Andrey Ivanovich Stackenschneiderning qisqacha biografik ensiklopediyadagi qiymati. Qisqacha biografik ensiklopediyada Andrey Ivanovich Stakkenshnayderning ma'nosi Turli bog'lardagi Majestic pavilyonlari
Andrey Ivanovich Shtakenshneider 1802 yil 22 fevralda Gatchina yaqinida Ivanovka manorida tug'ilgan. Bu manor (mulk) Andreyning otasi Iogann Stakkenshnayderga tegishli bo'lib, egasining nomi bilan atalgan. Bolaligida Andrey o'yinchoq tuzilmalarini chizish va qurishni yaxshi ko'rardi. Ota bu tadqiqotlarga e'tibor qaratdi va o'n uch yoshli o'g'lini Badiiy akademiyaga berdi.
Badiiy akademiyada Andrey Shtakenshneider kamtarona, mukofotlarsiz o'qidi. 1820 yilda o'qishni tugatgandan so'ng, u uzoq vaqt muhtoj bo'lib, kichik shaxsiy buyurtmalar bo'yicha ishlashga majbur bo'ldi. 1821 yil yanvar oyida arxitektor Binolar va gidrotexnika ishlari qo'mitasiga chizmachi sifatida kirdi. To'rt yil o'tgach, u Shtakenshnayder Avgust Montferran rahbarligida ishlagan Avliyo Isaak soborini qurish komissiyasiga arxitektor-chizmachi sifatida qabul qilindi.
Montferran bilan ishlash yosh me'mor uchun katta muvaffaqiyat bo'ldi. Frantsuz arxitektori Stakkenshnayderning iste'dodini payqadi. U o'z palatasi uchun chet elga sayohat uyushtirishga muvaffaq bo'ldi, ammo ikkinchisining kasalligi tufayli bu amalga oshmadi.
1831 yilda Sankt Isaak soborini qurish komissiyasidan ishdan bo'shatilgandan so'ng, Montferrand tavsiyasiga ko'ra, Stakenshnayder Reval (Tallin) yaqinidagi graf Benkendorf mulkini qayta qurdi. Darhaqiqat, bu me'morning birinchi mustaqil ishi edi. Xaridor undan juda mamnun edi, Stackenschneider hatto imperator bilan tanishtirildi. Ushbu voqea natijasida me'mor saroy qurilishiga jalb qilingan.
O'shandan beri Andrey Stakkenshnayder mashhur me'morga aylandi. U foydali buyurtmalar olishni boshlaydi, uning moliyaviy ahvoli yaxshilanadi. 1833 yil noyabr oyida u Buyuk Gertsog Mixail Pavlovich sudining xizmatiga kirdi. Stakkenshnayder o'sha paytda Buyuk Gertsogga tegishli bo'lgan Kamenni orolida qurilish ishlarini olib bordi, saroylarining ichki qismini qayta qurdi.
1834 yilda Andrey Ivanovich Shtakenshneider akademik unvonini va unvon maslahatchisi unvonini oldi. O'sha paytda u Znamenka mulkini (Peterxof yaqinida) qayta qurish loyihasini ishlab chiqayotgan edi, bu loyiha faqat qisman amalga oshirildi. Peterhofda me'mor Tsaritsin, Olgin va Pushti pavilyonlarni, Buyuk Hazratining shaxsiy dachasini, Iskandariya bog'idagi ferma saroyini, Quyi bog'dagi Arslon kaskadini yaratdi.
Me'mor 1837 yilda chet elga chiqishga muvaffaq bo'ldi. Deyarli bir yil davomida u Italiya, Frantsiya, Angliya va Germaniya bo'ylab sayohat qildi. Chet eldan qaytib kelgan Andrey Stakkenshnayder Znamenkadagi interyerni qayta qurishda davom etdi, Mixaylovskiy saroyidagi bir nechta zallarni loyihalashtirdi. 1830-yillarning oxirida u Mariinskiy saroyi uchun loyiha yaratishni boshladi.
1844 yilda Andrey Shtakenshneider arxitektura professori unvonini, 1851 yilda - davlat maslahatchisi, 1858 yilda - haqiqiy davlat maslahatchisi unvonini oldi. 1856 yildan "Oliy sud me'mori".
Uzoq vaqt davomida Stackenschneider oilasi ijaraga olingan kvartiralarda yashagan. 1852 yilda me'mor Millionnaya ko'chasida uy sotib oldi. Bino butunlay qayta qurildi, shundan so'ng u Sankt-Peterburgning madaniy markazlaridan biriga aylandi. "Shanba kunlari" Stakenshnayderlarga 50-60 kishi tashrif buyurishdi, ular orasida I. S. Turgenev, F. M. Dostoevskiy, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, G. P. Danilevskiy, G. E. Bosse, A. P. Bryullov, I. K. Aivazkov, I. K. Aivazovlar bo'lgan.
1854 yilda me'mor Badiiy akademiyada dars bera boshladi. Andrey Ivanovich Stakkenshnayder ko'plab shogirdlari bilan tanilgan. Akademiyada to'rt yillik ishlagandan so'ng, ularning soni oltmishdan oshib ketdi, bu boshqa o'qituvchilarga qaraganda ancha ko'p edi. Me'mor ko'pincha talabalarga nafaqat ma'naviy, balki moddiy jihatdan ham yordam berdi.
Arxitektorning boshqa mashhur asarlari orasida Beloselskiy-Belozerskiy, Nikolaevskiy, Novo-Mixaylovskiy saroylari bor. 1850-yillarda Stakkenshnayder Peterhofda Belvedere saroyi va "Malika Aleksandra" cherkovini yaratdi (saqlanmagan). Bu davrda Stakkenshnayder Qishki saroy va Kichik Ermitajning (pavilion zali) bir necha zallarini qayta qurdi.
Stackenschneider loyihalariga ko'ra, binolar nafaqat Sankt-Peterburgda, balki Moskva, Qrim va Taganrogda ham qurilgan.
Andrey Ivanovich Stakkenshnayder 1865 yil 8 avgustda Moskvada vafot etdi. U Trinity-Sergius Ermitageda o'zi tomonidan qurilgan Aziz Gregori ilohiyotshunos cherkovida dafn etilgan.
Andrey Ivanovich Shtakenshneider (1802 yil 22 fevral (6 mart) Gatchina yaqinidagi mulkda tug'ilgan, 1865 yil 8 (20) avgustda Moskvada vafot etgan) - Peterburgning mashhur me'mori.
Imperator Pol I tomonidan Braunshveygdan Rossiyaga yuborilgan ko'nchining nabirasi 1802 yil 22 fevralda Gatchina yaqinidagi otasining tegirmonida tug'ilgan va o'n uch yoshida u Imperator Badiiy akademiyasiga o'z shogirdi sifatida o'qishga kirgan. Shaxsiy. Kurs davomida ayniqsa yorqin muvaffaqiyat ko'rsatmagan holda, u o'qishni tugatgandan so'ng darhol, 1821 yilda Binolar va gidrotexnika ishlari qo'mitasida chizmachi lavozimini egalladi va to'rt yil o'tgach, u me'mor-shashka bo'lib xizmat qilishga o'tdi. Isaak sobori qurilishi bo'yicha komissiya to'g'risida.
Auguste Montferrandni qishki saroyda ishlashga jalb qildi. 1831 yilda Stakkenshnayder shaxsiy binolarda, asosan, Revel yaqinidagi Fall mulkida graf A. X. Benkendorf uchun uy-joy qurishda erkinroq bo'lish uchun yuqorida aytib o'tilgan komissiyada xizmatni tark etdi. O'z me'moridan mamnun bo'lgan graf uni imperatorga tavsiya qildi va shu paytdan boshlab baxt Stakenshnayderga ko'proq tabassum qila boshladi. U tezda Nikolay I ning marhamatiga sazovor bo'ldi va undan birin-ketin muhim topshiriqlar ola boshladi va tez orada qirollik va buyuk knyazlik saroylarining imtiyozli quruvchisiga aylandi. Sud xizmatini Buyuk Gertsog Mixail Pavlovich saroyida arxitektor sifatida boshlagan, umrining oxirida u appanage bo'limining bosh me'mori, Oliy hazratlarning shaxsiy saroyi arxitektori va mamlakat saroylari qurilishi boshlig'i bo'lgan. imperator.
1834 yilda Stakkenshnayder tomonidan ma'lum bir dastur bo'yicha tuzilgan "kichik imperator saroyi" loyihasi uchun Akademiya unga akademik unvonini berdi. 1837-1838 yillarda u obodonlashtirish maqsadida hukumatning yordami bilan chet ellarga sayohat qildi, Italiya, Frantsiya va Angliyada bo'ldi. 1844-yilda akademiya uni oʻz dasturiy topshirigʻini bajarmagan holda, allaqachon shon-shuhratga ega boʻlgan rassom sifatida Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining 2-darajali professori darajasiga koʻtardi. 1848 yildan - imperator saroyining me'mori. Sankt-Peterburg, Tsarskoye Selo, Peterhof, Novgorod, Moskva, Taganrog, Qrimda ishlagan. Sankt-Peterburgdagi Millionnaya ko'chasidagi Stakkenshnayder uyi poytaxt badiiy ziyolilarining madaniy va ijtimoiy hayotining markazi edi.
Stackenschneiderning ko'plab asarlari uslublar jihatidan juda xilma-xildir, ammo u ko'proq hashamatga erishish uchun ularga o'zboshimchalik bilan o'zgartirish va qo'shimchalar kiritib, to'liq qat'iylik bilan kuzatmagan. Uning ijodlarining asosiy va eng yaxshisi - Mariinskiy saroyi (hozirgi Sankt-Peterburg Qonunchilik Assambleyasining qarorgohi). Undan tashqari, Sankt-Peterburgda u Buyuk Gertsog Nikolay Nikolaevich oqsoqol (Mehnat maydonidagi Nikolaev saroyi) va Buyuk Gertsog Mixail Nikolaevich (Saroy qirg'og'idagi Novo-Mixaylovskiy saroyi) saroylarini, bolalar kasalxonasini, cherkovda ibodatxona qurdi. Nikolaevskiy ko'prigi, sud bo'limlarining ba'zi binolari va bir nechta xususiy uylar, shu jumladan malika Beloselskayaning uyi (keyinchalik Buyuk Gertsog Sergius Aleksandrovich saroyiga aylantirilgan). Peterhof va uning yaqin atrofi, ayniqsa, uning binolariga boy. Bu erda uning egasi: Zaxira hovuzidagi qishloq uyi, Tsaritsin va Olginskiy orollaridagi va Samson kanalidagi pavilyonlar va Babigondagi cherkov, Sergievkadagi Mariya Nikolaevnaning qishloq saroyi, Janobi Oliylarining shaxsiy dachalari va boshqalar, Mixaylovskaya va Znamenskayadagi saroylar. dachalar, bu oxirgisidagi Renella paviloni va boshqalar.
