Дари природи 

Значення штакеншнейдер Андрій Іванович у короткій біографічній енциклопедії. Значення штакеншнейдер андрей Іванович у короткій біографічній енциклопедії Петергофські проекти Штакеншнейдера

Андрій Іванович Штакеншнейдер, видатний представник історизму в російській архітектурі, залишив величезну спадщину. Архитектор, що надихався готикою та «російським стилем», класицизмом і бароко, «помпейським» і «неогрецьким» стилями, завжди творчо інтерпретував історичні прообрази, створюючи власні оригінальні будівлі.

Генріх (Андрій Іванович) - онук шкіряника, виписаного в Росію Імператором Павлом I з Брауншвейгу, і молодший син Івана Штакеншнейдера - власника борошномельного млина на річці Пудість поблизу Гатчини, народився 22 лютого 1802 року.

Дитинство хлопчика пройшло у сімейній садибі на мизі Іванівка, у будинку, оточеному невеликим парком. Близьке сусідство з Гатчинською резиденцією справило сприятливий вплив на хворобливого та вразливого Андрія, який любив малювати та будувати іграшкові споруди. За порадою друзів батько вирішив віддати сина до Імператорської академії мистецтв.

У році Штакеншнейдер створює проект у Царському Селі. Спроектований ним особняк має зручні закриті веранди, а в центрі фасаду – широкі вікна, що пропускають багато світла. Службовий флігель виділено строгим фронтоном.

У році зодчий був знову залучений до робіт у царсько-сільській резиденції: за Високим наказом він відібрав; в Імператорському Ермітажі тринадцять картин. Роботи почалися осінньо 1856 року.

У 1850-і роки Штакеншнейдер вже не доводилося вирішувати великих архітектурно-планувальних завдань: замовлення обмежувалися оформленням інтер'єрів в Зимовому палаці, Малому та Старому Ермітажах. У цих роботах архітектор виявив себе майстерним знавцем оформлення інтер'єрів, автором цікавих варіацій у рамках одного стилю, творцем оригінальних декоративних композицій.

У ці гожі роки Штакеншнейдер продовжував успішно просуватися по службі:

  • 1851 року він отримав чин статського радника,
  • з 1854 року архітектор викладав в Академії мистецтв.
  • з кінця 1856 р. був архітектором найвищого двору.
  • в 1858 - дійсного статського радника
  • до 1858 року в нього займалося понад шістдесят вихованців.

Однак і в цей час він продовжував проектувати та будувати: у 1852-1854 роках під керівництвом Штакеншнейдера було збудовано каплицю на Благовіщенському мосту; 1853 року за його проектом звели іконостас у церкві Воскресенського жіночого монастиря в Санкт-Петербурзі. Також зодчий виконував приватні замовлення: так, він збудував садибний будинок для Кушелевих у Лігово та спроектував для них усипальницю у Сергієвій пустелі.

Штакеншнейдер працював у різних куточках Росії: у Криму над (спорудою палацу в Ореанді, у Новгороді — над зведенням будівлі Дворянського зборів. У Тамбовській губернії за його проектом було збудовано садибу герцогів Лейхтенберзьких).

Останніми видатними спорудами Штакеншнейдера став Миколаївський палац у Петербурзі, зведений у 1856 році та палац великого князя Михайла Миколайовича на Палацевій набережній, будівництво якого було завершено у 1861 році.

Завершивши 1861 року оздоблення двох великих палаців столиці — Ново-Михайлівського та Миколаївського, Штакеншнейдер продовжив проектування садиби В. В. Апраксина в Орловській губернії. У 1863 році зодчий працював у Комітеті з вивчення різних систем вентиляції у будинках. 1864 року Штакеншнейдер виконав останній свій проект — малюнок іконостасу для церкви у маєтку свого друга Я. І. Довголевського у Чернігівській губернії.

В останні роки життя здоров'я Штакеншнейдера, виснажене постійними посиленими працями, значно слабшало; для його виправлення, він, навесні 1865 року, за порадою лікарів, відправився в кумисне лікування в Оренбурзьку губернію. Проведене там літо, здавалося, принесло йому користь, але на зворотному шляху до Петербурга він відчув себе знову погано і помер у Москві 8 серпня того ж року. А. І. Штакеншнейдер був похований у Сергієвій пустелі під Санкт-Петербургом.

Численні твори Штакеншнейдера дуже різноманітні щодо стилів, яких він, однак, не дотримувався в повній суворості, вносячи в них, з метою досягнення більшої розкоші, довільні зміни та надбавки.

Творчість Штакеншнейдера увібрала у собі всі технічні досягнення і попередній досвід російського зодчества, його талант і величезне працьовитість дозволили глибоко вивчити і використати спадщину російської та світової архітектури. У Царському Селі він будував небагато, але його внесок унікальний: архітектор дав своє «прочитання» стилю бароко, не копіюючи, але втілюючи своє розуміння теми: в обробці інтер'єрів майстерно поєднуються розкіш і зручність, раціонально використовуються різноманітні прийоми.

Цьогоріч Штакеншнейдер створює проект

  • У 1855 -1856 роках за проектом А. І. Штакеншнейдера створюються

    • Джерела:

    • Єпарінова Є. Штакеншнейдер. Збірник Архітектори Царського Села. Від Растреллі до Данині/Альбом, під ред. І. Ботт. - СПб. : Аврора, 2010. – 303 с.
    • Петрова Т, А. Андрій Штакеншнейдер. Л., 1977
    • Шуйський В. К. А. І. Штакеншнейдер - учень О. Монферран // Краєзнавчі записки. Дослідження л матеріали. Вип. 5. СПб., 1997

    ШТАКЕНШНЕЙДЕР, АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ(1802-1865), російський архітектор, один із основоположників романтичного історизму в російській архітектурі.

    Народився на мизі Іванівка поблизу Гатчини 22 лютого (6 березня) 1802 р. у сім'ї поміщика; його дід був майстром-шкіряником, вихідцем з Німеччини. З 1815 навчався в петербурзькій Академії мистецтв, яку закінчив у 1821. Служив креслярем у Комітеті будівель та гідравлічних робіт, потім (з 1825) – під керівництвом О.Монферрана у Комісії зі зведення Ісаакіївського собору. Жив у Петербурзі та Іванівці.

    Популярність йому принесла перебудова садиби Фалль під Ревелем (Таллін), що належала А. Х. Бенкендорф (1831-1832); головному будинку за волею замовника було надано вигляду середньовічного замку. Представлений Бенкендорфом Миколі I, зодчий з того часу користувався постійними симпатіями двору. Його творчість, як і творчість К.А.Тона, багато в чому зумовила переорієнтацію російського зодчества з «олександрівського класицизму», що відбувалася в роки миколаївського царювання, на романтизм, що вільно варіює різні стилі минулого, з тією різницею, що Штакеншнейдер займався майже виключно , а чи не церковним будівництвом. Майстер захоплено вивчав і давньоруське мистецтво (про це свідчить, зокрема, нездійснений проект палацу у Коломенському, 1837). Однак у найвідоміших спорудах Штакеншнейдера, його петербурзьких палацах – Маріїнському (1839–1844), Білосільських-Білозерських (1846–1848), Миколаївському (1853–1861) та Ново-Михайлівському (1857–1861), повністю античної класики до ренесансу-бароко та рококо. Глядач тут потрапляє всередину своєрідних історичних театрів, що вражають химерним поєднанням вишуканої розкоші з археологічною точністю стилістичних ретроспекцій. Поєднуючи загальну мальовничу різноманітність з ансамблевим підпорядкуванням частин та цілого, зодчий звертався і до декоративного дизайну (торшери з малахіту та бронзи за його ескізами, 1836, Ермітаж), а також до різних будівельних нововведень (металеві балки та крокви Маріїнського палацу). ).

