Argëtohu 

Stili i zyrës: ku punoni? kultura e veshjeve të grave të biznesit

Stili i rreptë

Shkrim i rreptë (gjermanisht klassische Vokalpoliphonie, latinisht stylus a cappella ecclesiasticus).
1) Historike dhe artistike dhe stilistike. koncept që lidhet me korin. polifonike muzika e Rilindjes (shek. XV-XVI). Në këtë kuptim, termi përdoret nga Ch. arr. në rusisht klasike dhe bufat. muzikologjia. Koncepti i S. me. mbulon një gamë të gjerë fenomenesh dhe nuk ka kufij të përcaktuar qartë: i referohet punës së kompozitorëve nga vende të ndryshme evropiane. shkolla, para së gjithash - për holandezët, romakët, si dhe venecianët, spanjollët; në zonën e faqes së S. përfshin muzikë nga kompozitorë francezë, gjermanë, anglezë, çekë, polakë. S. s. thirrur stil polifonik. prod. për kor a cappella, zhvilluar në prof. zhanret e kishës (ch. arr. katolike) dhe, në një masë shumë më të vogël, të muzikës laike. Më e rëndësishmja dhe më e madhja ndër zhanret e S. s. kishte një meshë (e para në muzikën evropiane do të thotë një formë ciklike) dhe një motet (mbi tekstet shpirtërore dhe laike); kompozime polifonike shpirtërore dhe laike u kompozuan në shumë. këngë, madrigale (shpesh në tekste lirike). Epoka S. s. vuri përpara shumë mjeshtër të shquar, ndër të cilët një pozicion të veçantë zënë Josquin Despres, O. Lasso dhe Palestrina. Puna e këtyre kompozitorëve përmbledh estetikën. dhe historike dhe stilistike. tendencat e muzikës. arti i kohës së tyre, dhe trashëgimia e tyre konsiderohet në historinë e muzikës si një klasik i epokës së S. me. Rezultati i zhvillimit të një historie të tërë epoka - vepra e Josquin Despres, Lasso dhe Palestrina, shënon lulëzimin e parë të artit të polifonisë (vepra e J. S. Bach është kulmi i tij i dytë tashmë brenda stilit të lirë).
Për sistemin figurativ të S. s. përqendrimi dhe soditja janë tipike, këtu shfaqet rrjedha e mendimit sublim, madje abstrakt; nga një ndërthurje racionale, e menduar zërash kundërpunësorë, lindin tinguj të pastër e të ekuilibruar, ku nuk gjejnë vend rritjet shprehëse, dramat karakteristike të artit të mëvonshëm. kontrastet dhe pikat kulmore. Shprehja e emocioneve personale nuk është shumë karakteristike për S. s.: muzika e tij i shmanget fort çdo gjëje kalimtare, të rastësishme, subjektive; në lëvizjen e saj dimensionale të llogaritur, zbulohet universalja, e pastruar nga përditshmëria e zakonshme, duke bashkuar të gjithë të pranishmit në liturgji, objektive universale. Brenda këtyre kufijve, mjeshtrat e wok. polifonitë zbuluan një diversitet të mahnitshëm individual - nga ligatura e rëndë e trashë e imitimit të J. Obrecht deri te hiri i ftohtë-transparent i Palestrinës. Ky figurativitet padyshim mbizotëron, por nuk e përjashton s nga sfera e S. përmbajtje të tjera laike. Hije delikate lirike. ndjenjat u mishëruan në shumë madrigale; subjektet ngjitur me zonën e faqes së S. janë të ndryshme. polifonike këngë laike, lozonjare ose të trishtuara. S. s. - pjesë përbërëse e humanizmit. kulturat e shekujve 15-16; në muzikën e mjeshtrave të vjetër, ka shumë pika kontakti me artin e Rilindjes - me veprën e Petrarkës, Ronsard dhe Raphael.
Estetike cilësitë e muzikës së S. mjetet shprehëse të përdorura në të janë adekuate. Kompozitorët e asaj kohe flisnin rrjedhshëm kontrapuntalin. art-tion, produkte të krijuara, të ngopura me polifoniken më komplekse. teknika, si p.sh., kanuni gjashtëfaqësh i Josquin Despres, kundërpikë me dhe pa pauza në Meshën e P. Mulu (shih nr. 42 në botimin 1 të "Lexuesit muzikor dhe historik" të M. Ivanov-Boretsky-t. ), etj. Për përkushtimin ndaj racionalitetit të ndërtimeve, pas vëmendjes së shtuar ndaj teknologjisë së kompozimit, interesimit të mjeshtrave për natyrën e materialit, testimit të teknikës së tij. dhe shprehin. mundësitë. Arritja kryesore e mjeshtrave të epokës së S. S., e cila ka një histori të qëndrueshme. kuptimi, - niveli më i lartë i imitimit të art-va. Mjeshtëri e imitimit. teknikë, vendosja e barazisë themelore të zërave në kor janë një cilësi thelbësisht e re e muzikës së S. s. krahasuar me pretendimin e Rilindjes së Hershme (ars nova), edhe pse jo kundër imitimit, por gjithsesi i paraqitur nga Ch. arr. forma të ndryshme (shpesh ostinato) në firmus cantus, ritmike. organizimi i të cilave ishte vendimtar për zërat e tjerë. Polifonike pavarësia e zërave, mos njëkohshmëria e hyrjeve në regjistra të ndryshëm të korit. diapazoni, vëllimi karakteristik i tingullit - këto dukuri ishin në një masë të ngjashme me hapjen e perspektivës në pikturë. Mjeshtrit S. s. zhvilloi të gjitha format e imitimit dhe kanunin e kategorive 1 dhe 2 (kompozimet e tyre dominohen nga paraqitja e stretës, domethënë imitimi kanonik). Në muzikë prod. gjeni një vend për dy koka. dhe shumëkëndëshi. kanone me dhe pa zëra shoqërues lirisht kundërshtues, imitime dhe kanone me dy (a më shumë) propozime, kanone të pafundme, kanunore. sekuencat (për shembull, "Mesha kanonike" e Palestrinës), d.m.th., pothuajse të gjitha format që hynë më vonë, gjatë periudhës së ndryshimit të S. me. epoka e shkrimit të lirë, në imitimin më të lartë. formë fuge. Mjeshtrit S. s. te perdorura te gjitha baze Mënyrat për të kthyer polifonike. temat: rritja, zvogëlimi, qarkullimi, lëvizja dhe zbërthimi i tyre. kombinime. Një nga arritjet e tyre më të rëndësishme ishte zhvillimi i llojeve të ndryshme të kontrapunëve komplekse dhe zbatimi i ligjeve të tij në kanonike. forma (për shembull, në kanone poligonale me drejtime të ndryshme të hyrjes së zërit). Zbulimet e tjera të mjeshtrave të vjetër të polifonisë duhet të përfshijnë parimin e komplementaritetit (plotësimi melodiko-ritmik i zërave kontrapuntalë), si dhe metodat e kadencës, si dhe shmangia (më saktë, maskimi) i kadencave në mes të muzave. ndërtimi. Muzika e mjeshtrave S. Me. ka shkallë të ndryshme polifonie. ngopje, dhe kompozitorët ishin në gjendje të diversifikonin me mjeshtëri tingullin brenda formave të mëdha me ndihmën e alternimit fleksibël të kanonikës së rreptë. ekspozita me seksione të bazuara në imitime të pasakta, në zëra lirisht kontrapunës dhe në fund me seksione ku zërat që formojnë polifonikë. teksturë, lëviz me nota me kohëzgjatje të barabartë. Në rastin e fundit, kundërpunësor magazina është shndërruar në një korale (në muzikën e Palestrinës, kjo lloj vazhdimësie është veçanërisht e zakonshme).
Lloji harmonik. kombinime në muzikën e S. me. karakterizohet si plottingëllues, bashkëtingëllore-tritingull. Përdorimi i intervaleve disonante vetëm në varësi të atyre bashkëtingëllore është një nga veçoritë më domethënëse të S. s.: në shumicën e rasteve, disonanca lind si rezultat i përdorimit të kalimit, tingujve ndihmës ose vonesave, të cilat zakonisht zgjidhen në të ardhmen. (Disonancat e marra lirisht nuk janë ende të rralla me lëvizje të qetë me kohëzgjatje të shkurtra, veçanërisht në kadencë). Kështu, në muzikën e S. s. disonanca është gjithmonë e rrethuar nga harmonitë bashkëtingëllore. Akordet e formuara brenda polifonisë pëlhurat nuk i nënshtrohen lidhjes funksionale, d.m.th., çdo akord mund të ndiqet nga ndonjë tjetër në të njëjtin diatonik. sistemi. Drejtimi, siguria e gravitetit në vazhdimësinë e bashkëtingëlloreve lind vetëm në kadencë (në hapa të ndryshëm).
