Liza del Giokondo: tarjimai holi, qiziqarli faktlar. Leonardo da Vinchining "Mona Liza" kartinasi. Giokondaning barcha sirlari Rasmning ikkinchi nomi - Mona Liza
Ajoyib Faktlar
Mona Liza, ehtimol eng mashhur dunyodagi tasviriy san'at asari. Eng mashhur rassom Leonardo da Vinchi tomonidan chizilgan bu rasm ko'pchilikning qiziqishiga sabab bo'ldi. Mona Liza edi munozara manbai ko'p asrlar davomida.
Rasmdagi ayol yuzidagi sirli ifoda hali ham hal qilinmagan muammodir. Yozuvchi Den Braunning “Da Vinchi kodi” romani odamlarning mashhur kartinaga qiziqishini jonlantirdi. Hamma yechimni kutib, romanda tasvirlangan yashirin kodlarni tezda ochish uchun o'z uylariga yig'ilishdi.
Romandan tashqari, rasm boshqa ko'plab sabablarga ko'ra mashhur. Birinchidan, u Leonardo da Vinchining mashhurligi va inson anatomiyasi bo'yicha ishi tufayli juda mashhur. Ikkinchidan, rasm o'zining g'ayrioddiyligi bilan mashhur usullari, rassom tomonidan ishlatilgan va eng muhimi, "Mona Liza" muzeydan o'g'irlik bilan mashhur.
Ko'pchiligingiz bu ma'lum faktlar haqida eshitgan bo'lishingiz mumkin. Lekin biz oshkor qilamiz kamroq ma'lum va eng qiziqarli faktlar bu sirli ish haqida.
"Mona Liza" rasmining nomi
Rasmning nomi "Mona Liza" edi. xato natijasi imlo. Mona italyancha "Madonna" so'zining qisqa shaklini anglatadi, bu "milady" degan ma'noni anglatadi.
Rasmdagi ayol
Rasmdagi ayolning shaxsi haligacha topishmoq. Ba'zilar bu Leonardo da Vinchi yuzining ayol shakli deb hisoblashadi. Ko'pchilik bu ayol Liza Gerardini bo'lgan, degan fikrda, u 24 yoshli ikki o'g'ilning onasi edi.
Rasmga zarar
Ushbu rasm shikastlangan. 1956 yilda Gyugo Ungaza ismli odam tosh otdi san'at asariga aylanadi. Bu Monaning chap tirsagi yaqinidagi kichik hududdagi bo'yoqning shikastlanishiga olib keldi.
rasm sug'urtasi
Rasm bebaho hisoblanadi va shuning uchun uni sug'urta qilish mumkin emas.
Qoshlarsiz
Rasmga oid yana bir qiziq fakt shuki, rasmdagi ayol qoshlari yo'q. Mish-mishlarga ko'ra, rasmiylar rasmni tiklashga urinayotganda, qoshlar tasodifan olib tashlangan.
Mona Liza. Kim u? - maqola
Mona Liza. Kim u?
Mona Liza (shuningdek, Mona Liza nomi bilan ham tanilgan) italyan rassomi Leonardo da Vinchi tomonidan 1503 yilda chizilgan yosh ayolning portretidir. Rasm dunyodagi eng mashhur rasmlardan biridir. Uyg'onish davriga ishora qiladi. Luvrda (Parij, Frantsiya) namoyish etilgan.
Hikoya
Leonardoning boshqa hech bir rasmida atmosferaning chuqurligi va tumanligi Mona Lizadagi kabi mukammallik bilan tasvirlanmagan. Bu havo nuqtai nazari, ehtimol ijro etishda eng yaxshisi. "Mona Liza" nafaqat Leonardo ishining sifati, ham san'at ixlosmandlarini, ham professionallarni hayratga solayotgani uchun dunyo miqyosida shuhrat qozondi. Rasm tarixchilar tomonidan o'rganilgan va rassomlar tomonidan ko'chirilgan, ammo u uzoq vaqtdan beri faqat san'at ixlosmandlariga ma'lum bo'lgan bo'lar edi, agar uning ajoyib tarixi bo'lmasa. 1911 yilda Mona Liza o'g'irlangan va faqat uch yil o'tgach, tasodif tufayli muzeyga qaytarilgan. Bu vaqt ichida "Mona Liza" butun dunyo bo'ylab gazeta va jurnallarning muqovalarini tark etmadi. Shu sababli, Mona Liza boshqa barcha rasmlarga qaraganda tez-tez ko'chirilganligi ajablanarli emas. O'shandan beri rasm jahon klassikasining durdona asari sifatida sig'inish va sajda qilish ob'ektiga aylandi.
Model sir
Portretda tasvirlangan shaxsni aniqlash qiyin. Bugungi kunga qadar bu borada ko'plab munozarali va ba'zan bema'ni fikrlar bildirilgan:
- Florentsiyalik savdogar del Jokondoning rafiqasi
- Estelik Izabella
- Faqat mukammal ayol
- Ayol kiyimidagi yosh bola
- Leonardoning avtoportreti
Notanish odamni shu kungacha o'rab turgan sir har yili Luvrga millionlab mehmonlarni jalb qiladi.
1517 yilda Aragonlik kardinal Lui Frantsiyadagi atelyesida Leonardoga tashrif buyurdi. Ushbu tashrifni kardinal kotibi Antonio de Beatis ta'riflagan: "1517 yil 10 oktyabrda monsignor va uning o'xshashlari Amboisening chekka qismlaridan biriga tashrif buyurishdi, florensiyalik, kulrang soqolli ser Leonardo da Vinchiga tashrif buyurishdi. Yoshi yetmishdan oshgan chol, zamonamizning eng zo'r rassomi. U Janobi Oliylariga uchta rasmni ko‘rsatdi: biri florensiyalik xonim tasvirlangan, u birodar Lorenzoning iltimosiga ko‘ra hayotdan chizilgan, ikkinchisida suvga cho‘mdiruvchi Avliyo Ioann yoshligidagi, uchinchisida esa Avliyo Anna Meri va Maryam bilan birga tasvirlangan. Masih bola; hammasi nihoyatda go'zal. Ustozning o'zidan, o'sha paytda uning o'ng qo'li falaj bo'lganligi sababli, endi yangi yaxshi ishlarni kutish mumkin emas edi.
Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "ma'lum bir florensiyalik ayol" "Mona Liza" degan ma'noni anglatadi. Biroq, bu boshqa portret bo'lgan bo'lishi mumkin, undan na dalil va na nusxalari saqlanmagan, natijada Juliano Medici Mona Liza bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan.
Italiyalik rassomlarning tarjimai hollari muallifi Giorgio Vasarining (1511-1574) so'zlariga ko'ra, Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) Florentsiyalik Franchesko del Giokondo (italyancha Francesco del Giocondo) ismli ayolning rafiqasi bo'lib, uning portreti Leonardo to'rt yil davomida suratga olingan. uni tugallanmagan holda qoldiradi.
Vasari ushbu rasmning sifati haqida juda maqtovli fikr bildiradi: "San'atning tabiatga qanchalik taqlid qilishini ko'rishni xohlaydigan har qanday odam bunga bosh misolida osongina ishonch hosil qilishi mumkin, chunki bu erda Leonardo barcha tafsilotlarni takrorlagan ... ko'zlar tirik odamlar kabi yorqinlik va namlik bilan to'ldirilgan ... Nozik pushti burun haqiqiy ko'rinadi. Og'izning qizil ohangi yuz rangiga mos keladi ... Kimki uning bo'yniga diqqat bilan qarasa, hammaga uning yurak urishi urayotgandek tuyulardi ... ". Shuningdek, u yuzidagi engil tabassumni shunday izohlaydi: "Leonardo go'yo uzoq pozadan zerikkan xonimni ko'ngil ochish uchun musiqachilar va masxarabozlarni taklif qilgan".
Bu voqea haqiqat bo'lishi mumkin, ammo, ehtimol, Vasari uni Leonardoning tarjimai holiga o'quvchilarning ko'ngil ochishi uchun qo'shgan. Vasarining tavsifida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Rasm san'at ixlosmandlari orasida yaxshi tanilgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri Fransiya qiroli Frensis I kollektsiyasida bo‘lgan, biroq uni qachon va qanday qo‘lga kiritgani va Leonardo nima uchun uni mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.
1511 yilda tug'ilgan Vasari Mona Lizani o'z ko'zlari bilan ko'ra olmadi va Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi bergan ma'lumotlarga murojaat qilishga majbur bo'ldi. U rassomga uchinchi rafiqasi Lizaning portretini buyurtma qilgan ta'sirsiz shoyi savdogar Franchesko Jokondo haqida yozadi. Ushbu anonim zamondoshning so'zlariga qaramay, ko'plab tadqiqotchilar hali ham Mona Lizaning Florensiyada (1500-1505) yozilganligiga shubha qilishadi. Nozik texnika rasmning keyinchalik yaratilishini ko'rsatadi. Qolaversa, o'sha paytda Leonardo Angiari jangida shu qadar band ediki, u hatto malika Izabella d'Esteni uning buyrug'ini qabul qilishdan bosh tortdi.Shunda oddiy savdogar mashhur ustani xotinining portretini chizishga ko'ndira oladimi?
Vasari o'z tavsifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikni emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qolgani ham qiziq. Aftidan, durdona asarning bu jismonan jihati rassom ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirdi va salkam ellik yildan so‘ng Vasariga yetib keldi.
Tarkibi
Kompozitsiyani sinchkovlik bilan tahlil qilish Leonardo individual portret yaratishga intilmagan degan xulosaga keladi. "Mona Liza" rassomning rassomlik haqidagi risolasida ifodalangan g'oyalarini amalga oshirishga aylandi. Leonardoning o'z ishiga yondashuvi doimo ilmiy edi. Shu sababli, u ko'p yillar davomida yaratgan Mona Liza go'zal, ammo ayni paytda erishib bo'lmaydigan va befarq bo'lib qoldi. U bir vaqtning o'zida ixtiyoriy va sovuq ko'rinadi. Jakondaning nigohi bizga qaratilgan bo'lishiga qaramay, biz bilan u o'rtasida vizual to'siq yaratilgan - bo'linish vazifasini bajaradigan stul tutqichi. Bunday kontseptsiya, masalan, taxminan o'n yil o'tib Rafael tomonidan chizilgan Baltasar Kastiglione portretida (Parij, Luvrda namoyish etilgan) kabi samimiy muloqot imkoniyatini istisno qiladi. Biroq, bizning nigohimiz doimo uning nurli yuziga qaytadi, qorong'i ramka sifatida o'ralgan, shaffof parda ostida yashiringan, sochlari, bo'ynidagi soyalar va fonda qorong'u tutunli manzara. Olis tog‘lar fonida rasmning o‘lchami kichik (77x53 sm) bo‘lsa-da, figura monumental taassurot qoldiradi. Ulug'vor ilohiy mavjudotlarga xos bo'lgan bu monumentallik bizni oddiy odamlarni hurmatli masofada ushlab turadi va shu bilan birga bizni erishib bo'lmaydigan narsaga muvaffaqiyatsiz intilishimizga majbur qiladi. Leonardo XV asrning italyan rasmlaridagi Xudo onasining pozitsiyalariga juda o'xshash modelning pozitsiyasini bejiz tanladi. Qo'shimcha masofa beg'ubor sfumato effektidan kelib chiqadigan sun'iylik bilan yaratiladi (havodor taassurot yaratish foydasiga aniq konturlarni rad etish). Taxmin qilish kerakki, Leonardo samolyot, bo'yoqlar va cho'tka yordamida atmosfera va tirik nafas oluvchi tananing illyuziyasini yaratish uchun portret o'xshashligidan butunlay xalos bo'ldi. Biz uchun Giokonda abadiy Leonardoning eng yaxshi asari bo'lib qoladi.
