Mona Liza ayolning tarjimai holi. Leonardo da Vinchining texnikasi oshkor bo'ldi. Mona Liza qatlamma-qavat. Shohdan shohga, shohlikdan shohlikka

Kirish………………………………………………………………………3

1. Rassomning tarjimai holi…………………………………………..5

2. Mona Liza modelining identifikatsiyasi siri……………………………6

3. Mona Lizani ijro etish texnikasi………………………………………11

4. Rasm kompozitsiyasi……………………………………………..16

5. Qiziqarli faktlar……………………………………………… 18

Xulosa……………………………………………………………..20

Manbalar va adabiyotlar roʻyxati…………………………………….21

Ilova…………………………………………………………….22

Kirish

ital. Gioconda; Monna Liza) Florentsiyalik ipak savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti, italiyalik rassom Leonardo da Vinchi tomonidan taxminan 1503 yilda chizilgan. Rasm dunyodagi eng mashhur rasmlardan biridir. Uyg'onish davriga ishora qiladi. Luvrda (Parij, Frantsiya) namoyish etilgan.

ital. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo- Liza Jokondo xonimning portreti.

Leonardo da Vinchining "Mona Liza" asari butun insoniyatning eng bebaho surati hisoblanadi. Asar bir necha yil davomida yaratilgan, u noyobdir. Rasm hamma uchun tanish, odamlar xotirasida shu qadar chuqur muhrlanganki, uning bir vaqtlar boshqacha ko'rinishiga ishonish qiyin.

Rasm shu qadar tez-tez ko'chiriladi va san'atga shunchalik kuchli (ehtimol juda kuchli) ta'sir ko'rsatdiki, unga xolis ko'z bilan qarash juda qiyin, ammo rangli rasmlarni sinchkovlik bilan o'rganish hayratlanarli kashfiyotlarga olib kelishi mumkin. Charchagan yoki charchadim deb o'ylaganlar. , Mona Lizadan.

To'rtta asosiy savol bor:

Rasm yaratuvchisi dahosi Leonardo da Vinchi (1452-1519)

Mukammal ijro texnikasi, haligacha ochilmagan sirlar

Ayolning sirli halosi (tushgan)

· Detektiv hikoyasi kabi ajoyib rasmli hikoya.

Siz daho haqida uzoq vaqt gapirishingiz mumkin, bu saytdagi biografiyani o'qish yaxshiroqdir. Ob'ektiv ravishda, badiiy spekulyatsiyasiz. Qobiliyatlar yorqin bo'lsa-da, lekin asosiysi - katta ish qobiliyati va atrofdagi dunyoni bilish istagi. Leonardo o'sha paytda rassom uchun muhim deb hisoblangan mavzularni o'rgandi: matematika, istiqbol, geometriya va tabiiy muhitni kuzatish va o'rganish bo'yicha barcha fanlar. U arxitektura va haykaltaroshlikni ham o‘rgana boshladi. O'qishni tugatgandan so'ng, u boy fuqarolar yoki monastirlar tomonidan buyurtma qilingan portretlar va diniy rasmlar rassomi sifatida o'z faoliyatini boshladi. U butun umri davomida texnik va badiiy iste'dodlarini rivojlantirdi. Har qanday mavzuni va hayotning istalgan sohasida g'ayrioddiy qobiliyatga ega bo'lgan u rassomdan ko'ra ko'proq iste'dodli muhandis sifatida tanilgan bo'lishi kerak edi, lekin u hatto barcha zamondoshlarini hayratda qoldirdi, shuningdek, tabiat hodisalarini doimiy ravishda o'rgangan ochko'z qiziqishi bilan. : " Siydik qayerdan keladi? ... va uning rasmdagi texnik eksperimenti har doim ham muvaffaqiyatli bo'lmaganiga qaramay.

1. Rassom biografiyasi

Leonardo familiyasini 1452 yil 15 aprelda tug'ilgan Florensiya g'arbidagi Vinchi shahridan oldi. U Florentsiya notariusining va dehqon qizining noqonuniy o'g'li edi, lekin uyda va uning otasida tarbiyalangan, shuning uchun u o'qish, yozish va hisoblash bo'yicha puxta ta'lim oldi. 15 yoshida u ilk Uyg'onish davrining etakchi ustalaridan biri Andrea del Verrokkioning shogirdi bo'ldi va besh yildan so'ng rassomlar gildiyasiga qo'shildi. 1482 yilda allaqachon professional rassom bo'lgan Leonardo Milana ko'chib o'tdi. U erda u mashhur "So'nggi kechki ovqat" freskasini chizdi va o'zining noyob yozuvlarini saqlay boshladi, unda u ko'proq me'mor-dizayner, anatom, gidravlik, mexanizm ixtirochisi, musiqachi sifatida ishlaydi. Ko'p yillar davomida shahardan shaharga ko'chib yurgan da Vinchi matematikaga shunchalik qiziqib qolganki, u cho'tkalarni olishga o'zini topolmasdi. Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishdi; bu raqobat ikki rassomning Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun chizgan ulkan jangovar kompozitsiyalari bilan yakunlandi. Frantsuzlar, avval Lyudovik XII, keyin esa Frensis I Italiya Uyg'onish davri asarlarini, ayniqsa, Leonardoning "So'nggi kechki ovqat" asarini hayratda qoldirdilar. Shu sababli, 1516 yilda Leonardoning turli iste'dodlaridan yaxshi xabardor bo'lgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qasrida joylashgan sudga taklif qilgan bo'lsa, ajablanarli emas. Leonardo 1519-yil 2-mayda Amboise shahrida vafot etdi; Bu vaqtga kelib uning rasmlari asosan shaxsiy kollektsiyalarda tarqalib ketgan va notalar turli to'plamlarda yana bir necha asrlar davomida deyarli unutilgan holda yotardi.

2. SirshaxsMona Lisa modellari

Portretda tasvirlangan shaxsni aniqlash qiyin. Bugungi kunga qadar bu borada ko'plab munozarali va ba'zan bema'ni fikrlar bildirilgan:

Florentsiyalik savdogar del Jokondoning rafiqasi

Estelik Izabella

Faqat mukammal ayol

Ayol kiyimidagi yosh bola

Leonardoning avtoportreti

Notanish odamni shu kungacha o'rab turgan sir har yili Luvrga millionlab mehmonlarni jalb qiladi.

1517 yilda Aragonlik kardinal Lui Frantsiyadagi atelyesida Leonardoga tashrif buyurdi. Ushbu tashrifni kardinalning kotibi Antonio de Beatis ta'riflagan: "1517 yil 10 oktyabrda monsignor va unga o'xshash boshqalar Amboisening chekka qismlaridan biriga tashrif buyurishdi, florensiyalik ser Leonardo da Vinchiga tashrif buyurishdi. Yoshi etmishdan oshgan soqolli chol, zamonamizning eng zo'r rassomi. U Janobi Oliylariga uchta rasmni ko‘rsatdi: biri florensiyalik xonim tasvirlangan, u birodar Lorenzoning iltimosiga ko‘ra hayotdan chizilgan, ikkinchisida suvga cho‘mdiruvchi Avliyo Ioann yoshligidagi, uchinchisida esa Avliyo Anna Meri va Maryam bilan birga tasvirlangan. Masih bola; hammasi nihoyatda go'zal. Ustozning o'zidan, o'sha paytda uning o'ng qo'li falaj bo'lganligi sababli, endi yangi yaxshi ishlarni kutish mumkin emas edi.

Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "ma'lum bir florensiyalik ayol" "Mona Liza" degan ma'noni anglatadi. Biroq, bu boshqa portret bo'lgan bo'lishi mumkin, undan na dalil va na nusxalari saqlanmagan, natijada Juliano Medici Mona Liza bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan.

Italiyalik rassomlarning tarjimai holi Jorjio Vasarining (1511-1574) so'zlariga ko'ra, Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) Florentsiyalik Franchesko del Jokondoning rafiqasi bo'lib, Leonardoning portreti to'rt yil davomida ishlagan, lekin hali tugallanmagan.

Vasari ushbu rasmning sifati haqida juda maqtovli fikr bildiradi: "San'atning tabiatga qanchalik taqlid qilishini ko'rishni xohlaydigan har qanday odam bunga bosh misolida osongina ishonch hosil qilishi mumkin, chunki bu erda Leonardo barcha tafsilotlarni takrorlagan ... ko'zlar tirik odamlar kabi yorqinlik va namlik bilan to'ldirilgan ... Nozik pushti burun haqiqiy ko'rinadi. Og'izning qizil ohangi yuz rangiga mos keladi ... Kimki uning bo'yniga diqqat bilan qarasa, hammaga uning yurak urishi urayotgandek tuyulardi ... ". Shuningdek, u yuzidagi engil tabassumni shunday izohlaydi: "Leonardo go'yo uzoq pozadan zerikkan xonimni ko'ngil ochish uchun musiqachilar va masxarabozlarni taklif qilgan".

Ehtimol, bu voqea haqiqatdir, lekin, ehtimol, Vasari uni Leonardoning tarjimai holiga o'quvchilarning zavqlanishi uchun qo'shgan. Vasarining tavsifida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Rasm san'at ixlosmandlari orasida yaxshi tanilgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri Fransiya qiroli Frensis I kollektsiyasida bo‘lgan, biroq uni qachon va qanday qo‘lga kiritgani va Leonardo nima uchun uni mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.

1511 yilda tug'ilgan Vasari Mona Lizani o'z ko'zlari bilan ko'ra olmadi va Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi bergan ma'lumotlarga murojaat qilishga majbur bo'ldi. U rassomga uchinchi rafiqasi Lizaning portretini buyurtma qilgan ta'sirsiz shoyi savdogar Franchesko Jokondo haqida yozadi. Ushbu anonim zamondoshning so'zlariga qaramay, ko'plab tadqiqotchilar hali ham Mona Lizaning Florensiyada (1500-1505) yozilganligiga shubha qilishadi. Nozik texnika rasmning keyinchalik yaratilishini ko'rsatadi. Bundan tashqari, bu vaqtda Leonardo "Angiari jangi" ustida ishlash bilan shunchalik band ediki, u hatto malika Izabella d'Estening buyrug'ini qabul qilishdan bosh tortdi. Oddiy savdogar mashhur ustani xotinining portretini chizishga ko'ndira oladimi?

Vasari o'z tavsifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikni emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qolgani ham qiziq. Aftidan, durdona asarning bu jismonan jihati rassom ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirdi va salkam ellik yildan so‘ng Vasariga yetib keldi.

Mona Liza kim? Ko'p versiyalar mavjud. Ulardan eng ishonarlisi florensiyalik ipak savdogar Franchesko del Jokondoning ikkinchi xotini va besh farzandning onasi. Rassomlik paytida (taxminan 1503-1506) qiz, turli manbalarga ko'ra, 24 yoshdan 30 yoshgacha bo'lgan. Aynan erining familiyasi tufayli rasm endi ikki nom bilan mashhur.

Ikkinchi versiyaga ko'ra, sirli qiz umuman farishtadek begunoh go'zal emas edi. Yozish paytida u allaqachon 40 yoshda edi. Gersoginya Milan hukmdori, Italiya Uygʻonish davrining afsonaviy qahramoni, Sforza gertsogining noqonuniy qizi boʻlib, oʻzining behayoligi bilan mashhur boʻlgan: 15 yoshidan boshlab u uch marta turmushga chiqib, 11 nafar farzand dunyoga keltirgan. Gertsog 1509 yilda, rasm ustida ish boshlanganidan olti yil o'tgach vafot etdi. Ushbu versiya Mona Lizaga ajoyib tarzda o'xshash yigirma besh yoshli gersoginyaning portreti bilan qo'llab-quvvatlanadi.