Tsarskoye Seloda Stakkenshnayder tomonidan Buyuk Gertsog Aleksandra Nikolaevnaga haykal o'rnatildi, Strelna yaqinidagi Sergievskaya Ermitajida - graf G. G. Kushelev (o'g'li) cherkov-maqbarasi, Peterxof tumanidagi Gostilitsida - graf Protasovning uyi, Taganrogda - Axilles Alferaki saroyi, Oreanda, Qrimda - imperator Aleksandra Feodorovna saroyi va boshqalar. Stackenschneiderning boshqa asarlaridan Qishki, Marmar va Anichkov saroylarida qurilgan binolar, Eski Ermitajning ichki bezaklari, Tsarevich Nikolay Aleksandrovichning Sankt-Peterburgda taklif qilingan qolishlari uchun, shuningdek, Oranienbaum va ba'zi o'zgarishlar. Strelninskiy saroylari haqida gapirishga arziydi.
Andrey Ivanovich Shtakenshneider - tegirmonchining o'g'li. U akademiyada o'qidi, bir nechta shaxsiy buyurtmalarni oldi, keyin imperator bilan tanishdi, sevimli me'morga aylandi, juda ko'p ishladi, yaxshi pul topdi, lekin Karlo Rossi kabi katta oilaga (etti bola) ko'p pul sarfladi. Xotini ham salon ochgan - va uning eri hamma narsani to'laydi. Bechora ko‘p mehnat qildi, uni qimiz bilan lehim qilmoqchi bo‘ldilar – afsuski, bechora qaytayotganda vafot etdi.
Suratlarda - Olga pavilonining yonidagi me'morning haykaltarosh portreti, Olga ko'lining Tsarina oroliga olib boradigan kichik to'g'onning ko'rinishi. Portretdagi ko'rinish butunlay qiynoqqa solingan.
Bir oz shahar atrofida
Mariinskiy saroyi Mariya Nikolaevna (Nikolay I ning to'ng'ich qizi, otasiga o'xshash) uchun to'y sovg'asi sifatida Chernishev saroyi, me'mor Uollen Delamotte va bir nechta qo'shnilar uchun qurilgan. Eklektizm endigina boshlangan edi, shuning uchun saroyda zamondoshlarni bezovta qilgan klassitsizm xususiyatlari mavjud. Barok dekorasi va Uyg'onish davri rustikatsiyasining elementlari. Qurilish besh yil.
Arxitektor kelajakdagi Sankt Isaak soborini ifodalagan (u Auguste Montferrandning talabasi edi), saroy mutanosib yaratgan. Ishoq oldidagi Nikolay I haykali - ikkita tayanch nuqtasida (Bronza Pyotrga uchta kerak edi - ammo bizning mashhur chavandozimiz qanchalik baquvvatroq!). Men Moviy ko'prikdan Moykagacha Nevskiy tomon manzarani ham suratga oldim.
Uni saqlash qimmatga tushdi, shuning uchun merosxo'rlar uni davlat kengashi huzuridagi xazinaga sotdilar. Endi Sankt-Peterburg qonun chiqaruvchi assambleyasining deputatlari bor, faqat raisning yelkalari rampaga kirish huquqiga ega. Saqlangan va qayta tiklangan interyerlar oddiy odam tomonidan ko'rinmaydi. To'g'ri, onam aytadi - yiliga bir marta ekskursiyalar bo'ladi.
Mehnat saroyi. Sobiq Nikolaevskiy. Qurilish uchun 10 yil kerak bo'ldi - butun blok uchun juda katta. Ularning aytishicha, ichkarida ancha qiziqarli bo'lgan. Qism va butun o'rtasida uyg'unlik yo'q.
Shaharda yana bir nechta Stackenschneider binolari mavjud - Beloselskiy-Belozerskiy saroyi, Saroy qirg'og'idagi (hozir o'rmonlarda) buyuk knyazlardan birining saroyi, Millionnaya, 10 ko'chasidagi kamtarona bino (me'morning o'zi uyi). negadir stol 12-uyda). Boshqalar ham bor.
Iskandariya parki.
Qishloq hayotining moda romantik o'yini uchun ferma, ferma binolari bor edi. Saroy-kottej neo-gotikdir, ular gastrol paytida bu Rossiyada ushbu uslubda saqlanib qolgan yagona narsa ekanligini aytishdi.
Old bog'da vannalarda ko'plab gullar va janubiy o'simliklar mavjud. Tsarevich Aleksey haykali.
Ichkarida suratga tusha olmaysiz, shuning uchun hech bo'lmaganda hamma yugurib ketdi. Rangli bog 'gullari klassik rus landshaftining fonida kulgili ko'rinadi.
Dachada suratga olish mumkin emas! Negaligini bilmayman. Bukletlaringizni soting yoki nima? Otishma uchun ruxsat olish ko'proq yordam bergan bo'lardi. Siz chaqnashlardan qo'rqasizmi (darvoqe, bu oqilona cheklovmi)? Katta jarima solardilar, kimga kerak va jihozlar ruxsat bersa, miltillamasdan otishardi. Bundan tashqari, narx yorlig'i yuqori o'rnatilishi mumkin. Menga suratga olmoqchi bo'lgan narsasiz tasvirlangan bukletlar kerak emas! Mana, men yozyapman va boshimning tepasida ritsarlar va xonimlar tasvirlangan ajoyib qandil bor. Bu kitobchada borligiga juda shubha qilaman. Agar mavjud bo'lsa, men sotib olaman (tekshirildi - sotib olmadim). Ba'zi kottejlarda qo'riqchilar pastkash, boshqalarida esa shafqatsizlar. Kamerani jim rejimga o'rnatishga harakat qilish kerak, aks holda u yoqilganda signal beradi. Men odatda qonunga bo'ysunaman, lekin bunday bema'ni holatlarda bu shunchaki yomonlikni talab qiladi, men aksincha qilishni xohlayman. Ularning aytishicha, restavratsiya uchun pul yetarli emas, lekin o'zlari mablag' yig'ishning bunday oddiy usulini rad etishadi. Men hali ham o'zimni yo'qotdim, men kassada kimdir aytganini eshitdim - ular menga suratga tushishga ruxsat bermagani yaxshi. Bu kimni bezovta qiladi? Turistlar? Ular ishda. Boshqa turistlar? Menimcha, ulardan ba'zilari o'zlari suratga olgan bo'lardi, boshqalari esa e'tibor bermagan bo'lardi. Mualliflik huquqimi? Mualliflar yuz yil qabrda.
Ichki makon juda yaxshi, ayniqsa park ko'rinishi ochiladigan xonalar. Quyi ingliz bog'i bog'bon Erler va me'mor Menelas tomonidan ishlab chiqilgan. Kottejning oxirgi egasi Aleksandr III ning rafiqasi imperator Mariya Fedorovna edi.
Fermer saroyini qayta tiklash rejalashtirilgan. Unga vayron bo'lgan ko'prik orqali borish mumkin. Bundan tashqari - ibodatxona, biz yana uch yuz metr yugurishga ulgurmadik - sayohat vaqti cheklangan.