Mona Lizaning detektiv hikoyasi
Mona Liza uzoq vaqtdan beri faqat tasviriy san'at ixlosmandlariga ma'lum bo'lgan bo'lar edi, agar uning o'ziga xos tarixi bo'lmaganida, uni dunyoga mashhur qilgan.
XVI asrning boshidan Leonardo vafotidan keyin Frensis I tomonidan sotib olingan rasm qirollik kollektsiyasida qoldi. 1793 yildan beri u Luvrdagi Markaziy san'at muzeyiga joylashtirilgan. Mona Liza doimo Luvrda milliy kolleksiyaning boyliklaridan biri sifatida saqlanib qolgan. 1911 yil 21 avgustda rasmni Luvr xodimi, italyan oyna ustasi Vinchenzo Perugia (ital. Vincenzo Peruggia) o'g'irlab ketgan. Ushbu o'g'irlashning maqsadi aniq emas. Ehtimol, Perugia Giokondani tarixiy vataniga qaytarishni xohlagan. Rasm faqat ikki yildan keyin Italiyada topilgan. Qolaversa, o'g'rining o'zi aybdor bo'lib, gazetadagi e'longa javob berib, "Jioconda" ni sotishni taklif qilgan. Oxir-oqibat, 1914 yil 1 yanvarda rasm Frantsiyaga qaytib keldi.
20-asrda rasm 1963 yilda AQShga va 1974 yilda Yaponiyaga tashrif buyurgan Luvrni deyarli tark etmadi. Safarlar faqat rasmning muvaffaqiyati va shon-shuhratini mustahkamladi.
Vikipediyaga ko'ra
Biz eski ustalarning rasmlariga qoyil qolamiz, lekin ular yaratilish vaqtida qanday ko'rinishga ega bo'lganligi haqida kamdan-kam o'ylaymiz. Ba'zi sabablarga ko'ra, quyuq ranglar rasmlarning asl ko'rinishi ekanligiga ishonishadi. Aslida, 50 yoshdan oshgan BARCHA rasmlar butunlay boshqacha edi. Vaqt ko'plab bo'yoqlarning rangli pigmentini yo'q qiladi. Ba'zilari yo'qoladi, boshqalari o'zgaradi.
Shuning uchun, biz ko'rgan narsa va rassom Odessada aytganidek: "Bu ikkita katta farq".
Mona Liza. Leonardo da Vinchi bugun.
Bir yillik izlanishlardan so‘ng taniqli amerikalik rassom Jenness Kortez Leonardo da Vinchining “Mona Liza” asarini 16-asr boshidagi shakliga qaytarish bo‘yicha o‘z ishini yakunlaganini e’lon qildi.
Qayta tiklash xususiy amerikalik kollektor tomonidan topshirilgan. Genes Kortes o'z ishida Prado muzeyiga tegishli bo'lgan Mona Liza nusxasidan va 2004 yilda nashr etilgan Frantsiya restavratsiyasi tadqiqot markazi ma'lumotlaridan foydalangan. Bundan tashqari, rassom Leonardo da Vinchi zamondoshlari tomonidan yaratilgan rasm va uning nusxalari haqidagi ko'plab tarixiy ma'lumotlarni mustaqil ravishda tahlil qildi.
Giorgio Vasarining so'zlariga ko'ra (1511 - 1574 ), Leonardo haqida 1550 yilda, uning o'limidan 31 yil o'tib yozgan italiyalik rassomlarning tarjimai hollari muallifi, Mona Liza (qisqartirilgan) madonna liza) Florentsiyalik Franchesko del Jokondoning xotini edi. ital. Franchesko del Giokondo), uning portreti Leonardoni 4 yil davomida suratga oldi, lekin uni tugallanmagan holda qoldirdi.
Genes Kortes - Mona Liza (Leonardo da Vinchi rasmining nusxasi)
Ishni tugatgandan so'ng, Gens Kortes o'z ishining 16-asrning asl nusxasi bilan to'liq o'xshashligini da'vo qilmasligini ta'kidladi: "Men Leonardo bilan mahorat bo'yicha teng bo'lishga da'vo qilmayman. Lekin men o‘z ishimga bor tajribam, sezgi, tasavvur va ishtiyoqimni sarfladim. O'ylaymanki, xuddi o'sha muse menga buyuk Leonardo kabi yordam berdi. Umid qilamanki, mening Mona Liza asl rasm muxlislari tomonidan qabul qilinadi.
Taniqli tadqiqotchilar va restavratorlarning fikriga ko'ra, Mona Lizada besh asr davomida sodir bo'lgan ko'p ko'rinadigan o'zgarishlar quyidagi omillar bilan bog'liq:
Lakning qorayishi va sarg'ayishi.
Ba'zi pigmentlarning to'liq yo'qolishi.
Asl soyalarni o'zgartirgan tabiiy kimyoviy reaktsiyalar.
Tozalash va qayta qurish oqibatlari.
Namlik ta'sirida rasm yozilgan yog'och paneldagi o'zgarishlar.
Bu va boshqa omillarni tushunish uchun Gen Kortes frantsuz restavratorlari tomonidan olib borilgan laboratoriya tadqiqotlari natijalariga tayandi. Tarixiy, ilmiy material va rassomning shaxsiy tajribasini umumlashtirish quyidagi xulosalar chiqarishga imkon berdi:
1. Rasmning ko'p qismlari engilroq va batafsilroq edi, lekin lak rangini o'zgartirish tuvalning rangini ham o'zgartirib, rasmning ba'zi tafsilotlarini yashirdi. Ko'k, jigarrang va yashil ranglar eng ko'p azob chekdi va restavratsiya paytida asosiy e'tibor berildi.
