Komploti është kulmi i përfundimit në veprën Brown Morning. Kulmi - çfarë është? Rezoluta: Fitorja mbi shpirtrat e këqij

"Përralla e fushatës së Igorit" është një nga monumentet më të lashta dhe më të diskutueshme letërsia e lashtë ruse. Studiuesit parashtruan për autorësinë, përbërjen, gjininë letrare, interpretimin e komplotit, kohën e shkrimit të kësaj vepre. E gjithë kjo ndodh sepse “Fjala” është shkruar gati dhjetë shekuj më parë, kohë gjatë së cilës dorëshkrimi ka pësuar shumë sprova (zjarre, përmbytje, luftëra) dhe korrigjime (secili murg ka shtuar diçka të tijën gjatë kopjimit). Ne mund të hamendësojmë vetëm historinë e kësaj legjende dhe të kënaqemi duke e lexuar. Për ta bërë sa më të plotë kuptimin e tekstit, e pikturuam shkurtimisht elementet kompozicionale: çfarë është, dhe ku ndodhet?

Hyrja lirike. "Përralla e fushatës së Igorit" fillon me një hyrje lirike në të cilën autori thekson përparësinë e autenticitetit të veprës së tij. Ai i drejtohet tregimtarit të lashtë Boyan, duke i treguar respekt, por duke braktisur metodën e tij letrare.
ekspozim shërben si një karakteristikë e Igorit. Aty do të gjejmë arsyet që e shtynë princin, së bashku me vëllanë e tij Vsevolod, të nisin një fushatë kundër polovcianëve. Autor i panjohur thekson se sundimtari e mori këtë vendim, i udhëhequr nga dëshira për lavdi personale, dhe jo nga interesat e Rusisë.
kravatë flet për performancën e trupave të Igorit. Shenjë e keqe - eklipsi diellor- nuk e turpëroi princin e pamatur, por kjo ngjarje u tregon lexuesve se cili do të jetë rezultati i fushatës. Pavarësisht se autori deklaron përparësinë e besueshmërisë, informacioni historik, shifrat, detajet nuk janë këtu, është më e rëndësishme që narratori të përcjellë idenë dhe atmosferën.
Zhvillimi i veprimit treguar në përshkrimin e betejave të rusëve dhe polovcianëve. Beteja e parë ishte fitimtare, i dehte luftëtarët. Të nesërmen kishte një tjetër shenjë të natyrës - agime të përgjakshme dhe re të zeza me rrufe blu. Dhe khanët Gzak dhe Konchak nxitojnë në fushën e betejës.
kulm- Kjo është beteja e dytë me Polovtsy, e cila përfundoi me humbjen e rusëve. Dhe sa fatale është kjo humbje, sa e rëndësishme do të ishte që Igor të përulte krenarinë e tij dhe të dëgjonte Dukën e Madhe Svyatoslav, tregon një digresion të shkurtër në histori. Gjyshi i Igor, Oleg Svyatoslavich, me nofkën Gorislavich, filloi grindjen, duke e bërë tokën ruse të pambrojtur përballë armikut. Vetëm nën Svyatoslav situata u normalizua, por vullneti i djemve të tij Igor dhe Svyatoslav anuloi të gjitha përpjekjet.
Kalimi nga kulmi në përfundim është futni episode: ëndrra e Svyatoslav dhe "fjala e tij e artë", si dhe vajtimi i Yaroslavna. Përmes një ëndrre, përvojat e princit për tokë amtare, djem. Ajo është e mbushur me simbole: perla, një kullë pa një princ në çati, kërcitja e korbave. " fjalë e artë"përmban patos gazetaresk, në të Svyatoslav thekson edhe një herë pamaturinë e aktit të Igor, bën thirrje për unitet. Thirrja e Yaroslavna është saktësisht e kundërta, ajo është e mbushur me trishtim dhe dashuri, ajo kërkon nga të gjitha forcat e natyrës mëshirë për burrin e saj të dashur.
denoncim- Arratisja e Igorit nga robëria. Besniku Ovlur i mori princit një kalë, i robëruari, pavarësisht nga ndjekja, përfundon në vendlindjen e tij. Ai kapërcen gjithçka për të qenë në shtëpi. Toka ruse e mirëpret, ai i kuptoi gabimet e tij, që do të thotë se gjithçka mund të korrigjohet.
Epilogu- "Lavdi", të cilën autori ua këndon sundimtarëve rusë. Ai lavdëron princat, të kaluarën dhe të tashmen, për luftën kundër armikut, megjithëse jo gjithmonë me sukses. Cili është suksesi? Përgjigja për këtë pyetje është e qartë, është lajtmotivi i laikëve: forca në unitet.

