Aksesore sipas deshires tuaj 

Elementet kryesore të komplotit. Kategoria e ngjarjes. Komploti dhe elementet e tij. Llojet dhe variantet e skemave të produkteve


Çdo vepër letrare është plot ngjarje (epike, lirike apo dramatike). Kalimi i subjektit lirik nga një grup fjalësh me kuptimi i përgjithshëm për një tjetër si ajo sigurisht që mund të jetë një ngjarje lirike. Për shembull, kalimi nga fjalori elegjiak i katrainit të parë të poemës së Pushkinit te Chaadaev ("Dashuri, shpresë, lavdi e qetë / Mashtrimi nuk zgjati shumë ...") në fjalorin odik të rreshtave pasues ("Por dëshira ende digjet në ne ... Ne dëgjojmë thirrjen e Atdheut”).

Artistike ngjarje quhet kalimi i një personazhi përtej kufirit që ndan " fushat semantike"(Lotman) në tekst (nga këndvështrimi i autorit dhe lexuesit) ose një pjesë (sferë) e hapësirë-kohës në botë (nga këndvështrimi i heroit, i lidhur me idenë e tij për qëllimi dhe pengesat për arritjen e tij).

Ngjarjet zhvillohen në kohën dhe hapësirën e përshkruar. Ato janë kushte që përcaktojnë natyrën e ngjarjeve dhe logjikën e pasimit të tyre. RRETH hapësirë ​​arti dhe koha do të themi më vonë, tani është e rëndësishme të theksohet se si janë të lidhura ngjarjet dhe bota hapësirë-kohore e veprës.

komplot quhet një seri ngjarjesh të organizuara. Fusha e "plotologjisë" përfshin një numër konceptesh: komplot, komplot, situatë, konflikti, motivi, skema e parcelës. Le të shqyrtojmë këto koncepte.

Kur analizoni përbërjen e komplotit të një vepre epike, shpesh lind pyetja për koncepte të tilla si komplot Dhe komplot . Nuk ka konsensus në literaturë për këto koncepte. Ka, nga të paktën, tre këndvështrime.

1) Historia e heroit në shumë vepra ka burim në folklor ose traditë letrare(Historia e Hirushes, Don Zhuan), si dhe në realitet historik(Historia e Rosalia Onit si burim i romanit të Tolstoit "Ringjallja"). Një seri e tillë ngjarjesh konsiderohet nga shumë si një komplot, dhe një komplot është një përshtatje e komplotit të krijuar nga një ose një autor tjetër.

2) Komplot - një përshkrim i shkurtër i ngjarjeve, pa detaje, në përmbledhje; komploti është veprimi në tërësinë e tij (V. Kreiser, V. Kozhinov).

3) Komploti është ngjarjet siç kanë ndodhur në jetën e personazheve vepër letrare në sekuencën e tyre aktuale; komploti është një sekuencë "e thyer" ("Një hero i kohës sonë").

Roman Lermontov "Një hero i kohës sonë" është një nga shembuj tradicionalë sekuenca e prishur e ngjarjeve. Kronologjia do të ishte respektuar nëse detyra e autorit përfshinte përshkrimin e zhvillimit të karakterit të heroit. Qëllimi artistik. seri ngjarjesh rezulton vetëm kur merret parasysh sekuenca e vërtetë: si ngjarjet e tregimit të Maxim Maksimych ashtu edhe ngjarjet e "ditarit" të Pechorin kanë një karakter aventuresk, para nesh nuk është komploti i formimit, por komploti i provës së heroit. Nxjerrja e komplotit (ritregimi i sekuencës reale të ngjarjeve) ndihmon për të zbuluar këtë dhe analiza e tij tregon se ndërsa kalojmë në finale, ngjarjet e ndryshme të testit marrin gjithnjë e më shumë karakterin e një eksperimenti filozofik të vetë heroit. Kjo rrethanë përkeqëson problemin e korrelacionit të pretendimeve të heroit për "autorësinë" jetën e vet dhe të përfshijë njerëz të tjerë në shfaqjen jetësore që drejton nga pozita e autorit-krijuesit, krijuesit të romanit të tij.

Komploti: "Bela" - "Maxim Maksimych" - "Taman" - "Princesha Mary" - "Fatalist".

Komploti: "Taman" - "Princesha Mary" - "Bela" - "Fatalist" - "Maxim Maksimych".

Komploti përbëhet jo vetëm nga ngjarjet, por edhe nga pozicionet statike të përkohshme të personazheve. Dispozita të tilla quhen situatave . Për shembull: heroi e do heroinën, por heroina e do kundërshtarin e tij. Situata mund të përmbajë një parakusht të caktuar për ndryshim, një kontradiktë të brendshme që kërkon një rezultat. Kur zbulohet një kontradiktë ose një ndryshim tashmë ka filluar, kjo do të thotë se situata është kthyer në përplasje . U zbulua një konflikt që duhet zgjidhur në fund të punës.

Të gjithë elementët e njohur të komplotit mund të përsëriten si brenda së njëjtës vepër, ashtu edhe brenda një tradite të caktuar. Kështu lind motivi. motivi - çdo element i komplotit ose komplotit (situatë, konflikt, ngjarje), i marrë në aspektin e përsëritjes, domethënë kuptimi i tij i qëndrueshëm, i vendosur.

Ka motive karakteristike të një lloji të veçantë të veprës letrare.

Motivet lirike, për shembull momente(në veçanti - pasqyrë e menjëhershme dhe një vizion i ri i botës). Motivet e zhanrit në tekste, për shembull elegjiake: tharje, kohëzgjatja e shkurtër dhe kalueshmëria e jetës, afrimi i mbrëmjes apo i vjeshtës etj.

Motivet dramatike - njohje ose ekspozim, zhanër - armiqësi mes të afërmve, faji Dhe shpagim në tragjedi mashtrim gazmor, në veçanti - zëvendësim ose qui pro quo (njëri në vend të tjetrit) - në komedi.

Shembuj të motiveve individuale: një datë me Turgenev (theksuar nga Chernyshevsky), një provë e një personi nga vdekja në Tolstoy.

