja për të krahasuar botën artistike me botën reale.

Fabula - ndihmon në lidhjen e hapësirës artistike me hapësirën botën reale; bota artistike e përthyer në reale.

Komploti është shtylla kurrizore që ka një fillim dhe një fund, ka kuptim të madh dhe e ndihmon regjisorin të kuptojë shfaqjen.

Tensioni gjithmonë varet nga ndryshimi i shpejtë i ngjarjeve. Ju duhet të dini se me çfarë të merrni shikuesin. Dallimet midis ngjarjeve ndihmojnë për të ngulitur heroin e shfaqjes.

1- Ekspozita – aty ku forcat kundërshtare janë në qetësi, nuk mund të ketë konflikt

Të gjithë elementët merren parasysh në lidhje me konfliktin. Ekspozita tregon për sfondin, për forcat që vijnë në konflikt. Të gjitha i përkasin domosdoshmërisht ekspozitës.

Aktiv tip tradicional karakteri i shfaqjes mund të paraqitet dhe t'i atribuohet çdo pjese të saj. Kjo mund të jetë ose një pjesë e veçantë ose e shpërndarë në të gjithë shfaqjen. Më shpesh, një shfaqje fillon me ekspozitë.

Regjisori mund të shpikë vetë ngjarjen fillestare, por qëllimi i tij është të arrijë saktësisht kulmin. Forcat ende nuk janë aktivizuar.

2- Komploti është fillimi i konfliktit në shfaqje. Një fokus që bashkon të gjitha forcat që zbulojnë qëllimet e tyre.



Fillimi dhe fundi i komplotit.