Aksesore sipas deshires tuaj 

Çfarë është kompozimi në shembujt e letërsisë. Kompozicioni i një vepre arti si një dominant stilistik. Tre lloje të lidhjeve sintaksore në fraza

Përbërja vepra arti

Përbërja- ky është ndërtimi i të gjitha elementeve dhe pjesëve të një vepre arti në përputhje me qëllimin e autorit (në një proporcion të caktuar, sekuencë; sistemi figurativ i personazheve, hapësirës dhe kohës është formuar në mënyrë kompozicionale, seri ngjarjesh në komplot).

Pjesë kompozicionale të komplotit vepër letrare

Prologu- çfarë çoi në shfaqjen e komplotit, ngjarjet e mëparshme (jo në të gjitha veprat).
ekspoze- përcaktimi i hapësirës origjinale, kohës, heronjve.
kravatë- Ngjarjet që japin zhvillimin e komplotit.
Zhvillimi i veprimit- zhvillimi i komplotit nga fillimi deri në kulmin.
kulm- momenti i tensionit më të lartë veprim komplot, pas së cilës kalon në përfundim.
denoncim- përfundimi i veprimit në një drejtim të caktuar konflikti, kur zgjidhen ose hiqen kontradiktat.
Epilogu- "njoftim" i ngjarjeve të mëtejshme, duke përmbledhur.

Elemente të përbëra

TE elementet kompozicionale përfshijnë epigrafë, dedikime, prologe, epilogë, pjesë, kapituj, akte, dukuri, skena, parathënie dhe pasthënie të "botuesve" (imazhe jashtë komplotit të krijuara nga fantazia e autorit), dialogë, monologë, episode, tregime dhe episode të futura, letra , këngë (Ëndrra e Oblomovit në romanin e Gonçarovit "Oblomov", letrat e Tatjanës drejtuar Oneginit dhe Oneginit drejtuar Tatjanës në romanin e Pushkinit "Eugene Onegin"); të gjitha përshkrimet artistike (portrete, peizazhe, interierë).

Teknikat e kompozimit

Përsërit (përsërit)- përdorimi i të njëjtave elemente (pjesë) të tekstit (në poezi - të njëjtat vargje):
Më ruaj, hajmali im,
Më ruaj në ditët e persekutimit,
Në ditët e pendimit, eksitim:
Më dhatë në një ditë pikëllimi.
Kur ngrihet oqeani
Valët po zhurmojnë rreth meje,
Kur retë po stuhijnë -
Më ruaj, hajmali im...
(A.S. Pushkin "Më mbaj, hajmali im")

Në varësi të pozicionit, shpeshtësisë së paraqitjes dhe autonomisë, dallohen teknikat e mëposhtme kompozicionale:
Anafora- përsërisni në fillim të rreshtit:
Kaloni listat, tempujt,
tempujt dhe baret e kaluara,
varrezat e kaluara elegante,
kaloi pazaret e mëdha...
(I. Brodsky "Pelegrinët")

Epifora- përsërisni në fund të rreshtit:
Kali im nuk prek tokën,
Mos më prek yjet e ballit
Psherëtimë buzët e mia nuk më prekin,
Kalorësi është një kalë, gishti është një pëllëmbë.
(M. Tsvetaeva "Khansky plot")

i thjeshtë- pjesa pasuese e punës fillon në të njëjtën mënyrë si ajo e mëparshme (zakonisht gjendet në vepra folklorike ose stilet):
Ai ra mbi borën e ftohtë
Mbi borën e ftohtë, si pishë
(M.Yu. Lermontov "Kënga për Car Ivan Vasilievich ...")

Antiteza- kundërshtim (funksionon në të gjitha nivelet e tekstit nga simboli te personazhi):
Betohem në ditën e parë të krijimit
Betohem për ditën e tij të fundit.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
Ata ranë dakord. Valë dhe gur
Poezia dhe proza, akulli dhe zjarri...
(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

Teknikat kompozicionale të lidhura me ndërrime kohore(kombinim i shtresave kohore, kërcim retro, futje):

Retardimi- shtrirja e njësisë së kohës, ngadalësimi, frenimi.

Retrospektivë- kthimi i veprimit në të kaluarën, kur shkaqet e asaj që po ndodh në aktualisht tregime (një histori për Pavel Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "Etërit dhe Bijtë"; një histori për fëmijërinë e Asya - I.S. Turgenev "Azi").

Ndryshimi i "pikëpamjeve"- një histori për një ngjarje nga këndvështrimi i personazheve, personazheve dhe tregimtarëve të ndryshëm (M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë", F.M. Dostoevsky "Njerëz të varfër").

Paralelizmi- vendndodhjen e identike ose të ngjashme në gramatikore dhe struktura semantike elementet e të folurit në pjesët ngjitur të tekstit. Elemente paralele mund të jenë fjalitë, pjesët e tyre, frazat, fjalët.
Mendja juaj është aq e thellë sa deti
Shpirti juaj është aq i lartë sa malet
(V. Bryusov "Vargjet kineze")
Një shembull i paralelizmit kompozicional në një tekst prozë është vepra e N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

Llojet kryesore të përbërjes

  1. Linear përbërja: sekuencë kohore natyrore.
  2. Inversion (retrospektivë) përbërja: rendi i kundërt kronologjik.
  3. Unaza kompozimi: përsëritje e momentit fillestar në finalen e veprës.
  4. koncentrike përbërja: spirale e komplotit, përsëritja e ngjarjeve të ngjashme gjatë zhvillimit të veprimit.
  5. Pasqyrë kompozimi: ndërthurja e teknikave të përsëritjes dhe kundërshtimit, si rezultat i së cilës imazhet fillestare dhe përfundimtare përsëriten pikërisht e kundërta.

Kompozicioni (lat. Compositio - përmbledhje, kombinim, krijim, ndërtim) është plani i veprës, raporti i pjesëve të saj, raporti i imazheve, pikturave, episodeve. Një vepër arti duhet të ketë aq personazhe, episode, skena sa të jetë e nevojshme për të zbuluar përmbajtjen. A. Çehovi i këshillonte shkrimtarët e rinj të shkruanin në atë mënyrë që lexuesi, pa shpjegimet e autorit - nga bisedat, veprimet, veprimet e personazheve të kuptonte se çfarë po ndodhte.

Cilësia thelbësore e përbërjes është aksesueshmëria. Një vepër arti nuk duhet të përmbajë foto, skena, episode të panevojshme. L. Tolstoi krahasoi një vepër arti me një organizëm të gjallë. “Në një vepër të vërtetë arti - poezi, dramë, pikturë, këngë, simfoni - nuk mund të hiqet nga vendi një varg, një masë dhe të vendoset mbi një tjetër pa cenuar kuptimin e kësaj vepre, ashtu siç është e pamundur të mos cenojnë jetën e një qenieje organike nëse dikush nxjerr një organ nga vendi i tij dhe fut në një tjetër "." Sipas K. Fedin, kompozimi është "logjika e zhvillimit të temës." Duke lexuar një vepër arti, ne. duhet të ndjejë se ku, në çfarë kohe jeton heroi, ku është qendra e ngjarjeve, cilat prej tyre janë kryesore dhe cilat janë më pak të rëndësishme.

Një kusht i domosdoshëm për përbërjen është përsosja. L. Tolstoi shkroi se gjëja kryesore në art është të mos thuash asgjë të tepërt. Shkrimtari duhet të përfaqësojë botën duke shpenzuar sa më shumë më pak fjalë. Nuk është çudi që A. Chekhov e quajti shkurtësinë si motrën e talentit. Talenti i shkrimtarit rezulton të jetë në mjeshtërinë e kompozimit të një vepre artistike.

Ekzistojnë dy lloje të përbërjes - komplot ngjarje dhe nepodia, bartëse ose përshkruese. Lloji i kompozimit të ngjarjes është karakteristik për shumicën e veprave epike dhe dramatike. Kompozicioni i veprave epike dhe dramatike ka hapësirë ​​dhe forma shkak-pasojë. Lloji i kompozimit të ngjarjes mund të ketë tre forma: kronologjike, retrospektive dhe të lirë (montazh).

V. Lesik vëren se thelbi i formës kronologjike të kompozimit të ngjarjes "konsiston në faktin se ngjarjet ... shkojnë njëra pas tjetrës në rendi kronologjik- siç kanë ndodhur në jetë. Ndërmjet veprimet individuale ose fotografitë mund të jenë distanca të përkohshme, por nuk ka shkelje të sekuencës natyrore në kohë: ajo që ka ndodhur më herët në jetë është paraqitur edhe në vepër më herët, dhe jo pas ngjarjeve të mëvonshme. Për rrjedhojë, këtu nuk ka lëvizje arbitrare të ngjarjeve, nuk ka shkelje të lëvizjes së drejtpërdrejtë të kohës.

