Cili është ndryshimi midis thrillerit dhe horrorit. Çfarë është një thriller

Cili është ndryshimi midis një filmi thriller dhe një filmi horror?

Frika është një nga emocionet më të fuqishme njerëzore. Pavarësisht se ajo shoqërohet gjithmonë me rrezik, shumë njerëz shpesh duan ta përjetojnë këtë ndjenjë (duke vënë jetën në rrezik të panevojshëm). Ndoshta kjo është arsyeja pse filmat thriller dhe horror janë kaq të popullarizuar në mesin e shikuesve.

Të dy zhanret synojnë të shkaktojnë frikë dhe parehati tek një person. Kufiri mes tyre është shumë i paqartë, por ende aty. Thriller atë Film artistik, duke i shkaktuar shikuesit një ndjenjë ankthi në rritje (i cili kufizohet me frikën). Thrillerët përfshijnë shpesh filma detektivë, aventurë, spiunësh, mistik dhe fantashkencë, ku protagonisti është në rrezik. Edhe pse ka skena dhune në të dy zhanret, thriller përdor dhunën vetëm për të rritur tensionin. Në një film të tillë personazhi kryesor tregon shpesh prona që më parë nuk ishin karakteristike për të për të dalë nga situata e tmerrshme në të cilën ndodhej. Në një thriller, përfundimi e çliron shikuesin nga tensioni psikologjik. Shembuj të gjallë të këtij zhanri janë filmat "Shtatë", "Shqisa e gjashtë", "Kabina e telefonit".

Një film horror është një zhanër kinematografik në të cilin komploti përbëhet nga episode të tensionuara në të cilat, më shpesh, shikuesi frikësohet papritur, gjë që shkakton një ndjenjë ankthi të shtuar dhe pritje për diçka të tmerrshme. Komploti ndërtohet më shpesh sipas skemës "Killer - Viktim" (roli i vrasësit mund të jetë një person ose forca të botës tjetër) dhe thjesht e çon personazhin nga një skenë e frikshme në tjetrën. Në një film horror, pyetja kryesore është zakonisht nëse personazhi kryesor ne fund te filmit? Shembuj të filmave horror janë "Masakra me sharrë elektrike në Teksas", " Aktivitet Paranormal", "Raport".

E thënë thjesht, nëse në një film komploti i filmit shkakton frikë dhe ankth, atëherë ky është një thriller. Nëse frika shkaktohet nga skena të papritura të frikshme, atëherë jeni duke parë një film horror. Disa filma kombinojnë si një komplot të frikshëm ashtu edhe skena të frikshme, me ç'rast filmi u përket të dy zhanreve.

Frika është një nga emocionet më të fuqishme që një person mund të përjetojë. Dëshira për të përjetuar një ndjenjë frike është e vështirë të shpjegohet, por është pikërisht kjo që bëhet motivi i sjelljes që provokon një kërcënim real ose imagjinar për jetën. Shumica e njerëzve e kontrollojnë dhe e shtypin këtë dëshirë, por ajo ende mbetet tek ne në një nivel nënndërgjegjeshëm dhe shpesh manifestohet në një interes për situata të shkëputura që shkaktojnë frikë si gjendje emocionale. Natyrisht, kjo është arsyeja pse filmat horror dhe thrillerët janë kaq të njohur, dallimet zhanre të të cilave qëndrojnë në shkallën e shprehjes së motivit të frikës.

Përkufizimi

Thriller në kinematografi, është një film artistik që shkakton një ndjenjë ankthi në rritje tek shikuesi, në kufi me frikën, duke zgjuar një shpërthim emocional, eksitim. Thrillerët përfshijnë filma detektivë, aventurë, spiunësh, mistik dhe fantastiko-shkencor.

Tmerr- një zhanër kinematografik në të cilin komploti është ndërtuar si një seri episodesh të tensionuara, të frikshme nga befasia, duke bërë që shikuesi të ndjejë ankth të shtuar, pasiguri të dhimbshme dhe pritje të diçkaje të tmerrshme. Varietetet e këtij zhanri janë filma horror për entitetet e mbinatyrshme, zombitë, vampirët, kanibalët, maniakët dhe fuqitë mistike.

Krahasimi

Në thriller, sfondi emocional krijohet nga përmbajtja e fragmenteve të lidhura me kompozicionin, në të cilat heroi testohet deri në kufi. aftësitë njerëzore. Zhvillimi i komplotit në këtë rast fillon me një ngjarje fatale, pasojat e së cilës çojnë në fatkeqësi. NË filma detektivë tema e testit shndërrohet në një formë investigimi që kërkon vëmendje intensive dhe bashkëfajësi intelektuale nga shikuesi.