STAKENSCHNEIDER ANDREI IVANOVICH
Stakenshnayder (Andrey Ivanovich) - o'z davridagi mashhur Sankt-Peterburg me'mori, Braunshveyglik imperator Pol I tomonidan Rossiyaga buyurtma qilingan ko'nchining nabirasi, 1802 yil 22 fevralda Gatchina yaqinida otasining tegirmonida tug'ilgan va o'n uch yoshida u Imperator akademiyasiga o'z san'ati shogirdi sifatida o'qishga kirdi. Kurs davomida ayniqsa yorqin muvaffaqiyat ko'rsatmagan holda, u o'qishni tugatgandan so'ng darhol, 1821 yilda Binolar va gidrotexnika ishlari qo'mitasida chizmachi lavozimini egalladi va to'rt yil o'tgach, u me'mor-shashka bo'lib xizmat qilishga o'tdi. Isaak sobori qurilishi bo'yicha komissiya to'g'risida. Ushbu ibodatxonani quruvchi Montferan yosh rassomning qobiliyati va mehnatsevarligiga e'tiborini qaratib, unga ko'plab jiddiy ishlarni ishonib topshirdi va boshqa narsalar qatorida, uni qurish uchun umumiy va batafsil chizmalar yaratish orqali ajralib turish imkoniyatini berdi. imperator Aleksandr I va imperator Yelizaveta Alekseevna va Mariya Feodorovnaning dafn marosimlarida Pyotr va Pol soborining javonlar va motam bezaklari. 1831 yilda Stackenschneider xususiy binolarda, asosan graf A.X. uchun uy qurishda erkinroq bo'lish uchun yuqorida aytib o'tilgan komissiyada xizmatni tark etdi. Benckendorff o'zining Fall mulkida, Revel yaqinida. O'z me'moridan mamnun bo'lgan graf uni imperatorga tavsiya qildi va shu paytdan boshlab baxt Stakenshnayderga ko'proq tabassum qila boshladi. U tezda Nikolay I ning marhamatiga sazovor bo'ldi, undan birin-ketin muhim topshiriqlar ola boshladi va tez orada qirollik va buyuk knyazlik saroylarining imtiyozli quruvchisiga aylandi. Sud xizmatini Buyuk Gertsog Mixail Pavlovich saroyida arxitektor sifatida boshlagan, umrining oxirida u appanage bo'limining bosh me'mori, Oliy hazratlarning shaxsiy saroyi arxitektori va mamlakat saroylari qurilishi boshlig'i bo'lgan. imperator. 1834 yilda Stakkenshnayder tomonidan ma'lum bir dastur bo'yicha tuzilgan "kichik imperator saroyi" loyihasi uchun akademiya unga akademik unvonini berdi. 1837-1838 yillarda. u obodonlashtirish maqsadida hukumatning yordami bilan chet ellarga sayohat qildi va Italiya, Frantsiya va Angliyada bo'ldi. 1844-yilda akademiya oʻzi tomonidan dastur topshirigʻini bajarmasdan, allaqachon katta shon-shuhratga ega boʻlgan rassom sifatida uni professor darajasiga koʻtardi va 1854-yilda akademiyaga doimiy professor-oʻqituvchi lavozimiga tayinlandi. Umrining so'nggi yillarida doimiy intensiv mehnatdan charchagan Stakenshnayderning sog'lig'i sezilarli darajada zaiflashdi; tuzatish uchun u, 1865 yil bahorida , shifokorlar maslahati bilan Orenburg viloyatiga kumsa davolashga bordi. U yerda o‘tkazgan yozi unga foyda keltirgandek bo‘ldi, lekin Peterburgga qaytayotganda yana kasal bo‘lib, o‘sha yilning 8 avgustida Moskvada vafot etdi. Stackenschneiderning ko'plab asarlari uslublar jihatidan juda xilma-xildir, ammo u ko'proq hashamatga erishish uchun ularga o'zboshimchalik bilan o'zgartirish va qo'shimchalar kiritib, to'liq qat'iylik bilan kuzatmagan. Uning ijodining asosiy va eng yaxshisi - Mariinskiy saroyi (Davlat Kengashining hozirgi binosi). Undan tashqari, Sankt-Peterburgda u Buyuk Gertsog Nikolay Nikolaevich oqsoqol (hozirgi Kseniev instituti) va Buyuk Gertsog Mixail Nikolaevich saroylarini, bolalar kasalxonasini, Nikolaevskiy ko'prigi ustidagi ibodatxonani, ba'zi binolarni qurdi. sud bo'limi va bir nechta xususiy uylar, shu jumladan malika Beloselskayaning uyi (keyinchalik Buyuk Gertsog Sergius Aleksandrovich saroyiga aylantirilgan). Peterhof va uning yaqin atrofi, ayniqsa, uning binolariga boy. Bu erda uning egasi: Zaxira hovuzidagi qishloq uyi, Tsaritsin va Olginskiy orollaridagi va Samson kanalidagi pavilyonlar va Babigondagi cherkov, Sergievkadagi Mariya Nikolaevnaning qishloq saroyi, Janobi Oliylarining shaxsiy dachalari va boshqalar, Mixaylovskaya va Znamenskayadagi saroylar. dachalar, bu oxirgisidagi Renella paviloni va boshqalar. Tsarskoye Seloda Stakkenshnayder Buyuk Gertsog Aleksandra Nikolaevnaga haykal o'rnatdi, Strelna yaqinidagi Sergievskaya Ermitajida - graf Koshelevning qabri, Gostilitsi, Peterhof tumanida - graf Protasovning uyi, Orianda, Qrimda - saroy. imperator Aleksandra Fedorovna va boshqalar. Stackenschneiderning boshqa asarlaridan Qishki, Marmar va Anichkov saroylarida qurilgan binolar, Eski Ermitajning ichki bezaklari, Tsarevich Nikolay Aleksandrovichning Sankt-Peterburgda taklif qilingan qolishlari uchun, shuningdek, Oranienbaum va ba'zi o'zgarishlar. Strelninskiy saroylarini ta'kidlash kerak.
Qisqacha biografik ensiklopediya. 2012
Shuningdek, lug'atlar, entsiklopediyalar va ma'lumotnomalarda bu so'zning talqinlari, sinonimlari, ma'nolari va rus tilida STAKENSCHNEIDER ANDREY IVANOVICH nima ekanligini ko'ring:
- STAKENSCHNEIDER ANDREI IVANOVICH
(1802-65) rus me'mori. U eklektizm ruhidagi tarixiy arxitektura uslublaridan foydalangan holda imperator va buyuk gertsogi saroylarini qurdi - Mariinskiy (hozirgi Sankt-Peterburg meriyasi; ... - STAKENSCHNEIDER ANDREI IVANOVICH
Andrey Ivanovich, rus arxitektori. Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida tahsil olgan (1815—21, 1834 yildan — akademik). Professor … - ANDREY
Endryu nasroniylikdagi o'n ikki havoriydan biridir. Butrusning ukasi, Galileylik, Tiberiya ko'lida ("Jalila dengizi") baliq tutdi va ... - ANDREY Yunon mifologiyasining belgilar va kult ob'ektlari katalogida:
(yunoncha???????) Xristian mifologiyasida oʻn ikki havoriydan biri. Butrusning ukasi, Galileylik, Tiberiya ko'lida ("Jalila dengizi") baliq tutdi va ... - ANDREY Generallar lug'atida:
Olgerdovich (1325-1399), rus. kitob. O'g'il boshqardi. kitob. yoqilgan. Olgerda, Vladislav Yagielloning akasi. U Pskov, Polotsk, Trubchevskda hukmronlik qilgan. Kulikovo a'zosi ... - IVANOVICH Pedagogik entsiklopedik lug'atda:
Korneliy Agafonovich (1901—82), oʻqituvchi, t.f.n. SSSR APS (1968), pedagogika fanlari doktori va professor (1944), qishloq xo'jaligi ta'limi bo'yicha mutaxassis. O'qituvchi edi ... - IVANOVICH Katta ensiklopedik lug'atda:
(Ivanovich) Jozef (Ion Ivan) (1845-1902), ruminiyalik musiqachi, harbiy orkestrlarning dirijyori. Mashhur "Dunay to'lqinlari" valsi muallifi (1880). 90-yillarda. yashagan... - STAKENSCHNEIDER
(Andrey Ivanovich) - o'z davridagi mashhur Sankt-Peterburg me'mori, ko'nchining nabirasi, imperator Pol I tomonidan Rossiyaga Braunshveygdan buyurilgan; jins. … - ANDREY Brokxauz va Evfron entsiklopedik lug'atida:
- St. Iso Masihning havoriysi, Butrusning ukasi edi va u bilan Kafarnahumda, Jalila ko'lida, baliq ovlaganida ... - STAKENSCHNEIDER
STAKENSCHNEIDER Va. Iv. (1802—65), ulgʻaygan. arxitektor. Imp. va buyuk gertsog. saroylar, eklektizm ruhida foydalanish ist. me'mor. uslublar, - Mariinskiy (hozir ... - IVANOVICH Katta rus entsiklopedik lug'atida:
IVANOVIC (Ivanovici) Jozef (Ion, Ivan) (1845-1902), rum. musiqachi, harbiy dirijyor orkestrlar. Mashhur "Dunay to'lqinlari" valsi muallifi (1880). 90-yillarda. … - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
Cherkovga ko'ra, BIRINCHI CHAQIRGAN ANDREY. afsona, havoriy, birinchilardan biri (shuning uchun taxallus) va Masihning eng yaqin shogirdlaridan biri. Rus. yilnomalari uning birinchi ... - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
ANDREI OLGERDOVICH (1325-99), rus. shahzoda, o'g'lim kitob. yoqilgan. Olgerd. U Pskov, Polotskda hukmronlik qildi. Kulikovo jangi ishtirokchisi va unga qarshi kampaniyalar ... - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
Endryu KRET (taxminan 660-740), Masih. voiz. Arxiyepiskop Fr. Krit. Ko'plab asarlar muallifi cherkov madhiyalar va "Buyuk Kanon" penitentsi (taxminan 250 tropariya), ... - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
ANDREY IVANOVICH (1490-1537), eski knyaz, ml. Ivan III ning o'g'li. 1537 yilda u Elena Glinskayaga qarshi isyon ko'tardi. O‘lgan… - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
ANDREY BOGOLYUBSKIY (1100-1174 yildan oldin emas), rahbarlik qilgan. kitob. Vladimirskiy (1157 yildan), knyazning o'g'li. Yuriy Dolgorukiy. Otam uchun kurashda yordam berdim ... - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
ANDREY ALEKSANDROVICH (1261-1304 yilgacha), buyuk. kitob. Vladimir (1281-83 va 1293 yildan), knyaz. Gorodets; shahzodaning o'g'li Aleksandr Nevskiy. Buyuk gertsogni ushlab turdi. stol… - ANDREY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
ANDREY (dunyoda knyaz Al-dr Al. Uxtomskiy, knyaz) (1872-1937), Ufa va Menzelinskiy episkopi (1913-21). 1925 yilda u Eski imonlilarga o'tdi. IN … - STAKENSCHNEIDER
(Andrey Ivanovich)? o'z davridagi mashhur Sankt-Peterburg me'mori, ko'nchining nabirasi, imperator Pol I tomonidan Rossiyaga Braunshveygdan buyurilgan; jins. … - ANDREY rus tilining sinonimlari lug'atida.
