Marafet

Burimet e komploteve në letërsi. Nikolaev A. I. Bazat e kritikës letrare

Është zakon të veçojmë një komplot koncentrik dhe një komplot kronik. Ky klasifikim bazohet në ndryshimin në marrëdhëniet midis ngjarjeve. Nëse në komplotin e kronikës vëmendja kryesore i kushtohet kohës dhe rrjedhës së saj, atëherë në komplotin koncentrik theksi vihet te faktorët mendorë. Prandaj autorët e sagave dhe kronikave zakonisht merren me komplotin e parë, ndërsa i dyti preferohet nga shkrimtarët fantashkencë, romancierët dhe të tjerë për të cilët kronologjia e ngjarjeve nuk ka rëndësi thelbësore.

Në një komplot koncentrik, gjithçka është e thjeshtë dhe e qartë: autori eksploron vetëm një konflikt, dhe elementët e kompozimit janë të lehta për t'u veçuar dhe emërtuar, pasi shkojnë njëri pas tjetrit. Këtu, të gjitha episodet do të kenë një marrëdhënie shkakësore dhe i gjithë teksti do të përshkohet me logjikë të qartë: pa kaos, pa shkelje kompozicionale. Edhe nëse në punë përfshihen disa linja historish, të gjitha ngjarjet do të ndërlidhen sipas parimit të lidhjeve të një zinxhiri. Me një komplot kronologjik, gjithçka është disi ndryshe: këtu marrëdhëniet shkak-pasojë mund të prishen ose të mungojnë plotësisht. Për më tepër, disa elementë të përbërjes thjesht mund të mos jenë.

Fjala "komplot" (nga fr. sujet) tregon një zinxhir ngjarjesh të rikrijuara në një vepër letrare, d.m.th. jeta e personazheve në ndryshimet e saj hapësinore-kohore, në ndryshimin e pozicioneve dhe rrethanave. Ngjarjet e përshkruara nga shkrimtarët përbëjnë (së bashku me personazhet) bazën botë objektive punon. Komploti është parimi organizues i zhanreve dramatike, epike dhe liriko-epike. Mund të jetë domethënëse edhe në llojin lirik të letërsisë (edhe pse, si rregull, këtu është pak e detajuar, jashtëzakonisht kompakte): "Më kujtohet një moment i mrekullueshëm ..." nga Pushkin, "Reflektime në derën e përparme" nga Nekrasov , poezia e V. Khodasevich "2- Nëntor."

Të kuptuarit e komplotit si një grup ngjarjesh të rikrijuara në një vepër shkon prapa kritika letrare vendase Shekulli i 19 (vepër nga A.N. Veselovsky "Poetika e komploteve"). Por në vitet 1920, V. B. Shklovsky dhe përfaqësues të tjerë të shkollës formale ndryshuan në mënyrë drastike terminologjinë e zakonshme. B. V. Tomashevsky shkroi: "Tërësia e ngjarjeve në lidhjen e tyre të brendshme të ndërsjellë<...>le ta quajmë komplotin ( lat. legjendë, mit, fabul. - W.H.) <...>Shpërndarja e ndërtuar artistikisht e ngjarjeve në një vepër quhet komplot” 1 . Megjithatë, në kritika letrare moderne mbizotëron kuptimi i termit "komplot", që daton në shekullin e 19-të.

Ngjarjet që përbëjnë komplotin lidhen në mënyra të ndryshme me faktet e realitetit që i paraprijnë shfaqjes së veprës. Për shumë shekuj, komplotet u morën nga shkrimtarët kryesisht nga mitologjia, legjenda historike, nga letërsia e epokave të kaluara, dhe në të njëjtën kohë ato u përpunuan, modifikuan dhe plotësoheshin disi. Shumica e dramave të Shekspirit bazohen në komplote të njohura për letërsinë mesjetare. Tregime tradicionale(jo më pak antike) u përdorën gjerësisht nga dramaturgët klasikë. Gëte foli për rolin e madh të huazimit të komplotit: “Unë këshilloj<...>merr përsipër temat e trajtuara tashmë. Sa herë, për shembull, është përshkruar Iphigenia - dhe megjithatë të gjitha Ifigenia janë të ndryshme, sepse të gjithë shohin dhe përshkruajnë gjërat<...>në mënyrën time" 2.

Në shekujt XIX-XX. ngjarjet e përshkruara nga shkrimtarët filluan të bazoheshin në fakte të realitetit afër shkrimtarit, thjesht moderne. I rëndësishëm është interesimi i ngushtë i Dostojevskit për kronikën e gazetës. Që tani e tutje, përvoja biografike e shkrimtarit dhe vëzhgimet e tij të drejtpërdrejta të rrethinës së tij përdoren gjerësisht në veprën letrare. Në të njëjtën kohë, jo vetëm personazhet individuale kanë prototipet e tyre, por edhe vetë komplotet e veprave ("Ringjallja" nga L.N. Tolstoy, "Rasti i Cornet Elagin" nga I.A. Bunin). Në ndërtimin e komplotit, parimi autobiografik ndjehet qartë (S.T. Aksakov, L.N. Tolstoy, I.S. Shmelev). Njëkohësisht me energjinë e vëzhgimit dhe vetë-vëzhgimit, aktivizohet trillimi individual i komplotit. Komplote që janë fryt i imagjinatës së autorit ("Udhëtimet e Guliverit" të J. Swift-it, "Hunda" e N.V. Gogolit, "Strider" e L.N. Tolstoit, në shekullin tonë - veprat e F. Kafkës) janë përdorur gjerësisht.

Ngjarjet që përbëjnë komplotin lidhen me njëra-tjetrën në mënyra të ndryshme. Në disa raste, dikush del në pah situatën e jetës, vepra është ndërtuar në një linjë ngjarjesh. Këto janë në pjesën më të madhe epike të vogla, dhe më e rëndësishmja - zhanre dramatike, për të cilat është karakteristik uniteti i veprimit. Komplote veprim i vetëm(ato me të drejtë mund të quhen koncentrike, ose centripetale) preferohej si në antikitet ashtu edhe në estetikën e klasicizmit. Kështu, Aristoteli besonte se tragjedia dhe epika duhet të përshkruajnë "një dhe, për më tepër, një veprim integral, dhe pjesët e ngjarjeve duhet të kompozohen në atë mënyrë që kur një pjesë ndryshohet ose hiqet, e tëra të ndryshojë dhe të vihet në lëvizje" 3. .

Në të njëjtën kohë, komplotet janë të përhapura në literaturë, ku ngjarjet janë të shpërndara dhe mbi "të drejta të barabarta" shpalosen komplekse ngjarjesh të pavarura nga njëra-tjetra, duke pasur "fillimet" dhe "mbarimet" e tyre. Këto janë, në terminologjinë e Aristotelit, komplote episodike. Këtu, ngjarjet nuk kanë marrëdhënie shkakësore mes tyre dhe janë të ndërlidhura me njëra-tjetrën vetëm në kohë, siç është, për shembull, tek Odisea e Homerit, Don Kishoti i Servantesit, Don Zhuani i Bajronit. Tregime të tilla me të drejtë mund të quhen kronikë. Nga komplotet e një veprimi të vetëm janë gjithashtu thelbësisht të ndryshme shumëlinjash komplote në të cilat shpalosen disa linja ngjarjesh njëkohësisht, paralelisht me njëra-tjetrën, të lidhura me fatin e personave të ndryshëm dhe që prekin vetëm në mënyrë episodike dhe të jashtme. I tillë është organizimi i komplotit të Anna Karenina nga L.N. Tolstoi dhe "Tre motrat" nga A.P. Çehov. Komplotet kronike dhe me shumë rreshta tërheqin plot ngjarje panorama, ndërsa komplotet e një veprimi të vetëm rikrijojnë ngjarje të veçantë nyjet. Skenat panoramike mund të përkufizohen si centrifugale, ose kumulative(nga lat. cumulatio - rritje, grumbullim).

Si pjesë e një vepre letrare, komploti kryen funksione thelbësore. Së pari, seria e ngjarjeve (veçanërisht ato që përbëjnë një veprim të vetëm) kanë një kuptim konstruktiv: ato qëndrojnë së bashku, sikur të çimentojnë atë që përshkruhet. Së dyti, komploti është jetik për riprodhimin e personazheve, për zbulimin e personazheve të tyre. Heronjtë letrarë janë të paimagjinueshëm jashtë zhytjes së tyre në një ose një seri tjetër ngjarjesh. Ngjarjet krijojnë një lloj "fushe veprimi" për personazhet, i lejojnë ata të zbulojnë veten në një mënyrë të larmishme dhe të plotë tek lexuesi në përgjigjet emocionale dhe mendore ndaj asaj që po ndodh, dhe më e rëndësishmja, në sjellje dhe veprime. Forma e komplotit është veçanërisht e favorshme për një rikrijim të gjallë, të detajuar të një parimi me vullnet të fortë, aktiv te një person. Shumë punë me të pasur ngjarje aty pranë kushtuar personaliteteve heroike (kujtoni Iliadën e Homerit ose Taras Bulba të Gogolit). Të mbushura me aksion, si rregull, janë vepra në qendër të të cilave një hero i prirur për aventura (shumë romane rilindëse në frymën e Dekameronit të G. Boccaccio-s, romane picareske, komedi të P. Beaumarchais, ku Figaro vepron shkëlqyeshëm).

Dhe, së fundi, së treti, komplotet zbulojnë dhe rikrijojnë drejtpërdrejt kontradiktat e jetës. Pa një lloj konflikti dhe jetën e personazheve (të gjatë apo të shkurtër), është e vështirë të imagjinohet një komplot mjaft i theksuar. Personazhet e përfshirë në rrjedhën e ngjarjeve, si rregull, janë të emocionuar, të tensionuar, të pakënaqur me diçka, një dëshirë për të fituar diçka, për të arritur diçka ose për të shpëtuar diçka të rëndësishme, për të pësuar disfata ose për të fituar fitore. Me fjalë të tjera, komploti nuk është i qetë, në një mënyrë apo tjetër të përfshirë në atë që quhet dramatike. Edhe në veprat e "tingullit" idilik prishet ekuilibri në jetën e personazheve (romani i Long "Daphnis dhe Chloe").

elemente jashtë parcelës- plug-in (cm). episode, tregime dhe digresione lirike (të autorit) (shih digresion lirik) në epikë ose vepër dramatike, që nuk përfshihet në të gjithë veprimin, funksioni kryesor i të cilit është të zgjerojë shtrirjen e të përshkruarit, t'i mundësojë autorit të shprehë mendimet dhe ndjenjat e tij për fenomene të ndryshme jeta, që nuk lidhet drejtpërdrejt me komplotin. Një shembull i V. e. - digresionet e autorit në "Eugene Onegin" nga A.S. Pushkin ose " Shpirtrat e vdekur"N.V. Gogol. V.e. në një përrallë - një thënie, në një epik - një këndim.