Muzika S. s. mbështetej në një sistem mënyrash natyrore (shih modalitetin). Muzat. teoria e asaj kohe dallonte në fillim 8, më vonë 12 freta; në praktikë, kompozitorët përdorën 5 mënyra: Doriane, Frigiane, Mixolydiane, si dhe Jonike dhe Eoliane. Dy të fundit u fiksuan nga teoria më vonë se të tjerët (në traktatin "Dodecachordon" nga Glarean, 1547), megjithëse ndikimi i tyre në pjesën tjetër të mënyrave ishte konstant, aktiv dhe më pas çoi në kristalizimin e gjendjeve shpirtërore të mëdha dhe të vogla. . Fretat u përdorën në dy pozicione të lartësisë: modaliteti në pozicionin kryesor (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Jonian C, Aeolian a) dhe modaliteti i transpozuar një të katërt lart ose poshtë një të pestën (Dorian g, Phrygian a, etj. ) me ndihmën e një banesë në çelës - e vetmja shenjë e përdorur vazhdimisht. Për më tepër, në praktikë, drejtuesit e korit, në përputhje me aftësitë e interpretuesve, transpozonin kompozime me një sekondë ose një të tretën lart ose poshtë. Mendimi i përhapur për diatonizmin e pacenueshëm në muzikën e S. s. (ndoshta për faktin se aksidentet e rastësishme nuk janë shkruar) është e pasaktë: në praktikën e të kënduarit, shumë raste tipike të kromatikës u legjitimuan. ndryshimet e hapit. Pra, në modalitetet e një humori minor, për qëndrueshmërinë e zërit, konkluzioni i tretë gjithmonë rozë. akord; në modalitetin dorian dhe miksolidian, shkalla e 7-të u ngrit në kadencë dhe në atë eoliane gjithashtu shkalla e 6-të (toni i hapjes së modës frigjiane zakonisht nuk rritej, por shkalla e dytë u ngrit për të arritur të tretën kryesore në akordin e fundit gjatë lëvizjes ngjitëse). Tingulli h shpesh ndryshohej në b në lëvizjen poshtë, ku modaliteti dorian dhe lidian, ku një ndryshim i tillë ishte i zakonshëm, u shndërruan në thelb në eoliane dhe joniane të transpozuara; tingulli h (ose f), nëse shërbente si ndihmës, zëvendësohej nga tingulli b (ose fis) për të shmangur tingullin e padëshiruar tritonik në melodik. një sekuencë si f - g - a - h(b) - a ose h - a - g - f (fis) - g. Si rezultat, diçka e pazakontë për kohët moderne lindi lehtësisht. dëgjimi i një përzierjeje të të tretave të mëdha dhe të vogla në modalitetin Mixolydian, si dhe listën (veçanërisht në kadencë).
Pjesa më e madhe e prodhimit S. s. të destinuara për një kor cappella (kori i djemve dhe i burrave; gratë nuk lejoheshin të merrnin pjesë në kor nga Kisha Katolike). Kori a cappella është një aparat interpretues që korrespondon në mënyrë ideale me thelbin figurativ të muzikës së S. dhe përshtatur në mënyrë ideale për të zbuluar çdo polifonik, madje edhe më kompleksin. synimet e kompozitorit. Mjeshtrit e epokës së S. me. (në pjesën më të madhe, vetë koristët dhe drejtuesit e korit) shprehin me mjeshtëri. mjetet e korit. Arti i vendosjes së tingujve në një kordë për të krijuar një uniformitet dhe "pastërti" të veçantë tingulli, përdorimi mjeshtëror i kontrasteve të regjistrave të ndryshëm të zërave, teknikat e larmishme të "ndezjes" dhe "fikjes" së zërave, teknika e kryqëzimit. dhe variacionet e timbrit në shumë raste kombinohen me një interpretim piktoresk të korit (për shembull ., në madrigalin e famshëm me 8 zëra "Echo" nga Lasso) dhe madje edhe përfaqësimin e zhanrit (për shembull, në këngët polifonike të Lasso). Kompozitorët S. s. ata ishin të famshëm për aftësinë e tyre për të shkruar kompozime spektakolare me shumë kore (kanuni me 36 koka që i atribuohet J. Okegem mbetet ende një përjashtim); në prodhimin e tyre mjaft shpesh përdorej një 5 zë (zakonisht me një ndarje të një zëri të lartë në kor nga grupet e korit - një tenor në një mashkull, një soprano, më saktë një treshe, në një kor djemsh). Zërat koralë 2 dhe 3 përdoreshin shpesh për të hijezuar shkrimet më komplekse (katër deri në tetë zëra) (shih, për shembull, Benediktus në masë). Mjeshtrit S. s. (në veçanti, holandezët, venecianët) lejuan pjesëmarrjen e muzave. instrumentet në kryerjen e poligonalit të tyre. wok. punon. Shumë prej tyre (Izak, Josquin Despres, Lasso, etj.) krijuan muzikë posaçërisht për instr. ansamblet. Megjithatë, instrumentalizmi si i tillë është një nga kryesorët historike arritjet në muzikë të epokës së shkrimit të lirë.
Polifonia S. s. bazohet në tematizmin neutral dhe vetë koncepti i "temës polifonike" si tezë, si një melodi relievore për t'u zhvilluar, nuk dihej: individualizimi i intonacioneve gjendet në procesin e polifonisë. zhvillimin e muzikës. Melodich. parimi themelor i S. s. - Kënga Gregoriane (shih Këngën Gregoriane) - gjatë gjithë historisë së kishës. muzika iu nënshtrua ndikimit më të fortë të Nar. këndshmëria. Përdorimi i Nar. këngët si cantus firmus janë një fenomen i zakonshëm, dhe kompozitorët e kombësive të ndryshme - italianë, holandezë, çekë, polakë - janë zgjedhur shpesh për polifonikë. duke përpunuar meloditë e popullit të tij. Disa këngë veçanërisht të njohura u përdorën vazhdimisht nga kompozitorë të ndryshëm: për shembull, Obrecht, G. Dufay, Okeghem, Josquin Despres, Palestrina dhe të tjerë shkruan masa për këngën L "homme army. Karakteristikat specifike të melodisë dhe metroritmit në muzikën e S. s. kompozitorët polifonikë eliminojnë me kujdes nga kompozimet e tyre gjithçka që mund të ndërhynte në lëvizjen natyrale të zërit, zhvillimin e vazhdueshëm të linjës melodike, gjithçka që duket shumë e mprehtë, e aftë për të tërhequr vëmendjen tek të veçantat, tek detajet. janë të lëmuara, ndonjëherë aty janë momente të një natyre deklamatore në to (për shembull, një tingull i përsëritur disa herë me radhë.) Në linjat melodike, nuk ka kërcime në intervale disonante dhe të gjera të vështira për t'u intonizuar; mbizotëron lëvizja graduale (pa lëvizje në një kromatike gjysmëton; kromatizmat që ndodhin, për shembull, në madrigalin "Solo e pensoso" nga L. Marenzio te vargjet e Petrarkës, të dhëna në antologjinë e A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik në Beispielen, 1931, 1954), çoje këtë punë përtej S. c), dhe kërcimet - menjëherë ose në distancë - balancohen nga lëvizja në drejtim të kundërt. tip melodik. lëvizjet - kulminacionet fluturuese, të ndritshme janë të pazakonta për të. Për ritmikë organizatat zakonisht nuk janë ngjitur me tinguj që ndryshojnë ndjeshëm në kohëzgjatje, për shembull. të tetat dhe brevis; për të arritur ritmike barazia e dy notave të lidhura, e dyta zakonisht është ose e barabartë me të parën ose më e shkurtër se ajo përgjysmë (por jo katër herë). Kërcen në melodik. linjat janë më të zakonshme midis notave me kohëzgjatje të madhe (brevis, e tërë, gjysma); notat me kohëzgjatje më të shkurtër (notat çerek, notat e teta) zakonisht përdoren në lëvizje të qetë. Lëvizja e qetë e notave të vogla shpesh përfundon me një notë "të bardhë" në një kohë të fortë ose një notë "të bardhë", e cila merret në sinkopim (në një kohë të dobët). Melodich. ndërtimet formohen (në varësi të tekstit) nga radha e frazave zbërthehen. gjatësia, pra muzika nuk karakterizohet nga katrori, por metrika e saj. pulsimi duket se është i zbutur dhe madje amorf (veprat e S. S. janë regjistruar dhe botuar pa rreshta shiritash dhe vetëm me zëra, pa u përzier në partiturë). Kjo kompensohet me ritmikë. autonomia e votave, në të kundërt. rastet e arritjes së nivelit të polimetrisë (në veçanti, në veprat e guximshme ritmike të Josquin Despres). Informacion i saktë rreth ritmit në muzikën e S. s. Jo; megjithatë, tradita e shfaqjes në Kapelën Sistine, në Katedralen e St. Një pullë në Venecia ju lejon të gjykoni kufijtë e tarifave të aplikuara (nga MM