E veçanta e kompozimit retrospektiv është se shkrimtari nuk i përmbahet renditjes kronologjike. Autori mund të tregojë për motivet, shkaqet e ngjarjeve, veprimet pas zbatimit të tyre. Sekuenca në paraqitjen e ngjarjeve mund të ndërpritet nga kujtimet e personazheve.

Thelbi i formës së lirë (montazhit) të përbërjes së ngjarjes shoqërohet me shkelje të marrëdhënieve shkakësore dhe hapësinore midis ngjarjeve. Lidhja midis episodeve është më shpesh asociative-emocionale sesa logjike-semantike. Kompozicioni montazhor është karakteristik për letërsinë e shekullit të 20-të. Ky lloj kompozimi përdoret në romanin e Y. Japonez "Kalorës". Këtu linjat e tregimeve janë të lidhura në nivelin asociativ.

Një variacion i llojit të ngjarjes së kompozimit është ngjarje-narrative. Thelbi i saj qëndron në faktin se autori, tregimtari, rrëfimtari, personazhet tregojnë për të njëjtën ngjarje. Forma ngjarje-narrative e kompozimit është tipike për veprat liriko-epike.,

Lloji përshkrues i kompozimit është tipik për veprat lirike. “Baza për ndërtimin e një vepre lirike”, vëren V. Lesik, “nuk është një sistem apo zhvillim ngjarjesh... por organizimi i përbërësve lirikë – emocionet dhe përshtypjet, radha e paraqitjes së mendimeve, rendi i kalimi nga një përshtypje në tjetrën, nga një imazh sensual në një tjetër "." Veprat lirike përshkruajnë përshtypjet, ndjenjat, përjetimet e heroit lirik.

Yu. Kuznetsov në "Enciklopedinë Letrare" dallon kompozimin e mbyllur dhe të hapur. Karakteristikë e mbyllur në mënyrë përrallore e folklorit, veprave të lashta dhe letërsi klasike(tre përsëritje, funde të lumtura në përralla, alternim i shfaqjeve të korit dhe episodeve në tragjedia e lashtë greke). "Përbërja është jashtëzakonisht e hapur," vëren Yu. Kuznetsov, "pa një skicë të qartë, përmasa, fleksibël, duke pasur parasysh kundërshtimin e zhanrit dhe stilit që ndodh në kushte specifike historike. proces letrar. Në veçanti, në sentimentalizëm (përbërja e sternivsk-ut) dhe në romantizëm, kur veprat e hapura u bënë mohim të atyre të mbyllura, klasiciste ... ".

Çfarë e përcakton përbërjen, cilët faktorë përcaktojnë veçoritë e saj? Origjinaliteti i përbërjes është kryesisht për shkak të dizajnit të veprës së artit. Panas Mirny, pasi u njoh me historinë e jetës së grabitësit Gnidka, i vuri vetes qëllimin të shpjegonte se çfarë e shkaktoi protestën kundër pronarëve. Së pari, ai shkroi një tregim të quajtur "Chipka", në të cilin tregoi kushtet për formimin e karakterit të heroit. Më pas, shkrimtari zgjeroi idenë e veprës, kërkoi përbërje komplekse, pra romani "A vrumbullojnë qetë kur është mbushur grazhdi?"

Përcaktohen veçoritë e përbërjes drejtim letrar, Klasicistët kërkuan tre unitete nga veprat dramatike (unitetin e vendit, kohës dhe veprimit). Ngjarjet në një vepër dramatike duhej të ndodhnin gjatë ditës, të grupuara rreth një heroi. Romantikët portretizuan personazhe të jashtëzakonshëm në rrethana të jashtëzakonshme. Natyra u shfaq më shpesh në kohën e elementeve (stuhitë, përmbytjet, stuhitë), ato shpesh ndodhën në Indi, Afrikë, Kaukaz dhe Lindje.

Përbërja e veprës përcaktohet nga gjinia, lloji dhe zhanri, baza e veprave lirike është zhvillimi i mendimeve dhe ndjenjave. Veprat lirike kanë përmasa të vogla, përbërja e tyre është arbitrare, më së shpeshti asociative. Në një vepër lirike, mund të dallohen fazat e mëposhtme të zhvillimit të ndjenjës:

a) pikënisja (vëzhgimi, përshtypjet, mendimet ose gjendja që u bë shtysë për zhvillimin e ndjenjës);

b) zhvillimi i ndjenjës;

c) kulminacioni (tensioni më i lartë në zhvillimin e ndjenjës);

Në poezinë e V. Simonenko "Mjellmat e mëmësisë":

a) pikënisja - t'i këndohet djalit një ninullë;

b) zhvillimi i ndjenjave - nëna ëndërron për fatin e djalit të saj, si do të rritet, do të dalë në rrugë, do të takojë miqtë, gruan;

c) kulmi - mendimi i nënës për vdekjen e mundshme të djalit të saj në tokë të huaj;

d) përmbledhje - Atdheun nuk e zgjedh njeriu, dashuria për vendlindjen e bën njeriun njeri.

Kritiku letrar rus V. Zhirmunsky dallon shtatë lloje kompozimesh të veprave lirike: anaforistike, amebeinë, epiforistike, refren, unazë, spirale, nyje (epanastrofë, epanadiplozë), pointe.

Një kompozim anaforik është karakteristik për veprat që përdorin anaforë.

Ju keni hequr dorë nga gjuha juaj amtare. Ju

Toka juaj do të pushojë së linduri,

Një degë e gjelbër në një xhep në një shelg,

I tharë nga prekja jote.

Ju keni hequr dorë nga gjuha juaj amtare. Zaros

Rruga jote dhe u zhduk në një ilaç pa emër...

Nuk ke lot në varrim,

Ju nuk keni një këngë në dasmën tuaj.

(D. Pavlychko)

V. Zhirmunsky e konsideron anaforën një përbërës të domosdoshëm të përbërjes së amebës, por ajo mungon në shumë vepra. Duke përshkruar këtë lloj kompozimi, I. Kachurovsky vëren se thelbi i saj nuk është në anaforë, "por në identitetet e strukturës sintaksore, replika ose kundërreplika të dy bashkëbiseduesve ose, në një model të caktuar, thirrja e dy koreve" ". I. Kachurovsky gjen një ilustrim të përbërjes amebaike në romancë gjermane Ludwig Ulanda:

A e keni parë kështjellën lart

Një kështjellë mbi Sea Shire?

Retë që notojnë në heshtje

Rozë dhe ari mbi të.

Në ujërat e pasqyrës, paqësore

Ai do të donte të përkulej

Dhe ngjituni në retë e mbrëmjes

Në rubinin e tyre rrezatues.

Pashë një kështjellë të lartë

Kalaja mbi botën e detit.

Mjegull breshër e thellë

Dhe hëna qëndroi mbi të.

(Përkthyer nga Mikhail Orest)

Përbërja e amebanit është e zakonshme në çadrat dhe baritët e trubadurëve.

Një kompozim epiforik është karakteristik për poezitë me fund epiforik.

Thyerje, thyerje dhe fraktura...

Kurrizat tona u thyen në rrathë.

Kupto, vëllai im, më në fund:

Para sulmeve në zemër

Kishim - kështu që, mos e prekni!

Sulmet në zemër... infarkt shpirti!

Kishte ulçera, si infeksione,

Kishte imazhe për neveri -

Një gjë e keqe, vëllai im.

Pra, hidheni, shko dhe mos e prek.

Të gjithë kemi parasysh:

Sulmet në zemër... infarkt shpirti!

Në këtë shtrat, në këtë shtrat

Në këtë ulërimë deri në tavan

Oh, mos na prek vëllai im

Mos i prek paralitikët!

Të gjithë kemi parasysh:

Sulmet në zemër... infarkt shpirti!

(Ju. Shkrobinets)

Përbërja e refrenit konsiston në përsëritjen e një grupi fjalësh ose rreshtash.

Sa shpejt kalon çdo gjë në jetë.

Dhe lumturia dridhet vetëm me një krah -

Dhe ai nuk është më këtu ...

Sa shpejt kalon çdo gjë në jetë,

A është ky faji ynë? -

Gjithçka ka të bëjë me metronomin.