13. Komploti dhe kompozimi. Elementet e përbërjes. Llojet lidhjet kompozicionale.
Komplot- një sërë ngjarjesh (sekuencë skenash, aktesh) që ndodhin në vepër e artit(në skenën e teatrit) dhe të ndërtuara për lexuesin (spektatorin, lojtarin) sipas rregullave të caktuara të demonstrimit. Komploti është baza e formës së veprës. Sipas fjalorit të Ozhegov, komplot- kjo është radha dhe lidhja e përshkrimit të ngjarjeve në një vepër letrare a skenike; në punë artet pamore- subjekti i imazhit.
Kompozimi është raporti i pjesëve të një vepre në një sistem dhe sekuencë të caktuar. Në të njëjtën kohë, përbërja është e hollë, sistem të plotë, i cili përfshin metoda dhe forma të ndryshme të paraqitjes letrare e artistike dhe përcaktohet nga përmbajtja e veprës.
Elementet e përbërjes
Prolog quhet pjesa hyrëse punon. Është një përmbledhje e ngjarjeve që i paraprinë atyre të përshkruara në faqet e librit.
Ekspozita është disi e ngjashme me prologun, megjithatë, nëse prologu nuk ka një ndikim të veçantë në zhvillimin e komplotit të veprës, atëherë ekspozita e fut drejtpërdrejt lexuesin në atmosferën e tregimit. Ai përshkruan kohën dhe vendin e veprimit, personazhet qendrore dhe marrëdhëniet e tyre. Ekspozimi mund të jetë ose në fillim (ekspozim i drejtpërdrejtë) ose në mes të punës (ekspozim i vonuar).
Me një ndërtim logjikisht të qartë të kompozimit, ekspozita pasohet nga një komplot - një ngjarje që fillon veprimin dhe provokon zhvillimin e një konflikti. Komploti ndiqet tradicionalisht nga zhvillimi i veprimit, i përbërë nga një seri episodesh në të cilat personazhet kërkojnë të zgjidhin konfliktin, por ai vetëm përshkallëzohet. Gradualisht, zhvillimi i veprimit i afrohet pikës së tij më të lartë, e cila quhet kulm. Kulmi është përplasja vendimtare e personazheve ose një pikë kthese në jetën e tyre. Kjo pasohet nga një denoncim. Shkëputja është përfundimi i një veprimi ose të paktën konflikti. Si rregull, përfundimi ndodh në fund të punës, por ndonjëherë shfaqet në fillim.
Shpesh puna përfundon me një epilog. Kjo është pjesa e fundit, e cila zakonisht tregon për ngjarjet. Të tillë janë epilogët në romanet e I.S. Turgenev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoi.
1. E jashtme (arkitektonika). Përbërësit kryesorë të tij përfshijnë ndarjen e tekstit në paragrafë dhe kapituj, një prolog dhe një epilog, shtojca dhe komente të ndryshme, dedikime dhe epigrafë, digresione të autorit dhe fragmente të futura. Me një fjalë, gjithçka që bie në sy grafikisht dhe shihet lehtësisht duke hapur librin.
2. Përbërja e brendshme (rrëfimi) jep një theksim në përmbajtjen e veprës: organizimi situatat e të folurit, ndërtimi i komplotit, sistemi i imazheve dhe imazheve individuale, pozicionet e forta të tekstit (lajtmotiv, situata të përsëritura, finale etj.), teknikat kryesore kompozicionale. Le t'i hedhim një vështrim më të afërt këtë të fundit.
14. Konflikti si bazë e komplotit. Llojet e konfliktit.
Konflikti- një formë artistike specifike e pasqyrimit të kontradiktave në jetën e njerëzve, riprodhimit në art përplasje akute e kundërt veprimet njerëzore, pikëpamjet, ndjenjat, aspiratat, pasionet.
përmbajtje specifike konfliktiështë lufta mes së bukurës, sublimesë dhe të shëmtuarës, bazës.
Konflikti në letërsiështë baza formë arti veprat, zhvillimin e komplotit të saj. Konflikti dhe zgjidhja e tij varet nga koncepti i veprës.
Më shpesh, veçohen vetëm ato kryesore: dashuria, filozofike, psikologjike, sociale, simbolike, ushtarake dhe fetare.

15. Tema, ideja, problemi në një vepër artistike.
Tema- (nga greqishtja e lashtë - "ajo që jepet është baza") është një koncept që tregon se cilës anë të jetës autori i kushton vëmendje në veprën e tij, domethënë subjektit të figurës. Problemi nuk është një emërtim i ndonjë fenomeni të jetës, por një formulim i kontradiktës që lidhet me këtë fenomen jetësor. Idea - (nga fjala greke - ajo që shihet) - ideja kryesore vepra letrare, prirja e autorit në shpalosjen e temës, përgjigjja e pyetjeve të parashtruara në tekst - me fjalë të tjera, për çfarë është shkruar vepra.

16. Lirika si një lloj letërsie. Tema dhe përmbajtja e tekstit të këngës.
Teksti i këngës- ky është një nga llojet kryesore të letërsisë, që pasqyron jetën duke përshkruar gjendjet individuale, mendimet, ndjenjat, përshtypjet dhe përvojat e një personi të shkaktuar nga rrethana të caktuara.
tekste si gjinia letrare kundërshton epikën, dhe dramaturgjinë, prandaj, kur analizohet, duhet marrë parasysh specifika gjenerike në shkallën më të lartë. Nëse epika dhe drama riprodhohen qënie njerëzore, ana objektive e jetës, pastaj lirika janë ndërgjegjja dhe nënvetëdija njerëzore, një moment subjektiv. Eposi dhe drama përshkruajnë, lirika shpreh. Madje, mund të thuhet se poezia lirike i përket një grupi artesh krejtësisht të ndryshme nga epika dhe dramaturgjia - jo pikturës, por ekspresive.
Gjëja kryesore në tekste janë përshkrimet dhe reflektimet me ngjyra emocionale. Riprodhimi i marrëdhënieve midis njerëzve dhe veprimeve të tyre nuk luan një rol të madh këtu, më shpesh mungon fare. Deklaratat lirike nuk shoqërohen me një imazh të ndonjë ngjarjeje. Ku, kur, në çfarë rrethanash foli poeti, kujt iu drejtua - e gjithë kjo ose bëhet e qartë nga vetë fjalët e tij, ose në përgjithësi rezulton të jetë e parëndësishme.
Subjekti i lirikës është bota e brendshme (subjektive) e poetit, ndjenjat e tij personale të shkaktuara nga ndonjë objekt ose fenomen.
Përmbajtja e një vepre lirike nuk mund të jetë zhvillimi i veprimit objektiv në ndërlidhjet e saj, duke u zgjeruar në plotësinë e botës. Përmbajtja këtu është subjekti më vete dhe si rrjedhim izolimi i situatës dhe i objekteve, si dhe i mënyrës në të cilën, në përgjithësi, me një përmbajtje të tillë, shpirti ndërgjegjësohet me gjykimin e tij subjektiv, gëzimet, habinë, dhimbjen. dhe ndjenja.

17. imazh lirik. subjekt lirik.
Heroi lirik- kjo është imazhi i atij heroi në vepër lirike përvojat, mendimet dhe ndjenjat e të cilit pasqyrohen në të. Nuk është aspak identike me imazhin e autorit, megjithëse pasqyron përvojat e tij personale të lidhura me ngjarje të caktuara në jetën e tij, me qëndrimin e tij ndaj natyrës, aktivitete sociale, njerez. Veçantia e botëkuptimit të poetit, botëkuptimi, interesat e tij, tiparet e karakterit gjejnë shprehjen përkatëse në formë, në stilin e veprave të tij. Heroi lirik reflekton të caktuar tipare të karakterit njerëz të kohës së tij, klasës së tij, duke ushtruar një ndikim të madh në formimin e botës shpirtërore të lexuesit.
Një subjekt lirik është çdo shfaqje e "unë" të autorit në një poezi, shkalla e pranisë së autorit në të, në fakt, një vështrim në Bota vetë poeti, sistemi i tij i vlerave, i pasqyruar në gjuhë, imazhe. Në tekstet e Fet, për shembull, një person ("unë") ekziston "si një prizëm i ndërgjegjes së autorit, në të cilin përthyhen temat e dashurisë, natyrës, por nuk ekziston si temë e pavarur".
Ndonjëherë poeti zgjedh modelin e të ashtuquajturës "distanca e roleve", pastaj ata flasin për një lirikë specifike të luajtjes së roleve - një rrëfim në vetën e parë të perceptuar nga lexuesi si jo identik me autorin. Në R. l. poeti arrin të “ndiejë befas si të tijin” (A.A. Fet). Karakteri i rolit të një personazhi lirik zbulohet në vepra të tilla poetike për shkak të faktorëve jashtëtekstualë (për shembull, njohja e biografisë së poetit ose të kuptuarit se ajo që përshkruhet nuk mund të ndodhë në realitet. "Unë" lirik është një personazh i kushtëzuar të cilit autori i beson epokën ose zhanrin tregimtar, zakonisht karakteristik: një bari në poezinë baritore, një të vdekur në një epitaf, një endacak ose një të burgosur në tekste romantike; shpesh historia tregohet nga këndvështrimi i një gruaje.

18. Funksioni estetik mjetet e shprehjes fjalim artistik në tekste këngësh.
Mjetet e shprehjes artistike janë të larmishme dhe të shumta. Këto janë tropet: krahasimet, personifikimet, alegoria, metafora, metonimia, sinekdoka etj.

Trope(nga greqishtja tjetër τρόπος - qarkullim) - në një vepër arti, fjalë dhe shprehje të përdorura në kuptimi figurativ për të rritur figurativitetin e gjuhës, ekspresiviteti artistik të folurit.

Llojet kryesore të shtigjeve:

· Metaforë(nga greqishtja tjetër μεταφορά - "transferim", "kuptim figurativ") - një trop, një fjalë ose shprehje e përdorur në një kuptim figurativ, e cila bazohet në një krahasim pa emër të një objekti me ndonjë tjetër në bazë të tyre. tipar i përbashkët. ("Natyra këtu është e destinuar që ne të presim një dritare në Evropë"). Çdo pjesë e të folurit në kuptimin figurativ.