Përralla e Fushatës së Igorit është një roman i lashtë epik rus që pasqyron të gjitha aspiratat e popullit rus, mënyrën e tyre të jetesës dhe ndjenjat. Autorja lavdëron Atdheun, brohorit për shpirtin e saj, dëshiron ta bëjë atë më të fortë dhe më të mirë, kështu që ajo bërtet për problemi kryesor- grindjet civile, të cilat, pas rreth njëqind vjetësh, do ta çojnë tokën ruse në zgjedhën Tatar-Mongole.

Interesante? Ruajeni në murin tuaj!

Përbërja - ky është një krahasim, bashkëvendosje e pjesëve individuale të një vepre (shfaqje, skenar, performancë). Domethënë, kompozimi është “përgjegjës” për ndërtimin e veprës, duke marrë pjesë direkt në këtë proces.

Çdo vepër ka "rendin e saj të ndërtimit". Përcaktohet nga ndarja e kushtëzuar e pranuar përgjithësisht, e njohur për ne, në "pikat kryesore të veprimit": komploti (ku është ngjarja fillestare), kulmi (ku është ngjarja kryesore), përfundimi (ku finalja " ndodh zgjidhja” e veprimit/komplotit përmes).

Përbërja vendos modele të caktuara të lidhjes midis pjesëve individuale të veprës - pikat kryesore të veprimit, episodet, skenat dhe, nëse është e nevojshme, brenda tyre. Kjo do të thotë, krijimi i një marrëdhënieje dhe ndërvarësie të caktuar midis veprimeve, ngjarjeve të mëparshme dhe të mëvonshme - si dhe si ndikojnë ato njëra-tjetrën - kjo është "krijimi i modeleve të komunikimit midis pjesëve individuale të veprës", i cili duhet të jetë "shqetësimi" kryesor i përbërjes.

Në versionin klasik të dramaturgjisë dallohen këto pjesë të veprës artistike: prolog, ekspoze, komplot, zhvillim, kulm, epilog.

Kjo listë dhe rend nuk janë të detyrueshme. Prologu dhe epilogu mund të mos jenë të pranishëm në rrëfim, dhe ekspozimi mund të jetë i vendosur kudo dhe jo domosdoshmërisht si një pjesë e tërë.

Komplotet e veprave moderne shpesh ndërtohen sipas një skeme të lehtë: komplot - zhvillimi i veprimit - kulmi - përfundimi, ose sipas një komploti edhe më të lehtë - veprim - kulm (aka denouement).

Prologu - pjesa hyrëse (fillestare) e një vepre letrare e artistike, e cila parashikon kuptimin e përgjithshëm, bazën e komplotit ose motivet kryesore të veprës, ose përshkruan shkurtimisht ngjarjet që i paraprijnë përmbajtjes kryesore.

funksioni i prologut - të përcjellë ngjarjet që përgatisin veprimin kryesor.Megjithatë, prologu nuk është episodi i parë i rrëfimit që iu shkëput me dhunë.

Ngjarjet e prologut nuk duhet të dyfishojnë ngjarjet e episodit fillestar, por duhet të gjenerojnë intriga pikërisht në kombinim me të.

ekspoze - përshkrim i renditjes së personazheve dhe rrethanave që i paraprijnë menjëherë shpalosjes së veprimit të komplotit.

Funksionet e ekspozimit:

Përcaktoni vendin dhe kohën e ngjarjeve të përshkruara;

Prezantoni aktorët;

Tregoni rrethanat që do të jenë parakushtet për konfliktin.

kravatë - momenti në të cilin komploti fillon të lëvizë. Komploti është përplasja e parë e palëve në konflikt.