Sa shpejt kalojne gjerat...

Dhe lumturia shkrep vetëm me një krah.

(Lyudmila Rzhegak)

Termi "unazë" I. Kachurovsky e konsideron të pasuksesshëm. "Aty ku më mirë," vëren ai, "është një përbërje ciklike. Emri shkencor i këtij mjeti është kompozim anadiploik. Për më tepër, në rastet kur anadiploza kufizohet në çdo strofë, kjo nuk vlen për kompozimin, por për stilin." Anadiploza si mjet kompozicional mund të jetë e plotë ose e pjesshme, kur një pjesë e strofës përsëritet, kur të njëjtat fjalë janë në renditje të ndryshuar, kur një pjesë e tyre zëvendësohet me sinonime. Opsione të tilla janë gjithashtu të mundshme: nuk përsëritet strofa e parë, por e dyta, ose poeti jep strofën e parë si të fundit.

Dielli i mbrëmjes, faleminderit për ditën!

Dielli i mbrëmjes, faleminderit për lodhjen.

Qetësia e pyjeve ndriçohet

Eden dhe për lule misri në thekër të artë.

Për agimin tënd dhe për zenitin tim,

dhe për zenitet e mia të djegura.

Sepse e nesërmja do gjelbërim,

Për faktin se dje arriti të oddzvenity.

Parajsa në qiell, për të qeshurat e fëmijëve.

Për atë që mundem dhe për atë që duhet

Dielli i mbrëmjes, faleminderit të gjithëve

që nuk e ndotën shpirtin.

Për faktin se e nesërmja pret frymëzimin e saj.

Se diku në botë ende nuk është derdhur gjak.

Dielli i mbrëmjes, faleminderit për ditën

Për këtë nevojë, fjalët janë si lutjet.

(P. Kostenko)

Përbërja spirale krijon ose një strofë "zinxhiri" (tercina) ose zhanre strofo (rondo, rondel, triolet) d.m.th. merr veçori strofo-krijuese dhe zhanërore.

Emri i llojit të shtatë të përbërjes I. Kachurovsky e konsideron të pahijshëm. Më i pranueshëm, sipas tij, është emri i epanastrofit, epanadiplosis. Një vepër ku përsëritja e një rime kur përplasen dy strofa fqinje ka karakter kompozicional është poema “Kanev” e E. Pluzhnikut. Çdo strofë dvenadtsativir-Shova e poemës përbëhet nga tre katërkatranë me rimë që shkojnë nga katrani në katërkëndor, vargu i fundit i secilit prej këtyre dymbëdhjetë vargjeve rimohet me vargun e parë si më poshtë:

Dhe shtëpia do të hyjë këtu dhe koha

Energjia elektrike: dhe gazeta shushuroi

Ku dikur profeti dhe poeti

Fryma e madhe pas errësirës është tharë

Dhe të rilindë në miliona masa,

Dhe jo vetëm shikoni nga portreti,

Simboli dhe ogur i pavdekshëm i konkurrencës,

Apostulli i së vërtetës, fshatari Taras.

Dhe që nga dhjetë frazat e mia

Në koleksionin e shurdhër të një ankorite,

Sa i përket kohërave që do të vijnë për shfaqje,

Në brigje shtrihet Leta indiferente...

Dhe ditët do të bëhen si vargjet e një soneti,

Perfekte...

Thelbi i kompozimit pointe është se poeti e lë për së fundi pjesën interesante dhe thelbësore të veprës. Mund te jete kthesë e papritur mendime ose përfundime nga i gjithë teksti i mëparshëm. Mjetet e kompozimit të pointe janë përdorur në sonet, poezia e fundit që duhet të jetë kuintesenca e veprës.

Duke eksploruar vepra lirike dhe liriko-epike, I. Kachurovsky gjeti tre lloje të tjera kompozimi: simbolike, graduese dhe kryesore.

Një kompozim në formën e një simbolik I. Kachurovsky e quan symplokial.

Nesër në tokë

Njerëz të tjerë që ecin

Njerëz të tjerë të dashur -

I sjellshëm, i butë dhe i keq.

(V. Simonenko)

Përbërja e gradimit me lloje të tilla si kulmi zbritës, kulmi në rritje, kulmi i thyer është mjaft i zakonshëm në poezi.

Kompozicioni i gradimit është përdorur nga V. Misik në poezinë “Moderniteti”.

Po, ndoshta, në kohën e Bojanit

Ka ardhur koha e pranverës

Dhe shirat ranë mbi rininë,

Dhe retë po lëviznin nga Tarashche,

Dhe skifterët vodhën mbi horizont,

Dhe cembalet oshëtinin,

Dhe cembale blu në Prolis

Duke vështruar qartësinë e çuditshme qiellore.

Gjithçka është si atëherë. Dhe ku është ajo, moderniteti?

Ajo është në pjesën kryesore: në ju.

Përbërja kryesore është tipike për kurorat e soneteve dhe poezi popullore. NË vepra epike tregon për jetën e njerëzve gjatë një kohe të caktuar. Në romane, tregimet, ngjarjet dhe personazhet shpalosen në mënyrë të detajuar, gjithëpërfshirëse.

Punime të tilla mund të përmbajnë disa tregime. Në veprat e vogla (tregime, tregime të shkurtra) ka pak tregime, pak personazhe, situata dhe rrethana përshkruhen në mënyrë të përmbledhur.

Veprat dramatike shkruhen në formë dialogu, bazohen në veprim, kanë përmasa të vogla, sepse shumica e tyre janë të destinuara për vënie në skenë. NË vepra dramatike ka vërejtje që kryejnë një funksion shërbimi - ato japin një ide për skenën, personazhet, këshilla për artistët, por nuk përfshihen në strukturën artistike të veprës.

Përbërja e një vepre arti varet edhe nga karakteristikat e talentit të artistit. Përdori Panas Mirny parcela komplekse, tërheqje karakter historik. Në veprat e I. Nechuy-Levitsky, ngjarjet zhvillohen në rend kronologjik, shkrimtari vizaton në detaje portrete të heronjve dhe natyrës. Le të kujtojmë “familjen Kaidasheva”. Në veprat e I.S. Turgenev, ngjarjet zhvillohen ngadalë, Dostojevski përdor lëvizje të papritura të komplotit, grumbullon episode tragjike.

Përbërja e veprave është e ndikuar nga traditat e folklorit. Në zemër të përrallave të Ezopit, Feedrit, La Fontenit, Krylovit, Glebovit "Ujku dhe qengji" është i njëjti. tregim popullor, dhe pas komplotit - morali. Në fabulën e Ezopit tingëllon kështu: "Përralla dëshmon se edhe një mbrojtje e drejtë nuk vlen për ata që morën përsipër të gënjejnë". Fedri e mbyll fabulën me fjalët: "Kjo përrallë është shkruar për njerëzit që kërkojnë të shkatërrojnë të pafajshmit me mashtrim". Fabula “Ujku dhe qengji” e L. Glebovit fillon, përkundrazi, në moral:

Bota ka vazhduar për një kohë të gjatë,

Sa më e ulët të përkulet përpara aq më lart,

Dhe më shumë se një parti më e vogël dhe madje edhe beat

Përbërja - struktura, rregullimi dhe raporti pjesë përbërëse teksti, për shkak të përmbajtjes, çështjeve, zhanrit dhe qëllimit të tij.

Përbërja e tekstit është një mënyrë për ta ndërtuar atë, për të lidhur pjesët, faktet, imazhet e tij.

Studiuesi i famshëm romak Marcus Fabius Quintilian është kredituar me zhvillimin e teorisë së përbërjes së të folurit. Kuintiliani veçoi tetë pjesë në fjalimin e oratorit. Përbërja e fjalës, e zhvilluar prej tij, hyri në praktikën e retorikës së mëvonshme.

Pra, tetë pjesë të përbërjes sipas Quintilian.

1. Apelim. Qëllimi i tij është të tërheqë vëmendjen e audiencës dhe ta pozicionojë atë drejt folësit.

2. Emërtimi i temës. Folësi emërton atë për të cilën do të flasë, i vendos dëgjuesit mbi temën, i bën ata të kujtojnë atë që dinë dhe i përgatit ata të thellohen në temë.

3. Tregim përbëhet nga një përshkrim i historisë së temës (si lindi çështja që do të zgjidhej dhe si u zhvillua vetë çështja).