· Metonimia(greqishtja e lashtë μετονυμία - "riemërimi", nga μετά - "lart" dhe ὄνομα / ὄνυμα - "emër") - një lloj shtegu, një frazë në të cilën një fjalë zëvendësohet me një tjetër, që tregon një objekt (dukuri) të vendosur në një ose një lidhje tjetër (hapësinore, kohore etj.) me temën, e cila shënohet me fjalën e zëvendësuar. Fjala zëvendësuese përdoret në kuptimin e figurshëm. Metonimia duhet dalluar nga metafora, me të cilën shpesh ngatërrohet, ndërsa metonimia bazohet në zëvendësimin e fjalës "nga afërsi" (pjesë në vend të së tërës ose anasjelltas, përfaqësuese në vend të klasës ose anasjelltas, enë në vend të përmbajtjes. ose anasjelltas, etj.), dhe metafora është "nga ngjashmëri". Sinekdoka është një rast i veçantë i metonimisë. ("Të gjithë flamujt do të na vizitojnë", ku flamujt zëvendësojnë vendet.)

· Epiteti(nga greqishtja tjetër ἐπίθετον - "i bashkangjitur") - një përkufizim i një fjale që ndikon në shprehjen e saj. Shprehet kryesisht me një mbiemër, por edhe me ndajfolje ("të duash me pasion"), një emër ("zhurmë argëtuese"), një numëror ("jeta e dytë").

Epiteti është një fjalë ose një shprehje e tërë, e cila, për shkak të strukturës dhe funksionit të veçantë në tekst, merr një kuptim ose konotacion semantik të ri, ndihmon fjalën (shprehjen) të marrë ngjyrë, pasuri. Përdoret si në poezi (më shpesh) ashtu edhe në prozë ("frymë e ndrojtur"; "shenjë madhështore").

· Sinekdoka(greqishtja e vjetër συνεκδοχή) - një trope, një lloj metonimie e bazuar në kalimin e kuptimit nga një fenomen në tjetrin në bazë të një marrëdhënie sasiore midis tyre. ("Gjithçka është duke fjetur - edhe njeriu, edhe kafshët, edhe zogjtë"; "Ne të gjithë shikojmë Napoleonët"; "Në çati për familjen time"; "Epo, ulu, ndriçues"; "Më së shumti, kujdesu për një qindarkë.”)

· Hiperbola(nga greqishtja tjetër ὑπερβολή "kalim; tepricë, teprim; ekzagjerim") - figurë stilistike ekzagjerim i qartë dhe i qëllimshëm, për të rritur ekspresivitetin dhe për të theksuar mendimin e thënë. ("E kam thënë një mijë herë"; "Kemi mjaftueshëm ushqim për gjashtë muaj.")

· Litotes - shprehje figurative, duke minimizuar madhësinë, forcën, vlerën e përshkruar. Një litote quhet hiperbolë e kundërt. ("Pomerania jote, pomeraneze e bukur, jo më shumë se një gisht").

· Krahasimi- një trop në të cilin një objekt a dukuri krahasohet me një tjetër sipas ndonjë tipari të përbashkët për ta. Qëllimi i krahasimit është të zbulojë në objektin e krahasimit veti të reja që janë të rëndësishme për subjektin e deklaratës. ("Një burrë është budalla si një derr, por dinak si ferri"; "Shtëpia ime është kështjella ime"; "Ai ecën si një gogol"; "Një përpjekje nuk është torturë.")

Në stilistikë dhe poetikë, parafrazoj (parafrazoj, parafrazoj; nga greqishtja e tjera. περίφρασις - "shprehje përshkruese", "alegori": περί - "rreth", "rreth" dhe φράσις - "deklaratë") është një trop që shpreh në mënyrë përshkruese një koncept me ndihmën e disa.

Parafraza është një referencë indirekte për një objekt me anë të përshkrimit, jo emërtimit. (“Ndriçues i natës” = “hënë”; “Të dua, krijimi i Pjetrit!” = “Të dua, Shën Petersburg!”).

· alegori (alegori)- paraqitje e kushtëzuar e ideve (koncepteve) abstrakte përmes një konkrete imazh artistik ose dialogu.

· personifikimi(personifikimi, prosopopeia) - trope, caktimi i vetive të objekteve të gjalla tek ato të pajetë. Shumë shpesh, personifikimi përdoret në përshkrimin e natyrës, e cila është e pajisur me veçori të caktuara njerëzore.

· Ironia(nga greqishtja tjetër εἰρωνεία - "pretendim") - një trop në të cilin kuptimin e vërtetë fshihet ose bie ndesh (kundër) me kuptimin e qartë. Ironia krijon ndjenjën se tema nuk është ajo që duket. ("Ku mund të pimë çaj, budallenj.")

· Sarkazma(greqisht σαρκασμός, nga σαρκάζω, fjalë për fjalë "të grisësh [mishin]") - një nga llojet e ekspozimit satirik, talljes kaustike, shkalla më e lartë e ironisë, bazuar jo vetëm në kontrastin e shtuar të të nënkuptuarit dhe të shprehurit, por edhe në ekspozimi i menjëhershëm i qëllimshëm i të nënkuptuarit.

Borges pa katër komplote kryesore të letërsisë.
Studiuesit modernë - gjashtë.
Booker - shtatë.
Vonnegut numëroi tetë.
Një tubim i shkrimtarëve në "Litkult" pa dymbëdhjetë.
Polti u dallua - ai renditi tridhjetë e gjashtë.

Dhe tani - në më shumë detaje!

Katër parcela të Borges

“Janë vetëm katër histori. Dhe sado kohë që na ka mbetur, ne do t'i ritregojmë - në një formë ose në një tjetër. - thotë Jorge Luis Borges. Këto tregime janë: e para ka të bëjë me qytetin e fortifikuar, e dyta ka të bëjë me kthimin, e treta ka të bëjë me kërkimin dhe e katërta ka të bëjë me vetëvrasjen e Zotit. Shembuj klasikë të këtyre tregimeve, të cituar nga vetë Borges: Iliada dhe Odisea e Homerit, udhëtimi i Jasonit, kryqëzimi i Jezusit dhe vetëflijimi i Odinit.

Megjithatë, numri i këtyre tregimeve mund të reduktohet në vetëm dy, të cilat do t'i ritregojmë në një formë ose në një tjetër. Domethënë: këto janë tregime për një grua dhe një burrë dhe për një burrë dhe rrugën e tij. Kjo do të thotë, histori në të cilat ngjarjet rrotullohen rreth një gruaje ose gruaje, dhe histori në të cilat ata bëjnë pa të. Historia e qytetit të fortifikuar filloi me disa gra dhe një burrë. Historia e kthimit - përfundoi me një kthim te gruaja. Historitë e kërkimit rrallë shfaqnin gra. Ata ishin gjithashtu në historinë e Jasonit. Dhe vetëm historia e kryqëzimit nuk është e lidhur me gratë. Nga gjithë kjo histori, ku gjithçka rrotullohet rreth grave, ne e ritregojmë më së shumti. Dhe askush nuk mëson nga historitë e vetëflijimit.

Kryesor komplote letrare kishte vetëm gjashtë studiues - modernë!

Një ekip shkencëtarësh nga Shtetet e Bashkuara dhe Australia analizuan ndryshimin e ngjyrosjes emocionale në tekstet e popullarizuara vepra letrare dhe gjetën në to disa lloje të zakonshme parcelash. Midis tyre, gjashtë dolën të ishin më të njohurit: "nga lecka te pasuria", "tragjedia", "bie dhe ngrihu", "Icarus", "Hirushja" dhe "Edipi".

Versioni i Booker: 7 komplote kryesore të letërsisë botërore

"1. Nga lecka te pasuria: historia e një njeriu të zakonshëm që zbulon diçka të jashtëzakonshme në vetvete.
Shembuj: Hirushja, David Copperfield, Jane Eyre. Nga filmat: Ethet e arta, Zonja ime e bukur.

2. Aventurë (kërkim): një udhëtim i vështirë në kërkim të një qëllimi të largët të pakapshëm. Shembuj: Odisea, miti i Argonautëve, Minierat e Mbretit Solomon, Rreth botës në 80 ditë

3. Atje e mbrapa: ndonjë ngjarje e nxjerr heroin/heroinën nga mjedisi i njohur. Komploti është përpjekjet e tyre për t'u kthyer në shtëpi. (Pse Odiseu nuk është këtu, meqë ra fjala?!) Shembuj: Alice Through the Looking Glass, Robinson Crusoe, Time Machine.

4. Komedi : Jo vetëm një term i përgjithshëm, por një formë e identifikueshme e komplotit që ndjek rregullat e veta.
(Ende një përkufizim shumë i rrëshqitshëm.) Shembuj: Tom Jones, të gjitha romanet e Jane Austen, Vetëm vajzat në xhaz.

5. Tragjedia: Në kulm personazhi kryesor vdes për shkak të mungesës së karakterit, zakonisht pasionin e dashurisë, ose etjen për pushtet. Shembuj: Makbeth, Faust, Lolita, Mbreti Lir.

6. Ringjallja: Hero, nën pushtet forcat e errëta ose mallkime. Një mrekulli e nxjerr atë nga kjo gjendje në dritë. Shembuj: Bukuroshja e Fjetur, Një këngë Krishtlindjeje, Tingulli i Muzikës

7. Mposhtni përbindëshin: heroi ose heroina lufton përbindëshin, e mund atë në një luftë të pabarabartë dhe merr thesar ose dashuri. Shembuj: David dhe Goliath, Nicholas Nickleby, Drakula, tregimet e James Bond.

Versioni i D. Johnston (gjithashtu 7 lloje):
· Hirushja (virtyt i panjohur),
· Akili (gabim fatal)
· Faust (borxhi që duhet paguar)
· Tristan ( trekendesh dashurie),
· Circe (merimanga dhe miza),
· Romeo dhe Zhuljeta,
· Orfeu (dhuratë e zgjedhur).

Tetë komplote të letërsisë botërore - Kurt Vonnegut

Shkrimtari Kurt Vonnegut arriti të përshtasë të gjitha veprat e letërsisë dhe kinemasë botërore në tetë komplote të thjeshta. Në përgjithësi, të gjitha historitë na tregojnë se si njerëzit dalin nga vrimat, takojnë gjysmën e tyre tjetër ose humbin gjithçka që mund të merrnin në këtë jetë.