Leonardo da Vinchi o'zining durdona asari uchun model uchun uzoqqa bormagan, balki shunchaki ayollar kiyimida avtoportret chizgan degan versiyani tez-tez eshitishingiz mumkin. Ushbu versiyani rad etish qiyin, chunki Mona Liza va ustaning keyingi avtoportreti o'rtasida aniq o'xshashlik bor. Bundan tashqari, bu o'xshashlik asosiy antropometrik ko'rsatkichlarning kompyuter tahlili bilan tasdiqlangan.

Eng shov-shuvli versiya ustaning shaxsiy hayotiga ta'sir qiladi. Ba'zi olimlarning ta'kidlashicha, rasmning maketi da Vinchining shogirdi va yordamchisi Jan Jakomo bo'lib, u 26 yil davomida uning yonida bo'lgan va uning sevgilisi bo'lgan bo'lishi mumkin. Ushbu versiya Leonardo 1519 yilda vafot etganida ushbu rasmni unga meros qilib qoldirganligi bilan tasdiqlanadi.

Biroq, ustaning boshqotirmasini qanchalik hal qilsangiz ham, javoblardan ko'ra ko'proq savollar mavjud. Rasm nomidagi noaniqlik uning haqiqiyligi haqida ko'plab mish-mishlarga sabab bo'ldi. Zamondoshlar rasmni usta tomonidan tugatmaganligini bir necha bor ta'kidlagan versiya mavjud. Bundan tashqari, Rafael rassomning ustaxonasiga tashrif buyurib, hali tugallanmagan rasmdan eskiz yaratdi. Eskiz taniqli ayol bo'lib chiqdi, uning ikkala tomonida yunon ustunlari joylashgan edi. Bundan tashqari, zamondoshlarning fikriga ko'ra, rasm kattaroq bo'lgan va faqat Mona Lizaning eri Franchesko del Jokondo uchun buyurtma qilingan. Muallif tugallanmagan rasmni buyurtmachiga topshirdi va u ko'p asrlar davomida oilaviy arxivda saqlangan.

Biroq, Luvr butunlay boshqacha tuvalni namoyish etdi. U kichikroq o'lchamli (atigi 77 dan 53 santimetrgacha) va ustunlarsiz juda tugagan ko'rinadi. Shunday qilib, tarixchilarning fikriga ko'ra, Luvr rasmida Juliano Medicining bekasi - Konstansa D'Avalos tasvirlangan. Aynan shu rasm rassom 1516 yilda Frantsiyaga olib kelgan. U o'limigacha uni Amboise shahri yaqinidagi mulkdagi xonasida saqladi. U erdan rasm 1517 yilda qirol Frensis I kollektsiyasiga kirdi. Aynan shu rasm "Mona Liza" deb nomlanadi.

Uning sirli tabassumi maftun etadi. Ba'zilar buni ilohiy go'zallik deb bilishadi, boshqalari - maxfiy belgilar, boshqalari - normalar va jamiyatga qarshi. Ammo hamma bir narsaga rozi - unda sirli va jozibali narsa bor.

Mona Lizaning siri nimada? Versiyalar son-sanoqsiz. Bu erda eng keng tarqalgan va qiziqarli.

Bu sirli asar asrlar davomida tadqiqotchilar va sanʼatshunoslarni hayratda qoldirdi. Endi italiyalik olimlar da Vinchi rasmda bir qator juda kichik harflar va raqamlarni qoldirganini da'vo qilib, intriganing yana bir jihatini qo'shdilar. Mikroskop ostida qaralganda, Mona Lizaning o'ng ko'zida LV harflarini ko'rish mumkin.

Va chap ko'zda ham ba'zi belgilar mavjud, ammo boshqalar kabi sezilarli emas. Ular CE yoki B harfiga o'xshaydi.

Ko'prik ravog'ida rasm fonida "72" yoki "L2" yoki L harfi va 2 raqami yozilgan. Shuningdek, rasmda 149 raqami va to'rtinchisi o'chirilgan. ulardan keyin raqam.

Bugungi kunda 77x53 sm oʻlchamdagi ushbu rasm Luvrda qalin oʻq oʻtkazmaydigan oyna ortida saqlanmoqda. Terak taxtasida qilingan tasvir kraquelures panjarasi bilan qoplangan. U bir qator muvaffaqiyatli bo'lmagan restavratsiyalardan omon qoldi va besh asr davomida sezilarli darajada qorayib ketdi. Biroq, rasm qanchalik eski bo'lsa, shunchalik ko'p odamlarni jalb qiladi: Luvrga har yili 8-9 million kishi tashrif buyuradi.

Ha, va Leonardoning o'zi Mona Liza bilan xayrlashishni istamadi va ehtimol bu tarixda birinchi marta muallif gonorar olganiga qaramay, asarni mijozga bermagan. Rasmning birinchi egasi – muallifdan keyin – Fransiya qiroli Frensis I ham portretdan xursand bo‘lgan. U uni da Vinchidan o'sha paytda aql bovar qilmaydigan pulga - 4000 oltin tangaga sotib olib, Fontenbleoga qo'ygan.

Napoleon ham Liza xonimga (u Giokonda deb atagan) hayratga tushdi va uni Tuileries saroyidagi o'z xonalariga ko'chirdi. Va 1911 yilda italiyalik Vinchenso Perugjia Luvrdan durdona asarni o'g'irlab, uni vataniga olib ketdi va rasmni Uffizi galereyasi direktoriga topshirmoqchi bo'lganida hibsga olinmaguncha, uni vataniga olib ketdi va u bilan birga yashirindi ... Bir so'z bilan aytganda , har doim florensiyalik ayolning portreti o'ziga jalb qilgan, gipnoz qilingan, quvongan ...

Uning jozibasi siri nimada?

Versiya №1: klassik

Mona Liza haqida birinchi eslatmani biz mashhur "Tarjimai hollar" muallifi Giorgio Vasarida topamiz. Uning ishidan shuni bilamizki, Leonardo "Franchesko del Jokondo uchun uning rafiqasi Mona Lizaning portretini to'ldirishni o'z zimmasiga olgan va to'rt yil ishlagandan so'ng uni to'liq qoldirmagan".

Yozuvchi rassomning mahoratiga, uning “rasmning nozikligi yetkaza oladigan eng mayda detallarni” ko‘rsatish qobiliyatiga, eng muhimi, tabassumiga “shunchalik yoqimliki, go‘yo ilohiy emas, ilohiy narsani o‘ylayotgandek bo‘lasiz. inson". San'atshunos uning jozibasi sirini "portretni chizayotganda u (Leonardo) lira chalgan yoki qo'shiq aytadigan odamlarni ushlab turgani va uning quvnoqligini qo'llab-quvvatlagan va rasm odatda beradigan g'amginlikni yo'qotadigan hazilkashlar doimo bo'lganligi bilan izohlaydi. portretlar ijro etildi”. Hech qanday shubha yo'q: Leonardo - beqiyos usta va uning mahoratining toji - bu ilohiy portret. Uning qahramoni obrazida hayotning o'ziga xos ikkilik bor: pozaning kamtarligi jasur tabassum bilan uyg'unlashadi, bu jamiyat, qonunlar, san'at uchun o'ziga xos muammoga aylanadi ...

Ammo bu haqiqatan ham familiyasi bu sirli xonimning ikkinchi ismiga aylangan ipak savdogar Franchesko del Giokondoning rafiqasimi? Qahramonimizga munosib kayfiyat yaratgan musiqachilar haqidagi hikoya haqiqatmi? Skeptiklar Leonardo vafot etganida Vasarining 8 yoshli bola bo'lganiga ishora qilib, bularning barchasini bahslashmoqda. U rassomni yoki uning modelini shaxsan bila olmadi, shuning uchun u faqat Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi tomonidan berilgan ma'lumotlarni taqdim etdi. Ayni paytda, yozuvchi va boshqa biografiyalarda bahsli joylar mavjud. Misol uchun, Mikelanjeloning singan burni haqidagi hikoyani olaylik. Vasarining yozishicha, Pietro Torrigiani o'z iste'dodi tufayli sinfdoshini urgan, Benvenuto Cellini esa jarohatni o'zining takabburligi va takabburligi bilan izohlaydi: Masachio freskalarini nusxalash, darsda u Torrigianining burniga tushgan har bir tasvirni masxara qilgan. Cellini versiyasi foydasiga Buonarrotining murakkab xarakteri, ular haqida afsonalar bor edi.

Versiya №2: Xitoy onasi

Liza del Giokondo (nee Gerardini) haqiqatan ham mavjud edi. Italiyalik arxeologlar hatto uning qabrini Florensiyadagi Avliyo Ursula monastirida topganliklarini da'vo qilmoqdalar. Ammo u rasmdami? Bir qator tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, Leonardo portretni bir nechta modellardan chizgan, chunki u rasmni Giocondo mato savdogariga berishdan bosh tortganida, u tugallanmagan holda qolgan. Usta butun umri davomida o'z ishini takomillashtirdi, xususiyatlar va boshqa modellarni qo'shdi - shu tariqa u o'z davrining ideal ayolining jamoaviy portretini oldi.

Italiyalik olim Anjelo Paratiko bundan ham uzoqqa bordi. U Mona Liza Leonardoning onasi ekanligiga amin, u aslida ... xitoylik edi. Tadqiqotchi 20 yil davomida Sharqda bo‘lib, mahalliy an’analarning Italiya Uyg‘onish davri bilan bog‘liqligini o‘rganadi va Leonardoning otasi notarius Pyeroning boy mijozi bo‘lganligi va uning Xitoydan olib kelgan quli borligini ko‘rsatadigan hujjatlarni topadi. Uning ismi Katerina edi - u Uyg'onish davri dahosining onasi bo'ldi. Aynan Leonardo tomirlarida Sharq qoni oqishi bilan tadqiqotchi mashhur “Leonardo qo‘lyozmasi”ni – ustaning o‘ngdan chapga yozish qobiliyatini tushuntiradi (uning kundaliklarida yozuvlar shunday qilingan). Tadqiqotchi modelning yuzida va uning orqasidagi manzarada sharqona xususiyatlarni ham ko'rdi. Paratiko Leonardoning qoldiqlarini eksgumatsiya qilishni va uning nazariyasini tasdiqlash uchun uning DNKsini tahlil qilishni taklif qiladi.

Rasmiy versiyada aytilishicha, Leonardo notarius Piero va "mahalliy dehqon ayol" Katerinaning o'g'li edi. Ildizsiz ayolga uylana olmasdi, lekin zodagon oiladan bo‘lgan qizga sep bilan uylandi, lekin u bepusht bo‘lib chiqdi. Katerina hayotining dastlabki yillarida bolani tarbiyaladi, keyin otasi o'g'lini uyiga olib ketdi. Leonardoning onasi haqida deyarli hech narsa ma'lum emas. Ammo, haqiqatan ham, erta bolaligida onasidan ajralgan rassom butun umri davomida o'z rasmlarida onasining qiyofasini va tabassumini qayta tiklashga harakat qilgan degan fikr bor. Bu taxmin Zigmund Freyd tomonidan “Bolalik xotiralari. Leonardo da Vinchi" va u san'atshunoslar orasida ko'plab tarafdorlarni qozongan.