Motivi lidhet me temën. Një temë është ajo ngjarje ose situatë, si dhe konflikti që përshkruan, përshkruan dhe vlerëson kjo deklaratë. Vetë tema, në thelb, është një motiv, domethënë: motivi kryesor, e cila mund të tregohet në titullin e veprës ("Krim dhe Ndëshkim", "Lufta dhe Paqja", "Stuhia").

Llojet e skemave të parcelave. Skemat e komplotit janë jashtëzakonisht të ndryshme. Në fakt, çdo zhanër ka skemën e tij të veçantë të komplotit. Një shembull është karakterizimi i komploteve të greqishtes aventureske roman në veprën e M. Bakhtin “Pyetje të letërsisë dhe estetikës”. “Një djalë dhe një vajzë në moshë martese. Origjina e tyre është e panjohur, misterioze (jo gjithmonë). Ata janë të pajisur me bukuri të jashtëzakonshme. Ata janë gjithashtu jashtëzakonisht të dëlirë. Ata takohen papritur me njëri-tjetrin, zakonisht në një festë gala. Ata ndizen me njëri-tjetrin me një pasion të papritur dhe të menjëhershëm, të parezistueshëm. Si fati, si një sëmundje e pashërueshme. Megjithatë, martesa mes tyre nuk mund të bëhet menjëherë. Ai ndeshet me pengesa që e pengojnë atë. Të dashuruarit janë ndarë, duke kërkuar njëri-tjetrin, duke gjetur njëri-tjetrin, duke humbur përsëri, duke e gjetur përsëri njëri-tjetrin. Pengesat dhe aventurat e zakonshme të të dashuruarve: rrëmbimi i nuses në prag të dasmës, mosmarrëveshja e prindërve që destinojnë për të dashuruar të tjerë nusen dhe dhëndrin (çifte false), ikja e të dashuruarve, udhëtimi i tyre, një stuhi deti, një mbytje anijesh, një shpëtim i mrekullueshëm, një sulm nga piratët, robëria dhe burgu, një përpjekje për pafajësinë e heroit dhe heroinës, duke e sjellë heroinën si një sakrificë pastrimi, luftëra, beteja, shitje në skllavëri, vdekje imagjinare, maskim, njohje-keqnjohje, tradhti imagjinare , tundimet e dëlirësisë dhe besnikërisë, akuzat e rreme për krime, paditë. Heronjtë gjejnë të afërmit e tyre, nëse ka. Një rol të rëndësishëm luhet nga takimet me miq të papritur ose armiq të papritur, tregimi i fatit, parashikimet, ëndrrat profetike, parandjenja, ilaç gjumi. Romani përfundon me një bashkim të lumtur të të dashuruarve në martesë.

Studiuesit parashtruan një version në lidhje me ekzistencën e llojeve universale të skemave të komplotit që janë karakteristike për veprat e secilit lloj letrar. Këto janë dy varietetet ciklike Dhe kumulative invariantet e komplotit. Më vonë shfaqet historia e formimit.

Invarianti ciklik është tipik për shumë zhanre - folklorike dhe letrare, epike (epike antike dhe poezi e re), dramatike (kthimi përfundimtar në situatën fillestare në komedi dhe tragjedi) dhe madje edhe lirik (kompozimi i unazës, për shembull, "Më kujtohet moment i mrekullueshëm…”). Në të gjitha këto variante, kemi një strukturë trepalëshe: hallka e parë është zakonisht një transferim në një botë të huaj ose humbje; lidhja e dytë lidhet me qëndrimin e personazhit në një botë të huaj për të dhe/ose duke kaluar nëpër vdekje, kërkim; hallka e tretë është kthimi, rilindja, blerja.

Invarianti kumulativ është një "varg" ngjarjesh dhe/ose personazhesh homogjene deri në një katastrofë ("Vdekja e një zyrtari" nga Çehovi). Këto skema të komplotit mund të kombinohen në një vepër (sidomos në forma të mëdha epike).

Në epokën e modalitetit artistik, shfaqet një lloj i tretë i skemës së komplotit - komploti i formimit. Kjo skemë komploti u rrit nga një komplot ciklik. Në modelin e ri të grafikut, rimendohet skema trepjesëshe e grafikut ciklik. Vendi i humbjes - kërkimit - blerjes ishte i zënë situatë - bërje - përfundim i hapur. Për më tepër, përbërësit fillestarë dhe përfundimtarë të kësaj skeme të komplotit nuk mund të përcaktohen në asnjë mënyrë të caktuar, pasi ato janë në natyrë probabiliste (në kontrast me "humbjen" dhe "fitimin" e formuluar qartë). Situata fillestare e kësaj skeme parcelash është më e gjerë se "humbja" dhe e përfshin atë si një nga mundësitë. Në përbërësin e dytë të komplotit, "kërkimi" është shndërruar në bërje, jo vetëm të jashtme, por edhe të brendshme, domethënë është një imazh i ndryshimit të botës dhe njeriut, dhe heroi "bëhet së bashku me botën, pasqyron në vetvete formimin historik të vetë botës” (Bakhtin). Përfundimi i hapur ka natyrë probabilistikisht shumës ("Eugene Onegin" nga Pushkin, "Inspektori i Përgjithshëm" nga Gogol, romane nga L. Tolstoy).

Tre lloje të komplotit:

  1. Koncentrike- të gjitha ngjarjet zhvillohen rreth një konflikti, gjithçka është subjekt i marrëdhënieve shkak-pasojë. (F.M. Dostoevsky "Krimi dhe Ndëshkimi")
  2. kronikë- një komplot me një korrelacion mbizotërues kohor midis ngjarjeve. (L.N. Tolstoy "Fëmijëria. Adoleshenca. Rinia")
  3. shumëlinjash- ka disa linja ngjarjesh, që kryqëzohen herë pas here me njëra-tjetrën. (M.A. Bulgakov "Mjeshtri dhe Margarita")

Komponentët e parcelës:

1) ekspoze- një element i komplotit që përshkruan jetën e një personazhi para fillimit dhe zhvillimit të konfliktit, ose përshkruan fakte kulturo-historike ose socio-psikologjike, dhe gjithashtu jep informacion për vendin dhe kohën e veprimit të ardhshëm. Më shpesh jepet në fillim të veprës dhe transmetohet ose me fjalët e autorit (vepra epike), ose në dialogët e qëllimshëm informues të personazheve (dramë). Ekziston një i ashtuquajtur "ekspozim i vonuar" (detektiv) Të mos ngatërrohet me parahistorinë- një imazh i fëmijërisë së heroit, etj.