- ANDREY Rus tilining to'liq imlo lug'atida:
Andrey, (Andreevich, ... - STAKENSCHNEIDER
Andrey Ivanovich (1802-65), rus me'mori. U eklektizm ruhida tarixiy me'moriy uslublardan foydalangan holda imperator va buyuk gertsogi saroylarini qurdi - Mariinskiy ... - IVANOVICH Zamonaviy tushuntirish lug'atida, TSB:
(Ivanovich) Jozef (Ion, Ivan) (1845-1902), ruminiyalik musiqachi, harbiy orkestrlarning dirijyori. "Dunay to'lqinlari" (1880) mashhur valsi muallifi. 90-yillarda. … - ANDREY Rus tilining katta zamonaviy tushuntirish lug'atida:
Men erkak ismim. II m. Kunning mashhur nomi 17 iyul fermerlar uchun sezilarli; … - YASENEV ANDREI IVANOVICH
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Yasenev Andrey Ivanovich (1868 - 1938), bosh ruhoniy, muqaddas shahid. 22 fevral kuni nishonlanadi ... - GOLOSHCHAPOV SERGEY IVANOVICH Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Goloshchapov Sergey Ivanovich (1882 - 1937), bosh ruhoniy, muqaddas shahid. 6 dekabr kuni nishonlanadi ... - ANDREY STRATILAT Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Andrey Stratilat, Taurian (+ c. 302), jangchi, shahid. 19 avgust kuni nishonlanadi. Shahid Endryu ... - ANDREY BIRINCHI QO'NG'IROQ QILGAN Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Birinchi chaqirilgan Endryu (+ c. 67), 12 yilgi havoriy. 30 noyabrda nishonlanadi; 30 iyun (da... - ANDREY KRET Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Kritlik Endryu (yunoncha: Andreas ho Krites, Hiersolumitlar) (taxminan 660 - 740), arxiyepiskop, muhtaram ... - ANDREY KONSTANTINOVICH Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Andrey Konstantinovich (1323 - 1365 yildan kechiktirmay), Nijniy Novgorodning muqaddas olijanob knyazi. 2-iyun kuni nishonlanadi... - ANDREY (UXTOMSKIY) Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Andrey (Uxtomskiy), (1872 - 1937), Ufa va Menzelinskiyning sobiq episkopi, Eski imonli arxiyepiskopi, asoschisi ... - DENISOV (ANDREI VA SEMEN) Qisqacha biografik entsiklopediyada:
Denisovlar aka-uka, Andrey (1674 - 1730) va Semyon (1682 - 1741) - qadimgi imonlilarning mashhur rahbarlari. Knyazlar Myshetskiydan kelib chiqqan ... - ANDREY BOGOLYUBSKIY Katta ensiklopedik lug'atda:
(taxminan 1111—74) Vladimir-Suzdal knyazi (1157 yildan), Yuriy Dolgorukiyning oʻgʻli. Vladimirni poytaxtga aylantirdi. bilan o'z qarorgohida boyarlar tomonidan o'ldirilgan. Bogolyubovo.*… - MENDELEEV Dmitriy IVANOVICH Buyuk Sovet Entsiklopediyasida, TSB:
Dmitriy Ivanovich, kimyoviy elementlarning davriy qonunini kashf etgan rus kimyogari, ko'p qirrali olim, o'qituvchi va jamoat arbobi. … - BAXTIN NIKOLAY IVANOVICH Brokxauz va Evfron entsiklopedik lug'atida:
3 yanvarda tug'ilgan 1796 yil Tula shahrida. Uning otasi (qarang Baxtin I.I.), aqlli, o'qimishli, halolligi yuqori, ammo ishtiyoqli, ... - DENISOV, ANDREY VA SEMEN Brokxaus va Efron entsiklopediyasida:
(aka-uka: Andrey, 1664?1730 va Semyon, 1682?1741)? 18-asrning birinchi yarmidagi shizmatik Vygovskaya ermitajining abbotlari, ajralishning asosiy rahbarlari. O‘zlari… - BAXTIN NIKOLAY IVANOVICH Brokxaus va Efron entsiklopediyasida:
? 3 yanvarda tug'ilgan 1796 yil Tula shahrida. Uning otasi (qarang Baxtin I.I.), aqlli, o'qimishli, halolligi yuqori, ammo ... - ANDREY, ST. Collier lug'atida:
(miloddan avvalgi 60-yil), o'n ikki havoriydan biri, Iso Masihning shogirdlari. U Kappadokiya, Galatiya va Bitiniya aholisiga, ko'chmanchilarga Xudoning Shohligini va'z qildi ... - ANDREY BOGOLYUBSKIY Zamonaviy tushuntirish lug'atida, TSB:
(taxminan 1111-74), Vladimir-Suzdal knyazi (1157 yildan), Yuriy Dolgorukiyning o'g'li. Vladimirni poytaxtga aylantirdi. bilan o'z qarorgohida boyarlar tomonidan o'ldirilgan. Bogolyubovo.*… - Wiki iqtibosidagi 6-sonli palata:
Ma'lumotlar: 2009-05-19 Vaqti: 06:20:23 "6-sonli palata" hikoyasidan iqtiboslar, 1892 yil (muallif Anton Pavlovich Chexov) * Rasmiy odamlar, ... - Wiki iqtibosidagi NLS AGENTLIGI:
Ma'lumotlar: 2009-02-11 Vaqt: 11:14:07 Nostandart shaxsiy vaziyatlarda odamlarga yordam berish agentligi - NLS. = 1-fasl = = Qism… - UCHLUQ-SERGIYEV SAROSI Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Trinity-Sergius Primorskaya ermitaji, monastir. Manzil: Rossiya, 193000, Sankt-Peterburg, Peterburg shossesi, ... - MOSKVA PIMENOVSKAYA cherkovi YANGI YOQALARDA Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Moskvadagi St. Novye Vorotnikidagi Buyuk Pimen (Hayot beruvchi Uchbirlik). Manzil: 103030, Rossiya, Moskva ... - MAKARI (TILLYRIDIS) Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Macarius (Tilliridis) (1945 yilda tug'ilgan), Keniya metropoliti. Dunyoda Andrey Tiliridis 1945 yilda tug'ilgan ...
Andrey Ivanovich Shtakenshneider Sankt-Peterburg va Peterhofda bir qator saroylar va boshqa binolarni loyihalashtirgan rus me'mori. Stackenschneiderning ko'plab asarlari uslublar jihatidan juda xilma-xildir, ammo u to'liq qat'iylikka rioya qilmagan va ularni katta hashamatga erishish uchun kiritgan. Uning ijodining asosiy qismi 1839-1844 yillarda Sankt-Isaak maydonida qurilgan Mariinskiy saroyi (hozirgi Sankt-Peterburg Qonunchilik majlisi qarorgohi). Undan tashqari, Sankt-Peterburgda ular qurdilar: saroy Buyuk Gertsog Nikolay Nikolaevich oqsoqol (Mehnat maydonidagi Nikolaev saroyi), 1853-61 Buyuk Gertsog Mixail Nikolaevich saroyi (Saroy qirg'og'idagi Novo-Mixaylovskiy saroyi, 18), 1857-1861 Hozir bu yerda Rossiya Fanlar akademiyasining Sharq qoʻlyozmalari instituti joylashgan.Beloselskiy-Belozerskiy saroyi (Nevskiy prospekti, 41), 1846-1848 yillarda neobarokko uslubida qurilgan. 1884 yilda saroy Aleksandr III ning ukasi, Buyuk Gertsog Sergey Aleksandrovichning mulkiga o'tdi. Hozir bu yerda madaniyat markazi va mum muzeyi joylashgan. Nicholas the Wonderworker (1853-1854). Kamenniy orolidagi sud bo'limining ba'zi binolarida arxitektor Kamennoostrovskiy saroyini qayta qurmoqda, Dolgorukiyning dachasini (me'mor S. L. Shustov) qayta qurmoqda, P. G. Oldenburgskiy. 1835 yilda uning loyihasiga ko'ra, aktyor Jenisning yozgi uyi Kamenniyda [, 1836-38 yillarda qurilgan. - Zvantsovlar dachasi. 1834 yilda Stackenschneider M. I. Mordvinov dachasini rekonstruksiya qilish loyihasini yakunladi. ichida ishlaydi Peterhof Peterhof va uning yaqin atrofi, ayniqsa, uning binolariga boy. Bu erda unga egalik qiladi: ikkita landshaft bog'ining rejasi - Kolonistskiy va Lugovoe Tsaritsin va Olgin pavilyonlaridagi Kolonistskiy parkidagi "Ozerki" pavilyonlari va Lugovoe bog'idagi Belvedere Buyuk hazratlarining shaxsiy dacha cherkovi, Sergievdagi o'z dachasidagi Mariya Nikolaevnaning qishloq saroyi. saroy, ikkita issiqxona va Mixaylovka saroyidagi bog'bon va Znamenka sher kaskadidagi Renella paviloni, 1854-1857. 1842-1843 yillarda Iskandariya bog'ida u Ferma saroyini quradi, shuningdek, yozgi uyga marmar terasli ovqat xonasini qo'shadi (1826-1829, me'mor A. A. Menelas). Tsarskoye Selodagi boshqa binolar Strelna yaqinidagi Sergius cho'lidagi Buyuk Gertsog Aleksandra Nikolaevna haykali - Gostilitsidagi graf G. G. Kushelev (o'g'li) maqbarasi cherkovi, Peterhof tumani - Taganrogdagi graf Protasovning uyi - Oreandadagi Axilles Alferaki saroyi. , Qrimda - saroy imperatori Aleksandra Fedorovna va boshqalar. Stackenschneiderning boshqa asarlaridan Qishki, Marmar va Anichkov saroylarida qurilgan binolar, Eski Ermitajning ichki bezaklari, Tsarevich Nikolay Aleksandrovichning Sankt-Peterburgda taklif qilingan qolishlari uchun, shuningdek, Oranienbaum va ba'zi o'zgarishlar. Strelninskiy saroylari haqida gapirishga arziydi.