4. Përshkrimi. Flisni për atë që po ndodh në këtë moment.

5. Dëshmi përbëhet nga argumente logjike që justifikojnë zgjidhjen e problemit.

6. Përgënjeshtrim. Vërtetim me kontradiktë. Lejohet një këndvështrim tjetër për këtë temë, të cilin folësi e hedh poshtë.

7. Apelimi. Apel për ndjenjat e dëgjuesve. Qëllimi është të ngjallë një reagim emocional nga audienca. Zë vendin e parafundit në strukturën e të folurit, sepse njerëzit zakonisht kanë më shumë gjasa të bëjnë gjykime të bazuara në emocione dhe jo në logjikë.

8. Përfundim. Një përmbledhje e shkurtër e asaj që është thënë dhe konkluzionet për rastin në diskutim.

  • përbërje lineareështë një deklaratë e njëpasnjëshme e fakteve dhe ngjarjeve dhe zakonisht ndërtohet mbi baza kronologjike (autobiografi, raport);
  • shkeli - përfshin një kalim të theksuar nga një pozicion në tjetrin (leksion, raport),

  • paralel - bazohet në një krahasim të dy ose më shumë dispozitave, fakteve, ngjarjeve (për shembull, ese shkollore, temat e të cilave janë

"Chatsky dhe Molchalin", "Onegin dhe Lensky", "Motrat Larina"

  • diskrete - sugjeron një kalim momente individuale prezantimi i ngjarjeve. Ky lloj organizimi kompleks është karakteristik për tekstet letrare. (Për shembull, një zgjidhje e tillë shpesh qëndron në themel të historive detektive);
  • unazë kompozim - përmban një përsëritje të fillimit dhe mbarimit të tekstit. Kjo lloj strukture bën të mundur kthimin në atë që është thënë tashmë në fillim në një nivel të ri të të kuptuarit të tekstit.

Kështu, për shembull, përsëritja jo e plotë e fillimit në poezinë e A. Bllokut "Natë, rrugë, llambë, farmaci" bën të mundur që ajo që tha poeti të kuptohet si një kontradiktë jetike me fjalët "Dhe gjithçka do të përsëritet si dikur. " në fund të tekstit.);

  • kontrast - bazuar në një kontrast të mprehtë midis dy pjesëve të tekstit.

Llojet e zhanrit të kompozimit

Në varësi të zhanrit të tekstit, mund të jetë:

  • i ashpër- i detyrueshëm për të gjitha tekstet e zhanrit (referencat, shënimet informative, deklaratat, memorandumet);
  • e ndryshueshme- dihet rendi i përafërt i pjesëve të tekstit, por autori ka mundësi ta ndryshojë atë (teksti mësimor, përgjigja në mësim, shkronja);
  • jo të ngurtë- supozimi i lirisë së mjaftueshme të autorit, pavarësisht nga fakti se ai udhëhiqet nga shembuj ekzistues të zhanrit (tregim, ese, kompozim);

Në tekste:

  • e ndërtuar mbi bazën e elementeve të kombinuara, përdoret një përbërje lineare, e shkallëzuar, paralele, koncentrike,
  • në tekstet artistike, organizimi i tij është shpesh më kompleks - ai rregullon kohën dhe hapësirën e një vepre arti në mënyrën e vet.

Prezantimi ynë i shkurtër mbi këtë temë

Materialet publikohen me lejen personale të autorit - Ph.D. O.A. Maznevoy (shih "Biblioteka jonë")

A ju pëlqeu? Mos e fshihni gëzimin tuaj nga bota - ndajeni

Çdo krijim letrar është një tërësi artistike. Një tërësi e tillë mund të jetë jo vetëm një vepër (poemë, tregim, roman ...), por edhe një cikël letrar, pra një grup poetik ose vepra në prozë, të bashkuar hero i përbashkët, ide të përgjithshme, probleme etj., madje një skenë e zakonshme veprimi (për shembull, cikli i tregimeve të N. Gogolit "Mbrëmjet në një fermë afër Dikankës", "Përrallat e Belkinit" nga A. Pushkin; romani i M. Lermontov. "Një hero i kohës sonë" - gjithashtu një cikël tregimesh të veçanta të bashkuara nga një hero i përbashkët - Pechorin). Çdo tërësi artistike është, në thelb, një organizëm i vetëm krijues që ka strukturën e tij të veçantë. Ashtu si në trupin e njeriut, në të cilin të gjitha organet e pavarura janë të lidhura pazgjidhshmërisht me njëra-tjetrën, në një vepër letrare të gjithë elementët janë gjithashtu të pavarur dhe të ndërlidhur. Sistemi i këtyre elementeve dhe parimet e marrëdhënies së tyre quhen PËRBËRJA:

PËRBËRJA(nga lat. Сompositio, kompozim, kompozim) - ndërtimi, struktura e një vepre artistike: përzgjedhja dhe sekuenca e elementeve dhe teknikave pamore të një vepre që krijojnë një tërësi artistike në përputhje me synimin e autorit.

TE elementet e përbërjes vepra letrare përfshin epigrafë, dedikime, prologë, epilogë, pjesë, kapituj, akte, dukuri, skena, parathënie dhe pasthënie të "botuesve" (imazhe pa komplote të krijuara nga imagjinata e autorit), dialogë, monologë, episode, insert tregime dhe episode. , letra, këngë ( për shembull, Ëndrra e Oblomovit në romanin e Goncharov "Oblomov", letra e Tatyana për Onegin dhe Onegin për Tatyana në romanin e Pushkin "Eugene Onegin", kënga "Dielli lind dhe perëndon ..." në dramën e Gorky "At fundi"); të gjitha përshkrimet artistike - portrete, peizazhe, interierë - janë gjithashtu elemente kompozicionale.

Kur krijon një vepër, vetë autori zgjedh parimet e paraqitjes, "bashkimet" e këtyre elementeve, sekuencat dhe ndërveprimet e tyre, duke përdorur të veçanta teknikat kompozicionale. Le të shohim disa parime dhe teknika:

  • veprimi i veprës mund të fillojë nga fundi i ngjarjeve, dhe episodet pasuese do të rivendosin rrjedhën kohore të veprimit dhe do të shpjegojnë arsyet e asaj që po ndodh; një përbërje e tillë quhet e kundërta(kjo teknikë është përdorur nga N. Chernyshevsky në romanin "Çfarë duhet bërë?");
  • autori përdor kompozim inkuadrimi, ose unazë, në të cilën autori përdor, për shembull, përsëritjen e strofave (e fundit përsërit të parën), përshkrime artistike(vepra fillon dhe mbaron me një peizazh a të brendshëm), ngjarjet e fillimit dhe të fundit zhvillohen në të njëjtin vend, në to marrin pjesë të njëjtat personazhe etj.; një teknikë e tillë gjendet si në poezi (Pushkin, Tyutchev, A. Blok shpesh i drejtohej asaj në "Poezi rreth zonje e bukur"), dhe në prozë (" Rrugica të errëta" I. Bunin; "Kënga e Sokolit", "Plaka Izergil" nga M. Gorki);
  • autori përdor teknikën flashbacks, domethënë kthimi i veprimit në të kaluarën, kur u hodhën arsyet e rrëfimit aktual (për shembull, tregimi i autorit për Pavel Petrovich Kirsanov në romanin e Turgenevit "Etërit dhe Bijtë"); shpesh kur përdoret retrospeksioni në një vepër, shfaqet një histori e futur e heroit dhe kjo lloj kompozimi do të quhet "histori brenda një historie"(Rrëfimi i Marmeladov dhe letra e Pulcheria Alexandrovna në "Krim dhe Ndëshkim"; kapitulli 13 "Parafaqja e Heroit" në "Mjeshtri dhe Margarita"; "Pas topit" nga Tolstoi, "Asya" nga Turgenev, "Rallinjtë" nga Chekhov );
  • shpesh organizatori i kompozimit është imazh artistik , për shembull, rruga në poezinë e Gogolit " Shpirtrat e Vdekur"; kushtojini vëmendje skemës së rrëfimit të autorit: Ardhja e Chichikov në qytetin e NN - rruga për në Manilovka - pasuria e Manilov - rruga - mbërritja në Korobochka - rruga - taverna, takimi me Nozdrev - rruga - mbërritja në Nozdrev - rrugë - etj.; është e rëndësishme që vëllimi i parë të përfundojë pikërisht me rrugën, në mënyrë që imazhi të bëhet elementi kryesor struktura-formues i veprës;
  • autori mund të parathajë veprimin kryesor me një ekspozitë, e cila, për shembull, do të jetë i gjithë kapitulli i parë në romanin "Eugene Onegin", ose mund ta fillojë veprimin menjëherë, befas, "pa nxitim", siç bën Dostojevski në romani "Krim dhe Ndëshkim" ose Bulgakov në "Mjeshtri dhe Margarita";
  • përbërja e veprës mund të bazohet në simetri fjalësh, imazhesh, episodesh(ose skena, kapituj, dukuri etj.) dhe do të jenë pasqyrë, si, për shembull, në poezinë e A. Bllokut "Të Dymbëdhjetët"; kompozimi i pasqyrës shpesh kombinohet me kornizën (ky parim kompozimi është tipik për shumë poezi të M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky dhe të tjerë; lexoni, për shembull, poezinë e Mayakovsky "Nga rruga në rrugë");
  • shpesh autori përdor teknikën "boshllëk" kompozicional i ngjarjeve: shkurton tregimin vend interesant në fund të kapitullit dhe Kapitull I ri fillon me një tregim për një ngjarje tjetër; për shembull, Dostojevski në Krim dhe Ndëshkim dhe Bulgakov në Garda e Bardhë dhe Mjeshtri dhe Margarita e përdorin atë. Kjo teknikë është shumë e dashur për autorët e veprave aventureske dhe detektive apo vepra ku roli i intrigës është shumë i madh.