60 deri në MM

) = 112).
Në muzikën e S. s. teksti verbal dhe imitimi luajtën rolin më të rëndësishëm në formësimin; mbi këtë bazë u krijuan polifonikë të vendosur. punon. Në veprën e mjeshtrave të S. s. janë zhvilluar muza të ndryshme. forma që nuk i kushtohen tipizimit, gjë që është tipike, për shembull, për format në muzikën e shkollës klasike vjeneze. Format e polifonisë vokale në termat më të përgjithshëm ndahen në ato ku përdoret cantus firmus dhe ato ku nuk përdoret. V. V. Protopopov i konsideron më të rëndësishmit në taksonominë e formave S. s. parim variacional dhe dallon polifoniken e mëposhtme. forma: 1) tip ostinato, 2) zhvillim sipas llojit të mbirjes së motiveve, 3) strofik. Në rastin e parë, forma bazohet në përsëritjen e firmës cantus (ajo u ngrit si një ripunim polifonik i një kënge popullore çifteli); Melodisë ostinato i shtohen zëra kundërpunësorë, të cilët mund të ndryshojnë në ndërrim vertikal, të kalojnë në qarkullim, të zvogëlohen etj. (për shembull, Duo për bas dhe tenor Lasso, Vepra të mbledhura, vëll. 1). Të shumta veprat, të shkruara në format e tipit të dytë, paraqesin një zhvillim variacional të së njëjtës temë me përdorim të bollshëm imitimesh, zërash kundërpunësorë, ndërlikim të teksturës sipas skemës: a - a1 - b - a2 - c .... Për shkak ndaj rrjedhshmërisë së tranzicioneve (mospërputhja e kadencave në zëra të ndryshëm, mospërputhja e kulmeve të sipërme dhe të poshtme) kufijtë midis konstruksioneve të variacionit shpesh bëhen të paqartë (për shembull, Kyrie nga masa "Aeterna Christi munera" Palestrina, Op. i mbledhur, vëll. XIV ; Kyrie nga masa "Pange lingua" Josquin Despres, shih në librin: Ambros A., "Geschichte der Musik", Bd 5, Lpz., 1882, 1911, S. 80). Në forma të melodisë së llojit të tretë. materiali ndryshon në varësi të tekstit sipas skemës: a - b - c - d ... (forma e duhur e motetit), që jep arsye për ta përcaktuar formën si strofike. Melodia e seksioneve është zakonisht jo kontrastuese, shpesh e lidhur, por struktura dhe struktura e tyre janë të ndryshme. Forma shumëtematike e motetit sugjeron në të njëjtën kohë. dhe tematike rinovimin dhe lidhjen e temave të nevojshme për të krijuar një art të unifikuar. imazhe (për shembull, madrigali i famshëm "Mori quasi il mio core" i Palestrinës, Sobr. Op., vëll. XXVIII). Lloje të ndryshme formash kombinohen shumë shpesh në një vepër. Parimet e organizimit të tyre shërbyen si bazë për shfaqjen dhe zhvillimin e polifonisë së mëvonshme. dhe forma homofonike; pra, forma motet kaloi në instr. muzikë dhe u përdor në kanzone dhe më vonë në fugë; pl. tiparet e formave ostinato janë huazuar nga ricercar (një formë pa interlude, duke përdorur transformime të ndryshme të temës); përsëritjet e pjesëve në masë (Kyrie pas Christe eleison, Osanna pas Benedictus) mund të shërbenin si një prototip i një forme ripërtëritjeje trepjesëshe; polifonike këngët me strukturë dyvariacioni i afrohen strukturës së një rondoje. Në prodhim S. s. filloi procesi i diferencimit funksional të pjesëve, i cili u manifestua plotësisht në klasiken. forma, p.sh. 2- dhe 3-pjesë; së pari, theksohet seksioni deklarues ose ekspozues i formularit, i ndjekur nga një pjesë në zhvillim e tipit të zgjerimit (nganjëherë me shtrirje, transformime tematike); mbarimi nuk është zyrtarizuar si reprizë, por ka karakterin e një përfundimi.
Teoricienët më të mëdhenj të epokës së shkrimit të rreptë ishin J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572; shih librin e tij: L "antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.
Arritjet më të rëndësishme të mjeshtrave të S. s. - polifonike. pavarësia e zërave, uniteti i ripërtëritjes dhe përsëritjes në zhvillimin e muzikës, një nivel i lartë zhvillimi i imitimit dhe kanonikut. format, teknika e kontrapunës komplekse, përdorimi i metodave të ndryshme të transformimit të temës, kristalizimi i teknikave të kadencës etj. - janë themelore për muzikën. art-va dhe ruajnë (në një bazë të ndryshme intonacioni) të një rëndësie themelore për të gjitha epokat pasuese.
Arritja e lulëzimit më të lartë në gjysmën e dytë. Shekulli i 16-të, muzika e shkrimit të rreptë i la vendin artit më të fundit të shekullit të 17-të. Mjeshtrit e stilit të lirë (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger dhe të tjerë) bazoheshin në kreativitet. arritjet e polifonistëve të vjetër. Arti i Rilindjes së Lartë pasqyrohet në vepra të përqendruara dhe madhështore. J.S. Bach (p.sh., korale org. 6-ch. "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., me 8 zëra shoqërues të basit, Kredo nr 12 nga Mesha në h-moll, 8-kam. Motet për kor a cappella, BWV 229). W. A. ​​Mozart i njihte mirë traditat e kontrapuntalistëve të vjetër dhe pa marrë parasysh ndikimin e kulturës së tyre, është e vështirë të vlerësosh S. s në thelb të afërt. kryeveprat e tij, si finalja e simfonisë C-dur ("Jupiter"), finalja e kuartetit G-dur, K.-V. 387, Recordare nga Requiem. Krijesat. veçoritë e muzikës së epokës së S. me. mbi një bazë të re rilindin në Op. L. Bethoven i periudhës së vonë (në veçanti, në "Meshën Solemne"). Në shekullin e 19-të shumë kompozitorë përdorën kundërpunës të rreptë. teknikë për krijimin e një ngjyre të veçantë të vjetër, dhe në disa raste - mistike. hije; festimet. tingujt dhe teknikat karakteristike të shkrimit të rreptë janë riprodhuar nga R. Wagner në Parsifal, A. Bruckner në simfoni dhe kore. shkrime, G. Fauré në Requiem etj. Shfaqen botime autoritative të prodhimit. mjeshtra të vjetër (Palestrina, Lasso), fillon studimi serioz i tyre (A. Ambros). Nga rusishtja muzikantët kanë një interes të veçantë për polifoninë e S. s. ekspozuar nga M. I. Glinka, N. A. Rimsky-Korsakov, G. A. Larosh; Një epokë e tërë në studimin e kontrapunktit përbëhej nga veprat e S. I. Taneev. Në ditët e sotme, interesi për muzikën e hershme është rritur në mënyrë dramatike; në BRSS dhe jashtë saj, një numër i madh botimesh që përmbajnë produkte. mjeshtra të vjetër të polifonisë; muzika S. s. bëhet objekt studimi i kujdesshëm, përfshihet në repertorin e grupeve me performancë më të mirë. Kompozitorët e shekullit të 20-të Ata përdorin gjerësisht teknikat e gjetura nga kompozitorët e S. s. (në veçanti, në bazë të dodekafonit); ndikimi i punës së kontrapuntalistëve të vjetër ndihet, për shembull, në një numër të Op. I. F. Stravinsky i periudhave neoklasike dhe të vonshme ("Simfonia e Psalmeve", "Canticum sacrum"), në disa kukuvajka. kompozitorë.