Ngjarja mund të jetë globale ose e vogël, ose heroi në momentin e parë mund të mos e vlerësojë fare rëndësinë e saj, por për këdo, ngjarja ndryshon jetën e heronjve. Heronjtë fillojnë të zhvillohen sipas idesë së veprës.

kulm - kulmi i komplotit, pika më e lartë e konfliktit të veprës, pika e zgjidhjes së saj.

Shpërndarja e parcelës - rezultati i ngjarjeve, zgjidhja e kontradiktave të komplotit.

Epilogu - pjesa e fundit, e shtuar në veprën e përfunduar të artit dhe jo domosdoshmërisht e lidhur me të nga zhvillimi i pandashëm i veprimit.

Ashtu si prologu prezanton personazhet para fillimit të veprimit ose raporton atë që i parapriu, ashtu edhe epilogu prezanton fatin e personazheve që e interesuan atë për veprën.

M.A. Çehovi e përkufizoi përbërjen e shfaqjes si një tërësi tre-anëtarësh. “Do ta përjetoni fillimin si një farë nga e cila zhvillohet një bimë; fundi është si një frut i pjekur, dhe mesi është si procesi i shndërrimit të një kokrre në një bimë të pjekur, fillimi është si një fund. Ai argumentoi se “në një shfaqje (ose shfaqje) të ndërtuar mirë ka tre pika kulmore, në përputhje me tre pjesët kryesore. Ata janë në të njëjtën marrëdhënie me njëri-tjetrin si vetë këto pjesë (vendosja, zhvillimi, përfundimi). Pastaj secila nga tre pjesët kryesore të tërësisë mund të nënndahet në çdo numër më të vogla me kulminacionet e tyre, ndihmëse. Përveç kësaj, në momente të tjera të tensionuara, duhet të vendosen thekse që lejojnë regjisorin të mos devijojë nga ideja kryesore dhe në të njëjtën kohë të realizojë synimin e tij regjisorial.

Kompozimi është gjëja kryesore që e dallon punën e një regjisori nga një tjetër. Përbërja nuk duhet të jetë kurrë e përbërë artificialisht, një lloj mikroçipi i shpikur. Është biografia e hapësirës, që del nga aktorët, nga ajri dhe nga skena e veçantë, nga marrëdhëniet rreth lojës. Përbërja - masa e mishërimeve në rrethana reale.

Përbërja e shfaqjes "Masha dhe Vitya kundër kitarave të egra":

Ekspozita: Magjistarja fillon të tregojë, "krijojë" një përrallë.

Ajo prezanton auditorium me personazhet kryesore - Masha, e cila beson në përralla dhe Vitya, e cila nuk beson në to. Djemtë kanë një mosmarrëveshje, si rezultat i së cilës Masha vendos të vërtetojë çështjen e saj - përralla ekziston.

Komploti: Masha dhe Vitya mësojnë për rrëmbimin e Snow Maiden.

Santa Claus u thotë fëmijëve se Koschey vodhi Snow Maiden dhe tani Viti i Ri nuk do të vijë kurrë. Nxënësit e shkollave fillore vendosin të shkojnë në pyllin e zanave, dhe me çdo kusht, të shpëtojnë mbesën e Santa Claus.

Zhvillimi i komplotit: nxënësit e shkollës, një herë në një pyll zanash, takohen me shpirt i keq, për të përballuar të cilat, i ndihmon miqësia dhe guximi.

Pasi mësoi se djemtë do të shpëtojnë Snow Maiden, shpirti i keq vendos t'i ndajë ata dhe t'i mposhtë një nga një. Detyra e tyre kryesore është të pengojnë fëmijët të gjejnë Mbretërinë e Koshcheit. Megjithatë, të ofenduar nga shpirtrat e këqij, banorët e pyllit vijnë në ndihmë të Mashës dhe Vitës, të cilët shpëtohen nga studentët gjatë rrugës. Në mirënjohje për shpëtimin e tyre, "të mirat" i ndihmojnë fëmijët të gjejnë rrugën për në Koshchei.

Kulmi: Lirimi i Snow Maiden nga robëria.

Masha, dikur në Mbretërinë e Koshcheyevo, bën një marrëveshje me zuzarin kryesor - ajo shkëmben një recetë "magjike" për dhimbjen e dhëmbëve (Koshchey ka "munduar" me dhëmbët për një kohë të gjatë) për Snow Maiden.