Përbërja është aspekti i formës vepër letrare, por përmbajtja e saj shprehet nëpërmjet veçorive të formës. Kompozimi i një vepre është një mënyrë e rëndësishme për të mishëruar idenë e autorit.. Lexojeni vetë poezinë e A.Bllokut "I huaji", përndryshe arsyetimi ynë do të jetë i pakuptueshëm për ju. Kushtojini vëmendje strofave të parë dhe të shtatë, duke dëgjuar tingullin e tyre:

Strofa e parë tingëllon e mprehtë dhe joharmonike - për shkak të bollëkut të [p], i cili, si tingujt e tjerë disharmonikë, do të përsëritet në strofat vijuese deri në të gjashtën. Ndryshe është e pamundur, sepse Blloku këtu jep një tablo të vulgaritetit të neveritshëm filistin, një “botë të tmerrshme” në të cilën mundohet shpirti i Poetit. Kjo është pjesa e parë e poezisë. Strofa e shtatë shënon kalimin në botë e re- Ëndrrat dhe harmonitë, dhe fillimi i pjesës së dytë të poezisë. Ky tranzicion është i qetë, tingujt që e shoqërojnë janë të këndshëm dhe të butë: [a:], [nn]. Pra në ndërtimin e një poezie dhe me ndihmën e të ashtuquajturit shkrim i shëndoshë Blok shprehu idenë e tij për kundërshtimin e dy botëve - harmoninë dhe disharmoninë.

Përbërja e veprës mund të jetë tematike, në të cilën gjëja kryesore është të identifikohet marrëdhënia midis imazheve qendrore të veprës. Ky lloj kompozimi është më karakteristik për lirikën. Ekzistojnë tre lloje të një përbërje të tillë:

  • konsistente, që është një arsyetim logjik, kalimi nga një mendim në tjetrin dhe përfundimi pasues në finalen e veprës ("Cicero", "Silentium", "Natyra është një sfinks, dhe kështu është më e vërtetë ..." Tyutchev );
  • zhvillimi dhe transformimi i imazhit qendror: imazhi qendror konsiderohet nga autori nga këndvështrime të ndryshme, zbulohen tiparet dhe karakteristikat e tij të ndritshme; një përbërje e tillë përfshin një rritje graduale tension emocional dhe kulmi i përvojave, që shpesh bie në finalen e veprës ("Deti" nga Zhukovsky, "Të erdha me të fala ..." Fet);
  • krahasimi i 2 imazheve që hynë në ndërveprim artistik (Blloku "I huaji"); një përbërje e tillë bazohet në pritje antiteza, ose opozita.

1. Koncepti i kompozimit të një vepre letrare.

2. Teknika kompozicionale.

3. Elementet e kompozicionit dhe roli i tyre në zbulimin e përmbajtjes ideologjike dhe artistike të veprës.

Bibliografi

1) Borev Yu.B. Estetike. Teoria e Letërsisë: fjalor enciklopedik kushtet. - M., 2003.

2) Hyrje në kritikën letrare: tekst shkollor / bot. L.M. Krupchanov. - M., 2003.

3) Esin A.B. Parimet dhe metodat e analizës së një vepre letrare. - Ed. 4. - M., 2002.

4) Fjalor enciklopedik letrar / bot. V.M. Kozhevnikova, P.A. Nikolaev. - M., 1987.

5) Enciklopedi letrare terma dhe koncepte / red. A.N. Nikolyukin. - M., 2003.

6) Fjalor terma letrare/ red.-stat. L.I. Timofeev, S.V. Turaev. - M., 1973.

7) Timofeev L.I.. Bazat e teorisë së letërsisë. - M., 1976.

Një vepër arti është një tërësi komplekse, një seri imazhesh, një zinxhir veprimesh të tyre, ngjarje që u ndodhin atyre. Shkrimtari duhet t'i organizojë të gjitha këto elemente të veçanta të rrëfimit në një tërësi koherente dhe të organizuar, e cila është magjepsëse për lexuesin. Këtë organizimi i një vepre, proporcionaliteti dhe qëndrueshmëria, raporti i të gjitha pjesëve dhe elementeve të saj në kritikën letrare zakonisht quhet kompozim..

A.I. Revyakin jep përkufizimin e mëposhtëm të përbërjes: Përbërja (nga lat. compositio - shtesë, përbërje, kompono - për të shtuar, përbërë) - ndërtimi i një vepre arti, një sistem i caktuar mjetesh zbulimi, organizimi i imazheve, lidhjet dhe marrëdhëniet e tyre që karakterizojnë procesin jetësor të treguar në vepër ».

Kështu, kompozimi përfshin renditjen e personazheve në vepër, dhe rendin e raportimit për rrjedhën e ngjarjeve, dhe ndryshimin në teknikat e rrëfimit, dhe korrelacionin e detajeve të skicave të përshkruara, portreteve dhe peizazhit, dhe mesazhit. për vendin dhe kohën e ngjarjeve që ndodhin dhe ndarjen e veprës në pjesë e kështu me radhë. Me fjalë të tjera, kompozimi nuk është gjë tjetër veçse struktura e një vepre arti.

Çfarëdo vepre që marrim, ajo ka një përbërje të caktuar - është e organizuar në bazë të kompleksitetit të situatës së jetës reale që pasqyron, dhe kuptimit të lidhjeve jetësore, shkaqeve dhe efekteve, që është e natyrshme në këtë shkrimtar dhe përcakton kompozicionin e tij. parimet. Përbërja e një vepre kushtëzohet, para së gjithash, nga modelet reale të realitetit të paraqitura në vepër, nga detyrat ideologjike dhe estetike të vendosura nga autori, si dhe nga metoda artistike. veçoritë e zhanrit, botëkuptimi i shkrimtarit, i tij mënyrë krijuese.



Shumë studiues të letërsisë, duke folur për përbërjen e një vepre, dallojnë dy format kryesore të saj: ngjarje (komplot) dhe jo ngjarje (jo komplot). Forma plot ngjarje e kompozimit është më tipike për veprat epike dhe dramatike, forma jo-ngjarëse për ato lirike.

Meqenëse njësia kryesore e pasqyrimit letrar dhe artistik të jetës është karakteri, përbërja e një vepre arti mund të kuptohet dhe studiohet pikërisht në lidhje me personazhet e përshkruar në të.

Si e ndërton shkrimtari këtë apo atë personazh, si e lidh atë me të tjerët, në çfarë radhe i rendit ngjarjet në vepër, çfarë shkaqesh dhe pasojash nxjerr në pah në jetën që përshkruan, si në lidhje me këtë organizon puna e jashtme - e gjithë kjo në tërësi është përbërja e veprës, përcaktohet nga parimet krijuese të shkrimtarit.

Kërkesat kryesore për kompozimin e një vepre shumë artistike janë jeta dhe motivimi artistik dhe nënshtrimi i rreptë i të gjithë elementëve të veprës ndaj temës dhe idesë.

NË kritika letrare moderne ekziston një traditë e nxjerrjes në pah të teknikave të tilla kompozicionale si përsërit, përforcoj Dhe instalimi . Rreth pritjes kompozicionale përsëritni flasin kryesisht në rastin kur jehonë vargjet e para dhe të fundit poetike, duke i dhënë veprës një harmoni kompozicionale, duke krijuar një kompozim unazor. Një shembull klasik i përdorimit të një përbërje unaze mund të shërbejë si poezitë e A. Blok "Natë, rrugë, llambë, farmaci ...", S. Yesenin "Shagane, ti je e imja, Shagane ..." të tjera.