15. Arxitektor Shreter ijodi.Arxitektor Viktor Aleksandrovich Shreter 1839 yil 27 aprelda vagon ustasi Bag (Voznesenskiy pr., 30) uyida tug'ilgan. O'n yetti yoshida u Badiiy akademiyaning arxitektura sinfiga o'qishga kirdi. Ustozi L. Bonstedtning maslahati bilan u Berlindagi Qurilish akademiyasida o‘qishni davom ettirdi, shuningdek, Badiiy akademiyaning tabiat darslarida qatnashdi va xususiy akvarel darslarini oldi. O'qishni tamomlagandan so'ng, Shreter Evropa mamlakatlari bo'ylab sayohat qilib, Italiya, Avstriya, Germaniya, Belgiya, Frantsiya va Shveytsariya arxitekturasini o'rgandi. Shreterning ishi eklektik uslubning rivojlanishining so'nggi bosqichi bilan bog'liq edi. 1876 yilda Viktor Shreter shahar kredit jamiyati uchun bino loyihalash bo'yicha tanlovda g'olib chiqdi. Sayt Xalq kutubxonasi va teatr yonida joylashgan (Ostrovskiy maydoni, 7) 1880 yilda Shreter bo'yash va dorixona tovarlari bilan savdo qiluvchi Shtol va Shmidt kompaniyasining uyini qurdi (M. Morskaya ko'chasi, 11). Neo-Uyg'onish davri naqshli asosiy fasad granit, sileziyalik g'isht va Reval marmar bilan qoplangan. Bu g'isht va marmar birinchi marta Sankt-Peterburgda binolarni qurishda ishlatilgan. Yangi turdagi binoda Shreter birinchilardan bo'lib binoda ishchilar va xizmatchilar uchun omborlar, do'kon va qulay kvartiralarni joylashtirish orqali davlat va turar-joy funktsiyalarini birlashtirishning murakkab muammosini hal qildi. 1881 yilda u Najotkor Masih cherkovida (Podolskaya ko'chasi, 2) xizmat ko'rsatadigan besh qavatli tosh uyni loyihalashtirdi, bu "ruscha uslub" naqshlaridan o'ziga xos foydalanish bilan. Bino nafaqat turar joy, balki maktab va bolalar uyi bo'limi joylashgan edi.1887 yilda Shreter Rossiya tashqi savdo banki binosini qurdi (B.Morskaya ko'chasi, 32). Sankt-Peterburgdagi "g'isht uslubi" ning birinchi xarakterli binolari orasida 1872 yilda Shroeter loyihasi bo'yicha qurilgan A. Nissen (183 Fontanka qirg'og'i) tomonidan ko'p qavatli uy va ipak fabrikasidan iborat binolar majmuasi bor edi. 1873 yilda savdogar V. Shtrausning uyi qurildi (2-qator, 9). 1877 yilda Shreterning loyihasiga ko'ra, tibbiyot fanlari doktori G. Vuchixovskiy uchun (Rimskiy-Korsakov shoh ko'chasi, 33) me'morchilikda Moorish naqshlaridan foydalangan holda uy qurildi. "G'isht uslubi" texnikasini o'zgartirib, relyefli toshlardan foydalangan holda me'mor Kavalergardskaya ko'chasi 20-uyda (1876-1877) ko'p qavatli uyni, shuningdek 1876-1877 yillarga tegishli bo'lgan ko'p qavatli uyni qurishda ushbu qurilish materialining ajoyib bezak imkoniyatlarini ko'rsatdi. me'morning otasi (Zoologichesky per., 3; 1880 ) Sankt-Peterburgdagi eklektik davrning eng yaxshi binolaridan biri me'morning o'z uyi (emb. Moiki, 114; 1890). 1897 yilda Shroeter saroy yonida rassomlar uchun chodirli ko'p xonadonli besh qavatli binoni loyihalashtirdi (Moika qirg'og'i, 112). Sankt-Peterburg va Rossiyaning boshqa shaharlarida ko'plab teatr binolarining qurilishi V. Shreter nomi bilan bog'liq. 1882 yilda Shreter poytaxtning Imperator teatrlari direksiyasining bosh me'mori bo'ldi. Uning eng muhim ishi Mariinskiy teatrida boʻlgan.1900-yilda Pisareva koʻchasi 20-uyda Shreter loyihasi boʻyicha “oʻrta asr” koʻrinishi bilan eʼtiborni oʻziga tortadigan manzaralarni saqlash va boʻyash uchun katta hajmdagi bino barpo etilgan.
16-chipta. Charlz Garnier. Arxitektura uslubi: eklektizm, beaux-arts Eng muhim binolar: Opera Garnier - Jan Lui Charlz Garnier (1825 yil 6 noyabrda tug'ilgan, Parij - 1898 yil 3 avgustda vafot etgan, Parij). Arxitektor sifatida Garnier 1861 yilgacha Parij badiiy doiralarida unchalik mashhur bo'lmagan. Aynan o'sha paytda u Parij operasi uchun yangi bino loyihasi uchun ikkala tanlovda ham g'alaba qozonishga muvaffaq bo'ldi. - Ulug'vor loyihani qurish uchun arxitektor ixtiyoriga berilgan ulkan kapital tufayli Garnier qurilayotgan binoni bezash uchun noyob va qimmatbaho materiallardan foydalanishga muvaffaq bo'ldi. - Parijdagi Grand Opera binosi (1861-1875; bino maydoni 11 ming kvadrat metr), eklektizm ruhida qurilgan, gipertrofiyalangan Uyg'onish-barokko me'moriy shakllari to'plami va dabdabali ichki bezatish bilan qurilgan. Garnierning arxitektura faoliyati. Xuddi shu bravura eklektizm Garnierning boshqa binolariga xosdir. - Buni haykaltaroshlikning ko'pligi tufayli neo-barokko uslubiga bog'lash mumkin - bu Karponing "raqsi" degan ma'noni anglatadi (Masalan, fasadning juftlangan ustunlari Luvrning sharqiy jabhasining "iqtibosidir". - Asosiy zinapoyaning qabulxonasi - Opera Garnierning eng mashhur joylaridan biri bo'lib, turli rangdagi marmar bilan qoplangan, teatr foyesiga olib boradigan ikki qavatli zinapoyalar va teatr zalining pollari. Shiftda turli musiqiy allegoriyalar tasvirlangan.-Foye - tomoshabinlar tanaffus paytida sayr qilish uchun joy - keng va boy bezatilgan.Katta foye Garnier tomonidan eski qal'alarning oldingi galereyalari maketidan keyin yaratilgan.Ko'zgu va derazalar o'yini vizual tarzda galereyaga yanada kengroq joy beradi. Galereyaning oxirida Oynali salon joylashgan - shiftida klerin bilan bo'yalgan bakchantes va faunlarning dumaloq raqsi bilan toza va yorqin rotunda - Italiya uslubidagi qizil va oltin auditoriya. shaklda qilingan. U ulkan billur qandil bilan yoritilgan va shiftini 1964 yilda Mark Chagall bo'yagan. Zalga 1900 ta qizil baxmal o'rindiqlar sig'ishi mumkin. Faktlar: Opera 17 darajadan kam bo'lmagan, zinapoyalar, koridorlar, liftlar, narvonlar va rampalarning haqiqiy labirintiga ega. Katta foyening uchlarida ayollar haykaltaroshlik byustlari asrlar davomida rivojlanish yo'llarini ifodalaydi: yog ', neft, gaz, elektr. 1) Opera Garnier 2) Marigny teatri 3) Monte Karlo kazinosi
17. Viollet-le-Duc nomidagi stilistik restavratsiyalar : Eugene-Emmanuel.(1814-1879), Frantsiya Parijda tug'ilgan. Arxitektura ta'limi taxminan 1830 yilda Huvet va Lekler rahbarligida boshlangan, Frantsiya va Italiyada qadimiy va o'rta asr me'morchiligini o'rgangan. 1840 yilda u Vezeley abbey cherkovini tiklash bo'yicha buyruq oldi va Parijdagi Avliyo Chapelni qayta tiklash bo'yicha direktor bo'ldi. 1845 yildan u Lassus bilan Notr-Dam de Parijni qayta tiklashda ishlagan. U Amiens va Lion soborlarini tikladi. 1863-1870 yillarda. "Arxitektura bo'yicha suhbatlar" nashr etildi. Fransuz arxitekturasining majoziy lug'ati nashr etildi. Uning kontseptsiyasi ikkita qarama-qarshi estetik tamoyilni birlashtiradi: go'zallik ratsionalizmi, klassitsizm estetikasi merosi va 19-asrning ikkinchi yarmidagi me'morchilik qarashlariga xos bo'lgan foydalilik ratsionalizmi. Simmetriyani inkor etadi va massa muvozanati tamoyilini ilgari suradi. Arxitektura nisbatlariga instinktiv tarzda emas, balki vizual sezgilarga muvofiq geometrik tamoyillarga muvofiq erishiladi. U dizayn, material va shakl o'rtasidagi bog'liqlik muammosiga alohida e'tibor berdi. Uning yagona yirik binosi Sent-Denisdagi Sent-Denis de el Estre cherkovidir. U Gʻarbda birinchi boʻlib rus meʼmorchiligi tarixi boʻyicha insho yozgan.
18-bilet. 19-asrda Parij, Vena va Budapesht shaharlarini qayta qurish Qayta qurish Parij, 19-asrning boshlarida o'tkazilgan, burjuaziya tomonidan davlat hokimiyatini bosib olish davrida Konventda ishlab chiqilgan Rassomlar komissiyasining rejasi bilan chambarchas bog'liq. Biroq, Napoleon I ning imperiyaning harbiy qudratini ulug'lash istagi saroylar, yodgorliklar va harbiy binolar qurilishini ilgari surdi, buning natijasida Rassomlar komissiyasining demokratik qurilish dasturi bilan rejasi uzoq vaqt davomida unutildi. Tuileries saroyi hovlisida Arc de Triomphe, Vendome ustuni, Sent-Peterburg cherkovi. Magdalalik, Deputatlar palatasi va nihoyat, Yulduzning forpostidagi ulug'vor Arc de Triomphe, bular Napoleon I davrida qurilgan yoki yotqizilgan asosiy inshootlardir. Persier va Fonteynga Parijning yangi bosh rejasini tuzish topshirilgan edi. . XIX asrning 40-yillarida. Parijda temir yo'llar paydo bo'lib, Frantsiya poytaxtini kontinental Evropaning eng yirik transport markaziga aylantirdi. Parijni tubdan qayta qurish. Lui Bonapart bir nechta siyosiy va iqtisodiy maqsadlarga erishishni kutgan: 1) Parijning markaziy kvartallaridan proletariatni siqib chiqarish va barrikada janglari uchun qulay bo'lgan eng tor ko'chalarni qayta qurish jarayonida vayron qilish; 2) to'g'ri chiziqli prospektlar yordamida qo'zg'olon paytida otliq va artilleriya harakatini engillashtirish; 3) bo'sh qo'llarni egallash va shu orqali poytaxtda ishsizlikni kamaytirish va 4) tez rivojlanayotgan shaharda zarur bo'lgan gigiena va transportni yaxshilashga erishish. Ushbu hodisa natijasida Parijda Grand Crossroads deb ataladigan yo'l paydo bo'ladi, ya'ni poezd stantsiyalari va qarama-qarshi mamlakat magistrallarini bog'laydigan ikkita o'zaro perpendikulyar diametrli tizim. Diametrlar bilan bir qatorda dumaloq tushirish ko'chalarining yordamchi tizimi ishlatilgan. 48 km uzunlikdagi shahar xiyobonlari qurildi va ikkita katta bog'lar - Bulon va Vinsenlar tartibga keltirildi. Rekonstruksiyani rejalashtirish Vena 1848 yilgi uchta burjua inqilobi olib kelgan katta siyosiy qo'zg'olonlardan 9 yil o'tgach boshlandi.Avstriya tezda temir yo'llar tarmog'i bilan qoplana boshladi, uning dastlabki markazi birinchi navbatda Vena edi. Shu bilan birga, Chexiya Respublikasi hududida va ayniqsa Dunay bo'yida - Budapesht va Venada sanoat ishlab chiqarishining kontsentratsiyasi keskin o'sdi. XIX asrning o'rtalariga kelib. Vena aholisi yarim milliondan oshdi. 1850-yillarga qadar qal'a devorlari Venada saqlanib qolgan. Shaharning bosh rejasini ishlab chiqish uchun Frans Iosif va uning hukumat atrofidagilar milliy nemis kuchlarini jalb qildilar. Rejaning o'zi Eduard van der Nüll va Avgust fon Sikardsburg tomonidan tuzilgan bo'lsa, Drezden galereyasining mashhur quruvchisi Gotfrid Semper jamoat majmualarini qurishda etakchilik qildi. Tuzilgan bosh rejaning katta afzalligi shundaki, asosiy halqa yo'li uchun bir-biriga mos keladigan va qarama-qarshi tekis segmentlardan iborat singan chiziq tanlangan. Magistralning o'zi diametri 60 m bo'lib, juda qulay soyali bulvarga aylandi, uning yon tomonlarida temir yo'l transporti harakatlanadi. O'sha paytdagi Evropaning eng yaxshi me'morlari bu erda nafaqat kompozitsion birlikka (ya'ni ansamblga) erisha olmadilar, balki binolarning funktsional maqsadi bilan uzviy bog'liq bo'lgan odatiy badiiy tasvirlarni ham topa olishmadi.