Rezoluta: Fitorja mbi shpirtrat e këqij.

Vitya, duke shpëtuar Masha nga kthetrat e Koshchei, hyn në një luftë me të, në të cilën ai fiton. Baba Yaga, Goblin, Macja e Egër Matvey dhe shpirtrat e tjerë të këqij u nisën në ndjekje të fëmijëve. Magjistarja dhe auditori u vijnë në ndihmë fëmijëve.

Epilogu: Fëmijët kthehen në shkollë, ku i presin At Frost dhe Snow Maiden.

Performanca përfundon me argëtim të përgjithshëm - ka ardhur Viti i Ri.

Ofron disa përkufizime të konceptit të "komplotit". Sipas Ozhegov, komploti në letërsi është rendi dhe lidhja e ngjarjeve. Fjalori i Ushakov propozon t'i konsiderojë ato një sërë veprimesh, sekuencën dhe motivimin për vendosjen e asaj që po ndodh në vepër.

Marrëdhënia me komplotin

Në kritikën moderne ruse, komploti ka një përkufizim krejtësisht të ndryshëm. Komploti në literaturë kuptohet si rrjedha e ngjarjeve, kundrejt së cilës zbulohet përballja. Komploti është konflikti kryesor artistik.

Megjithatë, këndvështrime të tjera për këtë çështje kanë ekzistuar dhe vazhdojnë të ekzistojnë në të kaluarën. Kritikët rusë mesi i nëntëmbëdhjetë shekuj, të mbështetur nga Veselovsky dhe Gorky, e konsideruan anën kompozicionale si komplot, domethënë se si autori komunikon saktësisht përmbajtjen e veprës së tij. Dhe komploti në letërsi është, sipas mendimit të tyre, veprimet dhe marrëdhëniet e personazheve.

Ky interpretim është drejtpërdrejt i kundërt me atë në fjalorin e Ushakovit, në të cilin komploti është përmbajtja e ngjarjeve në lidhjen e tyre vijuese.

Së fundi, ekziston një këndvështrim i tretë. Ata që i përmbahen besojnë se koncepti i "komplotit" nuk ka kuptim të pavarur dhe në analizë mjafton të përdoren termat "komplot", "përbërje" dhe "skema e komplotit".

Llojet dhe variantet e skemave të produkteve

Analistët modernë dallojnë dy lloje kryesore të komplotit: kronikë dhe koncentrikë. Ato ndryshojnë nga njëri-tjetri në natyrën e lidhjeve ndërmjet ngjarjeve. Faktori kryesor, si të thuash, - koha. Lloji kronik riprodhon rrjedhën e tij natyrore. Koncentrike - nuk fokusohet më në atë fizike, por në atë mendore.

Komploti koncentrik në letërsi është detektivë, triller, social dhe romane psikologjike, dramë. Kronika është më e zakonshme në kujtime, saga, vepra aventureske.

Parcela koncentrike dhe veçoritë e saj

Në rastin e këtij lloji të rrjedhës së ngjarjeve, mund të gjurmohet një marrëdhënie e qartë shkakësore e episodeve. Zhvillimi i komplotit në letërsinë e këtij lloji është i qëndrueshëm dhe logjik. Këtu është e lehtë të dallosh kravatën dhe përfundimin. Veprimet e mëparshme janë shkaqet e atyre të mëvonshme, të gjitha ngjarjet duket se janë tërhequr së bashku në një nyje. Shkrimtari eksploron një konflikt.

Për më tepër, puna mund të jetë edhe lineare edhe shumëlineare - lidhja shkakësore ruhet po aq qartë, për më tepër, çdo e re tregime shfaqen si rezultat i ngjarjeve të kaluara. Të gjitha pjesët e një detektivi, thrilleri ose historie janë ndërtuar mbi një konflikt të shprehur qartë.

komplot kronik

Mund të kontrastohet me koncentrik, megjithëse në fakt nuk ka një të kundërt, por një parim krejtësisht të ndryshëm të ndërtimit. Këto lloj komplotesh në letërsi mund të depërtojnë njëra-tjetrën, por më së shpeshti ose njëra ose tjetra është vendimtare.