Pritja amplifikimi përdoret në rastet kur një përsëritje e thjeshtë nuk mjafton për të krijuar një efekt artistik. Për shembull, përshkrimi i dekorimit të brendshëm të shtëpisë së Sobakevich në "Shpirtrat e vdekur" nga N.V. Gogol. Këtu, çdo detaj i ri përforcon atë të mëparshmin: “gjithçka ishte e fortë, e ngathët në shkallën më të lartë dhe kishte një ngjashmëri të çuditshme me të zotin e shtëpisë; në cep të dhomës së pritjes qëndronte një byro arre me bark tenxhere, jo e kotë me katër këmbë, një arush i përsosur. Tavolina, kolltukët, karriget - gjithçka ishte e cilësisë më të rëndë dhe më të shqetësuar - me një fjalë, çdo objekt, çdo karrige dukej sikur thoshte: "Edhe unë, Sobakevich!" ose "dhe unë gjithashtu dukem shumë si Sobakevich!".

Pritja instalimi karakterizohet nga fakti se dy imazhe të vendosura krah për krah në vepër japin një të caktuar kuptim i ri. Për shembull, në tregimin e A. Chekhov "Ionych" përshkrimi " sallon arti” është ngjitur me përmendjen e erës së qepëve të skuqura dhe kërcitjes së thikave. Këto detaje krijojnë atmosferën e vulgaritetit që autori është përpjekur të përcjellë në mendjen e lexuesit. Në disa vepra (Mjeshtri dhe Margarita e M. Bulgakovit, Blloku i Ch. Aitmatov etj.), montazhi bëhet parim kompozicional i organizimit të gjithë veprës.

Së bashku me konceptin e pajisjes kompozicionale në kritikën letrare, po flasim elementet e përbërjes . Pas V.V. Kozhinov dhe shkencëtarë të tjerë, veçojmë elementët e mëposhtëm të kompozimit: prelud, heshtje, ndërrime kronologjike, inkuadrim artistik, antitezë, peizazh, portret, interier, dialog, monolog, digresione, episodet hyrëse.

Paraprake- njoftim paraprak për diçka teknikë artistike kur shkrimtari i paraprin imazhit të ngjarjeve të ardhshme me episode. Një shembull i një preludi është një episod nga romani i A.S. Pushkin "Eugene Onegin", kur Tatyana sheh një ëndërr që Onegin vret Lensky (Kapitulli 5, strofa 21):

Argument më fort, më fort; papritmas Eugjeni

Kap një thikë të gjatë dhe në çast

Mundi Lensky; hijet e frikshme

I trashur; klithma e padurueshme

U dëgjua një zë... Kasolle u lëkund...

Dhe Tanya u zgjua e tmerruar ...

Një shembull pritjeje në letërsinë mordoviane mund të gjejmë në poezinë e N. Erkay-t "Moro Ratordo" (skena e zbulimit nga personazhi kryesor në zgavrën e një lisi shekullor me kocka njerëzore, e paraqitur në fillim të veprës) .

Inkuadrim artistik- krijimi i pikturave dhe skenave që në thelb janë të afërta me dukuritë dhe personazhet e përshkruara. "Haxhi Murad" L.N. Tolstoi fillon me një skicë peizazhi. Autori tregon se si ai, pasi ka mbledhur një buqetë të madhe ngjyra të ndryshme, vendosi ta dekoronte me rodhe të lulëzuar me mjedër, të quajtur gjerësisht "Tatar". Mirëpo, kur e këputi me shumë vështirësi, doli që rodhe, për shkak të trashësisë dhe ashpërsisë së saj, nuk u përshtatet luleve delikate të buqetës. Më tej, autori tregon një fushë të porsa lëruar, në të cilën nuk dukej asnjë bimë, përveç një kaçubeje: “Shkurrja 'Tatarina' përbëhej nga tre lastarë. Njëra u gris dhe pjesa tjetër e degës doli jashtë si një dorë e prerë. Dy të tjerët kishin nga një lule. Këto lule dikur ishin të kuqe, por tani ishin të zeza. Një kërcell u thye dhe gjysma, me një lule të pistë në fund, u var; tjetra, edhe pse e lyer me baltë dheu të zezë, sërish ngeci lart. Ishte e qartë se e gjithë shkurre ishte kapur nga një rrotë dhe më pas ajo u ngrit dhe për këtë arsye qëndronte anash, por ende qëndronte. Iu duk sikur i kishin shkulur një pjesë të trupit, i kishin dalë të brendshmet, i kishin shkëputur krahun, i kishin nxjerrë syrin. Por ai ende qëndron dhe nuk i dorëzohet njeriut që shkatërroi të gjithë vëllezërit e tij rreth tij. “Çfarë energjie! Une mendova. "Njeriu pushtoi gjithçka, shkatërroi miliona barishte, por ky nuk dorëzohet." Dhe mbaj mend një të vjetër historia e Kaukazit, një pjesë e pashë, një pjesë e dëgjova nga dëshmitarë okularë dhe një pjesë e imagjinova. Kjo histori, siç është zhvilluar në kujtesën dhe imagjinatën time, është ajo që ... ".

Një shembull i inkuadrimit artistik nga letërsia mordoviane mund të shërbejë si një fragment nga prologu i romanit në vargje të A.D. Kutorkin "Pema e mollës në rrugë e lartë»:

Kavto Enov pryanzo kaysi Umarina poksh kint krayse. Paksyant kunshkas, teqe stuvtovs, Ata sulei maksytsya ndjenjë, Tarkaks është livadh i nar mus. Laishiz varmat, ngrica narmunt. Tsyarakhmant piqte pak eisenze. Yalateke son viysenze Kirds viç lamo yakshamot, Ace orshnevemat, lyakshamot, Nachko mistri i gjallë live. Por tsidyards ndjehen - ez sive, Staka davol marto duke u grindur, Lamo Viy nxitoi hijen e koryas. Ju marinova kas ush pokshsto, Zardo sonze veike boxto Ker vatkakshnost petkel petne, Taradtkak syntrest chirketne, Lopatat e djathta kodaz lokshotne, Por eziz mue makshotne Te chuvtont. Fli keme, e tëra. Bogatyren shumbra trupi Nulan pack istya neyavkshny, Koda selms yala kayavkshny Te uminant komelse Se tarkas, kushtueshme petkelse Kener panks mendjen lutavkshnos. Pars tundos chuvtonten savkshnos. Erva tarads kodaz-kodavst, Mazy die news modas ... Pema e mollës në rrugën e lartë tund kokën në të dy drejtimet. Në mes të fushës, si i harruar, Kjo është një pemë që jep hije, Zgjodha për vend një livadh të gjelbër. Erërat e vajtonin, zogjtë këndonin mbi të. E rrahu breshri. Në të njëjtën kohë, me forcën e saj, ajo i rezistoi të ftohtit të dimrit, akullnajave, ngricave, në kohë me shi - djersës së ftohtë. Por pema qëndroi - nuk u thye, duke u grindur me një stuhi të fortë, U bë edhe më e fortë. Pema e mollës ishte rritur tashmë, Kur nga njëra anë lëvorja u shkul me një goditje, Dhe degët u thyen në harqe, Gjethet u këputën me kamxhik thurjeje, Por pema nuk u tha, Është e shëndetshme, e plotë. . Nganjëherë trupi kaq heroik i fortë Përgjumet nëpër copa, Kur bie në sy Pranë mollës në trung Atë vend ku goditja prej kohësh është shkëputur nga lëkura. Pranvera erdhi në oborr për këtë pemë. Në secilën degë, duke u gërshetuar me njëra-tjetrën, mollët e bukura u përkulën në tokë ...

E paracaktuar- një teknikë artistike kur shkrimtari në vepër nuk thotë asgjë qëllimisht. Një shembull i parazgjedhjes është një strofë nga një poezi e S.A. Yesenin "Kënga e qenit":

Ajo vrapoi nëpër borë,

Duke vrapuar pas tij...

Dhe dridhje kaq e gjatë

Ujërat e pangrirë.

Permutacionet kronologjike- një element i tillë i kompozimit, kur shkrimtari në veprën e tij flet për ngjarje, duke shkelur rendi kronologjik. Një shembull klasik i këtij lloj kompozimi është romani i M.Yu. Lermontov "Një hero i kohës sonë".