Në filmat horror, motivi i frikës bëhet baza emocionale e imazheve që në mendjen e njeriut personifikojnë forcat e së keqes absolute. Këto mund të jenë monstra, vampirë, vetë personi me çrregullime mendore të tipit maniak ose një element i pakontrollueshëm dhe manifestime mistike bota tjetër e tmerrshme.

Skenat e dhunës, vrasjet, një demonstrim natyralist i organeve të gjymtuara, gjaku, deformimet janë teknika tradicionale të filmave horror të përdorura nga krijuesit e thrillerëve. Por në një thriller ato i nënshtrohen qëllimit për të rritur ndikimin emocional te shikuesi, dhe në një film horror ato janë përmbajtja kryesore e tij. Në të, motivi i testit shprehet në një masë më të vogël. Në këtë zhanër, ai tërhiqet në sfond, duke i lënë vendin përballjes midis së mirës dhe së keqes, dhe së keqes i jepet një rol dominues në zhvillimin e komplotit.

Frika është kryesore aktor Film horror. Që në kornizat e para, vëmendja e shikuesit përqendrohet në të, i cili së bashku me heronjtë e figurës bëhet pjesëmarrës. lojë virtuale“Xhelati është viktima”. Një person që gjendet në një situatë varësie nga një manifestim i mbinatyrshëm, mistik, elementar i së keqes, i pakontrollueshëm nga vullneti i tij, nuk është në gjendje t'i rezistojë atij fizikisht dhe t'i rezistojë moralisht. Kushtëzimi i një situate të tillë nuk e zvogëlon tensionin emocional, ndjenjat e ankthit dhe pritshmërinë e përfundimit tragjik të filmit.

Në një thriller, përfundimi i një konflikti e çliron shikuesin nga një tension i tillë. Në një film horror, ai nuk zhduket deri në kuadrin e fundit.

Faqja e gjetjeve

1. Emocionet që ngjall shikimi i një thriller janë pasiguria dhe ankthi që kufizohet me frikën. Një film horror i përforcon këto emocione shumë herë dhe bën që ato të jenë më të theksuara.
2. Motivi kryesor i thrillerit është testi fizik dhe psikologjik i heroit. Filmat horror tradicionalisht bëjnë kontrast të mirë dhe të keqe.
3. Komploti i thrillerit është ndërtuar si një zinxhir ngjarjesh në të cilat vullnet të fortë, intelektual dhe cilësitë fizike hero. Përmbajtja e filmit horror i nënshtrohet skemës "ekzekutues - viktimë", sipas së cilës rrjedha e ngjarjeve nuk varet nga vullneti i heroit.
4. Filmat thriller dhe horror përdorin teknika të zakonshme të dhunës dhe vdekjes, por në filmat aventurë, mister ose fantazi, ato vetëm përforcojnë stresi emocional, dhe në filmat horror shkaktojnë frikë të vërtetë.

Thriller është një nga zhanret më interesante të kinemasë për shikuesin. Gjithmonë ka histori intriguese dhe kthesa të papritura të komplotit. Shpesh filmat e këtij lloji kanë një fund të paparashikueshëm. Le të flasim sot për filmat më interesantë dhe më të famshëm të aksionit. Artikulli do të shfaqë filma thriller - përfaqësuesit më të mirë këtë zhanër emocionues dhe intrigues.

Përkufizimi

Një thriller është një foto e mbushur me aksion që është krijuar për të ngjallur emocione te shikuesi, një frikë të lehtë për fatin e personazheve kryesore dhe një ndjenjë pasigurie kur nuk dihet se si do të përfundojë historia e treguar në film.

Llojet e pikturave të mbushura me veprim

Një nga virtytet e thrillerit është se ai përzihet pa probleme me zhanre të tjera kinematografike. Prandaj, sot mund të dallojmë disa lloje pikturash të mbushura me aksion:

1. Thriller-detektiv. Komploti i fotos bazohet në hetim krim i rëndë. Zakonisht ky është një kërkim për një maniak ose një kriminel shumë dinak. Një shembull klasik është Heshtja e Qengjave.

2. Thriller mistik. Në pikturat e këtij zhanri ka elemente të mbinatyrshmërisë dhe misticizmit. Një shembull është filmi The Shining, i bazuar në romanin e Stephen King.

3. Thriller horror. Ai ndryshon nga lloji i mëparshëm në një dëshirë më të theksuar të kineastëve për të trembur shikuesin. Një nga më foto interesante të këtij zhanri, filmuar në Kohët e fundit- E keqe.

4. Thriller aksion. Në qendër të komplotit është përballja mes protagonistit dhe përfaqësuesve të botës së krimit. Ai ndryshon nga luftëtarët e zakonshëm në një komplot më të ndërlikuar.