2. Boshqa pigmentlarning rangi biroz o'zgargan. Ular qanday o'zgarganini tushunish uchun maxsus tahlil o'tkazildi.
3. Rasm yuzasida ko'plab yoriqlar mavjud bo'lib, ular birinchi navbatda ko'p sonli harakatlar natijasida, shuningdek, yog'och taglikdagi namlik ta'sirida hosil bo'lgan.
4. Rekonstruksiya paytida rasm sirtini intensiv tozalash tufayli ba'zi detallar yo'q qilinadi. Misol uchun, burun ko'prigi va o'ng ko'z o'rtasidagi soya sohasida, shuningdek, jag'da nozikroq tafsilotlar yo'qolgan. Korsajning yuqori chetida oq bo'yoqning tushunarsiz izlari bor, bu Kortesni asl nusxaning ko'ylagida nozik oq bezak borligiga ishontirdi, ayniqsa bu tafsilot rasmning italyan nusxasida sezilarli darajada sezilarli. E'tibor bering, Prado muzeyiga tegishli bo'lgan Mona Liza versiyasi noma'lum rassom, Leonardoning zamondoshi tomonidan yaratilgan va, ehtimol, asl nusxani juda aniq etkazib beradi.
5. Prado muzeyidan olingan nusxada ko'zlardagi porlash ham seziladi, garchi ular asl nusxada kuzatilmagan. Biroq, Mona Lizaning eng qadimgi ta'rifini bergan Giorgio Vasari o'zining 1550 yildagi "Eng ko'zga ko'ringan rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlar hayoti" kitobida rasmdagi ayolning ko'rinishi "suvli jilo" ekanligini ta'kidlagan. Kortes Mona Lizaning ko'zlaridagi porlashni qaytardi.
6. Bugungi kunda rasm ancha monoton ko'rinishga ega bo'lib, ehtimol Leonardo yupqa sirlarda uchuvchi, organik pigmentlardan keng foydalanganligi bilan bog'liq. Tahlil yuz va qo'llarning yanada yorqinroq modellanishini ko'rsatdi va xuddi shu Vasari ham go'sht rangini aniq etkazadigan "iridescent va nozik" burun teshigini, "qizil lablar" ni va yorqinroq teri ranglarini tasvirlaydi. Haqiqatan ham, hasharotlarning tanasi va sekretsiyasidan tayyorlangan ba'zi qizil pigmentlar Uyg'onish davrida keng qo'llanilgan, lekin ko'pincha vaqt o'tishi bilan rangini yo'qotgan.
7. Hozir bronza rangga ega bo‘lgan libosning yenglari qizil bo‘lgan bo‘lishi mumkin (buni Prado muzeyidan olingan nusxada ko‘rish mumkin).
8. Mona Lizaning afsonaviy jumboqli ifodasiga uning qoshlari yo'qligi katta yordam beradi. Genes Kortez qoshlarini biroz ko'tardi, chunki ular juda nozik bo'lsa ham, ma'lum. Vasari ham ularning nozikligidan hayratda qoldi, u o'z kitobida ta'kidladi. Kortes rasmning bu qismiga juda nozik munosabatda bo'lib, qoshlarning kamari, kattaligi va rangi haqida o'ylamasdan, uning har qanday tushunmovchiligi ayolning bizga tanish bo'lgan yuz ifodasini so'zsiz o'zgartirishini va shuning uchun Leonardoning niyatini buzishini his qildi. .
9. Bugungi kunda deyarli qora bo'lib ko'rinadigan Lizaning sochlari, ehtimol, issiq kashtan soyasi edi, lekin vaqt o'tishi bilan rangini o'zgartirgan lak ostida qorayib ketdi.
10. Rasmning butun maydoniga nozik detallar qo'shilgan, ular endi eski lak ostida yashiringan, ammo izlari qachon sezilarli bo'lsa.
Leonardo da Vinchi "La Gioconda":
Rasm tarixi
1911 yil 22 avgustda Luvrning kvadrat zalidan Leonardo da Vinchining dunyoga mashhur "La Gioconda" kartinasi g'oyib bo'ldi. Soat 13:00 da muzey tashrif buyuruvchilar uchun ochilganda u yo'q edi. Luvr ishchilari orasida chalkashlik paydo bo'ldi. Tashrif buyuruvchilarga muzey suv tarmog‘idagi nosozlik tufayli kun bo‘yi yopilgani ma’lum qilindi.
Politsiya prefekti inspektorlar otryadi bilan paydo bo'ldi. Luvrdan barcha chiqishlar yopildi, muzey qidirila boshlandi. Ammo 198 kvadrat metr maydonga ega bo'lgan frantsuz qirollarining qadimiy saroyini bir kunda tekshirishning iloji yo'q. Biroq, kun oxiriga kelib, politsiya hali ham kichik xizmat zinapoyasining qo'nish joyida sirlangan quti va Mona Liza ramkasini topishga muvaffaq bo'ldi. Xuddi shu rasm - 54x79 santimetr o'lchamdagi to'rtburchaklar izsiz g'oyib bo'ldi.
"Jiokondaning yo'qolishi milliy falokatdir," deb yozgan frantsuz "Illustration" jurnali, "chunki bu o'g'irlashni sodir etgan kishi undan foyda ko'ra olmasligi deyarli aniq. Qo'lga tushishdan qo'rqib, bu mo'rt ishni buzishidan qo'rqish kerak.
Jurnal mukofot e'lon qildi: “Jiokondani jurnal tahririyatiga olib kelgan kishiga 40 000 frank. Rasmni qaerdan topish mumkinligini ko'rsatgan kishiga 20 000 frank. 1 sentyabrgacha Mona Lizani qaytarganlarga 45 000." Birinchi sentyabr o'tdi, lekin rasm yo'q edi. Keyin Illustrasion yangi taklifni e'lon qildi: "Muharrirlar Mona Lizani olib kelganlarga to'liq maxfiylikni kafolatlaydi. Unga 45 ming naqd pul berishadi, hatto ismini ham so‘ramaydilar”. Lekin hech kim kelmadi.