2) kravatë- ngjarje që prishin ekuilibrin e situatës fillestare, duke zbuluar kontradikta në të, të cilat shkaktojnë konflikt dhe vënë në lëvizje veprimin e komplotit. Mund të përgatitet dhe motivohet në ekspozimin e veprës, por mund të jetë edhe i papritur, duke i dhënë veprimit të komplotit paplotësi dhe mprehtësi.

3) Konflikti- parimi i kontradiktës, përplasjes. E zakonshme në të gjithë pjesën. përplasje- një përplasje specifike që bëhet përmbajtje e një skene, episodi, akti të caktuar. Konflikti mund të ndërtohet nga shumë përplasje. Mund të zhvillohet gjatë gjithë historisë.

4) Peripeteia- një kthesë e mprehtë në komplot, e shkaktuar nga rrethana të papritura. Një ndryshim i papritur në fatin e heroit, një kalim i shpejtë nga një situatë në tjetrën (nga lumturia në rrezikun mortor, nga errësirë ​​në mprehtësi). I jep komplotit mprehtësi dhe argëtim, tipike për veprat me një intrigë të theksuar.

5) Intriga- një ndërtim i veçantë i komplotit, kur personazhet kapërcejnë pengesa të ndryshme dhe situata konflikti. Është një sekuencë ulje-ngritjesh, ngjarje të papritura, situata dhe rrethana të pazakonta që thyejnë rrjedhën e matur të veprimit dhe i japin komplotit dinamizëm, mprehtësi dhe argëtim. Zhvillimi i intrigave shoqërohet gjithmonë nga një përplasje interesash, ndërlikime të marrëdhënieve midis personazheve, një lojë fati dhe lloj-lloj keqkuptimesh. Kompensim. Një tipar integral i shumë zhanreve dhe varietetet e zhanrit(tregim i shkurtër, sitcom, melodramë, detektiv, romancë aventureske).

6) kulmin– momenti i tensionit më të lartë veprim komplot, pas së cilës lëviz në mënyrë të qëndrueshme drejt përfundimit. Mund të jetë një përplasje vendimtare, një pikë kthese në fat ose një ngjarje që zbulon plotësisht personazhet e personazheve dhe situatë konflikti. Është karakteristikë për veprat me komplot koncentrik.

7) denoncim- zgjidhja e konfliktit, rezultati i ngjarjeve në punë. Jepet në fund kur ngjarjet e jashtme luajnë një rol të rëndësishëm, mund të transferohen në mes ose në fillim të tregimit. Mund të jetë tragjike ose e begatë, e papritur ose e motivuar nga e gjithë rrjedha e tregimit, e besueshme ose qëllimisht e kushtëzuar ose artificiale, ose mund të përfaqësohet nga një fund i hapur.

14. Motivi: origjina dhe kuptimi i termit. Tipologjia e motiveve.

motivi- përmbajtje minimale komponent i rëndësishëm vepra letrare, e cila mori një mishërim verbal-figurativ në tekst, e përsëritur ose në punime të ndryshme, qoftë brenda kufijve të veprës së shkrimtarit, qoftë në kuadrin e një tradite zhanri apo drejtim letrar, ose në shkallën e traditës letrare kombëtare.

komplot- një grup motivesh koherente dhe dinamike.

Motivet janë:

1) Falas– mund të hiqet lehtësisht nga konteksti pa e dëmtuar atë.

2) Dinamik- ndryshoni situatën (marrëdhëniet shkak-pasojë, komploti është ndërtuar mbi to)

3) Statike- mos e ndryshoni situatën (komploti mund të ndërtohet mbi to)

4) lajmëtarët- nëse hiqen do të cenohet marrëdhënia shkakësore në vepër.

Motivimi- një sistem teknikash që ju lejon të justifikoni futjen e motiveve dhe komplekseve individuale.

1) Kompozicional

2) Realiste

3) Artistik

kryefjala- Motivi drejtues, përsëritës.

15. Psikologjia dhe llojet e tij. Analiza psikologjike. Monolog i brendshëm, "rrymë e ndërgjegjes".

Psikologjia– një sistem teknikash dhe mjetesh që synojnë zbulimin paqja e brendshme karakter.

Psikologjia e brendshme :

1) monolog i brendshëm- fiksimi dhe riprodhimi i drejtpërdrejtë i mendimeve të heroit, në një masë më të madhe ose më të vogël duke imituar modelet reale psikologjike të të folurit të brendshëm.

2) rrjedha e mendjes- një mënyrë rrëfimi që imiton punën e ndërgjegjes dhe të nënvetëdijes njerëzore; regjistrimi i manifestimeve heterogjene të psikikës;

3) analiza dhe introspeksioni- një teknikë në të cilën përvojat komplekse emocionale zbërthehen në elementë dhe në këtë mënyrë i shpjegohen lexuesit.

Psikologjia indirekte- transferimi i botës së brendshme të heroit përmes shenjave të jashtme: sjellje, të folur, portret, ëndërr (imazhe nënndërgjegjeshëm), shprehje të fytyrës, veshje, detaje peizazhi.

Total:

Pikepamje - teknikë kompozicionale, organizimi i rrëfimit dhe përcaktimi i pozicionit të subjektit në hapësirë ​​në raport me objektet e imazhit, subjektin e vlerësimit, adresuesin e fjalimit. Rishikim i qëndrueshëm dhe këndvështrim lëvizës.

largimi(prezantuar nga Shklovsky) - parimi artistik imazhet e çdo veprimi ose objekti, siç shihen për herë të parë, si të braktisura nga konteksti i zakonshëm ose të paraqitura në një këndvështrim të ri.