Chipta 19. Eklektik davr arxitekturasining stilistik yo'nalishlari. Eklektik davrda ustalar arxitekturaning turli davrlariga murojaat qildilar va "tarixiy" deb ataladigan me'morchilik uslublarining elementlaridan foydalanganlar (Neo-Uyg'onish, Neo-barokko, Neo-Rokoko, Neo-Gotik, Neo-Murish uslubi, Neo- Vizantiya uslubi, psevdo-rus uslubi, hind-saratsenik uslub). Eklektizm "ko'p uslubli" bo'lib, xuddi shu davrdagi binolar binolarning maqsadiga (ma'badlar, jamoat binolari, fabrikalar, xususiy uylar) va buyurtmachining mablag'lariga (boy dekor bilan birga mavjud) qarab turli xil uslubdagi maktablarga asoslangan. , binoning barcha sirtlarini to'ldirish va iqtisodiy "qizil g'ishtli arxitektura). Oldingi klassikizmdan farqli o'laroq, me'morchilikdagi romantik tendentsiya stilistik aniqlikka ega emas edi. Bunday stilistik aniqlik estetik ta'limotning me'yoriyligi bilan bevosita bog'liq bo'lib, romantizm estetikasi esa, aksincha, aniq antinormativlikka ega edi. Shuning uchun arxitekturada romantizm o'zini hech qanday stilistik me'yor va qoidalar bilan cheklamay, turli xil tarixiy liboslarda paydo bo'ldi. Romantizmning estetik ideali o'ziga xos tarixiy lokalizatsiyaga ega emas edi. Romantiklar, shuningdek, O'rta asrlar (bunday bo'lsa-da, afzallik berilgan), antik davr, Qadimgi Misr va Qadimgi Sharq bilan ham qiziqdilar. Romantizm estetikasida eng xilma-xil mamlakatlarning san'ati antik davr bilan teng ravishda fuqarolik huquqini oldi. Badiiy bilim va badiiy faoliyatning asosi aql emas, tuyg'u deb e'lon qilindi. Bunday estetik pozitsiya, bir tomondan, arxitektura uchun tarixiy prototiplarning eng keng doirasini qo'llash imkoniyatini ochdi, ikkinchi tomondan, u o'tmishdagi me'morchilik shakllarini o'zboshimchalik bilan o'zgartirishga va ularning o'zboshimchalik bilan uyg'unligiga ruxsat berdi. Ayrim “kuchlar”ning mafkuraviy ta’siri me’morchilikda katta rol o‘ynadi va eklektizm doirasida bir qator stilistik yo‘nalishlarning paydo bo‘lishiga olib keldi. Ushbu kuchlardan biri G'arbiy Evropa me'morchiligida neo-gotik yo'nalishni va "rus-Vizantiya uslubi" deb nomlangan cherkovni qo'llab-quvvatlagan cherkov edi.
20-chipta Neo-Romanesk - 19-asr Evropa san'ati uslubi. Rassomlar va me'morlar so'nggi ikki ming yillikning modellariga murojaat qilmoqdalar - bu holda Romanesk. Uslub asosan AQSh va Kanadada 19-asrning 70-yillarida, shuningdek, 20-asr boshlarida tarqalgan. Uslubning asosi 11-12-asrlardagi Romanesk me'morchiligi edi. Romanesk uslubidan farqli o'laroq, neo-Romanesk uslubi kamar va deraza va eshik teshiklarining oddiyroq shakliga ega.Bu uslubda ishlagan eng ko'zga ko'ringan me'morlardan biri me'mor Genri Xobson Richardson edi. Neo-Romanesk uslubi ko'proq cherkov va soborlarga, shahar istehkomlariga, feodal qal'alariga xosdir. Shakllarning soddaligi, gorizontal va vertikal chiziqlar Neo-Romanesk binolariga qat'iy va jiddiy ko'rinish beradi. Binolarning archasi xoch shaklida qurilgan, devorlarning erkin tekisliklari xavfsizlik va kirish imkonsizligini anglatadi. Ushbu uslubning o'ziga xos xususiyati - tasvirlar hajmining ular qo'llaniladigan me'moriy elementlarning o'lchami va ahamiyatiga bog'liqligi. Masalan, Masihning surati farishtalarning suratlaridan kattaroqdir. Rulman qismlaridagi tasvirlar cho'zilgan shaklga ega. Neo-Romanesk uslubining timsolida bezak va bezak uchun joy yo'q. Binoning tomlari tosh suvlar shaklida qilingan. Keraksiz tafsilotlarning yo'qligi binolarning ixchamligi va amaliyligini ta'kidlaydi. Imperiyaga ko'plab hujumlar bilan Romanesk uslubining aks-sadolari binolarni mudofaa qulayligiga yo'naltirish rolini o'ynadi. Trinity Church Boston (arch Richardson) North Hall Building at Garvard University (Richardson) Bradbury Building, Los-Anjeles (arch Wyman) Illinoys Texnologiya Instituti Asosiy binosi Toronto universiteti, Kanada
21-chipta. Neo-gotik. O'rta asrlar uyg'onishi, o'rta asr me'morchiligidan ilhomlangan va AQSh va Buyuk Britaniyadagi neoklassik uyg'onishga qarshi bo'lgan me'moriy uslub; faqat qit'ada bu uslubning alohida namunalarini topish mumkin. Gotika me'morchiligi elementlarining tiklanishining eng dastlabki namunasi Men ingliz yozuvchisi Horace Walpolening uyi - Qulupnay tepaligiman. Ilk neogotik davrning boshqa koʻplab binolarida boʻlgani kabi, u asosan oʻzining goʻzal va romantik fazilatlari uchun foydalanilgan, konstruktiv kamchiliklarga yoki binoning oʻz vazifalariga mos kelmasligiga unchalik eʼtibor berilmagan. Naqsh va bezakdan foydalanish tendentsiyasining yana bir qadimiy misoli Jeyms tomonidan qurilgan Wyatom, Font Hill Abbey - balandligi 82 m bo'lgan minorali qishloq uyi. Foydalanishning amaliy emasligini ham, o'rta asrlar bilan ishqiy aloqalarni ham oz narsa yaxshiroq ko'rsatishi mumkin. Gotika me'morchiligi uchun nostaljining dastlabki ko'rinishlari xususiy binolarda bo'lgan, ammo 1820-yillarga kelib Angliyada jamoat binolari ham gotika uslubida loyihalashtirila boshlagan. Ehtimol, bu arxitekturaning eng mashhur namunasi ser Charlz Barri va A. V. N. Pugin tomonidan ishlab chiqilgan Parlamentning yangi uylari (1840) bo'lishi mumkin. Keyinchalik, binolarning nafisligini oshirish istagi uslubning gullab-yashnashining so'nggi davriga olib keldi. Qo'shma Shtatlarda bu uslubdagi me'morchilikni ham ikki guruhga bo'lish mumkin. Birinchi, yorqin, ammo nisbatan havaskor yondashuv Richard Upjon tomonidan Trinity cherkovidir (Nyu-York, 1840). Neoklassik uslubdan neogotikaga o'tishning bir qancha sabablari bor edi, ammo eng muhimlaridan uchtasini aniqlash mumkin. Birinchisi, gotika hikoyalari va romanlarini yuzaga keltirgan romanizmning umumiy inqilobidan ilhomlangan o'rta asrlardagi adabiy qiziqish.Ikkinchi sabab, arxitektura nazariyotchilarining cherkov islohotida turli darajada qiziqqan maqolalari, liturgiyani ko'chirishda. Gotika me'morchiligining o'z davriga bo'lgan ulug'vorligi. Yuqorida aytilganlarning barchasining diniy va ma’naviy ta’sirini kuchaytirgan uchinchi sabab Jon Ruskinning “Me’morchilikning yetti mayoqchasi” (1849) va “Venetsiya toshlari” (1853) asarlaridir.Harakat o’z kuchini yo’qota boshladi. 19-asr 3-choragida Angliya va AQSHda cherkov va oliy oʻquv yurtlari binolari 20-asr boshlarigacha haligacha gotika uslubida qurilgan.Gotik uslub yoʻqolgan. "Rus gotikasi" 18-asrning oxirida u asosan G'arbiy Evropa o'rta asr uslubining stilistik xususiyatlariga ega romantik bezak bo'lib, qirollik odamlarining dam olishlari uchun qishloq joylari va bog'larning go'zal joylarida qurilgan, bu hayot va hayotni teatrlashtirish bilan bog'liq edi. dvoryanlar orasida tarqalgan.Rossiyada tarixshunoslik boʻlib, tarixiy va ilmiy asosga asoslangan. Ushbu neo-uslub davri me'morlarning o'rta asr gotikasining shakllarini ishonchliroq etkazishga harakat qilishlari va gotika uslubining tendentsiyalari yanada kengroq tarqala boshlaganligi bilan tavsiflanadi: arxitekturada gotika makonining ma'lum tuyg'ulari paydo bo'ladi, bu o'z aksini topadi. ichki dizaynda va uni turli xil gotika elementlari bilan to'ldirish, masalan, tirqishli ekranlar, stullarning orqa tomoni, o'yilgan devorlar (masalan, , arxitektor Adam Menelasning "Kottec" (1826-1827). Va Peterhof IIIda Fridrix Shinkel tomonidan qurilgan Sankt Aleksandr Nevskiy ibodatxonasi (1829-1834). Gotika tendentsiyalari bosqichi - XIX asr oxiri - XX asr boshlari ilmiy fikr va texnologiya yutuqlarini o'zida mujassam etgan romantik oldingi va zamonaviy. Gʻarbiy Yevropa oʻrta asr gotikasi shakllari bilan. O'rta asrlar gotika me'morchiligining konstruktiv tizimini 19-20-asrlar boshidagi metall konstruktsiyalar bilan taqqoslash mumkin. Ushbu davrning qurilishi me'morlarning fazoviy jihatga alohida e'tibor qaratishlari bilan tavsiflanadi, faqat hozir gotika makonini o'rta asrlarda tushunishga asoslanib, badiiy sintez g'oyasini amaliyotga tatbiq etishga urinish mavjud. Qayta tiklangan gotika o'rta asrlardagi kabi axloqiy va ramziy ma'noga ega emas, ammo me'morlar gotika me'morchiligining konstruktiv, dekorativ va obrazli tuzilishiga yaqinlik orqali o'sha davrning ma'lum bir ruhini etkazishga muvaffaq bo'lishadi. (masalan, Moskvadagi Spiridonovkadagi Z.G. Morozovaning qasri (1893) arxitektor F. Shextel va Sankt-Peterburgning Sadovaya ko'chasidagi shahar muassasalari uyi (1904-1906) me'mor A. L. Lishnevskiy). Rossiya madaniyatida neogotika asosan me'morchilik va san'at va hunarmandchilik, qirol oilasining saroylari va mulklari interyerining uslubi va teatr hayotiga va kundalik hayotga moyilligi bilan zodagonlarga xosdir. Ilya Efimovich Repin rus rassomi, sayohatchi. Levitan Isaak Ilyich