Versiya №3: Mona Liza - erkak

Tomoshabinlar ko'pincha Mona Liza timsolida, barcha noziklik va kamtarliklarga qaramay, qandaydir erkaklik borligini va yosh modelning deyarli qoshlari va kipriklaridan mahrum bo'lgan yuzi o'g'il ko'rinishini ta'kidlashadi. Mona Lizaning taniqli tadqiqotchisi Silvano Vincenti bu tasodif emas, deb hisoblaydi. U Leonardoning ayol kiyimidagi yigitni suratga olganiga amin. Va bu Salay, Da Vinchi shogirdi, u tomonidan "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" va "Tanadagi farishta" rasmlarida chizilgan, bu erda yigit Mona Liza kabi tabassum bilan ta'minlangan. Biroq, san'atshunos nafaqat modellarning tashqi o'xshashligi tufayli, balki yuqori aniqlikdagi fotosuratlarni o'rganib chiqqandan so'ng bunday xulosaga keldi, bu esa Vinsentini L va S modellarining ko'zlarida - birinchi harflarning birinchi harflarini aniqlashga imkon berdi. ekspertning so'zlariga ko'ra, rasm muallifi va unda tasvirlangan yigitning ismlari.

"Yohanno suvga cho'mdiruvchi" Leonardo da Vinchi (Luvr)

Ushbu versiyani alohida munosabatlar ham qo'llab-quvvatlaydi - Vasari ularga shama qildi - model va rassom, ehtimol Leonardo va Salayni bog'ladi. Da Vinchi turmushga chiqmagan va farzandlari yo'q edi. Shu bilan birga, noma'lum shaxs rassomni 17 yoshli Jacopo Saltarelli ismli o'g'il bolaga nisbatan bema'nilikda ayblagan denonsatsiya hujjati mavjud.

Bir qator tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Leonardoning bir nechta shogirdlari bor edi, ularning ba'zilari bilan u yaqinroq edi. Freyd, shuningdek, Leonardoning gomoseksualligi haqida gapiradi, u ushbu versiyani Uyg'onish davri dahosining tarjimai holi va kundaligining psixiatrik tahlili bilan qo'llab-quvvatlaydi. Da Vinchining Salay haqidagi eslatmalari ham foydasiga dalil sifatida ko'riladi. Hattoki da Vinchi Salayning portretini qoldirgan (chunki bu rasm magistr talabasining vasiyatnomasida eslatib o'tilgan) va undan rasm Frensis I ga kelgan degan versiya mavjud.

Aytgancha, xuddi shu Silvano Vincenti yana bir taxminni ilgari surdi: go'yo rasmda Leonardo 1482-1499 yillarda Milandagi sudida me'mor va muhandis bo'lib ishlagan Lyudovik Sforzaning mulozimlaridan bo'lgan ayol tasvirlangan. Bu versiya Vinsenti tuvalning orqa tomonida 149 raqamini ko‘rganidan keyin paydo bo‘lgan.Tadqiqotchining so‘zlariga ko‘ra, bu rasm chizilgan sana, faqat oxirgi raqam o‘chirilgan. An'anaga ko'ra, usta 1503 yilda Giokondani bo'yashni boshlagan deb ishoniladi.

Biroq, Mona Liza unvoni uchun Salay bilan raqobatlashadigan boshqa ko'plab nomzodlar bor: bular Isabella Gualandi, Ginevra Benci, Konstanta d'Avalos, fohisha Katerina Sforza, Lorenzo Medicining ma'lum bir maxfiy bekasi va hatto Leonardoning hamshirasi.

Versiya raqami 4: Gioconda - Leonardo

Freyd tomonidan ishora qilingan yana bir kutilmagan nazariya amerikalik Lillian Shvartsning tadqiqotlarida tasdiqlandi. Mona Liza - bu avtoportret, Lilian amin. 1980-yillarda Nyu-Yorkdagi Tasviriy san'at maktabining rassomi va grafik maslahatchisi hozirda ancha keksa rassomning mashhur "Turin avtoportreti" bilan Mona Liza portretini taqqoslab, yuzlarning nisbatlarini (bosh shakli, ko'zlar orasidagi masofa, peshona balandligi) bir xil.

Va 2009 yilda Lillian, havaskor tarixchi Lin Piknet bilan birgalikda jamoatchilikka yana bir ajoyib sensatsiyani taqdim etdi: uning ta'kidlashicha, Turin kafani Leonardoning yuzining bosma nusxasi bo'lib, u kumush sulfat yordamida kamera obskurasi printsipi asosida yaratilgan.

Biroq, ko'pchilik Lillianni o'z tadqiqotlarida qo'llab-quvvatlamadi - bu nazariyalar quyidagi taxmindan farqli o'laroq, eng mashhurlari qatoriga kirmaydi.

Versiya №5: Daun sindromi asari

Giokonda Daun kasalligidan aziyat chekdi - bu 1970-yillarda ingliz fotografi Leo Vala tomonidan Mona Lizani profilga "aylantirish" imkonini beruvchi usulni o'ylab topganidan keyin shunday xulosaga keldi.

Shu bilan birga, daniyalik shifokor Finn Bekker-Kristianson Giokondaga o'zining tashxisi bilan tashxis qo'ydi: tug'ma yuz falaji. Asimmetrik tabassum, uning fikricha, ahmoqlikka qadar ruhiy kasalliklar haqida gapiradi.

1991 yilda frantsuz haykaltaroshi Alen Roche Mona Lizani marmarda gavdalantirishga qaror qildi, ammo bundan hech narsa chiqmadi. Ma'lum bo'lishicha, fiziologik nuqtai nazardan modeldagi hamma narsa noto'g'ri: yuz, qo'llar va elkalar. Keyin haykaltarosh fiziolog, professor Anri Greppoga murojaat qildi, u qo'l mikroxirurgiyasi bo'yicha mutaxassis Jan-Jak Konteni jalb qildi. Birgalikda ular sirli ayolning o'ng qo'li chap tomonda turmaydi, degan xulosaga kelishdi, chunki u qisqaroq va talvasaga moyil bo'lishi mumkin. Xulosa: model tanasining o'ng yarmi falaj bo'lib qolgan, bu sirli tabassum ham shunchaki kramp ekanligini anglatadi.

Ginekolog Xulio Kruz va Ermida o'zining "Jiokondaga shifokor ko'zi bilan qarash" kitobida Giokondaning to'liq "tibbiy rekordini" to'plashdi. Natijada shu qadar dahshatli rasm paydo bo'ldiki, bu ayol qanday yashaganligi umuman noma'lum. Turli tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, u alopesiya (soch to'kilishi), qonda yuqori xolesterin, tishlari bo'yinining ta'siri, bo'shashishi va tushishi va hatto ichkilikbozlikdan aziyat chekkan. U Parkinson kasalligi, lipoma (o'ng qo'lidagi yaxshi yog'li shish), strabismus, katarakta va iris heterokromiyasi (turli xil ko'z rangi) va astma bilan kasallangan.

Biroq, kim Leonardoni anatomik jihatdan aniq deb aytdi - agar dahoning siri aynan shu nomutanosiblikda bo'lsa-chi?

Versiya raqami 6: yurak ostidagi bola

Yana bir qutbli "tibbiy" versiya mavjud - homiladorlik. Amerikalik ginekolog Kennet D.Kilning ishonchi komilki, Mona Liza tug'ilmagan chaqalog'ini himoya qilishga urinib, qo'llarini qorniga qo'ygan. Ehtimol, katta, chunki Liza Gerardinining besh farzandi bor edi (aytmoqchi, birinchi tug'ilganning ismi Piero edi). Ushbu versiyaning qonuniyligiga ishorani portret sarlavhasida topish mumkin: Ritratto di Monna Lisa del Giokondo (italyancha) - "Liza Giokondo xonimning portreti". Monna - ma donna - Madonna, Xudoning onasi qisqartmasi (garchi u "mening xonim", xonim degan ma'noni ham anglatadi). San'atshunoslar ko'pincha rasmning dahosini faqat Xudoning onasi qiyofasida erdagi ayol tasvirlanganligi bilan izohlashadi.

Versiya №7: Ikonografik

Biroq, Mona Liza er yuzidagi ayol Xudoning onasining o'rnini egallagan ikona ekanligi haqidagi nazariya o'z-o'zidan mashhur. Bu asarning dahosi va shuning uchun u san'atda yangi davr boshlanishining timsoliga aylandi. Ilgari san'at cherkovga, kuchga va zodagonlarga xizmat qilgan. Leonardo rassom hamma narsadan ustun ekanligini, eng qimmatli narsa ustaning ijodiy g'oyasi ekanligini isbotlaydi. Va buyuk g'oya - dunyoning ikki tomonlamaligini ko'rsatish va ilohiy va dunyoviy go'zallikni o'zida mujassam etgan Mona Liza qiyofasi buning uchun vosita bo'lib xizmat qiladi.

Versiya №8: Leonardo 3D yaratuvchisidir

Bu kombinatsiyaga Leonardo tomonidan ixtiro qilingan maxsus texnika - sfumato (italyanchadan - "tutun kabi yo'qolib ketish") yordamida erishildi. Bo'yoqlar qatlamma-qat qo'llanilganda aynan shu tasvirlash texnikasi Leonardoga rasmda havo nuqtai nazarini yaratishga imkon berdi. Rassom bu qatlamlarning son-sanoqsiz qatlamlarini qo'llagan va ularning har biri deyarli shaffof edi. Ushbu texnika tufayli yorug'lik turli yo'llar bilan aks ettiriladi va tuval bo'ylab tarqaladi - ko'rish burchagi va yorug'lik tushish burchagiga qarab. Shuning uchun modelning yuz ifodasi doimo o'zgarib turadi.

Mona Liza tarixdagi birinchi 3D rasmdir, degan xulosaga kelishdi tadqiqotchilar. Ko'p ixtirolarni (samolyot, tank, sho'ng'in kostyumi va boshqalar) o'zida mujassam etgan ko'plab ixtirolarni oldindan ko'ra olgan va hayotga tatbiq etishga harakat qilgan dahoning yana bir texnik yutug'i. Buni Madrid Prado muzeyida saqlanayotgan portretning da Vinchining o'zi yoki shogirdi tomonidan yozilgan varianti ham tasdiqlaydi. Unda xuddi shu model tasvirlangan - faqat burchak 69 sm ga siljigan.Shunday qilib, ekspertlarning fikriga ko'ra, ular tasvirdagi 3D effektini beradigan to'g'ri nuqtani izlaganlar.

Versiya raqami 9: maxfiy belgilar

Yashirin belgilar Mona Liza tadqiqotchilarining sevimli mavzusidir. Leonardo shunchaki rassom emas, u muhandis, ixtirochi, olim, yozuvchi va ehtimol u o'zining eng yaxshi tasviriy ijodida ba'zi universal sirlarni kodlagan. Eng jasoratli va aql bovar qilmaydigan versiya kitobda, keyin esa Da Vinchi kodi filmida yaratilgan. Bu, albatta, fantastik roman. Biroq, tadqiqotchilar doimiy ravishda rasmda topilgan ma'lum belgilarga asoslanib, bundan kam bo'lmagan fantastik taxminlarni qurmoqdalar.

Ko'pgina taxminlar Mona Liza surati ostida boshqasi yashiringanligi bilan bog'liq. Masalan, farishta qiyofasi yoki modelning qo'lidagi pat. Mona Lizada Yara Mara - rus butparast ma'budasi nomini topgan Valeriy Chudinovning qiziq versiyasi ham mavjud.

