Ofis uslubi: qayerda ishlaysiz? ishbilarmon ayol kiyim madaniyati

Qattiq uslub

Qattiq yozuv (nemischa klassische Vokalpoliphonie, lotin stylus a cappella ecclesiasticus).
1) Tarixiy va badiiy va stilistik. xor bilan bog'liq tushuncha. polifonik Uygʻonish davri musiqasi (15—16-asrlar). Shu ma’noda atama Ch. arr. rus tilida klassik va boyqushlar. musiqashunoslik. S. tushunchasi bilan. hodisalarning keng doirasini qamrab oladi va aniq belgilangan chegaralarga ega emas: u turli Evropa mamlakatlari kompozitorlari ijodiga taalluqlidir. maktablar, birinchi navbatda - golland, rim, shuningdek, venetsiyalik, ispan tiliga; S. sahifasining maydoniga. frantsuz, nemis, ingliz, chex, polyak kompozitorlarining musiqalarini o'z ichiga oladi. S. s. chaqirdi polifonik uslub. ishlab chiqarish. xor a capella uchun prof.da ishlab chiqilgan. cherkov janrlari (ch. arr. katolik) va kamroq darajada dunyoviy musiqa. S. janrlari orasida eng muhimi va eng kattasi. ommaviy (evropa musiqasida birinchisi tsiklik shaklni anglatadi) va motet (ma'naviy va dunyoviy matnlar bo'yicha) mavjud edi; ko'plarida ma'naviy va dunyoviy polifonik kompozitsiyalar yaratilgan. qo'shiqlar, madrigallar (ko'pincha lirik matnlarda). Epoch S. s. ko'plab taniqli ustalarni ilgari surdi, ular orasida Josquin Despres, O. Lasso va Palestrina alohida o'rin tutadi. Bu bastakorlarning ijodi estetikani umumlashtiradi. va tarixiy va stilistik. musiqa tendentsiyalari. oʻz davrining sanʼati, merosi musiqa tarixida S. bilan davri klassikasi sifatida qaraladi. Butun bir tarixiy rivojlanish natijasi davr - Josquin Despres, Lasso va Palestrina asarlari polifoniya san'atining birinchi gullashini anglatadi (J. S. Baxning ishi uning erkin uslubdagi ikkinchi cho'qqisi).
S. ning obrazli tizimi uchun. konsentratsiya va tafakkur tipikdir, bu yerda yuksak, hatto mavhum fikrning oqimi namoyon bo'ladi; kontrapuntal ovozlarning oqilona, o'ylangan o'zaro bog'lanishidan so'z va muvozanatli tovushlar paydo bo'ladi, bu erda keyingi san'atga xos bo'lgan ifodali o'sishlar, dramalar o'z o'rnini topa olmaydi. qarama-qarshiliklar va avj nuqtasi. Shaxsiy his-tuygʻularni ifodalash S.ga unchalik xos emas: uning musiqasi oʻtkinchi, tasodifiy, subʼyektiv hamma narsadan qatʼiy voz kechadi; uning hisoblangan o'lchovli harakatida kundalik hayotdan tozalangan universallik namoyon bo'ladi, liturgiyada bo'lganlarning barchasini birlashtiradigan, universal ahamiyatga ega, ob'ektiv. Bu chegaralar ichida, wok ustalari. polifoniyalar hayratlanarli individual xilma-xillikni ochib berdi - J. Obrecht taqlidining og'ir qalin ligaturasidan tortib Palestrinaning sovuq-shaffof nafisligigacha. Bu obrazlilik, shubhasiz, ustunlik qiladi, lekin s ni S. doirasidan chiqarib tashlamaydi. boshqa, dunyoviy mazmun. Lirikaning nozik soyalari. his-tuyg'ular ko'p sonli his-tuyg'ularda mujassam edi madrigallar; S. sahifasining maydoniga tutashgan mavzular har xil. polifonik dunyoviy qo'shiqlar, o'ynoqi yoki g'amgin. S. s. - gumanizmning ajralmas qismi. 15—16-asrlar madaniyati; qadimgi ustalar musiqasida Uyg'onish davri san'ati bilan - Petrarka, Ronsard va Rafael ijodi bilan bog'liq ko'plab nuqtalar mavjud.
Estetik S. musiqasining sifatlari. unda qo‘llanilgan ifoda vositalari adekvat. O'sha davr bastakorlari kontrapunktni yaxshi bilishgan. art-tion, yaratilgan mahsulotlar, eng murakkab polifonik bilan to'yingan. texnikasi, masalan, Josquin Despresning olti qirrali kanoni, P. Mulu massasida pauza bilan va pauzasiz kontrapunkt (Qarang: M. Ivanov-Boretskiyning "Musiqiy va tarixiy o'quvchi" 1-nashridagi 42-son. ), va hokazo. Konstruksiyalarning ratsionalligiga sodiqlik uchun, kompozitsiyani yaratish texnologiyasiga e'tiborning kuchayishi, ustalarning materialning tabiatiga qiziqishi, uning texnik sinovlari. va ifoda. imkoniyatlar. S. S. davri ustalarining doimiy tarixiga ega bo'lgan asosiy yutug'i. ma'nosi, - san'at-va taqlidning eng yuqori darajasi. Taqlid qilish mahorati. texnikasi, xorda ovozlarning fundamental tengligini oʻrnatish S.lar musiqasining mohiyatan yangi sifatidir. Ilk Uyg'onish davri (ars nova) da'vosi bilan solishtirganda, taqlid qilishni yoqtirmasa ham, lekin baribir Ch. arr. kantus firmasida turli (ko'pincha ostinato) shakllar, ritmik. tashkil etilishi boshqa ovozlar uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega edi. Polifonik ovozlarning mustaqilligi, xorning turli registrlarida kirishlarning bir vaqtda emasligi. diapazon, tovushning xarakterli hajmi - bu hodisalar ma'lum darajada rasmda istiqbolning ochilishiga o'xshash edi. Magistrlar S. s. taqlidning barcha shakllari va 1 va 2-toifali kanonni ishlab chiqdi (ularning kompozitsiyalarida stretta taqdimoti, ya'ni kanonik taqlid ustunlik qiladi). Musiqa ichida ishlab chiqarish. ikki boshli uchun joy toping. va ko'pburchak. Ikki (yoki undan ko'p) taklifga ega bo'lgan, taqlid va kanonlarga erkin qarama-qarshi qo'shiladigan ovozlar bilan va ularsiz kanonlar, cheksiz, kanonik. ketma-ketliklar (masalan, Palestrinaning "Kanonik massasi"), ya'ni keyinroq kirgan deyarli barcha shakllar, S. bilan o'zgarishi davrida. erkin yozish davri, eng yuqori taqlidda. fuga shakli. Magistrlar S. s. barcha asosiy ishlatiladi polifoniyaga aylantirish usullari. mavzular: ortish, kamayish, aylanish, harakat va ularning parchalanishi. kombinatsiyalar. Ularning eng muhim yutuqlaridan biri har xil turdagi murakkab kontrpunktlarni ishlab chiqish va uning qonunlarini kanoniklarga tatbiq etish edi. shakllar (masalan, ovozli kirishning turli yo'nalishlari bo'lgan ko'pburchak kanonlarda). Qadimgi polifoniya ustalarining boshqa kashfiyotlari qatorida to‘ldiruvchilik tamoyili (kontrapuntal ovozlarning melodik-ritmik bir-birini to‘ldirishi), shuningdek kadans usullari, shuningdek, muzalar o‘rtasida kadanslardan qochish (aniqrog‘i, niqoblash) bo‘lishi kerak. qurilish. Ustalar musiqasi S. Bilan. turli darajadagi polifoniyaga ega. to'yinganlik va bastakorlar qat'iy kanoniklarning moslashuvchan almashinuvi yordamida katta shakllardagi tovushni mohirona diversifikatsiya qila oldilar. noto'g'ri taqlidlarga asoslangan bo'limlar, erkin kontrapuntal ovozlar va nihoyat, polifonik ovozlarni tashkil etuvchi bo'limlar bilan ekspozitsiyalar. tekstura, teng davomiylikdagi notalar bo'yicha harakatlaning. Ikkinchi holda, kontrapuntal ombor xorga aylantiriladi (Palestrina musiqasida bunday ketma-ketlik ayniqsa keng tarqalgan).
Harmonik turi. bilan S. musiqasidagi kombinatsiyalar. to‘liq jarangli, undosh-uch tovush sifatida xarakterlanadi. Dissonans intervallarni faqat undoshlarga qarab qoʻllash S.ning eng muhim xususiyatlaridan biridir: koʻp hollarda dissonans oʻtish, yordamchi tovushlar yoki kechikishlar qoʻllanilishi natijasida yuzaga keladi, ular odatda kelajakda hal qilinadi. (erkin qabul qilingan dissonanslar hali ham qisqa davomiyliklarning silliq harakati bilan, ayniqsa kadanslarda kam uchraydi). Shunday qilib, S. s musiqasida. dissonans har doim undosh garmoniyalar bilan o'ralgan. Polifonik ichida hosil bo'lgan akkordlar matolar funktsional bog'lanishga bo'ysunmaydi, ya'ni har bir akkord bir xil diatonikda boshqa har qanday akkord tomonidan ta'qib qilinishi mumkin. tizimi. Konsonanslar ketma-ketligidagi tortishishning yo'nalishi, aniqligi faqat kadenslarda (turli bosqichlarda) paydo bo'ladi.