22-bilet. Zamonaviy davr arxitekturasida neoklassitsizm. Neoklassitsizm, neoklassitsizm - 19-20-asrlarning oxirgi uchdan bir qismidagi badiiy hodisalarni bildiruvchi atama bo'lib, ular antik san'at an'analariga, Uyg'onish davri san'ati yoki klassitsizmga murojaat qilish bilan tavsiflanadi. Uning paydo bo'lishi ba'zi "abadiy" estetik qadriyatlarni bezovta qiluvchi va qarama-qarshi haqiqatga qarshi qo'yish istagi bilan bog'liq. Arxitekturada 3 ta davr mavjud: birinchi (taxminan 1910-yil — 1920 yil oʻrtalari), ikkinchi (asosan 1930-yillar) va uchinchi (1950-yillarning oxiri boshi). Birinchi davrda klassik shaklni tashkil qilish mantig'i va uning lakonizmi eklektizm me'morchiligi va "zamonaviy" uslubning uslubiy o'zboshimchaligi va haddan tashqari dekorativligiga qarshi (O. Perret va T. ishi) ilgari surildi. Frantsiyada Garnier, Germaniyada P. Bernes, Avstriyada A. Loza va O. Vagner, Rossiyada I. A. Fomin, I. V. Joltovskiy, V. A. Shchuko va boshqalar). Neoklassitsizm - zamonaviy san'at tarixida 19-20-asrlarning oxirgi uchdan bir qismidagi badiiy hodisalarni belgilash uchun qabul qilingan atama bo'lib, ular ijtimoiy yo'nalishi va g'oyaviy mazmuni jihatidan farq qiladi, ular qadimgi san'at an'analariga, Uyg'onish davriga murojaat qilish bilan ajralib turadi. Neoklassitsizmning paydo bo'lishi (o'tmish san'atiga dasturiy murojaat sifatida) ba'zi "abadiy" estetik qadriyatlarni bezovta qiluvchi va qarama-qarshi haqiqatga qarshi qo'yish istagi bilan bog'liq. Neoklassitsizmdagi voqelikka toʻgʻridan-toʻgʻri moslik izlashga asoslangan oqimlarning gʻoyaviy-formal tuzilishiga konkret tarixiy mazmundan “tozalangan” shakl va obrazlarning idealligi va ulugʻvorligi qarshi turadi. Bu jihatdan neoklassik binolar ayniqsa xarakterlidir. F.O.Shextel. 1900-yillarning oxiri va 1910-yillarning boshlarida uning ijodida yangi yoʻnalishning oʻziga xos eʼloni boʻldi. . Shaxsiy Bolshaya Sadovaya ko'chasidagi qasr, 4, uy-joyni estetiklashtirish sohasidagi zamonaviylikning shubhasiz yutuqlarini Moskva klassitsizmining an'anaviy shakllari bilan sintez qilish imkoniyatini namoyish etishi kerak edi.Modernlikdan klassitsizmga o'tishning qiyinligi, ayniqsa, bunday asarlarda yaqqol namoyon bo'ladi. F.I.Lidval, Bolshaya Morskaya (1908-1909)dagi Azov-Don banki va Sankt-Peterburgdagi Sadovaya ko'chasidagi Ikkinchi O'zaro kredit jamiyati (1907-1908) binolari sifatida. Lidval tomonidan jasorat bilan Bosh shtabning ulug'vor archasiga deyarli yaqin joylashgan Azov-Don bankining ko'rinishi birinchi marta imperiya uslubining yarim doira shaklidagi deraza bilan kesilgan monumental chodir kabi elementlarini ochiq ko'rsatdi. kuchli ionli portiko. Shu bilan birga, haykaltaroshlik barelyeflarining dizayni va joylashuvi, derazalar shakli va jabhalarning umumiy tarkibi allaqachon imperiya uslubiga nisbatan misli ko'rilmagan. bir xil texnikalar. Uyg'onish davri me'morlarining eng buyuklari bo'lgan o'sib borayotgan "Palladio kulti" 1910-yillar me'morchiligida jiddiy burilish nuqtasi bo'ldi. Ko'p qavatli binolarning jabhalarini vertikal ravishda birlashtirgan va tektoniklik illyuziyasini yaratgan "buyuk" tartib shahar rivojlanishining yangi, yanada keng ko'lamini belgilab berdi. Birinchi marta ushbu uslub 1910-yillarda ko'plab uylarning prototipi bo'lgan Sankt-Peterburgdagi Kamennoostrovskiy prospektidagi K.V.Markovning uyida me'mor V.A.Shchuko tomonidan yuqori darajada o'zgartirilgan shaklda kiritilgan. arxitektura qiyofasi bu chekinish haqida unutishga majbur qiladi.Yirik banklar binolarining o'ziga xos dizayni me'morlarga sof rasmiy tajribalar uchun joy berdi. bank uyi M.I. Vavelberg, Nevskiy prospektida tarixiy binolar orasida juda mas'uliyatli o'rin egallagan. Klassik binolar fonida neoklassitsizmning turar-joy binolari keng ko'lamli va maksimal xilma-xilligi bilan ajralib turardi.
Savol 23. Neo-yunoncha uslub. Neo-yunon uslubining birinchi to'lqini butunlay professional va o'ziga xos mujassamlashdi. Bu to'lqin eklektizmning birinchi, romantik bosqichiga emas, balki ikkinchi, arxeologik, ilmiy va pozitivistga mos keladi. Shu bilan birga, ko'pgina binolarning maqsadi - turar-joy binolari - to'g'ridan-to'g'ri nusxalashni imkonsiz qildi (va butun uyni nusxalash uchun hech narsa yo'q edi) va shuning uchun rejani tuzishda va hajmli tarkibda ma'lum bir erkinlik muqarrar ravishda erkinlikka olib keldi. jabha dekoratsiyasining joylashgan joyida. 1890-yillarda Moskvani qamrab olgan va 1900-yillarda zamonaviylik va ayniqsa, neoklassitsizm paydo bo'lishi bilan pasaygan neo-yunon uslubining ikkinchi to'lqinining arxitekturasi ham qiziq edi. Ushbu arxitekturaning kelib chiqishi unchalik aniq emas, lekin uning rasmiy tilida u paydo bo'lgan Art Nouveau uslubining ko'plab usullaridan foydalanganligi allaqachon aniq. Shu bilan birga, shakllarning o'zi ko'p jihatdan quruqroq va shu bilan birga, ko'proq ajratilgan va ko'proq odobli bo'lib qolgan. Agar birinchi bosqichda biz halol badiiy stilizatsiyani ko'rsak, bu erda biz o'ynoqi, sovuq va tanqidiy mazmunli stilizatsiya bilan shug'ullanamiz, uni "qo'sh stilizatsiya" deb atash mumkin. Arxitektorning o'zi endi bu uslub yunon yoki neo-yunon ekanligiga ishonmaydi, u ushbu uslub mavjud bo'lgan qoidalarga muvofiq o'ynaydi, u neo-yunon deb ataladi va etarli darajada ijodiy erkinlik beradigan ma'lum qonunlarga muvofiq amalga oshiriladi. Ushbu uslubning eng yorqin namunasi - Novaya Basmannaya 14 (1898-1899) da M.F.Bugrovskiy loyihasi bo'yicha qurilgan oltin konchi N.D.Staxeevning saroyi. Bu yerdagi jabhalarning quruq neogrek bezaklari tabiiy tosh va sovuq tsement gipsidan foydalanish tufayli yangi sifat kasb etdi.Bu davrning o'ziga xos belgisi chodirlar, balkonlar va binolarning boshqa qismlarini dekoratsiya bilan bezashdir. to'g'ridan-to'g'ri va qiya xochlar ("quyosh") shaklida.Ikkinchi to'lqin neo-yunon uslubi Moskvaga nafaqat qasrlarning bezaklarini, balki katta va monumental muzey binosi - Tasviriy san'at muzeyini ham olib keldi. R.I.Klayn tomonidan 1898-1912 yillarda P.S.Boytsov loyihasi asosida qurilgan. Ammo agar Boitsov versiyasida bino to'liq Dorica ruhida qurilgan bo'lsa, Klein buyurtmani ion bilan almashtirdi, bu esa unga yanada sovuqlik va qattiqlikni berdi, fasad qoplamasida marmar va granitning noyob kombinatsiyasi bilan ta'kidlangan. . Muzey binolari Rossiyada neo-yunon uslubining rivojlanishini toj - ular vakillik tuzilmalarini yaratish qobiliyatini ham, quritilgan, mumiyalangan arxeologiyani, nozik pardozlash va shakllarning quruqligini ifodalaydi. Gunst.Mira prospektidagi uy. I.Klein (P.S. Boytsov loyihasidan foydalangan holda). Tasviriy san'at muzeyi. 1898-1912 MOSKVA A.S. Kaminskiy. Knyaz Shaxovskiy saroyi. 1868 Asosiy chiziq juda aniq. Yevropa klassitsizmi (neoklassitsizm - yevropa terminologiyasiga ko'ra) XVIII - XIX asr boshlari. u o'zini barcha qatlamlardan - barokko, uyg'onish, romandan asta-sekin tozalab, xayoliy asl yunon shakllariga intildi. Bu yo'nalishda kam sonli me'morlar bor edi, taxminan har bir mamlakatda bittadan. Frantsiyada bu Genri Labrouste (1801-1875) edi, uning me'morchiligi neo-yunon, ya'ni zamonaviy yunoncha deb atalgan. Bavariyada aynan Leo fon Klenze (1784-1864) Dorik Valhallani qurgan va Rossiyaga imperator Nikolay I (1839-1852) buyrug'i bilan Yangi Ermitajni bergan. Prussiyada, Berlinda Martin Gropius (1824-1880) ishlagan, u bir nechta villalar va yirik jamoat binolarini yaratgan.