Versiya №10: kesilgan landshaft

Ko'pgina versiyalar Mona Liza tasvirlangan landshaft bilan bog'liq. Tadqiqotchi Igor Ladov unda tsikliklikni aniqladi: landshaftning chekkalarini bog'lash uchun bir nechta chiziqlar chizishga arziydiganga o'xshaydi. Hamma narsa bir-biriga mos kelishi uchun bir necha santimetr etarli emas. Biroq, Prado muzeyidagi rasmning versiyasida, ehtimol, asl nusxada bo'lgan ustunlar mavjud. Rasmni kim kesganini hech kim bilmaydi. Agar ular qaytarilsa, tasvir tsiklik landshaftga aylanadi, bu tabiatdagi hamma narsa kabi inson hayoti (global ma'noda) sehrlanganligini anglatadi ...

Aftidan, Mona Liza sirining ko'plab versiyalari mavjud bo'lib, u durdonani o'rganishga harakat qilmoqda. Hamma narsa uchun joy bor edi: g'ayrioddiy go'zallikka qoyil qolishdan tortib to to'liq patologiyani tan olishgacha. Gioconda-da har kim o'ziga xos narsani topadi va ehtimol bu erda tuvalning ko'p o'lchovliligi va semantik qatlamlari o'zini namoyon qildi, bu esa har kimga o'z tasavvurlarini yoqish imkoniyatini beradi. Ayni paytda, Mona Lizaning siri bu sirli xonimning mulki bo'lib qolmoqda, uning lablarida engil tabassum ...

Bugungi kunda ekspertlarning ta'kidlashicha, Giokondaning tushunib bo'lmaydigan yarim tabassumi Leonardo da Vinchi bir necha marta ishlatgan ataylab yaratilgan effektdir. Ushbu versiya yaqinda La Bella Principessa ("Go'zal malika") asari topilganidan keyin paydo bo'ldi, unda rassom xuddi shunday optik illyuziyadan foydalanadi.

Mona Liza tabassumining siri shundaki, u faqat tomoshabin portretdagi ayolning og'zidan yuqoriga qaraganida seziladi, lekin tabassumning o'ziga qaraganingizdan so'ng u yo'qoladi. Olimlar buni ranglar va soyalarning murakkab birikmasidan yaratilgan optik illyuziya bilan izohlaydilar. Bunga odamning periferik ko'rish xususiyatlari yordam beradi.

Da Vinchi “sfumato” (“noaniq”, “noaniq”) texnikasidan foydalangan holda tushunib bo'lmaydigan tabassum effektini yaratdi - lablar va ko'zlar atrofidagi loyqa konturlar va maxsus qo'llaniladigan soyalar qaysi burchakka qarab vizual ravishda o'zgaradi. odam rasmga qaraydi. Shunday qilib, tabassum keladi va ketadi.

Uzoq vaqt davomida olimlar bu ta'sir ongli ravishda va qasddan yaratilganmi haqida bahslashdilar. 2009-yilda topilgan La Bella Prinsipessa portreti Da Vinchi bu texnikani Mona Liza yaratilishidan ancha oldin qo‘llaganini isbotlaydi. Qizning yuzida - xuddi Mona Liza kabi deyarli sezilmaydigan yarim tabassum.

Ikki rasmni taqqoslab, olimlar da Vinchi u erda periferik ko'rish effektini ham qo'llagan degan xulosaga kelishdi: lablar shakli ko'rish burchagiga qarab vizual ravishda o'zgaradi. Agar siz to'g'ridan-to'g'ri lablarga qarasangiz - tabassum sezilmaydi, lekin balandroq qarasangiz - og'iz burchaklari ko'tarilganga o'xshaydi va tabassum yana paydo bo'ladi.

Psixologiya professori va vizual idrok etish bo'yicha mutaxassis Alessandro Soranzo (Buyuk Britaniya) shunday deb yozadi: "Tabassum tomoshabin uni ushlamoqchi bo'lgan zahoti yo'qoladi". Uning rahbarligida olimlar bir qator tajribalar o'tkazdilar.

Harakatdagi optik illyuziyani ko'rsatish uchun ko'ngillilardan da Vinchi rasmlarini turli masofalardan va taqqoslash uchun uning zamondoshi Pollayoloning "Qiz portreti" kartinasiga qarash so'ralgan. Tabassum faqat da Vinchi rasmlarida, ma'lum bir nuqtai nazarga qarab sezilarli edi. Tasvirlarni loyqalashda xuddi shunday effekt kuzatildi. Professor Soranzo bu da Vinchi tomonidan ataylab yaratilgan optik illyuziya ekanligiga shubha qilmaydi va u bu texnikani bir necha yil davomida ishlab chiqdi.

manbalar

Los-Anjelesdagi Leonardo da Vinchi ilmiy-tadqiqot markazining fransuz tadqiqotchisi va maslahatchisi Jan Frank yaqinda buyuk ustaning noyob texnikasini takrorlay olganini, buning tufayli Giokonda tirikdek tuyulganini e'lon qildi.

"Texnika nuqtai nazaridan, Mona Liza har doim tushunarsiz narsa deb hisoblangan. Endi men bu savolga javob topdim deb o'ylayman ", deydi Frank.

Malumot: sfumato texnikasi Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan rasm texnikasi. Bu rasmlardagi ob'ektlar aniq chegaralarga ega bo'lmasligi kerakligidan iborat. Hamma narsa hayotdagi kabi bo'lishi kerak: loyqa, bir-biriga kirib, nafas oling. Da Vinchi bu usulni devorlar, kul, bulutlar yoki axloqsizlikdagi nam dog'larga qarab qo'llagan. Klublarda tasvir izlash uchun u ishlagan xonani ataylab chekdi.

Jan Frankning so'zlariga ko'ra, ushbu texnikaning asosiy qiyinligi mikroskop ostida ham, rentgen nurlari yordamida ham tanib bo'lmaydigan eng kichik zarbalarda (millimetrning chorak qismi) yotadi. Shunday qilib, da Vinchi rasmini chizish uchun bir necha yuz seans kerak bo'ldi. Mona Liza surati 30 ga yaqin suyuq, deyarli shaffof yog‘li bo‘yoq qatlamidan iborat. Bunday zargarlik ishi uchun, aftidan, da Vinchi cho'tka bilan bir vaqtning o'zida kattalashtiruvchi oynadan foydalanishi kerak edi.
Tadqiqotchining so‘zlariga ko‘ra, u ustozning dastlabki asarlari darajasigagina erisha olgan. Biroq, hozir ham uning tadqiqotlari buyuk Leonardo da Vinchi rasmlari yonida bo'lish sharafiga sazovor bo'ldi. Florensiyadagi Uffizi muzeyi da Vinchi Mona Lizaning ko'zini qanday chizgani bosqichma-bosqich tasvirlangan Frank ustasining durdona asarlari yonida 6 ta jadval va Leonardoning u tomonidan qayta tiklangan ikkita rasmini qo'ygan.

Ma'lumki, "Mona Liza" kompozitsiyasi "oltin uchburchaklar" ustiga qurilgan. Bu uchburchaklar, o'z navbatida, oddiy yulduzli beshburchakning bo'laklari. Ammo tadqiqotchilar bunda hech qanday yashirin ma'noni ko'rmaydilar, ular Mona Lizaning ekspressivligini fazoviy istiqbol texnikasi bilan tushuntirishga moyil.

Da Vinchi ushbu uslubni birinchilardan bo'lib qo'llagan, u rasmning fonini noaniq, biroz xiralashgan qilib qo'ygan va shu bilan oldingi planning konturlariga urg'u kuchaytirgan.

Mona Lizaning topishmoqlari

Noyob texnikalar da Vinchiga ayolning shunday jonli portretini yaratishga imkon berdiki, odamlar unga qarab, uning his-tuyg'ularini boshqacha qabul qilishadi. U xafami yoki tabassummi? Olimlar bu topishmoqni hal qilishdi. Niderlandiya va AQSH olimlari tomonidan yaratilgan Urbana-Champaign kompyuter dasturi Mona Lizaning tabassumi 83% baxtli, 9% jirkanch, 6% qoʻrquv va 2% gʻazabli ekanligini hisoblash imkonini berdi. Dasturda yuzning asosiy xususiyatlari, lablar egriligi va ko‘z atrofidagi ajinlar tahlil qilindi, so‘ngra yuzni hissiyotlarning oltita asosiy guruhiga ajratildi.

Luvr muzeyidagi Mona Liza (Jiokonda) rasmi

Luvr muzeyining Mona Liza (Jiokonda) kartinasi, shubhasiz, chinakam go'zal va bebaho san'at asari, ammo uning aql bovar qilmaydigan mashhurligi sabablarini tushuntirish kerak.

Ko'rinib turibdiki, bu tuvalning jahon miqyosidagi shuhrati uning badiiy fazilatlari bilan emas, balki rasmga hamroh bo'lgan tortishuvlar va sirlar, shuningdek, erkaklarga alohida ta'sir ko'rsatishi bilan bog'liq.

O'sha paytda unga juda yoqdi. Napoleon Bonapart uni Luvrdan Tuileries saroyiga ko'chirgan va yotoqxonasiga osib qo'ygan.

Mona Liza - bu "Mona Liza" ismining imlosining soddalashtirilgan versiyasi, bu o'z navbatida madonna ("mening xonim") so'zining qisqartmasi - 16-asrning mashhur tarixchisi Giorgio Vasari Liza haqida shunday hurmat bilan gapirgan. Gerardini o'zining "Mashhur italyan me'morlari, haykaltaroshlari va rassomlarining hayoti" kitobida portretda tasvirlangan.

Bu ayol ma'lum bir Franchesko del Giokondaga uylangan edi, aynan shu omil tufayli italiyaliklar va ulardan keyin frantsuzlar rasmni "Jiokonda" deb atashdi. Biroq, tuvalda tasvirlangan Mona Liza Giokonda ekanligiga to'liq ishonch yo'q. Vazari tasvirlagan portretda (uning o'zi uni hech qachon ko'rmagan bo'lsa ham), ayolning "ba'zi joylarda qoshlari qalinroq" (Mona Lizada ular umuman yo'q) va "og'zi biroz ochiq" (Mona Liza jilmayib qo'ydi, lekin uning og'zi yopiq).

Yana bir guvohlik, Leonardo da Vinchi bilan Frantsiyada uchrashgan so'nggi odam, Aragonlik kardinal Lui kotibidan keladi, u erda rassom o'zining so'nggi yillarini Amboisedagi monarx Frensis I saroyida o'tkazgan.

Ko'rinishidan, Leonardo kardinalga Italiyadan o'zi bilan olib kelgan bir nechta rasmlarini, jumladan "hayotdan chizilgan florensiyalik ayol portretini" ko'rsatgan. Bu Mona Liza (La Gioconda) rasmini aniqlash uchun ishlatilishi mumkin bo'lgan barcha ma'lumotlar.

Bu har xil muqobil versiyalar, havaskor spekülasyonlar va Leonardo da Vinchi rasmining mumkin bo'lgan nusxalari va boshqa asarlarning muallifligiga shubha qilish uchun juda katta imkoniyatlarni taqdim etadi.

Biz faqat ishonch bilan aytishimiz mumkinki, "Mona Liza" hammomdan topilgan Fontenbleu saroyi, qirol Genrix IV 1590-yillarda tiklashni rejalashtirgan. Uzoq vaqt davomida hech kim rasmga e'tibor bermadi: na jamoatchilik, na san'at ixlosmandlari, nihoyat, Parijdagi Luvrda 70 yillik qolib ketganidan so'ng, o'sha paytda mashhur yozuvchi va shoir Teofil Gotier to'plagan. Luvrga yo'l ko'rsatgan, uni ko'rgan.