Shumë shpesh, shkrimtarët përfshijnë në veprat e tyre kujtimet e heronjve për ditët e së kaluarës. Kjo teknikë shërben edhe si shembull i permutacioneve kronologjike. Në romanin e A. Doronin "Bayagan Suleyt" ("Hijet e kambanave"), i cili tregon për jetën e Patriarkut Nikon, ka disa episode të tilla:

“... Vladikanten lajkatur, meiste ikën me qejf, coda gjumi pongs tezen, vasolo enksoni usiyatnes. Ato ulnes 1625 yen tundostont, zardo sonze, urdhër të popont, ve past kirga ormado kulost kavto tserkanzo. Te rizkstan Olda nize ez tsidardo, tus nun. Dy songak arces-teys pryanzo naravtomo. Manastiri Kochkize Solovkan, rrjetë kuajsh ietnesteyak Rusen keles sodavixel të pjekur. Kodi i ansyak tey packodems? Syrgas Nizhny Novgorod. Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomant dy Rav leygant syrgi martost od ki langov. ("Vladyka kujtoi se si filloi gjithçka dhe si arriti këtu, në këto vende të largëta. Ndodhi në pranverën e vitit 1625, kur ai, prapanicë rurale Në të njëjtën ditë, dy nga djemtë e tij vdiqën nga një dhimbje fyti. Nga një pikëllim i tillë, gruaja e tij Olda nuk e duroi dot, shkoi te murgesha. Edhe ai, duke reflektuar, vendosi ta merrte mbulesën si murg. Zgjodha Manastirin Solovetsky, i cili ishte tashmë shumë i famshëm në Rusi në ato ditë. Por si për të arritur atje? Shkoi në Nizhny Novgorod. Ai shpresonte se do të gjente atje njerëz që janë të lidhur me Arkhangelsk, dhe përgjatë lumit Vollga së bashku me ta do të ndiqte një rrugë të re.

Antiteza- një kontradiktë, një kundërshtim i shprehur ashpër i koncepteve ose fenomeneve. N.A. Nekrasov në poezinë "Kujt është mirë të jetosh në Rusi" ka këto rreshta:

Ju jeni të varfër, jeni të bollshëm,

Ju jeni të fuqishëm, jeni të pafuqishëm,

Nënë Rusi.

Mbi antitezën është ndërtuar edhe një fragment nga poezia e D. Nadkin "Chachoma ele" e quajtur "Iznyamo or Kuloma" ("Fitore ose vdekje"):

Pamje- një përshkrim i natyrës në një vepër letrare që kryen funksione të ndryshme. skica të peizazhit ka hyrë në letërsinë artistike shumë kohë më parë: i takojmë në veprat e lashta dhe letërsi mesjetare. Tashmë në poezitë homerike ka piktura të vogla peizazhi që shërbejnë si sfond i veprimit, për shembull, referenca për natën e ardhshme, lindjen e diellit: "Atëherë muzgu zbriti në tokë", "Gruaja e re me gishta të purpurt Eos mori lart”. Në veprën e poetit romak Lucretius "Për natyrën e gjërave", natyra personifikohet gjithashtu dhe vepron si personazh dhe si sfond veprimi:

Erërat, perëndeshë, vrapojnë para teje; me qasjen tuaj

Retë po largohen nga qielli, toka është një harlisur mjeshtërore

Duke shtruar një tapet me lule, duke buzëqeshur valët e detit,

Dhe qielli i kaltër shkëlqen me dritën e derdhur ....

Në shekullin e 18-të, në letërsinë e sentimentalizmit, peizazhet filluan të kryejnë një funksion psikologjik dhe u perceptuan si një mjet për zhvillimin artistik. jeta e brendshme njeri (Gëte "Vuajtja e Werterit të Ri", Karamzin "Liza e varfër").

Natyra midis romantikëve është zakonisht e shqetësuar, korrespondon me pasionet e stuhishme të personazheve dhe vepron si një simbol ("Vela" e Lermontovit, etj.).

NË letërsi realiste peizazhet gjithashtu zënë një vend të rëndësishëm dhe kryejnë funksione të ndryshme, ato perceptohen si një sfond veprimi, ashtu edhe si subjekt i imazhit, dhe si aktor, dhe si mjet për zhvillimin artistik Bota e brendshme heronj. Si shembull, le të citojmë një fragment nga tregimi i N. Erkay "Alyoshka": Dhelpra Maryavi është thjesht një çudikerksent sholnemazo i çuditshëm. Gjumi, përdorimi i tseks, lëvdoni kizen valskent të lyer. Kaldastont kaiseti skaltenen stakasto lexemast dy porksen poremast. Leent chireva lugant langa rosas ashti sepse baygex. Thye edhe një skenë aras ... Koshtos dull, vanks dy ekshe. Leksyat eisenze, kodayak dhe peshkedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, natyra me peshë, sirey shozhdyne menelent alo. Mik teshtneyak pale avol baked waldo tolso, songak chamonit, ezt mesh udytsyatnenen ”(Lumi nuk duket, është i mbështjellë me mjegull të dendur. Mund të dëgjosh zhurmën e një përroi që rrjedh nga një burim. Ai, si një bilbil, lavdëron bukuria e një mëngjesi vere.Nga gardhi dëgjohen psherëtimat e lopëve që përtypin Vesa e mëngjesit shtrihet në livadhin buzë lumit, njerëzit ende nuk duken askund... Ajri është i trashë, i pastër dhe i freskët.

Njerëzit, zogjtë, bari, e gjithë natyra fle nën një qiell të lehtë. Edhe yjet nuk digjen shkëlqyeshëm, nuk ndërhyjnë tek ata që flenë.

Portret- përshkrim pamjen, pamja e personazheve. Letërsia para-realiste karakterizohet nga përshkrimet idealizuese të paraqitjes së heronjve, nga jashtë, të ndritshme dhe spektakolare, me një bollëk mjetesh figurative dhe shprehëse të gjuhës. Ja si e përshkruan Nizami Ganjavi paraqitjen e të dashurit të saj në një nga gazalet:

Vetëm hëna mund të krahasohet me këtë vajzë nga Khotan,

Bukuritë e saj mahnitën njëqind Jusufi nga Hanani.

Vetullat janë të harkuara si harqe, sytë duken si dielli,

Më e ndritshme se rubinët e Adenit, ngjyra e saj e kuqe e faqeve.

Duke dekoruar me krenari një kopsht të lulëzuar me një trëndafil të kuq,

Ajo eklipsoi selvinë me një figurë të lartë mbretërore….

Ka portrete të ngjashme në letërsi romantike. Në letërsinë realiste, një portret është bërë i përhapur, duke kryer një funksion psikologjik, duke ndihmuar në zbulimin bota shpirtërore personazhe (M. Lermontov "Një hero i kohës sonë", L. Tolstoy "Lufta dhe Paqja", A. Chekhov "Zonja me një qen" ...).

Shumë shpesh, është përmes një portreti që mund të zbulohet qëndrimi i autorit ndaj heroit të tij. Le të japim një shembull nga tregimi i S. Platonov "Kit-yant" ("Rrugë-rrugë"): "Vera orshazel kizen shozhda platiinese, kalë stazel ​​​​serenze koryas dy sedeyak mazylgavts në formën e kilen kondyamo elgan rungonzo. Vasen varshtamsto sonze chamazo unware avol ush ovse baked mazytnede. Ist chamast vese od teterkatnen, kinen dhe umok topodst kemgavksovo iet tillë set tundostont vasentseks që lulëzon kuraksh alo zambaku i luginës tsetsineks. Por buti sede forge vanat Veran chamas, fle alamon-alamon lyakstomi, teevi lovtanyaks dy valdomgady, prok dawn chilisema enksos, zardo vir ekshste ose paksia chiren tombalde shfaqen chint syrezhditsa kirkseze, dy sedeyak pek manezedomazovi, ajo peenze . Por sehte kujto sonze me selmenze gri, konat langozot vanomsto ti s'shfaq kondyamoks çeliku, maile alamon-alamon yala senshkadyt, mumbledly dymik chopolgadyt, teev potmakstomoks. Vanovtonzo koryas ovse dhe charkodevi ezhozody meleze - paro te arsi or beryan. Por varshtavksozo zardoyak a stuvtovi ”(“ Vera ishte veshur me një fustan të lehtë veror, të përshtatur për gjatësinë e saj dhe duke theksuar figurën e saj të hollë. Në pamje të parë, fytyra e saj nuk mund të klasifikohet si shumë e bukur. Shumica e vajzave të reja që kanë mbushur së fundmi tetëmbëdhjetë vjeç kanë të tillë fytyrat dhe lulëzuan për herë të parë, si zambakët e pyllit të luginës. Por nëse vështron fytyrën e Verës, ajo ndryshon gradualisht, zbehet dhe shkëlqen, si një agim mëngjesi, kur rrezet e para të diellit shfaqen nga pas pyllit. ose nga ana e fushës dhe bëhet edhe më e bukur me një buzëqeshje.Më së shumti kujtohen sytë e saj gri, të cilët në pamje të parë duken si çelik, pastaj gradualisht errësohen dhe bëhen pa fund.Nga pamja e saj është e pamundur të kuptoni gjendjen shpirtërore dhe mendimet e saj - nëse ajo ju dëshiron mirë apo jo. Por pamja e saj nuk mund të harrohet").