Musiqa S. s. tabiiy rejimlar tizimiga tayangan (rejimga qarang). Muses. o'sha davr nazariyasi dastlab 8, keyinroq 12 fretsni ajratib ko'rsatdi; Amalda bastakorlar 5 rejimdan foydalanganlar: Dorian, Frigiya, Mixolydian, shuningdek, Ion va Aeolian. Oxirgi ikkitasi nazariy jihatdan boshqalarga qaraganda kechroq aniqlangan (Glarean tomonidan "Dodecachordon" risolasida, 1547), garchi ularning qolgan rejimlarga ta'siri doimiy, faol bo'lgan va keyinchalik asosiy va kichik modal kayfiyatlarning kristallanishiga olib kelgan. . Pertlar ikkita ohang holatida ishlatilgan: asosiy holatda rejim (Dorian d, Frigian e, Mixolydian G, Ionian C, Aeolian a) va rejim to'rtinchi yuqoriga yoki pastga beshinchi (Dorian g, Frigian a va boshqalar) ko'chirilgan. ) kalitda kvartira yordamida - doimiy ravishda ishlatiladigan yagona belgi. Bundan tashqari, amalda xormeysterlar ijrochilarning imkoniyatlaridan kelib chiqib, kompozitsiyalarni ikkinchi yoki uchdan bir yuqoriga yoki pastga o'tkazdilar. S. lar musiqasida daxlsiz diatoniklik haqida keng tarqalgan fikr. (ehtimol tasodifiy tasodiflar yozilmaganligi sababli) noto'g'ri: qo'shiq amaliyotida xromatikning ko'plab tipik holatlari qonuniylashtirilgan. qadam o'zgarishlari. Shunday qilib, kichik kayfiyat rejimlarida tovushning barqarorligi uchun uchinchi xulosa har doim ko'tariladi. akkord; Dorian va Mixolydian rejimlarida kadansda 7-daraja, eolda ham 6-daraja (frigiya rejimining ochilish ohangi odatda oshmagan, lekin 2-daraja koʻtarilib, yakuniy akkordda asosiy uchinchi darajaga yetgan) ko'tarilish harakati paytida). Pastga qarab harakatlanishda h tovushi tez-tez b ga o'zgartirildi, bunda bunday o'zgarish keng tarqalgan bo'lgan Dorian va Lidiya usullari mohiyatan transpozitsiyalangan Aeol va Ionga aylantirildi; h (yoki f) tovushi, agar u yordamchi bo'lib xizmat qilgan bo'lsa, ohangda istalmagan triton sonoritesini oldini olish uchun b (yoki fis) tovushi bilan almashtirildi. f - g - a - h(b) - a yoki h - a - g - f (fis) - g kabi ketma-ketlik. Natijada, zamonaviy zamon uchun g'ayrioddiy narsa osongina paydo bo'ldi. Mixolydian rejimida katta va kichik uchdan bir aralashmasini eshitish, shuningdek, ro'yxat (ayniqsa, kadanslarda).
Ishlab chiqarishning katta qismi S. s. kapella xori uchun mo'ljallangan (o'g'il bolalar va erkaklar xori; katolik cherkovi ayollarga xorda qatnashishga ruxsat bermagan). Kapella xori - S. musiqasining obrazli mohiyatiga ideal tarzda mos keladigan ijro apparati. va har qanday, hatto eng murakkab polifonikni aniqlash uchun ideal tarzda moslashtirilgan. bastakorning niyatlari. S. davrining ustalari bilan. (ko'pincha, xoristlar va xormeysterlarning o'zlari) ekspressga mohirlik bilan egalik qilishdi. xor vositalari. Ovozning o‘ziga xos bir tekisligi va “tozaligi”ni yaratish uchun tovushlarni akkordga joylashtirish san’ati, turli tovush registrlarining kontrastlaridan mohirona foydalanish, ovozlarni “yoqish” va “o‘chirish”ning xilma-xil usullari, kesishish texnikasi. va tembrning o'zgarishi ko'p hollarda xorning go'zal talqini (masalan, Lassoning mashhur 8 ovozli "Echo" madrigalida) va hatto janr tasviri (masalan, Lassoning polifonik qo'shiqlarida) bilan birlashtirilgan. Bastakorlar S. s. ular ajoyib ko'p xor kompozitsiyalarini yozish qobiliyati bilan mashhur edilar (J. Okegemga tegishli 36 boshli kanon hali ham istisno bo'lib qolmoqda); ularning ishlab chiqarishida ko'pincha 5 ovozdan foydalanilgan (odatda xorda baland ovozni xor guruhlaridan ajratish bilan - erkakdagi tenor, soprano, aniqrog'i trebl, o'g'il bolalar xorida). Xor 2 va 3 tovushlar ko'pincha murakkabroq (to'rtdan sakkiztagacha) yozuvni soya qilish uchun ishlatilgan (masalan, Benediktusni ommaviy ravishda ko'ring). Magistrlar S. s. (xususan, golland, venetsiyalik) museslarning ishtirokiga ruxsat berdi. ularning ko'pburchaklarini bajarishda asboblar. vok. ishlaydi. Ularning ko'pchiligi (Izak, Josquin Despres, Lasso va boshqalar) instr uchun maxsus musiqa yaratdilar. ansambllar. Biroq, instrumentalizm asosiylaridan biridir tarixiy erkin yozish davrining musiqa sohasidagi yutuqlari.
Polifoniya S. s. neytral tematizmga asoslanadi va "polifonik mavzu" tushunchasining o'zi tezis sifatida, ishlab chiqilishi kerak bo'lgan relef ohangi sifatida ma'lum emas edi: intonatsiyalarning individuallashuvi polifonik jarayonda uchraydi. musiqa rivojlanishi. Melodich. S. ning asosiy printsipi. - Grigorian qo'shig'i (qarang Grigorian qo'shig'i ) - cherkov tarixi davomida. musiqa Narning eng kuchli ta'siriga duchor bo'lgan. qo'shiqchilik. Nardan foydalanish. cantus firmus sifatida qo'shiqlar keng tarqalgan hodisa bo'lib, ko'pincha turli millatlarga mansub kompozitorlar - italyanlar, gollandlar, chexlar, polyaklar ko'p ovozlilik uchun tanlangan. o'z xalqining kuylarini qayta ishlash. Baʼzi ayniqsa mashhur qoʻshiqlar turli bastakorlar tomonidan qayta-qayta qoʻllanilgan: masalan, Obrecht, G. Dufay, Okeghem, Josquin Despres, Palestrina va boshqalar L "homme army" qoʻshigʻi uchun massalar yozgan. S. musiqasida ohang va metrorritmning oʻziga xos xususiyatlari. s. koʻp ovozli bastakorlar oʻz kompozitsiyalaridan ovozning tabiiy harakatiga, ohang chizigʻining uzluksiz rivojlanishiga xalaqit beradigan hamma narsani, oʻta oʻtkir koʻringan, alohida narsalarga, tafsilotlarga eʼtibor qaratishga qodir boʻlgan barcha narsalarni ehtiyotkorlik bilan yoʻq qiladi. ulardagi deklamaativ xarakterga ega boʻlgan lahzalar (masalan, ketma-ket bir necha marta takrorlangan tovush.) Ohangli satrlarda qiyin intonatsiyali dissonant va keng intervallarga sakrashlar boʻlmaydi; bosqichma-bosqich harakat ustunlik qiladi (xromatikaga oʻtmasdan. yarim ohang, masalan, L. Marenzioning Petrarka misralariga "Solo e pensoso" madrigalida yuzaga keladigan xromatizmlar, A. Shering antologiyasida berilgan (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), bu ishni S.dan tashqariga olib boring c) va sakrashlar - darhol yoki uzoqdan - qarama-qarshi yo'nalishdagi harakat bilan muvozanatlanadi. melodik turi. harakatlar - ko'tarilgan, yorqin kulminatsiyalar uning uchun g'ayrioddiy. Ritmik uchun tashkilotlar, masalan, davomiyligi jihatidan sezilarli darajada farq qiladigan tovushlarga odatda qo'shni emas. sakkizinchi va brevis; ritmiklikka erishish uchun ikkita bog'langan notaning tengligi, ikkinchisi odatda birinchisiga teng yoki undan yarmiga qisqaroq (lekin to'rt marta emas). Melodik sakrash. chiziqlar katta davomiylikdagi notalar orasida (brevis, butun, yarmi) ko'proq uchraydi; qisqaroq davomiylikdagi notalar (chorak notalar, sakkizinchi notalar) odatda silliq harakatda ishlatiladi. Kichik notalarning silliq harakati ko'pincha kuchli vaqtda "oq" nota yoki sinkopatsiyada (zaif vaqtda) olinadigan "oq" nota bilan tugaydi. Melodich. konstruksiyalar (matnga qarab) parchalanish iboralar ketma-ketligidan yasaladi. uzunligi, shuning uchun musiqa kvadratlik bilan emas, balki uning metrikasi bilan tavsiflanadi. pulsatsiya tekislangan va hatto amorf bo'lib ko'rinadi (S. S. asarlari shtrixli chiziqlarsiz va faqat ovoz bilan, partituraga aralashmasdan yozib olingan va nashr etilgan). Bu ritmik bilan qoplanadi. ovozlarning avtonomiyasi, otd. darajaga yetgan polimetriya holatlari (xususan, Josquin Despresning ritmik jasur asarlarida). S. lar musiqasidagi temp haqida aniq maʼlumotlar. Yo'q; ammo, Sistine kapellasida, Sankt-Peterburg soborida chiqish an'anasi. Venetsiyadagi shtamp qo'llaniladigan stavkalarning chegaralarini baholashga imkon beradi (MM dan