Oydan oy o'tdi. Bu vaqt davomida go'zal Florentsiyaning portreti italiyalik mavsumiy ishchilar yashaydigan Parijdagi "Cité du Heroes" katta uyining uchinchi qavatida axlat uyumida yashiringan edi.
Yana bir necha oy o'tdi, bir yil, ikki...
Bir kuni italiyalik antikvar Alfredo Geri Parijdan xat oldi. Kambag'al maktab qog'ozida, bema'ni harflarda, Vinchenzo Leopardi Luvrdan g'oyib bo'lgan Mona Lizaning portretini sotib olish uchun antikvar taklif qildi. Leopardi o'z vataniga italyan san'atining eng yaxshi asarlaridan biriga qaytishni xohlayotganini yozgan.
Bu maktub 1913 yilning noyabrida yuborilgan.
Uzoq muzokaralar, yozishmalar va uchrashuvlardan so'ng Leopardi rasmni Florensiyadagi Uffizi galereyasiga topshirganda, u shunday dedi:
“Bu yaxshi, muqaddas narsa! Luvr Italiyaga tegishli bo'lgan xazinalar bilan to'la. Agar men bunga befarq qarasam, italiyalik bo'lmagan bo'lardim!"
Yaxshiyamki, Mona Liza asirlikda o'tkazgan ikki yilu uch oy rasmga ta'sir qilmadi. Politsiya himoyasi ostida Gioconda Rim, Florensiya, Milanda ko'rgazmaga qo'yildi va keyin xayrlashuv marosimidan so'ng Parijga jo'nadi.
Perugia ishi bo'yicha tergov (bu o'g'irlaganning haqiqiy ismi) bir necha oy davom etdi. Hibsga olingan erkak hech narsani yashirmadi va vaqti-vaqti bilan Luvrda oynachi bo‘lib ishlaganini aytdi. Bu vaqt ichida u san'at galereyasi zallarini o'rgandi va ko'plab muzey xodimlari bilan uchrashdi. U ochiqchasiga Mona Lizani o'g'irlashga allaqachon qaror qilganini aytdi.
Perugia rasm tarixi haqida kam narsa bilardi. U chin dildan va soddalik bilan Mona Liza Italiyadan Napoleon davrida olib ketilganiga ishondi.
Shu bilan birga, Leonardo da Vinchining o'zi uni Frantsiyaga olib keldi va frantsuz qiroli Frensis Iga 4000 ekyuga sotdi - o'sha paytda juda katta miqdor. Ushbu rasm uzoq vaqt davomida Fontenbleaudagi qirol qal'asining Oltin kabinetini bezab turgan, Lui XIV davrida u Versalga ko'chirilgan va inqilobdan keyin u Luvrga ko'chirilgan.
Milanda 20 yil qolib, Leonardo da Vinchi Florensiyaga qaytdi. Uning tug'ilgan shahrida hamma narsa qanday o'zgardi! U qoldirganlar allaqachon shon-shuhrat cho'qqisida edi; va bir vaqtlar umumbashariy topinishdan bahramand bo'lgan u haqida deyarli unutilgan. Uning notinchlik va notinchlik girdobiga tushib qolgan eski do‘stlari ancha o‘zgardi... Ulardan biri rohib bo‘ldi; yana biri zo'ravon Savonarolaning o'limidan umidsizlikka tushib, rasm chizishdan voz kechdi va qolgan kunlarini Santa Mariya Novella kasalxonasida o'tkazishga qaror qildi; uchinchisi, ruhi va tanasi qarigan, endi Leonardoning sobiq o'rtog'i bo'la olmaydi.
Faqat birgina P.Perugino dunyoviy ishlarda tajribaga ega bo'lib, Leonardo bilan eskicha gaplashib, unga foydali maslahatlar berdi. Uning so'zlari haqiqat edi va Leonardo da Vinchi ham bu maslahatlarga muhtoj edi. Gertsog xizmatida u farovon hayot uchun pul topmadi va arzimagan mablag' bilan Florensiyaga qaytib keldi. Leonardo katta va jiddiy asarlar haqida xayoliga ham keltirmagan va hech kim undan buyurtma bermagan. San'atga mehr qo'yib yozish uchun uning na puli, na vaqti bor edi. Butun Florentsiya zodagonlari o'rtacha ustalar uchun kurashdilar va yorqin da Vinchi qashshoqlikda, baxtli akalarining buyrug'i bilan unga tushgan mayda-chuydalardan mamnun edi.
Ammo Florensiyada Leonardo da Vinchi o'zining durdona asari - mashhur "La Gioconda" rasmini yaratdi.
Sovet san'atshunosi I.Dolgopolovning ta'kidlashicha, bu rasm haqida yozish "shunchaki qo'rqinchli, chunki shoirlar, nosirlar va san'atshunoslar bu haqda yuzdan ortiq kitoblar yozishgan. Ushbu rasmning har bir santimetri eng chuqur o'rganilgan nashrlarni hisoblamang. Va uning yaratilish tarixi juda ma'lum bo'lsa-da, rasmning nomi, yozilgan sana va hatto buyuk Leonardo o'z maketi bilan uchrashgan shahar ham so'roq ostida.
Jorj Vasari o'zining "Tarjimai hollarida" ushbu rasm haqida shunday yozadi: "Leonardo Franchesko del Jokondo uchun uning rafiqasi Mona Lizaning portretini to'ldirishga majbur bo'ldi".
Ba'zi tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, Vasari xato qilgan bo'lishi mumkin. Oxirgi tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, rasmda florensiyalik zodagon del Jokondoning xotini emas, balki boshqa yuqori martabali xonim tasvirlangan. M.A. Masalan, Gukovskiy bir necha o'n yillar oldin bu portret Giulio Medicining yuragidagi ko'plab xonimlardan birining xususiyatlarini aks ettiradi va u tomonidan topshirilgan deb yozgan. Bu portretni Frantsiyadagi Leonardo ustaxonasida ko'rgan Antonio de Beatis tomonidan aniq aytilgan.