Ndryshimi i ngjarjeve në një vepër të ndërtuar sipas parimit të kronikës është i lidhur me kohën. Mund të mos ketë komplot të theksuar, nuk ka një marrëdhënie të rreptë logjike shkakësore (ose, sipas të paktën, kjo marrëdhënie nuk është e dukshme).

Në një vepër të tillë mund të flitet për shumë episode, të cilat kanë të përbashkët vetëm se ndodhin në të rendi kronologjik. Komploti i kronikës në letërsi është një kanavacë shumë konfliktuale dhe me shumë përbërës, ku lindin dhe dalin kontradiktat, njëri zëvendësohet nga një tjetër.

Përfundim, kulm, përfundim

Në veprat, komploti i të cilave bazohet në konflikt, në thelb është një skemë, një formulë. Mund të ndahet në pjesë përbërëse. Elementet e komplotit në letërsi përfshijnë ekspozimin, hapjen, konfliktin, veprimin në rritje, krizën, kulmin, veprimin në rënie dhe përfundimin.

Sigurisht, jo të gjithë këta elementë janë të pranishëm në çdo vepër. Më shpesh mund të takoni disa prej tyre, për shembull, komplotin, konfliktin, zhvillimin e veprimit, krizën, kulmin dhe përfundimin. Nga ana tjetër, ka rëndësi se si analizohet saktësisht puna.

Ekspozita në këtë drejtim është pjesa më statike. Detyra e saj është të prezantojë disa nga personazhet dhe mjedisin e veprimit.

Hapja përshkruan një ose më shumë ngjarje që shkaktojnë veprimin kryesor. Zhvillimi i komplotit në letërsi kalon përmes konfliktit, veprimit në rritje, krizës deri në kulm. Ajo është edhe kulmi i veprës, duke luajtur një rol të rëndësishëm në zbulimin e personazheve të personazheve dhe në zhvillimin e konfliktit. Përfundimi i shton prekjet e fundit historisë së treguar dhe personazheve të personazheve.

Në literaturë është zhvilluar një skemë e caktuar e ndërtimit të komplotit, e justifikuar psikologjikisht nga pikëpamja e ndikimit te lexuesi. Çdo element i përshkruar ka vendin dhe kuptimin e tij.

Nëse historia nuk futet në skemë, duket e plogësht, e pakuptueshme, e palogjikshme. Që një vepër të jetë interesante, që lexuesit të empatizohen me personazhet dhe të thellohen në atë që po ndodh me ta, çdo gjë në të duhet të ketë vendin e vet dhe të zhvillohet sipas këtyre ligjeve psikologjike.

Komplote të letërsisë së vjetër ruse

Letërsia e lashtë ruse, sipas D.S. Likhachev, është "letërsia e një teme dhe një komploti". Historia e botës dhe kuptimi jeta njerëzore- këto janë motivet dhe temat kryesore, të thella të shkrimtarëve të atyre kohërave.

Komplotet e letërsisë së lashtë ruse na zbulohen në jetë, letra, shëtitje (përshkrime të udhëtimit), kronikat. Emrat e autorëve të shumicës së tyre nuk dihen. Sipas intervalit kohor, grupi i vjetër rus përfshin vepra të shkruara në shekujt 11-17.

Shumëllojshmëria e letërsisë moderne

Përpjekjet për të klasifikuar dhe përshkruar parcelat e përdorura janë bërë më shumë se një herë. Në librin e tij "Katër ciklet", Jorge Luis Borges sugjeroi se ekzistojnë vetëm katër lloje ciklesh në letërsinë botërore:

në lidhje me kërkimin;
për vetëvrasjen e një perëndie;
për një kthim të gjatë;
për sulmin dhe mbrojtjen e qytetit të fortifikuar.

Christopher Booker veçoi shtatë: "lecka deri në pasuri" (ose anasjelltas), aventurë, "atje dhe mbrapa" (këtu vjen në mendje "The Hobbit" e Tolkien), komedi, tragjedi, ringjallje dhe fitore mbi përbindëshin. Georges Polti e reduktoi të gjithë përvojën e letërsisë botërore në 36 konfliktet e komplotit, dhe Kipling veçoi 69 nga variantet e tyre.