Ekspozita - koha, vendi i veprimit, përbërja dhe marrëdhëniet e personazheve. Nëse ekspozita vendoset në fillim të punës, quhet e drejtpërdrejtë, nëse në mes - e vonuar.

Ogur- sugjerime që paraqesin zhvillimin e mëtejshëm komplot.

Kravata është një ngjarje që provokon zhvillimin e një konflikti.

Konflikti - kundërshtimi i heronjve ndaj diçkaje ose dikujt. Kjo është baza e punës: nuk ka konflikt - nuk ka asgjë për të folur. Llojet e konflikteve:

  • human (karakter i humanizuar) kundrejt njeriut (karakter i humanizuar);
  • njeriu kundër natyrës (rrethanat);
  • njeriu kundër shoqërisë;
  • njeriu kundër teknologjisë;
  • njeriu kundër të mbinatyrshmes;
  • njeriu kundër vetes.

Veprim në rritje- një sërë ngjarjesh që burojnë nga konflikti. Veprimi ndërtohet dhe arrin kulmin në kulmin.

Kriza - konflikti arrin kulmin. Palët kundërshtare takohen ballë për ballë. Kriza ndodh ose menjëherë para kulmit, ose njëkohësisht me të.

Kulmi është rezultat i një krize. Shpesh ky është momenti më interesant dhe më domethënës në punë. Heroi ose prishet ose shtrëngon dhëmbët dhe përgatitet të shkojë deri në fund.

Veprim në rënie- një seri ngjarjesh ose veprimesh të heronjve që çojnë në një përfundim.

Përfundimi - konflikti zgjidhet: heroi ose arrin qëllimin e tij, ose mbetet pa asgjë, ose vdes.

Pse është e rëndësishme të njihni bazat e tregimit?

Sepse gjatë shekujve të ekzistencës së letërsisë, njerëzimi ka zhvilluar një skemë të caktuar për ndikimin e një tregimi në psikikë. Nëse historia nuk përshtatet në të, duket e plogësht dhe e palogjikshme.

NË punime komplekse me shumë tregime të gjithë elementët e mësipërm mund të shfaqen më shumë se një herë; për më tepër, skenat kryesore të romanit i nënshtrohen të njëjtave ligje të ndërtimit të komplotit: le të kujtojmë përshkrimin e Betejës së Borodinos në Luftë dhe Paqe.

Besueshmëria

Kalimet nga komploti në konflikt dhe në zgjidhjen e tij duhet të jenë të besueshme. Për shembull, nuk mund të dërgoni një hero dembel në një udhëtim vetëm sepse ju dëshironi. Çdo personazh duhet të ketë një arsye të mirë për të bërë në një mënyrë ose në një tjetër.

Nëse Ivanushka Budallai hip në kalë, le të nxitet nga një emocion i fortë: dashuria, frika, etja për hakmarrje, etj.

Logjika dhe arsyeja e shëndoshë nevojiten në çdo skenë: nëse heroi i romanit është një idiot, ai, natyrisht, mund të shkojë në një pyll të mbushur me dragonj helmues. Por nëse ai njeri me sens, ai nuk do të shkojë atje pa një arsye serioze.

zoti nga makina

Përfundimi është rezultat i veprimeve të personazheve dhe asgjë tjetër. Në shfaqjet e lashta, të gjitha problemet mund të zgjidheshin nga një hyjni e ulur në skenë me tela. Që atëherë, fundi qesharak, kur të gjitha konfliktet eliminohen nga tundja e shkopit të një magjistari, engjëlli ose shefi, është quajtur "Zoti nga makina". Ajo që u shkonte të lashtëve vetëm sa irriton bashkëkohësit.

Lexuesi ndihet i mashtruar nëse personazhet janë thjesht me fat: për shembull, një zonjë gjen një valixhe me para pikërisht kur duhet të paguajë interes për një kredi. Lexuesi respekton vetëm ata heronj që e meritojnë - domethënë ata bënë diçka të denjë.

Meqenëse komploti bazohet në shfaqjen dhe zhvillimin e konfliktit, atëherë në analizë është e nevojshme të studiohen fazat e zhvillimit të tij. Fazat e zhvillimit të komplotit quhen elementë, përbërës ose faktorë. Komploti përfshin pesë elementë: ekspozimin, komplotin, zhvillimin e veprimit, kulmin dhe përfundimin.

Ekspozita (lat. Expositio - shpjegim) informon lexuesin për vendin e veprimit, prezanton personazhet, situatën në të cilën lind konflikti. Në komedinë Inspektori i Përgjithshëm, N. Gogol e prezanton lexuesin me një qytet provincial ku jetojnë Tyapkipy-Lyapkin, Skvoznik-Dmukhanovsky, Bobchinsiki dhe Dobchinsky. Në tregimin "Kuajt nuk kanë faj" M. Kotsyubinsky prezanton lexuesit e Arkade, unë Petrovich Malina dhe familjen e tij.

Ekziston një ekspozim i drejtpërdrejtë - në fillim të punës, i vonuar - pas fillimit të veprimit, i kundërt - në fund të veprimit, i spërkatur - i shërbyer në pjesë gjatë aksionit. Ekspozimi i vonuar në romanin e Panas Mirny dhe Ivan Bilyk "A vrumbullojnë qetë kur grazhdi është plot?" Kthehu tek " Shpirtrat e vdekur“Gogol, në romanin “Lajme” të V. Stefanikut.