Klasikët e zhanrit

"Shtatë" (1995)

Nga filmat e realizuar ndonjëherë të këtij zhanri. Punë e shkëlqyer nga regjisori dhe aktorët dhe Brad Pitt. Dy detektivë hetojnë një rast të pazakontë vrasjesh që kryen një kriminel, duke dënuar viktimat për mëkate vdekjeprurëse. “Seven” dëshmon se një thriller i mirë është një histori që nuk mund të harrohet.

"Çfarë fshihet pas" (2000)

Thriller mister me regji të Robert Zemeckis. Komploti i figurës mund të quhet klasik. Claire Spencer vuan pasojat aksident me makine- ajo sheh kudo skena vrasjesh dhe më pas fillon të përndjek fantazma e studentit të burrit të saj që u zhduk një vit më parë. Me këshillën e psikiatrit të saj, ajo vendos të kontaktojë me shpirtin. Gjatë seancës, Claire ka një vizion dhe kupton se studentja e humbur Madison dhe burri i saj Norman kishin një lidhje.

"Gothic" (2003)

Thriller misterioz me aktorë Halle Berry, Penelope Cruz dhe Robert Downey Jr. Miranda Grey punon në klinikë psikiatrike ku mbahen kriminelët. Një ditë, duke u kthyer në shtëpi, ajo sheh një vajzë që qëndron në rrugë nën shiun e rrëmbyeshëm. Duke e prekur atë, heroina zgjohet në një qeli të vetmuar të spitalit të saj. Ajo mësohet se vrau brutalisht bashkëshortin e saj Douglas dhe u shpall e çmendur në gjyq. Tani Miranda është një nga pacientet e klinikës. Ndërkohë fantazma e vajzës viziton ish mjek gjithnjë e më shpesh dhe sikur përpiqet të flasë për diçka.

"Streha" (2007)

Thriller mister, një nga producentët e të cilit është Guillermo del Toro. Laura, së bashku me të shoqin dhe djalin e birësuar Simon, mbërrin brenda Shtëpia e Fëmijës ku ajo dikur jetonte. Duke u rritur, ajo vendosi të rihap jetimoren për fëmijët. Në ceremoninë e hapjes, Simon zhduket. Prindërit e tij mendojnë se ai iku me mikun e tij imagjinar Thomas, djalin e maskuar. Kërkimi për fëmijën nuk çon në asgjë, por Laura fillon të dëgjojë zërin e Simonit në shtëpi natën. Pas nëntë muajsh, kërkimi për djalin përfundon zyrtarisht. Pastaj Laura fillon një hetim që e çon në të kaluarën e saj të jetimores.

Ndonjëherë një thriller është një dramë me një fund të papritur dhe tronditës, si në filmin Shelter.

"The Haunting of Hill House" (1999)

Një thriller horror i bazuar në romanin e Shirley Jackson dhe një xhirim i filmit të vitit 1963. Një nga producentët e filmit është Steven Spielberg. Pavarësisht zhanrit horror, The Haunting of Hill House është një film me buxhet të lartë. Në të luajnë Liam Neeson, Catherine Zeta-Jones dhe Lili Taylor.

Sipas komplotit të figurës, Dr. David Marrow vjen në një rezidencë boshe të njohur si Shtëpia në Kodër për shumë vite për të kryer një eksperiment. Repartet e tij, katër të rinj që vuajnë nga pagjumësia, duhet të kalojnë disa ditë në të. Natën e parë, në shtëpi filluan të ndodhin ngjarje të frikshme, të cilat mjeku fillimisht u përpoq t'i shpjegonte me problemet me gjumin e anëtarëve të eksperimentit. Por së shpejti ai duhej të pranonte se forcat e botës tjetër po vepronin në rezidencë.

kasetat e viteve të fundit

"Na çliro nga i ligu" (2014)

Oficeri i policisë Ralph Sarchi përballet me krime të pazakonta. Gjatë hetimit, ai takohet me një prift ekzorcist. Ata bashkohen kundër entiteteve demonike që kanë hyrë në botën tonë.

"Loft" (2014)

Sa pak dimë për njerëzit që na rrethojnë. Pesë miq marrin nga një mik arkitekt ofertë joshëse- duke marrë me qira bashkërisht një papafingo në një shtëpi elitare që ai ndërtoi.

Miqtë e përdorin dhomën për t'u takuar me miqtë. Një ditë ata zbulojnë një të huaj të vdekur në apartament. Meqenëse vetëm çelësi i dhomës do të thotë se vrasësi është njëri prej tyre.

Thrillerët interesantë rusë të viteve të fundit

Kinemaja jonë është në gjendje të krijojë filma të shkëlqyer aksion. Thrillerët rusë (lista është paraqitur më poshtë) shpesh jo vetëm që nuk janë inferiorë në cilësi ndaj filmave të huaj në arkë, por edhe konkurrojnë me ta.