2) Pjesa fillestare e praktikes kurs polifonie (gjermanisht strenger Satz), i orientuar thelbësisht në veprën e kompozitorëve të shekujve XV-XVI, kap. arr. mbi veprën e Palestrinës. Ky kurs mëson bazat e kontrapunës së thjeshtë dhe komplekse, imitimit, kanunit dhe fugës. Stilistike relative. uniteti i muzikës së epokës së S. me. ju lejon të paraqisni bazat e kontrapunës në formën e një numri relativisht të vogël rregullash dhe formulash të sakta, dhe thjeshtësinë e harmonisë melodike. dhe ritmike. normat e bëjnë S. s. sistemi më i përshtatshëm për studimin e parimeve të polifonisë. duke menduar. Më e rëndësishmja për pedagogjinë. praktikuesit kishin veprën e J. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", si dhe një sërë veprash të muzave të tjera. teoricienët e shekullit të 16-të. Metodike bazat e kursit të polifonisë S. s. u përcaktuan nga I. Fuchs në tekstin shkollor "Gradus ad Parnassum" (1725). Sistemi i shkarkimeve kundërpikës i zhvilluar nga Fuchs ruhet në të gjitha punimet praktike të mëvonshme. udhërrëfyes, p.sh. në tekstet e L. Cherubini, G. Bellerman, në shek. - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; botimi i fundit - Lpz., 1971). Vëmendje e madhe për zhvillimin e teorisë së faqes së S.. dha rusisht. muzikantë; për shembull, Udhëzuesi i Çajkovskit për Studimin Praktik të Harmonisë (1872) përfshin një kapitull kushtuar kësaj teme. E para speciale libër mbi S. s. në rusisht gjuha. ishte një libër shkollor nga L. Busler, i botuar në përkthimin e S. I. Taneyev në 1885. Mësimi i S. ishte. studionin muzikantë të mëdhenj - S. I. Taneev, A. K. Lyadov, R. M. Glier; pedagogjike Vlera e S. me. shënuar nga P. Hindemith, I. F. Stravinsky dhe kompozitorë të tjerë. Me kalimin e kohës, sistemi i shkarkimeve të Fuchs pushoi së përmbushuri pikëpamjet e vendosura për natyrën e kontrapunës (kritika e tij u dha nga E. Kurt në librin "Bazat e kundërpikës lineare"), dhe pas shkencore. Studimet e Taneyev, nevoja për ta zëvendësuar atë u bë e qartë. Një metodë e re e mësimdhënies S. s., ku kryesore. i kushtohet vëmendje studimit të formave imituese dhe të kundërpunës komplekse në kushtet polifonike. polifonia, krijoi bufa. studiuesit S. S. Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, G. I. Litinsky, V. V. Protopopov dhe S. S. Skrebkov; shkroi një numër tekstesh shkollore, duke reflektuar të miratuar në Sovjetik. uch. institucionet, praktika e mësimdhënies S. s., në ndërtimin e kurseve to-rogo, bien në sy dy prirje: krijimi i një pedagogjike racionale. sistem që synon kryesisht në praktikë. zotërimi i aftësive kompozuese (të përfaqësuara, veçanërisht, në tekstet shkollore të G. I. Litinsky); një kurs që fokusohet në praktike dhe teorike. zotërimi i shkrimit të rreptë bazuar në studimin e artit. mostra të muzikës së shekujve 15-16. (për shembull, në tekstet shkollore të T.F. Muller dhe S. S. Grigorieva, S. A. Pavlyuchenko).
Letërsia : Bulychev V. A., Muzika e stilit të rreptë dhe periudha klasike si subjekt i veprimtarisë së Kapelës Simfonike të Moskës, M., 1909; Taneev S. I., Kundërpikë e lëvizshme e shkrimit të rreptë, Leipzig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Imitations on cantus firmus, L., 1928; Konyus G. E., Kursi i kundërvënieve të shkrimit të rreptë në frets, M., 1930; Skrebkov S. S., Teksti mësimor i polifonisë, M.-L., 1951, M., 1965; tij, Parimet artistike të stileve muzikore, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Teksti mësimor i polifonisë, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Një udhëzues praktik për kundërvënien e shkrimit të rreptë, L., 1963; Protopopov V.V., Historia e polifonisë në dukuritë më të rëndësishme të saj, (çështja 2) - Klasikët e Evropës Perëndimore të shekujve 18-19, M., 1965; tij, Probleme të formës në veprat polifonike të stilit të rreptë, "SM", 1977, Nr 3; e tij, Për çështjen e formimit në veprat polifonike të një stili të rreptë, në librin: S. S. Skrebkov. Artikuj dhe kujtime, M., 1979; Konen V.D., Etyde për muzikën e huaj, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretsky M.V., Mbi bazën modale të muzikës polifonike, "Muzikant proletar", 1929, nr. 5, po ai, në përmbledhjen: Pyetje të teorisë së muzikës, vëll. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., Për polifoninë, M., 1971; Litinsky G. I., Formimi i imitimeve të shkrimit të rreptë, M., 1971; Tyulin Yu. N., Mënyrat natyrore dhe të ndryshimit, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonia, M., 1972; Milka A., Lidhur me funksionalitetin në polifoni, në koleksionin: Polyphony, M., 1975; Chugaev A., Disa çështje të mësimit të polifonisë në një shkollë muzikore, pjesa 1, Letra e rreptë, M., 1976; Evdokimova Yu. K., Problemi i burimit parësor, "SM", 1977, Nr. 3; Vëzhgime teorike mbi historinë e muzikës. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V.P., Kundërpikë e shkrimit të rreptë në kursin shkollor të polifonisë, në librin: Shënime metodologjike për edukimin muzikor, vëll. 2, M., 1979; Vicentino N., L "antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmonice, Venezia, 1558, faksimile në: Monumentet e muzikës dhe letërsisë muzikore në faksimile, 2 ser. - Literaturë muzikore, 1 , N. Y. , 1965; Artusi G. M., L "arte del contrapunto, 1-2, Venezia, 1586-89, 1598; Bernardi S., Porta musicale per la quale in principianto..., Venezia, 1682; Berardi A., Documenti armonici, Bolonja, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (përkthim në anglisht - N. Y., 1943); Cherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Buler L., Der strenge Satz, V. , 1877, 1905 (përkthim rusisht nga S. I. Taneyev - L. Busler, Stili i rreptë. Libër mësuesi i kundërpunës së thjeshtë dhe komplekse ..., M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Einführung në Stil und Technik von Bachs melodischer Polyphonie, Bern, 1917, 1956 Jeppesen K., Der Palestrinastil und die Dissonanz, Lpz., 1925; e tij, Kontrapunkt, Kph., 1930, Lpz., 1935; Merritt, A., Polifonia e shekullit të gjashtëmbëdhjetë, Camb., 1939; Lang P., Muzika e qytetërimit perëndimor, N. Y., 1942; Reese G., Music of the Renaissance, N. Y., 1954; Chominski J. M., Formy muzyczne, t. 1-2, Kr., 1954-56. V. P. Frayonov.