Gjeniu i Hamletit, sipas Vonnegut, qëndron pikërisht në paqartësinë e tij: “Shekspiri na tha të vërtetën dhe njerëzit kaq rrallë e bëjnë këtë, duke qenë shumë të zhytur në ulje-ngritjet e tyre. E vërteta është se ne dimë aq pak për jetën saqë nuk jemi në gjendje as të përcaktojmë se çfarë është e mirë për ne dhe çfarë është e keqe.

Këtu janë 8 historitë:
· Njeri i plotë bythë
· Djali takon vajzën
· Historia e krijimit të botës
· Dhiata e Vjetër
· Dhiata e Re
· Hirushja
· Më keq e më keq
· Si të arrini në majë

12 parcela të letërsisë botërore

Komploti i PARË, më i keqi - Hirushja.

Është shumë e qëndrueshme, të gjitha variacionet përshtaten në një skicë të qartë të komplotit të "standardit". Komploti është i dashur nga autorët e letërsisë së grave, i përdorur shpesh nga skenaristët e melodramave. Ka një numër të madh shembujsh.

Komploti i DYTË - Konti i Monte Kristo është një hero i fshehtë që bëhet i dukshëm në fund të shfaqjes, nga diku duke marrë pasuri ose mundësi.

Misioni i tij është të marrë hak, ose të bëjë drejtësi! Autorët e duan komplotin. romane aventureske dhe detektivë. Ai u shfaq shumë kohë përpara Alexandre Dumas, por ky romancier më së miri e "ndizte" këtë komplot dhe pas tij, shumë e përdorën dhe përdorën komplotin e lartpërmendur.

Komploti i TRETË - Odisea.

Kjo histori mund të quhet e para, është jashtëzakonisht e popullarizuar. Variacionet e bazuara në të mund të jenë të ndryshme, por thjesht duhet të shikoni më nga afër dhe veshët dalin mjaft qartë. Shkrimtarët e trillimeve, shkrimtarët e fantazisë, autorët e letërsisë aventureske, romanet e udhëtimit dhe disa zhanre të tjera e duan shumë këtë. komplot i lashtë, dhe ndonjëherë kopjoni detajet historia e lashtë greke, e cila mund të konsiderohet me kusht si referencë fillestare.

Komploti i KATËRT - Anna Karenina.

Trekëndëshi tragjik i dashurisë. Ajo i ka rrënjët në tragjeditë e lashta greke, por Lev Nikolaevich arriti ta shkruajë atë në mënyrë më të gjallë dhe në detaje. Në shekullin e njëzetë, veçanërisht në fillim dhe në mes të shekullit, kjo komplot ishte një nga më të njohurit (madje edhe kopjet e zakonshme të kopjuara nga Tolstoi, kur autorë të aftë ndryshojnë vetëm emrat, peizazhet historike dhe mjediset e tjera, pashë disa). Por ka shumë variacione të talentuara në këtë temë.

Komploti i pestë - Hamleti.

Një personalitet i fortë me një psikikë të lëvizshme. Një hero i thyer, reflektues dhe i ndritshëm, që lufton për drejtësi, pasi ka shijuar tradhtinë e të dashurve dhe kënaqësitë e tjera. Asgjë, në fund të fundit, jo duke arritur, vetëm në gjendje të torturojë veten, por të arrijë një ndriçim dhe pastrim shpirtëror, i cili inkurajon shikuesin. Interesante si ferr.

Këtu nuk ka asgjë për të komentuar. Komploti është i qëndrueshëm, shumë popullor, ka shumë dostoevizëm në të, (vendas dhe afër zemrës ruse, dhe për mua në veçanti). Për momentin, kjo histori është më e njohur se kurrë.

Komploti i GJASHTË - Romeo dhe Zhuljeta. Histori e lumtur dashurie.

Numri i përgjithshëm i përsëritjeve të kësaj komploti tejkalon numrin e përsëritjeve të të gjitha komploteve të tjera, por për disa arsye ka shumë pak vepra të talentuara, ju mund t'i numëroni fjalë për fjalë në gishta. Sidoqoftë, në serialet aktuale, në trillime (sidomos ato të grave), në dramaturgji dhe shkrime këngësh, komploti është jashtëzakonisht popullor.

Komploti, përsëri, është jashtëzakonisht i qëndrueshëm, pasi ka kaluar nga lashtësia deri në ditët e sotme, ka pak variacione të veçanta.

Komploti i SHTATË - Etërit dhe bijtë.

Origjina e saj është greqishtja e lashtë, komploti është kompleks dhe tani ka shumë vend për ndryshime në të. Kjo mund t'i atribuohet kushtimisht edhe historisë së nuses së Jasonit, e cila detyrohet të zgjedhë midis babait dhe dhëndrit, për të sakrifikuar njërin prej tyre. Me pak fjalë, gjithë diversiteti i egoizmit prindëror, duke u përplasur me egoizmin e fëmijëve, përshkruan këtë lëmsh të lashtë komplotesh që janë të ngjashme me njëra-tjetrën. Ekziston edhe altruizmi i prindërve, e aq më rrallë altruizmi i fëmijëve, por zakonisht kjo përfundon me tragjedi (sikur dikush të ketë mashtruar të gjithë racën tonë njerëzore. Pyetni mbretin Lir, ai do t'ju thotë).

Komploti i TETË - Robinson.

Pjesërisht i bën jehonë Hamletit, kryesisht në tingullin e temës së vetmisë, dhe pak me Odiseun, por historia e Robinsonit mund të quhet ende një komplot i madh i veçantë i letërsisë botërore. Shkrimtarët dhe skenaristët aktualë shpesh kopjojnë, fjalë për fjalë, veprën e Daniel Defoe. Por ka shumë variacione të talentuara dhe origjinale. Heroi, më shpesh, është absolutisht i vetëm në ishull, por kjo nuk është kusht i kërkuar, ndodh që disa heronj e gjejnë veten në një lloj izolimi nga bote e madhe duke u përpjekur të mbijetojnë dhe të mbeten individë në mënyrë që të shpëtohen përfundimisht. Variacioni im i preferuar është tregimi i Saltykov-Shchedrin "Si një njeri ushqeu dy gjeneralë".

Historia e NËNTË - Tema trojane, tema e luftës.

Përballja mes dy sistemeve, armiqësisë dhe urrejtjes, ana e kundërt e të cilave është fisnikëria dhe vetëmohimi. Ky komplot, si rregull, mbivendoset në komplote të tjera, ose ato mbivendosen mbi të, por romanet klasike ushtarake, përshkrimet e luftërave në detaje, me shkallë të ndryshme artistike, gjithashtu nuk janë të rralla.

Komploti i DHJETË - Katastrofa dhe pasojat e saj. Histori klasike antike.

Në kohën e tanishme, ai u tërhoq zvarrë në mënyrë që nuk dëshiron të flasë. Ka shumë kopje mediokre, por herë pas here ka edhe kureshtare. Komploti është shumë i ngushtë për sa i përket variacioneve semantike, por shumë i gjerë për sa i përket mundësive përshkruese, rrethinës dhe detajeve. Por për të qenë të drejtë, pothuajse të gjithë romanin e radhës përsërit atë të mëparshmen, edhe nëse nuk shkon te një fallxhore!

Historia e njëmbëdhjetë - Ostap Bender - romancë picareske, romancë aventureske.

Burimet dhe shembujt klasikë - në letërsinë e Francës së Kohës së Re. Jashtëzakonisht popullor këto ditë, më shpesh komike. Lëshimi i komploteve është mjaft i ndritshëm dhe shpesh hasen variacione të suksesshme, por të gjitha, në një mënyrë apo tjetër, kopjojnë disa shabllone të krijuara në fillim të shekullit të njëzetë.

12 komplot - Makina e kohës, udhëtim në të ardhmen.

E tij pasqyrim pasqyre- stilizimi i udhëtimit në të kaluarën, romane historike. Sidoqoftë, kjo lloj pune, si rregull, përdor "udhëtimin në të kaluarën" vetëm si një rrethim, dhe komploti është një nga ato që rendita më lart, ndërsa "udhëtimi në të ardhmen" është shpesh një "komplot i pastër". domethënë, thelbi i saj zbret pikërisht në përshkrimin se si funksionon gjithçka atje në këtë të ardhme të panjohur.

36 tregime nga J. Polti:

Lutja
· Shpëtimi
· Hakmarrja në ndjekje të krimit
· Hakmarrja, mbylle për një mbyllje
· I gjuajtur
· Fatkeqësi e papritur
· viktima e dikujt
Trazirat
· një përpjekje e guximshme
Rrëmbimi
· Mister
· Arritje
· Urrejtja mes njerëzve të dashur
· rivaliteti mes njerëzve të dashur
· Tradhtia bashkëshortore e shoqëruar me vrasje
çmenduri
· neglizhencë fatale
· inçest i pavullnetshëm
· Vrasja e paqëllimshme e një personi të dashur
· Vetëflijimi në emër të idealit
· Vetëflijimi për të dashurit
· Viktimë e gëzimit të pafund
· Sakrifica e njerëzve të dashur në emër të detyrës
· Rivaliteti i të pabarabartëve
Tradhtia bashkëshortore
· Krimi i dashurisë
· Çnderimi i një qenieje të dashur
· Dashuria që përballet me pengesa
dashuria për armikun
· Ambicie
· Luftoni kundër zotit
· Xhelozia e pabazuar
· Gabim gjykimi
· Pendimi
・Ri zbuluar
Humbja e njerëzve të dashur

Dy persona takohen dhe mes tyre zhvillohet dialogu i mëposhtëm:

Dëgjo, unë lexova një libër të tillë ... Ajo më pushtoi në atë mënyrë që nuk mund ta shqyeja veten!

Trego historinë, - pyet menjëherë i dyti.

Shtrohet një pyetje mjaft logjike: komploti - çfarë është? Përgjigjuni më poshtë.

Përkufizim pa njolla dhe hollësi letrare

Mund të duket e çuditshme, por kushdo që i tregon mikut të tij ngjarjet e veprës, e ritregon komplotin jo vetëm në jetën e përditshme, por edhe në kuptimin letrar.

Në çdo shkencë, mund të thuhet, ekzistojnë dy lloje specialistësh. Disa besojnë se është e nevojshme të shkruhen libra të veçantë në atë mënyrë që askush të mos kuptojë asgjë, ndërsa të tjerët, duke krijuar një kundërshtim të natyrshëm për të parët, përkundrazi, janë të bindur se është e nevojshme të shkruhet në atë mënyrë që edhe një joprofesionisti mund të kuptojë. Për fatin tonë, kritika letrare moderne dominohet nga ata që mbajnë mendimin e dytë dhe jo të parën. Prandaj, ne do t'i japim një përgjigje joshkencore pyetjes se çfarë është një komplot në letërsi. Përkufizimi do të jetë i qartë për lexuesin.