1517-yil 10-oktabrdagi kundaligida u shunday deb yozadi: “Shahar chetidagi joylardan birida kardinal biz gunohkorlar bilan florensiyalik janob Luonardo Vinchini ko‘rgani bordi... zamonamizning ajoyib rassomi. Ikkinchisi o'z lordligiga uchta rasmni ko'rsatdi - marhum Ajoyib Julio Medicining iltimosiga binoan tabiatdan chizilgan florensiyalik xonimlardan biri.
Ko'pgina tadqiqotchilar nega savdogar del Giokondo xotinining portretini saqlamaganiga hayron bo'lishdi. Darhaqiqat, portret rassomning mulkiga aylandi. Va bu haqiqat, shuningdek, ba'zilar tomonidan Leonardo Mona Lizani tasvirlamaganligi foydasiga dalil sifatida qabul qilinadi. Lekin, ehtimol, florensiyalik bir oz hayratda va hayratda edi? Balki u o'zining yosh rafiqasi Mona Liza Gerardini tasvirlangan ma'budada shunchaki tanimagandir? To‘rt yil davomida portretni chizgan va unga shuncha mablag‘ sarflagan Leonardoning o‘zi ham undan xayrlasholmay, rasmni Florensiyadan olganmi?
Qanday bo'lmasin, aslida D.Vasari tufayli bu ayol obrazi jahon madaniyati tarixiga "Mona Liza" yoki "Jiokonda" nomi bilan kirdi. U chiroyli edimi? Ehtimol, lekin Florensiyada juda ko'p va undan chiroyliroq ayollar bor edi.
Biroq, Mona Liza hayratlanarli darajada jozibali edi, garchi uning yuzining xususiyatlari uyg'un bo'lmasa ham. Kichkina jilmayib turgan og'iz, yelkasiga oqayotgan mayin sochlar...
«Ammo uning har tomonlama rivojlangan qomati, — deb yozadi M. Alpatov, — komil edi, pardozlangan qo‘llari, ayniqsa, mukammal edi. Ammo uning boyligi, qoshlari chirigan, qizarib ketgan va qo'llari va bo'ynidagi juda ko'p zargarlik buyumlari bo'lishiga qaramay, uning diqqatga sazovor tomoni shundaki, uning butun tashqi ko'rinishida soddalik va tabiiylik bor edi ...
Shunda uning chehrasi tabassumdan yorishib, rassom uchun g‘ayrioddiy jozibali bo‘lib qoldi – xijolatli va biroz hiyla-nayrang, go‘yo yoshlikning yo‘qolgan o‘ynoqiligi va qalb tubida yashiringan, hal etilmagan nimadir unga qaytgandek.
Leonardo qanday fokuslarga murojaat qilmasin, agar uning modeli mashg'ulotlar paytida zerikmasa. Chiroyli bezatilgan xonada gullar va hashamatli mebellar orasida musiqachilar qo'shiq va musiqa bilan quloqni quvontirdi va go'zal, nafosatli rassom Mona Lizaning yuzida ajoyib tabassumni kutdi.
U hazil-mutoyiba va masxarabozlarni taklif qildi, lekin musiqa Mona Lizani unchalik qoniqtirmadi. U zerikarli yuz bilan taniqli motivlarni tingladi va sehrgar-jongler uni haqiqatan ham jonlantirmadi. Va keyin Leonardo unga bir voqeani aytib berdi.
Qadim zamonlarda bir kambag'al bo'lib, uning to'rtta o'g'li bor edi: uchtasi aqlli, biri u yoqdan-bu yoqqa. - aql yo'q, ahmoqlik yo'q. Ha, lekin ular uning fikrini to'g'ri baholay olmadilar: u ko'proq jim edi va dalada, dengizda yurishni, tinglashni va o'zini o'zi o'ylashni yaxshi ko'rardi; U tunda yulduzlarga qarashni ham yaxshi ko'rardi.
Va keyin ota uchun o'lim keldi. U umri bilan xayrlashishdan oldin bolalarini yoniga chaqirib, ularga dedi:
“O‘g‘illarim, tez orada o‘laman. Meni dafn qilishing bilan kulbani berkitib, o'z baxtingga erishish uchun dunyoning chekkalariga bor. Har kim bir narsani o'rgansin, toki o'zini ovqatlantirsin».
Ota vafot etdi va o'g'illari uni dafn etib, o'zlarining baxtlarini izlash uchun dunyoning chekkasiga borishdi va uch yildan keyin ular o'lik o'tin uchun borgan o'z bog'larini tozalashga qaytib kelishga va bir-birlariga aytishga kelishib olishdi. bu uch yil ichida kim nimani o'rgandi.
Oradan uch yil o‘tdi va kelishuvni eslab, birodarlar dunyoning oxiridan o‘z ona bog‘larini tozalashga qaytishdi. Birinchi akasi duradgorlikni o‘rganish uchun kelgan. Zerikkanlikdan daraxtni kesib, o‘yib, undan ayol yasadi. Bir oz yuring va kuting.
Ikkinchi birodar qaytib kelib, yog'och ayolni ko'rdi va u tikuvchi bo'lgani uchun uni kiyintirishga qaror qildi va xuddi shu lahzada mohir usta kabi unga chiroyli ipak kiyimlarini tikdi.
Uchinchi o'g'il keldi, yog'och qizni oltin va qimmatbaho toshlar bilan bezabdi, chunki u zargar edi va katta boylik to'plashga muvaffaq bo'ldi.