Pas leximit të këtij fragmenti, lexuesi ndjen se simpatitë e autorit janë në anën e heroinës.

Brendshme- një imazh i një hapësire të mbyllur, një habitati njerëzor, të cilin ai e organizon sipas imazhit të tij, me fjalë të tjera, ky është një përshkrim i mjedisit në të cilin jetojnë dhe veprojnë personazhet.

Përshkrimi i botës së brendshme ose materiale ka hyrë në letërsinë ruse që nga koha e A. Pushkin ("Eugene Onegin" është një përshkrim i zyrës së heroit). Brendësia shërben, si rregull, si një mjet shtesë për karakterizimin e personazheve të veprës. Sidoqoftë, në disa vepra ai bëhet mjeti dominues artistik, për shembull, në N.V. Gogol: "Një njeri i mrekullueshëm Ivan Ivanovich! Ai e do shumë pjeprin. Ky është ushqimi i tij i preferuar. Sapo ha darkë dhe del me një këmishë nën një tendë, tani e urdhëron Gapkën të sjellë dy pjepra. Dhe ai do ta presë vetë, do të mbledhë farat në një copë letre të veçantë dhe do të fillojë të hajë. Pastaj ai urdhëron Gapkën të sjellë vetë bojën, me dorën time, do të bëjë një mbishkrim mbi një copë letre me fara: "Ky pjepër është ngrënë në filan hurme". Nëse në të njëjtën kohë ka pasur ndonjë mysafir, atëherë "ka marrë pjesë filani".

Gjykatësi i ndjerë Mirgorodsky gjithmonë e admironte shtëpinë e Ivan Ivanovich. Po, shtëpia është shumë e bukur. Më pëlqen që në të janë ngjitur kasolle dhe tenda nga të gjitha anët, kështu që nëse e shikon nga larg, mund të shohësh vetëm çatitë e mbjella njëra mbi tjetrën, e cila është shumë e ngjashme me një pjatë të mbushur me petulla, dhe edhe më mirë, sfungjerët që rriten në pemë. Megjithatë, çatitë janë të gjitha të mbuluara me një skicë; shelgu, lisi dhe dy mollë ishin mbështetur me degët e tyre të përhapura. Mes pemëve, dritaret e vogla me grila të gdhendura të gdhendura të gdhendura dridhen dhe madje dalin në rrugë. Nga pasazhi i mësipërm del qartë se me ndihmën e brendësisë, botës së gjërave, në mënyrë gogoliane, sarkastikohen banorët-pronarët e Mirgorodit.

Le të japim një shembull nga letërsia mordoviane, një përshkrim të dhomës në të cilën jeton personazhi i V. Kolomasov Lavginov pas një divorci nga gruaja e tij: Arsyan, natoy skalon kardos sede vanks. Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet dhe targavi. Kiyaksos - modë roujo. Kov ilya varshta - mazyn kis vovodevst shanzhavon kodavkst. Dhe wow! E sikletshme - mezejak dhe marjat, prok meksh urdheroi te bufi kudonten. Stenasont, zhdrejtë sonze atsaz tarkinese, lazkstne peshkset kendyaldo, tavanont ezga pixit kacabu ”(Duhet ta kishe parë se çfarë shtëpie ka ai tani. Unë mendoj se oborri juaj i lopës është më i pastër. Ajri në shtëpi është përkeqësuar aq shumë sa është e pamundur për të thithur Dyshemeja është dheu i zi Kudo që të shikosh, rrjetat e kockës varen gjithandej për bukuri.Dhe fluturon!Gëmëzhimë - nuk dëgjon asgjë, sikur një tufë bletësh fluturoi në shtëpi.Në mur, afër të cilit tani e tij shtrati, të çarat janë plot me çimka, buburrecat zvarriten në tavan). Ky lloj i brendshëm e ndihmon lexuesin të kuptojë më mirë natyrën dembel të heroit të përshkruar.

Ndonjëherë pjesa e brendshme gjithashtu kryen një funksion psikologjik. Ja si e përshkruan L. Tolstoi brendësinë e zyrës së burgut, në të cilën Nekhlyudov erdhi pas takimit me Katyusha Maslova në gjykatë: “Zyra përbëhej nga dy dhoma. Në dhomën e parë, me një sobë të madhe të dalë jashtë dhe dy dritare të pista, kishte një masë të zezë në një cep për të matur rritjen e të burgosurve, në cepin tjetër varej - një aksesor i vazhdueshëm për të gjitha vendet e mundimit, sikur në tallje me mësimet e tij - imazh i madh Krishtit. Në këtë dhomë të parë kishte disa roje. Në një dhomë tjetër ata u ulën në mure grupe individuale ose në çifte me rreth njëzet burra dhe gra dhe duke folur në heshtje. Pranë dritares ishte një tavolinë. Përshkrime të tilla ndihmojnë në zbulimin e gjendjes shpirtërore të personazheve.

Digresione lirike- reflektime emocionale të autorit për ngjarjet e përshkruara. Ka shumë digresione lirike në Don Zhuan nga D.G. Bajroni; "Eugene Onegin" A.S. Pushkin, "Shpirtrat e vdekur" N.V. Gogol; në "Pema e mollës buzë rrugës së lartë" nga A.D. Kutorkina:

Një lloj digresionesh lirike hasen edhe në veprat dramatike, veçanërisht në dramat e B. Brehtit ka shumë këngë (zongje) që ndërpresin veprimin e përshkruar.

Dialogë dhe monologë- këto janë deklarata domethënëse, sikur theksojnë, duke demonstruar përkatësinë e tyre "autorike". Dialogu lidhet pa ndryshim me komunikimin e ndërsjellë, të dyanshëm, në të cilin folësi merr parasysh reagimin e drejtpërdrejtë të dëgjuesit, ndërsa aktiviteti dhe pasiviteti kalojnë nga një pjesëmarrës në komunikim tek tjetri. Dialogu karakterizohet nga alternimi i deklaratave të shkurtra nga dy ose më shumë persona. Një monolog është një fjalim i pandërprerë nga një person. Monologët janë "i vetmuar”, në rastin kur folësi nuk ka kontakt të drejtpërdrejtë me askënd, dhe "i konvertuar projektuar për të ndikuar në mënyrë aktive te dëgjuesit.

Hapja e episodeve studiuesit e letërsisë nganjëherë quhen insert tregime. Këto janë përralla e Cupidit dhe Psikës në romanin e Apuleius "Metamorfozat" ("Gamari i Artë"), historia e kapitenit Kopeikin në "Shpirtrat e vdekur" nga N.V. Gogol.

Si përfundim, duhet theksuar se çdo vepër arti ka përbërjen e vet, një strukturë të veçantë. Në varësi të synimeve dhe objektivave që i ka vënë vetes, shkrimtari zgjedh disa elementë të kompozimit. Në të njëjtën kohë, të gjithë elementët e kompozimit të renditur më sipër nuk mund të jenë të pranishëm as në veprat e mëdha epike. Komponentë të tillë si preliminarët, inkuadrimi artistik dhe episodet hyrëse gjenden rrallë në letërsi artistike.

PYETJE PËR KONTROLLIN:

1. Cili nga përkufizimet e mëposhtme të përbërjes është më afër jush dhe pse?

2. Cila terminologji që tregon ndërtimin e një vepre mund të përdoret në procesin e analizimit të një vepre?

3. Cilat janë elementet kryesore të kompozimit të një vepre letrare?

4. Cilët nga elementët e kompozicionit janë më pak të zakonshëm se të tjerët në letërsinë mordoviane?