Komploti kuptohet si pjesa faktike e veprës, d.m.th. çfarë ndodh me personazhet në të. Siç mund ta shohim, gjithçka është mjaft e thjeshtë. Dhe më e rëndësishmja, në kritikën letrare moderne, ata më së shpeshti i drejtohen një interpretimi të tillë të komplotit si koncepte (Shih V.E. Khalizev "Teoria e letërsisë").

Tani le të shtojmë disa veprime dhe të flasim për klasikët rusë, por jo në kontekstin e problemeve të thella morale që ngre sigurisht (zakonisht rënkojnë nxënësit prej tyre), por në kuptimin e komplotit. Sa interesante janë klasikët për t'u lexuar? Dhe e gjithë kjo lidhet drejtpërdrejt me temën: "Kompleksi është në letërsi ..." Ne do të përdorim përkufizimin që është i kuptueshëm për të gjithë.

Dostojevski si mjeshtër detektiv

Sigurisht, të dashuruarit e klasikëve mund ta konsiderojnë nëntitullin blasfemues dhe të thonë: “Por si mundesh? Ky është Dostojevski i madh dhe i tmerrshëm! Pothuajse çdo gjë në letërsi është e jona (në të njëjtin nivel me L.N. Tolstoin). Mos guxoni të shqetësoheni. Ne, si të thuash, mbështetemi në supet e një gjiganti - filozofit rus Lev Shestov. Ishte ai që e quajti Dostojevskin një detektiv. Dhe në një farë kuptimi, ai ka të drejtë. Dhe ne do të kuptojmë pse, duke iu përgjigjur pyetjes, komploti është ai që është në letërsi.

“Krim dhe Ndëshkim” pa niçeanizëm dhe kalvar shpirtëror të protagonistit

Jo shumë studentë e zotërojnë këtë punë të mrekullueshme. Por nëse nuk do të ishte shkruar nga Dostojevski, atëherë do të ishte lexuar, ndoshta, me një frymë. Dhe atëherë ata do të kishin bërë një përshtatje filmike të tij, dhe doli diçka si "Toger Columbo" në shekullin e 19-të.

Në fund të fundit, nëse shikoni me mendje të hapur, pa snobizëm, atëherë komploti është ajo që bën Porfiry Petrovich në Krim dhe Ndëshkim. Le të shohim vetëm zinxhirin e ngjarjeve. Lexuesi e njeh menjëherë kriminelin, mizorinë, me pak fjalë, do të duket se nuk ka intrigë, por jo, Fyodor Mikhailovich nuk është më kot një mjeshtër i prozës detektive. Intriga kryesore e komplotit është nëse Raskolnikov rrëfen apo jo. Dhe Porfiry Petrovich e sjell me mjeshtëri kriminelin, të ngarkuar me ndërgjegje, në një rrëfim të sinqertë, ashtu si toger Colombo.

Vëllezërit Karamazov janë më dinamikë në këtë kuptim dhe nuk është e qartë deri në fund se kush e vrau plakun. A nuk është kjo shenjë e një detektivi të mirë?

M.A. Bulgakov si satirist. Mjeshtri dhe Margarita pa Woland

Stephen King deklaroi në një ese autobiografike: "Historia fillon me pyetjen, çfarë do të ndodhte nëse ...". Nga rruga, sipas mbretit të tmerreve, këto janë disa metodë krijuese krijimi i një komploti për letërsinë aventureske në parim. Këtu mbiemrin "aventurë" e interpretojmë gjerësisht si "ngjarëse".

"Mjeshtri dhe Margarita" është një roman me shumë shtresa, i përshkuar me ndërthurje të ndryshme midis dy pjesëve të tij pothuajse të plota, kapitujve "Sovjetik" dhe "Yershalaim". Lexuesi i zakonshëm është i interesuar kryesisht për stilin unik të M.A. Bulgakov dhe fantazia e autorit që vizitoi Satani Bashkimi Sovjetik në të tilla kohë e tmerrshme(vitet 30).

Sigurisht, ndoshta “ungjilli” nga M.A. Bulgakov është i rëndësishëm, por nëse jo për Woland dhe aventurat e tij, romani nuk do të kishte pasur një sukses kaq të jashtëzakonshëm me lexues modern. Sepse të gjitha problemet e Rusisë, të cilat u zbuluan në romanin epokal, mbetën në vend. Megjithatë, ne po flasim, dhe ndërkohë është koha për të kaluar në një prozë tjetër të komplotit.

Stephen King, Thomas Harris dhe JK Rowling

Si ëmbëlsirë, lëmë libra ku komploti dhe personazhet (si pjesë e kësaj të fundit) luajnë një rol vendimtar në popullaritetin e veprave të autorëve.

Stephen King ka shkruar shumë libra. Disa prej tyre janë të suksesshëm, disa jo aq shumë. Por disa janë bërë kult me lexuesin. Për shembull, "Zona e vdekur", "Varrezat e kafshëve shtëpiake", " Milje e Gjelbër”, etj. Ata kombinojnë me mjeshtëri, nga njëra anë, komplotin dhe nga ana tjetër, një thellësi psikologjike, e cila është absolutisht e nevojshme për çdo trillim të mirë.

Thomas Harris krijoi një maniak simpatik. Hannibal Lecter nuk ka shumë rivalë në këtë kuptim. Nga njëra anë, trilogjia Hannibal është një lexim magjepsës, por është shumë i paharrueshëm, sepse personazhi kryesor, pavarësisht se është psikopat, është i admirueshëm.

Një lexuesi i trajnuar nuk do t'i marrë kaq shumë kohë për të zotëruar të gjithë librat e Harris, sepse janë vetëm 5 prej tyre:

“E diela e zezë” (1975);
"Dragoi i kuq" (1981);
“Heshtja e qengjave” (1988);
"Hannibal" (1999);
"Hannibal Rising" (2006).

Së fundi, nuk mund të mos përmendet JK Rowling, krijuesja e personazhit të kultit mes adoleshentëve - Harry Potter. Në përgjithësi, si autorët e tjerë në këtë nënseksion, Rowling nuk pretendon titullin e lartë të një klasike të letërsisë (përveç zhanrit të saj), por ajo shkruan prozë e mirë që ngjall ndjeshmërinë e lexuesit. Të gjithë, madje edhe të rriturit, duhet të lexojnë libra për Humbjen. Mos harroni se fëmijët nuk do të lexojnë letërsi të keqe (siç beson D.L. Bykov).

konkluzioni

Ne e konsideruam një fenomen të tillë si një komplot. Janë në letërsi (përzgjodhëm shembuj të ndryshëm) ato ngjarje që u ndodhin heronjve të veprave. Shpresojmë që lexuesi të mos ketë më pyetje në lidhje me këtë temë.

Kjo temë tashmë ishte ngritur në një faqe tjetër - atje nuk ngjalli interes. Ndoshta e njëjta foto do të jetë këtu. Por befas, megjithatë, një bisedë konstruktive do të dalë ...

Për të filluar, unë do të bëj një përshkrim të shkurtër.

Komploti është koncentrik (centripetal)

lloji i komplotit, i dalluar në bazë të parimit të zhvillimit të veprimit, lidhjes së episodeve, nga veçoritë e komplotit dhe denoncimit. Në S.K. midis episodeve, një marrëdhënie shkakësore është qartë e dukshme, komploti dhe përfundimi dallohen lehtësisht. Nëse komploti është në të njëjtën kohë shumëlinear, atëherë gjurmohet qartë edhe një marrëdhënie shkakësore midis linjave të komplotit, e cila gjithashtu motivon përfshirjen e një linje të re në vepër.

Komploti është kronik (centrifugale)

një komplot pa komplot të theksuar, me një mbizotërim të motivimeve të përkohshme në zhvillimin e veprimit. Por në S.x. mund të përfshihen episode, ndonjëherë mjaft të gjera, në të cilat ngjarjet lidhen me një marrëdhënie shkakësore, d.m.th. në C.x. shpesh përfshin parcela të ndryshme koncentrike. Në kontrast me një komplot koncentrik.

Parimet e lidhjes së ngjarjeve në kronikë Dhe koncentrike komplotet ndryshojnë ndjeshëm, prandaj, aftësitë e tyre për të përshkruar realitetin, veprimet dhe sjelljen e njerëzve gjithashtu ndryshojnë. Kriteri për dallimin midis këtyre llojeve të komplotit është natyra e lidhjes midis ngjarjeve.

NË kronikë Në komplote, lidhja midis ngjarjeve është e përkohshme, domethënë ngjarjet pasojnë njëra-tjetrën në kohë, duke ndjekur njëra pas tjetrës. "Formula" e parcelave të këtij lloji mund të përfaqësohet si më poshtë:

a, pastaj b, pastaj c... pastaj x (ose: a + b + c +... + x),

ku a, b, c, x janë ngjarjet që përbëjnë komplotin e kronikës.

Veprimi në kronikë komplotet nuk dallohen nga integriteti, motivimi i rreptë logjik: në fund të fundit, në komplotet-kronika, asnjë konflikt qendror nuk shpaloset. Ato janë një rishikim i ngjarjeve dhe fakteve që mund të mos lidhen nga jashtë me njëra-tjetrën. E vetmja gjë që i bashkon këto ngjarje është se të gjitha rreshtohen në një zinxhir për nga rrjedha e tyre në kohë. kronikë komplotet janë shumë konfliktuale: konfliktet lindin dhe dalin, disa konflikte vijnë për të zëvendësuar të tjerat.

Shpesh, për të theksuar parimin e kronikës së rregullimit të ngjarjeve në vepra, shkrimtarët i quanin "histori", "kronika" ose - në përputhje me traditën e vjetër letrare ruse - "përralla".

NË koncentrike mbizotërojnë komplotet, marrëdhëniet shkakësore midis ngjarjeve, domethënë secila ngjarje është shkaku i së ardhmes dhe pasojë e asaj të mëparshme. Këto histori janë të ndryshme nga kronikë uniteti i veprimit: shkrimtari eksploron çdo situatë konflikti. Të gjitha ngjarjet në komplot duket se janë tërhequr së bashku në një nyje, duke iu bindur logjikës së konfliktit kryesor.

"Formula" e këtij lloji të komplotit mund të përfaqësohet si më poshtë:

a, pra, b, pra, c ... pra, x

(a -> b -> c ->… -> x),

ku a, b, c, x janë ngjarjet që përbëjnë koncentrike komplot.