60 dan MM gacha

) = 112).
S. s musiqasida. shakllantirishda og'zaki matn va taqlid eng muhim rol o'ynadi; shu asosda joylashtirilgan polifonika yaratildi. ishlaydi. S. s. ustalarining ijodida. turli muzalar rivojlangan. tiplashtirishga mos kelmaydigan shakllar, bu, masalan, Vena klassik maktabi musiqasidagi shakllar uchun xosdir. Ovozli polifoniya shakllari eng umumiy ma'noda kantus firmasi qo'llaniladigan va ishlatilmaydiganlarga bo'linadi. V. V. Protopopov S. lar taksonomiyasida eng muhim deb hisoblaydi. variatsion printsip va quyidagi polifonikni ajratib turadi. shakllari: 1) ostinato tipi, 2) motivlarning unib chiqish turiga qarab rivojlanuvchi, 3) strofik. 1-holatda shakl kantus firmasining takrorlanishiga asoslanadi (u kuplet xalq qoʻshigʻining polifonik qayta ishlanishi sifatida paydo boʻlgan); ostinato ohangiga qarama-qarshi ovozlar qoʻshiladi, ular vertikal oʻzgarishi, aylanmada oʻtishi, kamayishi va hokazo boʻlishi mumkin (masalan, bass va tenor Lasso uchun Duo, Toʻplam asarlar, 1-jild). Ko'p 2-turdagi shakllarda yozilgan asarlar taqlid, kontrapuntal ovozlar, sxema bo'yicha teksturaning murakkablashuvi bilan bir xil mavzuning variatsion rivojlanishini ifodalaydi: a - a1 - b - a2 - c .... o'tishlarning ravonligiga ( turli tovushlardagi kadenslarning mos kelmasligi, yuqori va pastki avjlarning mos kelmasligi) variatsion konstruktsiyalar orasidagi chegaralar ko'pincha noaniq bo'lib qoladi (masalan, Palestrina ommaviy "Aeterna Christi munera" dan Kyrie, Collected Op., j. XIV. ; Ommaviy "Pange lingua" dan Kyrie Josquin Despres, kitobga qarang: Ambros A., "Geschichte der Musik", Bd 5, Lpz., 1882, 1911, S. 80). 3-tur melodik shakllarida. material sxema bo'yicha matnga qarab o'zgaradi: a - b - c - d ... (motetning to'g'ri shakli), bu shaklni strofik deb belgilashga asos beradi. Bo'limlarning ohangi odatda qarama-qarshi emas, ko'pincha bir-biriga bog'liq, ammo ularning tuzilishi va tuzilishi boshqacha. Motetning ko'p mavzuli shakli bir vaqtning o'zida taklif qiladi. va tematik yaxlit san'at yaratish uchun zarur bo'lgan mavzularning yangilanishi va o'zaro bog'liqligi. tasvirlar (masalan, Palestrinaning mashhur madrigal "Mori quasi il mio core", Sobr. Op., XXVIII jild). Har xil turdagi shakllar juda tez-tez bir ishda birlashtiriladi. Ularni tashkil etish tamoyillari keyingi polifonikaning paydo bo'lishi va rivojlanishi uchun asos bo'lib xizmat qildi. va gomofonik shakllar; Shunday qilib, motet shakli instr ga o'tdi. musiqa va kanzonda va keyinchalik fugada ishlatilgan; pl. ostinato shakllarining xususiyatlari ricercar tomonidan olingan (mavzuning turli xil o'zgarishlaridan foydalangan holda intermediyasiz shakl); qismlarning massadagi takrorlanishi (Kriste Eleisondan keyin Kyrie, Benediktusdan keyin Osanna) uch qismli takrorlash shaklining prototipi bo'lib xizmat qilishi mumkin; polifonik kuplet-variatsion tuzilishga ega qoʻshiqlar rondo tuzilishiga yaqinlashadi. Ishlab chiqarishda S. s. qismlarning funktsional farqlash jarayoni boshlandi, bu klassikada to'liq namoyon bo'ldi. shakllari, masalan. 2 va 3 qismli; birinchidan, shaklning ifodalovchi yoki ochuvchi qismi ta'kidlanadi, so'ngra kengaytirish turining rivojlanayotgan qismi (ba'zan cho'zilgan, mavzuni o'zgartirish bilan); yakun takrorlash sifatida rasmiylashtirilmaydi, balki xulosa xarakteriga ega.
Qattiq yozuv davrining yirik nazariyotchilari J. Tinktoris, G. Glarean, N. Visentipo (1511-1572; uning kitobiga qarang: L "antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.
S. lar ustalarining eng muhim yutuqlari. - polifonik. ovozlarning mustaqilligi, musiqa taraqqiyotida yangilanish va takrorlanishning birligi, taqlid va kanoniklikning yuqori darajada rivojlanganligi. shakllar, murakkab qarama-qarshilik texnikasi, mavzuni o'zgartirishning turli usullaridan foydalanish, kadans texnikasini kristallashtirish va boshqalar - musiqa uchun asosiy hisoblanadi. art-va va barcha keyingi davrlar uchun fundamental ahamiyatga ega bo'lgan (boshqa intonatsiya asosida) saqlang.
2-yarmda eng yuqori gullashga erishish. 16-asrda qattiq yozuv musiqasi oʻz oʻrnini 17-asrning soʻnggi sanʼatiga boʻshatib berdi. Erkin uslub ustalari (J. Freskobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger va boshqalar) ijodkorlikka asoslangan edi. qadimgi polifonistlarning yutuqlari. Oliy Uygʻonish davri sanʼati mujassamlashgan va ulugʻvor asarlarda oʻz ifodasini topgan. J.S. Bax (masalan, 6-ch. org. xor "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-ch., 8 ta hamrohlik qiluvchi bas ovozli, Credo No 12 dan Mass in h-moll, 8-ch. Motet a xor uchun. capella, BWV 229). V.A.Motsart qadimgi kontrapunktalistlarning an'analari bilan yaxshi tanish edi va ularning madaniyati ta'sirini hisobga olmasdan, bunday mohiyatan yaqin S.larni baholash qiyin. uning durdona asarlari, C-dur ("Yupiter") simfoniyasining finali, G-dur kvartetining finali, K.-V. 387, Rekviyemdan olingan yozuv. Maxluqot. bilan S. davri musiqasining xususiyatlari. yangi asosda ajoyib mulohazakor Opda qayta tug'iladi. Kechki davrdagi L. Betxoven (xususan, "Tantanali massa" da). 19-asrda ko'pgina bastakorlar qattiq kontrapunktdan foydalanganlar. maxsus eski rangni yaratish texnikasi va ba'zi hollarda - mistik. soya; bayramlar. qattiq yozuvning tovushlari va xarakterli texnikasi Parsifalda R. Vagner, simfoniya va xorlarda A. Brukner tomonidan takrorlanadi. yozuvlari, G. For Rekviyemdagi va boshqalar nufuzli nashrlar paydo bo'ladi. eski ustalar (Palestrina, Lasso), ularni jiddiy o'rganish boshlanadi (A. Ambros). Rus tilidan musiqachilar S.ning polifoniyasiga alohida qiziqish bildiradilar. M. I. Glinka, N. A. Rimskiy-Korsakov, G. A. Larosh tomonidan namoyish etilgan; kontrapunktni o'rganishda butun bir davr S. I. Taneev asarlaridan iborat edi. Hozirgi vaqtda erta musiqaga qiziqish keskin oshdi; SSSRda va chet elda mahsulotlarni o'z ichiga olgan ko'plab nashrlar. polifoniyaning eski ustalari; musiqa S. s. sinchiklab o'rganish ob'ektiga aylanadi, u eng yaxshi ijrochi guruhlarning repertuariga kiritiladi. 20-asr bastakorlari Ular S. lar bastakorlari topgan texnikalardan keng foydalanadilar. (xususan, dodekafon asosida); eski kontrapuntalistlar ishining ta'siri seziladi, masalan, bir qator Op. Neoklassik va kech davrlardagi I. F. Stravinskiy ("Zabur simfoniyasi", "Canticum sacrum"), ba'zi boyqushlarda. bastakorlar.