"Sekreti i kalimit të Dyatlov" (2013)

Komploti i figurës bazohet në një nga krimet më misterioze që ka ndodhur në koha sovjetike. Në vitin 1959, një grup studentësh vdiqën gjatë një ekspedite në male. Rasti nuk u zgjidh kurrë. në foto po flasim për faktin se sot në të njëjtin vend dërgohet një kompani për të zbuluar shkaqet e tragjedisë. studentë amerikanë. Filmi është xhiruar nga kineast nga tre vende: Rusia, Anglia dhe SHBA.

"Metro" (2013)

Thriller spektakolar vlerësime pozitive kritikët. E vetmja gjë për të cilën u qortuan krijuesit e figurës ishte pasqyrimi i gabuar i funksionimit të metrosë dhe tij. Sipas komplotit të filmit, ujërat e lumit Moskë fillojnë të depërtojnë në metro. Drejtuesi i linjës, i cili u përpoq të paralajmëronte oficerin e shërbimit për rrezikun, nuk u mor seriozisht. Si pasojë e mosveprimit, ujërat e lumit lanë tavanin e metrosë dhe u rrëzuan në tunele. Të mbërthyer në metro, personazhet kryesore duhet të mbijetojnë dhe të gjejnë rrugën e tyre lart.

Kinemaja ruse gjithashtu mund të mburret me filma të mirë horror. Një prej tyre është një thriller "Posedimi 18" (2012). Çifti i ri merr propozim fitimprurës në lidhje me blerjen e një apartamenti në një ndërtesë të re. Menjëherë pas lëvizjes së tyre në një shtëpi të madhe të zbrazët, fillojnë të ndodhin ngjarje të frikshme.

konkluzioni

Thrillers, lista e të cilave është paraqitur në artikull, referojuni veprat më të mira zhanër. komplot intrigues, histori të ngatërruara dhe rezultate të papritura - e gjithë kjo do ta bëjë shikimin e fotografive të paharrueshme.

Nuk e kisha menduar kurrë se do të shkruaja një program edukativ për thrillerët, por kohët e fundit më takova fakt mahnitës- shumë pak shikues mund të formulojnë vetë veçoritë të këtij zhanri. Dhe për pyetjen time të drejtpërdrejtë "Çfarë është një thriller?" Kam marrë pa ndryshim përgjigje evazive dhe të pasakta.

Disa thanë se thriller është një përzierje e veprimit dhe detektivit, të tjerë e konsideruan thrillerin një lloj filmi horror, gjë që është thelbësisht e gabuar.

Jo, sigurisht, në një thriller mund të ketë aksion, një hetim detektiv dhe vërtet të frikshëm, skena të përgjakshme, por me probabilitet të barabartë mund të mos jenë. Ata nuk e përcaktojnë vërtetë zhanrin.

Thriller është pezullim

fjalë angleze Eksitim mund të përkthehet si "duke u dridhur" ose "dridhje". Përkatësisht Thriller- Kjo "frymëzuese", "duke dridhur".

Thriller, si zhanër i kinemasë, më në fund u formësua nga regjisori i famshëm Alfred Hitchcock, dhe popullarizuar prej tij. Dhe megjithëse kishte më parë thrillerë të plotë, ishte Hitchcock ai që solli një bazë të caktuar teorike në zhanër duke prezantuar konceptin e "suspenses".

Pezullimi është emocioni kryesor që karakterizon zhanrin. Pezullimi është një ndjenjë komplekse e ankthit, tensionit, pritjes, eksitimit dhe pritjes së ngjarjeve të caktuara që ose do të ndodhin ose jo. Ndjenja e pezullimit është shumë e njohur kumarxhinj apo sportdashës. Një lojtar pokeri që pret kartën e duhur në lumë, ose një tifoz futbolli që shikon situatën e tensionuar në fushë, të dy janë në një gjendje pezullimi primitive (të brendshme).

Sigurisht, pezullimi kinematografik është disi më i ndërlikuar, pasi bazohet jo vetëm në pritjen e përfundimit të një situate të tensionuar, por gjithashtu mbështetet në mënyrë aktive nga empatia për personazhet dhe specifikat. teknikat artistike që e përforcojnë atë.

Vetë Hitchcock ilustroi konceptin e pezullimit përmes shembullit kanonik të bombës nën tryezë.

Imagjinoni këtë situatë: tavolina e ngrenies njerëzit ulen dhe bëjnë një bisedë laike. Në të njëjtën kohë, kamera shikon nën tavolinë dhe audienca sheh që aty është fiksuar një bombë me kohëmatës.

Njerëzit bisedojnë.

Dhe kohëmatësi po troket.