Enciklopedi muzikore. - M.: Enciklopedia Sovjetike, kompozitor sovjetik. Ed. Yu. V. Keldysha. 1973-1982 .

Zyra vendos rregullat e veta. Biznesi, ai është një stil i rreptë i veshjeve në radhë të parë shkakton një mendim të vetëm - i mërzitshëm. Mund të jetë vërtet e mërzitshme dhe madje e mërzitshme nëse nuk i kuptoni rregullat, virtytet dhe avantazhet e këtij stili.

Trendet e modës praktikisht nuk e prekin atë - një ndryshim në gjerësinë e xhaketës së xhaketës kalon pa u vënë re nga komuniteti botëror në modë. Sidoqoftë, vetë stili dhe imazhet në të theksojnë në mënyrë të përkryer individualitetin, është e rëndësishme vetëm të mësoni se si të zgjidhni dhe vishni veshje të tilla.

Stili i rreptë i veshjeve për vajza dhe gra (me foto)

Gjëja kryesore në një stil kaq të vështirë veshjesh për gratë është një kostum. Toni kryesor në të është vendosur nga xhaketa, nga rruga, në fjalorin e grave në modë nuk ka asnjë fjalë "xhaketë", xhaketë dhe asgjë tjetër.

Një opsion i favorshëm për çdo ndryshim në modë është një xhaketë gjysmë e montuar, e përshtatshme deri në ijë, me xhaketë të ngushtë dhe një mbyllje me një buton. Për sa i përket shkathtësisë, një model i tillë mund të krahasohet vetëm me një fustan të zi të vogël, i cili, siç e dini, mund të vishet sa herë që nuk ka "asgjë për të veshur".

Duke folur për të zezën. Ideja se vetëm ai është i pranueshëm dhe i pranueshëm për një stil veshjesh rreptësisht biznesi ka qenë prej kohësh i vjetëruar. Çdo nuancë e pasur e errët e gri dhe blu është një alternativë e shkëlqyer që përshtatet në mënyrë të përkryer me kanonet e stilit.

Për më tepër, e zeza, sidoqoftë, pasi e bardha e zier nuk është për të gjithë, por nuancat më të buta mund të përputhen me tonet e llojit tuaj të ngjyrës. Zgjedhja e ngjyrës së xhaketës është gjithashtu e rëndësishme sepse do të duhet të kompletohet me një bluzë me ngjyra të lehta dhe të forta, dhe ngjyrat gri dhe blu japin shumë më tepër kombinime me ngjyrat pastel.

Shikoni se sa të montuara elegante komplete në një stil të thjeshtë veshjesh për gratë në këto foto:

Një xhaketë e zgjedhur me kujdes dhe e përshtatshme në mënyrë perfekte mund të kombinohet si me fund ashtu edhe me pantallona dhe pothuajse çdo stil i pantallonave mund të zgjidhet brenda stilit. Me një xhaketë të shkurtuar, pak të ndezur nga ijet, pantallonat e gjera të stilit marlene me pranga kombinohen në mënyrë të përkryer.

Pantallonat absolutisht të drejta me shigjeta do të duken perfekte, duke mbuluar këpucët deri në mes të thembra. Një stil i rreptë nuk nënkupton përdorimin e stileve të modës, madje edhe më seksi, kështu që është më mirë të mos përfshini pantallona cigaresh të prera ose "banane deri në kyçin e këmbës" në komplet.

Kushtojini vëmendje sa bukur të montuara grupe rrobash në një stil të thjeshtë për vajzat në këto foto:

Një komplet me pantallona është një kombinim i shkëlqyer, por shoqëruesi kryesor në këtë veshje është një fund. Ose më saktë, stili i saj, i cili parashikon vetëm dy ose tre opsione dhe një gjatësi të mirëpërcaktuar. Një skaj absolutisht i drejtë me një çarë në shtresën e pasme duket se është alternativa më e mirë për shumë njerëz, por, për fat të keq, janë linja të drejta dhe të qarta që mund të prishin përmasat e të gjithë siluetit.

Një stil ideal që do të zbulojë të gjitha avantazhet e stilit dhe figurës do të jetë një fund laps, i cili, i kompletuar me një xhaketë të shkurtuar dhe të veshur mirë, krijon mrekulli të vërteta me figurën. Silueta bëhet e qartë dhe e palosur në mënyrë proporcionale - dhe të gjitha avantazhet e një fundi me laps fillojnë të vlerësohen edhe nga ata që nuk e kanë veshur kurrë. Një tjetër opsion stili mund të jetë një skaj i linjës A me një buzë pak të ndezur. Ajo gjithashtu duket elegante dhe harmonike në një grup të tillë.