Gotye rasmni yuqori baholadi va uni "yoqimli Giokonda" deb atadi: "Bu ayolning lablarida doimo shahvoniy tabassum o'ynaydi, u o'zining ko'plab muxlislarini masxara qilayotganga o'xshaydi. Uning sokin yuzi har doim ajoyib va ​​go'zal bo'lishiga ishonch bildiradi.

Bir necha yil o'tgach, Gotyega qilingan Giokonda rasmining o'chmas taassurotlari yanada chuqurlashdi va u nihoyat ushbu durdona asarning o'ziga xosligini shakllantirishga muvaffaq bo'ldi: "uning burchaklari nilufar penumbrasida yuqoriga ko'tarilgan ilondek og'zi. , senga shunday nafislik, muloyimlik va ustunlik bilan kuladiki, unga qarab, biz olijanob xonimning oldida maktab o'quvchilari kabi tortinamiz.

Buyuk Britaniyada rasm 1869 yilda nasr yozuvchisi Valter Pater tufayli ma'lum bo'ldi. U shunday deb yozgan edi: Suv yaqinida g'alati tarzda paydo bo'ladigan bu tuyg'u odamlarning ming yillar davomida intilishlarini ifodalaydi ...

Bu ayol o'zi yaqin bo'lgan toshlardan kattaroqdir; vampir kabi, u allaqachon ko'p marta vafot etgan va yer osti dunyosi sirlarini o'rgangan, dengiz tubiga sho'ng'igan va uni xotirasida saqlagan. Sharqiy savdogarlar bilan birgalikda u eng ajoyib matolarga bordi, u Elena Go'zalning onasi Leda va Maryamning onasi Muqaddas Anna edi va bularning barchasi u bilan sodir bo'ldi, lekin faqat ovoz sifatida saqlanib qoldi. lira yoki nay va yuzning nafis ovalida, ko'z qovoqlarining konturlarida va qo'l holatida aks etgan.

1911 yil 21 avgustda Mona Liza kartinasi italiyalik soqchilar tomonidan o'g'irlanganida va tez orada 1913 yil dekabrda "primadonna" topilgan. Uyg'onish davri Luvr muzeyida alohida joy berildi.

Mona Liza (La Gioconda) tuvalining tanqidi va kamchiliklari

Biroz vaqt o'tgach, 1919 yilda dadaist Marsel Duchamp tuvalning reproduktsiyasi bilan arzon otkritka sotib oldi, ustiga echki soqasini chizdi va pastki qismida "L.H.O.O.Q" harflarini imzoladi, bu frantsuz tilida deyarli "elle a chaud au cul" kabi o'qiladi. "u issiq qiz" kabi bir narsani anglatadi. O'shandan beri g'azablangan san'atshunoslarning ko'plab noroziliklariga qaramay, Leonardo da Vinchi rasmining ulug'vorligi o'z hayotini o'tkazdi.

Masalan, Bernard Berenson o‘z vaqtida quyidagi fikrni bildirgan edi: “...(u) men bilgan yoki orzu qilgan barcha ayollardan noxush tarzda farq qiladi, tushunish qiyin, ayyor, ehtiyotkor chet ellikdir. o'ziga ishongan, dushmanlik ustunligi hissi bilan to'lgan, zavqni kutishni ifodalovchi tabassum bilan.

Roberto Longhining aytishicha, u "noaniq asabiy ayol"dan ko'ra Renuar rasmlaridagi ayollarni afzal ko'radi. Biroq, bularning barchasiga qaramay, har yili o'tkaziladigan Oskar marosimlarida eng mashhur kino yulduzlari yonidan ko'ra, har kuni Mona Liza portreti yonida ko'proq fotograflar yig'iladi. Shuningdek, Mona Lizaga e'tibor u Den Braunning shov-shuvli "Da Vinchi kodi" kitobida epizodik qahramon sifatida paydo bo'lganidan keyin sezilarli darajada oshdi.

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, "Mona Liza" nomi "Amon L" Izaning kodlangan versiyasi emas, qadimgi Misrning unumdorlik xudolari Amon va Isis nomlarining kombinatsiyasi. Boshqacha qilib aytganda, Mona Liza (Jiokonda) Biseksual "ayol xudo"ning ifodasi sifatida talqin qilib bo'lmaydi, axir, Mona Liza nomi Leonardo da Vinchi kartinasining inglizcha nomi bo'lib, rasm yaratilgan vaqtda mavjud bo'lmagan nom.

Ehtimol, Mona Liza Leonardoning ayol libosidagi avtoportreti ekanligida haqiqat bordir. Mutaxassislar rassom biseksual figuralarni bo'yashni juda yaxshi ko'rishini bilishadi, shuning uchun ba'zi san'atshunoslar rasmdagi yuz nisbati va Leonardo da Vinchi avtoportretining eskizi o'rtasidagi o'xshashlikni ko'rishgan.

Hozirgi kunda Leonardo da Vinchining surati ko'plab tashrif buyuruvchilarda umuman taassurot qoldirmaydi. Luvr muzeyi, shuningdek, Roberto Longhi yoki Den Braunning kitobining qahramoni Sofi Neve, bu rasmni "juda kichik" va "qorong'i" deb hisoblagan.

Leonardoning tuvali haqiqatan ham juda kichik o'lchamlarga ega, ya'ni 53 dan 76 santimetrgacha va umuman olganda u juda qorong'i ko'rinadi. Darhaqiqat, bu shunchaki iflos, chunki reproduksiyalarning ko'pchiligi rasmning asl ranglarini "tuzatgan" bo'lsa-da, hech bir restavrator asl nusxani "tuzatish" ni taklif qilishga jur'at eta olmadi.

Biroq, ertami-kechmi, Parijdagi Luvr muzeyi hali ham Mona Liza (La Gioconda) ni qayta tiklash bilan shug'ullanishi kerak, chunki restavratorlarning fikriga ko'ra, u bo'yalgan terak yog'ochining yupqa poydevori vaqt o'tishi bilan deformatsiyalanadi. va uzoq davom etmaydi.

Ayni paytda, milanlik kompaniya tomonidan yaratilgan rasmning shisha ramkasi tuvalni saqlab qolishga yordam beradi. Agar siz tashrif buyuruvchilar olomonidan, shuningdek, shon-shuhrat lavhasi, asrlar iflosligi va rasmdan o'zingizning noto'g'ri umidlaringiz orqali o'tishga muvaffaq bo'lsangiz, siz chiroyli va noyob rasm ijodiga ega bo'lasiz.

Ritratto di Monna Lisa del Giocondo- "Liza Jokondo xonimning portreti". Italiyada ona donna"mening bekasi" degan ma'noni anglatadi (Ingliz tiliga qarang. miledy va fr. "Madam"), qisqartirilgan versiyada bu ibora aylantirildi monna yoki mona. Erining ismi deb hisoblangan model ismining ikkinchi qismi - del Giokondo, italyan tilida ham to'g'ridan-to'g'ri ma'noga ega va "quvonchli, o'ynagan" va shunga mos ravishda tarjima qilingan la Gioconda- "quvnoq, o'ynash" (Inglizcha hazil bilan qarang).

"La Joconda" nomi birinchi marta 1525 yilda rasmni Milandagi opa-singillariga qoldirgan da Vinchining merosxo'ri va shogirdi rassom Salayning merosi ro'yxatida tilga olingan. Yozuv uni La Gioconda ismli xonimning portreti sifatida tasvirlaydi.

Rasm tarixi

Leonardo da Vinchining birinchi italiyalik biograflari ham bu rasm rassomning ishida qanday joy egallaganligi haqida yozishgan. Leonardo boshqa ko'plab buyurtmalarda bo'lgani kabi Mona Liza ustida ishlashdan qochmadi, aksincha, unga qandaydir ishtiyoq bilan o'zini berdi. Angiari jangidagi ishdan keyin u bilan qolgan barcha vaqt unga bag'ishlandi. U bunga ko'p vaqt sarfladi va balog'at yoshida Italiyani tark etib, boshqa tanlangan rasmlar qatorida o'zi bilan Frantsiyaga olib ketdi. Da Vinchi ushbu portretga alohida mehr qo'ygan va uni yaratish jarayonida ko'p o'ylagan, "Rassomlik haqida risola"da va unga kiritilmagan rasm texnikasi haqidagi eslatmalarda, shubhasiz, ko'plab belgilarni topish mumkin. "Gioconda" ga qarang.

Vasarining xabari

Ehtimol, Vasari shunchaki o'quvchilarning ko'ngil ochishi uchun hazil-mutoyiba haqida hikoya qo'shgan. Vasarining matnida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Aleksey Jivelegovning yozishicha, Vasarining "portret ustidagi ish to'rt yil davom etgani aniq bo'rttirilgan: Leonardo Tsezar-Borgiyadan qaytganidan keyin Florensiyada bunchalik uzoq turmadi va agar u Qaysarga ketishdan oldin portret chizishni boshlagan bo'lsa, Vazari bo'lardi. Ehtimol, men uni besh yil davomida yozgan deb aytardim. Olim shuningdek, portretning to'liq bo'lmaganligini noto'g'ri ko'rsatganligi haqida yozadi - "portret, shubhasiz, uzoq vaqt davomida yozilgan va oxirigacha yetkazilgan, Vasarining nima deyishidan qat'i nazar, kim Leonardoning tarjimai holida uni stilize qilgan. printsipial jihatdan biron bir yirik ishni tugata olmagan rassom. Va u nafaqat tugatilgan, balki Leonardoning eng ehtiyotkorlik bilan tugagan ishlaridan biridir.

Qizig'i shundaki, Vasari o'z tavsifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikka emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qoladi. Aftidan, durdona asarning bu “jismoniy” jihati rassom ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirdi va salkam ellik yildan so‘ng Vasariga yetib keldi.

Rasm san'at ixlosmandlari orasida yaxshi tanilgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri Fransiya qiroli Frensis I kollektsiyasida bo‘lgan, biroq uni qachon va qanday qo‘lga kiritgani va Leonardo nima uchun uni mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.

Boshqa

Ehtimol, rassom haqiqatan ham Florensiyada rasmni tugatmagan, lekin 1516 yilda ketganida uni o'zi bilan olib ketgan va bu haqda Vasariga aytib beradigan guvohlar yo'qligida oxirgi zarbani qo'llagan. Agar shunday bo'lsa, u 1519 yilda o'limidan biroz oldin uni tugatgan. (Frantsiyada u Amboise qirollik qal'asi yaqinidagi Klos-Lyusda yashagan).

Ayolning shaxsi haqida ma'lumot Vasari tomonidan berilgan bo'lsa-da, u haqida hali ham noaniqlik uzoq vaqtdan beri mavjud va ko'plab versiyalar bildirilgan:

Biroq, 2005 yilda rasmning umumiy qabul qilingan nomi modelning shaxsiyatiga mos kelishi haqidagi versiya yakuniy tasdiqni topdi. Geydelberg universiteti olimlari rassom Agostino Vespuchchining shaxsiy tanishi florensiyalik amaldorga tegishli bo‘lgan tomening chetidagi yozuvlarni o‘rganishdi. Kitob hoshiyalaridagi eslatmalarda u Leonardoni mashhur qadimgi yunon rassomi Apelles bilan taqqoslaydi va qayd etadi. "Da Vinchi hozirda uchta rasm ustida ishlamoqda, ulardan biri Liza Gerardini portreti". Shunday qilib, Mona Liza haqiqatan ham florensiyalik savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi - Liza Gerardini bo'lib chiqdi. Rasm, olimlar bu holatda isbotlaganidek, Leonardo tomonidan yosh oilaning yangi uyi uchun va Andrea ismli ikkinchi o'g'li tug'ilganini xotirlash uchun topshirilgan.