Zhvillimi i veprimit fillon me komplotin. Komploti i vendos personazhet në një marrëdhënie të tillë në të cilën ata janë të detyruar të veprojnë dhe të luftojnë për një zgjidhje të konfliktit. Në komedinë "Inspektori i Përgjithshëm" komploti është përgatitja për auditimin e përvetësuesve, karrieristëve dhe ryshfetmarrësve. Pas komplotit, ndodhin ngjarje në të cilat personazhet marrin pjesë, hynë në një konflikt, ata po luftojnë për një zgjidhje të konfliktit. Zhvillimi i veprimit zhvillohet midis komplotit dhe kulmit, ndodh për shkak të uljeve dhe ngritjeve (greqisht Peripeteia - një kthesë, ndryshim i papritur). Aristoteli e përdori këtë term kur analizonte tragjedinë. Në peripecitë, ai kuptonte “prishjen, ndryshimin e veprimit në të kundërtën e saj”. Për shembull, te "Edipi" "lajmëtari që erdhi për të kënaqur Edipin dhe për ta çliruar nga frika e nënës së tij, arriti të kundërtën, duke i zbuluar Edipit se kush ishte" 1. Ka ulje dhe ngritje në vepra epike, në veçanti, në tregimet e shkurtra, kalorësiake, aventureske, romane aventureske dhe tregime. Si të organizoni ngjarje me ulje-ngritje komplekse, një luftë akute quhet intrigë (frëngjisht Intrique, latinisht Intrico - ngatërroj).

Zhvillimi i veprimit ndodh për shkak të konflikteve, konflikteve dhe situatave. Situata (frëngjisht Situata nga situs - vendosje) është ekuilibri i forcave, marrëdhënieve në një moment të caktuar në zhvillimin e veprimit. Situata bazohet në kontradikta, luftë mes aktorët si rezultat i së cilës një situatë zëvendësohet me një tjetër. Ka situata statike dhe komplote. Statike (greqisht Stitike - ekuilibër) quhen situata të balancuara. Situatat statike janë karakteristike për ekspozimin dhe përfundimin. Situata të tilla janë në fillim dhe në fund të punës. Komploti lind si rezultat i luftës së forcave kundërshtare. Ato janë të natyrshme në komplot, ulje-ngritje, kulm.

Momenti i tensionit më të lartë në zhvillimin e komplotit quhet kulmi (lat. Kulmen - maja). Në kulmin, personazhet manifestohen më plotësisht. Te "Kënga e pyllit" nga Lesya Ukrainsky "kulmi është vdekja e Nimfës. Tek "Inspektori" kulmi është miqësia e Khlestakovit. Tregimi i shkurtër i V. Stefanik "Lajmet" fillon me kulmin. Së pari jepet. në formën e një mesazhi dhe më pas në formën e një ngjarjeje. Në veprat me Komplotin e kronikës mund të mos ketë një kulm, i cili mungon në tregimin "Familja Kaydasheva" të I. S. Nechui-Levitsky. Në shumë vepra, kulmi përfundon zhvillimin e veprimit.

Zgjidh zgjidhjen e konfliktit. Shkarkimi është "viskoz" - rezultat i një përplasjeje, faza e fundit e zhvillimit të konfliktit. Në "Këngën e pyllit" nga Lesya Ukrainsky, përfundimi është vdekja dhe fitorja shpirtërore e Lukashit. Në përfundimin e "Inspektorit " ne zbulojmë se kush është Khlestakov. dhe natyrë dramatike. Një vepër mund të fillojë me një përfundim (skica "E panjohur" nga M. Kotsyubinsky). Ka vepra pa ndërprerje, ajo mungon në tregimin e A. Chekhov "Zonja me qeni".

elementi përfundimtar vepër lirike quhet fundi. Poema mund të përfundojë me një varg aforistik, një refren. Poema e L. Kostenkos "Mjeshtrat vdesin", për shembull, përfundon me vargjet:

Është më e lehtë me mjeshtrat. Ata janë si Atlantis.

Mbajeni qiellin mbi supet tuaja. Prandaj, ka një lartësi.

Poezia e L. Kostenkos "Kobzar, ju e dini, nuk është një epokë e lehtë" përfundon me një fund aforistik:

Prandaj mbani mend

çfarë ka në këtë planet

kur Zoti Perëndi e krijoi atë,

ende nuk ka pasur një epokë për poetët,

por ka pasur poetë për epoka.

Refreni në forma të tilla të zhanrit të vjetër si triolet, rondel, rondo.

Komploti përbëhet nga episode. NË vepra të mëdhaçdo element i komplotit mund të përfshijë disa episode (greqisht, epeisodion - çfarë ndodhi). Një episod është një ngjarje që është pjesë e plotë e së tërës dhe ka një kuptim relativisht të pavarur.

në epikë dhe vepra dramatike ngjarjet mund të ngadalësohen ose vonohen për shkak të futjes së episodeve të inserteve, digresioneve, ekskursione historike, brendshme, karakteristikat e autorit, peizazhi.

Romani i Panas Mirny dhe Ivan Bilyk "A vrumbullojnë qetë kur grazhdi është plot?" flet për futjen e skllavërisë, shkatërrimin e trashëgimtarit Zaporozhian Sich. Edipi është i lumtur, ai beson se nuk është vrasësi i babait të tij. , por lajmëtari i zbulon Edipit sekretin se ai nuk është djali i Polibusit dhe gruas së tij.Tek Edipi lind pyetja, djali i kujt është. Nëna dhe gruaja e Edipit Jokasta largohen nga skena me dhimbje.

Disa vepra mund të kenë një prolog dhe një epilog. Prolog (greqisht Prologos nga pro - para dhe logos - fjalim, fjalë) - pjesa hyrëse punon. Prologu është element i përbërë punon. Ai nuk është i përfshirë në komplot. Prologu prezanton ngjarjet që i paraprinë atyre të përshkruara në vepër, me shfaqjen e idesë. L. Tolstoi flet për faktet që u bënë shtysë për të shkruar veprën “Haxhi Murat”, Franko tregon për idenë dhe qëllimin e shkrimit të poemës “Moisiu”. Prologu fillon me fjalët:

Populli im, i torturuar, i thyer,

Si një paraplegjik, atëherë jam në rrugë,

I mbuluar me përbuzje njerëzore, si zgjebe!

Unë shqetësohem për shpirtin tuaj të ardhshëm,

Nga turpi, që pasardhësit e më vonë

Duke pirë duhan, nuk mund të fle.

NË tragjedi e lashtë bashkangjitur quajtur veprim para fillimit të situatës kryesore. Mund të jetë një skenë, e paraprirë nga njerëzit (dalja e korit), monologu i aktorit, në një apel për shikuesin, vlerësonte ngjarjet, sjelljen e personazheve.