    Завдяки Штакеншнейдеру новий романтичний відтінок набув Петергоф. Тут за його проектами були зведені Царицин, Ольгін і Рожевий (Озерки) павільйони у Верхньому парку (1842–1849), палац Бельведер на Бабігонських висотах (1853–1856), приморська «Власна дача» (1858), що неодноразово перебудовує парку Олександрія (1838–1855), Левовий каскад у Нижньому парку (1853–1857). Серед інших його робіт – Курзал у Павловську (1836; ним же був відновлений після пожежі у 1843–1844), реконструкція Стрільнинського палацу поблизу Петергофа (1848–1850; всі ці споруди сильно постраждали або були повністю знищені – подібно до Левового каскаду та павловського у роки Другої світової війни). Під час будівництва у Петергофі виступав і як майстер садово-паркового мистецтва. Створений архітектором палац в Ореанді (1842–1852; згорів у 1882) як би відтворював давньогрецький вигляд Криму. Штакеншнейдер провів великі за масштабом реставраційно-оформлювальні роботи в комплексі Зимового палацу (особливо в 1850-1860-х роках), створивши тут цілу низку чудових інтер'єрів, з яких найбільш відомий біломармуровий Павільйонний зал Малого Ермітажу (1850).

    Російський архітектор, творець видатних палацових ансамблів та блискучих парадних інтер'єрів, Андрій Іванович Штакеншнейдер народився 22 лютого 1802 р. під Петербургом на мизі Іванівка, поблизу Гатчини. Він походив із сім'ї обрусілих німців його дід шкіряник - виходець з Німеччини, отець Йоганн орендував ділянку землі біля річки Пудість, збудував будинок, оточив невеликим парком. Садиба стала називатися Іванівкою. Тут пройшло дитинство майбутнього придворного архітектора Батьки рано звернули увагу на схильність до малювання сина і після досягнення ним 13 років чи визначили хлопчика до Академії мистецтв. Здібний юнак курс архітектурного навчання (1815-1820 рр.) пройшов легко і після закінчення відразу ж отримав замовлення на складання пам'ятника у формі давньогрецького храму у маєтку відомого барона Миколая.

    У 1824 році А.І. Штакеншнейдер вступає креслярем до Комітету будівель та гідравлічних робіт. Через 4 роки розпочалася його служба архітектором малювальником у комісії зі зведення Ісаакіївського собору. Одночасно з діяльністю у складі цієї комісії молодий спеціаліст отримує від головного будівельника храму О. Монферрана окрему роботу – виконання ескізу Траурного катафалка «на Олександра I». Результат творчості було помічено, оцінено, і автор отримав перший подарунок по службі. У цей час йому доручається переробка кімнат імператриці Марії Федорівни в Зимовому палаці, а невдовзі як архітектурний помічник залучають до декоративного оформлення всього палацу. На талановитого та скромного трудівника звертає увагу могутній шеф жандармів Бенкендорф. Граф доручає йому перебудову у своєму маєтку під Нарвою старовинного замку у «готичному смаку». Замовник виконаною роботою залишився задоволений і представив молодого зодчого імператору. Оглянувши будівництво, Микола I – висококваліфікований інженер, безпомилково розпізнав видатні здібності А.І. Штакеншнейдер.

    І.І. Тихообразов «Архітектор А.І. Штакеншнейдер», 1846. Державний Російський музей.

    З цього часу кар'єра архітектора цілком влаштувалася. Він став широко популярним, замовлення пішли одне за одним. У 1833 році він був визначений до двору великого князя Михайла Павловича, проводив роботи на Кам'яному острові, що належав братові імператора, а за розпорядженням Миколи I виконав проект «Сільського будиночка». У 1835 році проект втілився в життя - на околицях Петергофа з'являється Микільський будиночок. Будівля, задумана в «російському смаку», імітувала садибу заможного селянина, хоча насправді призначалася для короткочасного відпочинку царської сім'ї під час прогулянок парком. Відбиваючись у воді, будиночок чудово вписувався у ландшафт на березі великого штучного озера. Нова водойма була створена в південній частині Петергофа, а на місці боліт виникли великі парки: Лугова та Озеркова. Архітектурна критика тих років зустріла цю споруду однозначно схвально.

    Саме тоді О.І. Штакеншнейдер стає академіком і на замовлення принца П.Г. Ольденбурзького (родича імператора) наново декорує всі інтер'єри дачі князя А. Долгорукого, що перейшла до нового власника, на Кам'яному острові (наб. Малої Невки, 11).

    Одночасно зодчий занурюється у творчу роботу – (створив 18 проектів) – з перебудови палацу Катерини II у селі Коломенське під Москвою. А.І. Штакеншнейдер припускав збудувати новий палац у традиціях давньоруської архітектури та створити цілий ансамбль на березі річки. Цікавий задум архітектора не був реалізований через перевищення кошторису передбаченої споруди.

    В 1836 завершувалося будівництво першої в Росії залізниці «Петербург - Царське Село - Павловськ». Для залучення більшої кількості пасажирів було вирішено створити на кінцевій станції розважальний заклад – «воксал». Оголошений конкурс на проект будівлі «Воксалу» виграв А.І. Штакеншнейдер. Після відкриття в 1837 залізничного сполучення, Павловськ став одним з найпопулярніших місць літнього відпочинку мешканців столиці. Хороша акустика павільйону, цікавий репертуар, виступ європейських знаменитостей (композитор І. Штраус та ін.) вдало поєднувалися з можливістю чудової прогулянки алеями чудового парку.

    Незабаром старе слово "воксал" перетворилося на "вокзал" і змінило свій зміст, так почали називати пасажирські будівлі на всіх залізничних станціях Росії.

    У ці роки в Павловську почалося формування двох нових кварталів Єлинського (у міжріччі Слов'янки та Тизви) та Маріїнського (на верхньому березі плато Маріентальського ставка). Планувальною домінантою тут стала декоративна фортеця Біп. Центральне становище гаданих житлових кварталів як стикуючих дві частини міста, крім того, включення до житлової забудови вже раніше створеної архітектором Ч. Камероном пейзажного планування, вимагали високого художнього такту. Вирішення цього важливого завдання було доручено А.І. Штакеншнейдеру та А.П. Брюллову, значний період творчості яких був із Павловском.

    Формуючи Маріїнський квартал, зодчий виконав десять проектів зразкових будинків із класичною системою побудови та «готичними» елементами декору. Одна з споруд – будинок полковника Іванова (вул. Крупської, 5) збереглася донині. Забудова цих кварталів Павловська спричинила масове будівництво нових, а також переробку старих житлових будинків.

    У 1837 р. А І. Штакеншнейдер був відряджений Кабінетом за кордон. Майже рік провів в Італії, Франції та Англії, вивчаючи пам'ятники світової архітектури, де зробив безліч замальовок пензлем та олівцем. Цілі дні проводив на розкопках Помпеї, вивчаючи пропорції та конструкції давньоримських майстрів. Досвід, отриманий при знайомстві з видатними архітектурними творами, зодчий використовував у Росії під час зведення своїх відомих будов.

    Повертаючись додому, А.І. Штакеншнейдер деякі розпочаті роботи закінчив, багато хто продовжив, а до інших приступив. У 1839-1844 роках він зводить два прекрасні павільйони - Царіцин і Ольгін - у Колоністському парку Петергофа на острівцях Ольгиної ставка. Це була одна з найпослідовніших і найвдаліших стилізацій у «помпейському смаку». Підлога їдальні Царицина павільйону пізніше була прикрашена справжньою античною мозаїкою. Обидва павільйони, з властивою архітекторською майстерністю, органічно вписалися в ландшафт. За Колоністським парком знаходяться ще два великі парки - Озерковий та Луговий (Бельведерський). Головна будівля в композиції Лугового парку – павільйон Бельведер («Прекрасний краєвид») на Бабігонських висотах. Велика двоповерхова споруда за своїм виглядом нагадує давньогрецький храм. Його перший поверх вирішено як потужний високий цоколь із монолітних блоків рожевого граніту.

    Другий поверх Бельведера з усіх чотирьох сторін декорований 28 полірованими сріблясто-сірими гранітними колонами. Споруда багато оформлена монументальною скульптурою. У 1856 році на гранітних постаментах по кутах головного фасаду було встановлено дві скульптурні групи П.К. Клодта «Приборкувачі коней», виконані в гальванопластику.