Të gjitha pjesët e veprës bazohen në konflikte të shprehura qartë. Megjithatë, lidhjet kronologjike mes tyre mund të prishen. NË koncentrike Në komplot del në pah një situatë jete, vepra është ndërtuar në një linjë ngjarjesh.

Dhe tani pyetjet:

Çfarë, sipas jush, është e papranueshme në këtë apo atë komplot?

Cila është më e mira për çfarë?

Pse tregimet me një komplot koncentrik mbizotërojnë në fantashkencë/fantazi, ndërsa kritikët dhe autorët harrojnë llojin e kronikës?

Cilat janë avantazhet dhe disavantazhet e secilit lloj?

Në përgjithësi, unë propozoj të diskutojmë këtë temë.

Komplote të letërsisë botërore (36 parcela)

Letërsia është në radhë të parë një art, por në të njëjtën kohë është informacion, ndonëse shumë specifik. Dhe vëllimi i informacionit të letërsisë botërore po rritet vazhdimisht, duke u rritur në përmasa gjithnjë e më mbresëlënëse. Por, ndryshe nga shkenca dhe teknologjia dhe ideologjia, informacioni i ri në trillim nuk anulon ose zëvendëson atë të mëparshëm. (Të gjitha kryeveprat e letërsisë botërore në përmbledhje. Komplote dhe personazhe. rusisht letërsia XIX shekulli: Botim enciklopedik. - M.: Olimp; Shtëpia botuese AKT, 1996. - 832 f., f.11)

Kështu, vëllimi i letërsisë botërore, i cili rritet me kalimin e kohës, nuk ndryshon në thelbin e tij - përdoren komplote të përsëritura që pasqyrojnë kryesoren tregime jetët e njerëzve.

Çdo epokë e re shton vetëm një rifreskim në stil dhe disa nga tiparet karakteristike të asaj epoke, duke përfshirë ndryshime të vogla në përdorimin dhe preferencat gjuhësore.

Sistematizimi, skematizimi, katalogimi i thesareve të librit botëror pushtoi analistët e të gjitha epokave ... qysh në shekullin e 9-të, ai filloi nga Patriarku Foti i Kostandinopojës, i cili përpiloi Myriobiblion (përkthyer si "Shumë libra" ose si "Bibliotekë" ) - një koleksion përshkrimesh të shkurtra të veprave të autorëve grekë dhe bizantinë, duke përfshirë literaturën kishtare, laike, historike, mjekësore. Vlen të përmendet se ideja e një biblioteke të tillë universale, gjithëpërfshirëse u bë përsëri e rëndësishme një mijë e njëqind vjet më vonë. Në veprat e Hermann Hesse-it dhe veçanërisht në tregimet e Jorge Luis Borges shfaqet imazhi i "botës si bibliotekë".(Të gjitha kryeveprat e letërsisë botërore shkurtimisht. Komplote dhe personazhe. Letërsia ruse e shekullit të 19-të: botim enciklopedik. - M .: Olymp; Shtëpia botuese ACT, 1996. - 832 f. 12)

Shkrimtar i njohur Jorge Luis Borges deklaroi se ka katër komplot dhe, në përputhje me rrethanat, katër heronj, të cilët ai i përshkroi në tregimin e tij të shkurtër "Katër cikle".

1. Historia më e vjetër është historia e një qyteti të rrethuar, i cili sulmohet dhe mbrohet nga heronjtë. Mbrojtësit e dinë se qyteti është i dënuar dhe rezistenca është e kotë. Kjo është një histori për Trojën, dhe personazhi kryesor, Akili, e di se ai do të vdesë pa parë fitoren. Një hero rebel, vetë fakti i ekzistencës së të cilit është një sfidë për realitetin përreth. Përveç Akilit, heronjtë e këtij komploti janë Siegfried, Hercules, Sigurd dhe të tjerë.

2. Historia e dytë ka të bëjë me kthimin. Historia e Odiseut, i cili endej detet për dhjetë vjet në përpjekje për t'u kthyer në shtëpi. Heroi i këtyre tregimeve është një njeri i refuzuar nga shoqëria, që endet pafund në një përpjekje për të gjetur veten - Don Kishoti, Beowulf.

3. Historia e tretë ka të bëjë me kërkimin. Kjo histori është disi e ngjashme me të dytën, por në këtë rast heroi nuk është një i dëbuar dhe nuk i kundërvihet shoqërisë. Shembulli më i famshëm i një heroi të tillë është Jason, duke lundruar për Fleece Artë.

4. Tregimi i katërt ka të bëjë me vetëvrasjen e Zotit. Atys gjymtohet dhe vret veten, Odin i sakrifikohet Odinit, vetes, i varur në një pemë për nëntë ditë, i gozhduar me një shtizë, legjionarët romakë kryqëzojnë Krishtin. Heroi i "vdekjes së perëndive" - humbja ose fitimi i besimit, në kërkim të besimit - Zarathustra, Mjeshtri i Bulgakovit, Bolkonsky.

Një tjetër autor i njohur Christopher Booker në librin e tij The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories shtatë komplotet bazë mbi bazën e të cilave, sipas tij, janë shkruar të gjithë librat në botë.
1. "Nga lecka në pasuri" - emri flet vetë, shembulli më i mrekullueshëm, i njohur për të gjithë që nga fëmijëria - Hirushja. Heronjtë - njerëzit e zakonshëm, duke zbuluar diçka të pazakontë në vetvete, falë përpjekjeve të tyre ose rastësisht, ata e gjejnë veten "në krye".
2. "Aventurë" - një udhëtim i vështirë në kërkim të një qëllimi të pakapshëm. Sipas Booker, si Odiseu ashtu edhe Jason bëjnë pjesë në këtë kategori, përveç kësaj, të dy "Minierat e Mbretit Solomon" dhe "Rreth botës në tetëdhjetë ditë" hyjnë në këtë kategori.
3. "Atje dhe mbrapa". Në zemër të komplotit është përpjekja e heroit, të shkëputur nga bota e njohur, për t'u kthyer në shtëpi. Ky është Robinson Crusoe, dhe Alice Through the Looking-Glass, dhe shumë të tjerë.
4. "Komedia" - Ky nuk është thjesht një term i përgjithshëm, është një lloj komploti që zhvillohet sipas rregullat e veta. Të gjitha romanet e Jane Austen bëjnë pjesë në këtë kategori.
5. “Tragjedia” – kulmi është vdekja e protagonistit për shkak të ndonjë defekti të karakterit, zakonisht pasion dashurie apo etje për pushtet. Këta janë, para së gjithash, "Makbethi", "Mbreti Lir" dhe "Faust".
6. "Ringjallja" - heroi është nën pushtetin e një mallkimi ose të forcave të errëta dhe një mrekulli e nxjerr atë nga kjo gjendje. Një shembull i mrekullueshëm kjo histori është gjithashtu e njohur për të gjithë që nga fëmijëria - Bukuroshja e Fjetur, e zgjuar nga puthja e princit.
7. "Fitorja mbi përbindëshin" - nga emri është e qartë se cila është komploti - heroi lufton përbindëshin, e mund atë dhe merr një "çmim" - thesare ose dashuri. Shembuj: Drakula, Davidi dhe Goliathi.

Rreth njëqind vjet më parë, dramaturgu Georges Polti përpiloi listën e tij tëparcela prej tridhjetë e gjashtë pikësh (nga rruga, numri i parë është tridhjetë gjashtë u propozuan nga Aristoteli dhe shumë më vonë u mbështetën nga Victor Hugo). Tridhjetë e gjashtë komplote dhe tema të Poltit mbulojnë kryesisht dramaturgjinë dhe tragjeditë. Kishte mosmarrëveshje rreth kësaj liste, ajo u kritikua vazhdimisht, por askush nuk u përpoq të protestonte për vetë numrin 36.

1. JU LUTEM. Elementet e situatës: 1) persekutuesi, 2) i përndjekuri dhe lyp për mbrojtje, ndihmë, strehim, falje etj., 3) forca nga e cila varet për të ofruar mbrojtje etj., ndërsa forca që nuk e bën menjëherë. vendos të mbrohet, hezituese, e pasigurt për veten, prandaj duhet të lypë (duke rritur kështu ndikimin emocional të situatës), aq më shumë heziton dhe nuk guxon të ndihmojë. Shembuj: 1) një person që ikën i lutet dikujt që mund ta shpëtojë nga armiqtë, 2) lut për strehim për të vdekur në të, 3) një person i mbytur me anije kërkon strehim, 4) kërkon dikë në pushtet për njerëzit e dashur dhe të afërt, 5) kërkon një të afërm për një të afërm tjetër etj.

2. SHPËTIMI. Elementet e situatës: 1) i pakënaqur, 2) kërcënues, persekutues, 3) shpëtimtar. Kjo situatë ndryshon nga ajo e mëparshmja në atë që atje të përndjekurit iu drejtuan pushtetit hezitues, për të cilin duhej të lutej, por këtu shpëtimtari shfaqet papritur dhe shpëton pa hezitim fatkeqin. Shembuj: 1) shkëputje përrallë e famshme rreth Bluebeard. 2) shpëtimi i të dënuarit për të Denim me vdekje ose përgjithësisht në rrezik vdekjeprurës etj.

3. HAKKMARRJA E NDJEKJES SË KRIMIT. Elementet e situatës: 1) hakmarrës, 2) fajtor, 3) krim. Shembuj: 1) gjakmarrja, 2) hakmarrja ndaj një rivali, rivali ose dashnori, ose dashnorja në bazë të xhelozisë.

4. HAKKIMI I NJERIUT TË AFËRTË PËR NJË PERSON TJETËR APO NJERËZ TË AFËRTË. Elementet e situatës: 1) kujtimi i gjallë i ofendimit të shkaktuar ndaj një të dashur tjetër, dëmi, viktimat që ai pësoi për hir të të dashurve të tij, 2) një i afërm hakmarrës, 3) personi përgjegjës për këto fyerje, dëm , etj - një i afërm. Shembuj: 1) hakmarrja ndaj babait për nënën ose nënës për babanë, 2) hakmarrja ndaj vëllezërve për djalin e tyre, 3) babai për burrin, 4) burri për djalin, etj. Një shembull klasik: hakmarrja e Hamletit ndaj njerku dhe nëna e tij për të atin e vrarë.