Kuptohet, shikuesit së shpejti zhvillojnë ankth për atë që do të ndodhë më pas. A do të shpërthejë bomba apo jo? A do të vdesin njerëzit apo do të shpëtohen? Si do të përfundojë gjithçka?

Ka shumë pyetje në kokën time që duhet të marrin përgjigje. Por regjisori e ndërton filmin në atë mënyrë që kjo përgjigje duhet të presë, prandaj publiku e gjen veten në një gjendje ankthi të pezulluar dhe pritje të dhimbshme të përfundimit.

Ky është pezullim në formën e tij më të pastër.

Është qesharake që tashmë nga shembulli i bombës, një nga kyçet veçoritë e zhanrit thriller, domethënë mbiinformimi i shikuesit. Me fjalë të tjera, shikuesi pothuajse gjithmonë di shumë më tepër për situatën sesa secili nga personazhet individualisht. Kjo është arsyeja pse thrillerët klasikë pothuajse kurrë nuk përdorin "misterin" si lëndë djegëse të komplotit.

Sigurisht, autorët e thrillerëve nuk janë aspak të detyruar të zbulojnë plotësisht të gjitha kartat që në fillim, dhe shumë teknika spektakolare bazohen në dozimin e saktë të informacionit (për shembull, nëse përdorni një tregimtar të pandershëm në tregimin tuaj) , megjithatë, misteri i tepërt çon pa ndryshim në një thriller që rrëshqet në zhanre të lidhura, dhe domethënë - në një detektiv dhe një film horror. Më vonë do të shpjegoj pse është kështu.

Epo, nëse përmbledhim të gjitha sa më sipër, mund të nxjerrim një përkufizim funksional të zhanrit:

Thriller është një film që shkakton audiencën të ndiejë ankth (suspens) se si do të zhvillohet kjo apo ajo situatë e tensionuar.

Si shembull i thrillerit të përsosur, dua të përdor një film të shkurtër nga vetë Hitchcock. Filmi quhet "Bang, bang, ju keni vdekur".

Komplot: djemtë nuk e marrin një vajzë të vogël për të luajtur lojëra lufte sepse ajo nuk ka një pistoletë normale. Vajza kthehet në shtëpi dhe takon xhaxhain e saj, i cili erdhi për vizitë. Xhaxhai i premton një dhuratë, por vajza mezi pret. Dhe duke kapur momentin, ajo kërkon gjërat e xhaxhait të saj në kërkim të një dhuratë dhe gjen një armë dhe gëzhoja të vërteta. Vajza merr bagazhin me vete dhe shkon të luajë jashtë.

Së pari, vajza ngarkon një fishek në daulle, pas së cilës ajo ecën dhe godet tytën fillimisht nënës së saj, pastaj miqve dhe kalimtarëve, duke klikuar këmbëzën. Bang Bang, ti je i vdekur. Të gjithë argëtohen dhe luajnë së bashku me vajzën, duke menduar se ajo ka një lodër në duar. Dhe heroina vazhdon dhe vazhdon lojën e saj, e cila në çdo moment mund të përfundojë tragjikisht.

Historia e dytë përshkruan panikun e prindërve të vajzës, të cilët zbuluan humbjen e një revole dhe nxituan për të kërkuar fëmijën.

Dhe vajza ndërkohë bllokon fare daullen e pistoletës dhe shkon te shesh lojrash me shpresën se tani djemtë do ta marrin atë për të luajtur lojëra lufte ...

Kushtojini vëmendje - në film nuk ka kufoma, asnjë mizori, asnjë hetim, asnjë zuzar, asnjë mister, asgjë. Ka vetëm një vajzë që luan me një armë të vërtetë, dhe është shumë interesante ta shikosh - ne e dimë që revolveri mund të bie në çdo sekondë, por nuk e dimë saktësisht se kur do të ndodhë. Dhe i gjithë filmi i shkurtër kthehet në një ruletë monstruoze ruse me pjesëmarrjen e fëmijëve. Është kimike mostër e pastër thriller, pa papastërti.

Dhe përsëri, parimi i "mbiinformimit të shikuesit" përmbushet gjithashtu këtu: ne dimë më shumë se çdo personazh. Vajza nuk e di që arma është e vërtetë, por ne e dimë. Prindërit nuk e dinë se ku shkoi vajza, por ne e dimë. Ne e vëzhgojmë situatën si nga lart, e vlerësojmë në tërësinë e saj, duke e parë nga pika më e përshtatshme. Dhe ne jemi duke pritur për përfundimin e pashmangshëm.

Ky është thriller. Pritje nervoze e përfundimit.

Cili është ndryshimi midis tregimeve thrillers dhe detektivëve?