    Бельведер, який проектується як мисливський імператорський будинок, є домінантою навколишньої місцевості. З його галерей відкривається чудовий краєвид на Каскадні ставки, нескінченні дали та Фінську затоку. Павільйон служив улюбленим місцем відпочинку Олександра II, саме тут відбулося його перше побачення з 17-річною княжною фрейліною О.М. Долгорукової, що пізніше стала його морганатичною дружиною - найсвітлішою княгинею Юр'євською,

    Однією з перших будівель А.І. Штакеншнеідера після повернення з тривалої закордонної подорожі став Маріїнський палац (Ісаакіївська пл., 6), побудований для дочки царя, Марії Миколаївни (звідси назва палацу), що вийшла заміж за герцога Лейхтенберзького. Імператор вважав, що пишність і багатство царського двору є обличчям влади, і не шкодував великих витрат створення зовнішнього блиску імператорських і великокнязівських палаців і особняків. Діти Миколи I були свого часу як напівбоги, і всі мали відповідні їхньому найвищому становищу житла. Це був час найвищого розквіту абсолютної монархії у Росії.

    Палац був побудований за 5 років (1840-1844 роки), весь цей час наречені жили в Анічковому палаці - власному палаці Миколи I, зі вступом на престол, що переїхав до Зимового палацу.

    Маріїнський палац збудовано у стилі пізнього класицизму. Займає квартал на лівому березі Мийки біля Вознесенського проспекту. Фасади палацу оформлені колонами, декоративна технологія їх дуже помірна. Анфіладу починає парадна приймальна герцога, за нею слідує ротонда, освітлена верхнім світлом через купольне перекриття на 2-ярусній колонаді. До ротонди примикає квадратний зал, за ним зодчий розмістив зимовий сад з паровим опаленням. У Петербурзі ще немає водопроводу, але А.І. Штакеншнейдер вперше влаштовує тут, а потім і у всіх своїх палацах сантехнічне обладнання: свинцеві водопровідні труби та резервуари з водою, фільтри та ватерклозети. Велика заслуга архітектора в успішному плануванні палацу всі житлові приміщення виходили в сад, весь день тріумфують сонце і тиша!

    Пам'ятаючи про катастрофічну пожежу у Зимовому палаці взимку 1837, А.І. Штакеншнейдер прагнув свою споруду зробити максимально вогнестійкою, влаштовуючи конструкції перекриттів та сходів із металу. Споруда палацу стала предметом щирого захоплення сучасників. «Палац дивує витонченістю та благородством смаку в прикрасах, багатим розмаїттям у подробицях».

    Успіхи архітектора не залишилися непоміченими - в 1843 його обрали вільним спільником Академії, а в 1844 за будівництво Маріїнського палацу А.І. Штакеншнейдера зводять у звання професора Академії мистецтв. Пізніше, 1884 року, палац було передано до скарбниці і пристосований для засідань Державної ради. Нині тут працюють депутати Законодавчих зборів Санкт-Петербурга.

    Одночасно з будівництвом Маріїнського палацу зодчий будує для княгині Марії Миколаївни та її чоловіка літню резиденцію. На березі Фінської затоки між Петергофом та Оранієнбаумом на мизі Сергіївка, придбаної Миколою I біля Наришкіна, зводиться двоповерховий палац. Серед парку виростає розкішна вілла, що нагадує споруди античних патрицій Розкопки Помпей дозволили О.І. Штакеншнеідер детально вивчити архітектуру античних житлових будинків і використовувати у своїх роботах мотиви та декоративні прийоми древніх римлян.

    Побудований палац мав чарівний вигляд, вирізнявся витонченістю смаку і був органічно пов'язаний з рельєфом. Нова літня великокнязівська резиденція стала називатися маєтком Лейхтенберзьких.

    Всі ці та наступні роки праця архітектора була багаторазово затребувана імператором і членами його сім'ї. Поряд із монументальними спорудами зводяться і незначні за обсягом споруди. На початку 1840 року в Олександрії - улюбленому місці літнього відпочинку імператриці Олександри Федорівни - зодчий прибудовує до котеджу їдальню, органічно доповнив новим обсягом творіння архітектора А.А. Менеласа.

    З 1842 за проектом А.І. Штакеншнейдера у Криму для дружини імператора будується в Ореанді палац зі службами та улаштуванням парку. Будівництво тривало 10 років, для спостереження за роботами архітектор двічі їздив до Криму. Нова прекрасна біла будівля зі строгим фасадом, з класичним фронтоном і каріатидами чітко виглядала на тлі південного неба. Про нього із захопленням говорили очевидці тих днів. На жаль, будівля не збереглася, спустошлива пожежа 1882 знищила чудове творіння майстра. Нині на його місці розташувалися споруди санаторію.

    Архітектурно-будівельні та садово-паркові роботи на околицях Петергофа не припинялися. У 1843-1850 роках на місці приморської мизи князя Долгорукого в районі Сергіївки зодчий перетворив старий будинок на витончений мініатюрний двоповерховий палац. Будівля отримала назву «Власна дача спадкоємця-цесаревича» і використовувалася для літнього відпочинку великого князя Олександра Миколайовича - майбутнього імператора Олександра II. Зодчий повністю змінив внутрішній та зовнішній вигляд будівлі, декорувавши його з вишуканою розкішшю у стилі Людовіка XV. Через роки плідний архітектор тут же, на місці дерев'яної церкви, спорудив кам'яний храм. «Власна дача» відкрила новий напрямок у російській архітектурі – стилізаторське «друге бароко (необарокко)».

    Поряд із діяльністю на Фінському узмор'ї А.І. Штакеншнейдер напружено працював у Петербурзі. У цей час він працював при дворі великого князя Михайла Павловича і нерідко виконував замовлення його співробітників артилерійського відомства. 1843 року зодчий перебудував і обробив у новому смаку житловий будинок графа Кушелєва на Фонтанці. Будинок вражав гостей розкішшю і добре зберігся до наших днів, знаходиться навскіс від цирку на іншому березі Фонтанки.

    По сусідству, біля Самсоніївського мосту (нині міст Бєлінського), у будинку 1/30 на вул. Самсоніївський архітектор здійснив гарну прибудову до кутової вежі «Бельведер». Вона примикала до основної будівлі з боку Фонтанки, нині, на жаль, втрачена безповоротно. Вдома, як і люди, протягом свого існування переживають злети та падіння, розквіт та занепад.

    1840-1850 роки є періодом розквіту творчості А.І. Штакеншнейдер - це вже сформований майстер, який виробив свій самостійний архітектурний почерк. Він успішно просувається по службі, стає дійсним статським радником. Цей цивільний чин по «Табелі про ранги» відповідав чину генерал-майора чи контр-адмірала, архітектор не був обділений і нагородами.

    Зрозуміло, талант А.І. Штакеншнейдера у роки особливо яскраво розкрився під час будівництва палаців у Петербурзі. У 1846 році він отримує замовлення князів Білосільських-Білозерських докорінно перебудувати особняк на розі Невського проспекту та набережної Фонтанки, зведений на початку 1800 архітектором Тома де Томоном.

    Зодчий приступив до роботи і перевершив себе – створив справжнє «Палаццо», представницьке та величне. Як прототип узяли старовинний палац графа Строганова на Невському проспекті, побудований архітектором Ф.Б. Растреллі. Фасади нового палацу виконані у стилі зрілого російського бароко та вийшли розкішними. Ще більш парадні інтер'єри палацу. Тонка ліплення, рясна позолота, дзеркала, набірної деревини підлоги створюють незабутнє враження розкоші та витонченості. Всі деталі оздоблення свідчать про високу архітектурну майстерність. Сучасники вважали величний палац «досконалістю у своєму роді».