5. Ndjek. Elementet e situatës: 1) një krim i kryer ose një gabim fatal dhe dënimi i pritshëm, ndëshkimi, 2) fshehja nga dënimi, ndëshkimi për një krim ose gabim. Shembuj: 1) të persekutuar nga autoritetet për politikë (për shembull, "Grabitësit" e Shilerit, historia e luftës revolucionare në nëntokë), 2) të persekutuar për grabitje (histori detektive), 3) të persekutuar për një gabim në dashuri (" Don Zhuani" i Molierit, tregime ushqimore etj.), 4) hero i ndjekur nga një forcë superiore ("Prometeu i lidhur me zinxhirë" nga Eskili etj.).

6. FATKEQËSI E BASHKËPUNËS. Elementet e situatës: 1) armiku fitimtar, i shfaqur personalisht; ose një lajmëtar që sjell lajme të tmerrshme humbjeje, kolapsi etj., 2) një sundimtar i mundur nga një fitues ose i vrarë nga lajmet, një bankier i fuqishëm, një mbret industrial etj. Shembuj: 1) rënia e Napoleonit, 2) Rënia e Zolës ". Paratë”, 3 ) “Fundi i Tartarin” nga Anphonse Daudet, etj.

7. Viktimë (d.m.th., dikush, viktimë e një personi ose njerëzish tjetër, ose viktimë e disa rrethanave, një lloj fatkeqësie). Elementet e situatës: 1) ai që mund të ndikojë në fatin e një personi tjetër në kuptimin e shtypjes së tij ose një lloj fatkeqësie. 2) i dobët, të qenit viktimë e një personi tjetër ose fatkeqësie. Shembuj: 1) i rrënuar ose i shfrytëzuar nga dikush që supozohej të kujdesej dhe të mbronte, 2) të dashuruar më parë ose afër, i bindur se ishte harruar, 3) fatkeq, që i ka humbur çdo shpresë, etj.

8. FINËRIME, REBELION, REBELION. Elementet e situatës: 1) tiran, 2) komplotist. Shembuj: 1) një komplot i njërit ("Konspiracioni Fiesco" nga Schiller), 2) një komplot i disave, 3) një indinjatë e njërit ("Egmond" nga Goethe), 4) një indinjatë e shumë njerëzve ("William Tell" nga Schiller, "Germinal" nga Zola)

9. TENTIM I KEQ. Elementet e situatës: 1) i guximshmi, 2) objekti, pra për çfarë vendos guximtari, 3) kundërshtari, kundërshtari. Shembuj: 1) rrëmbimi i një sendi (“Prometeu – hajduti i zjarrit” nga Eskili). 2) ndërmarrje të lidhura me rreziqe dhe aventura (romanet e Zhyl Vernit dhe tregimet aventureske në përgjithësi), 3) një sipërmarrje e rrezikshme në lidhje me dëshirën për të arritur një grua të dashur, etj.

10. RRËMBIMI. Elementet e situatës: 1) rrëmbyesi, 2) personi i rrëmbyer, 3) mbrojtja e personit të rrëmbyer dhe të qenit pengesë për rrëmbimin ose kundërveprimin e rrëmbimit. Shembuj: 1) rrëmbimi i një gruaje pa pëlqimin e saj, 2) rrëmbimi i një gruaje me pëlqimin e saj, 3) rrëmbimi i një shoku, shoku nga robëria, burgu etj. 4) rrëmbimi i një fëmije.

11. MISTERI (d.m.th., duke kërkuar një gjëegjëzë nga njëra anë, dhe nga ana tjetër, duke kërkuar, duke u përpjekur për të zgjidhur enigmën). Elementet e situatës: 1) pyetja e enigmës, fshehja e diçkaje, 2) përpjekja për të zgjidhur gjëegjëzën, për të zbuluar diçka, 3) tema e një gjëegjëze ose injorance (misterioze) Shembuj: 1) nën dhimbjen e vdekjes, duhet të gjeni ndonjë person ose objekt, 2) për të gjetur të humburin, të humbur, 3) nën dhimbjen e vdekjes për të zgjidhur enigmën (Edipi dhe Sfinksi), 4) për të detyruar një person të zbulojë atë që dëshiron të fshehë me lloj-lloj mashtrimesh (emri, gjinia, gjendja shpirtërore, etj.)

12. ARRITJA E GJENDJES. Elementet e situatës: 1) përpjekja për të arritur diçka, ndjekja e diçkaje, 2) ajo nga e cila varet arritja e diçkaje nga pëlqimi ose ndihma, refuzimi ose ndihma, ndërmjetësimi, 3) mund të ketë një palë të tretë që e kundërshton arritjen. Shembuj: 1) përpiquni të merrni nga pronari një send ose ndonjë bekim tjetër në jetë, pëlqimin për martesë, pozitë, para, etj. me dinakëri ose forcë, 2) përpiquni të merrni diçka ose të arrini diçka me ndihmën e elokuencës (drejtpërsëdrejti drejtuar pronarit të sendit ose - gjyqtarit, arbitrave, nga të cilët varet dhënia e sendit)

13. URREJTJE PËR TË LIDHUR. Elementet e situatës: 1) urrejtës, 2) i urryer, 3) shkaku i urrejtjes. Shembuj: 1) urrejtja midis të afërmve (për shembull, vëllezërve) nga zilia, 2) urrejtja midis të afërmve (për shembull, djali që urren babanë e tij) për arsye përfitimi material, 3) urrejtja e vjehrrës për një nuse e ardhshme, 4) vjehrra për një dhëndër, 5) njerka për njerkën, etj.

14. KONKURS E LIDHUR. Elementet e situatës: 1) preferohet njëri nga të afërmit, 2) tjetri është lënë pas dore ose i braktisur, 3) subjekt i rivalitetit (në këtë rast, me sa duket, fillimisht janë të mundshme ulje-ngritje, më pas del ai i preferuar. të neglizhohet dhe anasjelltas) Shembuj: 1) rivaliteti i vëllezërve (“Pierre dhe Jean "Maupassant), 2) rivaliteti i motrave, 3) babai dhe djali - për shkak të një gruaje, 4) nëna dhe bija, 5) rivaliteti i miqtë ("Dy Veronetë" nga Shekspiri)

15. KURRORSH (d.m.th. tradhëtia bashkëshortore, tradhtia bashkëshortore), duke çuar në vrasje. Elementet e situatës: 1) njëri nga bashkëshortët që cenon besnikërinë martesore, 2) tjetri nga bashkëshortët është i mashtruar, 3) tradhtia bashkëshortore (d.m.th. dikush tjetër është dashnor ose dashnor). Shembuj: 1) vrisni ose lëreni të dashurin tuaj të vrasë burrin e saj ("Zonja Makbeth Rrethi Mtsensk" Leskov, "Teresa Raquin" Zola, "Fuqia e errësirës" Tolstoi) 2) vrasin një dashnor që i besoi sekretin e tij ("Samson dhe Delilah"), etj.

16. Çmenduri. Elementet e situatës: 1) një person që ka rënë në çmenduri (i çmendur), 2) një viktimë e një personi që ka rënë në çmenduri, 3) një arsye reale ose imagjinare për çmenduri. Shembuj: 1) në një gjendje çmendurie, vrit të dashurin tënd (Elise Prostituta nga Goncourt), një fëmijë, 2) në gjendje çmendurie, djeg, shkatërro veprën tënde ose të dikujt tjetër, një vepër arti, 3) në një gjendje e dehur, tradhton një sekret ose kryen një krim.

17. PAQALLESI FATAL. Elementet e situatës: 1) i pakujdesshëm, 2) viktimë e pakujdesisë ose e një objekti të humbur, ndonjëherë i bashkohet 3) një këshilltar i mirë që paralajmëron kundër pakujdesisë, ose 4) një nxitës, ose të dyja. Shembuj: 1) për shkak të neglizhencës, bëhu shkaku i fatkeqësisë së dikujt, çnderimi i vetvetes (“Paratë” nga Zola), 2) për shkak të neglizhencës ose mendjemprehtësisë, shkaktoi fatkeqësi ose vdekje të një personi tjetër të afërt (Eva biblike)

18. PA DËSHMITAR (nga injoranca) KRIM DASHURIA (në veçanti inçesti). Elementet e situatës: 1) dashnor (burri), zonja (gruaja), 3) njohja (në rast inçesti) se janë në një shkallë të ngushtë farefisnore, gjë që nuk lejon. marrëdhënie dashurie sipas ligjit dhe moralit aktual. Shembuj: 1) zbuloni se ai u martua me nënën e tij ("Edipi" nga Eskili, Sofokliu, Korneili, Volteri), 2) zbuloni se e dashura e tij është një motër ("nusja mesiniane" nga Shileri), 3) një rast shumë banal. : zbulo se zonja - E martuar.

19. PA DËSHMITAR (nga padituria) VRASJA E NJË TË LIDHUR. Elementet e situatës: 1) vrasës, 2) viktimë e panjohur, 3) ekspozim, njohje. Shembuj: 1) kontribuon në mënyrë të pavullnetshme në vrasjen e vajzës së tij, për shkak të urrejtjes për të dashurin e saj ("Mbreti po argëtohet" Hugo, një shfaqje në bazë të së cilës u realizua opera "Rigoletto", 2) duke mos e njohur të atin, vrit. atë ("Frealoader" nga Turgenev me faktin se vrasja u zëvendësua me një fyerje), etj.

20. VETËSAKRIKIMI NË EMËR TË IDEALIT. Elementet e situatës: 1) një hero që sakrifikon veten, 2) një ideal (fjalë, detyrë, besim, bindje, etj.), 3) një sakrificë. Shembuj: 1) sakrifikoni mirëqenien tuaj për hir të detyrës ("Ringjallja" nga Tolstoi), 2) sakrifikoni jetën tuaj në emër të besimit, bindjes ...

21. VETËSAKRIFIKIMI PËR TË LIDHUR. Elementet e situatës: 1) heroi që sakrifikon veten, 2) i dashuri për të cilin heroi sakrifikon veten, 3) çfarë sakrifikon heroi. Shembuj: 1) sakrifikoni ambicien dhe suksesin tuaj në jetë për hir të i dashur(“Vëllezërit Zemgano” nga Goncourt), 2) të sakrifikosh dashurinë e dikujt për hir të një fëmije, për jetën e një të dashur, 3) të sakrifikosh dëlirësinë e dikujt për jetën e një njeriu të dashur ose të dashur (“Tosca ” te Sordou), 4) të sakrifikosh jetën për jetën e një njeriu të dashur, etj. d.