Bashkëngjitur mund të jetë një skenë ose episod, seksion (M. Kotsiubinsky - "Me një çmim të lartë", M. Stelmakh - "E vërteta dhe gënjeshtra"). Bashkëngjitur mund të njoftohet nga autori (T. Shevchenko - "Heretik"), reflektim mbi fatin e veprës ( T. Shevchenko - "Haidamaks") I. Drach përdor prologun për të zbuluar probleme të rëndësishme filozofike dhe moralisht të afërta.

Epilogu (greqisht Epilogos nga epoka - pas dhe logos - fjalë) - pjesa e fundit e veprës, tregon për personazhet kur u zgjidhën kontradiktat midis tyre. Epilogu plotëson karakterizimin e personazheve. NË dramë antike(në eksode) u shpjegua qëllimi i autorit, rëndësia e ngjarjeve që ndodhën. Në veprat dramatike të Rilindjes, epilogu ishte monologu i fundit që zbuloi idenë e veprës. Në epilogët mund të ketë një vlerësim të asaj që përshkruhet (T. Shevchenko - "Gaidamaks", G. Senkevich - "Me zjarr dhe shpatë"). Epilogu mund të marrë formën e një mesazhi të autorit (Marko Vovchok - - "Karmelyuk"). Ka epilogë të zgjeruar që zbulojnë fatet njerëzore disa kohë pas përfundimit të veprimit kryesor (U.Samchuk - "Malet flasin"). Ndonjëherë në epilogë cenohen problemet filozofike dhe moralo-etike (L. Tolstoy - "Lufta dhe Paqja").

Të gjithë elementët e komplotit përdoren në vepra të mëdha epike. Në veprat e vogla epike mund të mungojnë disa elementë. Elementet e komplotit nuk shkojnë domosdoshmërisht në rendi kronologjik. Vepra mund të fillojë edhe me një kulm apo edhe një përfundim (romani "Lajme" i V. Stefanikut, romani i Chernyshevsky "Çfarë duhet bërë?").

Komplot- renditja e ngjarjeve që ndodhin në një vepër arti. Komplot- pjesë e përbërjes.

Përbërja- struktura e veprës: ekspozimi (prolog, hyrje), komplot (si filloi gjithçka), komplot, kulmi (pika më e lartë në zhvillimin e komplotit), përfundimi (si përfundon + epilog)

Përbërja - si është ndërtuar vepra, nëse ngjarjet janë paraqitur në mënyrë të njëpasnjëshme apo jo. Kjo mund të kujtohet në "Hero i kohës sonë" të Lermon, ku autori qëllimisht riorganizoi sekuencën e ngjarjeve.

Komplot(nga frëngjishtja sujet) - një zinxhir ngjarjesh të përshkruara në një vepër letrare, domethënë jeta e personazheve në ndryshimet e saj hapësinore-kohore, në pozicione dhe rrethana të njëpasnjëshme. Ngjarjet e rikrijuara nga shkrimtarët përbëjnë (së bashku me personazhet) bazën e bota objektive e veprës dhe kësisoj një “lidhje” integrale e formës së saj. Komploti është parimi organizues i shumicës së veprave dramatike dhe epike (narrative). Mund të jetë domethënëse edhe në gjininë lirike të letërsisë.

Elementet e komplotit: Kryesoret përfshijnë ekspozimin, komplotin, zhvillimin e veprimit, uljet dhe ngritjet, kulmin, përfundimin, me dëshirë: prolog, epilog, sfond, përfundim.

Komplot do ta quajmë sistemin e ngjarjeve dhe veprimeve që përmban një vepër, zinxhirin e saj të ngjarjeve dhe për më tepër, në sekuencën në të cilën na jepet në vepër. Vërejtja e fundit është e rëndësishme, pasi mjaft shpesh ngjarjet nuk tregohen në rend kronologjik, dhe lexuesi mund të mësojë për atë që ka ndodhur më parë. Sidoqoftë, nëse marrim vetëm episodet kryesore, kryesore të komplotit, të cilat janë absolutisht të nevojshme për ta kuptuar atë, dhe i rregullojmë ato në rend kronologjik, atëherë do të marrim një komplot - një skicë komploti ose, siç thonë ndonjëherë, një ". parcelë e drejtë”. Komplotet në vepra të ndryshme mund të jenë shumë të ngjashme me njëra-tjetrën, por komploti është gjithmonë në mënyrë unike individuale.

Ka dy lloje tregimesh. Në llojin e parë, zhvillimi i veprimit zhvillohet në mënyrë të tensionuar dhe sa më shpejt që të jetë e mundur, kuptimi dhe interesi kryesor për lexuesin qëndron në ngjarjet e komplotit, elementët e komplotit shprehen qartë, dhe përfundimi mbart një ngarkesë të madhe të përmbajtjes. . Ky lloj komploti haset, për shembull, te Përrallat e Belkinit të Pushkinit, Në prag të Turgenevit, Kumarxhiu i Dostojevskit e të tjera, le ta quajmë këtë lloj komploti dinamik. Në një lloj tjetër komploti - le ta quajmë atë, ndryshe nga i pari, adinamik - zhvillimi i veprimit ngadalësohet dhe nuk tenton në një përfundim, ngjarjet e komplotit nuk përmbajnë shumë interes, elementët e komplotit nuk janë të qartë të shprehura ose mungojnë plotësisht (konflikti mishërohet dhe lëviz jo me ndihmën e komplotit, por me ndihmën e mjeteve të tjera kompozicionale), përfundimi ose mungon plotësisht, ose është thjesht formal, në përbërjen e përgjithshme punon shumë jashtë elementet e komplotit(shih më poshtë rreth tyre), të cilat shpesh e zhvendosin qendrën e gravitetit të vëmendjes së lexuesit tek vetja. Ne vëzhgojmë këtë lloj komploti, për shembull, në "Shpirtrat e vdekur", "Burrat" e Gogolit dhe vepra të tjera të Çehovit, etj. Ekziston një mënyrë mjaft e thjeshtë për të kontrolluar se me çfarë lloj komploti keni të bëni: veprat me një komplot adinamik mund të rilexohen nga çdo vend, për veprat me një komplot dinamik, leximi dhe rileximi vetëm nga fillimi në fund është tipik. Parcelat dinamike, si rregull, ndërtohen mbi konflikte lokale, ndërsa parcelat dinamike mbi ato thelbësore. Kjo rregullsi nuk ka natyrën e një varësie të ngurtë 100%, por megjithatë, në shumicën e rasteve, kjo marrëdhënie midis llojit të konfliktit dhe llojit të komplotit ndodh.