• Rasmning pastki cheti uning tanasining ikkinchi yarmini kesib tashlaydi, shuning uchun portret deyarli yarmiga teng. Model o'tirgan kreslo balkonda yoki lodjiyada turadi, uning parapet chizig'i tirsaklari orqasida ko'rinadi. Taxminlarga ko'ra, ilgari rasm kengroq bo'lishi mumkin va lodjiyaning ikkita yon ustuni joylashgan bo'lishi mumkin edi, ulardan hozirgi vaqtda ustunlarning ikkita poydevori mavjud bo'lib, ularning parchalari parapetning chetlari bo'ylab ko'rinadi.

  Lodjiya qiyshaygan daryolar va qorli tog'lar bilan o'ralgan ko'lning kimsasiz cho'liga qaraydi, bu raqam orqasida baland osmon chizig'igacha cho'zilgan. “Mona Liza manzara fonida kresloda o‘tirgan holda tasvirlangan bo‘lib, uning tomoshabinga juda yaqin bo‘lgan qiyofasi, ulkan tog‘dek uzoqdan ko‘rinadigan manzara bilan qiyoslanishining o‘zi tasvirga favqulodda ulug‘vorlik baxsh etadi. Xuddi shu taassurot, figuraning o'sib borayotgan plastik ko'rinishi va uning silliq, umumlashtirilgan silueti bilan tumanli masofaga, vahiy kabi, g'alati qoyalar va ular orasida o'ralgan suv kanallari bilan o'tadigan landshaftning kontrasti bilan osonlashadi.

  Tarkibi

  Boris Vipperning yozishicha, Quattrosentoning izlariga qaramay, "ko'kragida kichik kesikli kiyimlari va yenglari bo'sh burmalar bilan, xuddi to'g'ridan-to'g'ri pozitsiyada bo'lgani kabi, tananing bir oz burilishi va qo'llarning yumshoq imo-ishorasi bilan. , Mona Liza butunlay klassik uslub davriga tegishli". Mixail Alpatovning ta'kidlashicha, "La Gioconda qat'iy proportsional to'rtburchakda mukammal tarzda yozilgan, uning yarim figurasi butun bir narsani tashkil qiladi, buklangan qo'llar uning tasvirini to'ldiradi. Endi, albatta, erta Annunciationning injiq jingalaklari haqida gap bo'lishi mumkin emas. Biroq, barcha konturlar qanchalik yumshatilgan bo'lmasin, Gioconda sochlarining to'lqinli o'rami shaffof parda bilan uyg'unlashadi va yelkaga tashlangan osilgan mato uzoq yo'lning silliq o'ralganlarida aks-sado topadi. Bularning barchasida Leonardo o'zining ritm va garmoniya qonunlariga muvofiq yaratish qobiliyatini ko'rsatadi.

  Hozirgi holat

  "Mona Liza" juda qorong'i bo'lib qoldi, bu uning muallifining bo'yoqlar bilan tajriba o'tkazishga moyilligining natijasi deb hisoblanadi, buning natijasida freska " Oxirgi kechki ovqat"Umuman olganda, deyarli vafot etdi. Rassomning zamondoshlari esa, nafaqat xiaroskuroning kompozitsiyasi, chizilishi va o'ynashi, balki asarning rangi haqida ham o'zlarining ishtiyoqini bildirishga muvaffaq bo'lishdi. Masalan, dastlab uning ko'ylagining yenglari qizil bo'lishi mumkin, deb taxmin qilinadi - buni Pradodagi rasm nusxasidan ko'rish mumkin.

  Rasmning hozirgi holati juda yomon, shuning uchun Luvr xodimlari uni endi ko'rgazmalarga bermasliklarini e'lon qilishdi: "Rasmda yoriqlar paydo bo'ldi va ulardan biri Mona Lizaning boshidan bir necha millimetr balandlikda to'xtadi."

  Tahlil

  Texnika

  Djivelegov ta'kidlaganidek, "Mona Liza" yaratilgan vaqtga kelib, Leonardoning mahorati "allaqachon shunday etuklik bosqichiga kirdi, bunda kompozitsion va boshqa xarakterdagi barcha rasmiy vazifalar qo'yilib, hal qilindi, Leonardo faqat shunday deb o'ylay boshladi. badiiy texnikaning oxirgi, eng qiyin vazifalari ularga g'amxo'rlik qilishga loyiqdir. Va u Mona Lizaning yuzida uning ehtiyojlarini qondiradigan modelni topganida, u hali hal qilmagan rasm texnikasining eng yuqori va eng qiyin vazifalarini hal qilishga harakat qildi. U ilgari o'zi tomonidan ishlab chiqilgan va sinovdan o'tgan texnikalar yordamida, ayniqsa mashhur bo'lganlarning yordami bilan xohlagan sfumato, ilgari g'ayrioddiy effektlar bergan, avvalgidan ko'ra ko'proq qilish: tirik odamning tirik yuzini yaratish va bu yuzning xususiyatlari va ifodasini insonning ichki dunyosini oxirigacha ochib beradigan tarzda takrorlash. Boris Uipper savol beradi: “Bu ma’naviyatga, Mona Liza timsolidagi so‘nmas ong uchquniga qanday vositalar yordamida erishiladi, keyin ikkita asosiy vositani nomlash kerak. Ulardan biri ajoyib Leonardning sfumatosidir. Leonardo "modellashtirish - bu rasmning ruhi" deb aytishni yaxshi ko'rganligi ajablanarli emas. Aynan sfumato Giokondaning nam qiyofasini, uning tabassumini, shamoldek yorug'ligini va qo'llari tegishidagi beqiyos erkalash yumshoqligini yaratadi. Sfumato - bu yuz va shaklni o'rab oladigan, kontur va soyalarni yumshatuvchi nozik tuman. Leonardo bu maqsadda yorug'lik manbai va jismlar o'rtasida, o'zi aytganidek, "bir turdagi tuman" joylashtirishni tavsiya qildi.

  Alpatovning qo'shimcha qilishicha, "Yuz va qomatni o'rab turgan mayin eriydigan tuman ichida Leonardo odamning yuz ifodalarining cheksiz o'zgaruvchanligini his qila oldi. Mona Lizaning ko'zlari tomoshabinga diqqat bilan va xotirjam qarasa-da, ko'z bo'shlig'ining soyasi tufayli, ular bir oz qoshlarini chimirgan deb o'ylashlari mumkin; uning lablari siqilgan, lekin ularning burchaklari yonida zo'rg'a seziladigan soyalar tasvirlangan, bu sizni har daqiqada ular ochilib, tabassum qilishiga, gapirishiga ishontiradi. Uning nigohi va lablaridagi yarim tabassum o'rtasidagi qarama-qarshilik uning tajribalarining nomuvofiqligi haqida fikr beradi. (...) Leonardo bir necha yil davomida uning ustida ishladi va rasmda bitta o'tkir zarba, bitta burchak konturi qolmasligini ta'minladi; va undagi narsalarning qirralari aniq sezilsa-da, ularning barchasi yarim nurdan yarim yorug'likka qadar eng nozik o'tishlarda eriydi.

  Manzara

  San’atshunoslar rassomning shaxsning portret xususiyatlarini o‘zgacha kayfiyatga to‘la manzara bilan uyg‘unlashtirgan tabiiyligini va bu portret qadr-qimmatini qanchalik oshirganini alohida ta’kidlaydilar.

  Vipper manzarani rasmning ma'naviyatini yaratuvchi ikkinchi vosita deb hisoblaydi: “Ikkinchi vosita - figura va fon o'rtasidagi munosabat. Mona Liza portretidagi hayoliy, toshloq, go'yo dengiz suvi manzarasi orqali ko'rinib turganidek, uning figurasidan boshqa haqiqat bor. Mona Lizada hayot haqiqati, manzarada orzu haqiqati bor. Ushbu kontrast tufayli Mona Liza juda yaqin va aniq ko'rinadi va biz landshaftni o'z orzusining nurlanishi sifatida qabul qilamiz.

  Uyg'onish davri san'ati tadqiqotchisi Viktor Grashchenkovning yozishicha, Leonardo, jumladan, landshaft tufayli, ma'lum bir shaxsning portretini emas, balki universal tasvirni yaratishga muvaffaq bo'lgan: "Ushbu sirli rasmda u noma'lum Florentsiya Monasining portret tasviridan ko'proq narsani yaratdi. Liza, Franchesko del Giokondoning uchinchi xotini. Muayyan shaxsning tashqi ko'rinishi va ruhiy tuzilishi ularga misli ko'rilmagan sintetiklik bilan etkaziladi. Bu shaxssiz psixologizm landshaftning kosmik mavhumligiga to'g'ri keladi, inson mavjudligining har qanday belgilaridan deyarli butunlay mahrum. Tutunli chiaroscuroda nafaqat rasm va landshaftning barcha konturlari, balki barcha rang ohanglari yumshatiladi. Ko'zga deyarli sezilmaydigan yorug'likdan soyaga o'tishda, Leonardning "sfumato" tebranishida individuallikning barcha aniqligi va uning psixologik holati chegaraga qadar yumshaydi, eriydi va yo'q bo'lishga tayyor. (...) "La Gioconda" portret emas. Bu inson va tabiat hayotining ko'zga ko'rinadigan ramzi bo'lib, bir butunga birlashtirilgan va ularning individual konkret shaklidan mavhum tarzda taqdim etilgan. Ammo yorug'lik to'lqinlari kabi bu uyg'un dunyoning harakatsiz yuzasi bo'ylab harakatlanadigan zo'rg'a seziladigan harakat orqasida jismoniy va ma'naviy mavjudlik imkoniyatlarining barcha boyligini taxmin qilish mumkin.

  "Mona Liza" oldingi fonning oltin jigarrang va qizg'ish ohanglarida va masofaning zumrad yashil ohanglarida saqlanadi. Shaffof, xuddi shisha kabi, bo'yoqlar qotishma hosil qiladi, go'yo inson qo'li bilan emas, balki materiyaning ichki kuchi tomonidan yaratilgan, bu eritmadan shakli mukammal kristallarni keltirib chiqaradi. Leonardoning ko'plab asarlari singari, bu asar ham vaqt o'tishi bilan qorong'ilashdi va uning rang nisbati biroz o'zgardi, ammo hozir ham chinnigullar va kiyimlarning ohanglari va ularning mavimsi-yashil bilan umumiy kontrasti aniq idrok etilmoqda. landshaftning "suv osti" ohangi .

  Giokondaning tabassumi

  San'atshunos Rotenbergning fikricha, "butun dunyo san'atida inson shaxsiyatini ifodalash kuchi bo'yicha Mona Lizaga teng keladigan, xarakter va aql birligida mujassamlangan portretlar kam. Leonard portretining g'ayrioddiy intellektual intensivligi uni Quattrocento portret tasvirlaridan ajratib turadi. Uning bu xususiyati yanada keskinroq idrok etiladi, chunki u ayol portretiga taalluqlidir, unda modelning xarakteri ilgari butunlay boshqacha, asosan lirik obrazli ohangda ochilgan. "Mona Liza" dan kelib chiqadigan kuch tuyg'usi - bu ichki xotirjamlik va shaxsiy erkinlik tuyg'usining organik birikmasi, insonning o'z ahamiyati haqidagi ongiga asoslangan ruhiy uyg'unligi. Va uning tabassumining o'zi umuman ustunlikni yoki nafratni bildirmaydi; xotirjam o'ziga ishonch va o'zini to'liq nazorat qilish natijasi sifatida qabul qilinadi.