As ekspertë të një profili tjetër nuk kanë qëndruar indiferentë ndaj kësaj çështjeje. Sipas Jung, psikiatrit të famshëm zviceran dhe themeluesit të psikologjisë analitike, komplotet kryesore të letërsisë janë arketipale, dhe ka vetëm gjashtë prej tyre - kjo është hija, anima, animus, nëna, plaku dhe fëmija.

Indeksi i përrallave popullore

Mbi të gjitha, ndoshta, sistemi Aarne-Thompson-Uther u "ndau" mundësi shkrimtarëve - ai njeh ekzistencën e afërsisht 2500 opsioneve.

Megjithatë, këtu bëhet fjalë për folklorin. Ky sistem është një direktori, një indeks perralla, të njohura për shkencën në kohën e shkrimit të kësaj vepre monumentale.

Ekziston vetëm një përkufizim për rrjedhën e ngjarjeve. Komploti në literaturën e një plani të tillë duket si në mënyrën e mëposhtme: “Njerkën e përndjekur e çojnë në pyll dhe e hedhin atje. Baba Yaga, ose Morozko, ose Goblin, ose 12 muaj, ose Dimri, provojeni dhe shpërblejeni. vajza vendase njerka gjithashtu dëshiron të marrë një dhuratë, por nuk e kalon testin dhe vdes.

Në fakt, vetë Aarne krijoi jo më shumë se një mijë opsione për zhvillimin e ngjarjeve në një përrallë, megjithatë, ai lejoi mundësinë e shfaqjes së të rejave dhe u la një vend në klasifikimin e tij origjinal. Ishte treguesi i parë që hyri në përdorim shkencor dhe u njoh nga shumica. Më pas, shkencëtarë nga shumë vende bënë shtesat e tyre në të.

Në vitin 2004, u shfaq një botim i manualit, në të cilin përshkrimet e llojeve përrallore u përditësuan dhe u bënë më të sakta. Ky version i treguesit përmban 250 lloje të reja.

Kompozicioni është renditja, alternimi, korrelacioni dhe ndërlidhja e pjesëve të një vepre letrare, duke i shërbyer mishërimit më të plotë të synimit të artistit.

Kompozicioni është një nga aspektet formale të një vepre letrare: rregullimi i duhur i detajeve në pjesë të mëdha të tekstit dhe marrëdhënia e tyre reciproke. Ligjet e përbërjes thyhen vetitë më të rëndësishme ndërgjegjja artistike dhe lidhjet e drejtpërdrejta fenomene të ndryshme. Në të njëjtën kohë, përbërja ka një rëndësi domethënëse, teknikat e saj pasurojnë ndjeshëm kuptimin e të përshkruarit. Është një sistem krahasimesh ose nga ngjashmëria ose nga kontrasti. Përbërja e një vepre letrare përfshin një rregullim të veçantë të personazheve, ngjarjeve dhe veprimeve të heronjve, mënyrat e rrëfimit, detajet e situatës, sjelljet, përvojat, mjete stilistike, futni romane dhe digresione. Aspekti më i rëndësishëm kompozime - sekuenca e futjes së përshkruar në tekst, duke kontribuar në vendosjen përmbajtje artistike. Organizimi kohor i punës bazohet në rregullsi të caktuara. Çdo lidhje pasuese në tekst duhet t'i zbulojë lexuesit diçka, ta pasurojë atë me disa informacione, të shqetësojë imagjinatën, ndjenjën, mendimin e tij, gjë që nuk shkaktoi një ose një tjetër reagim ndaj asaj që u tha më parë. Elementet thelbësore të përbërjes janë përsëritjet dhe variacionet. Në letërsinë e shekujve 19 dhe 20, vihet re një tendencë e dukshme për një strukturë të ndërlikuar që kërkon vëmendje të ngushtë të lexuesit. Këto janë veprat e F.M. Dostojevski, N.S. Leskova, M.E. Saltykov-Shchedrin, L.N. Tolstoi, A.P. Chekhov, M.A. Bulgakov, M.A. Sholokhov, L.M. Leonov dhe një numër shkrimtarësh të tjerë.