Sigurisht, rregulli i "mbiinformimit" nuk është një dogmë dhe shumë autorë kalojnë me sukses një histori detektive dhe një thriller, duke shtuar shumë mistere në filmat e tyre. Do të duket - një detyrë e vështirë, sepse thrillerit nuk i pëlqen misteri. Por asgjë nuk është e pamundur - thrillerët detektivë janë shumë të njohur, dhe për shumë shikues ky nënzhanër i veçantë shoqërohet me një thriller të vërtetë.

Cila është veçantia e thrillerëve detektivë dhe si ndryshojnë në përgjithësi nga detektivët e zakonshëm?

Përgjigja është e thjeshtë - ato dallohen nga prania e pezullimit.

Tregimet klasike me detektivë janë vepra shumë të çmendura të bazuara në lojëra mendore dhe analiza intelektuale. Pyetja kryesore e detektivit klasik - "Kush është vrasësi?" Dhe është përgjigja për të që është shpesh kulmi i punës. Kur detektivi drejton gishtin nga kupëmbajtësi dhe thotë "Ti je një vrasës!". Kjo është pika më e lartë në zhvillimin e detektivit - audiencës iu ofrua një enigmë dhe e zgjidhi menjëherë. Rasti i zgjidhur, Watson. Nuk kemi asgjë tjetër për të bërë këtu.

Por në thrillerët me detektivë, gjërat janë ndryshe. Fokusi zhvendoset nga intelekti tek emocionet dhe pyetja "kush është vrasësi?" shpesh dytësore. Dhe në shumë vepra nuk ngrihet fare.

Le të marrim ikonën e të gjithë thrillerëve detektivë - fituesin e Oskarit "Heshtja e qengjave". Nga mesi i filmit, ne e dimë shumë mirë se kush është vrasësi. E ndjekim njësoj si “detektivët” dhe nuk i bëhet asnjë mister personalitetit të tij, gjë që është e paimagjinueshme dhe e panatyrshme për një detektiv klasik.

Të paktën film kult Skema e zakonshme e detektivëve shkatërrohet edhe më spektakolare - ajo shkatërrohet pikërisht në momentin kur vetë vrasësi vjen për t'u dorëzuar në polici. Dhe çfarë – u ndjemë të lehtësuar kur mësuam përgjigjen e pyetjes “kush është vrasësi?”. Jo, ata nuk kanë. A ishte kjo skenë kulmi i filmit? Gjithashtu nr.

E megjithëse linja detektive e filmit “Seven” përfundoi me sukses në këtë moment, pjesa më interesante dhe më e furishme e fotos sapo ka nisur.

Gjithashtu, shumë shpesh, autorët i kthejnë "detektivët" në "thriller" thjesht duke ngritur aksionet dhe duke i bashkangjitur personazheve të njëjtën "bombë timer" hitchcockian. DHE pyetje kyçe gjithashtu ndryshon - në vend të "Kush është vrasësi?" marrim një çelës si “A do ta kapin vrasësin në kohë detektivët?.

Kjo skemë zbatohet shumë thjesht - mjafton të ndërtohet komploti në atë mënyrë që jeta e pengut ose përfundimi i ndonjë situate tjetër të tensionuar të varej nga shpejtësia e kapjes së kriminelit. Për shembull, në të njëjtin "Heshtja e Qengjave" heroina ka vetëm tre ditë për të zbuluar maniakun, përndryshe ai do të freskojë vajzën e rrëmbyer të senatorit. NË "Kafazi" nëse heronjtë nuk e gjejnë në kohë strofkën e vrasësit, atëherë vajza e mbyllur në të do të mbytet. Shembuj të "grepave" të tillë janë një vagon dhe një karrocë e vogël.

I njëjti parim funksionon shkëlqyeshëm me thrillerët e aksionit - heroi i aksionit vihet në një situatë ku ai duhet jo vetëm të qëllojë një bandë të liq, por ta bëjë atë shpejt, përndryshe do të ndodhë diçka e keqe. "Peng"është një shembull kryesor i kësaj qasjeje. Që në fillim e dimë se heroi ka vetëm 96 orë për të gjetur vajzën e rrëmbyer, përndryshe do të humbasë. Heroi mund të qëllojë të gjithë banditët deri në fund, por nëse koha mbaron, atëherë vajza e tij do të zhduket përgjithmonë. Këto janë elementet thriller të sjella në filmin e zakonshëm aksion.

Cili është ndryshimi midis një filmi thriller dhe një filmi horror?

Filmat horror janë pak më ndryshe. Vizatimi i kufirit midis thrillerit dhe horrorit ndonjëherë mund të jetë i ndërlikuar, pasi filmat horror përdorin gjithashtu pezullimin si një teknikë pune. Ka vepra ku çdo ndryshim midis dy zhanreve fshihet në parim, por nuk ka aq shumë shembuj të tillë sa mund të duket. Në shumicën e rasteve, ju ende mund të kuptoni se cili zhanër mbizotëron në foto, vetëm sepse ato kanë detyra thelbësisht të ndryshme.