  Boris Uipperning ta'kidlashicha, yuqorida aytib o'tilgan qosh va peshonaning yo'qligi, ehtimol, uning ifodasidagi g'alati sirni kuchaytiradi. Bundan tashqari, u rasmning ta'sir kuchi haqida shunday yozadi: "Agar biz o'zimizga "Mona Liza" ning buyuk jozibali kuchi, uning haqiqatan ham beqiyos gipnoz ta'siri nimada deb so'rasak, unda bitta javob bo'lishi mumkin - uning ma'naviyatida. Mona Lizaning tabassumiga eng mohir va eng qarama-qarshi talqinlar kiritilgan. Unda g'urur va nazokatni, shahvoniylik va xushmuomalalikni, shafqatsizlik va hayoni o'qishni xohladilar. Xato, birinchidan, ular Mona Liza qiyofasida har qanday holatda ham individual, sub'ektiv ma'naviy xususiyatlarni qidirayotganlarida, Leonardo aniq odatiy ma'naviyatga erishganiga shubha yo'q. Ikkinchidan, va bu, ehtimol, bundan ham muhimroqdir, ular Mona Lizaning ma'naviyatiga hissiy tarkibni kiritishga harakat qilishdi, aslida u intellektual ildizlarga ega. Mona Lizaning mo''jizasi aynan uning o'ylashidadir; sarg‘ayib ketgan, darz ketgan doska oldida bo‘la turib, aql-idrokka ega, suhbatlashish mumkin bo‘lgan va undan javob kutish mumkin bo‘lgan mavjudot borligini cheksiz his qilamiz.

  Lazarev buni san'atshunos sifatida tahlil qildi: "Bu tabassum Mona Lizaning individual xususiyati emas, balki psixologik uyg'onishning odatiy formulasi, Leonardoning barcha yoshlik tasvirlari orqali qizil ipdek o'tadigan formula, keyinchalik bu formula. shogirdlari va izdoshlari qo'lida an'anaviy shtampga aylandi. Leonard figuralarining nisbati singari, u eng yaxshi matematik o'lchovlar asosida, yuzning alohida qismlarining ekspressiv qiymatlarini qat'iy hisobga olgan holda qurilgan. Va bularning barchasi uchun bu tabassum mutlaqo tabiiydir va bu uning jozibasi kuchliligidir. U yuzdan qattiq, tarang, muzlagan hamma narsani oladi, uni noaniq, noaniq hissiy kechinmalar oynasiga aylantiradi, o'zining tushunarsiz yengilligida uni faqat suv bo'ylab oqayotgan shish bilan solishtirish mumkin.

  Uning tahlillari nafaqat san'atshunoslar, balki psixologlarning ham e'tiborini tortdi. Zigmund Freyd shunday yozadi: “Kimki Leonardoning rasmlarini taqdim etsa, unda uning ayol obrazlari lablarida yashiringan g'alati, jozibali va sirli tabassum xotirasi paydo bo'ladi. Cho'zilgan, titroq lablarida muzlagan tabassum unga xos bo'lib qoldi va ko'pincha "Leonard" deb nomlanadi. Florentsiyalik Mona Liza del Giokondaning o'ziga xos go'zal ko'rinishida u tomoshabinni eng ko'p o'ziga tortadi va chalg'itadi. Bu tabassum bitta talqinni talab qildi, lekin eng xilma-xilligini topdi, ularning hech biri qanoatlanmaydi. (...) Mona Lizaning tabassumida ikki xil element birlashtirilgan degan taxmin ko'plab tanqidchilar tomonidan tug'ilgan. Shuning uchun ular go'zal florensiyalik yuz ifodasida ayolning sevgi hayotini, vazminlik va vasvasani, qurbonlik nazokatini va beparvolik bilan talabchan shahvoniylikni, erkakni begona narsa sifatida o'ziga singdiruvchi antagonizmning eng mukammal tasvirini ko'rdilar. (...) Leonardo Mona Lizaning yuzida uning tabassumining ikki xil ma'nosini, cheksiz muloyimlik va dahshatli tahdidni takrorlay oldi.

  Bu tabassumning iblis jozibasi, ayniqsa, tomoshabinni o'ziga jalb qiladi. Behayo tabassum qilayotgan, keyin qotib qolgan, sovuq va ruhsiz kosmosga qaraydigan bu ayol haqida yuzlab shoir va yozuvchilar yozgan va uning tabassumini hech kim taxmin qilmagan, uning fikrlarini hech kim talqin qilmagan. Hamma narsa, hatto manzara ham sirli, tush kabi, titroq, bo'rondan oldingi shahvoniy tuman kabi (Muter).

  Janrning rivojlanishidagi o'rni

  "Mona Liza" portret janridagi eng yaxshi asarlardan biri hisoblanadi, u Oliy Uyg'onish davri asarlariga ta'sir ko'rsatdi va ular orqali bilvosita - portret janrining keyingi rivojlanishiga "har doim Mona Lizaga qaytishi kerak edi" erishib bo'lmaydigan, ammo majburiy model" .

  San'atshunoslarning ta'kidlashicha, Mona Liza portreti Uyg'onish davri portret san'ati rivojida hal qiluvchi qadam bo'lgan. Rotenberg shunday deb yozadi: "Kvattrosento rassomlari ushbu janrning bir qator muhim asarlarini qoldirgan bo'lsalar ham, ularning portretdagi yutuqlari, aytganda, asosiy tasvir janrlari - diniy va mifologik mavzulardagi kompozitsiyalardagi yutuqlarga nomutanosib edi. Portret janrining tengsizligi allaqachon portret tasvirlarining "ikonografiyasi" ning o'zida yaqqol ko'rinib turardi. Darhaqiqat, 15-asrning portret asarlari o'zining shubhasiz fiziognomik o'xshashligi va ichki kuch tuyg'usi bilan ajralib turardi, ammo ular hali ham tashqi va ichki cheklovi bilan ajralib turardi. 15-asr rassomlarining bibliya va mifologik tasvirlarini tavsiflovchi insoniy his-tuyg'ular va tajribalarning barcha boyligi odatda ularning portret asarlarining mulki emas edi. Buning aks-sadolarini Leonardoning Milanda bo'lgan birinchi yillarida yaratgan oldingi portretlarida ko'rish mumkin. (...) Ular bilan taqqoslaganda, Mona Liza portreti ulkan sifat o'zgarishi natijasi sifatida qabul qilinadi. Birinchi marta portret tasviri o'z ahamiyatiga ko'ra boshqa tasviriy janrlarning eng yorqin tasvirlari bilan tenglashdi.

  Leonardo o'zining kashshof ishida asosiy tortishish markazini portretning yuziga o'tkazdi. Shu bilan birga, u qo'llarini psixologik tavsiflashning kuchli vositasi sifatida ishlatgan. Rassom portretni formatda avlodga aylantirgan holda, tasvirlash usullarini yanada kengroq namoyish eta oldi. Va portretning majoziy tuzilishidagi eng muhim narsa - bu barcha tafsilotlarning etakchi g'oyaga bo'ysunishi. "Bosh va qo'llar rasmning shubhasiz markazi bo'lib, uning qolgan elementlari qurbon qilinadi. Ertak manzarasi go'yo dengiz suvlari orqali porlaydi, u juda uzoq va nomoddiy ko'rinadi. Uning asosiy maqsadi tomoshabin e'tiborini yuzdan uzoqlashtirish emas. Va xuddi shu rol eng kichik burmalarga bo'linib ketadigan libosni bajarish uchun chaqiriladi. Leonardo ongli ravishda qo'llar va yuzning ifodaliligini yashirishi mumkin bo'lgan og'ir pardalardan qochadi. Shunday qilib, u sokin, deyarli sezilmaydigan hamrohlikka o'zlashtirilgan landshaft va kiyim-kechakni qanchalik kamtar bo'lsa, shunchalik kamtar va betaraf qiladi.

  Leonardoning shogirdlari va izdoshlari Mona Lizaning ko'plab nusxalarini yaratdilar. Ulardan ba’zilari (Vernon kolleksiyasidan, AQSH; Valter kolleksiyasidan, Baltimor, AQSh; va bir muncha vaqt Islevort Mona Liza, Shveytsariya) egalari tomonidan haqiqiy deb hisoblanadi va Luvrdagi rasm nusxasi. Shuningdek, "Yalang'och Mona Liza" ning ikonografiyasi mavjud bo'lib, u bir nechta variantlar bilan ifodalanadi ("Go'zal Gabriel", "Monna Vanna", Ermitaj "Donna Nuda"), ehtimol rassomning o'z shogirdlari tomonidan yaratilgan. Ularning ko'pchiligi yalang'och Mona Lizaning ustaning o'zi tomonidan yozilgan versiyasi mavjudligini isbotlab bo'lmaydigan versiyani keltirib chiqardi.

  • Mona Liza 1911 yilda o'g'irlanishi tufayli aql bovar qilmaydigan mashhurlikka erishgandan so'ng (quyida bo'limga qarang), rassomlar buni e'tiborga olishdi va uni tajriba ob'ektiga aylantirdilar va uning mashhurligiga qo'shimcha turtki berdilar. "Malevich va Dyuham o'zlarining eksperiment san'atiga qarshi bo'lgan an'anaviy san'atga barcha "burjua" qadriyatlariga qarshi chiqdilar. Jamoatchilik tubdan xafa bo'ldi va Mona Liza yanada mashhur bo'ldi.

    • Kazimir Malevich 1914 yilda "Mona Liza bilan kompozitsiya" kollajini yaratdi, u erda uning reproduktsiyasi tasvirini ikki marta kesib tashladi va tepaga "Qisman tutilish" deb yozdi.
    • Dadaist Marsel Duchamp 1919 yilda L.H.O.O.Q. , bu mashhur mo'ylovli rasmning reproduktsiyasi edi. Bu nom norozilikni yashirdi: agar siz tezda "L.H.O.O.Q." deb aytsangiz, frantsuz tilida siz iborani olasiz. "Elle a chaud au cul"("uning issiq eshagi bor", ya'ni "qiz juda hayajonlangan").
    • Fernand Léger 1930 yilda Mona Lizani kalitlar bilan chizgan.
    • 1960 yilda Rene Magritte "La Gioconda" rasmini yaratdi, u erda Mona Liza yo'q, lekin derazasi bor.
    • Salvador Dali 1964 yilda Mona Liza sifatida "Avtoportret" ni chizgan.

    1960-yillarda Mona Lizaning jahon ko'rgazmasi bo'ylab sayohati uning shon-shuhratini globallashtirishga hissa qo'shdi (pastga qarang). Bu san'atda o'z aksini topdi: "Amerika avangard rassomlari bir vaqtlar yevropalik hamkasblari kabi Mona Lizani poydevordan ag'darishmadi. Aksincha, Endi Uorxol, Jasper Jons, Robert Rauschenberg va boshqa pop-san'at yulduzlari Mona Liza obrazidan ommabop madaniyatning boshqa mahsulotlari singari - Kempbell sho'rvasidan tortib Merilin Monrogacha foydalana boshladilar.