2) Amaliy mashg'ulotning boshlang'ich qismi polifoniya kursi (nemis strenger Satz), 15-16-asrlar bastakorlari ijodiga tubdan yoʻnaltirilgan, ch. arr. Palestrina ishi haqida. Ushbu kurs oddiy va murakkab kontrpunkt, taqlid, kanon va fuga asoslarini o'rgatadi. Nisbiy stilistika. bilan S. davri musiqasining birligi. qarama-qarshilik asoslarini nisbatan kam sonli aniq qoidalar va formulalar va melodik garmonikaning soddaligi shaklida taqdim etish imkonini beradi. va ritmik. meʼyorlar S. lar qiladi. polifoniya tamoyillarini o'rganishning eng maqsadga muvofiq tizimi. fikrlash. Pedagogika uchun eng muhimi. amaliyotchilar J. Tsarlinoning "Istitutioni harmoniche" asari, shuningdek, boshqa museslarning bir qator asarlariga ega edi. 16-asr nazariyotchilari. Uslubiy polifoniya kursining asoslari S. s. I.Fuchs tomonidan "Gradus ad Parnassum" (1725) darsligida ta'riflangan. Fuchs tomonidan ishlab chiqilgan qarama-qarshi razryadlar tizimi barcha keyingi amaliy ishlarda saqlanib qolgan. qo'llanmalar, masalan. 20-asrda L. Cherubini, G. Bellermanning darsliklarida. - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; oxirgi nashr - Lpz., 1971). S.ning sahifa nazariyasini rivojlantirishga katta eʼtibor berilgan. ruscha berdi. musiqachilar; masalan, Chaykovskiyning Garmoniyani amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanmasi (1872) ushbu mavzuga bag'ishlangan bobni o'z ichiga oladi. Birinchi maxsus S. haqida kitob. rus tilida lang. 1885 yilda S. I. Taneyev tarjimasida nashr etilgan L. Buslerning darsligi edi. S. taʼlimoti edi. yirik musiqachilar tahsil olgan - S. I. Taneev, A. K. Lyadov, R. M. Glier; pedagogik bilan S.ning qiymati. P. Hindemit, I. F. Stravinskiy va boshqa bastakorlar tomonidan qayd etilgan. Vaqt o'tishi bilan Fuchsning zaryadsizlanish tizimi kontrpunktning tabiati (uning tanqidi E. Kurt tomonidan "Chiziqli kontrapunkt asoslari" kitobida berilgan) va ilmiy bo'lganidan keyin o'rnatilgan qarashlarga javob berishni to'xtatdi. Taneevning tadqiqotlari, uni almashtirish zarurati ayon bo'ldi. S.ni oʻqitishning yangi usuli s., bu yerda asosiy. polifonik sharoitda taqlid shakllari va murakkab qarama-qarshilikni o'rganishga e'tibor beriladi. polifoniya, yaratilgan boyqushlar. tadqiqotchilar S. S. Bogatyrev, X. S. Kushnarev, G. I. Litinskiy, V. V. Protopopov va S. S. Skrebkov; Sovet davrida qabul qilingan bir qator darsliklar yozgan. uch. muassasalar, S.larni oʻqitish amaliyoti, to-rogo kurslarini qurishda ikki yoʻnalish ajralib turadi: ratsional pedagogika yaratish. tizimi, birinchi navbatda, amaliy maqsadlarga qaratilgan. bastakorlik mahoratini o'zlashtirish (xususan, G. I. Litinskiyning darsliklarida aks ettirilgan); nazariy va amaliy mashg'ulotlarga qaratilgan kurs. san'atni o'rganish asosida qattiq yozishni o'zlashtirish. 15-16-asrlar musiqasi namunalari. (masalan, T.F. Myuller va S. darsliklarida. S. Grigorieva, S. A. Pavlyuchenko).
Adabiyot : Bulychev V. A., qat'iy uslub musiqasi va klassik davr Moskva Simfonik Kapellasi faoliyatining predmeti sifatida, M., 1909; Taneev S. I., qattiq yozuvning harakatlanuvchi kontrpunkti, Leyptsig, 1909, M., 1959; Sokolov H. A., Cantus firmusga taqlid qilish, L., 1928; Konyus G. E., fretlarda qattiq yozuvning kontrapunkti kursi, M., 1930; Skrebkov S. S., Polifoniya darsligi, M.-L., 1951, M., 1965; uning, Musiqiy uslublarning badiiy tamoyillari, M., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Polifoniya darsligi, M., 1961, 1969; Pavlyuchenko S. A., Qattiq yozuvga qarshi kurash bo'yicha amaliy qo'llanma, L., 1963; Protopopov V.V., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida, (2-son) - G'arbiy Evropa klassikasi 18-19-asrlar, M., 1965; uning, Qattiq uslubdagi polifonik asarlarda shakl muammolari, «SM», 1977, No 3; o'zining, Qattiq uslubdagi polifonik asarlarda shakllanish masalasi bo'yicha, kitobda: S. S. Skrebkov. Maqolalar va xotiralar, M., 1979; Konen V.D., Chet el musiqasi haqida etyudlar, M., 1968, 1975; Ivanov-Boretskiy M.V., Polifonik musiqaning modal asoslarida, "Proletar musiqachisi", 1929 yil, No 5, xuddi shu to'plamda: Musiqa nazariyasi savollari, jild. 2, M., 1970; Kushnarev X. S., Polifoniya haqida, M., 1971; Litinskiy G. I., Qattiq yozuv taqlidlarining shakllanishi, M., 1971; Tyulin Yu.N., Tabiiy va o'zgarish rejimlari, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifoniya, M., 1972; Milka A., Polifoniyadagi funksionallik haqida, to'plamda: Polifoniya, M., 1975; Chugaev A., Musiqa maktabida polifoniyani o'qitishning ba'zi masalalari, 1-qism, Qattiq xat, M., 1976; Evdokimova Yu.K., Birlamchi manba muammosi, "SM", 1977, No 3; Musiqa tarixiga oid nazariy kuzatishlar. (Sb. Art.), M., 1978; Fraenov V.P., Maktab polifoniya kursida qat'iy yozishga qarshi nuqta, kitobda: Musiqa ta'limi bo'yicha uslubiy eslatmalar, jild. 2, M., 1979; Vicentino N., L "antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmonice, Venezia, 1558, faksimile: Faksdagi musiqa va musiqa adabiyoti yodgorliklari, 2 ser. - Musiqa adabiyoti, 1 , N. Y. , 1965; Artusi G. M., L "arte del contrapunto, 1-2, Venezia, 1586-89, 1598; Bernardi S., Porta musicale per la quale in principianto..., Venezia, 1682; Berardi A., Documenti armonici, Bolonya, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (inglizcha tarjimasi - N. Y., 1943); Cherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Buler L., Der strenge Satz, V. , 1877, 1905 (ruscha tarjimasi S. I. Taneyev - L. Busler, Qattiq uslub. Oddiy va murakkab kontrpunkt darsligi ..., M., 1885, 1925); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Einführung in Stil und Technik von Baxs melodischer Poliphonie, Bern, 1917, 1956 Jeppesen K., Der Palestrinastil und die Dissonanz, Lpz., 1925; o'zining, Kontrapunkt, Kph., 1930, Lpz., 1935; Merritt, A., O'n olti asr polifoniyasi, Camb., 1939; Lang P., G'arbiy tsivilizatsiya musiqasi, N. Y., 1942; Riz G., Uyg'onish davri musiqasi, N. Y., 1954; Chominskiy J. M., Formy muzyczne, t. 1-2, Kr., 1954-56. V. P. Frayonov.