Një thriller duhet të krijojë tension.

Tmerret supozohet të trembin.

Në të njëjtën kohë, për të krijuar frikë, tmerri shpesh përdor një arsenal që është drejtpërdrejt i kundërt me atë të një thriller, dhe parimi i "mbiinformimit të shikuesit" pothuajse nuk funksionon kurrë në filmat horror. Është e kuptueshme - asgjë nuk frikëson më shumë se e panjohura, pra gjithçka tmerr i mirë ndërtuar mbi misterin dhe misterin vetëm.

Ekziston një frazë e zakonshme që "Nuk ka asgjë më të keqe se një derë e mbyllur"(për ironi, e shpiku edhe Hitchcock), dhe filmat e mirë horror i përmbahen rreptësisht kësaj teze. Kjo është arsyeja pse në tmerr, shikuesi di gjithmonë saktësisht aq sa heroi, dhe ndonjëherë edhe më pak se heroi. Kjo është ajo që krijon frikë. Errësira, tipike për tmerrin, nga rruga, shërben për të njëjtat qëllime - në fund të fundit, është e qartë se në errësirë ​​një person merr më shumë më pak informacion për botën përreth. Terreni ideal per frike.

Një shembull i thjeshtë që tregon kundërshtimin diametral të dy zhanreve.

Një situatë klasike: një vajzë hyn në një shtëpi ku fshihet një maniak. Si do të duket kjo skenë në një tmerr dhe si do të paraqitet në një thriller?

Në tmerr, ne do ta ndjekim viktimën në thembra dhe do të shohim saktësisht se çfarë ajo sheh. Ne nuk do ta dimë se ku është maniaku ... dhe nëse ai është edhe në shtëpi. Dhe kështu kur vrasësi hidhet papritur nga vendi i tij i fshehur, ne frikësohemi vërtet. Efekti surprizë funksionon pa të meta.

Në thriller, ne nuk do të takojmë asnjë bërtitës të lirë - fillimisht do të dimë se ku është ulur maniaku. Drejtori madje do të na tregojë - ja ku është, i dashur, i fshehur në bodrum me thikë. Dhe skena do të marrë një ngjyrë krejtësisht të ndryshme - frika do të zhduket, do të shfaqet pezullimi. Ne do të hamendësojmë nëse viktima do të kapet apo jo, nëse do t'i shpëtojë vdekjes apo jo dhe drejtori do të na shkëpusë nervat, duke vonuar sa më shumë vizitën e heroinës në bodrumin fatkeq. Dhe kur ajo të arrijë tek ai, ajo do të ecë atje në distancë pa e vënë re maniakun e fshehur, duke treguar mrekulli të pakujdesisë dhe ne do të kafshojmë thonjtë nga stresi.

Për interes, mund të shikoni filma të tillë si (horror tipik) dhe (thriller tipik). Të dy filmat fillojnë në të njëjtën mënyrë (vajza është vetëm në shtëpi natën, një maniak i maskuar hyn në të), por sa të ndryshme janë teknikat e përdorura! Suspense vs Horror është një nga ato raste të rralla ku të dyja nuk përzihen fare.

Kështu, zbuluam se tmerri bazohet në mister ( çfarë është ajo zhurmë në bodrum? Mace apo maniak?), dhe thriller - mbiinformacion ( një maniak është ulur në bodrum poshtë shkallëve, do ta vrasë heroinën?). Thriller për audiencën është një territor i eksploruar, dhe tmerri është i mbuluar me "mjegullën e luftës".

Përveç parimit të "mbiinformimit", ka shënues të tjerë që tregojnë një zhanër të caktuar.

Kështu, për shembull, shijimi i dhunës, mizorisë ose një theksimi domethënës i neverisë së jashtme është shumë më i zakonshëm në horror sesa në triller. Dhe megjithëse këta të fundit gjithashtu nuk i shmangen gjakut, por dhunës për këtë zhanër më tepër një mjet sesa një qëllim në vetvete. Nëse tmerri mund të bazohet ende vetëm te mishi, atëherë është e vështirë me një thriller, sepse vetë zhanri është ndërtuar më shumë mbi "parashikimin" e dhunës sesa mbi "shijen" e saj. Dhe pikërisht kjo "parashikim" zakonisht është qartë e dukshme në ekran - dhuna në thriller zakonisht shoqërohet me një përgatitje të gjatë, përmbysje dhe ngrohje të situatës, vërdallë e rrotull, pas së cilës kallaji tashmë është ndjekur. Dhe në tmerr, përkundrazi, dhuna serviret më së shpeshti në ballë dhe sa më befasisht dhe e papritur. Ky është tronditje e pastër.

ato. kur heroi hyn në hambar, ku papritmas fryn kokën me një kurth ariu, ky është tmerr. Në thriller, kjo kurth do të na tregohet paraprakisht, ata do të demonstrojnë se si shkëlqen në errësirë, të përkulur dhe gati, dhe vetë heroi do të vonojë vizitën e tij në hambar për aq kohë sa të jetë e mundur. Dhe kur më në fund vendos dorën në dorezën e derës… diçka do ta shpërqendrojë përsëri. Dhe dikush tjetër do të hyjë në hambar, vdekjen e të cilit nuk e prisnim fare. Kështu funksionon një thriller.