24-bilet. Neorenessans - 19-asr me'moriy eklektizmining eng keng tarqalgan shakllaridan biri, Uyg'onish davrining me'moriy echimlarini, ayniqsa italyan Cinquecento.
O'ziga xos xususiyatlar: simmetriyaga intilish, jabhalarni oqilona taqsimlash, ichki hovlilar, keng kemerli derazalar, oqlangan architravlar, kuchli naqshli kornişlar, jabhalarda chuqur rustikatsiya bilan to'rtburchaklar rejalarni afzal ko'rish. Uyg'onish davri me'morchiligi shakllarining xilma-xilligi amalda yagona rasmiy xususiyatlarga ega bo'lmagan Neo-Uyg'onish davri stilistik yo'nalishlarini hayotga olib keldi. Neoklassitsizm dastlab Rossiyada 1830-yillar oxirida O.Monferran ijodida namoyon boʻldi, soʻngra A.I. Stackenschneider, A.P. Bryullov, N.E. Efimov, G. Bosse. Neoklassitsizmda saroylar, vokzallar, togʻ binolari qurilgan. Muassasalar, banklar va ko'plab uy-joylar. Neorenessans tipining qurilish xususiyatlari: Shaharlarning o'sishi va qayta tuzilishi o'sha davrdagi kapitalistik jamiyatning o'sib borayotgan imkoniyatlarini aks ettirdi, lekin ayni paytda ijtimoiy farqlarni chuqurlashtirdi, ayniqsa uy-joy turlarida namoyon bo'ldi. Klassizm davridagi iqtisodiy turdagi uy-joylar o'rniga katta xonadonlar va yaxshi sanitariya-texnik vositalarga ega bo'lgan qulay seksiyali uy egalladi. Shu bilan birga sanoat chekkalarida ishchilar posyolkalari va vaqtinchalik posyolkalar paydo bo'ldi. Qurilish faoliyati yirik shaharlar va qishloqlarda, aholi punktlarining kattaligi va ulardagi turmush tarzi o'rtasida to'plangan. Uyg'onish davri antik va o'rta asrlarning ideal modellaridan voz kechgan bo'lsa-da, u shakllanishning tarixiy tamoyillariga e'tiborini saqlab qoldi. Ko'pgina Evropa mamlakatlarida Neo-Uyg'onish davri uchun asosiy ilhom manbai Italiya me'morchiligi edi. Kompozitsiyalar va shakllarning soddaligi va ravshanligi o'rniga, umumiy butun va tafsilotlarning bo'linishi paydo bo'ladi, tartib va arch tizimlarining kombinatsiyasi qo'llanila boshlaydi. Shu bilan birga me’morchilikning tasviriy san’at asarlari bilan sezilarli boyitilishi kuzatilmoqda. 19-asr meʼmorchiligining rivojlanishiga hissa qoʻshgan asosiy nazariyotchilar K.F. Schinkel, Viollet-leDuc, G. Semper. Neorenessans uslubidagi birinchi binolar 19-asrning 30-yillarida paydo bo'lgan. Bularga Parijdagi tasviriy sanʼat maktabi (J.F.Duban tomonidan loyihalashtirilgan) va 70-yillardagi yongʻindan keyin G. Semper loyihasi boʻyicha qayta qurilgan Drezdendagi teatr kiradi. Ushbu uslubdagi birinchi binolardan biri (1844-1846) shahzoda L.V. Kochubey (arxitektorlar G.A.Bosse va R.I.Kuzmin). Binoning tashqi ko'rinishida buyurtma elementlari ishlatilmadi - bu tartibsiz neorenessans deb ataladi. G.A.Bosse ushbu uslubda I.V.Pashkov (Liteiny, 39), E.P.Pashkova (10 Kutuzov qirg'og'i) uylarini yaratdi. Birinchi marta fuqarolik binosida I.V.Pashkov saroyining jabhasida g'isht ishlari qo'llanilgan. Neorenessans uslubidagi eng yirik jamoat binolaridan biri Mariinskiy teatri (1859-1860 arxitektor Kavos) edi. Bu erda buyurtma tizimi ikkinchi va hatto uchinchi qavatdan boshlanadi. Fasadlarning bezaklari quruq bo'lmasa ham, cheklangan edi (kirish guruhining ajoyib dizayni ancha keyin paydo bo'ldi). Neo-Uyg'onish uslubi ko'chada 19-asr o'rtalarida qurilgan bir qator uylar va uylarni o'z ichiga oladi. Chaykovskiy, Furshtadskoyul, Kirochnaya va boshqalar.Peterburg vokzallari binolarida ham Uygʻonish davri motivlari yangraydi: Nikolaevskiy stansiyasi (1843-1851, meʼmor K.A. meʼmor Salmanovich). Shunday qilib, Nikolaevskiy temir yo'l vokzalining jabhasi 16-asrdagi Venetsiyalik binolarga o'xshaydi: o'rtada ustunlari bo'lgan birinchi qavatning qo'sh arklari, ikkinchi qavatning teng masofali yarim ustunlari, kvadrat soat minorasi, birinchi qavatdagi "Bramante derazalari" yon qanotlarning qavati.
25-chipta . Neobaroque 1910-yillarga xos retrospektiv tendentsiyadir. Me'mor Neo-Barokkoning asarlari rejalashtirish va hajmli-makon tuzilishida ham, rekonstruksiya qilingan va yangi binolarning dekorativ dizaynida ham namoyon bo'lgan an'anaviy va yangi xususiyatlarning murakkab va qarama-qarshi kombinatsiyasini ochib beradi. 19-asr oxiri va 20-yillarning boshlarida bu davr archasi tarixining asosiy yoʻnalishlari – zamonaviy va neoklassiklarga xos badiiy usullardan foydalanish asosida barokko anʼanasi oʻzlashtirildi. 1827-1846 yillarda ingliz me'mori Tomas Xopper (1776-1856). yaratilgan interyerlar Shimoldagi Penrin qal'asi Quduqlar, ular orasida - uslubi barokko deb atalgan "Normand mehmonxonasi", garchi u mohiyatan o'rta asrlarning o'ziga xos xususiyatlarining tiklanishini namoyish etgan bo'lsa ham. Romanesk arxitektura. 1852-1868 yillarda. Fransuz arxitektori E.-M. Lefuel yangi interyerlarni yaratdi Luvr Imperator Napoleon III uchun neo-barokko uslubida. Grand Opera binosi parij, me'mor Charlz Garnier (1825-1898) tomonidan 1860-1875 yillarda qurilgan, me'moriy elementlarning eklektik aralashmasi bilan ajralib turadi. Italiya Uyg'onish davri, Barokko va Imperiya uslubi, bu ayniqsa interyerlarda sezilarli. Ular orasida 1850-yillarda Markiz de Paiva uchun qurilgan mehmonxona Paiva mehmonxonasining interyeri bor. C. Garnier tomonidan ishlab chiqilgan. Arxitektor uslubni asos qilib oldi Venetsiyalik saroy XVI-XVII asrlar, barokko elementlarini mustahkamlash. Paiva mehmonxonasining interyeri ko'pligi bilan hayratda qoldiradi haykallar, relyeflar, rangli marmar, bronza, oynalar.. Bu uslub Ikkinchi imperiyaga, neo-barokkoga va "Neo-Uyg'onish" davriga tegishli. 1860-1880 yillarda. Tarixiylik davri arxitekturasida neo-barokko tendentsiyalari aniqroq namoyon bo'ldi, shuning uchun "ikkinchi barokko" nomi paydo bo'ldi, bu ko'pincha ushbu davr yodgorliklariga nisbatan qo'llaniladi. Aziz cherkovi. Uchbirlik Parijda 1860-1863 yillarda T. Ballu tomonidan qurilgan, neogotik va neo-Uyg'onish davri elementlarini birlashtirgan, ammo texnikasi raskrepovok haykaltaroshlik berish fasad, va xarakterli minora uni "ikkinchi barokko" uslubiga bog'lashga ruxsat bering. Yana bir misol Linderhof qal'asi (nemischa Linderhof - "Tender hovli") Bavariya janubida qurilgan Myunxen 1869-1879 yillarda me'mor Georg von Dollmann Bavariya qiroli Lyudvig II uchun (1864-1886). Saroy va "muntazam" Park taqlidda yaratilgan Versal(134-rasm). Saroy me'morchiligi elementlarni eklektik tarzda birlashtiradi renessans Italiya va frantsuz arxitekturasi "Katta uslub". 1880-1890 yillardagi neo-barokko rivojlanishining uchinchi bosqichi, ayniqsa mo'l-ko'l maydalanganligi bilan ajralib turadi. dekoratsiya, ba'zan "uchinchi barokko" deb ataladi. Neo-barokko tendentsiyalari arxitekturada o'ziga xos tarzda namoyon bo'ldi Peterburg 19-asr Ular 19-asr boshlarida tarixiy o'tmishga qiziqishning ortishi bilan bog'liq edi. . 1820-yillarda me'mor V.P.Stasov (qarang: Rus yoki Sankt-Peterburg, imperiya) Buyuk saroyning qisman yo'qolgan bezaklarini qayta tikladi. Tsarskoye Selo, F. B. Rastrelli Yosh (1751-1756) tomonidan qurilgan. Yong'indan keyin Peterburgdagi qishki saroy 1837 yilda Stasov ichki makon va oldingi zinapoyalarni rekonstruksiya qilishni boshqargan.