Musiqiy ensiklopediya. - M.: Sovet ensiklopediyasi, sovet bastakori. Ed. Yu. V. Keldisha. 1973-1982 .

Ofis o'z qoidalarini ishlab chiqadi. Ishbilarmonlik, u birinchi navbatda qattiq kiyim uslubi bitta fikrni keltirib chiqaradi - zerikarli. Agar siz ushbu uslubning qoidalari, fazilatlari va afzalliklarini tushunmasangiz, bu haqiqatan ham zerikarli va hatto zerikarli bo'lishi mumkin.

Moda tendentsiyalari unga deyarli ta'sir qilmaydi - ko'ylagi lapelining kengligidagi o'zgarish moda dunyo hamjamiyatiga e'tibor bermaydi. Shunga qaramay, uslubning o'zi va undagi tasvirlar individuallikni mukammal ta'kidlaydi, faqat bunday kiyimlarni tanlash va kiyishni o'rganish muhimdir.

Qizlar va ayollar uchun qat'iy kiyim uslubi (fotosurat bilan)

Ayollar uchun bunday qiyin kiyim uslubidagi asosiy narsa kostyumdir. Undagi asosiy ohang ko'ylagi tomonidan belgilanadi, aytmoqchi, moda ayollar lug'atida "ko'ylagi", ko'ylagi va boshqa hech narsa yo'q.

Modadagi har qanday o'zgarishlar uchun g'alaba qozonish varianti - tor lapelli va bir tugma bilan yopilgan yarim o'rnatilgan, yaxshi mos keladigan kestirib uzunlikdagi ko'ylagi. Ko'p qirralilik nuqtai nazaridan, bunday modelni faqat kichik qora libos bilan solishtirish mumkin, siz bilganingizdek, "kiyish uchun hech narsa" bo'lmaganda kiyinish mumkin.

Qora haqida gapirganda. Faqatgina u qat'iy ishbilarmonlik kiyim uslubi uchun maqbul va maqbul ekanligi haqidagi fikr uzoq vaqtdan beri eskirgan. Kulrang va ko'kning har qanday boy quyuq soyalari - uslublar kanonlariga juda mos keladigan ajoyib alternativ.

Bunga qo'shimcha ravishda, qora, ammo qaynab turgan oq rang hamma uchun bo'lishi mumkin emas, lekin yumshoq soyalar o'z rang turining ohanglariga mos kelishi mumkin. Ko'ylagi rangini tanlash ham muhimdir, chunki uni ochiq va tekis ranglarning bluzkasi bilan to'ldirish kerak bo'ladi, kulrang va ko'k ranglar pastel ranglar bilan ko'proq kombinatsiyani beradi.

Ushbu fotosuratlarda ayollar uchun oddiy kiyim uslubidagi nafis yig'ilgan to'plamlarga qarang:

Ehtiyotkorlik bilan tanlangan va juda mos keladigan ko'ylagi ham yubka, ham shim bilan birlashtirilishi mumkin va deyarli har qanday uslubdagi shimlar uslubda tanlanishi mumkin. Qisqartirilgan ko'ylagi bilan, dumbadan biroz yoyilgan, manjetli marlen uslubidagi keng shimlar mukammal birlashtirilgan.

O'qli mutlaqo tekis shimlar mukammal ko'rinadi, poyafzalni tovonning o'rtasigacha qoplaydi. Qattiq uslub zamonaviy va undan ham jozibali uslublardan foydalanishni anglatmaydi, shuning uchun to'plamga qisqartirilgan sigaret shimlarini yoki "to'piqgacha bo'lgan bananlarni" kiritmaslik yaxshiroqdir.

Ushbu fotosuratlarda qizlar uchun oddiy uslubdagi kiyimlar to'plami qanchalik chiroyli yig'ilganiga e'tibor bering:

Shimlar bilan to'plam - bu ajoyib kombinatsiya, ammo bu kiyimdagi asosiy hamroh - yubka. To'g'rirog'i, uning uslubi, faqat ikki yoki uchta variantni va aniq belgilangan uzunlikni ta'minlaydi. Orqa tikuvdagi tirqishli mutlaqo tekis yubka ko'pchilik uchun eng yaxshi variant bo'lib tuyuladi, ammo, afsuski, bu butun siluetning nisbatlarini buzishi mumkin bo'lgan tekis, aniq chiziqlar.