Por gjëja kryesore është gjatësia e skajit. Këtu rregullat e stilit janë të paepur. Gjatësia varet nga përmasat e figurës dhe lartësisë, por në çdo rast duhet të jetë e tillë që të mbulojë gjunjët, edhe kur zonja është ulur.

Për të gjetur një gjatësi të tillë për veten tuaj, vendosni pëllëmbën në gjurin tuaj - është në këtë lartësi që do të vendoset skaji i dashur elegant i skajit.

Rregullat e një stili të rreptë klasik në veshje për gratë

Ekzistojnë gjithashtu rregulla për krijimin e një imazhi të tillë për bizhuteri, pa të cilat asnjë grua nuk mund të bëjë. Bizhuteritë e dizajnuara me delikatesë dhe orët e shtrenjta me status të lartë janë praktikisht gjithçka që mund të përballoni kur bashkoni një veshje të tillë.

Platini, i bardhë, dhe jo rozë dhe i kuq, dhe aq më tepër ari i verdhë, dhe vetëm gurët më të shtrenjtë - diamante dhe smeraldë me madhësi modeste - kjo është gjithçka që mund të përballoni në këtë imazh mjaft puritan dhe aristokratik.

Ju gjithashtu do të duhet të hiqni dorë nga takat shumë të larta, maksimumi 5-7 centimetra dhe domosdoshmërisht stilet e këpucëve "të mbyllura".

Shumë kufizime? Në fakt, kodi i rreptë i veshjes për vajzat është thjesht një lojë mode që, nëse luhet sipas rregullave, mund të merrni një rezultat mahnitës. Vetë kostumi bëhet një kornizë për personalitetin tuaj. Dhe siç tregon historia e modës, është përdorur me mjeshtëri brutaliteti që pa ndryshim shton seksualitetin në imazh.

Shikoni foton e një stili të rreptë veshjesh, çdo imazh është i bukur dhe elegant:

Stili i rreptë për meshkuj dhe foto të veshjeve klasike

Shumë në stilin e rreptë klasik të veshjeve është huazuar nga veshjet klasike të meshkujve. Dhe për ta futur në mënyrë organike në imazhin tuaj, duhet të studioni me kujdes - çfarë kanë ata?

Stili i rreptë i veshjeve të meshkujve pothuajse nuk ka ndryshuar që nga mesi i shekullit të 19-të, kur u vendos përfundimisht, fillimisht në Angli - është ajo që ende vendos tonin në modën e meshkujve, dhe më pas në të gjithë botën. Ai u bë një simbol i mirëfilltë i statusit për një zotëri të suksesshëm dhe fisnik. Një xhaketë (dhe aspak një xhaketë!) pantallonat dhe një jelek janë baza e kostumit. Gjithçka është mjaft e rregulluar dhe, në shikim të parë, e mërzitshme, përveç kësaj, nuk ka ndryshuar për shekullin e dytë ...

Por nëse përpiqeni të vëzhgoni të gjitha nuancat e stilit të rreptë të veshjeve për meshkuj në versionin e tij aktual, bëhet e qartë se jo gjithçka është aq e thjeshtë. Dhe vetë stili hap shumë mundësi për krijimin e një imazhi elegant pa kushte. Një kostum i shkëlqyeshëm që plotëson të gjitha kanunet ka vetëm dy rregulla: duhet të përshtatet në mënyrë të përsosur dhe të jetë, dhe jo të duket, me të vërtetë i shtrenjtë.

Prandaj, vëmendja kryesore duhet t'i kushtohet pëlhurave - cilësisë dhe ngjyrës së tyre. Leshi i imët 100% i kostumit ka qenë dhe mbetet gjithmonë materiali më i mirë - i lehtë, plastik dhe në të njëjtën kohë duke e mbajtur mirë formën e tij. Për sa i përket ngjyrës, rregullat e stilit të sotëm nuk janë aq të rrepta, çdo nuancë e errët blu dhe gri e mbështet në mënyrë të përkryer idenë e tij. Por ngjyrat e zeza dhe kafe nuk përshtaten në konceptin e tij modern. Xhaketa dhe pantallonat mund të jenë me ngjyra të ndryshme dhe ngopje të hijeve, gjëja kryesore është që ato të krijojnë një përbërje harmonike ngjyrash.

Një ansambël i tillë përfshin këpucë klasike, shumë të respektuara të bëra prej lëkure origjinale. Çizmet në këtë rast janë pothuajse komponenti kryesor i një imazhi të suksesshëm. Është mjaft e mundur të refuzoni sot jelekun klasik, por këmishës do t'ju duhet t'i kushtoni vëmendje maksimale. Këtu rregullat janë mjaft strikte - një këmishë e bardhë, gri e lehtë ose blu me pranga të dyfishta dhe një jakë akademike.

Mansheta elegante dhe, natyrisht, një kravatë e shtrenjtë dhe e bukur do të shtojë një bukuri të veçantë. Ngjyra e saj mund të kombinohet si me ngjyrën e xhaketës ashtu edhe me këmishën, nëse është me ngjyrë, por në asnjë rast kravata nuk duhet të zbukurohet me një stamp të ndezur. Maksimumi që do t'ju lejojë të mos kaloni përtej stilit janë vijat delikate.

Shikoni foton, rrobat për burra në një stil të thjeshtë duken shumë elegante:


Në kontakt me

Mund të kaloni deri në fund dhe të lini një përgjigje. Pinging aktualisht nuk lejohet.

"Veprat e epokës së stilit të rreptë mahniten me lartësinë e tyre të fluturimit, madhështinë e ashpër, një lloj kaltërsie, pastërtinë e qetë dhe transparencën"

Herman Laroche

Polifonia e Rilindjes (stili i rreptë)

Stili i rreptë - ky është emri i kulmit të artit polifonik nga mesi i 15-të deri në fund të shekullit të 16-të. Në këtë kohë u gjetën dhe u kuptuan teorikisht mjetet më të rëndësishme të polifonisë: kundërvënie, imitim, kanun. Muzika e stilit të rreptë rregullohet nga një sistem rregullash dhe normash strikte që lidhen kryesisht me natyrën vokale të këtij arti.

  • Stafi performues - një kor capella me tingullin e tij në dukje të paprekshëm.
  • sistemi figurativ - sublime dhe e përmbajtur; nuk ka kontraste, ndërtime të ndritshme dhe kulme; muzika është e fokusuar dhe rrjedh pa probleme.
  • Baza fret- një sistem frenash diatonike me shtatë hapa: I - Dorian, II - Hypodorian, III - Frigian, IV - hipofrigjike, V - lidian, VI - hipolidian,VII - Miksolidian,VIII - Hipomiksolidian. Kategoritë kryesore modale të mënyrave mesjetare: finalis (toni i fundit), ambitus (vëllimi i melodisë), reperkusioni (toni i përsëritjes, psalmodia). Raporti i finalis, ambitus dhe reperkusionit formon bazën e strukturës së çdo mode.
  • Melodia është e qetë, e qetë, e ekuilibruar . Gama nuk duhet të kalojë duodecymes. Baza e melodisë është lëvizja hap pas hapi: një lëvizje prej më shumë se një sekonde konsiderohet një kërcim. Kërcimi nuk duhet të kalojë një të pestën (është e mundur një kërcim lart në një të gjashtë të vogël dhe një oktavë e pastër). Kërcimi duhet të balancohet me lëvizje në drejtim të kundërt. Ndalohen kromatizmat, sekuencat, përsëritjet e tingullit, kërcimet në intervale të rritura dhe të zvogëluara, lëvizjet hap pas hapi që përshkruajnë tritonin. Shembuj melodish të një stili të rreptë

Giovanni Pierluigi da Palestrina

JoskenDepre

  • Normat ritmike polifonia e rreptë:

Metër 2/1 (CC), 3/1, 4/1, 2/2, 3/2, 4/2 (C), rrallë 5/2, 6/2;

Kohëzgjatjet janë të mëdha: brevis, e plotë, gjysmë, çerek;

Kalimi gradual nga kohëzgjatjet e mëdha në të vogla me një ritëm të dobët

Ndarja e ritmit të poshtëm është e mundur nëse i gjithë shiriti është i mbushur me kohëzgjatje të shkurtra të barabarta ose nëse ritmi i poshtëm është i bashkuar me atë të mëparshëm.