Komplot koncentrik - një ngjarje (një situatë e ngjarjes) del në plan të parë. Karakteristikë për format e vogla epike, gjinitë dramatike, letërsinë e antikitetit dhe klasicizmit. (“Telegram” nga K. Paustovsky, “Shënimet e një gjahtari” nga I. Turgenev) Kronikë - ngjarjet nuk kanë marrëdhënie shkakësore mes tyre dhe lidhen me njëra-tjetrën vetëm në kohë (“Don Kishoti” nga Cervantes, “Odisea” nga Homeri, Don-Juan" Bajron).

Komploti dhe kompozicioni Koncepti i kompozimit është më i gjerë dhe më universal se koncepti i komplotit. Komploti përshtatet në përbërjen e përgjithshme të veprës, duke zënë një vend pak a shumë të rëndësishëm në të, në varësi të synimeve të autorit. Ekziston edhe një përbërje e brendshme e komplotit, së cilës i drejtohemi tani.

Në varësi të raportit të komplotit dhe komplotit në një vepër të caktuar, flitet për tipe te ndryshme dhe teknikat e kompozimit të komplotit. Rasti më i thjeshtë është kur ngjarjet e komplotit janë renditur në mënyrë lineare në një sekuencë të drejtpërdrejtë kronologjike pa asnjë ndryshim.Një përbërje e tillë quhet edhe sekuencë e drejtpërdrejtë ose e komplotit. Më e ndërlikuar është teknika në të cilën mësojmë për një ngjarje që ka ndodhur para pjesës tjetër në fund të punës - kjo teknikë quhet e paracaktuar. Kjo teknikë është shumë efektive, sepse ju lejon të mbani lexuesin në injorancë dhe tension deri në fund, dhe në fund ta mahnitni atë me papriturën e kthesës së komplotit. Falë këtyre vetive, teknika e parazgjedhjes përdoret pothuajse gjithmonë në veprat e zhanrit detektiv, megjithëse, natyrisht, jo vetëm në to. Një metodë tjetër e shkeljes së kronologjisë ose sekuencës së komplotit është e ashtuquajtura retrospektivë, kur, gjatë zhvillimit të komplotit, autori bën digresione në të kaluarën, zakonisht në kohën që i paraprin komplotit dhe fillimit. kjo pune. Së fundi, sekuenca e komplotit mund të prishet në atë mënyrë që ngjarjet e kohërave të ndryshme të jenë të përziera; rrëfimi vazhdimisht kthehet nga momenti i veprimit në vazhdim në shtresa të ndryshme kohore të mëparshme, pastaj kthehet përsëri në të tashmen për t'u kthyer menjëherë në të kaluarën. Kjo përbërje e komplotit shpesh motivohet nga kujtimet e personazheve. Quhet kompozim i lirë dhe përdoret në një farë mase nga shkrimtarë të ndryshëm mjaft shpesh: për shembull, elemente të kompozimit të lirë mund të gjejmë te Pushkin, Tolstoi, Dostojevski. Sidoqoftë, ndodh që kompozimi i lirë të bëhet parimi kryesor dhe përcaktues i ndërtimit të parcelës, në këtë rast, si rregull, po flasim për vetë përbërjen e lirë.

Elemente ekstra ngastra. Krahas komplotit, në kompozimin e veprës ka edhe të ashtuquajturat elementë ekstra-plot, të cilët shpesh nuk janë më pak apo edhe më të rëndësishëm se vetë komploti. Nëse komploti i një vepre është ana dinamike e kompozimit të saj, atëherë elementët ekstra-plot janë statikë; Elementet ekstra-plot janë ato që nuk e çojnë veprimin përpara, gjatë të cilave asgjë nuk ndodh dhe personazhet mbeten në pozicionet e tyre të mëparshme. Ekzistojnë tre lloje kryesore të elementeve ekstra-plote: përshkrimi, digresionet e autorit dhe episodet e futura (ndryshe quhen edhe tregime të shkurtra të futura ose komplote të futura). Përshkrimi është një imazh letrar Bota e jashtme(peizazh, portret, bota e sendeve, etj.) ose një mënyrë jetese e qëndrueshme, domethënë ato ngjarje dhe veprime që ndodhin rregullisht, ditë pas dite, dhe, për rrjedhojë, nuk kanë të bëjnë gjithashtu me lëvizjen e komplotit. Përshkrimet janë lloji më i zakonshëm i elementeve jo-komplote; ato janë të pranishme pothuajse në çdo vepër epike. Digresionet e autorit janë thënie pak a shumë të detajuara të autorit filozofike, lirike, autobiografike etj. karakter; në të njëjtën kohë, këto pohime nuk karakterizojnë personazhet individuale apo marrëdhëniet ndërmjet tyre. Digresionet e autorit janë një element opsional në përbërjen e një vepre, por kur ato megjithatë shfaqen atje ("Eugene Onegin" nga Pushkin, " Shpirtrat e Vdekur Gogol, Mjeshtri i Bulgakovit dhe Margarita, etj.), Ata luajnë, si rregull, rol thelbësor dhe janë subjekt i rishikimit. Së fundi, futni episodet janë fragmente relativisht të përfunduara të veprimit në të cilat veprojnë personazhet e tjerë, veprimi transferohet në një kohë dhe vend tjetër, etj. » Gogol.