Uslub va shaklning barcha afzalliklarini ochib beradigan ideal uslub qalam yubka bo'ladi, u qisqartirilgan va yaxshi o'rnatilgan ko'ylagi bilan to'liq shaklda haqiqiy mo''jizalar yaratadi. Siluet aniq va mutanosib ravishda katlanmış bo'ladi - va qalam yubkaning barcha afzalliklari hatto uni hech qachon kiymaganlar tomonidan ham qadrlana boshlaydi. Uslubning yana bir varianti - bir oz egilgan etagiga ega A-chiziq yubka bo'lishi mumkin. Bundan tashqari, bunday to'plamda oqlangan va uyg'un ko'rinadi.

Lekin asosiy narsa etakning uzunligi. Bu erda uslub qoidalari qat'iydir. Uzunlik raqam va balandlikning nisbatlariga bog'liq, lekin har qanday holatda ham, ayol o'tirganda ham tizzalarini qoplaydigan darajada bo'lishi kerak.

O'zingiz uchun bunday uzunlikni topish uchun kaftingizni tizzangizga qo'ying - aynan shu balandlikda etakning nafis qirrasi joylashgan bo'ladi.

Ayollar uchun kiyimdagi qat'iy klassik uslub qoidalari

Zargarlik buyumlari uchun bunday tasvirni yaratish qoidalari ham mavjud, ularsiz hech qanday ayol qila olmaydi. Nozik ishlab chiqilgan zargarlik buyumlari va qimmatbaho yuqori maqomli soatlar - bunday kiyimni birlashtirganda deyarli hamma narsa.

Platina, oq, pushti va qizil emas, hatto undan ham ko'proq sariq oltin va faqat eng qimmat toshlar - kamtarona o'lchamdagi olmos va zumradlar - bu juda puritan va aristokratik qiyofada siz qila oladigan narsadir.

Bundan tashqari, siz juda baland poshnalardan, maksimal 5-7 santimetrdan va majburiy ravishda "yopiq" poyabzallardan voz kechishingiz kerak bo'ladi.

Juda ko'p cheklovlar? Darhaqiqat, qizlar uchun qat'iy kiyim kodi shunchaki moda o'yini bo'lib, agar qoidalar bo'yicha o'ynasangiz, ajoyib natijaga erishishingiz mumkin. Kostyumning o'zi sizning shaxsiyatingiz uchun ramkaga aylanadi. Va moda tarixi shuni ko'rsatadiki, shafqatsizlikdan mohirlik bilan foydalaniladi, bu har doim tasvirga shahvoniylikni qo'shadi.

Qattiq kiyim uslubidagi fotosuratga qarang, har bir tasvir chiroyli va oqlangan:

Erkaklar uchun qat'iy uslub va klassik kiyimlarning fotosuratlari

Kiyimning qat'iy klassik uslubida ko'p narsa klassik erkaklar garderobidan olingan. Va uni o'zingizning rasmingizga organik ravishda kiritish uchun siz diqqat bilan o'rganishingiz kerak - ularda nima bor?

Erkaklar kiyimining qat'iy uslubi 19-asrning o'rtalaridan beri deyarli o'zgarmadi, u nihoyat Angliyada paydo bo'ldi - aynan u hali ham erkaklar modasida, keyin esa butun dunyoda ohangni o'rnatgan. U muvaffaqiyatli va olijanob janob uchun tom ma'nodagi maqom ramziga aylandi. Ko'ylagi (va hech qanday tarzda ko'ylagi!) Shim va yelek - kostyumning asosi. Hamma narsa juda tartibga solingan va bir qarashda zerikarli, bundan tashqari, u ikkinchi asrda ham o'zgarmadi ...

Ammo agar siz hozirgi versiyada erkaklar kiyimining qat'iy uslubining barcha nuanslarini kuzatishga harakat qilsangiz, hamma narsa juda oddiy emasligi ayon bo'ladi. Va uslubning o'zi so'zsiz oqlangan tasvirni yaratish uchun ko'plab imkoniyatlarni ochadi. Barcha qonunlarga javob beradigan ajoyib kostyum faqat ikkita qoidaga ega: u juda mos kelishi va qimmat bo'lib ko'rinmasligi kerak.

Shuning uchun asosiy e'tibor matolarga - ularning sifati va rangiga qaratilishi kerak. Yupqa 100% kostyum juni har doim eng yaxshi material bo'lgan va shunday bo'lib qoladi - engil, plastik va shu bilan birga shaklini yaxshi saqlaydi. Rang nuqtai nazaridan, bugungi uslub qoidalari unchalik qat'iy emas, ko'k va kulrang har qanday quyuq soyalar uning g'oyasini mukammal darajada qo'llab-quvvatlaydi. Ammo qora va jigarrang ranglar uning zamonaviy kontseptsiyasiga mos kelmaydi. Ko'ylagi va shimlari turli xil ranglar va soyalarning to'yinganligi bo'lishi mumkin, asosiysi ular uyg'un rang kompozitsiyasini yaratadi.

Bunday ansambl haqiqiy teridan qilingan klassik, juda hurmatli poyabzallarni o'z ichiga oladi. Bu holda botinkalar muvaffaqiyatli tasvirning deyarli asosiy komponentidir. Bugungi kunda klassik yelekdan voz kechish juda mumkin, ammo siz ko'ylakga maksimal darajada e'tibor berishingiz kerak bo'ladi. Bu erda qoidalar juda qattiq - oq, och kulrang yoki ko'k rangli ko'ylak, ikki manjetli va akademik yoqali.

Nafis qo'l tugmalari va, albatta, qimmatbaho, chiroyli galstuk o'zgacha joziba bag'ishlaydi. Uning rangi ko'ylagi va ko'ylakning rangi bilan birlashtirilishi mumkin, agar u rangli bo'lsa, lekin hech qanday holatda galstuk yorqin nashr bilan bezatilishi kerak. Uslubdan tashqariga chiqmaslikka imkon beradigan maksimal - bu nozik chiziqlar.

Suratga qarang, erkaklar uchun oddiy uslubdagi kiyimlar juda oqlangan ko'rinadi:

Bilan aloqada

Siz oxirigacha o'tib, javob qoldirishingiz mumkin. Hozirda pingga ruxsat berilmagan.

"Qat'iy uslublar davrining asarlari o'zining yuksak parvozi, shiddatli ulug'vorligi, qandaydir jozibali, sokin pokligi va shaffofligi bilan hayratda qoldiradi"

Herman Laroche

Uyg'onish davri polifoniyasi (qat'iy uslub)

Qattiq uslub - bu 15-asr o'rtalaridan 16-asr oxirigacha bo'lgan polifonik san'atning gullagan davrining nomi. Bu vaqtda polifoniyaning eng muhim vositalari topildi va nazariy jihatdan tushunildi: kontrpunkt, taqlid, kanon. Qattiq uslubdagi musiqa, birinchi navbatda, ushbu san'atning vokal tabiati bilan bog'liq bo'lgan qat'iy qoidalar va me'yorlar tizimi bilan tartibga solinadi.

Amalga oshiruvchi xodimlar - o'zining nomoddiy ko'rinadigan ovozi bilan kapella xori.
tasviriy tizim - ulug'vor va vazmin; hech qanday kontrastlar, yorqin birikmalar va avj nuqtasi yo'q; musiqa diqqat markazida va silliq oqadi.
Fret asosi- diatonik etti pog'onali to'siqlar tizimi: I - Dorian, II - Gipodorian, III - Frigiya, IV - gipofrigiya, V - lidiya, VI - gipolidiya,VII - Mixolydian,VIII - Gipomiksolidian. Oʻrta asr uslublarining asosiy modal kategoriyalari: final (yakuniy ohang), ambitus (ohang balandligi), reperkussiya (takrorlash ohangi, psalmodiya). Final, ambitus va reperkussiya nisbati har bir rejim tuzilishining asosini tashkil qiladi.