Va to'rtinchi akasi keldi. U duradgorlikni ham, tikuvchilikni ham bilmas edi - u faqat yer nima deyotganini, daraxtlar, o'tlar, hayvonlar va qushlarni tinglashi mumkin edi, u samoviy sayyoralarning yo'nalishini bilardi va ajoyib qo'shiqlarni kuylashni ham bilardi. U hashamatli kiyimlarda, oltin va qimmatbaho toshlardan yasalgan yog'och qizni ko'rdi. Ammo u kar va soqov edi va qimirlamadi. Keyin u butun san'atini yig'di - axir u erdagi hamma narsa bilan gaplashishni o'rgandi, qo'shig'i bilan toshlarni jonlantirishni o'rgandi ... Va u go'zal qo'shiq aytdi, undan butalar orqasiga yashiringan aka-uka yig'ladi va bu qo'shiq bilan u yog'och ayolga jon berdi. Va u jilmayib, xo'rsinib qo'ydi ...
Shunda aka-uka uning oldiga yugurib kelib:
- Men seni yaratdim, sen mening xotinim bo'lsang kerak!
- Siz mening xotinim bo'lishingiz kerak, men sizni kiyintirdim, yalang'och va baxtsiz!
- Va men seni boy qildim, sen mening xotinim bo'lishing kerak!
Lekin qiz javob berdi:
- Sen meni yaratding - otam bo'l. Siz meni kiyintirdingiz va bezadingiz - ukalarim bo'ling. Ruhimga puflagan va hayotdan zavqlanishni o'rgatgan siz esa bir umrlik erim bo'lasiz...
Daraxtlar, gullar va butun yer, qushlar bilan birga ularga sevgi madhiyasini kuyladi ...
Hikoyani tugatgandan so'ng, Leonardo Mona Lizaga qaradi. Xudo, uning yuziga nima bo'ldi! U yorug'lik bilan yoritilgandek edi, ko'zlari porladi. Baxtning tabassumi uning yuzidan asta-sekin yo'qolib, og'zining burchaklarida qoldi va qaltirab, unga hayratlanarli, sirli va bir oz hiyla-nayrang ifodasini berdi.
Uzoq vaqt davomida Leonardo da Vinchi ijodiy kuchlarning bunday ulkan to'lqinini boshdan kechirmagan. Unda eng quvnoq, yorqin va ravshan bo'lgan hamma narsani u o'z ishiga kiritdi.
Yuzdagi taassurotni kuchaytirish uchun Leonardo Mona Lizaga oddiy, bezaksiz, kamtarin va qorong'i libosda kiyintirdi. Oddiylik va tabiiylik taassurotlari ko'ylak va engil sharfning mohirlik bilan bo'yalgan burmalari bilan kuchayadi.
Ba'zan Leonardoga tashrif buyurgan rassomlar va san'at ixlosmandlari Mona Lizani ko'rib, xursand bo'lishdi:
- Messer Leonardo qanday sehrli mahoratga ega, bu jonli yorqinlikni, ko'zlarning namligini tasvirlaydi!
U aniq nafas olmoqda!
U hozir kulyapti!
— Axir, bu dilbar chehraning tirik terisini deyarli his etasiz... Bo‘yinning chuqurlashishida yurak urishi urishini ko‘rish mumkin shekilli.
Uning qanday g'alati tabassumi bor. Go‘yo u nimanidir o‘ylab, oxiriga yetmay qolgandek...
Darhaqiqat, "La Gioconda" ning ko'zlarida tirik ko'zlardagidek yorug'lik va nam porlash bor va ko'z qovoqlarida eng nozik lilak tomirlari ko'rinadi. lekin buyuk rassom misli ko'rilmagan narsani yaratdi: u nam bug'lari bilan singib ketgan va figurani shaffof tuman bilan o'rab olgan havoni ham chizdi.
Dunyoning barcha tillarida ko'p marta o'rganilgan va tasvirlangan eng mashhur "La Gioconda" hali ham buyuk Da Vinchining eng sirli rasmidir. Bu hali ham tushunarsiz bo'lib qolmoqda va bir necha asrlar davomida tasavvurni bezovta qilishda davom etmoqda, ehtimol bu so'zning odatiy ma'nosida portret emasligi sababli. Leonardo da Vinchi uni "portret" tushunchasiga zid ravishda chizgan, bu asl nusxaga o'xshash va unga xos bo'lgan (hech bo'lmaganda bilvosita) haqiqiy odamning qiyofasini anglatadi.
Rassomning yozganlari oddiy portret doirasidan tashqariga chiqadi. Terining har bir soyasi, kiyimning har bir burmasi, ko'zlarning iliq chaqnashi, arteriya va tomirlarning hayoti - rassom o'z rasmini bularning barchasi bilan ta'minlagan. Ammo fonda tomoshabin oldida tog'lar etagida muz cho'qqilari bo'lgan tik qoya zanjiri, undan oqib chiqadigan keng va o'ralgan daryosi bo'lgan suv sathi bor, u kichik ko'prik ostida torayib, torayib boradi. rasmdan tashqarida yo'qolgan miniatyura sharsharasi.
Italiya oqshomining oltindek iliq nuri va Leonardo da Vinchi kartinasining sehrli jozibasi tomoshabinga yog'iladi. Diqqat bilan, hamma narsani tushunib, dunyoga va Gioconda odamlariga qaraydi. Rassom uni yaratganidan beri bir asrdan ko'proq vaqt o'tdi va Leonardo cho'tkasining so'nggi tegishi bilan u abadiy tirik bo'ldi. Uning o'zi uzoq vaqtdan beri Mona Liza o'z irodasiga qarshi yashayotganini his qilgan.
San'atshunos V.Lipatov yozganidek:
"La Gioconda" ko'p marta nusxa ko'chirildi va har doim muvaffaqiyatsiz bo'ldi: u qiyin edi, u hatto birovning tuvalida ham ko'rinmadi, u o'z yaratuvchisiga sodiq qoldi.
Ular uni yirtib tashlashga, hech bo'lmaganda abadiy tabassumni tanlashga va takrorlashga harakat qilishdi, lekin talabalar va izdoshlar suratlarida tabassum so'ndi, yolg'on bo'lib qoldi, asirlikda qamoqqa olingan jonzot kabi o'ldi.
Darhaqiqat, biron bir reproduktsiya portretdan oqib chiqadigan jozibaning mingdan bir qismini ham etkaza olmaydi.