Mjetet shprehëse të përbërjes

・ Përsëriteni

Përsëritja është cilësi të rëndësishme të folurit. Përsëritja vendos ritmin në të folur. Përsëriteni vepra në prozë ndryshe nga përsëritja në poezi. Ky dallim qëndron në kuadrin e sqarimit të natyrës së prozës dhe të fjalës poetike (shih edhe Poezia dhe proza). Për fjalimin poetik, janë të rëndësishme përsëritje të tilla që janë të parëndësishme në prozë. Ka përsëritje nivele të ndryshme vepër letrare:

Llojet e përsëritjeve

Niveli gjuhësor i një vepre letrare:
- Fonetike
- Morfologjike
- Sintaksore
Niveli lëndor-figurativ i një vepre letrare:
Niveli i karakterit të një vepre letrare.
Niveli komplot-kompozicional i një vepre letrare.

Përsëritni nëngrupet

Përsëritje fjalë për fjalë
Përsëritja e ndryshueshme

motivi

Detajimi i asaj që përshkruhet, përmbledhja e përcaktimit. E paracaktuar

Organizimi subjektiv: "Pikëpamja"

Krahasimi dhe kontrasti

· Instalimi

Organizimi kohor i tekstit

Qendra e tregimit dhe kompozicionit veprat janë personazhet kryesore ose
artikujt. Elementet dhe pjesët e mbetura të veprës janë në varësi të tij dhe i shërbejnë më shumë
identifikimi shprehës i përmbajtjes ideologjike.

(nga frëngjishtja subjet - "subjekt") - një seri ngjarjesh që ndodhin në vepër e artit dhe të ndërtuara për lexuesin sipas rregullave të caktuara të demonstrimit. Komploti është baza e formës së veprës.

ekspoze- informacion për jetën e personazheve para fillimit të lëvizjes së ngjarjeve. Ky është një përshkrim i rrethanave që përbëjnë sfondin e veprimit. Ekspozimi mund të jetë i drejtpërdrejtë, d.m.th. ndjekin në kravatë, ose të vonuar, d.m.th. shkoni pas kryqëzimit.

- një ngjarje nga e cila përshkallëzohen ose lindin kontradikta, duke çuar në konflikt.

kjo është ngjarja që nis gjithçka. Mund të thuash këtë: nëse konflikti është shkaku i luftës, atëherë komploti është arsyeja për të, si një shkelje e traktatit të paqes.

zhvillimi i veprimit- një element strukturor i komplotit: një sistem ngjarjesh që rrjedhin nga komploti. Në rrjedhën e R. d., konflikti përshkallëzohet dhe kontradiktat ndërmjet aktorët thellohen dhe intensifikohen. Komponenti më i rëndësishëm konflikt artistik; koncepti karakterizon mënyrën e lëvizjes veprim artistik duke kaluar nëpër pikat e fillimit, kulmit dhe përfundimit. Zhvillimi i veprimit mund të kryhet në një ritëm të ndryshëm kompozicional, kanë sasi të ndryshme pikat kulmore.

kulm(nga latinishtja culmen, genus culminis - maja) - momenti i tensionit më të lartë në zhvillimin e veprimit të një vepre letrare, kur ndodh një pikë kthese, një përplasje vendimtare e personazheve dhe rrethanave të përshkruara, pas së cilës komploti i puna shkon drejt përfundimit. NË vepër letrare Mund të ketë disa pika kulmore.

shkëmbim- zgjidhja e konfliktit në një vepër letrare, rezultati i ngjarjeve. Zakonisht jepet në fund të veprës, por mund të jetë edhe në fillim ("Viper" nga A.N. Tolstoy); mund të kombinohet edhe me një kulm. R. përfundon luftën e kontradiktave që përbëjnë përmbajtjen vepër dramatike. Me zgjidhjen e konfliktit të tyre, R. shënon fitoren e njërës palë ndaj tjetrës.