Ohang sokin, ravon, muvozanatli . Diapazon duodetsimlardan oshmasligi kerak. Ohangning asosini bosqichma-bosqich harakat tashkil etadi: bir soniyadan ortiq harakat sakrash hisoblanadi. Sakrash beshdan oshmasligi kerak (kichik oltinchiga yuqoriga sakrash va sof oktava mumkin). Sakrash teskari yo'nalishdagi harakat bilan muvozanatli bo'lishi kerak. Xromatizmlar, ketma-ketliklar, tovushlarning takrorlanishi, ortib borayotgan va qisqargan intervallarga sakrash, tritonni tavsiflovchi bosqichma-bosqich harakatlar taqiqlanadi. Qattiq uslubdagi ohanglarga misollar

Jovanni Perluiji da Palestrina

JoskenDepre

Ritmik normalar qattiq polifoniya:

Metr 2/1 (CC), 3/1, 4/1, 2/2, 3/2, 4/2 (C), kamdan-kam hollarda 5/2, 6/2;

Davomiyligi katta: brevis, butun, yarim, chorak;

Zaif zarbada kattadan kichik davomiylikka bosqichma-bosqich o'tish

Agar butun chiziq bir xil qisqa vaqtlar bilan to'ldirilgan bo'lsa yoki pastga tushish oldingi bilan birlashtirilgan bo'lsa, pastga tushishning bo'linishi mumkin.

Qisqa eslatmalarni uzoq vaqt bilan bog'lay olmaysiz

Turli xil tovushlardagi ohanglar turli uzunlikdagi iboralardan iborat, matnning bo'g'inlari va turli tovushlardagi so'z urg'ulari ham mos kelmaydi - bularning barchasi kirish va kadanslar vaqtidagi farq bilan birga muntazam metrik pulsatsiyani yumshatadi, hosil qiladi. metrik erkinlik va oqimlilik taassurotlari.

Konsonanslar oddiylik va to'liqlik istagi bilan tavsiflanadi. Konsonanslar ustunlik qiladi. Dissonans majburiy ravishda tayyorlanadi va konsonansga aylanadi. Vertikal intervallar yig'indisi sifatida ko'rib chiqiladi. Dinamikada va funktsional ravshanlikda funktsional uyg'unlikka bo'ysungan holda, konsonanslarni tanlashda va ularning ketma-ketligining nostandartligida qat'iy uslub g'alaba qozonadi.

Vazifalarni bajaring

1. Tugmachalarda kuylarni kuylang yoki ijro eting Oldin:

Ishbilarmon odamning muvaffaqiyatli martaba ko'p turli omillarga bog'liqligini hamma biladi. Va bu ro'yxatdagi oxirgi o'rindan uzoqda - tashqi ko'rinish. Tegishli shkaf odamga ko'proq ishonch bag'ishlaydi, o'z-o'zini hurmat qiladi va sheriklar va hamkasblarning ishonchini uyg'otadi. Erkaklar uchun kiyim-kechakning biznes uslubi - bu o'z egasining tasvir holati va yaxshi ta'midan dalolat beruvchi narsalar. Kerakli atributlarning mavjudligi va moda tasvirida keraksiz elementlarning yo'qligi zamonaviy biznesmenning muvaffaqiyati va ishonchini ta'kidlaydi.

biznes odob-axloq qoidalariga qo'yiladigan talablar

Olimlarning fikricha, 40 yosh inson uchun ijodiy gullab-yashnash va yuqori mehnat faolligi davri hisoblanadi. Bu yoshda ko'pchilik rahbarlik lavozimlarini egallaydi. Farovon tadbirkor tashqi ko'rinishi bilan qo'l ostidagilarga munosib o'rnak ko'rsatishi shart.

Ishbilarmon odamning kiyim uslubi moda tendentsiyalariga qat'iy rioya qilishni talab qilmaydi. Tasvirni yaratishning asosiy qoidasi vaziyatga mos ravishda yuqori sifatli narsalarni tanlashdir. Umuman olganda, tadbirkorning zamonaviy qiyofasi amaliylik bilan birlashtirilgan vazminlik va ixchamlik bilan ajralib turadi.

Biznes uslubining asosiy atributlari

Asosiy erkaklar shkafi bir nechta muhim elementlardan iborat: kostyum, ko'ylak, galstuk. Bu funktsional aksessuarlar bilan to'ldirilgan tasvirning asosidir.

Kostyum

Ishbilarmon uchun har xil holatlar uchun mo'ljallangan kamida uchta to'plamga ega bo'lish maqsadga muvofiqdir. Afzal soyalar - kulrang, ko'k, to'q jigarrang, bej. Qafas yoki chiziqlar ko'rinishidagi nozik chiziqlarni chop etish mumkin.

Matolar mat qoplamali yuqori sifatli ajinlarga chidamlilikni tanlaydi. "Asosiysi, kostyum mos keladi" - o'lmas sovet filmidagi iborani eslaysizmi? Ishbilarmon odam ushbu qoidaga qat'iy rioya qilishi kerak. Benuqson kesim, detallarni sifatli qayta ishlash, mukammal o‘rnatish – bularning barchasi ofis kostyumining qulayligi va qulayligini ta’minlaydi.

Ko'ylak

Shkafda kamida o'nlab turli ko'ylaklar bo'lishi kerak. Ko'ylakning ranglari kostyumning eng quyuq ipidan engilroq tanlangan. Oddiy matodan mahsulotlarni sotib olish tavsiya etiladi, garchi deyarli sezilmaydigan chiziq yoki kichik hujayra maqbul deb hisoblanadi.

Ko'ylakning bo'ynidagi yoqasi ko'ylagi orqasidan 1-1,5 sm tashqariga chiqib ketishi kerak, agar barmoq uning ostidan erkin o'tib ketsa, unda o'lcham to'g'ri tanlangan. Manjetlar ko'ylagi manjetidan taxminan 1,5-2 sm chiqib ketganda normal hisoblanadi.

Bog'lash

Rang sxemasi ko'ylakdan bir oz quyuqroq bo'lishi kerak va u va kostyum bilan bir oz kontrast hosil qilishi kerak. Ipak modellari faqat maxsus holatlar uchun tanlanadi. Agar galstuk kengligi ko'ylagi lapellarining o'lchamiga to'g'ri kelsa, bu normal hisoblanadi.

Bog'lovchi pastki uchi kamar tokasiga tegishi uchun bog'langan. Tugunning o'lchami va shakli ko'ylak yoqasi turiga bog'liq va hozirgi moda talablari bilan belgilanadi.

Poyafzallar faqat minimal miqdordagi detallar bilan sifatli tanlanadi. Klassik variant - qorong'u Oksford poyabzali.

To'g'ri tanlangan aksessuarlar tayyor ko'rinishni to'ldirishga yordam beradi. Chiroyli markali soat, charm kamar, zamonaviy portfel, qulay organizator - bularning barchasi uning egasini aniq tavsiflaydi. Dahshatli va g'ayrioddiy narsalardan saqlaning, tashqi ko'rinishingizda nafis cheklovga harakat qiling.

Kundalik biznes kiyimi

Kostyumning optimal rangi - kulrang va uning soyalari. Har qanday ko'ylak, galstuk, aksessuarlar unga mos keladi. Natijada universal foydalanish uchun kundalik kostyum. Mas'uliyatli yoki kechki tadbirlar uchun kiyimlarning quyuq ranglari tanlanadi. Bu ko'rinishga yanada qat'iylik va nafislik beradi.

Uch elementdan iborat to'plam (kostyum, ko'ylak, galstuk) qat'iy korporativ uslubdir. Amalda, u har bir kompaniyada topilmaydi. Ko'pgina korxonalar demokratik tasvirlarga imkon beradigan shartli biznes uslubini e'lon qiladilar.