Një tjetër shënues i rëndësishëm është finalja. Një thriller është gjithmonë i lidhur me fundin e tij, i cili mund të mos shihet me tmerr. Një thriller, sipas përkufizimit, ndërton intrigën e tij në përfundim - ai thjesht duhet të gjejë një rrugëdalje nga një situatë e caktuar dhe t'i japë një përgjigje pyetjes së tij kryesore. A do të kapet maniaku apo jo? A do të shpëtohen heronjtë apo jo? Për një thriller, kjo është jetike, por për horror, më shpesh jo.

Merrni një të famshme « Masakra e Teksasit sharrë me zinxhir" dhe vazhdimin e saj. Në njërin prej këtyre filmave, heroina shpëtohet dhe në tjetrin, ajo vdes një sekondë para se të shpëtohet. Në të njëjtën kohë, finalet e tilla nuk kanë ndonjë ndikim global në komplot - përfundimet mund të ndërrohen lehtësisht, dhe filmat nuk do të ndryshojnë fare. Asnjë nga spektatorët nuk do të dyshojë as për një mashtrim të ndyrë.

Për një thriller, kjo situatë është e pazakontë, dhe fundi është jetik për të - përgjigjet e ndryshme për pyetjen kryesore mund të ndryshojnë të gjithë tonin e figurës. Mendoni përsëri te thrillerët tuaj të preferuar dhe ktheni përfundimet. Menjëherë do të ndjeni se filmat kanë ndryshuar ngarkesën e tyre emocionale. Filmat ngritës u bënë dëshpërues dhe anasjelltas. Me tmerr, ndryshime të tilla rrënjësore më shpesh nuk do të ndodhin. Tmerret janë zakonisht aq të frikshëm, të zymtë dhe ... um ... të tmerrshëm sa që edhe fundi i lumtur më i ndritshëm nuk do të jetë në gjendje ta largojë këtë përshtypje. Tmerret fillimisht ngarkohen me frikë dhe tmerr, ndërsa trilerët po balancohen në një litar të hollë midis mungesës së shpresës dhe shpresës, dhe situata mund të anojë në një drejtim ose në një tjetër në çdo moment.

Për të njëjtën arsye, pikërisht për thrillerët janë karakteristikë përfundimet e përdredhura (të papritura), duke e kthyer gjithçka përmbys. Është e kuptueshme, sepse për një thriller finalja është apoteoza e tij absolute, pika më e lartë, pas së cilës mund të fikësh dritat, të kullosh ujin dhe të nisësh kreditet. Është për shkak të përfundimeve spektakolare që shumë thriller bëhen kult, dhe madje pas shumë vitesh fotografia mbahet mend kryesisht nga fundi i saj.

Por për filmat tipikë horror, fundi mund të jetë arbitrarisht i paqartë dhe i paqartë. Duket se heronjtë ikën nga Freddy Krueger... por një minutë para finales, ai shfaqet sërish dhe i kapërcen... Rezulton se e gjithë lufta përfundoi pa asgjë, situata u kthye në pikënisje. Epo, mos u interesoni, në thelb. Ju mund ta shkurtoni këtë moment dhe të bëni një fund të lumtur - çfarë do të ndryshojë në perceptimin e filmit? Mos u mërzit. Nëse e keni parë filmin shumë kohë më parë, mund të mos e mbani mend fare fundin. "Një makth në rrugën Elm", Epo, çfarë?

Sigurisht, turbullimi dhe “indiferenca” e finales nuk është aspak rregull i hekurt, sepse filmat modernë horror gjithashtu ndonjëherë shkëlqejnë me përfundime spektakolare. Por kthesat janë akoma më karakteristike për një thriller. Tmerri ka të bëjë më shumë me procesin sesa me përfundimin. Rëndësi ka vetë rruga, jo destinacioni. Për një thriller, kjo qasje është e pakuptimtë.

Sigurisht që tani po them të vërtetat e përbashkëta, thuajse duke cituar “abetaren” dhe të gjitha këto nuanca janë të njohura për fansat e filmit edhe pa mua, por shpresoj që tani çështja e zhanrit të mbyllet përfundimisht. Faleminderit per vemendjen.