Prologu përfshin vendosjen e fëmijëve për përmbajtjen e ardhshme të mësimit, njohjen e tyre me një të caktuar gjendje emocionale. Duke u përkthyer në gjuhën e performancës korale, mund të themi për këtë në këtë mënyrë, detyra e prologut është të çojë në një ton të përgjithshëm, d.m.th. vendosni tonin, vetitë e zërit, bëni një auftakt.

dramaturgjike komplot i jep shtysën më të rëndësishme veprimit, përcakton rrjedhën, ritmin, veprimtarinë e të gjithëve heronj të aktrimit. Në fillim të orës së mësimit vendosen detyrat kryesore të tij, përcaktohet materiali me të cilin do të punohet dhe metodat e veprimit të të gjitha lëndëve, organizimi i gatishmërisë së studentëve për veprimtarinë e ardhshme ose përfshirja e drejtpërdrejtë në veprimtari.

Më tej, sipas dramaturgji artistike, ndodhin ngjarje të caktuara që shkaktojnë që të ndërmerren veprime specifike. Ka shumë teknika për zhvillimin e një veprimi: përsëritja e idesë kryesore, krahasimi i kundërt, krahasimi, ndryshimi.

Rezultati i zhvillimit është kulmi. kulm- pika më e lartë e përvojës. Përvojat shoqërohen gjithmonë me emocione.

Veprimi ndërkëmbimet ndërtuar mbi përgjithësimin, përfundimin, deklaratën e idesë kryesore. Në denoncim theksohen pikat kryesore të përmbajtjes, fiksohen metoda të reja veprimi dhe ushtrohet kontroll. Përfundimi në mësim plotëson punën me përmbajtjen lëndore. Nëse mësimi ishte i lidhur me zbulimin e temës, atëherë përfundimi nënkupton momentin kur përfundon zbulimi i temës.

Epilogu ndodh pasi të gjitha ngjarjet kanë ndodhur tashmë. Veprimet e epilogut mund të shoqërohen me vlerësim, analizë të vetë-perceptimit, etj.

Kështu, sipas ligjeve të zhvillimit dramatik, përmbajtja e një mësimi muzikor shpaloset si një zhytje në një temë, problem, imazh, procesi krijues duke krijuar një pjesë muzikore.

DREJTIMI ORGANIZATIV

Shoqërohet me veprimet e qëllimshme të mësuesit në planifikimin dhe organizimin arsimor dhe procesi arsimor. Është një përzgjedhje material edukativ, organizim forma të ndryshme punë edukative dhe edukative, duke planifikuar veprimet dhe veprimet e tyre të nxënësve gjatë orës së muzikës dhe në aktivitetet jashtëshkollore.

ORGANIZIMI I PROCESIT ARSIMOR NË MËSIM TË MUZIKËS PËRFSH.

1. Efektiviteti i organizimit të hyrje-daljeve. pershendetje. Puna në ditar. Puna me ditarët e nxënësve. Punoni me ditarët e përshtypjeve muzikore.

2. Organizimi i testimit të njohurive, detyrave të shtëpisë.

3. Efikasiteti i përdorimit të klasës dhe bazës materiale të orës së mësimit.

4. Plotësimi i kërkesave psikologjike dhe higjienike të orës së mësimit.

4. Organizimi aktiviteti njohës nxënësit në orën e mësimit: dëgjimi i muzikës, analizimi i saj; improvizimi;

5. Zbatimi lloje te ndryshme punë praktike nxënësit në orën e mësimit: të kënduarit voles; të kënduarit nga notat; aktivitet motor-ritmik; elementet e koreografisë, intonacioni plastik; duke dëgjuar muzikë, lojëra me role; improvizimi, kompozimi i muzikës; vepra të shkruara me detyra të ndryshme.

6. Organizimi veprimtari e pavarur nxënësit shkruajnë reflektim mbi muzikën, performancën detyrat krijuese etj.

7. Organizimi i kontrollit të njohurive të marra në mësim.

8. Kombinimi i kolektivit dhe punë individuale në klasë, një qasje e diferencuar.

8. Përgatitja për detyrat e shtëpisë.

Në ndërtimin e orës së mësimit është i domosdoshëm fleksibiliteti, një qasje krijuese në zgjedhjen e mënyrave, mjeteve, metodave, me mbështetje të vazhdueshme në parimet e përgjithshme didaktike dhe në parimet e unitetit të emocionalit dhe të ndërgjegjshëm, artistik dhe teknik.