Në disa raste, një imazh psikologjik mund t'i atribuohet edhe elementeve ekstra-plot, nëse gjendja shpirtërore ose mendimet e heroit nuk janë pasojë ose shkak i ngjarjeve të komplotit, ato hiqen nga zinxhiri i komplotit. Sidoqoftë, si rregull, monologët e brendshëm dhe format e tjera të përshkrimit psikologjik përfshihen disi në komplot, pasi ato përcaktojnë veprimet e mëtejshme të heroit dhe, rrjedhimisht, rrjedhën e mëtejshme të komplotit.

Në përgjithësi, elementët jashtë komplotit shpesh kanë një lidhje të dobët ose thjesht formale me komplotin dhe përfaqësojnë një linjë të veçantë kompozicionale.

Pikat e ankorimit të përbërjes. Kompozicioni i çdo vepre letrare është ndërtuar në atë mënyrë që nga fillimi në fund, tensioni i lexuesit të mos dobësohet, por të intensifikohet. Në një vepër me vëllim të vogël, kompozicioni më së shpeshti paraqet një zhvillim linear në rend rritës, duke u përpjekur drejt fundit, përfundimit, në të cilin ndodhet pika e tensionit më të lartë. Në veprat më të mëdha, kompozicioni alternon mes uljeve dhe ngritjeve në tension gjatë zhvillimin e përgjithshëm duke u ngjitur. Pikat e tensionit më të madh të lexuesit do t'i quajmë pika referimi të kompozimit.

Rasti më i thjeshtë: pikat e referencës së përbërjes përkojnë me elementët e komplotit, kryesisht me kulmin dhe përfundimin. Këtë e hasim kur komploti dinamik nuk është vetëm baza e kompozimit të veprës, por në fakt shteron origjinalitetin e saj. Përbërja në këtë rast nuk përmban praktikisht asnjë element të jashtëm të komplotit, ai përdor teknikat kompozicionale në minimum. Një shembull i shkëlqyer i një ndërtimi të tillë është një histori anekdotë, siç është tregimi i Çehovit "Vdekja e një zyrtari" të diskutuar më lart.

Në rast se komploti gjurmon kthesa të ndryshme në fatin e jashtëm të heroit me një natyrë statike relative ose absolute të karakterit të tij, është e dobishme të kërkoni pika referimi në të ashtuquajturat ulje-ngritje - kthesa të mprehta në fatin e heroi. Ishte ky ndërtim i pikave të referencës që ishte tipik, për shembull, për tragjedinë antike, pa psikologizëm, dhe më vonë u përdor dhe përdoret në letërsinë aventureske.

Pothuajse gjithmonë, një nga pikat e referencës bie në fund të punës (por jo domosdoshmërisht në përfundimin, i cili mund të mos përkojë me fundin!). Në veprat e vogla, kryesisht lirike, kjo, siç u përmend tashmë, është shpesh pika e vetme referuese, dhe të gjitha të mëparshmet vetëm çojnë drejt saj, rrisin tensionin, duke siguruar "shpërthimin" e saj në fund.

Në veprat e mëdha të artit, përfundimi, si rregull, përmban gjithashtu një nga pikat e referencës. Nuk është rastësi që shumë shkrimtarë thanë se ata punuan veçanërisht me kujdes në frazën e fundit, dhe Chekhov u vuri në dukje shkrimtarëve fillestarë se ajo duhet të tingëllojë "muzikore".

Ndonjëherë - edhe pse jo aq shpesh - një nga pikat referuese të kompozimit është, përkundrazi, në fillimin e veprës, si, për shembull, në romanin e Tolstoit "Ringjallja".

Pikat e referencës së një kompozimi ndonjëherë mund të vendosen në fillim dhe në fund (më shpesh) të pjesëve, kapitujve, akteve, etj. Llojet e kompozicionit Në formën më të përgjithshme dallohen dy lloje kompozimesh - le t'i quajmë në mënyrë konvencionale të thjeshta dhe komplekse. Në rastin e parë, funksioni i kompozimit reduktohet vetëm në bashkimin e pjesëve të veprës në një tërësi të vetme dhe ky bashkim kryhet gjithmonë në mënyrën më të thjeshtë dhe më të natyrshme. Në fushën e formimit të komplotit, kjo do të jetë një sekuencë e drejtpërdrejtë kronologjike e ngjarjeve, në fushën e rrëfimit - një lloj i vetëm narrativë në të gjithë veprën, në fushën e detajeve të temës - një listë e thjeshtë e tyre. pa nxjerrë në pah detaje veçanërisht të rëndësishme, mbështetëse, simbolike etj.

Me një kompozim kompleks, një kuptim i veçantë artistik mishërohet në vetë ndërtimin e veprës, në rendin e ndërthurjes së pjesëve dhe elementeve të saj. Kështu, për shembull, ndryshimi i vazhdueshëm i tregimtarëve dhe shkelja e sekuencës kronologjike në "Një hero i kohës sonë" të Lermontov përqendrohet në thelbin moral dhe filozofik të personazhit të Pechorin dhe ju lejon t'i afroheni atij, duke zbërthyer gradualisht karakter.

Llojet e thjeshta dhe komplekse të kompozicionit ndonjëherë janë të vështira për t'u identifikuar në një vepër të veçantë arti, pasi dallimet midis tyre rezultojnë të jenë thjesht sasiore në një masë të caktuar: mund të flasim për kompleksitet më të madh ose më të vogël të kompozimit të një vepre të caktuar. Ka, sigurisht, lloje të pastra: për shembull, kompozimi i, le të themi, fabulave të Krylovit ose tregimi i Gogolit "Karoja" është i thjeshtë në të gjitha aspektet, ndërsa "Vëllezërit Karamazov" të Dostojevskit ose "Zonja me qen" i Çehovit është kompleks në të gjitha aspektet. . E gjithë kjo e bën çështjen e llojit të kompozimit mjaft të ndërlikuar, por në të njëjtën kohë shumë të rëndësishme, pasi llojet e thjeshta dhe komplekse të kompozicionit mund të bëhen dominante stilistike të një vepre dhe, në këtë mënyrë, të përcaktojnë origjinalitetin e saj artistik.