    Наприкінці ХІХ століття палац придбав син Олександра II великий князь Сергій Олександрович. Після його трагічної смерті 1905 року власницею палацу стала його вдова велика княгиня Єлизавета Федорівна. Незабаром, відійшовши від мирської метушні і став настоятелькою однієї з громад, вона передала палац своєму вихованцю, двоюрідному братові Миколі II - великому князю Дмитру Павловичу. Саме у цьому палаці він утримувався під домашнім арештом за участь у вбивстві Григорія Распутіна.

    До наших днів палац добре зберіг свої первісні риси. Будівля визнана пам'яткою архітектури та перебуває під охороною держави

    У 1853 році А.І. Штакеншнейдер отримує чергове «найвище замовлення» - проектування та будівництво палацу для сина імператора, великого князя Миколи Миколайовича.

    Палац, виконаний у стилі зрілого італійського ренесансу, розташований на розі Конногвардійського бульвару по сусідству з мостом (нині міст Лейтенанта Шмідта) із відступом від червоної лінії.

    Перед ним створено парадний двір, огороджений чавунними ґратами. Зовнішній вигляд 3-поверхової будівлі простіше і помірніший за фасади палацу Білосельських Білозерських, як і завжди, планування приміщень, їх взаємне розташування і зв'язок були ґрунтовно продумані зодчим. Просторі зали прибрані з великою винахідливістю. До зніженого аристократичного стилю королівської Франції XVIII століття А.І. Штакеншнейдер мав особливу пристрасть і не втрачав нагоди його застосувати Майстерність архітектора, його вміння блискуче проявилися в розробці парадних сходів. Це один із найцікавіших творів не лише його творчості, а й у всій світовій архітектурі ХІХ століття.

    В 1895 палац перейшов у відомство імператриці Марії Федорівни, і в пам'ять одруження старшої дочки Олександра III великої княгині Ксенії Олександрівни з великим князем Олександром Михайловичем тут був відкритий Ксенінський інститут. Цей закритий навчальний заклад шляхетних дівчат для навчання та виховання напівсиріт із дворянських сімей мав 10-річний курс. Понад 20 років на фасаді палацу між 2-м та 3 м поверхами був напис великими накладними літерами «Ксенінський інститут».

    А.І. Штакеншнейдер завжди був завантажений роботою, робив нові проекти, перевіряв усі деталі креслень до нього (робили його помічники), створював неповторні інтер'єри, відвідував об'єкти будівництва, бував на обговоренні проектів його креслень замовниками. 1854 року Академія мистецтв залучила його до викладання в архітектурному класі. Вже першого року в нового професора понад 20 учнів, за рік - 34, а 1858 р. - понад 60 людина. У двох інших професорів (А.І. Бенуа, А.А. Тон) разом узятих, удвічі менше. Це свідчить як про величезної працездатності А.І. Штакеншнейдера, а також про талант навчати та виховувати.

    Вже понад 20 років обдарований зодчий був одружений з Марією Федорівною Холчинською, у шлюбі з якою народилося 8 дітей, але О.І. Штакеншнейдер все ще не мав казенного житла і багато років винаймав квартири. Довгий час сім'я жила в будинку лютеранської церкви Святого Петра на Невському проспекті, де з кожним роком ставало дедалі тісніше. Високі гонорари за виконання численних архітектурних замовлень дозволили йому у 1852 році придбати та у 1854 році реконструювати будинок 10 на вул. Мільйонної. Лицьовий фасад будинку при перебудові отримав нове оздоблення. Один із перших архітектор використовував специфічний варіант архітектури Флоренції XVI століття. Його оздоблення доповнили барельєфи з фігурами муз, що танцювали, добре збереглися до наших днів.

    Будинок протягнувся через весь квартал, виходячи своєю південною стороною на набережну Мийки, 9. У просторому будинку зручно розмістилася і численна родина архітектора, і його архітектурна майстерня, що швидко обростає штатом співробітників. У цьому будинку О.І. Штакеншнейдер створював проекти палаців синів імператора, і навіть проекти інших видних будинків.

    У 1855-1862 роках будинок зодчого був одним з найвідоміших літературно-художніх салонів Петербурга. Тут, на «суботах», збиралися архітектори та поети, артисти та письменники, художники та філософи. Пізніше, через хворобу Андрія Івановича, що загострилася на початку 1860 років, сім'я була змушена продати свій будинок і переїхати в рідну Іванівку. Будівлю було перебудовано у прибутковий будинок, на місці зимового саду, де росли банани та інші екзотичні фрукти, було зведено багатоповерховий флігель.

    На початку 1970 років були спроби архітектурної громадськості та влади міста віддати належне пам'яті видатного архітектора XIX століття та створити у його творчій майстерні меморіальний музей. На жаль, добрим побажанням не судилося відбутися. Нині у 4-поверховому будинку А.І. Штакеншнейдера розташовуються численні відділи «Льонбудматеріалів», інші приміщення здані в оренду зубній поліклініці тощо.

    Неподалік власного будинку на східному березі Зимової канавки (вул. Мільйонна, 33) у 1853-1857 роках йшло будівництво казарми для 1-го батальйону лейб-гвардії Преображенського полку. Імператор на цю споруду звертав особливу увагу. Зведення казарми здійснювалося під наглядом академіка В.П. Львова, за регулярного огляду членами комісії, до якої входив і придворний архітектор. Казарма була оглянута в 1857 році, і члени комісії визнали: «Скільки за зовнішнім оглядом судити можна, побудована правильно, міцно, чисто і подібно до найвищих затверджених креслень».

    Довгий час (аж до останніх днів) істориками автором проекту казарми називався А.І. Штакеншнеідер. Дещо раніше він поруч із майбутньою казармою вів роботи в Малому Ермітажі. У Білому залі з легкими мармуровими аркадами архітектор розмістив 8-вугільний фрагмент античної мозаїчної статі, привезеної з Помпеї, яка загинула в 79 році під час виверження вулкана Везувія. У безпосередній близькості із цим всесвітньо відомим об'єктом А.І. Штакеншнеідер у 1851-1859 році перебудував Старий Ермітаж, завершивши відповідальними роботами на парадних сходах, що ведуть до приміщень Державної Ради.

    У ці ж роки, неподалік власного будинку, на Французькій набережній він реконструює житловий будинок 1/24. Одночасно виконуються замовлення в Криму та Новгороді, у Павловську та Петергофі – від імператорських та великокняжих палаців та особняків до житлових будинків та казарм, від павільйонів до культових споруд. У своїх роботах архітектор еклектично використовував історичні архітектурні стилі, впроваджуючи елементи минулого в нових поєднаннях.

    Безперечно, черговим творчим успіхом є павільйони в Колоністському парку Петергофа. На острівцях Ольгиної ставка зодчим зведено два прекрасні павільйони - Царіцин і Ольгін. Побудовані в «помпейському смаку», вони є одними з найпослідовніших і найвдаліших стилізацій. Обидва павільйони органічно вписалися у ландшафт.

    По сусідству з павільйоном Бельведер тут же, на Бабігонських висотах, архітектор у 1851-1854 роках збудував церкву святої цариці Олександри - один із найбільш чудових творів «російського стилю». У цій споруді вдало повторені силуетні побудови та деталі, характерні для московських церков XVII ст. Храм чудово вписаний у мальовничий горбистий ландшафт. У роки Великої Вітчизняної війни церква сильно постраждала та потребує допомоги спонсорів для проведення термінової реставрації.

    Побудови А.І. Штакеншнейдера та інших архітекторів у центрі Петербурга тактовно доповнювали ансамблі та інженерні споруди, що склалися раніше. У 1854 році на стику розлучного прольоту Благовіщенського мосту було поставлено каплицю, присвячену святому Миколаю - покровителю мореплавців, у формах «російсько-візантійського стилю», офіційно запропонованого для культових будівель. Автором проекту є придворний архітектор О.І. Штакеншнейдер.

    Серед інших широко відомих робіт А.І, Штакеншнейдера на околицях Петергофа знаходяться дві знамениті великокнязівські садиби - Знам'янка та Михайлівка, розташовані на захід від Стрельни, та палац у Гостилицях, що належав князю А.М. Потьомкіну, рідному племіннику лідера Катерини II.