Ju nuk mund të lidhni shënime të shkurtra me ato të gjata në kohë të fortë

Meloditë në zëra të ndryshëm përbëhen nga fraza me gjatësi të ndryshme, rrokjet e tekstit dhe theksimet e fjalëve në zëra të ndryshëm gjithashtu nuk përputhen - e gjithë kjo, së bashku me ndryshimin në kohën e hyrjeve dhe kadencave, zbut pulsimin e rregullt metrik, krijon përshtypja e lirisë dhe rrjedhshmërisë metrike.

  • Bashkëtingëllore karakterizohet nga një dëshirë për thjeshtësi dhe plotësi. Mbizotërojnë bashkëtingëlloret. Disonanca përgatitet domosdoshmërisht dhe zgjidhet në konsonancë. Vertikali trajtohet si shuma e intervaleve. Duke iu nënshtruar harmonisë funksionale në dinamikë dhe qartësi funksionale, stili i rreptë fiton në zgjedhjen e konsonancave dhe jo standardin e sekuencës së tyre.

Përfundoni detyrat

1. Këndoni ose luani melodi me tastet Përpara:

Të gjithë e dinë se karriera e suksesshme e një njeriu të biznesit varet nga shumë faktorë të ndryshëm. Dhe larg vendit të fundit në këtë listë është pamja. Një gardërobë e përshtatshme i jep një personi më shumë besim, rrit vetëvlerësimin dhe frymëzon besimin e partnerëve dhe kolegëve. Stili i biznesit të veshjeve për burra është gjëra që dëshmojnë për statusin e imazhit dhe shijen e mirë të pronarit të tyre. Prania e atributeve të nevojshme dhe mungesa e elementeve të panevojshëm në një imazh në modë thekson suksesin dhe besimin e një biznesmeni modern.

kërkesat e etiketës së biznesit

Sipas shkencëtarëve, për një burrë 40 vjeç është një kohë e lulëzimit krijues dhe aktivitetit të lartë të punës. Në këtë moshë, shumë njerëz zënë poste drejtuese. Një biznesmen i begatë me pamjen e tij është i detyruar të japë një shembull të denjë për vartësit e tij.

Stili i veshjeve të një njeriu biznesi nuk kërkon respektim të rreptë të tendencave të modës. Rregulli kryesor për krijimin e një imazhi është të zgjidhni gjëra me cilësi të lartë në përputhje me situatën. Imazhi modern i një biznesmeni në tërësi karakterizohet nga përmbajtja dhe konciziteti, i kombinuar me prakticitetin.

Atributet kryesore të stilit të biznesit

Garderoba bazë e meshkujve përbëhet nga disa elementë thelbësorë: kostum, këmishë, kravatë. Kjo është baza e imazhit, i cili plotësohet me pajisje funksionale.

  • Kostum

Për një biznesmen, është e dëshirueshme që të ketë të paktën tre komplete të dizajnuara për raste të ndryshme. Nuancat e preferuara janë gri, blu, kafe e errët, bezhë. Një printim i vijave të holla në formën e një kafazi ose vija është e mundur.

Pëlhurat zgjedhin cilësi të lartë rezistente ndaj rrudhave me një përfundim mat. "Gjëja kryesore është që kostumi të përshtatet" - mbani mend frazën nga filmi i pavdekshëm Sovjetik? Një biznesmen duhet ta respektojë rreptësisht këtë rregull. Prerje e patëmetë, përpunim me cilësi të lartë të detajeve, përshtatje perfekte - e gjithë kjo siguron komoditetin dhe komoditetin e një kostumi zyre.

  • Këmishë

Duhet të ketë të paktën një duzinë këmisha të ndryshme në dollap. Ngjyrat e këmishës zgjidhen më të lehta se filli më i errët i kostumit. Këshillohet të blini produkte nga një pëlhurë e thjeshtë, megjithëse një shirit mezi i dukshëm ose një qelizë e vogël konsiderohet e pranueshme.

Jaka e këmishës në qafë duhet të shikojë nga mbrapa xhaketës me 1-1,5 cm Nëse një gisht kalon lirshëm poshtë saj, atëherë madhësia është zgjedhur saktë. Konsiderohet normale kur prangat dalin nga pranga e xhaketës me rreth 1,5-2 cm.

  • kravatë

Skema e ngjyrave duhet të jetë pak më e errët se këmisha dhe të bëjë një kontrast të lehtë me të dhe kostumin. Modelet e mëndafshit zgjidhen ekskluzivisht për raste të veçanta. Konsiderohet normale kur gjerësia e kravatës përputhet me madhësinë e xhaketës së xhaketës.

Lidhja është e lidhur në mënyrë që fundi i poshtëm të prekë shtrëngimin e rripit. Madhësia dhe forma e nyjës varet nga lloji i jakës së këmishës dhe diktohet nga kërkesat e modës aktuale.

Këpucët zgjidhen vetëm me cilësi të mirë me një numër minimal detajesh. Opsioni klasik është këpucët e errëta të Oksfordit.

Aksesorët e zgjedhur mirë ndihmojnë në kompletimin e pamjes së përfunduar. Një orë e bukur e markës, një rrip lëkure, një çantë me stil, një organizator i përshtatshëm - të gjitha këto detaje karakterizojnë qartë pronarin e saj. Shmangni gjërat pretencioze dhe ekstravagante, përpiquni të keni një përmbajtje elegante në pamjen tuaj.

Veshje biznesi rastësore

Ngjyra optimale e kostumit është gri dhe nuancat e tij. Çdo këmishë, kravatë, aksesor janë të përshtatshme për të. Rezultati është një kostum i rastësishëm për përdorim universal. Për evente të përgjegjshme apo në mbrëmje, zgjidhen ngjyrat e errëta të rrobave. Kjo i jep pamjes më shumë ashpërsi dhe elegancë.

Një grup prej tre elementësh (kostum, këmishë, kravatë) është një stil i rreptë korporativ. Në praktikë, nuk gjendet në çdo kompani. Shumë ndërmarrje deklarojnë një stil biznesi të kushtëzuar që lejon imazhe demokratike.

Në raste të tilla, mund të shkoni pa xhaketë dhe kravatë dhe të vishni xhinse të mira në vend të pantallonave. Në përgjithësi, nuk është aq e rëndësishme se çfarë saktësisht do të vishni në punë, gjëja kryesore është që gjërat të jenë gjithmonë të pastra dhe të hekurosura, dhe këpucët të duken të rregulluara.