Bunday hollarda siz ko'ylagi va galstuksiz yurishingiz mumkin, shim o'rniga yaxshi jinsi kiyishingiz mumkin. Umuman olganda, ish uchun aynan nima kiyishingiz unchalik muhim emas, asosiysi narsalar har doim toza va dazmollangan bo'lishi, poyabzal esa yaxshi tikilgan ko'rinadi.

Erkaklar uchun rasmiy biznes uslubi

Qattiq tasvir ayniqsa tantanali vaziyatda mos keladi. Bunday holda, kiyim kodi frak yoki smokingni nazarda tutadi. Ularning ehtiyoji taklifnoma varaqasida oldindan ko'rsatilgan. Qora galstuk yoki qora galstuk siz smoking kiyishingiz kerakligini anglatadi. Oq galstuk oq galstuk, shuning uchun frak kiying.

Smokin Bu qora jun juftligi. Ko'ylagi juda ochiq ko'kragiga ega, yoqa esa ipak bilan bezatilgan. Xuddi shu matodan shim va keng kamardagi chiziqlar. Smokin uchun tik turgan yoqali ko'zni qamashtiruvchi oq ko'ylak va qora kamon galstuk kiyiladi. Yozda bo'lib o'tadigan bayram tadbirlari uchun engil ko'ylagiga ruxsat beriladi.

frak- Bu kechki uch qismli kostyum bo'lib, unda qora ko'ylagi g'ayrioddiy kesilgan. Qavatlar old tomondan qisqa, orqada uzun tor quyruqlar kesilgan. Oq jilet tanaga bemalol joylashadi va uchta tugma bilan mahkamlanadi. Shimlarda atlas chiziqlar bor. Fruk oq kamon galstuk va patentli charm tufli bilan birga keladi. Bundan tashqari, oq qo'lqop va zanjirdagi cho'ntak soati talab qilinadi.

Obez erkaklar uchun ofis kiyimlarining xususiyatlari

Yaxshi shakllangan biznes kostyumi tananing kamchiliklarini yashirishga qodir. Agar erkakning tuzilishi nomutanosib va semiz shaklga ega bo'lsa, siz tikuvchining xizmatlariga murojaat qilishingiz kerak. Yaxshi mutaxassis fiziologik xususiyatlarni hisobga olgan holda kiyim tikishi mumkin.

Yog'li odamlarga sezilarli naqshli narsalarni tanlash tavsiya etilmaydi. Ayniqsa, ko'ndalang chiziqlar yoki geometrik shakllar istalmagan.

Teksturali va bo'rttirma materiallar qo'shimcha hajm yaratadi, shuning uchun kostyum va shimlar uchun nozik va engil matolarni tanlang. Yengil ranglardan saqlaning - ular sizni ham semiradi.

Pidjakning optimal uslubi - toraytirilgan yengli o'rnatilgan bitta ko'krakli model. Orqa tomonda faqat bitta tirqish bor.

To'liq bo'yinli va yumaloq yuzli erkaklarga keng yoqali va uchlari uchli ko'ylak kiyish tavsiya etiladi.

Shimlar beliga yaxshi o'tirishi kerak, o'qlarni tekislash mumkin emas.

Yuqori tafsilotlar rasmni vizual ravishda kengaytiradi, shuning uchun klapansiz cho'ntaklar qilish maqsadga muvofiqdir.

Ortiqcha vaznli odamlar uchun tashqi kiyim uzunligi tizzadan 15-20 sm past bo'lishi kerak. Qisqa palto yoki yomg'ir bo'yi vizual ravishda kamaytiradi va ortiqcha vazn beradi.

Katta qorinda shimlarni kamarda ushlab turish qiyin, suspenziyalarni tanlash yaxshidir. Bunday holda, ko'ylagi olib tashlash tavsiya etilmaydi. Issiq havoda yoki yozda yopiq joylarda tugmachalarni olib tashlashga ruxsat beriladi.

Agar dastlab siz biznes uslubini shakllantirishda qiyinchiliklarga duch kelsangiz, taniqli va muvaffaqiyatli odamlarning fotosuratlariga e'tibor berishingizni tavsiya qilamiz. Stilistlar, modelyerlar, vizajistlarning butun jamoalari taniqli siyosatchilar, biznesmenlar, yuqori lavozimli rahbarlarning obrazlari ustida ishlaydi. Kostyumning turli tafsilotlariga e'tibor bering: uslub, uzunlik, kesish xususiyatlari. Aksessuarlar, poyabzal, soch turmagiga e'tibor bering. Ishbilarmon odamning tashqi ko'rinishi kichik narsalardan iborat va ular ko'p emas.

Qattiq uslub, kiyim kodi, biznes shkafi - bu tushunchalar bugungi kunda u yoki bu tarzda deyarli har bir ishlaydigan yoki hatto faol ayol bilan bevosita bog'liq. Va bu unchalik muhim emas - siz o'z kompaniyangizni boshqarasiz, savdo vakili bo'lib ishlaysiz yoki shunchaki tez-tez "ommaviy ko'rinishga" chiqishingiz kerak, qat'iy kiyim uslubi - bu sizning garderobingiz to'liq bo'lmaydigan narsa.

Ayollar uchun qat'iy kiyim uslubi 19-asrda shakllana boshladi, o'shanda ayollar kuchli jins vakillari bilan teng ravishda ta'lim olish huquqiga tobora ko'proq intila boshlagan va keyinchalik ilm-fan bilan shug'ullanish va xizmatga kirishgan. Ishbilarmon ayolning qat'iy uslubi asoslanadi va shuning uchun uning xarakterli xususiyatlarini tahlil qilganda, aniq chiqib turadigan "ingliz quloqlari" ni payqash juda oson - bu o'rnatilgan kurtkalarning keng tarqalganligi va klassik matolardan (jun, tvid, paxta) va kesishning osongina tanib olinadigan klassik bir xilligi.

Yaxshi maslahat

Shuni esda tutish kerakki, biznes maqomi qanchalik baland bo'lsa, ofis kiyimlarini tanlashga yondashuv shunchalik qattiqroq bo'ladi.
Biznes garderobining asosi klassik ikki qismli kostyumdir. Undagi ko'ylagi sonning o'rtasiga o'rnatilgan siluetdan afzalroqdir. Yubkaning uslubi har xil bo'lishi mumkin - tekis, qalam, tirqish yoki pli yubka bilan, lekin shu bilan birga, uzunligi konservativ - faqat tizzadan pastda. Shimlar to'g'ridan-to'g'ri, tovonning o'rtasiga. Agar olovli model sizga ko'proq mos kelsa, unda kengayish kestirib, chiziqdan boshlanishi kerak. Hatto shortilar ham qabul qilinadi, lekin yana klassik, tizzagacha.
Belgilangan doiradan tashqariga chiqmasdan, ayolligingizni ta'kidlamoqchi bo'lsangiz, sizning tanlovingiz - qat'iy uslubdagi liboslar. Bu yengli yoki yengsiz, lekin ko'ylagi yoki ofis sarafan bilan birgalikda g'ilofli ko'ylak bo'lishi mumkin.
Ishbilarmonlik uslubidagi poyafzallar past, barqaror poshnali, qora yoki jigarrang, yopiq, matli tuzilishga ega bo'lgan afzaldir.
Kiyimning qat'iy uslubi denim yoki sintetik matolardan, yorqin, yorqin ranglardan, chuqur bo'yinbog'dan, shuningdek, mini va maxi yubkalardan, stilettolardan yoki patentli charm poyabzallardan foydalanishga imkon bermaydi.
Yorqin aksanlar qat'iy tasvirni jonlantirishga yordam beradi - sharf, original tasma, zamonaviy sumka, qimmatbaho metallar yoki toshlardan yasalgan zargarlik buyumlari. Bu holatda asosiy qoida - bu ularning soni bilan haddan tashqari ko'p emas, bir yoki ikkita element etarli.