    Останньою великою роботою талановитого архітектора було будівництво палацу для молодшого сина імператора великого князя Михайла Миколайовича Ново-Михайлівський палац, закладений у 1857 році на Палацевій набережній, 18, був завершений у 1861 році одночасно з Миколаївським палацом.

    Новий великокнязівський палац має великі розміри, але не грає активної містотворчої ролі, він став до лав інших палаців та особняків. Ново-Михайлівський палац менший за Миколаївський, але оформлений ще пишніше. Карнизи, фронтони, лиштви тощо надають фасаду вишуканості та багатства, виділяючи будинок серед навколишньої забудови.

    Колони з карарського мармуру, перрактова скульптура, каріатиди надають палацу, що імітує стиль бароко XVIII століття, парадний вигляд. В інтер'єрах будівлі пишне ліплення, декоративний розпис, мармурове облицювання, шкіряне з позолотою оббивка стін, панелей та вироби з цінних порід дерева. Перед парадним під'їздом зодчий створив складну композицію перильних огорож та освітлювальних ліхтарів-торшерів. Нині у палаці знаходиться відділення Інституту сходознавства та Інституту археології Академії наук.

    В особистому плані А.І. Штакеншнейдер була контактною та доброзичливою людиною. Багато його учнів, ставши архітекторами, продовжували працювати разом із учителем. Довгі творчі роки зодчий тісно співпрацював із скульптором Д.І. Ієнсоном (1816-1902 рр.). Фігури атлантів, каріатид, барельєфи та інші твори талановитого майстра втілені у Маріїнському, Миколаївському, Ново-Михайлівському та інших палацах та особняках. Результатом спільної праці архітектора та скульптора став пам'ятник президенту Медико-хірургічної академії Я. В. Вілліє, встановлений у 1859 році на розі Сампсоніївського проспекту та вулиці Самарської перед новим корпусом академії. Автори пам'ятника-шедевру російського мистецтва – архітектор А.І. Штакеншнейдер та скульптор Д.І. Єнсон.

    Яків Васильович Вілліє, яскраво обдарована особистість, помер 1854 року. Його 2-поверховий особняк знаходився на Англійській набережній, 74. У 1830 році він надав у флігелі свого будинку квартиру випускнику Медико-хірургічної академії талановитому хірургу штаб-лікарю О.Д. бланку. Тут, 28 лютого 1835 року, народилася його дочка Марія Олександрівна - мати Володимира Ілліча Леніна.

    Напружена робота А.І. Штакеншнейдер вимагала величезних витрат сил, а вони вичерпалися. Останні роки зодчий страждав на хворобу легень, для лікування кумисом виїхав навесні 1865 року з улюбленої Іванівки до Саратова. На зворотному шляху зліг у Москві, тут 8 серпня 1865 великий трудівник помер. Похований під Санкт-Петербургом у Троїце-Сергієвій пустелі – нині тут селище Володарське. А.І. Штакеншнейдер, що походив із сім'ї обрусілих німців, що мав російську дружину, російських друзів, який провів все життя в Росії, почував себе російським. Творіння видатного російського архітектора належать до небагатьох архітектурних пам'яток, чия художня цінність зберігалася протягом усього часу їх існування

    У ряді випадків він виступав ініціатором розвитку багатьох архітектурних стилів і виявив у своїх творах найвищу професійну майстерність, блискучу ерудицію та тонке почуття стилю. У його творчості злилися різні форми, у яких яскраво видно сильний вплив західного смаку, російського матеріалу, клімату та звичаю.

    "А І. Штакеншнейдер - один з найталановитіших і плідних російських архітекторів, що працювали в XIX столітті, належав до покоління архітекторів, вишколених на строгості класицизму і потім віддали свої сили на найрізноманітніші забаганки смаку". (Л. Н Бенуа, Н Е Лансер).

    Досі незмінно викликають особливий інтерес проекти, суворо документальні плани ділянок, фасади будівель, інтер'єрів, виконані великим архітектором і що знаходяться в зборах НДІ Академії мистецтв, випускником і викладачем якого був Андрій Іванович Штакеншнейдер.

    На початку 1845 року Маріїнський палац придворною конторою великої княгині Марії Миколаївни було прийнято. «Санкт-Петербурзькі відомості» повідомляли «Можна сказати ствердно, що цей Палац належить до найкрасивіших європейських будівель з художнього оздоблення зал. Цей архітектурний твір є ціле поетичне створення, яке знайде натовп наслідувачів і матиме у нас добрий вплив на архітектурні прикраси нутрощів чудових будівель не химерними оздобленнями, не масами срібла і золота, а простими, зріло обдуманими класичними формами».

    Працю зодчого Андрія Штакеншнейдера дуже високо оцінили багато його сучасників. Не залишилися в боргу і замовники, що царюють. За створення палацу біля Синього мосту Андрій Іванович отримав орден Святого Станіслава 2-го ступеня та 5 тисяч карбованців сріблом. «За особливе мистецтво та відмінні знання в архітектурі» він був удостоєний звання професора без виконання програми на вибір Академії мистецтв. То справді був винятковий випадок.

    Цілком особливу нагороду вигадала йому велика княгиня Марія Миколаївна. За спогадами ректора Академії мистецтв Федора Йордану, запрошеного на бал у Танцювальному залі Маріїнського палацу, Марія Миколаївна покликала до себе на балу професора скульптури Миколи Піменова і сказала «Ти мені, Миколо, маєш зробити бюст Штакеншнейдера, він гідний красуватися в цій залі». Потім Ф.І. Йордан писав. «Я чув, що бюст його справді був поставлений у палаці великої княгині».

    1885 року цей епізод підтвердила газета «Петербурзький листок». «В одній із зал Маріїнського палацу й досі знаходиться бюст Штакеншнейдера, поставлений тут ще за життя, в нагороду за будівництво».

    Видатний російський архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер, як жоден архітектор був відзначений таким чином. Його архітектурні шедеври продовжують радувати покоління XXI століття росіян та багатьох гостей Північної столиці.

    Портрет написаний 1860 року академіком Гохом

    Андрій Іванович Штакеншнейдер (1802—1865)

    Стаття зі словника Половцова:

    "Андрій Іванович Штакеншнейдер (1802-1865) - професор архітектури Імператорської Академії Мистецтв і будівельник палаців, народився 22 лютого 1802 р. на млині (на р. Пудісті) в 4-х верстах від Гатчини. Дід його переселився з Брауншвю. Павло I. Батько, помітивши в дитині схильність до будівельного мистецтва, віддав його в Академію Мистецтв.Успіхи Ш. не були блискучі, і ніхто не підозрював, що в майбутньому з нього вийде знаменитий будівельник палаців та витончених будівель.Поступивши до Академії в 1815 р Ш. закінчив її в 1821 р. і прямо зі шкільної лави був прийнятий на службу в комітет будівель і гідравлічних робіт у Петербурзі як кресляр.. Тут Ш. прослужив 4 роки і нічим особливим не відзначився. архітектора-малювальника в "комісію про побудову Ісаакіївського собору" (1825 р.) Ш. почав висуватися своїми самостійними роботами. Незабаром Ш. отримав і іншу роботу. імператора Олександра I, та був і імператриці Єлизавети Олексіївни. В обох випадках виконання всіх малюнків як загальних, так і детальних було доручено Монферраном Ш. і останній виконав покладену на нього роботу з великим успіхом, за що отримав першу нагороду по службі. У 1827 і 1828 рр., як у Зимовому палаці вирішено було переробити кімнати імператриці Марії Федорівни, Ш. був залучений до цієї переробки. Після смерті імператриці Марії Федорівни Ш. був запрошений для влаштування катафалка в Петропавлівському соборі; це була його остання робота на службі в Ісаакіївській комісії. У 1830 р. Ш. випросив собі відпустку за кордон для поправлення засмученого здоров'я, але не скористався ним, оскільки Монферран запропонував йому дуже вигідну роботу у графа А. X. Бенкендорфа. Останній доручив Ш. перебудувати майже наново свій древній замок у маєтку Фалле. Доручення було серйозне, і його вдалого виконання залежала подальша кар'єра Ш. Бенкендорф, захоплений його роботою, рекомендував Ш. імператору Миколі I. Зайнятий перебудовою замку у Фалле, Ш. наприкінці 1831 р. змушений був вийти з комісії з побудови Ісаакіївського з Ісаакіївського. Близько двох років Ш. працював у Фалі, а потім у 1833 р. був визначений за клопотанням Бенкендорфа до двору Його Імп. Високості, Вел. Князя Михайла Павловича. Виконуючи різноманітні будівельні роботи за дорученням Високих Особ, Ш. вперше став виявляти чудовий талант. Насамперед він виявив свій смак і знання у зовнішній і внутрішній обробці дачі Його Імператорського Високості, Принца Петра Георгійовича Ольденбурзького; до цього часу відносяться виконані Ш. малюнки люстр і канделябрів для Імператорського скляного заводу і виконання програми, даної Академією (проект невеликого заміського Імператорського палацу), яку Ш. в 1834 р. удостоївся звання академіка. Першим завданням нового академіка було створити національне мистецтво та стиль. Пробою в цьому напрямі стала спорудження сільського будиночка біля "Запасного ставка" в Петергофі, до дня народження імператора Олександра II. Як новина, іграшка ця сподобалася, і Ш. отримав найвищий наказ їхати до Москви і зайнятися проектом палацу в с. Колом'янському. Командований у серпні, Ш. провів всю осінь у вивченні місця, призначеного для будівництва палацу і, повернувшись до Петербурга, зайнявся проектом у характері, що нагадував Московські архітектурні пам'ятки. Добудувавши в Петергофському парку (проти Олександрії), при в'їздах з великої дороги, дві "вартові" в англійському стилі, він склав проект прибудови столової зали до палацу в Олександрії і на Знам'янській мизі зайнявся переробкою будинку, що існував там. В оздобленні кімнат цього палацу Ш. виявив себе архітектором-орнаментистом. Паралельно з цими роботами Ш. виконав оздоблення "музичного" та "вітальні" кімнат у палаці В. К. Михайла Павловича. У тому ж році під наглядом Ш. відбувалася перебудова палацу в Оранієнбаумі, де тоді будувалася нова зала. Крім наведених вище доручень, він встиг виконати багато приватних замовлень. Тоді ж він звів вокзал біля станції ж. д. у Павловську, збудував кілька дач на околицях столиці, будинок барона Притвиця у д. Забалканській та домову церкву в маєтку Бенкендорфа Фалле, поблизу Ревеля. Там же, з нагоди відвідування Імператорським прізвищем, Ш. поставив "пам'ятник". На початку 1836 р. Ш. був зарахований до департаменту Уділів, і в наступному році посланий за кордон "для вдосконалення", з видачею йому на дорожні витрати 200 червінців і зі збереженням окладів. Ш. пробув за кордоном до березня 1838 і за цей час встиг відвідати Італію, Францію та Англію, вивчаючи різноманітні стилі і заносячи свої спостереження в подорожній альбом. Повернувшись з-за кордону, Ш. зараз же знову взявся до роботи. Він отримав наказ скласти проект палацу для Є. І. В. Великої Княжни Марії Миколаївни, яка вийшла заміж за герцога Максиміліана Лейхтенберзького. Цей проект загалом Ш. представив імператору Миколі I, який схвалив його і, наказавши побудувати палац біля Синього мосту, призначив будівельником будівлі Ш. Цей палац є одним з найкращих і найкапітальніших творів Ш. Крім витонченості, краси та зручності приміщень, заслуговує на увагу ґрунтовно розроблена тут система металевих крокв і балок, які тоді дуже рідко вживалися в будівельному мистецтві. Висячі колони палацової церкви, влаштування ліхтарів для просвітів і металева сітка для шату штукатурки стель представляли свого часу вдалий розв'язок складних завдань, що зустрілися Ш. і тоді були новиною для багатьох будівельників. Заслуги Ш., як художника, були одностайно визнані Академією Мистецтв, і він був призначений професором архітектури в 1844 р. Одночасно з будівництвом Маріїнського палацу, Ш. була доручена будівництво дачі для Її І. Високості на мизі Сергіївці, між Петергофом і Оранієнбаумом. У період 1839 та 1840 гг. Ш. склав ще проекти: дитячої лікарні в Петербурзі, посольського будинку в Тегерані та проект "ходу" або "мису" в морі в Олександрії. У 1840 р. Ш. було доручено скласти проект невеликого палацу в Оріанді. Для ознайомлення з місцевістю, де мав бути побудований палац, Ш. був посланий до Криму. Поїздка, здійснена у вересні 1841 р., тривала 1½ місяця. Зібравши дома всі необхідні відомості, Ш. до кінця 1841 р. представив імператору Миколі I три проекту, різного характеру. У період з 1840 по 1841 рр., взявшись за перебудову будинку князя Білосельського, Ш. також склав проект розкішного заміського будинку для Потьомкіна в маєтку Гостилицях. Цей панський будинок за ідеєю архітектора набув форми романо-готичного замку. У період 1843—1844 рр., за закінченням робіт з павільйону на острові Великого озера в Петергофі, Ш. склав проект на перебудову власної Його Величності дачі, що знаходиться за Петергофом, у характері павільйонів XVIII століття, на два поверхи. Потім Ш. почав будівництво павільйону для Є. І. В. Великої Княгині Марії Миколаївни та у палацах Костянтинівському та Великому перебудував понад сотню кімнат із застосуванням водопроводів. Водночас Ш. будував павільйон на Сампсонівському каналі, названий згодом "Озерками", у Петергофі. Потім Ш. з'їздив у Крим для огляду кам'яних робіт. Повернувшись звідти, він знову взявся за роботу. При оздобленні кімнат Великого палацу Ш., між іншим, отримав наказ реставрувати зал, оброблений графом Растреллі у стилі рококо. Це доставило Ш. можливість добре познайомитися і суворіше вивчити мотиви Растреллі, якому він згодом дуже вдало наслідував. Так, наприклад, він чудово обробив у стилі Єлизавети Петрівни будинок князя Білосільського, на Невському проспекті, біля Аничкиного мосту. У 1846 р. Ш. спроектував новий храм у Павловську та ще дві церкви для княгині Білосільської та графа Оффенберга. У той же час він виконав будівництво будинків гофмаршала Олсуф'єва та графа Кушелєва і склав проект пам'ятника графу А. X. Бенкендорфу. Цим закінчується період найбільш кипучої діяльності Ш. Отримавши Високий наказ вирушити втретє до Криму для огляду робіт в Оріанді, Ш. склав проект та кошторис на остаточне оздоблення та меблювання цього палацу. У 1849 р. Ш. створив новий проект для графа Слизена на будівництво великого середньовічного замку. Цілком закінчивши палац на Імператорській дачі та два мости, названі "колоністськими", Ш. отримав наказ скласти проекти зал і сходів у великому Імператорському Ермітажі та їдальні на половині Спадкоємця в Зимовому палаці. У 1850 р. Ш. закінчив палац у Оріанді. Потім йому було наказано скласти проект, для спорудження заміського палацу зі службами в російському стилі, на Михайлівській дачі, поблизу Петергофа, двоповерхового павільйону у формі грецького храму, іонічного ордену, на Бібігольських висотах, і там кам'яної церкви з дзвіницею. Тоді ж Ш. приступив до будівництва кам'яних оранжерів на Михайлівській дачі. З приватних будівель у 1852 р. Ш. закінчив будинок дворянського зборів у Новгороді, перебудував будинок графа Кушелєва, в Петербурзі, біля Симеонівського мосту і склав проект перебудови його будинку в c. Лігове. У 1853 р. Ш. отримав доручення від імператора скласти проект палацу E. Високість B. К. Миколи Миколайовича поблизу Благовіщенського мосту. У 1854 р. майже одночасно було відкрито побудовані Ш.: каплиця на Миколаївському мосту та церква в ім'я цариці Олександри на Бабігони. У той же час за безоплатне складання проекту іконостасу для церкви в Петербурзькому Вознесенському жіночому монастирі Св. Синод виявив Ш. свою вдячність. Потім за Високим наказом Ш. спроектував пам'ятник баронету Вілліє. Останньою визначною спорудою Ш. був палац для В. К. Михайла Миколайовича на Палацевій набережній, який він закінчив у 1861 р.