Stili zyrtar i biznesit për meshkuj

Një imazh i rreptë është i përshtatshëm në një situatë veçanërisht solemne. Në këtë rast, kodi i veshjes parashikon një frak ose smoking. Nevoja e tyre tregohet paraprakisht në fletushkan e ftesës. Kravata e zezë ose kravata e zezë do të thotë që ju duhet të vishni një smoking. Kravata e bardhë është një kravatë e bardhë, ndaj ejani me frak.

SmokingËshtë një palë leshi i zi. Xhaketa ka një gjoks shumë të hapur, dhe jaka është e zbukuruar me mëndafsh. Nga të njëjtat vija pëlhure në pantallona dhe një rrip të gjerë. Një këmishë e bardhë verbuese me një jakë në këmbë dhe një papion të zi vishen për një smoking. Për ngjarjet festive që zhvillohen në verë, lejohet një xhaketë e lehtë.

frak- Ky është një kostum mbrëmje me tre pjesë, në të cilin një prerje e pazakontë e një xhakete të zezë. Dyshemetë janë të shkurtra përpara, bishtat e gjatë të ngushtë në pjesën e pasme. Jeleku i bardhë përshtatet mirë rreth trupit dhe fiksohet me tre butona. Pantallonat kanë vija saten. Frakti shoqërohet me një papion të bardhë dhe këpucë lëkure të lyera. Përveç kësaj, kërkohen doreza të bardha dhe një orë xhepi në një zinxhir.

Karakteristikat e rrobave të zyrës për burrat e trashë

Një kostum biznesi i formuar mirë është mjaft i aftë të fshehë të metat e trupit. Nëse një burrë ka një strukturë joproporcionale dhe një figurë të trashë, duhet të kontaktoni shërbimet e një rrobaqepësi. Një specialist i mirë do të jetë në gjendje të bëjë rroba duke marrë parasysh karakteristikat fiziologjike.

  • Njerëzit e shëndoshë nuk rekomandohen të zgjedhin gjëra me një model të dukshëm. Veçanërisht të padëshirueshme janë vija tërthore ose forma gjeometrike.
  • Materialet me teksturë dhe reliev krijojnë volum shtesë, ndaj zgjidhni pëlhura të holla dhe të lehta për kostum dhe pantallona. Shmangni ngjyrat e lehta – ato gjithashtu ju shëndoshin.
  • Stili optimal i xhaketës është një model i montuar me një gjoks me mëngë të ngushta. Ka vetëm një të çarë në shpinë.
  • Ata meshkuj që kanë një qafë të plotë dhe një fytyrë të rrumbullakët këshillohen të veshin këmisha me jakë të gjerë dhe me maja të theksuara.

  • Pantallonat duhet të ulen mirë në bel, shigjetat nuk mund të zbuten.
  • Detajet e sipërme zgjerojnë vizualisht figurën, kështu që është e dëshirueshme që të bëhen xhepa të varur pa valvola.
  • Gjatësia e veshjeve të sipërme për njerëzit me mbipeshë duhet të jetë 15-20 cm poshtë gjurit. Një pallto e shkurtër ose mushama zvogëlon vizualisht gjatësinë dhe jep peshë të tepërt.
  • Në një bark të madh, është e vështirë të mbash pantallonat në rrip, është më mirë të zgjidhni varëse. Në këtë rast, nuk rekomandohet të hiqni xhaketën. Në mot të nxehtë ose në ambiente të mbyllura në verë, butonat lejohen të zhbëhen.

Nëse në fillim hasni vështirësi në formimin e një stili biznesi, ju rekomandojmë t'i kushtoni vëmendje fotove të njerëzve të famshëm dhe të suksesshëm. Ekipe të tëra stilistësh, stilistësh, make-up artistësh punojnë në imazhet e politikanëve të famshëm, biznesmenëve, drejtuesve të lartë. Vini re detajet e ndryshme të kostumit: stili, gjatësia, tiparet e prerjes. Kushtojini vëmendje aksesorëve, këpucëve, prerjes së flokëve. Pamja e një personi të biznesit përbëhet nga gjëra të vogla, dhe nuk ka shumë prej tyre.

Stili i rreptë, kodi i veshjes, garderoba e biznesit - këto koncepte sot, në një mënyrë ose në një tjetër, lidhen drejtpërdrejt me pothuajse çdo grua që punon apo edhe vetëm me një grua aktive. Dhe nuk është aq e rëndësishme - ju drejtoni kompaninë tuaj, punoni si përfaqësues shitjesh, ose thjesht duhet të dilni shpesh "në publik", një stil i rreptë veshjesh është diçka pa të cilën veshjet tuaja nuk do të jenë të plota.

Një stil i rreptë veshjesh për gratë filloi të merrte formë në shekullin e 19-të, kur gratë filluan gjithnjë e më shumë të kërkonin të drejtën për të marrë arsim në baza të barabarta me seksin më të fortë, dhe më vonë të merreshin me shkencë dhe të hynin në shërbim. Stili i rreptë i një gruaje biznesi bazohet në, dhe për këtë arsye, kur analizohen tiparet e tij karakteristike, është mjaft e lehtë të vërehen "veshët anglezë" të spikatur - kjo është mbizotërimi i xhaketave të montuara dhe përdorimi i pëlhurave klasike (leshi, tweed, pambuk), dhe uniformiteti klasik i prerjes lehtësisht i dallueshëm.

Këshillë e mirë
  1. Duhet mbajtur mend: sa më i lartë të jetë statusi i biznesit, aq më e rreptë është qasja për zgjedhjen e rrobave të zyrës.
  2. Baza e një gardërobë biznesi është një kostum klasik me dy pjesë. Një xhaketë në të është e preferueshme sesa një siluetë e montuar deri në mes të kofshës. Stili i skajit mund të ndryshojë - i drejtë, me laps, me një çarë ose një skaj të palosur, por në të njëjtën kohë, gjatësia është konservatore - pak nën gju. Pantallonat janë të drejtpërdrejta, deri në mes të një thembra. Nëse një model i ndezur ju përshtatet më shumë, atëherë zgjerimi duhet të fillojë nga linja e ijeve. Edhe pantallonat e shkurtra janë të pranueshme, por, përsëri, klasike, deri tek gjuri.
  3. Nëse dëshironi të theksoni feminilitetin tuaj pa shkuar përtej kornizës së vendosur, opsioni juaj janë fustanet me stil strikte. Mund të jetë një fustan me këllëf me mëngë, ose pa mëngë, por në kombinim me një xhaketë, ose një sarafanë zyre.
  4. Këpucët e stilit të biznesit preferohen me taka të ulëta, të qëndrueshme, të zeza ose kafe, të mbyllura, me teksturë mat.
  5. Një stil i rreptë veshjesh nuk lejon përdorimin e xhinseve ose pëlhurave sintetike, ngjyrave të ndezura, të ndezura, një dekolte të thellë, si dhe funde mini dhe maxi, stileto ose këpucë lëkure të lyera.
  6. Thekse të ndritshme do të ndihmojnë për të ringjallur një imazh të rreptë - një shall, një rrip origjinal, një çantë me stil, bizhuteri të bëra nga metale të çmuara ose gurë. Rregulli kryesor në këtë rast është të mos e teproni me numrin e tyre, mjaftojnë një ose dy elementë.