    • Endi Uorxol 1963 va 1978 yillarda "To'rtta Mona Liza" va "O'ttiztasi bitta Endi Uorxoldan yaxshiroq" (1963), "Mona Liza (ikki marta)" () kompozitsiyalarini yaratdi.
    • Tasviriy san'at vakili Fernando Botero 1959 yilda "Mona Liza, o'n ikki yosh" asarini yozdi va 1963 yilda u odatdagidek Mona Liza obrazini uning vaznini oshirib yaratdi.
    • Jasper Jons 1968 yilda 7-rasmga o'xshashligini ishlatgan.
    • Robert Rauschenberg 1982 yilda Pnevmoniya Lizani yaratdi.
    • Mashhur graffiti rassomi Benksi Mona Lizaning rasmini yaratdi, u to'liq o'sib, tomoshabinga orqaga burilib, etagini ko'tarib, yalang'och eshagini ko'rsatdi. U, shuningdek, "Mona Liza Mujohiddin" - granata otish moslamasi bo'lgan Giokondaga ega.
    Shuningdek qarang: Mona Liza replikalar and qayta talqinlar

    Yangi vaqtda

    Manzil

    1525 yilda vafot etgan kunida Leonardoning Salay ismli yordamchisi (ehtimol sevgilisi) shaxsiy hujjatlaridagi ma'lumotlarga ko'ra, "Jiokonda" deb nomlangan ayolning portretiga ega bo'lgan. quadro de una dona aretata), unga ustozi tomonidan vasiyat qilingan. Salay rasmni Milanda yashovchi opalariga qoldirgan. Bu holda portret qanday qilib Milandan Frantsiyaga qaytib kelgani sirligicha qolmoqda. Ko'pchilik tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, boshqa portretlar bilan solishtirganda, asl nusxada mavjud bo'lgan ustunlar bilan rasmning chetlarini kim va qachon aniq kesib tashlaganligi ham noma'lum. Leonardoning boshqa qisqartirilgan asaridan farqli o'laroq - "Portret Ginevra Benchi", uning pastki qismi suv yoki olovdan aziyat chekkanligi sababli kesilgan, bu holda sabablar, ehtimol, kompozitsion xususiyatga ega edi. Buni Leonardo da Vinchining o'zi qilgan degan versiya mavjud.

    Taxminlarga ko'ra, qirol Frensis I rasmni Salayning merosxo'rlaridan sotib olgan (4000 ekusga) va uni Fontenbleo binosida saqlagan va u erda Lui XIV davrigacha saqlanib qolgan. Ikkinchisi uni Versal saroyiga ko'chirdi va frantsuz inqilobidan keyin u 1793 yilda Luvrga tushdi. Napoleon portretni Tuileries saroyidagi yotoqxonasiga osib qo'ydi, keyin u yana muzeyga qaytdi. Ikkinchi Jahon urushi paytida rasm xavfsizlik nuqtai nazaridan Luvrdan Ambuaz qasriga (Leonardoning o'limi va dafn etilgan joyi), keyin Lok-Dye abbatligiga va nihoyat Montaubandagi Ingres muzeyiga ko'chirildi. g'alabadan keyin o'z joyiga eson-omon qaytdi.

    Bu sirlardan biri muallifning ushbu asarga bo'lgan chuqur mehriga bog'liq. Turli tushuntirishlar taklif qilindi, masalan, romantik: Leonardo Mona Lizani sevib qoldi va u bilan uzoqroq qolish uchun ishni ataylab sudrab ketdi va u o'zining sirli tabassumi bilan uni masxara qildi va uni eng katta ijodiy ekstazlarga olib keldi. Ushbu versiya shunchaki taxmin deb hisoblanadi. Jivelegovning fikricha, bu qo'shimcha u ko'plab ijodiy izlanishlarini qo'llash nuqtasini topgani bilan bog'liq (Texnik bo'limga qarang). "Mona Liza" rassomning zamondoshlari tomonidan yuqori baholangan bo'lsa-da, kelajakda uning shon-shuhrati so'ndi. Rasm 19-asrning o'rtalariga qadar, ramziy harakatga yaqin bo'lgan rassomlar uni ayollik sirlari haqidagi g'oyalari bilan bog'lab, maqta boshlaganlarida, ayniqsa esda qolmadi. Tanqidchi Valter Pater o'zining 1867 yilda "Da Vinchi" haqidagi inshosida rasmdagi figurani "o'zi o'tirgan toshlardan ham kattaroq" va "o'lgan" abadiy ayolning o'ziga xos afsonaviy timsoli sifatida tasvirlab, o'z fikrini bildirdi. ko'p marta va oxirat sirlarini o'rgangan".

    Rasm shon-shuhratining yanada oshishi uning 20-asr boshlarida sirli ravishda g'oyib bo'lishi va bir necha yil o'tgach, muzeyga baxtli qaytishi bilan bog'liq, buning natijasida u gazeta sahifalarini tark etmadi. San'atshunos Grigoriy Kozlov o'zining "San'atga urinish" tadqiqotida "La Gioconda. "Qanday qilib yulduz bo'lish" kitobida uning asrlar davomida shon-shuhrat sari yo'li batafsil bayon etilgan. U uning shon-shuhratini yiqilgan toshdan suvga aylanalarning tarqalishi bilan qiyoslaydi va asrlar davomida bu shon-shuhrat bir necha bosqichlardan o'tganligini ta'kidlaydi:

    • 1-to'garak: rassomlar va tanqidchilar (XVI asr). Leonardoning san'at bilan shug'ullangan zamondoshlari bu ishni yuqori baholadilar. "Mona Liza" muxlislari orasida Rafael, Vasari va boshqalar bor edi.
    • 2-doira: podshohlar (XVI-XVIII asrlar). Frantsiyalik Frensis I kollektsiyasidagi joy (uni sevimli xonasiga - hammomga osib qo'ygan), keyin uning qirollik saroylari (Fontainebleau, Luvr, Versal, Tuileries) bo'ylab sayohati. Biroq, 18-asrga kelib, u qorayib ketdi va butunlay unutildi, ammo frantsuz inqilobi hamma narsani o'zgartirdi - rasm Luvrdagi dunyodagi birinchi jamoat muzeyi uchun musodara qilindi, u erda Fragonard uni ko'rdi va uni qadrladi, shu jumladan uni eng qimmatli rasmlar qatoriga qo'ydi. muzeyning. Napoleon hokimiyat tepasiga kelib, uni yotoqxonasiga olib bordi, bu uning uchun "shon-sharaf trampliniga" aylandi, ammo imperator bo'lgandan so'ng, 3 yildan so'ng uni o'z nomi bilan atalgan Luvr muzeyiga qaytardi. Biroq, rasm faqat biluvchilarga yaxshi ma'lum edi va hech qachon rassomning eng yaxshi ishi hisoblanmadi.
    • 3-doira: ziyolilar (19-asr). Luvrda "Mona Liza" darhol etakchi o'rinni egallamadi - muzeyning "primadonna"si Murilloning "Bokira Maryamning ko'tarilishi" edi (hozir Pradoda). Luvrning ichki qismini tasvirlaydigan rasmda birinchi marta u 1833 yilda paydo bo'lgan (art. S. Morse). Ushbu bosqichda hal qiluvchi rolni romantik yozuvchilar o'ynadi, ular o'zlari sig'inadigan Leonardo tomonidan yaratilgan fatale ayol idealini topdilar (Valter Pater, Teofil Goltier - tabassumni "ixtiro qilgan", Jyul Vern - muallifning sevgisini ixtiro qilgan). model uchun hikoya va eri bilan sevgi uchburchagi ). Tabassumning "kashfiyoti" ziyolilar uchun rasmning "kashfiyoti" bo'ldi. Fotosuratning ixtirosi reproduksiyalarning tarqalishiga yordam berdi. “Viktoriya davri ziyolilari sirli va halokatli ayolga sig'inadigan, fotosuratini stolida saqlaydigan kultga aylandi. Valter Paterning so'zlari: "U toshlardan kattaroq ..." - ularning paroliga aylandi. Merejkovskiyning Yevropa bestselleri Leonardo haqidagi "Tirilgan xudolar" mavzusini oldi.
    • 4-doira: olomon (1911 yildan). Rasmning shon-shuhratidagi sifatli sakrash uning o'g'irlanishi va qaytarilishi bilan bog'liq (quyida bo'limga qarang). Keyin avangard rassomlar bir qadam tashlab, uni tajriba ob'ekti sifatida tanladilar.
    • 5-doira: globallashuv davri (20-asrning 2-yarmi). De Goll rasmni 1962 yilda Qo'shma Shtatlarga "diplomat" sifatida yuborib, keyingi shon-shuhratga hissa qo'shdi. Jaklin Kennedi "Mona Liza" ga tashrifi paytida Leonardoning mashhur asarining shaxsiy homiysi bo'lgan va ommaviy axborot vositalari ikkala xonimni - Jokonda va Jaklinni ikkinchi zamonaviy amerikalik-fransuz Mona Liza deb atashgan. Amerika Giocondomania tomonidan qabul qilindi, shundan so'ng rasm reklamada paydo bo'ldi va savdo belgisiga aylandi. Amerikalik san'atkorlar (Uorxol, Rauschenberg va boshqalar) uni Merilin Monro kabi pop-art bilan tanishtirdilar. Matbuot tomonidan batafsil yoritilgan rasmning keyingi safari davomida uni millionlab odamlar ko'rdi, masalan, SSSRda kuniga 4600 kishi tomosha qildi. Uni qayta-qayta sinab ko'rishdi (quyida Vandalizm bo'limiga qarang) va har bir voqea shon-shuhrat g'ildiragini yanada ko'proq aylantirdi.

    O'g'irlik

    Mona Liza uzoq vaqtdan beri faqat tasviriy san'at ixlosmandlariga ma'lum bo'lgan bo'lar edi, agar uning ajoyib tarixi bo'lmaganida, bu uning dunyo miqyosida shon-shuhratini ta'minlagan.

    Uning sarguzashtlari zamondoshi, tanqidchi Abram Efros shunday deb yozgan edi: “... 1911 yilda o'g'irlab ketilganidan keyin Luvrga qaytganidan beri rasmdan bir qadam ham uzoqlashmagan muzey qo'riqchisi uning portretini ham qo'riqlamadi. Franchesko del Jokondoning rafiqasi, lekin uning orqasida cho'zilgan sovuq, yalang'och, toshloq maydonda jilmayib turgan yoki ma'yus bo'lgan qandaydir yarim odam, yarim ilon jonzotning surati.

    Vandalizm

    • 1956 yilda kartinaning pastki qismiga tashrif buyuruvchi uning ustiga kislota quyganida shikastlangan.
    • O'sha yilning 30 dekabrida yosh boliviyalik Ugo Ungaza Villegas unga tosh otdi va tirsagidagi bo'yoq qatlamini shikastladi (yo'qotish keyinchalik qayd etilgan). Shundan so'ng, Mona Liza o'q o'tkazmaydigan oyna bilan himoyalangan, bu esa uni keyingi jiddiy hujumlardan himoya qilgan.
    • 1974 yil aprel oyida Tokiodagi ko'rgazmada muzeyning nogironlarga nisbatan siyosatidan xafa bo'lgan bir ayol (zalni ko'paytirish uchun ko'rgazmaga kirishga ruxsat berilmagan) bankadan qizil bo'yoq sepmoqchi bo'ldi.
    • 2009-yilning 2-aprelida Fransiya fuqaroligini olmagan rossiyalik ayol stakanga loy kosani uloqtirgan. Bu ikkala holat ham rasmga zarar bermadi.

    Madaniyatda

    • Veneradagi Mona Liza krateri uning sharafiga nomlangan.
    Adabiyot:
    • Mona Lizaning o'g'irlanishi Georg O'yinining "O'g'ri" () qisqa hikoyasiga bag'ishlangan bo'lib, u xuddi shu nomdagi qisqa hikoyalar to'plamiga nom bergan.