Ispan faylasufi Ortega y Gasset La Giokondada ichki ozodlik istagi borligini yozgan:
“Qarang, uning chakkalari va silliq qirqilgan qoshlari qanchalik tarang, lablari qanchalik mahkam bosilgan, u qanday yashirin harakatlar bilan g'amgin qayg'uning og'ir yukini ko'tarishga harakat qilmoqda. Biroq, bu taranglik shunchalik sezilmaski, uning butun qiyofasi shunday nafis xotirjamlik bilan nafas oladi va butun borlig'i shunday harakatsizlikka to'laki, bu ichki harakatni usta ongli ravishda ifodalaganidan ko'ra tomoshabin taxmin qilishi mumkin. U dumini ilondek tishlaydi va aylana bo'ylab harakatni yopadi va nihoyat umidsizlikka tushib, mashhur Mona Liza tabassumida namoyon bo'ladi.
Leonardo da Vinchining noyob "La Gioconda" asari ko'p asrlar davomida rassomchilik rivojlanishidan oldinda edi. Eng aql bovar qilmaydigan taxminlar qilingan (Jiokonda homilador, u egilgan, bu niqoblangan odam, bu rassomning avtoportreti), ammo buni hech qachon amalga oshirish mumkin emas. Leonardo tomonidan o'zining kamayib borayotgan yillarida yaratilgan ushbu asar nega bunday ajoyib va jozibali kuchga ega ekanligini to'liq tushuntiring, chunki bu tuval inson qo'li emas, balki chinakam ilohiy ijoddir.
N.A.Ioninaning "Yuz buyuk rasmlari", "Veche" nashriyoti, 2002 yil
Mona Liza
Mona Liza
Mona Liza, albatta, bu nafaqat Uyg'onish davri ustasi da Vinchining eng muhim, muvaffaqiyatli va mashhur ishi, balki uning eng ko'p muhokama qilingan ijodidir.
Tahlil
Ish shablonining o'zi juda inqilobiy, ayniqsa portretni amalga oshirish texnikasida. Leonardo ilgari qilganidek, toza fondan foydalanishdan bosh tortdi. Shaklning beldan joylashishi, qo'llarning holati mutlaqo yangilikdir. Garchi bu paradoksal tuyulishi mumkin bo'lsa-da, bu rasmda harakat bor. Tuman qoplagan fon, daryo ustidagi ko‘prik, rassom ishlatgan ranglar tabiiylik va jonlilik tuyg‘usini yaratadi. Shaklning biroz xiralashishi qahramonning yurak urishini aks ettiradi deb taxmin qilinadi. Muallif o‘z asarida muallifning sfumato texnikasidan ham foydalanib, tuman effektini yaratadi.
Ramkali ish
Asarning barcha tomoshabinlarni hayratga soladigan elementlaridan biri bu Mona Lizaning butun dunyoga tanilgan tabassumidir. Tabassum tan olinish arafasida. Uning mavjudligi va shakli kuzatish nuqtalariga qarab o'zgaradi. U o'zining barcha sirlari bilan insoniy his-tuyg'ularda o'z o'rnini topishning iloji yo'qligini o'zida mujassam etgan deb ishoniladi.
Leonardo bu portretni ideal obrazga aylantirib, hech qachon statik holatda bo‘lmagan, aksincha, dinamik va jonli bo‘lgan voqelik va tabiat haqidagi o‘z qarashlariga alohida e’tibor beradi.
Sharhlar va simvolizm
Rasmda Leonardoning androgin sevgilisi tasvirlangan degan taxmin bor. Ba'zi olimlar Mona Liza rassomning avtoportreti ekanligiga ishonishadi. Zamonaviy texnologiyalardan foydalanish bo'yoqlarning tashqi qatlami ostiga qarash va u erda Mona Lizaning qoralama versiyasini va mustaqil asarni eslatuvchi boshqa portretni ko'rish imkonini berdi. Biroq, Luvr xodimlari va ko'plab mutaxassislar ko'plab tadqiqotlarga shubha bilan qarashadi va asosiy yuqori darajadagi bayonotlarga izoh bermaydilar.
Gioconda - "she'riyat" ni mukammal ifodalovchi rasm Leonardo da Vinchi: bu asar yaratuvchining shaxsiy kechinmalarini, koinotning murakkabligini eng mayda detallarigacha ko'rsatadi. Liza Gerardini orqasidagi fon ajoyib tarzda amalga oshiriladi: korroziya va daryolar hosil qilgan toshlar yorug'lik filtri bilan landshaft yaratadi. Moddaning qattiq holatdan suyuqlikka, keyin esa gaz holatiga o'tishini kuzatish mumkin. Ayol, kompozitsiyaning mavzusi sifatida, bu mavzuga zid emas, balki bu ro'yxatning evolyutsiyasidagi so'nggi qadamni ifodalaydi.
Bu ishda yorug'lik asosiy rol o'ynaydi, u ayolni butunlay "quchoqlaydi", qorong'u bo'laklar bilan keskin kontrastlarni yaratadi, shuningdek, bahs-munozaralarga sabab bo'ladi.
Meros
Butun kitoblar va ilmiy ishlar Giokondaga bag'ishlangan bo'lib, mualliflar uning mazmunini tushunishga harakat qilmoqdalar, ammo asar hali ham ko'p sirlarni yashirmoqda. "Mona Liza" ko'plab bahs-munozaralarga sabab bo'ldi va hali ham san'at tarixidagi eng mashhur rasmlardan biri bo'lib qolmoqda. Tabiat va inson qalbining tushunarsizligi, shuningdek, boshqa timsollar hali ham aytib o'tilgan tabassum, ishlatiladigan ranglar va ranglar, shuningdek, zamonaviy texnologiyalar yordamida talqin qilishga harakat qilmoqda.
"Mona Liza" rasmi yangilangan: 2017 yil 25 oktyabrda: Gleb