    Ш. належить до небагатьох видатних художників, які залишили собою міцну пам'ять, як самим гідністю і значенням споруд, і величезною кількістю їх, створених протягом тридцятирічної невтомної праці. Твори Ш. носять у собі сліди послідовного переважання ми відомих стилів, отже у цьому плані розробка його художнього спадщини становить чималий інтерес вивчення історії архітектури за попередні десятиліття, у яких один модний стиль швидко змінювався іншим. Від посиленої роботи здоров'я Ш. значно послабшало і навесні 1865 р. лікарі порадили йому лікуватися кумисом. Лікування, здавалося, принесло користь Ш., і він став почуватися бадьорішим, але зворотна стомлива дорога шкідливо відгукнулася на ньому. У Москві Ш. змушений був зупинитися і тут помер 8 серпня 1865 р. Тіло його перевезено до Петербурга.

    Санкт-Петербург
    Санкт-Петербург
    Великий Новгород
    Санкт-Петербург

    ШТАКЕНШНЕЙДЕР АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ

    Штакеншнейдер (Андрій Іванович) - знаменитий свого часу петербурзький архітектор, онук шкіряника, виписаного в Росію Імператором Павлом I з Брауншвейга, народився на млині свого батька, поблизу Гатчини, 22 лютого 1802 р. і тринадцяти років від роду вступив мистецтв. Не виказавши при проходженні курсу особливо блискучих успіхів, він відразу ж після його закінчення, в 1821 р., отримав місце кресляра в комітеті будівель і гідравлічних робіт, з якого, через чотири роки перейшов на службу архітектором-малювальником в комісію зі спорудження Ісаакіївського собору. Будівельник цього храму, Монферан, звернув свою увагу на здібності та працьовитість молодого художника і доручав йому багато серйозних робіт і, між іншим, дав можливість відзначитися виготовленням загальних та детальних малюнків для влаштування катафалків та траурного оздоблення Петропавлівського собору при похованнях імператора Олександра I та імператриць Олексіївни та Марії Феодорівни. У 1831 р. Штакеншнейдер залишив службу у вищезгаданій комісії у тому, щоб вільніше зайнятися приватними спорудами, переважно ж спорудою панського будинку графа А.Х. Бенкендорфа у його маєтку Фалль, на околицях Ревеля. Задоволений своїм архітектором, граф рекомендував його імператору, і з того часу щастя почало дедалі більше посміхатися Штакеншнейдеру. Він швидко придбав уподобання Миколи I став отримувати від нього одне за одним важливі доручення і незабаром став привілейованим будівельником царських та великокнязівських палаців. Розпочавши придворну службу в званні архітектора при дворі великого князя Михайла Павловича, він під кінець свого життя був головним архітектором департаменту уділів, архітектором Власної Його Величності палацу та завідувачем споруд по заміських палацах государині імператриці. У 1834 р., за складений Штакеншнейдер за заданою програмою проект "невеликого імператорського палацу", академія присудила йому звання академіка. У 1837 – 1838 рр. він зробив поїздку для свого вдосконалення в чужі краї з допомогою від уряду і відвідав Італію, Францію та Англію. У 1844 р. академія звела його у звання професора без виконання з його боку програмного завдання, як художника, що вже має гучну популярність, а в 1854 р. його було призначено до академії штатним професором-викладачем. В останні роки життя здоров'я Штакеншнейдера, виснажене постійними посиленими працями, значно слабшало; для його виправлення, він, навесні 1865 р. , за порадою лікарів, вирушив у кумисне лікування до Оренбурзької губернії. Проведене там літо, здавалося, принесло йому користь, але на зворотному шляху до Петербурга він почув себе знову погано і помер у Москві 8 серпня того ж року. Численні твори Штакеншнейдера дуже різноманітні щодо стилів, яких він, однак, не дотримувався в повній суворості, вносячи в них, з метою досягнення більшої розкоші, довільні зміни та надбавки. Головне та найкраще з його створінь – Маріїнський палац (нинішня будівля Державної ради). Крім нього, в Санкт-Петербурзі їм споруджено палаци великого князя Миколи Миколайовича Старшого (тепер Ксеніївський інститут) та великого князя Михайла Миколайовича, дитяча лікарня, каплиця на Миколаївському мосту, деякі з будівель придворного відомства та кілька приватних будинків, у тому числі будинок княгині Білосельської. (перероблений згодом до палацу великого князя Сергія Олександровича). Особливо багаті його спорудами Петергоф та його найближчі околиці. Тут йому належать: сільський будиночок біля Запасного ставка, павільйони на Царициному та Ольгинському островах і на Самсонівському каналі та церква на Бабігони, дачний палац Марії Миколаївни в Сергіївці, Власна Його Величність дача та інше, палаци на Михайлівській та Знам'янській дачах останньої та інше. У Царському Селі споруджений Штакеншнейдером пам'ятник великої княгині Олександрі Миколаївні, в Сергіївській пустелі поблизу Стрельни - церква-усипальниця графа Кошелєва, в Гостилицях, Петергофського повіту - будинок графа Протасова, в Оріанді, в Криму - палац імператора. З інших праць Штакеншнейдера заслуговують бути згаданими споруди, зроблені в Зимовому, Мармуровому та Анічківських палацах, внутрішнє оздоблення Старого Ермітажу, для майбутнього перебування в ньому цесаревича Миколи Олександровича, в Санкт-Петербурзі, а також деякі переробки в Оранієнбаумському та Стрельні.

    Коротка біографічна енциклопедія. 2012

    Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке ШТАКЕНШНЕЙДЕР АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ у російській мові в словниках, енциклопедіях та довідниках:

    • ШТАКЕНШНЕЙДЕР АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ
      (1802-65) російський архітектор. Будував імператорський та великокнязівський палаци, використовуючи в дусі еклектики історичні архітектурні стилі, - Маріїнський (нині мерія Санкт-Петербурга;
    • ШТАКЕНШНЕЙДЕР АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ
      Андрій Іванович, російський архітектор. Навчався в Петербурзькій АМ (1815-21, з 1834 - академік). Професор …
    • АНДРІЙ
      Андрій – у християнстві один із дванадцяти апостолів. Брат Петра, галілеянин, рибалив на Тіверіадському озері ("море Галілейське") і входив у …
    • АНДРІЙ у Довіднику Персонажів та культових об'єктів грецької міфології:
      (грец.???????) у християнській міфології один із дванадцяти апостолів. Брат Петра, галілеянин, рибалив на Тіверіадському озері («море Галілейське») і входив до …
    • АНДРІЙ у Словнику полководців:
      Ольгердович (1325-1399), рос. кн. Син вів. кн. літів. Ольгерда, старший брат Владислава Ягайло. Княжив у Пскові, Полоцьку, Трубчевську. Учасник Куликовської ...
    • ІВАНОВИЧ у Педагогічному енциклопедичному словнику:
      Корнелій Агафонович (1901-82), педагог, буд. АПН СРСР (1968), д-р педагогічних наук та професор (1944), спеціаліст з сільськогосподарської освіти. Був учителем...
    • ІВАНОВИЧ у Великому енциклопедичному словнику:
      (Ivanovici) Йосип (Іон Іван) (1845-1902), румунський музикант, диригент військових оркестрів. Автор популярного вальсу "Дунайські хвилі" (1880). У 90-х роках. жив …
    • ШТАКЕНШНЕЙДЕР
      (Андрій Іванович) - знаменитий свого часу петербурзький архітектор, онук шкіряника, виписаного в Росію імператором Павлом І з Брауншвейгу; рід. …
    • АНДРІЙ в Енциклопедичному словнику Брокгауза та Євфрона:
      -св. апостол Ісуса Христа, був братом Петра і займався разом з ним у Капернаумі, на Галілейському озері, ловлю риби, коли …
    • ШТАКЕНШНЕЙДЕР
      ШТАКЕНШНЕЙДЕР Анд. Ів. (1802-65), рос. архітектор. Будував імп. та великокняж. палаци, використовуючи на кшталт еклектики іст. архіт. стилі,- Маріїнський (нині …
    • ІВАНОВИЧ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      ІВАНОВИЧ (Ivanovici) Йосип (Іон, Іван) (1845-1902), рум. музикант, диригент військовий. оркестрів. Автор популярного вальсу "Дунайські хвилі" (1880). У 90-х роках. …
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРЕЙ ПЕРВОЗВАНИЙ, за церк. легенді, апостол, один з перших (звідси назва) і найближчих учнів Христа. Рос. літописі зв. його першим …
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРІЙ ОЛЬГЕРДОВИЧ (1325-99), рос. князь, син вів. кн. літів. Ольгерда. Княжив у Пскові, Полоцьку. Учасник Куликівської битви та походів проти …
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРЕЙ КРИТСЬКИЙ (бл. 660-740), христ. проповідник. Архієпископ о. Крит. Автор багаточисельний. Церков. гімнів-співів та покаяного "Великого канону" (бл. 250 тропарів), …
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ (1490-1537), старицький удільний князь, мол. син Івана ІІІ. У 1537 р. підняв заколот проти Олени Глинської. Помер в …
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРІЙ БОГОЛЮБСЬКИЙ (не раніше 1100-1174), вел. кн. володимирський (з 1157), син кн. Юрія Долгорукого. Допомагав батькові у боротьбі за…
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРЕЙ ОЛЕКСАНДРОВИЧ (до 1261-1304), вел. кн. володимирський (1281-83 та з 1293), кн. городецький; син кн. Олександра Невського. Утримував великокнязів. стіл …
    • АНДРІЙ у Великому російському енциклопедичному словнику:
      АНДРЕЙ (у світі кн. Ал-др Ал. Ухтомський, князь) (1872-1937), єпископ Уфимський і Мензелінський (1913-21). У 1925 перейшов у старообрядництво. У …
    • ШТАКЕНШНЕЙДЕР
      (Андрій Іванович)? знаменитий у свій час петербурзький архітектор, онук шкіряника, виписаного в Росію імператором Павлом I з Брауншвейгу; рід. …
    • АНДРІЙ у словнику Синонімів російської.
    • АНДРІЙ у Повному орфографічному словнику російської:
      Андрій, (Андрійович, …
    • ШТАКЕНШНЕЙДЕР
      Андрій Іванович (1802-65), російський архітектор. Будував імператорський та великокнязівський палаци, використовуючи в дусі еклектики історичні архітектурні стилі, - Маріїнський …
    • ІВАНОВИЧ в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
      (Ivanovici) Йосип (Іон, Іван) (1845-1902), румунський музикант, диригент військових оркестрів. Автор популярного вальсу "Дунайські хвилі" (1880). У 90-х роках. …
    • АНДРІЙ у Великому сучасному тлумачному словнику російської мови:
      I м. Чоловіче ім'я. II м. розг. Народна назва дня 17 липня як помітного для хліборобів; …
    • ЯСЕНЄВ АНДРЕЙ ІВАНОВИЧ
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Ясенєв Андрій Іванович (1868 – 1938), протоієрей, священномученик. Пам'ять 22 лютого, …
    • ГОЛОЩАПОВ СЕРГІЙ ІВАНОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Голощапов Сергій Іванович (1882 – 1937), протоієрей, священномученик. Пам'ять 6 грудня, …
    • АНДРЕЙ СТРАТИЛАТ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Андрій Стратилат, Таврійський (бл. 302), воїн, мученик. Пам'ять 19 серпня. Мученик Андрій …
    • АНДРЕЙ ПЕРВОЗВАНИЙ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Андрій Первозванний (+ бл. 67), апостол від 12. Пам'ять 30 листопада; 30 червня (у …
    • АНДРЕЙ КРИТСЬКИЙ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Андрій Критський (грец. Andreas ho Krites, Hiersolumites) (бл. 660 - 740), архієпископ, преподобний …
    • АНДРЕЙ КОНСТАНТИНОВИЧ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Андрій Костянтинович (не пізніше 1323 – 1365), святий благовірний князь Нижегородський. Пам'ять 2 червня.
    • АНДРЕЙ (УХТОМСЬКИЙ) у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Андрій (Ухтомський), (1872 - 1937), колишній єпископ Уфимський і Мензелінський, старообрядницький архієпископ, фундатор …
    • ДЕНИСОВИ (АНДРЕЙ І НАСІННЯ) в Короткій біографічній енциклопедії:
      Денисови – брати, Андрій (1674 – 1730) та Семен (1682 – 1741) – відомі вожді старообрядництва. Походили з князів Мишецьких...
    • АНДРЕЙ БОГОЛЮБСЬКИЙ у Великому енциклопедичному словнику:
      (бл. 1111-74) князь володимиро-суздальський (з 1157), син Юрія Долгорукого. Зробив столицею м. Володимир. Убитий боярами у своїй резиденції с. Боголюбово.
    • Менделєєв Дмитро Іванович у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
      Дмитро Іванович, російський хімік, який відкрив періодичний закон хімічних елементів, різнобічний вчений, педагог та громадський діяч. …
    • БАХТІН МИКОЛА ІВАНОВИЧ в Енциклопедичному словнику Брокгауза та Євфрона:
      народився 3 січ. 1796 у Тулі. Батько його (див. Бахтін І. І.), людина розумна, освічена, високої чесності, але наділена пристрасною, …
    • ДЕНИСОВИ, АНДРЕЙ І НАСІННЯ в Енциклопедії Брокгауза та Єфрона:
      (брати: Андрій, 1664-1730, і Семен, 1682-1741) ? настоятелі розкольницької Виговської пустелі, головні вожді розколу у першій половині XVIII ст. Самі …
    • БАХТІН МИКОЛА ІВАНОВИЧ в Енциклопедії Брокгауза та Єфрона:
      ? народився 3 січ. 1796 у Тулі. Батько його (див. Бахтін І. І.), людина розумна, освічена, високої чесності, але наділена …
    • АНДРЕЙ, СВ. у Словнику Кольєра:
      (пом. бл. 60 н.е.), один із дванадцяти апостолів, учнів Ісуса Христа. Проповідував Царство Боже мешканцям Каппадокії, Галатії та Віфінії, кочівникам…
    • АНДРЕЙ БОГОЛЮБСЬКИЙ в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
      (бл. 1111-74), князь володимиро-суздальський (з 1157), син Юрія Долгорукого. Зробив столицею м. Володимир. Убитий боярами у своїй резиденції с. Боголюбово.
    • ПАЛАТА НОМЕР 6 у Цитатнику Wiki:
      Data: 2009-05-19 Time: 06:20:23 Цитати з повісті "Палата номер 6", 1892 (автор Антон Павлович Чехов) * Люди, які мають службове, …
    • АГЕНСТВО НЛС у Цитатнику Wiki:
      Data: 2009-02-11 Time: 11:14:07 Агентство допомоги людям у нестандартних особистих ситуаціях – НЛЗ. = Сезон 1 = = Епізод …
    • ТРІЙЦІ-СЕРГІЄВА ПУСТІНЬ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Троїце-Сергієва Приморська пустель, чоловічий монастир. Адреса: Росія, 193000, м. Санкт-Петербург, Петербурзьке шосе, …
    • МОСКІВСЬКИЙ ПІМЕНІВСЬКИЙ ХРАМ У НОВИХ КОРОТНИКАХ у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Московський храм прп. Пімена Великого (Трійці Живоначальної) у Нових Комірах. Адреса: 103030, Росія, Москва …
    • Макарій (тилірідіс) у Православній енциклопедії Древо:
      Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Макарій (Тіллірідіс) (нар. 1945), митрополит Кенійський. У світі Андрій Тілірідіс, народився у 1945 році.