22. SAKRIFIKONI GJITHÇKA - PËR hir të PASIONIT. Elementet e situatës: 1) një dashnor, 2) një objekt pasioni fatal, 3) diçka që sakrifikohet. Shembuj: 1) një pasion që shkatërron zotimin e dëlirësisë fetare (“Gabimi i Abbé Mouret” nga Zola), 2) një pasion që shkatërron fuqinë, fuqinë (“Antoni dhe Kleopatra” nga Shekspiri), 3) një pasion i shuar në kostoja e jetës ("Netët egjiptiane" nga Pushkin) . Por jo vetëm një pasion për një grua, ose një grua për një burrë, por edhe një pasion për të vrapuar, lojë me letra, faji etj.

23. SAKRIFIKONI NJE PERSON I DASHUAR PËR SHKAK TË NEVOJSHMESISË, TË PASHMANGUESHMËRISË. Elementet e situatës: 1) një hero që sakrifikon një të dashur, 2) një i dashur që sakrifikohet. Shembuj: 1) nevoja për të sakrifikuar një vajzë për hir të interesit publik ("Ifigjenia" nga Eskili dhe Sofokliu, "Ifigjenia në Tauri" nga Euripidi dhe Racine), 2) nevoja për të sakrifikuar të dashurit ose pasuesit e tyre për hir të besimit, bindjes së tyre (“93 viti” Hugo), etj. d.

24. KONKURRENCË E PABARABARËVE (si dhe pothuajse të barabarta ose të barabarta). Elementet e situatës: 1) një kundërshtar (në rast të rivalitetit të pabarabartë - inferior, më i dobët), 2) një kundërshtar tjetër (më i lartë, më i fortë), 3) subjekt i rivalitetit. Shembuj: 1) rivaliteti midis fituesit dhe të burgosurit të saj (Mary Stuart nga Schiller), 2) rivaliteti midis të pasurve dhe të varfërve. 3) rivaliteti midis një personi që është i dashur dhe një personi që nuk ka të drejtë të dashurojë (“Esmeralda” nga V. Hugo) etj.

25. KURROR (tradhti bashkëshortore, tradhti bashkëshortore). Elementet e situatës: njësoj si në tradhtinë bashkëshortore që çon në vrasje. Duke mos e konsideruar tradhtinë bashkëshortore të aftë për të krijuar një situatë - në vetvete, Polti e sheh atë rast i veçantë vjedhja e rënduar nga tradhtia, ndërsa tregon tre raste të mundshme: 1) i dashuri (tsa) është më i këndshëm se i vendosur se bashkëshorti (i) i mashtruar, 2) i dashuri (tsa) është më pak dashamirës se bashkëshorti i mashtruar (a), 3 ) bashkëshorti i mashtruar hakmerret. Shembuj: 1) Madame Bovary nga Flaubert, Sonata Kreutzer nga L. Tolstoy.

26. KRIMI I DASHURISË. Elementet e situatës: 1) në dashuri (th), 2) i dashur (th). Shembuj: 1) një grua e dashuruar me burrin e vajzës së saj ("Fedra" nga Sofokliu dhe Racini, "Hippolytus" nga Euripidi dhe Seneka), 2) pasioni incest i doktor Paskalit (në roman me të njëjtin emër Zola), etj.

27. TË MËSOJMË PËR ÇNDERIMIN E NJË TË DASHURIT APO TË LIDHUR (nganjëherë shoqërohet me faktin se nxënësi detyrohet të shqiptojë një fjali, të ndëshkojë një të dashur ose një të dashur). Elementet e situatës: 1) njohës, 2) fajtor i dashur ose i afërt, 3) faj. Shembuj: 1) të mësojë për çnderimin e nënës, vajzës, gruas së tij, 2) të zbulojë se vëllai ose djali është vrasës, tradhtar i atdheut dhe të detyrohet ta dënojë, 3) të detyrohet në bazë të një betimi për vras një tiran - të vrasë babanë e tij, etj.

28. PENGESAT E DASHURISË. Elementet e situatës: 1) dashnor, 2) dashnore, 3) pengesë. Shembuj: 1) një martesë e frustruar nga pabarazia shoqërore ose pronësore, 2) një martesë e frustruar nga armiqtë ose rrethanat aksidentale, 3) një martesë e frustruar nga armiqësia midis prindërve nga të dy palët, 4) një martesë e frustruar nga dallimet në karakteret e të dashuruarve, etj.

29. DASHURIA PËR ARMIKU. Elementet e situatës: 1) armiku që zgjoi dashurinë, 2) ai që do armikun, 3) arsyeja pse i dashuri është armik. Shembuj: 1) i dashuri është kundërshtar i palës së cilës i përket i dashuri, 2) i dashuri është vrasësi i babait, burrit ose i afërmi i atij që e do (“Romeo dhe Zhuljeta”) etj.

30. AMBICI DHE DASHURI PËR PUSHTETIN. Elementet e situatës: 1) një person ambicioz, 2) çfarë dëshiron, 3) një kundërshtar ose rival, d.m.th., një person kundërveprues. Shembuj: 1) ambicia, lakmia që çon në krime ("Macbeth" dhe "Richard 3" nga Shakespeare, "The Rougon Career" dhe "Earth" nga Zola), 2) ambicie që çon në rebelim, 3) ambicie që kundërshtohet nga një i dashuri, miku, i afërmi, mbështetësit e vet etj.

31. LUFTIM (duke luftuar kundër Zotit). Elementet e situatës: 1) njeriu, 2) zoti, 3) arsyeja ose subjekti i luftës. Shembuj: 1) lufta me Zotin, grindje me të, 2) lufta me ata që i qëndrojnë besnikë Zotit (Juliani Apostati) etj.

32. JEYEY I PAVETËDIJSHËM, zili. Elementet e situatës: 1) xheloz, ziliqar, 2) objekti i xhelozisë dhe zilisë së tij, 3) rivali i supozuar, aplikanti, 4) një arsye për mashtrim ose fajtori i tij (tradhtari). Shembuj: 1) xhelozia shkaktohet nga një tradhtar i cili është i motivuar nga urrejtja (“Othello”) 2) një tradhtar vepron për përfitim ose xhelozi (“Dinakëri dhe dashuri” nga Shileri), etj.

33. GABIM GJYKIMI. Elementet e situatës: 1) ai që gabon, 2) viktima e gabimit, 3) subjekti i gabimit, 4) krimineli i vërtetë Shembuj: 1) një gabim gjyqësor është provokuar nga një armik (“Mitra i Parisit” nga Zola), 2) është provokuar një gabim gjyqësor nga një i dashur, vëllai i viktimës (“Grabitësit” nga Shileri) etj.

34. PESHTIMI. Elementet e situatës: 1) fajtori, 2) viktima e fajtorit (ose gabimi i tij), 3) kërkimi i fajtorit, duke u përpjekur ta ekspozojë atë. Shembuj: 1) pendimi i vrasësit (“Krim dhe Ndëshkim”), 2) pendim për shkak të një gabimi dashurie (“Madeleine” nga Zola) etj.

35. E HUMBUR DHE E GJETUR. Elementet e situatës: 1) i humbur 2) i gjetur, 2) i gjetur. Shembuj: 1) "Fëmijët e kapitenit Grant", etj.

36. HUMBJA E TË DASHURIT. Elementet e situatës: 1) i dashur i vdekur, 2) i humbur i dashur, 3) përgjegjës për vdekjen e një të dashur. Shembuj: 1) i pafuqishëm për të bërë diçka (të shpëtojë të dashurit e tij) - dëshmitar i vdekjes së tyre, 2) i lidhur me një sekret profesional (rrëfim mjekësor ose i fshehtë, etj.), ai sheh fatkeqësinë e të dashurve, 3) parashikon vdekja e një personi të dashur, 4) zbuloni për vdekjen e një aleati, 5) në dëshpërim për vdekjen e një të dashur, humbni çdo interes për jetën, zhyteni, etj.

Mosmarrëveshjet se sa dhe çfarë komplote ekzistojnë në letërsi janë ende në vazhdim. Ofrohet variante të ndryshme, numra të ndryshëm, por studiuesit nuk mund të arrijnë në një konsensus. Në parim, secili person mund të gjejë versionet e tij të kësaj liste dhe, nëse dëshiron, duke hequr qafe gjithçka të tepërt, duke lënë vetëm "skeletin", të gjejë konfirmimin e versionit të tij në të gjitha veprat e letërsisë botërore.

Në studimet tona, me ndihmën e analizës së faktorëve, nga 36 parcela, u veçuan vetëm 5:

1. Tradhti bashkëshortore (tradhti bashkëshortore, tradhëti) me hakmarrje

2. Rivendosja e drejtësisë

3. Kërkim, arritje.

4. Sakrifica në familje dhe për hir të familjes

5. Sakrifica për një ide.

Të paktën 4 prej tyre janë shumë të ngjashme me tregimet e propozuara nga Borges.

Nga pikëpamja e psikologjisë, preferenca ose zgjedhja e një komploti të caktuar në letërsi ose në kinema duket se është një pasqyrim i gjendjes minimale të një personi dhe, në maksimum, psikologjisë së tij (vlerat, qëllimet, normat, interesat, aftësitë) dhe psikofiziologjike (veçoritë e perceptimit, përpunimit të informacionit në varësi të tipit fiziologjik të funksionimit, nga lloji i sistemit nervor drejtues, mënyra e reagimit) të llojit të personit, vazhdimi i të cilit është botëkuptimi i tij, i cili përfshin "varësinë. Për disa histori të jetës, dhe letërsisë në veçanti. Përveç kësaj, është interesante të konsiderohen komplotet që përsëriten në të gjitha veprat, si një pasqyrim simbolik i programeve gjenetike të përcaktuara dhe të vlerësuara në pjesën jo specifike të sistemit nervor.

Prandaj, preferenca juaj për komplote në lidhje me të dhënat psikofiziologjike duket interesante.

Analiza.

Në këtë rast, ky pyetësor duhet të konsiderohet nga ju si një reflektim i interesave tuaja në histori. Detyra juaj është të merrni parasysh parcelat më të afërta dhe më të refuzuara nga ju në lidhje me llojin tuaj të aktivizimit. Në analizën e të dhënave, kur përshkruani llojin tuaj, përfshini një përshkrim të subjekteve që nuk janë me interes për ju dhe që janë me interes për ju, me sqarime shkaqet e mundshme këtë dhe lidhjet midis tyre, dhe gjithashtu përpiquni të përgjithësoni linjat e historisë dhe t'i lidhni ato me llojin tuaj të aktivizimit dhe të dhëna të tjera psikologjike, domethënë shpjegoni këto marrëdhënie.